원스 어폰 어 타임... 인 할리우드
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1. 개요
《원스 어폰 어 타임... 인 할리우드》는 1969년 할리우드를 배경으로, 한물간 서부극 배우 릭 달턴과 그의 스턴트 대역 클리프 부스의 이야기를 그린 쿠엔틴 타란티노 감독의 영화이다. 릭 달턴은 이웃에 사는 배우 샤론 테이트와의 만남을 통해 재기를 꿈꾸지만, 현실은 녹록지 않다. 찰스 맨슨 패밀리의 습격 사건을 다루며, 영화 속 브루스 리 묘사, 샤론 테이트 묘사 등으로 논란이 일기도 했다. 2019년 칸 영화제에서 상영되었으며, 브래드 피트의 아카데미 남우조연상 수상 등 평단의 호평을 받았다.
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| 원스 어폰 어 타임... 인 할리우드 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 감독 | 쿠엔틴 타란티노 |
| 각본 | 쿠엔틴 타란티노 |
| 제작 | 데이비드 헤이먼 샤넌 매킨토시 쿠엔틴 타란티노 |
| 출연 | 레오나르도 디카프리오 브래드 피트 마고 로비 에밀 허시 마거릿 퀄리 티모시 올리펀트 오스틴 버틀러 다코타 패닝 브루스 던 알 파치노 커트 러셀 루크 페리 |
| 촬영 | 로버트 리처드슨 |
| 편집 | 프레드 래스킨 |
| 제작사 | 컬럼비아 픽처스 보나 필름 그룹 헤이데이 필름스 비시오나 로만티카 |
| 배급사 | 소니 픽처스 릴리싱 (전 세계) 화샤 필름 디스트리뷰션 (중국) |
| 개봉일 | 2019년 5월 21일 (칸) 2019년 7월 26일 (미국) 2019년 8월 14일 (영국) 2019년 8월 30일 (일본) 2019년 9월 25일 (대한민국) |
| 상영 시간 | 161분 |
| 제작 국가 | 미국 영국 중국 |
| 언어 | 영어 |
| 제작비 | 9천만 ~ 9천6백만 달러 |
| 흥행 수입 | 전 세계: 3억 7761만 7598 달러 미국: 1억 4250만 2728 달러 일본: 11억 8천만 엔 (2020년 1월 기준) |
2. 줄거리
1969년 할리우드, 한물간 서부극 배우 릭 달턴은 그의 스턴트 대역이자 절친한 친구인 클리프 부스와 함께 배우로서의 경력을 이어가기 위해 고군분투한다.[296] 릭은 이웃에 이사 온 유명 감독 로만 폴란스키와 그의 아내 샤론 테이트와의 만남을 통해 재기를 꿈꾸지만, 현실은 녹록지 않다. 에이전트 마빈 슈바르츠는 릭에게 이탈리아에서 스파게티 웨스턴을 찍으라고 권하지만, 달턴은 이를 자신에게 어울리지 않는다고 생각한다. 한편, 샤론 테이트는 자신의 영화를 보며 관객들의 반응에 행복해하는 등 순수하고 밝은 모습을 보여준다.
어느날, 클리프는 히피 소녀 푸시캣을 만나 찰스 맨슨 패밀리가 점거한 스판 영화 농장을 방문하게 되고, 불길한 기운을 감지한다.[296] 클리프는 거의 눈이 멀어가는 목장 주인 조지 스판을 찾아, 그곳에 사는 히피들이 그를 착취하지 않는지 확인한다.
이후, TV 악당으로 "랜서"에 특별 출연하는 동안, 릭은 대사를 잊어버리는 실수를 한다. 하지만 자책 후, 그는 세트로 돌아가 어린 상대 배우 트루디 프레이저와 감독 샘 와나메이커에게 깊은 인상을 주는 연기를 선보인다.
릭과 클리프는 이탈리아에서 영화 촬영을 마치고 1969년 8월 8일 로스앤젤레스로 돌아온다. 그날 밤, 찰스 맨슨의 추종자들인 텍스, 세이디, 케이티, 플라워차일드는 릭의 집을 습격한다. 하지만, LSD를 넣은 담배를 피우고 있던 클리프는 그들을 알아보고 자신의 애완견 핏불 브랜디와 함께 그들을 제압한다. 이때, 릭은 수영장에서 음악을 듣고있어 집안의 상황을 전혀 모르고 있었다가, 뒤늦게 상황을 파악하고는 영화 소품으로 갖고 있던 화염방사기로 세이디를 불태워 죽인다. 이 사건으로 인해 릭은 샤론 테이트 부부와 인사를 나누게 된다.[296]
신학자 데이비드 벤틀리 하트는 ''원스 어폰 어 타임... 인 할리우드''가 "우주적 정의"를 묘사하는 데 있어 진정한 윤리적 연민을 보여준다고 썼다.[186] 여러 평론가들은 클리프 부스가 신뢰할 수 없는 화자라고 해석했는데, 이는 그가 브루스 리와의 싸움을 기억하는 방식과 관련이 있었다.[191][192] ''Uproxx''의 스티븐 하이든은 영화의 결말을 클리프 부스가 LSD를 복용한 결과로 나타난 환상으로 해석했다.[193]
3. 등장인물
쿠엔틴 타란티노는 달턴의 '레드 애플' 담배 광고 감독 역[4]과 ''바운티 로''의 목소리 역을 맡았다.[5]
3. 1. 주요 인물
쿠엔틴 타란티노는 달튼의 '레드 애플' 담배 광고 감독 역[4]과 ''바운티 로''의 목소리 역을 맡았다.[5]
3. 2. 할리우드 관계자
레오나르도 디카프리오는 릭 달턴 역을, 브래드 피트는 클리프 부스 역을, 마고 로비는 샤론 테이트 역을 맡았다.[38] 그 외에도 알 파치노는 '''마빈 슈워즈''' 역[30]을 맡았으며,에밀 허시는 '''제이 세브링''' 역[49], 사만다 로빈슨는 '''애비게일 폴저''' 역, 라파우 자비에루하는 '''로만 폴란스키''' 역[40], 로렌자 이조는 프란체스카 카푸치 역, 코스타 로닌는 보이치에흐 프리코프스키 역, 데먼 해리먼는 찰리 역을 연기했다.
줄리아 버터스는 '''트루디 프레이저''' 역을 맡았다.[254] 브루스 던은 '''조지 스판''' 역[27]을 연기했으며, 마이크 모는 '''이소룡''' 역[49]을 연기했다. 데이미언 루이스는 '''스티브 매퀸''' 역[49]을 맡았으며, 니콜라스 해먼드는 샘 와나메이커 역을 맡았다.
찰스 맨슨 패밀리로는 데이몬 헤리맨이 '''찰스 "찰리" 맨슨''' 역[272], 마가렛 퀄리는 "푸시캣" 역, 오스틴 버틀러는 '''찰리 "텍스" 왓슨''' 역, 다코타 패닝은 '''리넷 "스퀴키" 프롬''' 역[297]을 연기했다. 리나 더넘은 캐서린 "집시" 셰어 역, 마이키 매디슨은 '''수전 "새디" 앳킨스''' 역, 매디슨 비티는 '''퍼트리샤 "케이티" 크렌윙클''' 역, 마야 호크는 '''린다 "플라워 차일드" 카사비안''' 역을 연기했다. 제임스 랜드리 허버트는 스티브 "클렘" 그로건 역, 빅토리아 페드레티는 '''레슬리 "룰루" 밴 호튼''' 역, 시드니 스위니는 다이앤 "스네이크" 레이크 역, 할리 퀸 스미스는 "프로기" 역, 댈러스 제이 헌터는 "델라일라" 역, 캔자스 볼링은 샌드라 "블루" 굿 역, 파커 러브 볼링은 "태드폴" 역, 캐시디 빅 하이스는 "선댄스" 역, 루비 로즈 스코치도폴은 "버터플라이" 역, 대니엘 해리스는 "앤젤" 역, 조세핀 발렌티나 클라크는 "해피 캐피" 역, 로니 자파는 보비 "톱 햇" 보솔레일 역, 댜니 델 카스티요는 "페블즈" 역을 연기했다.
