핀과 제이크의 어드벤처 타임
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1. 개요
《핀과 제이크의 어드벤처 타임》은 펜들턴 워드가 제작한 미국의 애니메이션 TV 시리즈이다. 캘리포니아 인스티튜트 오브 디 아츠에서의 경험과 미야자키 하야오의 영화, 《심슨 가족》 등에서 영향을 받아 제작되었으며, 2006년 단편 애니메이션으로 시작하여 닉툰스에서 방영될 예정이었으나 거절당했다. 이후 카툰 네트워크에서 정식 시리즈 제작이 결정되어 2008년 9월에 첫 시즌이 방영되었다. 작품은 핀과 제이크의 모험을 중심으로, 핵전쟁 이후의 우 랜드라는 가상의 세계를 배경으로 다크 코미디, 판타지, SF 요소를 결합하여 인기를 얻었다. 2018년 9월 3일 10번째 시즌을 끝으로 종영되었으며, 2020년부터 2021년에 걸쳐 스페셜 에피소드 《어드벤처 타임: 머나먼 땅》이 공개되었다.
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| 핀과 제이크의 어드벤처 타임 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 원제 | Adventure Time with Finn & Jake (시즌 1) |
| 장르 | 과학 판타지 모험 초현실 코미디 성장 소설 |
| 제작 | |
| 기획 | 펜들턴 워드 |
| 총괄 프로듀서 | 프레드 세이버트 데릭 드라이먼 (시즌 1) 커티스 릴래시 제니퍼 펠프리 브라이언 A. 밀러 롭 소처 펜들턴 워드 (시즌 3–10) 애덤 무토 (시즌 7–10) |
| 프로듀서 | 켈리 크루스 (시즌 1–7) |
| 감독 | 래리 레이클리터 (시즌 1–5) |
| 슈퍼바이징 디렉터 | 네이트 캐시 (시즌 5) 애덤 무토 (시즌 5–9) 엘리자베스 이토 (시즌 5–9) 켄트 오즈번 (시즌 6) 안드레스 살라프 (시즌 6–8) 콜 산체스 (시즌 6, 8–10) 다이애나 래피어티스 (시즌 10) |
| 각본 | 펜들턴 워드 켄트 오즈번 톰 허피치 애덤 무토 리베카 슈거 제시 모이니한 버트 윤 샘 마린 앤디 리스테이노 앤드루 밀러 로라 쿠체스 케빈 탄 섬딘 윈클 한나 K. 니스트롬 알론소 라미레즈 라모스 첼시 치아오 조시 웨인스타인 스테이시 데이비드슨 밥 옹거 메건 맥도넬 마르코 폰테코르보 스티브 울프하드 |
| 스토리보드 | 펜들턴 워드 콜 산체스 리베카 슈거 애덤 무토 켄트 오즈번 톰 허피치 제시 모이니한 버트 윤 샘 마린 앤디 리스테이노 앤드루 밀러 로라 쿠체스 케빈 탄 섬딘 윈클 한나 K. 니스트롬 알론소 라미레즈 라모스 첼시 치아오 조시 웨인스타인 스테이시 데이비드슨 밥 옹거 메건 맥도넬 마르코 폰테코르보 스티브 울프하드 스카일러 페이지 폴 리 알렉스 소콜로 그레이엄 포크 마디 크리엘만 |
| 음악 | 케이시 제임스 베이시커스 팀 키퍼 |
| 제작사 | 프레더레이터 스튜디오 카툰 네트워크 스튜디오 |
| 방송사 | 카툰 네트워크 |
| 방영 정보 | |
| 첫 방영일 | 2010년 4월 5일 |
| 마지막 방영일 | 2018년 9월 3일 |
| 시즌 수 | 10 |
| 에피소드 수 | 283 (정규 282, 스페셜 1) |
| 러닝 타임 | 11분 |
| 성우 | |
| 핀 | 제러미 셰이다 |
| 제이크 | 존 디마지오 |
| 버블검 공주 | 힌든 월치 |
| 아이스 킹 | 톰 케니 |
| 마셀린 | 올리비아 올슨 |
| 주제가 | |
| 오프닝 | Adventure Time (펜들턴 워드) |
| 엔딩 | Island Song (Come Along With Me) (레이크) |
| 관련 작품 | |
| 후속작 | 어드벤처 타임: 머나먼 땅 어드벤처 타임: 피오나와 케이크 |
| 기타 | |
| 시청 등급 | 전체 관람가 |
2. 개발
《어드벤처 타임》은 7분짜리 단편 애니메이션으로 시작했다. 제작자 펜들턴 워드는 단편의 거의 전체를 혼자서 만들었고, 2006년 봄에 제작을 마쳤다. 2007년 1월 11일 닉툰스에서 첫 방영되었고,[374] 2008년 12월 7일에 프레드레이터 스튜디오의 《랜덤! 카툰스》의 일부로 다시 방영되었다. 그 후 인터넷상에서 큰 화제를 모았다.[375] 프레드레이터 스튜디오는 《어드벤처 타임》의 정식 시리즈를 만들기로 하여 이를 닉툰스 네트워크에 알렸지만 두 번이나 거절당했다. 결국 닉툰스와의 방영 협상 가능 기간이 지났고, 프레드레이터 스튜디오는 다른 채널에 작품을 홍보하기로 하였다.[376] 카툰 네트워크에 이 작품을 알렸고, 카툰 네트워크 측에서는 워드가 파일럿의 기본 요소를 유지할 수 있다는 것을 보여주면 시리즈 제작에 참여하겠다고 밝혔다. 롭 솔처(Rob Sorcher) 카툰 네트워크 최고 콘텐츠 경영자는 당시 《어드벤처 타임》을 ‘인디 만화 같으면서도 어딘가 새로운 작품’으로 생각했으며, 이 작품에 도전해보고 싶다는 느낌을 받았다고 밝혔다.[377]
시리즈 제작에 착수한 워드는 작품 속 세상이 자신이 갖고 있던 유아스러운 분위기를 넘어 완벽하게 실현되기를 원했다. 워드는 대학 친구인 패트릭 맥헤일(Patrick McHale)과 애덤 무토의 도움으로 핀과 버블검 공주가 함께 스파게티 식사를 하러 가는 내용의 개략적인 스토리보드를 만들었다. 그러나 결과물에 만족하지 못한 카툰 네트워크는 다른 스토리보드를 원했고, 워드와 친구들은 단편의 느낌을 살리고자 노력한 〈The Enchiridion〉의 스토리보드를 만들었다. 워드는 “시리즈를 디자인하려고 시작했을 때, 우리는 원래 단편이 갖고 있던 좋은 것들은 유지하고 개선시키려고 노력했다.”라고 회고했다.[378] 그 결과 카툰 네트워크는 2008년 9월에 첫 번째 시즌 방영을 허락했고, 〈The Enchiridion〉은 정식으로 제작된 첫 에피소드가 되었다.[379][380]
이후 워드와 그의 제작 팀은 스토리보드와 각본 제작을 시작하였다. 그러나 카툰 네트워크는 작품 제작의 전반적인 방향에 대해 고민했고, 이를 해결하기 위해 《스폰지밥 네모바지》 제작에 참여했던 애니메이션 전문가들을 투입했다. 데릭 드라이먼(Derek Drymon)은 첫 번째 시즌 이그제큐티브 프로듀서를, 메리웨더 윌러엄스(Merriwether Williams)는 시즌 1·2의 줄거리 편집자를, 닉 제닝스(Nick Jennings)는 첫 번째 시즌부터 여섯 번째 시즌까지 미술 감독을 맡았다.[381] 또한 《이상한 바다의 플랩잭》의 제작자인 서럽 밴 오먼이 두 번째 시즌까지 제작에 참여했다.[382]
《이상한 바다의 플랩잭》에서 스토리보드와 각본을 맡았던 프리랜서 삽화가 댄 "고스트슈림프" 밴딧(Dan "Ghostshrimp" Bandit)은 작품의 선임 배경 디자이너로 참여하여 핀과 제이크의 나무집, 캔디 왕국, 얼음 왕국과 같은 주요 장면을 디자인했다. 필 린다(Phil Rynda)는 약 두 시즌 동안 선임 캐릭터 디자이너를 맡았다. 워드와 맥헤일을 포함한 주요 제작진은 처음에 린다의 참여를 부정적으로 생각했지만, 감독 래리 레이클리터는 린다가 다양한 그림체를 그려낼 수 있는 유능한 인물이라고 주장하여 제작진을 설득했다.[384] 린다는 ‘워드가 갖고 있는 특유의 미학’에 부합하면서도 ‘상징적이면서 어느 아이든지 쉽게 따라 그리고 동질감을 느낄 수 있는’ 등장인물을 디자인하기 시작했고,[385] 맥헤일과 함께 작품의 일관성 있는 화풍을 유지하기 위한 가이드라인을 제작했다.[386] 워드는 첫 번째 시즌의 스토리보드 아티스트를 구할 때 인터넷을 통해 ‘어리고 경험이 많지 않은’ 인물들로 팀을 구성했다.[387]
스토리보드 작업이 끝나면 에피소드의 녹음이 이루어지고, 11분이라는 방영 시간에 맞추기 위해 서로 연결하는 작업이 진행된다. 에피소드의 디자인 및 채색은 캘리포니아주 버뱅크에서 이루어지며, 대한민국의 러프 드래프트 코리아와 새롬 애니메이션에서 애니메이션을 담당한다.[391][392] 에피소드 한 편의 애니메이션을 만드는 데는 3개월에서 5개월 정도 걸린다. 애니메이션이 완성되면 미국에서는 검토를 하고, 한국에서 문제들을 해결하면 한 편의 에피소드가 완성된다. 하나의 에피소드가 최종적으로 완성되기까지 8~9개월 정도 걸리며, 이 때문에 제작진들은 여러 에피소드를 동시에 제작한다.
두 번째 시즌 〈Guardians of Sunshine〉에서는 비모 몸 속 게임 장면에서 커 장(Ke Jiang)의 3D 애니메이션이 사용되었고, 다섯 번째 시즌 〈A Glitch is a Glitch〉는 데이비드 오라일리가 3D 애니메이션을 이용하여 제작했다. 제임스 벡스터는 다섯 번째 시즌 〈James Baxter The Horse〉와 여덟 번째 시즌 〈Horse & Ball〉 제작에 참여했다.[395] 여섯 번째 시즌 〈Food Chain〉은 유아사 마사아키가 자신의 에피소드 스튜디오에서 제작하였고, 같은 시즌 〈Water Park Prank〉에서는 데이비드 퍼거슨(David Ferguson)의 플래시 애니메이션이 사용되었다.[398] 일곱 번째 시즌에서는 커스틴 레포어가 제작한 스톱모션 에피소드 〈Bad Jubies〉가 방영되었으며, 같은 시즌 〈Beyond the Grotto〉에서는 웹 애니메이션 《배맨 파이더맨》(''Baman Piderman'')으로 유명한 알렉스 부테라(Alex Butera)와 린지 스몰(Lindsay Small)이 제작에 참여하였다.[401]
2. 1. 구상 및 창작
펜들턴 워드에 따르면 자신이 캘리포니아 인스티튜트 오브 디 아츠에 다닐 때와 《이상한 바다의 플랩잭》의 작가 및 스토리보드 아티스트로 일한 경험이 작품의 전반적인 형식에 큰 영향을 주었다고 한다. 워드는 《애니메이션 월드 네트워크》와의 인터뷰에서 미야자키 하야오의 영화 《이웃집 토토로》를 참고하여, 정해진 틀을 깨는 유머와 ‘아름다운’ 순간을 합치려고 노력했다고 밝혔다. 또한 감명을 받은 작품으로 《홈 무비스》와 《닥터 캐츠, 프로페셔널 테라피스트》를 꼽기도 하였다. 워드는 이 작품들이 “너무 과장되거나 만화스럽고 강렬하지 않으며, 편안한 일상적인 대화로 이루어져 있어 시청하는 데 무리가 없다.”라고 말하였다.
《어드벤처 타임》은 7분짜리 단편 애니메이션으로 처음 시작했다. 워드는 단편의 거의 전체를 혼자서 만들었고, 2006년 봄에 제작을 마쳤다. 파일럿은 2007년 1월 11일 닉툰스에서 첫 방영되었고,[374] 2008년 12월 7일에 프레드레이터 스튜디오의 《랜덤! 카툰스》의 일부로 다시 방영되었다. 그 후 인터넷상에서 큰 화제를 모았고,[375] 프레드레이터 스튜디오는 《어드벤처 타임》의 정식 시리즈를 만들기로 하여 이를 닉툰스 네트워크에 알렸지만 두 번이나 거절당했다. 결국 닉툰스와의 방영 협상 가능 기간이 지났고, 프레드레이터 스튜디오는 다른 채널에 작품을 홍보하기로 하였다.[376] 스튜디오는 카툰 네트워크에 이 작품을 알렸고, 사측에서는 만약 워드가 파일럿의 기본 요소를 유지할 수 있다는 것을 보여주면 시리즈 제작에 흔쾌히 참여할 것이라고 말했다. 카툰 네트워크의 최고 콘텐츠 경영자(chief content officer)인 롭 솔처(Rob Sorcher)는 당시 《어드벤처 타임》을 ‘인디 만화 같으면서도 어딘가 새로운 작품’으로 생각했으며, 이 작품에 도전해보고 싶다는 느낌에 이끌렸다고 밝혔다.[377]
시리즈 제작에 착수한 워드는 작품 속 세상이 자신이 갖고 있던 유아스러운 분위기를 넘어 완벽하게 실현되기를 원했다. 워드는 대학 친구인 패트릭 맥헤일(Patrick McHale)과 애덤 무토의 도움으로 핀과 버블검 공주가 함께 스파게티 식사를 하러 가는 내용의 개략적인 스토리보드를 만들어냈다. 그러나 결과물에 만족하지 못한 카툰 네트워크에서는 다른 스토리보드를 원했다. 워드와 친구들은 단편의 느낌을 따라 하고자 시도한 〈The Enchiridion〉의 스토리보드를 만들었다. 워드는 이에 대해 “시리즈를 디자인하려고 시작했을 때, 우리는 원래 단편이 갖고 있던 좋은 것들은 유지하고 개선시키려고 노력했다.”라고 회고했다.[378] 그 결과 카툰 네트워크는 2008년 9월에 첫 번째 시즌을 방영하는 것을 허락했고, 〈The Enchiridion〉은 정식으로 제작된 첫 에피소드가 되었다.[379][380]
곧 워드와 그의 제작 팀은 스토리보드와 각본 제작을 시작하였다. 그러나 카툰 네트워크에서는 작품 제작의 전반적인 방향에 대해 고민하고 있었다. 맥헤일은 (후에 결국 제작이 중단된 에피소드인) 〈Brothers in Insomnia〉의 제작 기간에는 스튜디오의 모든 방이 카툰 네트워크의 관계자들로 가득 차 있었다고 말하였다. 이내 제작 팀 내부에서도 작품의 형식에 대해 의문을 갖게 되었고, 결국 이를 해결하기 위해 카툰 네트워크는 《스폰지밥 네모바지》 제작에 참여했던 애니메이션 전문가를 투입하기로 결정하였다. 당시 들어온 인물로는 첫 번째 시즌에서 이그제큐티브 프로듀서를 맡았던 데릭 드라이먼(Derek Drymon), 시즌 1·2의 줄거리 편집자를 맡은 메리웨더 윌러엄스(Merriwether Williams), 첫 번째 시즌부터 여섯 번째 시즌까지 미술 감독을 맡은 닉 제닝스(Nick Jennings)가 있다.[381] 또한 제작에 도움을 주기 위하여 《이상한 바다의 플랩잭》의 제작자인 서럽 밴 오먼이 두 번째 시즌까지 제작에 참여하기도 하였다.[382] 이렇게 해서 제작된 에피소드 중 하나인 〈Prisoners of Love〉의 스토리보드는 많은 관계자의 호평을 받게 된다.[383]