루크 페리는 웨인 모언더 역을 맡았으며, 클리프턴 콜린스 주니어는 어네스토 "더 멕시칸" 바케로 역, 스쿠트 맥네리는 비지니스 밥 길버트 역[27], 스펜서 개릿은 앨런 킨케이드 역, 키스 제퍼슨은 랜드 파이얼러트 키스 역, 에디 페레즈는 랜드 파이얼러트 에디 역, 모리스 콤프테는 랜드 파이얼러트 마오 역, 로 템플은 랜드 파이얼러트 로 역을 연기했다. 루머 윌리스는 '''조안나 페테''' 역, 드리마 워커는 코니 스티븐스 역, 조이 벨은 재닛 역을 연기했다. 커트 러셀은 랜디 역과 내레이터를 맡았다.[267]
3. 3. 맨슨 패밀리
찰스 맨슨은 캘리포니아에서 "패밀리"(언론에서는 "맨슨 패밀리"로 불림)라는 히피 공동체를 이끌었으며, 1969년 여름에 패밀리 구성원들이 9건의 살인을 저질렀다.[215] 영화에서는 테이트 살인 사건이 일어나지 않아 라비앙카 살인 사건도 발생하지 않으며, 맨슨 패밀리는 스판 목장에서 쫓겨나 흩어지고 맨슨은 컬트 인물이 되지 않는다.[61]
조지 스판은 80세의 거의 맹인으로, 스팬 목장을 서부 영화 촬영을 위해 임대했으며, 맨슨 패밀리가 그곳에서 살았다.[112] "스퀴키"는 리네트 프롬의 별명으로, 스판의 주요 간병인이었고 그의 성적인 요구를 포함한 모든 필요를 돌보았다.[63] "텍스"는 찰스 왓슨의 별명으로, 스판은 그에게 텍사스 억양 때문에 이 별명을 붙여주었다.[66] "세이디"는 수잔 앳킨스의 별명으로, 비틀즈의 자체 제목 앨범의 트랙인 "섹시 세이디" 이후 "섹시 세이디"라고 불렸다.[215] "케이티"는 패트리샤 크렌윈켈의 별명이다.[72] "플라워차일드"는 테이트의 집에 간 린다 카사비안의 영화 속 이름이다.[217]
"집시"는 캐서린 셰어의 별명이다.[72] "룰루"는 레슬리 밴 하우턴의 별명 중 하나였고, "클렘"은 스티브 그로건의 별명 중 하나였다.[63]
검사 빈센트 부글리오시는 맨슨이 종말론적인 인종 전쟁을 일으키려 했고, 흑인 무슬림[215]과 패밀리만이 살아남을 것이라는 이론에 의해 테이트와 다른 4명의 살해 혐의로 유죄 판결을 받았다.[215] 그러나 수잔 앳킨스, 레슬리 밴 하우텐, 패트리샤 크렌윈켈 등 패밀리 멤버들에 따르면, 테이트 살인 사건은 게리 힌먼의 살인을 모방한 모방 살인이었고, 바비 보소레이유를 석방시키기 위한 것이었다.[215] 제이 세브링의 제자이자 사업 파트너인 짐 마크햄은 살인 사건이 잘못된 마약 거래로 인해 촉발되었다고 말한다.[246]
4. 제작
4. 1. 기획
영화 ''원스 어폰 어 타임... 인 할리우드''의 각본은 쿠엔틴 타란티노에 의해 수년에 걸쳐 천천히 발전되었다. 그는 영화 제목을 ''원스 어폰 어 타임... 인 할리우드''로 정해 동화의 느낌을 주고자 했지만, 공식적으로는 이 프로젝트를 ''매그넘 오푸스''라고 언급했다.[80] 이 작품은 처음 5년 동안 소설의 형태로 존재했으며,[80] 타란티노는 이를 아직 각본으로 할지 결정하지 않은 채, 이야기를 탐구하는 접근 방식으로 여겼다. 타란티노는 다른 글쓰기 방식을 시도했는데, 릭 달튼과 마빈 슈바르츠 사이의 초기 장면은 원래 1막 연극으로 쓰여졌다.[83]
타란티노는 약 10년 전 ''데스 프루프''를 커트 러셀과 촬영하는 동안 이 작품의 핵심을 발견했는데, 러셀은 수년 동안 같은 스턴트 대역인 존 카지노와 함께 일했다. 카지노는 단역이었지만, 타란티노는 그를 기용해 달라는 요청을 받고 동의했다. 이 관계는 타란티노를 매료시켰고 할리우드에 대한 영화를 만들도록 영감을 주었다.[81][82] 타란티노는 카지노가 몇 년 전 러셀에게 완벽한 대역이었을지 모르지만, 그들을 만났을 때 "이것은 아마 그들이 함께 하는 마지막 혹은 두 번째 마지막 일이었을 것"이라고 말했다.[83]
타란티노는 먼저 스턴트맨 클리프 부스를 만들고 그에게 방대한 뒷이야기를 부여했다. 다음으로, 그는 부스가 스턴트 대역을 할 배우 릭 달튼을 창조했다. 타란티노는 그들이 1969년에 샤론 테이트의 옆집 이웃이 되도록 결정했다. 그가 개발한 첫 번째 줄거리는 결말이었고, 거기에서 거꾸로 진행되었는데, 이는 타란티노가 이런 방식으로 작업한 첫 번째 경우였다. 그는 엘모어 레오나드 스타일의 이야기를 생각해봤지만, 캐릭터에 대한 자신감을 느껴 그들이 영화를 이끌도록 하고, 부스, 달튼, 테이트의 일상을 담아내기로 했다. 그는 리처드 러시의 1980년 영화 ''스턴트 맨''에서 영감을 받아, 달튼의 영화 장면을 액션으로 사용할 것이고, 이 영화는 영화 내에서 그들이 만들고 있는 제1차 세계 대전 영화의 장면을 액션으로 사용했다.[84] 또한, 달튼의 심정을 이해하기 위해 타란티노는 달튼이 출연했던 가상의 텔레비전 쇼 ''바운티 로''의 5편을 썼으며, 1950년대 서부극의 30분 에피소드에 담긴 이야기의 양에 매료되었다.[12]
타란티노는 각본 3막의 유일한 사본을 안전 금고에 보관하여 조기 유출을 막았다.[85] 레오나르도 디카프리오, 마고 로비, 브래드 피트만이 전체 각본을 읽은 유일한 사람들이었다.[86][12] 아담 샌들러와의 인터뷰에서 피트는 타란티노가 각본의 유일한 다른 사본을 불태웠다고 밝혔다.[87]
4. 2. 각본 및 개발
영화 ''원스 어폰 어 타임... 인 할리우드''의 각본은 쿠엔틴 타란티노에 의해 수년에 걸쳐 천천히 발전되었다. 그는 영화 제목을 ''원스 어폰 어 타임... 인 할리우드''로 정해 동화의 느낌을 주고자 했지만, 공식적으로는 이 프로젝트를 ''매그넘 오푸스''라고 언급했다.[80] 이 작품은 처음 5년 동안 소설의 형태로 존재했으며,[80] 타란티노는 이를 아직 각본으로 할지 결정하지 않은 채, 이야기를 탐구하는 접근 방식으로 여겼다. 타란티노는 다른 글쓰기 방식을 시도했는데, 릭 달튼과 마빈 슈바르츠 사이의 초기 장면은 원래 1막 연극으로 쓰여졌다.[83]
타란티노는 약 10년 전 ''데스 프루프''를 커트 러셀과 촬영하는 동안 이 작품의 핵심을 발견했는데, 러셀은 수년 동안 같은 스턴트 대역인 존 카지노와 함께 일했다. 카지노는 단역이었지만, 타란티노는 그를 기용해 달라는 요청을 받고 동의했다. 이 관계는 타란티노를 매료시켰고 할리우드에 대한 영화를 만들도록 영감을 주었다.[81][82]
타란티노는 먼저 스턴트맨 클리프 부스를 만들고 그에게 방대한 뒷이야기를 부여했다. 다음으로, 그는 부스가 스턴트 대역을 할 배우 릭 달튼을 창조했다. 타란티노는 그들이 1969년에 샤론 테이트의 옆집 이웃이 되도록 결정했다. 그가 개발한 첫 번째 줄거리는 결말이었고, 거기에서 거꾸로 진행되었는데, 이는 타란티노가 이런 방식으로 작업한 첫 번째 경우였다. 그는 엘모어 레오나드 스타일의 이야기를 생각해봤지만, 캐릭터에 대한 자신감을 느껴 그들이 영화를 이끌도록 하고, 부스, 달튼, 테이트의 일상을 담아내기로 했다. 그는 리처드 러시의 1980년 영화 ''스턴트 맨''에서 영감을 받았다.[84] 또한, 달튼의 심정을 이해하기 위해 타란티노는 달튼이 출연했던 가상의 텔레비전 쇼 ''바운티 로''의 5편을 썼으며, 1950년대 서부극의 30분 에피소드에 담긴 이야기의 양에 매료되었다.[12]
타란티노는 각본 3막의 유일한 사본을 안전 금고에 보관하여 조기 유출을 막았다.[85] 레오나르도 디카프리오, 마고 로비, 브래드 피트만이 전체 각본을 읽은 유일한 사람들이었다.[86][12] 아담 샌들러와의 인터뷰에서 피트는 타란티노가 각본의 유일한 다른 사본을 불태웠다고 밝혔다.[87]
4. 3. 캐스팅
레오나르도 디카프리오는 릭 돌턴 역을, 브래드 피트는 클리프 부스 역을 맡았다. 특히 브래드 피트는 이 영화를 통해 아카데미 남우조연상을 수상했다. 마고 로비는 샤론 테이트 역을 연기했다.[99][100] 라팔 자위루차는 로만 폴란스키 역[108], 에밀 허시는 제이 세브링 역[104], 서맨사 로빈슨은 애비게일 폴저 역, 코스타 로닌은 보이치에흐 프르코프스키 역을 맡았다.찰스 맨슨 패밀리 역으로는 데이몬 헤리맨이 찰스 "찰리" 맨슨 역[108], 마가렛 퀄리가 "푸시캣" 역[108], 오스틴 버틀러가 찰리 "텍스" 왓슨 역[108], 다코타 패닝이 리넷 "스퀴키" 프롬 역[297], 리나 더넘이 캐서린 "집시" 셰어 역[108], 마이키 매디슨이 수전 "새디" 앳킨스 역, 매디슨 비티가 퍼트리샤 "케이티" 크렌윙클 역, 마야 호크가 린다 "플라워 차일드" 카사비안 역을 연기했다.