작품 제작에는 다른 이들도 많이 참여하였다. 《이상한 바다의 플랩잭》에서 스토리보드와 각본을 맡기도 한 프리랜서 삽화가인 댄 "고스트슈림프" 밴딧(Dan "Ghostshrimp" Bandit)은 작품의 선임(lead) 배경 디자이너로 참여하였다. 그는 핀과 제이크의 나무집이나 캔디 왕국, 얼음 왕국과 같은 주요 장면을 디자인했다. 선임 캐릭터 디자이너의 자리는 약 두 시즌 동안 작품에 참여하게 된 필 린다(Phil Rynda)에게 돌아갔다. 워드와 맥헤일을 포함한 주요 제작진은 처음에 린다의 참여에 대해 부정적인 생각을 갖고 있었다. 하지만 감독 래리 레이클리터는 린다가 다양한 그림체를 그려낼 수 있는 유능한 인물이라고 주장하였고, 결국 제작진을 설득시키는 데 성공한다.[384] 린다는 ‘워드가 갖고 있는 특유의 미학’에 부합하면서도 동시에 ‘상징적이면서 어느 아이든지 쉽게 따라 그리고 동질감을 느낄 수 있는’ 등장인물을 디자인하기 시작했다.[385] 또한 맥헤일과 함께 작품의 일관성 있는 화풍을 유지하기 위해 가이드라인을 제작하기 시작하였다.[386] 작품 제작을 지휘할 주 제작진들의 인사를 마친 워드는 첫 번째 시즌의 스토리보드 아티스트를 구하는 데 관심을 기울였다. 특히 워드는 인터넷을 통해 ‘어리고 경험이 많지 않은’ 인물들로 팀을 구성하였다.[387]
펜들턴 워드는 《어드벤처 타임》이 ‘다크 코미디’와 같다고 하면서, “다크 코미디는 내가 가장 좋아하는 장르이다. 그 이유는 행복과 공포를 동시에 느낄 수 있기 때문이다. 가슴이 조마조마하는 동시에 행복을 느끼는 것, 그러한 모순적인 감정을 느끼는 것이 좋다."라고 언급했다. 이그제큐티브 프로듀서인 프레드 세이버트는 작품의 스타일을 《고양이 펠릭스》와 맥스 플라이셔의 작품들에 비유하였고, 또한 작중의 세계가 여러 비디오 게임의 영향도 받았다고 말했다.[388] 워드는 작품에 대한 영감의 대부분을 제작진 다수가 좋아하는 판타지 테이블 롤플레잉 게임인 《던전 앤 드래곤》에서 얻었다고 여러 차례 언급했다.[388] 그는 작중의 세계가 ‘만화적인 슬랩스틱’ 대신 일정한 물리적인 타당성을 갖도록 의도했다. 그로 인해 이야기 속에 마법이 존재는 하지만, 작가들은 등장인물이 작중의 세계와 상호 작용이 가능하도록 내적인 일관성을 만들려고 노력한다고 말했다. 미국에서 《어드벤처 타임》은 TV-PG 등급을 받았다.[389] 이에 대해 워드는 자신이 해당 등급을 받는 것을 전혀 원하지 않았다고 했다.
《디 A.V. 클럽》과의 인터뷰에서 워드는 이야기가 만들어지는 과정이 작가들이 지난주에 무얼 했는지에 대해 이야기하는 것에서부터 시작한다고 말했다. “만약 도중에 막히는 경우가 생기면 우리는 거의 쓸모없는 이야기들을 되는대로 지껄이기 시작한다."라고 말했다. 《어드벤처 타임》이 방영되기 이전에는 많은 작가가 《던전 앤 드래곤》에 빠져 살았지만, 방영이 시작된 후 바쁜 제작 과정 때문에 게임을 할 시간이 줄어들었다. 워드는 이로 인해 작품 속에 ‘《던전 앤 드래곤》을 플레이하고 싶은 마음이 담기게’ 되었다고 언급했다. 가끔씩은 작가들이 함께 모여 여러 놀이를 즐기기도 한다. 가령 한 작가가 종이 위에 어떤 이야기를 시작한 후, 다른 작가에게 종이를 넘기면 그 사람은 이야기를 어떻게든 끝내야 하는 놀이인 우아한 시체가 있다. 워드는 “그 이야기는 대개 형편없다.”라고 말했다. 그러나 전 스토리보드 아티스트이자 현 크리에이티브 디렉터인 콜 산체스는 작가 혼자만의 생각뿐만이 아니라, 이런 놀이를 하며 나온 아이디어를 확장하면서 에피소드가 만들어지기도 한다고 밝혔다.
작가들이 이야기를 정하고 나면 에피소드의 주요 아이디어들은 두세 쪽의 밑그림으로 만들어진다. 그 후 스토리보드 아티스트가 이를 넘겨받는다. 일반적으로 애니메이션 제작에 있어서 제작진들은 방송국 관계자들의 영향을 많이 받지만, 카툰 네트워크는 《어드벤처 타임》 제작진들이 ‘자체적으로 유기적인 팀을 세우는 것’을 허용하고, 스토리보드를 통해 서로 소통하기로 했다. 카툰 네트워크의 롭 솔처는 기존에는 없었던 새로운 방식을 도입한 이유로, 자신들이 주로 ‘시각적인’ 성격이 강한 사람들을 대하고 있다는 점과 작가와 애니메이터들이 직접 어떠한 일을 함으로써 배우고 성장할 수 있다는 사실을 들었다. 일반적으로 한 에피소드 당 두 명의 스토리보드 아티스트가 다른 이들과는 별개로 작업을 진행한다. 프리랜서 작가 데이비드 펄머터(David Perlmutter)에 따르면 이는 작업의 지루함을 없애주고, 에피소드 간에 서로 비슷한 내용이나 분위기가 나오는 것을 방지하기 위해서이다. 제작에 참여한 작가나 스토리보드 아티스트 대부분이 인디 만화에 참여한 경험이 있다. 워드는 그런 제작진들을 작품 속에 더욱더 기괴하고 정신적인 부분을 끼워 넣는 ‘똑똑하고 재주가 뛰어난 사람들’이라고 표현했다.[390] 스토리보드 아티스트들은 약 일주일 동안 스토리보드의 윤곽을 세운 뒤 행동이나 대사, 농담들을 세세히 완성해 나간다. 작품의 쇼러너와 크리에이티브 디렉터들은 이후 스토리보드를 검토한 뒤 메모를 남긴다. 이후 아티스트들은 해당 사항을 반영한 뒤 스토리보드를 다듬는다. 스토리보드 작성 및 수정은 최대 한 달 가량이 소요된다.