브루스 던은 조지 스판 역[112], 마이크 모는 이소룡 역[298], 알 파치노는 마빈 슈워즈 역[106], 데이미언 루이스는 스티브 매퀸 역[104], 로렌사 이소는 프란체스카 카푸치 역, 루크 페리는 스콧 랜서 역[104], 클리프턴 콜린스 주니어.는 어네스토 "더 멕시칸" 바케로 역[104], 니컬러스 해먼드는 샘 워너메이커 역[104], 스쿠트 맥네리는 비지니스 밥 길버트 역[106], 커트 러셀은 랜디 역과 나레이터를 맡았다.[102]
버트 레이놀즈가 조지 스판 역으로 캐스팅되었으나,[102] 촬영 전 사망하여 브루스 던으로 교체되었다.[112] 당초 톰 크루즈가 클리프 부스 역으로 고려되기도 했다.[91]
4. 4. 촬영 및 디자인
주요 촬영은 2018년 6월 18일 캘리포니아주 로스앤젤레스에서 시작되었고, 2018년 11월 1일에 촬영이 종료되었다.[119] 타란티노는 2018년 로스앤젤레스를 컴퓨터 생성 이미지 없이 1969년 로스앤젤레스로 바꾸는 것을 지시했다.[122] 이를 위해 편집자 프레드 라스킨, 촬영 감독 로버트 리처드슨, 음향 편집자 와일리 스테이먼, 분장 예술가 헤바 토리스도티르 등 이전 협력자들을 활용했다. 또한 역사적 배경을 재현한 The Doors에서의 작업을 바탕으로 프로덕션 디자이너 바바라 링, 의상 디자이너 아리안느 필립스와 같은 새로운 협력자들을 영입했다.[120] 타란티노의 의도에도 불구하고, 제작진은 현대적인 광고판을 가리고 1960년대가 아닌 건물들을 운전 장면에서 지우기 위해 Luma Pictures와 Lola VFX에서 제작한 75개 이상의 디지털 시각 효과 샷을 사용하게 되었다.[121]Pussycat Theater에서 촬영하기 위해, 프로덕션 디자이너 바바라 링과 그녀의 팀은 건물의 LED 간판을 덮고 극장의 상징적인 로고를 다시 부착했으며, 글자와 네온을 재건했다. 링은 영화 속 모든 간판의 글자가 역사적으로 정확하다고 말했다. Larry Edmunds Bookshop을 복원하기 위해 그녀는 원래의 가게 간판을 복제하고 당시의 상품을 찾아내 책 표지까지 재현했다. 그녀의 팀은 Bruin과 Fox Village 극장과 그 주변의 가게 간판을 포함하여 복원했다. Bruin 맞은편의 Stan's Donuts는 완전히 새롭게 단장했다.[122]
플레이보이 맨션 장면은 실제 맨션에서 촬영되었다.[128] 타란티노는 그곳에서 촬영하는 것을 고집했지만, 휴 헤프너의 사망 후 맨션이 개인 소유주에게 팔리면서 허가를 얻는 데 시간이 걸렸다. 타란티노와 링은 새로운 소유주를 만나 사용하고 싶은 부분에 대해 논의했지만, 소유주는 부동산이 개조 중이었기 때문에 주저했다. 오랜 협상 끝에 그는 동의했고, 링은 파티 장면을 위해 비어있는 맨션, 앞마당, 뒷마당을 장식하여 가능한 한 1960년대 맨션의 모습을 연출할 수 있었다.[128] 이 장면의 댄스 시퀀스는 토니 바실이 안무했는데, 그녀는 샤론 테이트를 알고 있었고, 한때 제이 세브링과 데이트하기도 했다.[123]
여러 중요한 장면은 Musso & Frank Grill에서 촬영되었는데, 이는 감독의 위치를 담당하는 릭 슐러에 따르면 타란티노에게 "반드시 필요한" 장소였다.[124]
테이트-폴란스키 하우스와 관련된 장면은 1994년에 철거되었기 때문에, 로스앤젤레스 주변의 세 곳에서 촬영되었다.[125]
영화 포스터 아티스트 스티븐 초니는 ''원스 어폰 어 타임 인 할리우드''의 포스터를 ''The Mod Squad''를 참고하여 제작했다. 그는 레나토 카사로와 함께 영화 속 영화 포스터를 제작했다.[126] ''Mad'' 잡지 만화가 톰 리치몬드는 잭 데이비스의 그림을 본떠 ''Mad''와 ''TV Guide''의 표지를 만들었다.[127]
타란티노는 리처드슨에게 "복고풍 느낌이 나면서도 현대적으로 느껴지도록 하고 싶다"고 말했다. 리처드슨은 Kodak 35mm 필름으로 파나비전 카메라와 렌즈로 촬영했다. ''Bounty Law''에서는 흑백으로 촬영했고, Super 8과 16mm Ektachrome로 짧은 시퀀스를 촬영했다. 리처드슨은 이 영화를 촬영하면서 개인적으로 감동받았다고 말했다.[128][129]
Spahn Ranch는 약 3개월에 걸쳐 세부적으로 재현되었다.[128] 1970년에 산불로 농장이 완전히 파괴되었기 때문에, 영화 장면은 Simi Valley의 근처 Corriganville Movie Ranch에서 촬영되었다.[130] 타란티노는 이 장면에 많은 개를 사용하도록 했다. 그는 실제 생활에서 많은 개들이 농장에서 살았고, 그것이 살아있는 느낌을 주었다고 말했다.[131]
실용 효과의 사용을 개선하기 위해, 레오나르도 디카프리오는 화염 방사기로 장면을 촬영하는 동안 스턴트 코디네이터에게 불을 붙이는 것을 허락받았다.[132] Van Nuys Drive-in theater 장면의 외부는 Paramount Drive-in 극장에서 촬영되었다.[133] 일부 운전 장면을 위해 로스앤젤레스의 Hollywood Freeway와 Marina Freeway는 빈티지 자동차로 채우기 위해 몇 시간 동안 폐쇄되었다.[210] 브루스 리가 제이 세브링을 훈련시키는 장면은 세브링의 실제 집에서 촬영되었다.[135]
릭 달튼이 ''Lancer''에서 대사를 잊어버리는 장면은 시나리오에 없었지만, 촬영장에서 디카프리오가 낸 아이디어였다. 그 후 타란티노는 마틴 스코세지의 ''Taxi Driver''에서 로버트 드 니로의 연기에서 영감을 얻어 달튼의 트레일러에서 "프릭아웃" 장면 아이디어를 떠올렸다. 디카프리오는 전체 장면을 즉흥적으로 연기했다.[136]
5. 역사적 배경 및 논란
5. 1. 역사적 사실과 허구
신학자 데이비드 벤틀리 하트는 ''원스 어폰 어 타임... 인 할리우드''가 "우주적 정의"를 묘사하는 데 있어 진정한 윤리적 연민을 보여준다고 평가했다. 하트는 테이트 살인 사건 당시 자신이 어린아이였으며, 맨슨 패밀리가 "나를 진정으로 두렵게 하고 악몽으로 괴롭힌 최초의 괴물"이었다고 회상했다.[186] 그는 타란티노의 영화가 "예상치 못하게 다른, 꿈결 같고 더 나은 세상으로 방향을 틀어 괴물들이 부주의하게 잘못된 문을 통과하고 그들이 마땅히 받아야 할 최후를 맞이했을 때"의 수정주의를 칭찬했다.[186]아브 시닌스키는 수잔 앳킨스가 텔레비전에서 사람을 죽이는 역할을 연기했기 때문에 달튼을 죽여야 한다고 결론 내리는 영화의 결말에 대해 언급하며, 타란티노가 허구적인 무분별한 폭력 사용에 대한 "비평가들의 말을 맨슨 살인자의 입에 집어넣고 있다"고 분석했다.[187] 반면 데이비드 G. 휴즈는 타란티노가 허구적 폭력에 반대하는 사람들은 위선적이고 실제 폭력에 공모하고 있다고 주장하기 위해 그 장면을 사용하고 있다고 분석했다.[181]
프리실라 페이지는 맨슨 패밀리 살인 사건이 신화가 되었고 "미국과 세계에서 무슨 일이 일어나고 있는지에 대한 우리의 이해를 틀 지었다"고 썼다.[188] 마이클 필립스는 맨슨 걸들을 "끈 떨어진 세이렌"에 비유했고,[180] 페이지는 맨슨 패밀리가 "스판 목장을 배회하는 유령... 퇴마해야 할 악마"라고 표현했다.[188] 페이지는 마지막 장면이 이 퇴마를 달성하고 부스와 텍스 왓슨이 서로에게 총을 겨누는 상징성을 보여준다고 언급했다. 허구적 폭력을 통해 맨슨 패밀리의 신화는 정화되며, 영화는 "맨슨에게 의미 있는 존재감을 부여하지 않음으로써" 그를 신화에서 벗어나게 하고 "그를 카메오로 축소시키고, 맨슨 패밀리를 무능하게 드러내고, 샤론 테이트를 이야기의 핵심으로 만들었기" 때문이라고 설명했다.[188]
스티븐 분은 달튼이 테이트의 집으로 가는 것을 "씨엘로 드라이브 10050번지의 할리우드 천국으로 들어가는 것"이라고 표현했다.[189] 댄 쉰델 또한 달튼이 테이트의 진입로를 걷는 것을 "천국으로의 승천"으로 보았다.[178] 나오미 프라이는 달튼이 문을 통과하는 것을 그가 에덴 동산에 들어가는 것에 비유했다.[183]
제이슨 바커는 아리스토텔레스의 ''시학''을 인용하여 영화의 "만화 폭력" 사용을 분석하면서, 그러한 폭력이 "영화의 극적 내용과 거의 반비례한다"고 추측했다.[190]
영화 속 샤론 테이트는 래리 에드먼즈 서점에서 ''더버빌가의 테스''(Tess of the d'Urbervilles)를 구입한다.[207] 실제 테이트는 사망하기 직전 로만 폴란스키에게 이 책을 주었고, 1978년 폴란스키는 영화 테스(1979)를 연출했고, 이 영화를 테이트에게 헌정했다.[207]
영화에서 테이트는 폭스 브루인 극장에서 ''파괴 공작''(The Wrecking Crew)을 보러 간다. 타란티노는 이 장면이 개인적인 경험에서 비롯되었다고 말했다. ''트루 로맨스''가 개봉했을 때, 그는 같은 극장에서 이 영화를 보았고, 결국 극장 직원들에게 자신이 시나리오를 썼다고 설득했다.[210] 마고 로비가 이 장면에서 입은 의상은 테이트가 ''악마의 눈''에서 입었던 의상을 바탕으로 만들어졌다.[207]