스토리보드 작업이 끝나면 에피소드의 녹음이 이루어지며, 방영 시간인 11분을 맞추기 위해 서로 연결하는 작업이 진행된다. 그 후 세세한 물체나 등장인물, 배경을 담당하는 디자이너들은 디자인을 만든 뒤 정리한다. 이런 과정을 거치면 그 때부터 본격적인 애니메이션 제작이 시작된다. 에피소드의 디자인 및 채색은 캘리포니아주의 버뱅크에서 이루어지며, 대한민국의 러프 드래프트 코리아와 새롬 애니메이션에서는 애니메이션을 담당한다.[391][392] 에피소드 한 편의 애니메이션을 만드는 데는 세 달에서 다섯 달 가량이 소요된다. 이 기간 동안 그림의 오류 수정이나 음악 작곡, 음향 효과 제작이 끝난다. 애니메이션이 완성되고 나면 미국에서는 실수 혹은 ‘의도치 않은 뭔가’가 없는지 검토를 한다. 한국에서 이런 문제들이 해결되면 한 편의 에피소드가 완성이 된다. 하나의 에피소드가 최종적으로 완성되는 데 여덟아홉 달 정도가 걸리며, 이런 연유로 제작진들은 여러 에피소드를 동시에 함께 제작하게 된다. 전 캐릭터 디자이너인 필 린다에 의하면, 대부분의 사전 제작은 포토샵을 이용하여 만들어진다.[393] 제작진들은 종이에 그림을 직접 그리고 난 뒤 이를 컴퓨터를 이용하여 합성 및 채색을 완료한다.[394]
일부 에피소드에서는 게스트 애니메이터가 제작에 참여한다. 두 번째 시즌의 〈Guardians of Sunshine〉에서는 비모 몸 속의 게임 장면에서 커 장(Ke Jiang)의 3D 애니메이션이 사용되었다. 다섯 번째 시즌의 〈A Glitch is a Glitch〉는 아일랜드의 영화 제작자인 데이비드 오라일리(David OReilly)가 3D 애니메이션을 이용하여 제작했다. 애니메이터 제임스 벡스터(James Baxter)는 다섯 번째 시즌 〈James Baxter The Horse〉와 여덟 번째 시즌 〈Horse & Ball〉 제작에 참여했다.[395] 여섯 번째 시즌의 〈Food Chain〉은 일본의 유아사 마사아키가 자신의 에피소드 스튜디오에서 에피소드 전체를 제작하였다.[396][397] 같은 시즌의 〈Water Park Prank〉에서는 데이비드 퍼거슨(David Ferguson)의 플래시 애니메이션이 사용되었다.[398] 일곱 번째 시즌에서는 커스틴 레포어가 제작한 스톱모션 에피소드인 〈Bad Jubies〉가 방영되었다.[399][400] 같은 시즌 〈Beyond the Grotto〉에서는 웹 애니메이션 《배맨 파이더맨》(''Baman Piderman'')으로 유명한 알렉스 부테라(Alex Butera)와 린지 스몰(Lindsay Small)이 제작에 참여하였다.[401]
2. 2. 제작
《어드벤처 타임》은 7분짜리 단편 애니메이션으로 시작했다. 제작자 펜들턴 워드는 단편 애니메이션 대부분을 혼자서 만들었고, 2006년 봄에 제작을 마쳤다. 2007년 1월 11일 닉툰스에서 처음 방영되었고,[374] 2008년 12월 7일에 프레드레이터 스튜디오의 《랜덤! 카툰스》의 일부로 다시 방영되었다. 그 후 인터넷상에서 큰 화제를 모았다.[375] 프레드레이터 스튜디오는 《어드벤처 타임》의 정식 시리즈를 만들기로 하고 닉툰스 네트워크에 알렸지만 두 번이나 거절당했다. 결국 닉툰스와의 방영 협상 가능 기간이 지나자, 프레드레이터 스튜디오는 다른 채널에 작품을 홍보하였다.[376] 카툰 네트워크에 이 작품을 알렸고, 카툰 네트워크 측에서는 워드가 파일럿의 기본 요소를 유지할 수 있다는 것을 보여주면 시리즈 제작에 참여하겠다고 밝혔다. 롭 솔처(Rob Sorcher) 카툰 네트워크 최고 콘텐츠 경영자는 당시 《어드벤처 타임》을 ‘인디 만화 같으면서도 어딘가 새로운 작품’으로 생각했으며, 이 작품에 도전해보고 싶다는 느낌을 받았다고 밝혔다.[377]시리즈 제작에 착수한 워드는 작품 속 세상이 자신이 갖고 있던 유아스러운 분위기를 넘어 완벽하게 실현되기를 원했다. 워드는 대학 친구인 패트릭 맥헤일(Patrick McHale)과 애덤 무토의 도움으로 핀과 버블검 공주가 함께 스파게티 식사를 하러 가는 내용의 개략적인 스토리보드를 만들었다. 그러나 결과물에 만족하지 못한 카툰 네트워크는 다른 스토리보드를 원했고, 워드와 친구들은 단편의 느낌을 살리고자 노력한 〈The Enchiridion〉의 스토리보드를 만들었다. 워드는 “시리즈를 디자인하려고 시작했을 때, 우리는 원래 단편이 갖고 있던 좋은 것들은 유지하고 개선시키려고 노력했다.”라고 회고했다.[378] 그 결과 카툰 네트워크는 2008년 9월에 첫 번째 시즌 방영을 허락했고, 〈The Enchiridion〉은 정식으로 제작된 첫 에피소드가 되었다.[379][380]
이후 워드와 그의 제작 팀은 스토리보드와 각본 제작을 시작하였다. 그러나 카툰 네트워크는 작품 제작의 전반적인 방향에 대해 고민했고, 이를 해결하기 위해 《스폰지밥 네모바지》 제작에 참여했던 애니메이션 전문가들을 투입했다. 데릭 드라이먼(Derek Drymon)은 첫 번째 시즌 이그제큐티브 프로듀서를, 메리웨더 윌러엄스(Merriwether Williams)는 시즌 1·2의 줄거리 편집자를, 닉 제닝스(Nick Jennings)는 첫 번째 시즌부터 여섯 번째 시즌까지 미술 감독을 맡았다.[381] 또한 《이상한 바다의 플랩잭》의 제작자인 서럽 밴 오먼이 두 번째 시즌까지 제작에 참여했다.[382]
《이상한 바다의 플랩잭》에서 스토리보드와 각본을 맡았던 프리랜서 삽화가 댄 "고스트슈림프" 밴딧(Dan "Ghostshrimp" Bandit)은 작품의 선임 배경 디자이너로 참여하여 핀과 제이크의 나무집, 캔디 왕국, 얼음 왕국과 같은 주요 장면을 디자인했다. 필 린다(Phil Rynda)는 약 두 시즌 동안 선임 캐릭터 디자이너를 맡았다. 워드와 맥헤일을 포함한 주요 제작진은 처음에 린다의 참여를 부정적으로 생각했지만, 감독 래리 레이클리터는 린다가 다양한 그림체를 그려낼 수 있는 유능한 인물이라고 주장하여 제작진을 설득했다.[384] 린다는 ‘워드가 갖고 있는 특유의 미학’에 부합하면서도 ‘상징적이면서 어느 아이든지 쉽게 따라 그리고 동질감을 느낄 수 있는’ 등장인물을 디자인하기 시작했고,[385] 맥헤일과 함께 작품의 일관성 있는 화풍을 유지하기 위한 가이드라인을 제작했다.[386] 워드는 첫 번째 시즌의 스토리보드 아티스트를 구할 때 인터넷을 통해 ‘어리고 경험이 많지 않은’ 인물들로 팀을 구성했다.[387]
스토리보드 작업이 끝나면 에피소드의 녹음이 이루어지고, 11분이라는 방영 시간에 맞추기 위해 애니매틱스를 서로 연결하는 작업이 진행된다. 그 후 세세한 물체, 등장인물, 배경을 담당하는 디자이너들이 디자인을 만들고 정리한다. 이러한 과정을 거치면 본격적인 애니메이션 제작이 시작된다. 에피소드의 디자인 및 채색은 캘리포니아주 버뱅크에서 이루어지며, 대한민국의 러프 드래프트 코리아와 새롬 애니메이션에서 애니메이션을 담당한다.[391][392] 에피소드 한 편의 애니메이션을 만드는 데는 3개월에서 5개월 정도 걸린다. 이 기간 동안 그림의 오류 수정, 음악 작곡, 음향 효과 제작이 완료된다. 애니메이션이 완성되면 미국에서는 실수나 ‘의도치 않은 부분’이 없는지 검토하고, 한국에서 이러한 문제들이 해결되면 한 편의 에피소드가 완성된다. 하나의 에피소드가 최종적으로 완성되기까지 8~9개월 정도 걸리며, 이 때문에 제작진들은 여러 에피소드를 동시에 제작한다.