배트맨 세트장에서 그린 호넷과의 크로스오버 에피소드를 위해[211], 카토 (이소룡)가 딕 그레이슨의 로빈 (버트 워드)에게 지는 싸움 장면이 각본으로 쓰였다. 이소룡은 대본을 받고 거절했고, 그래서 무승부로 변경되었다.[212] 영화에서 스턴트맨 클리프 부스는 ''그린 호넷'' 세트에서 이소룡과 싸우고, 그 싸움은 무승부로 끝난다. 부스는 이소룡을 "카토"라고 부른다.[205]
그 집을 폴란스키와 테이트에게 임대했던 루돌프 알토벨리에 따르면, 1969년 3월 찰스 맨슨이 나타났다. 폴란스키의 친구이자 이란 출신 사진작가 샤흐로흐 하타미 또한 맨슨이 그 구내로 들어가는 것을 보았다.[213] 이 일은 영화에서도 일어나며, 알토벨리와 하타미 대신 제이 세브링이 등장한다.[214]
1969년 8월 8일 밤, 패트리샤 크렌윈켈, 텍스 왓슨, 수전 앳킨스는 테이트의 집에 침입하여 그녀와 다른 4명을 살해했다.[215] 영화에서 그들은 살인을 저지르기 위해 테이트의 집에 가지만, 대신 덜튼이 그들을 방해한 후 덜튼의 집에 침입하게 된다.[217] 린다 카사비안은 그날 밤 함께 갔지만, 아무도 살해하지 않았고, 망을 보면서 밖에 계속 머물렀다. 영화에서 그녀는 함께 가지만 아무도 살해하지 않고 떠나버린다.[217] 왓슨은 피해자들에게 "나는 악마고, 악마의 일을 하러 왔다"고 말했다. 영화에서 그는 클리프 부스에게 그렇게 말한다.[216]
영화에서 앳킨스는 다른 사람들에게 TV 서부극의 스타인 릭 덜튼을 죽여 복수하자고 설득한다. TV가 그들에게 살인을 가르쳤으므로, TV에서 나온 사람을 죽이는 것이 적절하고, "내 생각은 우리에게 살인을 가르친 사람들을 죽이는 거야!"[217][218] 실제, 만슨 가족 구성원 낸시 피트먼은 "우리는 당신들이 만든 존재들이에요. 우리는 당신들의 TV를 보면서 자랐어요. 우리는 ''건스모크''와 ''총을 든 외로운 방랑자''를 보면서 자랐어요."라고 말했다.[219] 샌드라 굿은 "악마, 악마적이고 부도덕하고 사악함에 대해 이야기하고 싶다면 할리우드로 가세요. 우리는 그 세계의 악을 건드리지 않아요. 심지어 겉핥기도 하지 않아요."라고 말했다.[220]
클렘 그로건은 스판 목장에서 스턴트맨 도널드 셰이를 납으로 된 파이프로 여러 차례 구타하여 살해한 혐의로 유죄 판결을 받았다.[222] 영화에서는 그로건 대신 스턴트맨 클리프 부스에게 맞는다.[223] 만슨 가족이 운전한 1959년 포드 갤러시는 테이트-라비앙카 살인 사건에 사용된 차를 정교하게 복제한 것이다.[224] 보잉 747은 여러 항공기 장면에서 사용되지만, 상업적 사용은 1970년까지 이루어지지 않았고;[225] 영화는 1969년을 배경으로 한다.[226]
찰스 맨슨은 현장에 없었음에도 불구하고, 검사 빈센트 부글리오시가 제시한, 맨슨이 종말론적인 인종 전쟁을 일으키려 했고, 흑인 무슬림[215]과 패밀리만이 살아남을 것이라는 이론에 의해 테이트와 다른 4명의 살해 혐의로 유죄 판결을 받았다. 이 이론에 따르면, 흑인 무슬림[215]은 결국 맨슨을 지도자로 찾을 것이다. 패밀리 멤버들 - 폴 왓킨스, 후안 플린, 바바라 호이트 - 에 따르면 맨슨은 인종 전쟁을 헬터 스켈터라고 불렀고, 같은 이름의 노래에서 그 이름을 따왔다.[215][242]
음악가이자 영화 제작자 부츠 라일리는 타란티노의 영화가 부글리오시의 헬터 스켈터 이야기를 묘사하지 않았고, 패밀리를 백인 우월주의자로 묘사하지 않았다고 비판했다.[243] ''로스앤젤레스 타임스''의 로레인 알리도 마찬가지로, 맨슨 패밀리를 히피로 묘사하는 것이 "무지한 백인 우월주의자 맨슨보다 더 돈이 되는 이미지"라고 썼다.[244]
그러나 수잔 앳킨스, 레슬리 밴 하우텐, 패트리샤 크렌윈켈, 캐서린 셰어, 루스 앤 무어하우스 등 패밀리 멤버들에 따르면, 테이트 살인 사건은 헬터 스켈터를 시작하기 위한 것이 아니라, 게리 힌먼의 살인을 모방한 모방 살인이었고, 이는 살인범이 여전히 존재한다는 것을 경찰에게 설득하기 위한 것이었다.[215] 또한 힌먼 살인 혐의로 기소된 바비 보소레이유를 석방시키기 위한 것이었다. 그는 살인 사건이 인종과 아무 관련이 없다고 말했다.[245]
제이 세브링의 제자이자 사업 파트너인 짐 마크햄은, 영화 ''원스 어폰 어 타임... 인 할리우드''를 위해 세브링의 오리지널 헤어 제품을 제공했는데, 살인 사건은 인종 전쟁이 아니라, 잘못된 마약 거래로 인해 촉발되었다고 말한다.[246] 트루먼 카포티와의 인터뷰에서 보소레이유는 "그들은 마약 거래로 사람들을 불태웠다. 샤론 테이트와 그 갱단이 그랬다"고 말했다.[247]
''조 로건 익스피리언스''에서 타란티노는 부글리오시의 이론이 "헛소리"라고 생각한다고 말했다. 그는 맨슨이 누구를 죽이기 위해 테이트의 집에 사람을 보낸 적이 없고, 살인 사건은 즉흥적으로 일어났다고 믿는다.[248]
영국 일간지 더 텔레그래프(The Telegraph)에 따르면, 릭 달튼의 모델은 버트 레이놀즈이며, 그의 스턴트를 맡았던 할 니덤이 클리프 부스라고 언급되어 있다.[293]
5. 2. 브루스 리 묘사 논란
영화 속 브루스 리의 묘사는 비판을 받았다. 영화에서 리는 무하마드 알리와 싸우면 이길 수 있냐는 질문에 "그를 불구로 만들겠다"고 대답하고, 클리프 부스(브래드 피트 분)는 이를 비웃는다.[227][228] 이소룡의 딸 섀넌 리는 "허풍선이 가득한 건방진 놈"으로 묘사되었다며 불쾌감을 표했고, "그들은 그가 살아있을 때 백인 할리우드가 그를 대했던 방식대로 그를 대할 필요가 없었다"고 말했다.[228] 그의 제자이자 친구인 카림 압둘자바는 타란티노의 묘사가 "대충 묘사되었고 다소 인종차별적"이라고 말했다.[229][230]
쿠엔틴 타란티노 감독은 리가 "다소 거만한 사람"이었다고 반박하며, 리의 미망인 린다 리 캐드웰의 저서 ''브루스 리: 내가 아는 남자''에서 그가 무하마드 알리를 이길 수 있다고 썼다고 주장했다.[235] 린다 리 캐드웰은 책에서 "가장 신랄한 비평가들조차 브루스의 쿵후가 센세이션했다는 것을 인정했다"며, "한 비평가는 '그를 지켜본 사람들은 그들이 방에 갇혀서 무엇이든 해도 된다는 말을 들으면 리가 카시우스 클레이(알리)를 정신 잃게 만들 것이라고 장담할 것이다'"라고 썼다고 언급했다.[236] 그러나 1972년, 리는 "모두가 언젠가 내가 알리와 싸워야 한다고 말합니다. ... 내 손을 보세요. 저건 작은 중국 손입니다. 그는 날 죽일 겁니다."라고 말한 바 있다.[237]
섀넌 리는 중국 영화 관리국에 이의를 제기했고, 타란티노 감독이 장면 삭제를 거부하면서 중국에서는 2019년 10월 18일 예정되었던 영화 개봉이 취소되었다.[238]
사회학자 낸시 왕 유엔/Nancy Wang Yuen영어은 "이소룡을 웃음거리로 만드는 묘사로밖에 생각되지 않는다"며 비판했다.[289] 이소룡의 전기 작가 매튜 폴리/Matthew Polly영어는 "타란티노가 스티브 맥퀸이나 샤론 테이트 등에게는 존경심을 보였지만, 이소룡의 묘사가 더욱 조롱적이었다"고 지적했다.[289]
5. 3. 샤론 테이트 묘사
로만 폴란스키의 대리인이자 샤론 테이트의 미망인은 쿠엔틴 타란티노의 집에서 각본을 읽고 폴란스키에게 보고하여, "그가 걱정할 필요가 없다"는 점을 확인했다.[239] 타란티노는 폴란스키에게 불안감을 주고 싶지 않아 각본을 쓰는 동안 연락하지 않았다고 밝혔다. 그럼에도 불구하고, 폴란스키의 아내인 엠마뉘엘 자니에는 영화 시사회 이후 폴란스키의 모습을 사용한 것에 대해 타란티노를 비판했다.[239]샤론의 여동생인 데브라 테이트는 처음에 영화가 착취적이며 허위를 영속화한다고 비판했다. 그러나 타란티노가 그녀에게 연락하여 각본을 보여준 후, 그녀는 반대 입장을 철회하며 "이 영화는 타란티노와 맨슨의 이름을 결합했을 때 사람들이 예상하는 것과는 다릅니다."라고 말했다. 그녀는 타란티노가 "매우 정직한 사람"이라고 생각했고, 세트장을 방문한 후에는 마고 로비에게 깊은 인상을 받아 영화에서 착용할 샤론의 보석과 향수를 빌려주었다.[240]
시사회 후, 언론인 파라 나예리는 로비가 대사가 적은 이유에 대해 타란티노에게 질문했고, 타란티노는 "당신의 가설을 거부합니다"라고 답했다. 로비는 "화면 속 순간들은 [테이트]의 훌륭한 면모를 말없이도 충분히 보여줄 수 있다고 생각합니다"라고 설명했다.[241] 타란티노는 "[테이트]와 함께 시간을 보내는 것이 감동적이고 즐거우며 슬프고 우울할 것이라고 생각했다. 그냥 존재하는 것... 나는 여러분이 샤론을 많이 보기를 바랐다"고 말했다.[12]
6. 평가 및 반응
2019년 5월 21일, 제72회 칸 영화제의 경쟁 부문에서 상영되었다.[277] 미국에서는 같은 해 7월 26일에 개봉되었다.[278] 일본에서는 같은 해 8월 30일에 개봉되었다.[279]
== 비평가들의 반응 ==
브래드 피트의 연기는 평단의 호평을 받아 아카데미 남우조연상을 수상했다.[157] 영화는 전반적으로 긍정적인 평가를 받았으며, 배우들의 연기, 연출, 촬영, 미술, 음악 등이 호평을 받았다.
로튼 토마토에서는 85%의 평론가 지지율과 7.81/10점의 평균 점수를 기록했다.[280] 메타크리틱에서는 83/100점의 가중 평균 점수를 받았다.[281] 시네마스코어에서 관람객들은 평균 "B" 등급(A+에서 F까지)을 줬고, 포스트트랙에서는 평균 4/5점과 58%의 "확실히 추천"을 받았다.[151]
''할리우드 리포터''는 평론가들이 "전반적으로 긍정적인 시각"을 보였으며, 일부는 "타란티노의 60년대 LA에 대한 러브 레터"라고 칭하며 출연진과 설정을 칭찬했고, 다른 일부는 "결말에 대해 의견이 엇갈렸다"고 보도했다.[158] 릴뷰스의 제임스 베라디넬리는 3.5/4점을 부여하며 "영화 애호가를 위해 영화 애호가가 만든 영화"라고 평했다.[159] 로저 이버트 닷컴의 브라이언 텔레리코는 별 4개를 주면서 "자신의 비전에 완벽하게 조율된 협력자들과 함께 일하는 자신감 있는 영화 제작자의 작품"이라고 평했다.[160] ''시카고 선타임스''의 리처드 로에퍼는 "실제 사건과 등장인물, 순수 허구의 화려하고 때로는 터무니없는 매시업"이라며 만점을 줬다.[161]
''가디언''의 피터 브래드쇼는 별 5개를 주며 피트와 디카프리오의 연기를 칭찬하고 "타란티노의 눈부신 LA 구원곡"이라고 평했다.[162] ''더 랩''의 스티브 폰드는 "크고, 뻔뻔하고, 터무니없고, 너무 길고, 결국 활력을 불어넣는 영화"라고 말했다.[163] ''롤링 스톤''의 피터 트래버스는 4.5/5점을 주며 "크고 작은 역할의 모든 배우들이 영화에 최선을 다한다"고 언급했다.[164] ''A.V. 클럽''의 케이티 리페는 B+를 주며 "릭과 클리프의 관계는 ''원스 어폰 어 타임... 인 할리우드''의 감성적인 핵심이다"라고 평했다.[165]
''리틀 화이트 라이스''의 크리스토퍼 후튼은 "가끔 지루하지만 끊임없이 경외심을 불러일으킨다"고 묘사했다.[166] ''버라이어티''의 오웬 글레이버먼은 "매혹적이고 몰입적인 콜라주 영화이지만, 결국 걸작은 아니다"라고 평했다.[167]
반면, ''뉴요커''의 리처드 브로디는 "60년대에 대한 외설적으로 퇴행적인 비전"이라고 비판했다.[168] ''가디언''의 캐스파 살몬은 영화의 폭력성에 대해 문제를 제기했다.[169]
제72회 칸 영화제 경쟁 부문에 출품되어 6분간 기립 박수를 받았으나,[282] 주요 상 수상에는 실패했다. 다만, 클리프의 애견 브랜디 역을 맡은 아메리칸 핏불 테리어 사유리에게 팜 도그 상이 수여되었다.[283]
== 흥행 성적 ==
''원스 어폰 어 타임... 인 할리우드''는 미국과 캐나다에서 1억 4,250만 달러, 다른 지역에서 2억 3,210만 달러를 벌어들여 전 세계적으로 총 3억 7,460만 달러의 수익을 올렸다.[3] 일부 추산에 따르면 이 영화는 손익분기점을 넘기기 위해 전 세계적으로 약 2억 5,000만 달러의 수익을 올려야 했으며,[146] 다른 추산에서는 수익을 내기 위해 4억 달러를 벌어야 한다고 예상했다.[147]
미국과 캐나다에서 이 영화는 개봉 주말에 3,659개 극장에서 3,000만~4,000만 달러의 수익을 올릴 것으로 예상되었으며, 일부에서는 5,000만 달러까지 또는 2,500만 달러까지 예상했다.[148][149] 개봉 주에 판당고(Fandango)는 이 영화가 타란티노 영화 중 사전 판매량이 가장 높다고 보고했다.[150] 이 영화는 첫날 1,690만 달러의 수익을 올렸으며, 여기에는 목요일 밤 시사회의 580만 달러가 포함되어 타란티노 경력상 최고 기록을 세웠다. 이 영화는 4,110만 달러로 데뷔하여, 기존 상영작인 ''라이온 킹''에 이어 2위를 차지했으며, 타란티노의 최고 개봉작으로 기록되었다.[151] 컴스코어(Comscore)는 관람객의 47%가 감독 때문에 영화를 보러 갔고 (일반적으로 7%에 비해), 37%는 출연진 때문에 보러 갔다고 보고했다 (일반적으로 18%에 비해).[151]
이 영화는 두 번째 주말에 2,000만 달러의 수익을 올려 51%의 "괜찮은" 하락세를 보이며 3위를 차지했으며, 그 다음 주말에는 1,160만 달러와 760만 달러의 수익을 올렸다.[152][153][154] 개봉 5주차에 이 영화는 500만 달러를 벌어들여 국내 누적 총액이 1억 2,310만 달러가 되었고, 이는 ''장고: 분노의 추적자''에 이어 타란티노 경력상 두 번째로 높은 기록이다.[155] 개봉 9주차에 전 세계 총 수익이 3억 2,940만 달러에 달해 ''바스터즈: 거친 녀석들''을 넘어 ''장고: 분노의 추적자'' 다음으로 타란티노의 두 번째로 높은 전 세계 흥행작이 되었다.[156]
일본에서는 8월 30일부터 전국 320개 스크린에서 개봉했다. 주말 2일간 17만 명을 동원하여 2억 2,600만 엔의 흥행 수입을 올려 6위를 기록했다. 이는 2016년에 개봉한 전작 《헤이트풀 에이트》의 흥행 수입의 476.6%를 크게 웃도는 성적이다.[285] 10월 2일까지 누적 흥행 수입 11억 560만 500엔, 관객 동원 수 792,386명으로 11억 엔을 돌파했다. 타란티노 감독 작품의 일본 내 흥행 수입으로는 《킬 빌》에 이어 2위를 기록했다. 2019년 10월 31일까지 누적 흥행 수입 11억 5천만 엔을 돌파한 것으로 알려졌다.
== 수상 내역 ==
《원스 어폰 어 타임... 인 할리우드》는 제92회 아카데미상에서 남우조연상(브래드 피트)과 미술상을 수상했으며, 작품상, 감독상, 각본상 등 10개 부문에 후보로 올랐다.[170] 브래드 피트는 본인 생애 최초의 연기 부문 오스카상을 수상했다. 또한, 제77회 골든 글로브상에서는 작품상(뮤지컬 코미디 부문), 각본상, 남우조연상을 수상했다.[173]
이 영화는 10개의 영국 아카데미 영화상 후보(1개 수상),[171] 12개의 크리틱스 초이스 영화상 후보(4개 수상)에 올랐다.[172] 전미 비평가 위원회는 이 영화를 올해의 10대 영화 중 하나로 선정했으며, 타란티노에게 감독상을, 피트에게 남우조연상을 수여했다.[174] 미국 영화 협회는 이 영화를 2019년 10대 영화 중 하나로 선정했다.[175] 2021년 12월, 이 영화의 각본은 미국 작가 조합이 선정한 "21세기 최고의 각본 101편(현재까지)"에서 22위에 올랐다.[176] 타임도 이 작품을 2019년 최고의 영화 10편에 선정했다.
6. 1. 비평가들의 반응
브래드 피트의 연기는 평단의 호평을 받아 아카데미 남우조연상을 수상했다.[157] 영화는 전반적으로 긍정적인 평가를 받았으며, 배우들의 연기, 연출, 촬영, 미술, 음악 등이 호평을 받았다.로튼 토마토에서는 85%의 평론가 지지율과 7.81/10점의 평균 점수를 기록했다.[280] 메타크리틱에서는 83/100점의 가중 평균 점수를 받았다.[281] 시네마스코어에서 관람객들은 평균 "B" 등급(A+에서 F까지)을 줬고, 포스트트랙에서는 평균 4/5점과 58%의 "확실히 추천"을 받았다.[151]
''할리우드 리포터''는 평론가들이 "전반적으로 긍정적인 시각"을 보였으며, 일부는 "타란티노의 60년대 LA에 대한 러브 레터"라고 칭하며 출연진과 설정을 칭찬했고, 다른 일부는 "결말에 대해 의견이 엇갈렸다"고 보도했다.[158] 릴뷰스의 제임스 베라디넬리는 3.5/4점을 부여하며 "영화 애호가를 위해 영화 애호가가 만든 영화"라고 평했다.[159] 로저 이버트 닷컴의 브라이언 텔레리코는 별 4개를 주면서 "자신의 비전에 완벽하게 조율된 협력자들과 함께 일하는 자신감 있는 영화 제작자의 작품"이라고 평했다.[160] ''시카고 선타임스''의 리처드 로에퍼는 "실제 사건과 등장인물, 순수 허구의 화려하고 때로는 터무니없는 매시업"이라며 만점을 줬다.[161]
''가디언''의 피터 브래드쇼는 별 5개를 주며 피트와 디카프리오의 연기를 칭찬하고 "타란티노의 눈부신 LA 구원곡"이라고 평했다.[162] ''더 랩''의 스티브 폰드는 "크고, 뻔뻔하고, 터무니없고, 너무 길고, 결국 활력을 불어넣는 영화"라고 말했다.[163] ''롤링 스톤''의 피터 트래버스는 4.5/5점을 주며 "크고 작은 역할의 모든 배우들이 영화에 최선을 다한다"고 언급했다.[164] ''A.V. 클럽''의 케이티 리페는 B+를 주며 "릭과 클리프의 관계는 ''원스 어폰 어 타임... 인 할리우드''의 감성적인 핵심이다"라고 평했다.[165]