두 번째 시즌 〈Guardians of Sunshine〉에서는 비모 몸 속 게임 장면에서 커 장(Ke Jiang)의 3D 애니메이션이 사용되었고, 다섯 번째 시즌 〈A Glitch is a Glitch〉는 데이비드 오라일리가 3D 애니메이션을 이용하여 제작했다. 제임스 벡스터는 다섯 번째 시즌 〈James Baxter The Horse〉와 여덟 번째 시즌 〈Horse & Ball〉 제작에 참여했다.[395] 여섯 번째 시즌 〈Food Chain〉은 유아사 마사아키가 자신의 에피소드 스튜디오에서 제작하였고, 같은 시즌 〈Water Park Prank〉에서는 데이비드 퍼거슨(David Ferguson)의 플래시 애니메이션이 사용되었다.[398] 일곱 번째 시즌에서는 커스틴 레포어가 제작한 스톱모션 에피소드 〈Bad Jubies〉가 방영되었으며, 같은 시즌 〈Beyond the Grotto〉에서는 웹 애니메이션 《배맨 파이더맨》(''Baman Piderman'')으로 유명한 알렉스 부테라(Alex Butera)와 린지 스몰(Lindsay Small)이 제작에 참여하였다.[401]
2. 2. 1. 집필
캘리포니아 인스티튜트 오브 디 아츠와 《이상한 바다의 플랩잭》 작가 및 스토리보드 아티스트로 일한 경험은 펜들턴 워드가 작품을 만드는데 큰 영향을 주었다. 워드는 미야자키 하야오의 영화 《이웃집 토토로》를 참고하여 유머와 ‘아름다운’ 순간을 합치려고 노력했다. 또한 《홈 무비스》와 《닥터 캐츠, 프로페셔널 테라피스트》도 참고했다고 한다.
《어드벤처 타임》은 7분짜리 단편 애니메이션으로 시작했다. 워드는 단편의 거의 전체를 혼자서 만들었고, 2006년 봄에 제작을 마쳤다. 2007년 1월 11일 닉툰스에서 첫 방영이 되었고,[374] 2008년 12월 7일에 프레드레이터 스튜디오의 《랜덤! 카툰스》의 일부로 다시 방영되었다. 그 후 인터넷상에서 큰 화제를 모았고,[375] 닉툰스는 시리즈 제작을 거절했지만, 카툰 네트워크에서 시리즈 제작을 허락했다.[379][380]
시리즈 제작에 착수한 워드는 대학 친구인 패트릭 맥헤일(Patrick McHale)과 애덤 무토의 도움으로 스토리보드를 만들었다. 또한, 카툰 네트워크는 《스폰지밥 네모바지》 제작에 참여했던 데릭 드라이먼(Derek Drymon), 메리웨더 윌러엄스(Merriwether Williams), 닉 제닝스(Nick Jennings)를 제작에 투입했고, 《이상한 바다의 플랩잭》의 제작자인 서럽 밴 오먼도 제작에 참여했다.[381][382]
댄 "고스트슈림프" 밴딧(Dan "Ghostshrimp" Bandit)은 작품의 선임 배경 디자이너로 참여하여 주요 장면을 디자인했다. 필 린다(Phil Rynda)는 선임 캐릭터 디자이너를 맡았다.[384] 워드는 인터넷을 통해 ‘어리고 경험이 많지 않은’ 인물들로 팀을 구성하였다.[387]
펜들턴 워드는 《어드벤처 타임》이 ‘다크 코미디’와 같다고 말했다. 프레드 세이버트는 작품의 스타일을 《고양이 펠릭스》와 맥스 플라이셔의 작품들에 비유하였고, 작중의 세계가 여러 비디오 게임의 영향도 받았다고 말했다.[388] 워드는 작품에 대한 영감을 테이블 롤플레잉 게임인 《던전 앤 드래곤》에서 얻었다고 여러 차례 언급했다.[388]
이야기가 만들어지는 과정은 작가들이 지난주에 무얼 했는지에 대해 이야기하는 것에서부터 시작한다고 말했다. “만약 도중에 막히는 경우가 생기면 우리는 거의 쓸모없는 이야기들을 되는대로 지껄이기 시작한다."라고 말했다. 가끔씩은 작가들이 함께 모여 여러 놀이를 즐기기도 한다. 콜 산체스는 작가 혼자만의 생각뿐만이 아니라, 이런 놀이를 하며 나온 아이디어를 확장하면서 에피소드가 만들어지기도 한다고 밝혔다.
작가들이 이야기를 정하고 나면 에피소드의 주요 아이디어들은 두세 쪽의 밑그림으로 만들어진다. 일반적으로 애니메이션 제작에 있어서 제작진들은 방송국 관계자들의 영향을 많이 받지만, 카툰 네트워크는 《어드벤처 타임》 제작진들이 ‘자체적으로 유기적인 팀을 세우는 것’을 허용하고, 스토리보드를 통해 서로 소통하기로 했다. 일반적으로 한 에피소드 당 두 명의 스토리보드 아티스트가 다른 이들과는 별개로 작업을 진행한다. 스토리보드 아티스트들은 약 일주일 동안 스토리보드의 윤곽을 세운 뒤 행동이나 대사, 농담들을 세세히 완성해 나간다. 이후 사항을 반영한 뒤 스토리보드를 다듬는다. 스토리보드 작성 및 수정은 최대 한 달 가량이 소요된다.
2. 2. 2. 애니메이션
펜들턴 워드는 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》을 ‘다크 코미디’와 같다고 하면서, “다크 코미디는 내가 가장 좋아하는 장르이다. 그 이유는 행복과 공포를 동시에 느낄 수 있기 때문이다. 가슴이 조마조마하는 동시에 행복을 느끼는 것, 그러한 모순적인 감정을 느끼는 것이 좋다. 그리고 내 생각에는 우리 작품 안에 그러한 요소가 많이 들어있는 것 같다.”라고 언급했다. 총괄 프로듀서인 프레드 세이버트는 작품의 스타일을 《고양이 펠릭스》와 맥스 플라이셔의 작품들에 비유하였고, 또한 작중의 세계가 여러 비디오 게임의 영향도 받았다고 말했다.[388] 워드는 작품에 대한 영감의 대부분을 제작진 다수가 좋아하는 판타지 TRPG인 《던전 앤 드래곤》에서 얻었다고 여러 차례 언급했다.[388] 그는 작중의 세계가 ‘만화적인 슬랩스틱’ 대신 일정한 물리적인 타당성을 갖도록 의도했다. 그로 인해 이야기 속에 마법이 존재는 하지만, 작가들은 등장인물이 작중의 세계와 상호 작용이 가능하도록 내적인 일관성을 만들려고 노력한다고 말했다. 미국에서 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》은 TV-PG 등급을 받았다.[389] 이에 대해 워드는 자신이 해당 등급을 받는 것을 전혀 원하지 않았다고 했으며, “시청 등급에 대해서는 생각해 본 적이 없다. 우리는 상스러운 것을 좋아하지 않는다. 귀엽거나 멋진 것들이 좋다.”라고 말했다.
《디 A.V. 클럽》과의 인터뷰에서 워드는 이야기가 만들어지는 과정이 작가들이 지난주에 무얼 했는지에 대해 이야기하는 것에서부터 시작한다고 말했다. “만약 도중에 막히는 경우가 생기면 우리는 거의 쓸모없는 이야기들을 되는대로 지껄이기 시작한다. 그러면 누군가는 우리 대화를 듣고 최악이라고 생각할지도 모르지만, 이러한 것들을 통해 작가들은 좋은 생각을 떠오르게 되고 일을 제대로 시작할 수 있게 된다.”라고 말했다. 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》이 방영되기 이전에는 많은 작가가 《던전 앤 드래곤》에 빠져 살았지만, 방영이 시작된 후 바쁜 제작 과정 때문에 게임을 할 시간이 줄어들었다. 워드는 이로 인해 작품 속에 ‘《던전 앤 드래곤》을 플레이하고 싶은 마음이 담기게’ 되었다고 언급했다. 가끔씩은 작가들이 함께 모여 여러 놀이를 즐기기도 한다. 가령 한 작가가 종이 위에 어떤 이야기를 시작한 후, 다른 작가에게 종이를 넘기면 그 사람은 이야기를 어떻게든 끝내야 하는 놀이인 우아한 시체가 있다. 워드는 “그 이야기는 대개 형편없다.”라고 말했다. 그러나 전 스토리보드 아티스트이자 현 크리에이티브 디렉터인 콜 산체스는 작가 혼자만의 생각뿐만이 아니라, 이런 놀이를 하며 나온 아이디어를 확장하면서 에피소드가 만들어지기도 한다고 밝혔다.