''리틀 화이트 라이스''의 크리스토퍼 후튼은 "가끔 지루하지만 끊임없이 경외심을 불러일으킨다"고 묘사했다.[166] ''버라이어티''의 오웬 글레이버먼은 "매혹적이고 몰입적인 콜라주 영화이지만, 결국 걸작은 아니다"라고 평했다.[167]
반면, ''뉴요커''의 리처드 브로디는 "60년대에 대한 외설적으로 퇴행적인 비전"이라고 비판했다.[168] ''가디언''의 캐스파 살몬은 영화의 폭력성에 대해 문제를 제기했다.[169]
제72회 칸 영화제 경쟁 부문에 출품되어 6분간 기립 박수를 받았으나,[282] 주요 상 수상에는 실패했다. 다만, 클리프의 애견 브랜디 역을 맡은 아메리칸 핏불 테리어 사유리에게 팜 도그 상이 수여되었다.[283]
6. 2. 흥행 성적
''원스 어폰 어 타임... 인 할리우드''는 미국과 캐나다에서 1억 4,250만 달러, 다른 지역에서 2억 3,210만 달러를 벌어들여 전 세계적으로 총 3억 7,460만 달러의 수익을 올렸다.[3] 일부 추산에 따르면 이 영화는 손익분기점을 넘기기 위해 전 세계적으로 약 2억 5,000만 달러의 수익을 올려야 했으며,[146] 다른 추산에서는 수익을 내기 위해 4억 달러를 벌어야 한다고 예상했다.[147]미국과 캐나다에서 이 영화는 개봉 주말에 3,659개 극장에서 3,000만~4,000만 달러의 수익을 올릴 것으로 예상되었으며, 일부에서는 5,000만 달러까지 또는 2,500만 달러까지 예상했다.[148][149] 개봉 주에 판당고(Fandango)는 이 영화가 타란티노 영화 중 사전 판매량이 가장 높다고 보고했다.[150] 이 영화는 첫날 1,690만 달러의 수익을 올렸으며, 여기에는 목요일 밤 시사회의 580만 달러가 포함되어 타란티노 경력상 최고 기록을 세웠다. 이 영화는 4,110만 달러로 데뷔하여, 기존 상영작인 ''라이온 킹''에 이어 2위를 차지했으며, 타란티노의 최고 개봉작으로 기록되었다.[151] 컴스코어(Comscore)는 관람객의 47%가 감독 때문에 영화를 보러 갔고 (일반적으로 7%에 비해), 37%는 출연진 때문에 보러 갔다고 보고했다 (일반적으로 18%에 비해).[151]
이 영화는 두 번째 주말에 2,000만 달러의 수익을 올려 51%의 "괜찮은" 하락세를 보이며 3위를 차지했으며, 그 다음 주말에는 1,160만 달러와 760만 달러의 수익을 올렸다.[152][153][154] 개봉 5주차에 이 영화는 500만 달러를 벌어들여 국내 누적 총액이 1억 2,310만 달러가 되었고, 이는 ''장고: 분노의 추적자''에 이어 타란티노 경력상 두 번째로 높은 기록이다.[155] 개봉 9주차에 전 세계 총 수익이 3억 2,940만 달러에 달해 ''바스터즈: 거친 녀석들''을 넘어 ''장고: 분노의 추적자'' 다음으로 타란티노의 두 번째로 높은 전 세계 흥행작이 되었다.[156]
일본에서는 8월 30일부터 전국 320개 스크린에서 개봉했다. 주말 2일간 17만 명을 동원하여 2억 2,600만 엔의 흥행 수입을 올려 6위를 기록했다. 이는 2016년에 개봉한 전작 《헤이트풀 에이트》의 흥행 수입의 476.6%를 크게 웃도는 성적이다.[285] 10월 2일까지 누적 흥행 수입 11억 560만 500엔, 관객 동원 수 792,386명으로 11억 엔을 돌파했다. 타란티노 감독 작품의 일본 내 흥행 수입으로는 《킬 빌》에 이어 2위를 기록했다. 2019년 10월 31일까지 누적 흥행 수입 11억 5천만 엔을 돌파한 것으로 알려졌다.
6. 3. 수상 내역
《원스 어폰 어 타임... 인 할리우드》는 제92회 아카데미상에서 남우조연상(브래드 피트)과 미술상을 수상했으며, 작품상, 감독상, 각본상 등 10개 부문에 후보로 올랐다.[170] 브래드 피트는 본인 생애 최초의 연기 부문 오스카상을 수상했다. 또한, 제77회 골든 글로브상에서는 작품상(뮤지컬 코미디 부문), 각본상, 남우조연상을 수상했다.[173]이 영화는 10개의 영국 아카데미 영화상 후보(1개 수상),[171] 12개의 크리틱스 초이스 영화상 후보(4개 수상)에 올랐다.[172] 전미 비평가 위원회는 이 영화를 올해의 10대 영화 중 하나로 선정했으며, 타란티노에게 감독상을, 피트에게 남우조연상을 수여했다.[174] 미국 영화 협회는 이 영화를 2019년 10대 영화 중 하나로 선정했다.[175] 2021년 12월, 이 영화의 각본은 미국 작가 조합이 선정한 "21세기 최고의 각본 101편(현재까지)"에서 22위에 올랐다.[176] 타임도 이 작품을 2019년 최고의 영화 10편에 선정했다.
7. 작품 분석
Hyperallergic의 댄 신델은 영화의 향수에 담긴 상징성에 대해 다루었다. 그는 다양한 매체를 통해 "수백 점의 시대적 단명품"을 사용한 세부 묘사가 "미시적"이라고 묘사하며, 이들 대부분은 시청자들에게 인지할 수 없는 것들이라고 하였다. 신델은 잊혀진 기억들이 릭 달턴을 둘러싸고 있는데, 그 또한 잊혀진 향수의 한 조각이기 때문이라고 했다. 또한 달턴과 부스는 "자신들의 임박한 쓸모 없어짐에 대한 태도"의 이원론을 나타내며, 부스는 이를 편안하게 받아들이는 반면 달턴은 불안해하고 취약하게 묘사된다고 설명했다.[177] 비평가 라파엘 아브라함은 타란티노가 영화에서 향수를 사용하여 등장인물을 넘어 역사 자체를 재해석한다고 언급했다. 맨슨 살인 사건을 동화로 바꾸면서, 타란티노는 수정주의적 스토리텔링을 사용하여 할리우드의 어두운 과거를 통해 "즐거운 여행"을 만들고, 달턴과 같은 등장인물들이 재해석된 1969년의 배경 속에서 상징적인 구원을 찾을 수 있도록 했다.[177]
신델은 달턴과 부스가 올드 할리우드를 대표하는 반면, 샤론 테이트는 뉴 할리우드와 미래를 대표한다고 표현한다. 그는 타란티노가 부스와 그의 의심스러운 과거뿐만 아니라 맨슨 패밀리에도 어둠을 사용한다고 언급했다. 부스의 가능한 범죄는 향수에 그림자를 드리우는 반면, 맨슨 일당은 미래에 그림자를 드리운다. 그러나 결국, 부스와 달턴은 미래를 구할 수 있을 뿐만 아니라, 달턴은 그가 항상 원했던 영웅이 된다.[178]
트래비스 우즈는 세 주인공이 과거, 현재, 미래를 나타낸다고 했다. 달턴은 쇠퇴하는 세계에 갇혀 벗어나기를 두려워하는 과거이고, 부스는 항상 현재에 충실하며 살아가고, 테이트는 떠오르는 미래를 약속한다. 그들은 또한 할리우드의 세 계급 수준을 나타낸다. 우즈는 또한 달턴의 스턴트 대역인 부스가 어떻게 묘사되는지 설명한다. 달턴은 감정적 변화와 성장을 겪는 반면, 부스는 위험과 물리적 장애와 충돌한다. 배우의 역할은 관객에게 감정적 흐름을 제공하는 것이고, 스턴트맨의 역할은 신체적이고 위험한 부분을 대신하는 것이다. 우즈는 마지막 장면이 이 모든 것을 하나로 묶는다고 했다. "스턴트가 어떻게 작동하고 환상이 현실이 되는가: 배우는 폭력의 위협까지 장면을 연기한다. 컷이 들어가고, 스턴트 대역이 장면에 들어와 배우를 대신하고 죽음을 속인다." 그리고 달턴은 자신의 집 밖에서 살인을 저지르려는 자들과 두려움 없이 맞선다. 컷이 들어가고, "부스가 장면에 들어가 죽음을 속인다" 그리고 물리적 위험을 처리한다. 마지막에 달턴이 다시 등장하여 영광을 얻는다. 이는 배우나 스턴트맨 혼자서는 달성할 수 없는 업적이지만, 함께 할 때만 가능하다. 우즈는 이것이 과거와 현재가 "더 나은 미래를 허용하기 위해 연합하는" 것을 나타낸다고 결론짓는다.[179]
데이비드 G. 휴즈는 상징화된 환상에 대해 다루었다. 그는 테이트가 "순수한 기쁨, 우아한 순수함을 지닌 집단적 흥분의 상징"[181]이며, ''시카고 트리뷴''의 마이클 필립스는 그녀를 여신으로 보았다고 언급했다.[180] 휴즈는 부스가 무엇을 나타내는지에 더 관심이 있었다. 그는 달턴의 스트레스와 심리적 문제가 그가 관객에게 환상의 상징이 되는 것을 막는다고 했다. 부스는 영화의 영웅이면서 동시에 낮은 사회적 지위에서 달턴을 위해 충성스럽게 일한다. 휴즈는 이것이 "보이지 않는 노동과 토대와 상부구조에 대한 마르크스주의적 관점"일 수 있다고 말한다. 휴즈는 부스를 흥미롭게 만드는 것은 성적 매력을 가지고 있기 때문이라고 한다. 잘생기고, 강하고, 충성스럽고, 용감하다는 것은 그를 매력적으로 만든다. 휴즈는 부스가 로라 멀비의 "...완벽하고...완전하며, 더 강력한 이상적 자아"라고 말한다. 타란티노는 부스가 브루스 리와 싸우는 장면을 만들어 부스의 신화를 창조했다. 휴즈는 또한 부스가 불교의 선에 대한 가르침을 구현하지만, 동시에 "야만적인 폭력"도 할 수 있다고 썼다. 이러한 자질은 그를 "정의로운 남성 권력의 환상"으로 만든다. 휴즈는 부스를 찰스 맨슨에 비유하며, 둘 다 서양의 르네상스와 동양 철학의 세계 사이에 있는 폭력적인 아웃사이더라고 말한다. 그러나 그는 그들이 서로의 정반대라고 말한다. 부스에게는 규율이 있지만, 맨슨은 자신만을 섬긴다. 맨슨은 "원초아, 자아, 초자아"에서 나온 할리우드의 괴물이고, [부스는] 그 자아 이상이자 구원자이다.[181] 로마 가톨릭 로스앤젤레스 대교구의 로버트 배런 주교는 클리프 부스라는 인물이 네 가지 추기경 덕목을 구현한다고 칭찬했다.[182]
뉴요커의 나오미 프라이는 영화가 할리우드에서 사람들의 소모성에 대해 다루고 있다고 했다. 그녀는 달턴과 테이트가 그들의 생계가 이에 달려 있기 때문에 보여질 필요가 있다고 생각한다. 달턴은 더 이상 그렇게 할 수 없다고 느끼고, 그 감정에 고통스러워한다. 부스 또한 할리우드에 의해 버려져 달턴이 그를 써달라고 간청해야 할 정도이다. 프라이는 달턴의 경력에 대해 "할리우드의 냉혹함에 대한 감각이 있는데, 이는 업계 사람들이 거의 필연적으로 시선을 돌릴 때 엄청난 상실감을 느끼기 때문이다"라고 말한다.[183]
내셔널 리뷰의 아르몽드 화이트와 카일 스미스는 각각의 리뷰에서 이 영화를 정치적으로 미국 내 보수주의적이라고 해석하고 칭찬했는데, 스미스는 "좌파적 가치를 무자비하게 조롱한다. 그 근본에서 너무나 놀랍도록 우익적이어서 멜 깁슨이 만들었을 수도 있다"라고 썼다.[184][185]
7. 1. 주제와 상징
Hyperallergic의 댄 신델은 영화의 향수에 담긴 상징성에 대해 다루었다. 그는 다양한 매체를 통해 "수백 점의 시대적 단명품"을 사용한 세부 묘사가 "미시적"이라고 묘사하며, 이들 대부분은 시청자들에게 인지할 수 없는 것들이라고 하였다. 신델은 잊혀진 기억들이 릭 달턴을 둘러싸고 있는데, 그 또한 잊혀진 향수의 한 조각이기 때문이라고 했다. 또한 달턴과 부스는 "자신들의 임박한 쓸모 없어짐에 대한 태도"의 이원론을 나타내며, 부스는 이를 편안하게 받아들이는 반면 달턴은 불안해하고 취약하게 묘사된다고 설명했다.[177] 비평가 라파엘 아브라함은 타란티노가 영화에서 향수를 사용하여 등장인물을 넘어 역사 자체를 재해석한다고 언급했다. 맨슨 살인 사건을 동화로 바꾸면서, 타란티노는 수정주의적 스토리텔링을 사용하여 할리우드의 어두운 과거를 통해 "즐거운 여행"을 만들고, 달턴과 같은 등장인물들이 재해석된 1969년의 배경 속에서 상징적인 구원을 찾을 수 있도록 했다.[177]신델은 달턴과 부스가 올드 할리우드를 대표하는 반면, 샤론 테이트는 뉴 할리우드와 미래를 대표한다고 표현한다. 그는 타란티노가 부스와 그의 의심스러운 과거뿐만 아니라 맨슨 패밀리에도 어둠을 사용한다고 언급했다. 부스의 가능한 범죄는 향수에 그림자를 드리우는 반면, 맨슨 일당은 미래에 그림자를 드리운다. 그러나 결국, 부스와 달턴은 미래를 구할 수 있을 뿐만 아니라, 달턴은 그가 항상 원했던 영웅이 된다.[178]
트래비스 우즈는 세 주인공이 과거, 현재, 미래를 나타낸다고 했다. 달턴은 쇠퇴하는 세계에 갇혀 벗어나기를 두려워하는 과거이고, 부스는 항상 현재에 충실하며 살아가고, 테이트는 떠오르는 미래를 약속한다. 그들은 또한 할리우드의 세 계급 수준을 나타낸다. 우즈는 또한 달턴의 스턴트 대역인 부스가 어떻게 묘사되는지 설명한다. 달턴은 감정적 변화와 성장을 겪는 반면, 부스는 위험과 물리적 장애와 충돌한다. 배우의 역할은 관객에게 감정적 흐름을 제공하는 것이고, 스턴트맨의 역할은 신체적이고 위험한 부분을 대신하는 것이다. 우즈는 마지막 장면이 이 모든 것을 하나로 묶는다고 했다. "스턴트가 어떻게 작동하고 환상이 현실이 되는가: 배우는 폭력의 위협까지 장면을 연기한다. 컷이 들어가고, 스턴트 대역이 장면에 들어와 배우를 대신하고 죽음을 속인다." 그리고 달턴은 자신의 집 밖에서 살인을 저지르려는 자들과 두려움 없이 맞선다. 컷이 들어가고, "부스가 장면에 들어가 죽음을 속인다" 그리고 물리적 위험을 처리한다. 마지막에 달턴이 다시 등장하여 영광을 얻는다. 이는 배우나 스턴트맨 혼자서는 달성할 수 없는 업적이지만, 함께 할 때만 가능하다. 우즈는 이것이 과거와 현재가 "더 나은 미래를 허용하기 위해 연합하는" 것을 나타낸다고 결론짓는다.[179]
데이비드 G. 휴즈는 상징화된 환상에 대해 다루었다. 그는 테이트가 "순수한 기쁨, 우아한 순수함을 지닌 집단적 흥분의 상징"[181]이며, ''시카고 트리뷴''의 마이클 필립스는 그녀를 여신으로 보았다고 언급했다.[180] 휴즈는 부스가 무엇을 나타내는지에 더 관심이 있었다. 그는 달턴의 스트레스와 심리적 문제가 그가 관객에게 환상의 상징이 되는 것을 막는다고 했다. 부스는 영화의 영웅이면서 동시에 낮은 사회적 지위에서 달턴을 위해 충성스럽게 일한다. 휴즈는 이것이 "보이지 않는 노동과 토대와 상부구조에 대한 마르크스주의적 관점"일 수 있다고 말한다. 휴즈는 부스를 흥미롭게 만드는 것은 성적 매력을 가지고 있기 때문이라고 한다. 잘생기고, 강하고, 충성스럽고, 용감하다는 것은 그를 매력적으로 만든다. 휴즈는 부스가 로라 멀비의 "...완벽하고...완전하며, 더 강력한 이상적 자아"라고 말한다. 타란티노는 부스가 브루스 리와 싸우는 장면을 만들어 부스의 신화를 창조했다. 휴즈는 또한 부스가 불교의 선에 대한 가르침을 구현하지만, 동시에 "야만적인 폭력"도 할 수 있다고 썼다. 이러한 자질은 그를 "정의로운 남성 권력의 환상"으로 만든다. 휴즈는 부스를 찰스 맨슨에 비유하며, 둘 다 서양의 르네상스와 동양 철학의 세계 사이에 있는 폭력적인 아웃사이더라고 말한다. 그러나 그는 그들이 서로의 정반대라고 말한다. 부스에게는 규율이 있지만, 맨슨은 자신만을 섬긴다. 맨슨은 "원초아, 자아, 초자아"에서 나온 할리우드의 괴물이고, [부스는] 그 자아 이상이자 구원자이다.[181] 로마 가톨릭 로스앤젤레스 대교구의 로버트 배런 주교는 클리프 부스라는 인물이 네 가지 추기경 덕목을 구현한다고 칭찬했다.[182]
뉴요커의 나오미 프라이는 영화가 할리우드에서 사람들의 소모성에 대해 다루고 있다고 했다. 그녀는 달턴과 테이트가 그들의 생계가 이에 달려 있기 때문에 보여질 필요가 있다고 생각한다. 달턴은 더 이상 그렇게 할 수 없다고 느끼고, 그 감정에 고통스러워한다. 부스 또한 할리우드에 의해 버려져 달턴이 그를 써달라고 간청해야 할 정도이다. 프라이는 달턴의 경력에 대해 "할리우드의 냉혹함에 대한 감각이 있는데, 이는 업계 사람들이 거의 필연적으로 시선을 돌릴 때 엄청난 상실감을 느끼기 때문이다"라고 말한다.[183]
내셔널 리뷰의 아르몽드 화이트와 카일 스미스는 각각의 리뷰에서 이 영화를 정치적으로 미국 내 보수주의적이라고 해석하고 칭찬했는데, 스미스는 "좌파적 가치를 무자비하게 조롱한다. 그 근본에서 너무나 놀랍도록 우익적이어서 멜 깁슨이 만들었을 수도 있다"라고 썼다.[184][185]
7. 2. 음악 사용
영화 사운드트랙은 클래식 록 컴필레이션 앨범으로, 폴 리비어 앤 더 레이더스의 여러 곡과 1960년대 라디오 광고, DJ의 대화 등을 포함하고 있다. 이 영화에는 사운드트랙에 포함되지 않은 마마스 앤 파파스와 엘머 번스타인을 비롯한 많은 곡과 스코어가 사용되었다.사이먼 앤 가펑클의 「미세스 로빈슨」, 딥 퍼플의 「허쉬」와 「켄터키 우먼」, 폴 리비어 앤 더 레이더스의 「굿 씽」, 「헝그리」, 「미스터 선, 미스터 문」등이 사용되었다.