작가들이 이야기를 정하고 나면 에피소드의 주요 아이디어들은 두세 쪽의 밑그림으로 만들어진다. 그 후 스토리보드 아티스트가 이를 넘겨받는다. 일반적으로 애니메이션 제작에 있어서 제작진들은 방송국 관계자들의 영향을 많이 받지만, 카툰 네트워크는 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 제작진들이 ‘자체적으로 유기적인 팀을 세우는 것’을 허용하고, 스토리보드와 애니매틱스를 통해 서로 소통하기로 했다. 카툰 네트워크의 롭 솔처는 기존에는 없었던 새로운 방식을 도입한 이유로, 자신들이 주로 ‘시각적인’ 성격이 강한 사람들을 대하고 있다는 점과 작가와 애니메이터들이 직접 어떠한 일을 함으로써 배우고 성장할 수 있다는 사실을 들었다. 일반적으로 한 에피소드 당 두 명의 스토리보드 아티스트가 다른 이들과는 별개로 작업을 진행한다. 프리랜서 작가 데이비드 펄머터(David Perlmutter)에 따르면 이는 작업의 지루함을 없애주고, 에피소드 간에 서로 비슷한 내용이나 분위기가 나오는 것을 방지하기 위해서이다. 제작에 참여한 작가나 스토리보드 아티스트 대부분이 인디 만화에 참여한 경험이 있다. 워드는 그런 제작진들을 작품 속에 더욱더 기괴하고 정신적인 부분을 끼워 넣는 ‘똑똑하고 재주가 뛰어난 사람들’이라고 표현했다.[390] 스토리보드 아티스트들은 약 일주일 동안 스토리보드의 윤곽을 세운 뒤 행동이나 대사, 농담들을 세세히 완성해 나간다. 작품의 쇼러너와 크리에이티브 디렉터들은 이후 스토리보드를 검토한 뒤 메모를 남긴다. 이후 아티스트들은 해당 사항을 반영한 뒤 스토리보드를 다듬는다. 스토리보드 작성 및 수정은 최대 한 달 가량이 소요된다.
스토리보드 작업이 끝나면 에피소드의 녹음이 이루어지며, 방영 시간인 11분을 맞추기 위해 애니매틱스를 서로 연결하는 작업이 진행된다. 그 후 세세한 물체나 등장인물, 배경을 담당하는 디자이너들은 디자인을 만든 뒤 정리한다. 이런 과정을 거치면 그 때부터 본격적인 애니메이션 제작이 시작된다. 에피소드의 디자인 및 채색은 캘리포니아주의 버뱅크에서 이루어지며, 대한민국의 러프 드래프트 코리아와 새롬 애니메이션에서는 애니메이션을 담당한다.[391][392] 에피소드 한 편의 애니메이션을 만드는 데는 세 달에서 다섯 달 가량이 소요된다. 이 기간 동안 그림의 오류 수정이나 음악 작곡, 음향 효과 제작이 끝난다. 애니메이션이 완성되고 나면 미국에서는 실수 혹은 ‘의도치 않은 뭔가’가 없는지 검토를 한다. 한국에서 이런 문제들이 해결되면 한 편의 에피소드가 완성이 된다. 하나의 에피소드가 최종적으로 완성되는 데 여덟아홉 달 정도가 걸리며, 이런 연유로 제작진들은 여러 에피소드를 동시에 함께 제작하게 된다. 전 캐릭터 디자이너인 필 린다에 의하면, 대부분의 사전 제작은 포토샵을 이용하여 만들어진다.[393] 제작진들은 종이에 그림을 직접 그리고 난 뒤 이를 컴퓨터를 이용하여 합성 및 채색을 완료한다.[394]
일부 에피소드에서는 게스트 애니메이터가 제작에 참여한다. 두 번째 시즌의 〈Guardians of Sunshine〉에서는 비모 몸 속의 게임 장면에서 커 장(Ke Jiang)의 3D 애니메이션이 사용되었다. 다섯 번째 시즌의 〈A Glitch is a Glitch〉는 아일랜드의 영화 제작자인 데이비드 오라일리가 3D 애니메이션을 이용하여 제작했다. 애니메이터 제임스 벡스터는 다섯 번째 시즌 〈James Baxter The Horse〉와 여덟 번째 시즌 〈Horse & Ball〉 제작에 참여했다.[395] 여섯 번째 시즌의 〈Food Chain〉은 일본의 유아사 마사아키가 자신의 에피소드 스튜디오에서 에피소드 전체를 제작하였다.[396][397] 같은 시즌의 〈Water Park Prank〉에서는 데이비드 퍼거슨(David Ferguson)의 플래시 애니메이션이 사용되었다.[398] 일곱 번째 시즌에서는 커스틴 레포어가 제작한 스톱모션 에피소드인 〈Bad Jubies〉가 방영되었다.[399][400] 같은 시즌 〈Beyond the Grotto〉에서는 웹 애니메이션 《배맨 파이더맨》(''Baman Piderman'')으로 유명한 알렉스 부테라(Alex Butera)와 린지 스몰(Lindsay Small)이 제작에 참여하였다.[401]
2. 3. 출연진
작품의 주요 출연진은 다음과 같다:제작자 펜들턴 워드는 울룩불룩 공주를 포함한 여러 등장인물의 목소리를 연기했다. 전 스토리보드 아티스트 니키 양은 핀과 제이크의 비디오 게임기인 비모와 제이크의 여자 친구 무지개콘의 목소리를 연기했다. 워드의 어머니 베티 워드의 친구 폴리 루 리빙스턴은 코가손의 목소리를 연기했다.
성우들은 자연스러운 연기를 위해 함께 모여 녹음하는 방식을 택했다. 힌든 월치는 이러한 녹음 방식에 대해 "실제 작품 속에서 연극을 하기 위해 대본을 낭독하는 것 같다"라고 표현했다. 주요 등장인물 외에도, 게스트 성우들이 다양한 조연 캐릭터들의 목소리를 연기했다.[402] 제작진은 《스타 트렉: 더 넥스트 제너레이션》이나 《오피스》와 같이 《어드벤처 타임》에 관심이 있는 사람들을 캐스팅하려고 노력했다.[403]
2. 4. 설정
작품의 배경은 가상의 대륙인 '우 랜드'이며,[404] 시기상으로는 핵무기 대학살로 추정되는 버섯 전쟁이 끝나고 천 년 가량이 지난 종말 이후의 세상이다.[405] 펜들턴 워드는 ‘폭탄이 떨어진 후 마법이 세계에 되돌아온 시기’라고 구체적으로 설명했다.[406]워드는 작품이 완전히 만들어지기 전, 우 랜드를 단지 ‘신비하게’ 만들려고 했다. 호수에서 사람들이 갇혀있는 빙하가 떠오른 이야기를 담은 〈Business Time〉이 방영된 이후부터 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》은 본격적으로 종말물이 되었고, 워드는 제작진들에게 “이런 식으로 가자”라고 말했다. 후에 그는 작품의 무대를 “캔디 랜드는 지상에 있고, 어둠은 그 지하에 있다.”라고 묘사했다. 워드는 버섯 전쟁이나 종말 후의 세계와 같은 설정이 작품 내에서 그렇게 큰 영역을 차지하도록 일부러 의도한 것은 아니라고 말했다. 덧붙여서 영화 《매드 맥스》에서 관련된 영감을 받았다고 밝혔다.
또한 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》에는 여러 에피소드에서 중요하게 여겨지는 이야기인 카논이 존재한다. 이런 이야기는 크게는 버섯 전쟁부터 시작하여, 주된 악당인 리치와 얼음대왕, 마르셀린, 버블검 공주 등 다른 등장인물들의 과거를 포함한다.