7. 3. 타란티노 영화와의 연결
워싱턴 포스트에 글을 기고한 소니 번치는 영화 중간에 나오는 레드 애플 담배 광고 장면에 대해 언급하며, 이것이 현재 영화 제작에 대한 논평이며 "최근 흥행 기록을 지배해 온 영화들의 완벽한 패러디"라고 평했다. 번치는 이 가짜 광고를 DC 확장 유니버스, 마블 시네마틱 유니버스, 그리고 ''분노의 질주'' 프랜차이즈에서 영화 중간에 사용되는 실제 광고와 비교했다. 해당 영화들의 장면들은 다음 영화를 홍보하기 위해 사용된다. 그는 또한 레드 애플이 타란티노 유니버스에 적용하는 것처럼, 그러한 광고들이 각 프랜차이즈의 세계관을 연결한다고 지적했다.[197]클리프 부스는 타란티노의 영화 ''바스터즈: 거친 녀석들''에 등장하는 브래드 피트의 배역 알도 레인 중위, 즉 스턴트 배우의 가면을 쓴 제2차 세계 대전 참전 용사를 언급한 것이다.[201] 영화 속 릭 달튼이 출연한 이탈리아 영화 중 하나는 실제 감독인 안토니오 마르게리티가 연출했다. 안토니오 마르게리티는 ''바스터즈: 거친 녀석들''에서 도니 도노위츠 (일라이 로스) 하사의 가명으로도 사용되었다.[201] 달튼이 나치를 화염 방사기로 불태우는 역할을 하는 장면은 ''바스터즈: 거친 녀석들''의 결말과 유사하며, 결말에서는 나치 지도부가 불에 타 죽는다.[201][203]
마지막 장면에는 릭 달튼이 가상의 담배인 레드 애플 담배 광고에 출연하는데, 이 담배는 타란티노의 여러 영화에 등장한다.[203] 또한 타란티노가 즐겨 사용하는 또 다른 브랜드인 빅 카후나 버거가 광고판에 등장한다.[201] 달튼과 부스가 이탈리아에서 돌아온 후, 그들은 LAX의 파란색 모자이크 벽을 지나가는데, 이 벽은 타란티노의 영화 ''재키 브라운''의 주인공 (팸 그리예)이 오프닝 크레딧에서 지나가는 벽과 동일하다.[204] 스턴트 코디네이터 부부인 랜디 (커트 러셀)와 재닛 로이드 (조 벨)는 타란티노의 ''데스 프루프''에 등장하는 인물에 대한 오마주이다. 스턴트맨 마이크 맥케이 (러셀)와 스턴트 여성인 조 벨 본인이 출연한다.[207]
영화에서 브루스 리는 ''그린 호넷'' 촬영장에서 클리프 부스와 싸움을 벌인다.[204][205] ''그린 호넷''의 테마곡은 타란티노의 ''킬 빌: 1부''에 등장한다.[204] 이 영화에서 크레이지 88 갱이 착용한 가면은 리가 ''그린 호넷''에서 가토로 출연할 때 사용한 가면과 동일하다.[206] 부스가 운전하는 차는 1964년형 파란색 폭스바겐 카르만 기아 컨버터블이다. 이 차는 ''킬 빌 2부''에서 비어트릭스 "신부" 키도 (우마 서먼)가 운전하는 차와 같은 연식, 색상, 제조사, 모델이다.[207] 마찬가지로 릭 달튼의 1966년형 캐딜락 드 빌은 ''저수지의 개들''에서 미스터 블론드 (마이클 매드슨)가 운전하는 차와 동일하다. 이 차는 매드슨이 소유했었다.[224][208]
8. 기타
쿠엔틴 타란티노는 2021년 영화를 소설화한 동명의 소설을 출판했다.[250][249] 이 오디오북은 타란티노의 영화 ''헤이트풀 에이트''에 출연했던 제니퍼 제이슨 리(Jennifer Jason Leigh)가 내레이션을 맡았다.[250] 소설은 영화와 달리 클리프 부스의 뒷이야기, 찰스 맨슨(Charles Manson)의 음악 경력 추구, 샤론 테이트와 트루디 프레이저의 "내면 세계",[253] 배우 알도 레이(Aldo Ray)에 초점을 맞춘 내용 등이 추가되었다.[27]
타란티노는 영화에 등장하는 가상의 TV 시리즈 '바운티 로'를 실제 TV 시리즈로 제작할 계획을 밝혔다.[12] 그는 주인공인 제이크 카힐 역으로 레오나르도 디카프리오가 다시 맡으면 좋겠다고 언급했지만, 누가 맡을지는 미정이다.[12] 이 시리즈는 흑백으로 촬영되며 1950년대 서부극의 30분 분량 형식을 따를 것이다.[12]
레오나르도 디카프리오는 이소룡과의 결투 장면에 대해 개인적인 존경심을 표하며 반대했지만, 타란티노는 릭 달턴이 이소룡의 날아차기를 피하는 것으로 수정하여 촬영했다.
맨슨 패밀리의 구성원 역할에는 우마 서먼의 딸인 마야 호크, 케빈 스미스의 딸인 할리 퀸 스미스, 앤디 맥도웰의 딸인 마가렛 퀄리 등 유명 배우의 자녀들이 많이 참여했다.
2023년 5월, 릭 달턴은 90세의 나이로 하와이 자택에서 사망했다는 설정이 타란티노 감독의 팟캐스트 프로그램 트위터를 통해 공개되었다.
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Once Upon A Time In Hollywood: 42 Easter Eggs & References You Might Have Missed
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Why the Bruce Lee Fight in Once Upon a Time in Hollywood Has Become the Movie's Most Controversial Scene
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Former Manson Followers Debate Family's Culpability: 'How Can You Point the Finger at Us?'
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Here Are the Differences Between ''Once Upon a Time in Hollywood'' and the Real Manson Case
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Quentin Tarantino used an 'Absurd Amount of Vintage Cars in 'Once Upon a Time in Hollywood'{{'}}
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John Travolta Calls Out Historical Mistake in Tarantino's 'Once Upon a Time in Hollywood'
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Bruce Lee's Protege Recalls His Humility Amid 'Once Upon a Time' Criticism
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Bruce Lee's Daughter Saddened by 'Mockery' in Once Upon a Time...in Hollywood
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How Kareem Abdul-Jabbar Used What He Learned Under Bruce Lee On and Off the Basketball Court
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Bruce Lee's Friend Kareem Abdul-Jabbar Calls Quentin Tarantino's Depiction a 'Failure'
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Bruce Lee Actor Defends 'Once Upon A Time In Hollywood' Fight Scene
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'Once Upon a Time in Hollywood': Bruce Lee Actor Explains Why the Martial Arts King Loses to Brad Pitt
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Roman Polanski Contacted Tarantino With Questions About 'Once Upon a Time in Hollywood'
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What Does Sharon Tate's Family Think Of 'Once Upon a Time in Hollywood'? Her Sister Had Spoken Out
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Manson Victim's Friend Posits Alternative Motive: 'I Never Bought Into the Race War Theory'
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Quentin Tarantino Lands Book Deal, Including 'Once Upon a Time in... Hollywood' Novelization
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'Once Upon a Time in Hollywood' is Getting an Audiobook by Jennifer Jason Leigh
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Jennifer Jason Leigh gives life to devilish Daisy in 'Hateful Eight'
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Quentin Tarantino: 'Once Upon a Time in Hollywood' Novel Will Explore Backstory of Brad Pitt's Character
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Once Upon a Time in Hollywood review - Tarantino's debut novel shines
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Once Upon a Time in Hollywood Q&A - Quentin Tarantino
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4-Hour Extended Cut of 'Once Upon a Time in Hollywood' May Be Coming to Netflix
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Quentin Tarantino Says You'll Probably See that 4-Hour Once Upon a Time... Cut in a Year
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Quentin Tarantino Vol. 3: Live At The Beverly Cinema
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Quentin Tarantino Has Written a Western TV Series; Wants to Direct Every Episode
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Tarantino Plans 'Hollywood' Stage Play Before Directing Final Movie, Which Won't Be for 'A while'
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'Bang On The Gong': Go behind the scenes of Twin Atlantic's new 'Once Upon a Time in Hollywood'-themed video
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Chainsaw Man anime opening: All movie references explained | ONE Esports
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タランティーノ新作にティモシー・オリファント
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ディカプリオとブラピが共演！タランティーノ新作『 ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』
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2018-03-01
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ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド
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ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド
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ふきカエル大作戦!!
2019-12-24
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「ワンハリ」でディカプリオが演じたダルトン、90歳で死去 タランティーノが発表 : 映画ニュース
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Quentin Tarantino Drops New Details About His "Once Upon a Time in Hollywood" Characters
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タランティーノが描く1969年のショウビズ界 『ワンス アポン ア タイム イン ハリウッド』
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新潮社
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뉴스
タランティーノ新作、ロマン・ポランスキー監督役決定
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シネマトゥデイ
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Bruce Dern Replaces Burt Reynolds in 'Once Upon a Time in Hollywood'
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2018-09-27
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Bruce Dern Replaces His Friend Burt Reynolds In Quentin Tarantino’s ‘Once Upon A Time In Hollywood’
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2018-09-27
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タランティーノ新作、故バート・レイノルズさん代役にブルース・ダーン
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ブラピ×レオの話題作、死去したバート・レイノルズさんの代役が決定
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クランクイン！
2018-10-05
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タランティーノ最新作がカンヌでお披露目！ブラピが目を潤ませるひと幕も
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2019-05-23
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웹사이트
マーゴット・ロビー演じるシャロン・テートがキュート！『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』本編映像公開
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2019-08-10
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【独占インタビュー】タランティーノ監督、引退宣言の意外な理由は？
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Quentin Tarantino’s ‘Once Upon a Time in Hollywood’ Enters Oscar Race Following Cannes Premiere
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뉴스
Quentin Tarantino Collects Palm Dog Award for 'Once Upon a Time in Hollywood' Pit Bull
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『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』タランティーノ史上最高の米オープニング成績に ─ 『イングロリアス・バスターズ』しのぐ
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THE RIVER
2019-09-07
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【国内映画ランキング】上位4作品に変動なし 「天気の子」興収116億突破
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National Board of Review 2019: 'The Irishman' Wins Best Film, Adam Sandler Named Best Actor
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The 10 Best Movies of 2019
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ブルース・リー娘がタランティーノ監督に謝罪を要求、「尊大な人物」描写は大きな誤り
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『ワンハリ』、ブルース・リーの描写をめぐって中国公開が取り止めに
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웹사이트
タランティーノ監督、『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』における“傲慢”なブルース・リーに対する批判に反論
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産経デジタル
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【ネタバレ】『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』ブルース・リーのシーン、ブラッド・ピットが気にしていたこと ─ リーの娘はどう観たか
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웹사이트
ドニー・イェン、『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』でブルース・リーが「アニメ的」に描かれたとクエンティン・タランティーノを批判
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産経デジタル
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Once Upon A Time in Hollywood's true hero: the wild, bone-breaking life of stunt legend Hal Needham
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2023-09-26
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웹인용
Quentin Tarantino’s New Film Among 11 Features Awarded Latest CA Tax Credits
https://deadline.com[...]
2018-06-28
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웹인용
Tarantino's 'Once Upon A Time In Hollywood’ Begins Filming On June 18th In LA
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Omega Underground
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웹인용
Quentin Tarantino Is Ditching Weinstein for Sony
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제럴드 포드 미국 대통령 암살을 시도한 인물.
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문서
이소룡은 샤론 테이트의 무술 과외선생을 해줬었다.
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