2. 5. 오프닝과 음악
Adventure Time영어의 오프닝은 펜들턴 워드가 직접 우쿨렐레를 연주하여 만들었으며, 파일럿에서는 어쿠스틱 기타를 사용했다. 워드는 우쿨렐레의 높은 음역대에 맞춰 노래를 불렀다. 원래 이 노래는 임시 트랙이었으나, 재녹음한 결과보다 처음 임시로 부른 것이 더 마음에 들어 그대로 사용하게 되었다. 이 때문에 주제가를 자세히 들어보면 미세한 소음이 섞여있는데, 예를 들어 제이크가 얼음 왕국에서 걸어가는 장면에서는 데릭 드라이먼이 타자를 치는 소리가 들린다.워드가 처음 제작한 오프닝 초고는 핀과 제이크가 괴물들을 무찌르고 핵폭탄이 터지는 장면으로 끝나는 '정말로 유치한' 오프닝이었다. 카툰 네트워크는 《더 브래디 번치》와 같은 사실적인 장면을 원했고, 워드는 《심슨 가족》과 《피위의 플레이하우스》에서 영감을 받아 우 랜드를 빠르게 둘러보는 형식의 새로운 오프닝을 만들었다. 이후 여러 등장인물의 모습을 빠르게 보여준 다음 주제가와 함께 핀과 제이크가 모험을 떠나는 장면이 나온다. 노래에 맞춰 단색 배경 위에 ‘개 제이크’(Jake the Dog영어) 와 ‘인간 핀’(Finn the Human영어)이라는 글자가 등장인물 머리 옆에 뜨는 장면은 영화 《슈퍼배드》에서 구성을 따왔다. 오프닝은 첫 방송 직전에 제작이 완료되었다.
작품의 작곡가는 케이시 제임스 베이시커스와 팀 키퍼이며, 이들은 함께 작품의 음악을 담당하고 있다.[408] 에피소드의 주제에 맞게 기존과는 다른 오프닝이 쓰인 경우도 있었다. 모든 등장인물의 성별이 바뀐 〈Fionna and Cake〉, 〈Bad Little Boy〉, 〈The Prince Who Wanted Everything〉에서는 오프닝 또한 등장인물의 성별이 뒤바뀐 모습으로 나왔고, 노래는 나타샤 알레그리가 불렀다.[409] 외주 제작 에피소드인 〈A Glitch Is a Glitch〉와 〈Food Chain〉에서도 다른 오프닝이 나왔다.[410][411] 미니시리즈 〈Stakes〉에서는 올리비아 올슨이 부른 마르셀린 중심의 오프닝을 선보였으며, 〈Islands〉에서는 제러미 셰이다가 부른 핀과 제이크, 수잔 스트롱, 비모 중심의 오프닝이 사용되었다.[412]
《어드벤처 타임》에는 성우들이 직접 부른 노래가 자주 등장하며,[413] 극중 등장인물들은 노래를 통해 자신의 감정을 표현하기도 한다.[414][415] 배경 음악 외에도 스토리보드 작가가 제작한 노래도 있으며,[416] 예를 들어 〈Fry Song〉은 리베카 슈거가 만들었다.
3. 등장인물
《핀과 제이크의 어드벤처 타임》은 인간 소년 핀과 마법의 개이자 핀의 의형제인 제이크의 모험 이야기를 다루고 있다. 핀은 높은 도덕성을 가진 용맹한 어린아이로 묘사되며, 제이크는 영화 《미트볼》의 트리퍼 해리슨에게서 영감을 받았다. 둘은 핵전쟁으로 파괴된 종말 이후의 세상인 우 랜드에서 살고 있다.
작품에는 캔디 왕국의 통치자인 버블검 공주, 악당이지만 어딘가 이상한 얼음 대왕, 록 음악을 좋아하는 뱀파이어 여왕 마르셀린 등 다양한 등장인물들이 등장한다.
버블검 공주와 마르셀린은 〈잃어버린 것〉 에피소드 이후 팬들 사이에서 '버블라인'이라는 이름으로 커플링되기 시작했다.[80][81] 마지막 화인 〈나와 함께 하자〉에서 두 캐릭터가 키스하는 장면이 나오면서 이들의 관계는 공식적으로 확인되었다.[84][85]
이 시리즈의 성 소수자(LGBTQ+) 묘사는 스토리보드 아티스트인 레베카 슈거의 영향이 컸다. 슈거는 어린이 TV에서 성 소수자 캐릭터를 배제하는 것에 대해 문제의식을 느끼고, 적극적으로 성 소수자 캐릭터를 작품에 등장시키기 위해 노력했다.[92] 카툰 네트워크 경영진의 개입으로 어려움을 겪기도 했지만, 퀴어 테마를 에피소드에 삽입하고, 이후에는 이러한 테마를 공개적으로 확장하여 시리즈의 줄거리에 전면에 내세웠다.[87][96]
이 외에도 다양한 매력을 가진 등장인물들이 등장한다.
| 등장인물 | 특징 |
|---|---|
| 얼음 대왕 | 얼음 왕국의 왕으로, 1000년 동안 살아왔다.[333] 핀 일행을 적대시하지만, 친하게 지내고 싶어하는 마음도 있다.[334] 마법 왕관으로 얼음 마법을 쓰지만, 그 왕관 때문에 정신을 잃고 있다.[335] 과거에는 사이먼 페트리코프라는 인간이었다.[336] |
| 건터 | 얼음 대왕의 펭귄 하인들 중 가장 아끼는 펭귄. 수수께끼가 많은 존재이다. 과거 은하계를 지배했던 괴물 오가로그였다. |
| 펀 | 검의 핀에서 태어난 또 다른 핀. 풀로 만들어졌다. 핀처럼 영웅이 되고 싶어하지만, 핀이 될 수 없다는 콤플렉스를 느낀다. |
| 검볼드 삼촌 | 버블검 공주의 삼촌. 버블검을 중심으로 왕국이 만들어지는 것에 불만을 품고 반란을 일으킨다. |
| 롤리 아줌마 | 검볼드 삼촌의 아내. 검볼드 삼촌의 반란에 가담한다. |
| 치클 | 검볼드 삼촌과 롤리 아줌마와 함께 버블검에게 반란을 일으킨다. |
| 매직 맨 | 마법을 써서 다른 사람을 함정에 빠뜨리는 것을 좋아하는 마법사.[337][338] 화성인이다. |
| 리치 킹 | 버섯 전쟁 이전부터 살아남은 사악한 마법사.[340] 한때 세계를 정복하려 했다. |
| 골브 | "무질서의 화신"이라고 불리는 미지의 존재. |
| 벌레 왕 | 최면술 같은 것으로 사람을 조종할 수 있는 벌레. |
| 미모우 | 필살 처벌인 조직 "GOA"에 소속된 견습 고양이. |
3. 1. 주요 등장인물
핀: 성우: 잭 셔다(파일럿판), 제레미 셔다[311]/일: 박로미[312]
: 본명은 핀 마틴스이다. 본작의 주인공으로, 7시리즈 사이보그 인간 소년이다. 방송 시작 시 12세였으며, 이야기 후반에는 17세까지 성장한다. 항상 흰 모자를 쓰고 있지만, 그 아래는 금발이다. 장난기 넘치지만 정의감이 강하며, 그린 필드에 있는 트리 하우스에서 제이크, 비모와 함께 산다. 파일럿판에서는 제작자 펜들턴 워드에서 따온 펜이라는 이름이었다.[311] 버블검 공주를 좋아했지만, 그녀가 자신에게 관심이 없다는 것을 알고 실연한다. 제이크의 배려로 플레임 공주와 만나 연인이 되지만, 후에 파국을 맞는다. 세계 붕괴 후에 살아남은 인간이 사는 섬(시조님의 섬)에서 아버지 마틴과 어머니 미네르바 사이에서 태어났지만, 얼마 안 되어 아버지의 암거래에 얽힌 문제에 휘말려 부모와 헤어진다. 후에 우 대륙에 표류하여 제이크의 부모에게 길러진다. 모자는 섬에서 의료에 종사했던 "돕는 자"의 상징으로, 어머니도 생전에는 같은 모자를 쓰고 의료 업무에 종사했다. 조슈아의 유언에 따라 악마의 피의 검을 손에 넣지만, 얼음 대왕 등의 장난으로 잃는다. 대신 풀 마법사에게 풀 검을 구입하지만, 저주로 인해 오른팔과 일체화되어 핀의 의지로 자유자재로 조종할 수 있게 된다. 후에 악인의 유배지 시타델에서 도망치는 아버지를 붙잡으려다 오른팔째 잃지만, 여왕벌 프리지의 능력으로 오른팔과 함께 회복한다. 겉보기에는 완벽한 인간의 팔처럼 보이지만, 자유자재로 줄기를 낼 수 있는 팔이 되었다. 게다가, 꿈의 세계의 핀에게서 만들어진 흰 검을 손에 넣어, 검의 핀이라고 불러 애용하지만, 도적 공주에게 도난당하고, 되찾으려다 실수로 풀 검으로 파괴한다. 그 후의 120화에서 수잔의 머리에 박힌 칩이 폭주하고, 수잔의 힘에 제한이 풀렸을 때, 핀의 오른팔에서 나오는 줄기로 막으려 하자 오른팔의 줄기도 폭주하고, 핀이 그 줄기를 막으려고 줄기를 때리자, 줄기는 폭주를 멈추고, 핀 옆에 떨어져 있던 부서진 검의 핀 안에, 줄기가 핀의 오른팔째 들어가 다시 핀은 오른팔을 잃는다. 그 검의 핀은 변화를 겪어, 핀과 똑같은 모습의 풀, 펀이 등장하게 된다. 다시 오른팔을 잃은 핀이지만, 버블검이 핀을 위해 만들어준 의수로 오른팔을 대신하게 되었다. 하지만, 마지막 화에서는 의수의 오른팔이 건물과 끼어, 떨어져 나가 버린다. 어른이 된 핀도 오른팔은 잃은 채이다.
제이크
: 성우: 존 디마지오/일: 사이토 시로[312]
: 핀의 파트너이자 형제인 노란색 개로, 나이는 30~40대이다. 사소한 것은 신경 쓰지 않는 성격으로, 몸은 마법의 힘으로 자유자재로 늘어나고, 모든 모습으로 변형될 수 있다. 레이니콘과 사귀고 있으며, 레이니콘과의 사이에 5명의 아이를 낳는다. 《미트볼》에서 빌 머레이가 연기한 트리퍼가 제이크의 캐릭터 모델이 되었다.[279] 자신과 같은 노란색 개인 아버지 조슈아와 어머니 마가렛에 의해 길러지지만, 실제로는 변형 능력을 가진 온몸이 파란색인 괴물에게, 조슈아가 머리를 물렸을 때 생긴 혹에서 태어났다. 제이크 자신의 변형 능력은 그 괴물의 DNA에 의한 것으로, 럼피의 복원 능력이 발휘될 때 그 괴물과 비슷한 모습이 된다.
비모 (BMO)
: 성우: 니키 영/일: 이케다 카나코
: 핀 일행과 동거하고 있는 모 시리즈 생체역학적 휴대형 게임기 텔레비전.[313] 상냥하고 밝으며, 어린아이와 같은 언행을 한다. 성별은 설정되어 있지 않다.[314] 게임 외에도 프린터나 프로젝터 등 다양한 기능이 있다. 원래는 모라는 남자에 의해 보육용으로 만들어졌지만, 모는 미혼인 채 늙었기 때문에, 비모를 세상에 내보냈다. 모는 비모 외에도 다양한 모 기계를 제작하여, 기계 공장 모코라고 불리는 (이전에는 휴고 코프라고 알려졌다)에서 함께 살았지만 비모에게는 특별한 마음을 담아 만들었으며, "사랑하기 위해 만들어진 로봇"이라고 모는 말하고 있다. 그 후 천 년 동안, 우의 왕으로서 우 대륙을 지켜보고 있다. 오랜 세월이 흘렀기 때문에, 마지막 화에서는 핀의 이름을 틀리게 말하고, 핀 일행과의 기억을 잊어가고 있었다. 코믹판에서는, 마지막 화에서 골브에게 받은 데미지로 인해 기능 정지되지만, 비모를 구하기 위해 과거에서 온 핀과 제이크 일행과 천 년 후에 재회한다.[315]
버블검 공주
: 성우: 페이지 모스(파일럿판)[317], 힌든 월치[311], 이자벨라 에이커스(유아화 시)/일: 타나카 리에
: 캔디 왕국을 다스리는 공주.[317] 자신을 18세(후에 19세)라고 말하지만, 작중 핀 일행보다 훨씬 오래 살았다는 묘사가 있으며, 실제 나이는 불명이지만, 해외판 본작의 게임에 따르면 827세라고 언급된다. 과학에 정통하며 왕국의 문제 해결에 사용하지만, 비윤리적인 것도 많다. 스스로 캔디 왕국을 건국하고, 주민(캔디 피플)도 모두 자신의 과학 기술로 만들어냈다. 마법에 대해서는 부정적인 입장이었지만, 페이션스에 의해 자신도 마법을 사용할 수 있다는 것을 깨닫는다. 비로 녹아 방울이 된 캔디에서 태어난다. 함께 만들어진 큰 덩어리는 네디라는 유약한 드래곤이 되어, 남동생으로서 버블검에 의해 길러진다. 후에 왕국을 세우기 위해 자신의 기술로 3명의 친척(검볼드 삼촌, 롤리 아줌마, 치클)을 만들어내지만, 반란을 일으켜 혼자 건국을 계속했다. 마르셀린과는 친한 친구와 같은 관계였지만, 마지막 화의 『모험은 계속된다』에서는 마셀린과 키스하여 동성애 커플이 되었다는 것이 밝혀졌다. 또한 마지막 화가 공개된 2년 후, 동영상 스트리밍 서비스 "HBO Max에서 방영된 『어드벤처 타임: 아주 먼 세상에서(원제:Adventure Time Distant Lands』의 『굳은 유대』에서는, 마지막 화에서 수십 년이 지난 후의 이야기이지만, 버블검은 마셀린의 집에서 동거하고 있으며, 여전히 교제는 계속되고 있다.
마르셀린
: 성우: 올리비아 올슨, 아바 에이커스(유년기)[318][311] /일: 칸노 토모미, 키쿠치 코코로(유년기)
: 1,000년 동안 살아온 뱀파이어 퀸. 다만, 엄밀히 말하면, 이 세계의 흡혈귀는 물체에서 빨간색을 흡수하고 있기 때문에, 딸기 등에서 식사를 하는 것도 가능하다. 자주 핀 일행을 놀린다. 햇빛을 싫어하고 베이스 기타를 연주하는 것을 좋아한다. 트리 하우스를 떠나 얼마 후에 핀 일행이 트리 하우스에 살게 되었기 때문에, 한 번은 내쫓으려고 했다. 버섯 전쟁으로 인해 세계 붕괴 직후인 996년 전에 사이먼(현재의 얼음 대왕)과 만나, 유년기(당시 사이먼으로부터 마시라고 불렸다. 그러나 그가 왕관의 힘으로 정신을 잃기 시작하면서 그녀를 G・건터(G. Gunter)라고 부른다)을 함께 보냈다. 그러나 시간이 흘러, 왕관의 저주로 자아를 잃은 사이먼은 마르셀린을 잊어버리고, 사랑 때문에 딜레마에 빠진 그녀는 한때, 자신에게 가까이 오지 않도록 아이스 킹에게 경고를 했다. 후에 그 트라우마를 극복하고 나서는, 아이스 킹을 프라이빗 농구에 초대할 정도로 사이가 좋아진다. 함보(Hambo)라는 인형을 매우 좋아하며, 996년 전 사이먼과 만났을 때, 사이먼이 어린 마르셀린을 위로하기 위해 선물했다. 그 이후 줄곧 함보를 소중한 인형으로 여기고 있다. 애쉬(Ash)라는 남자친구가 있었지만, 그가 마셀린이 소중히 하던 인형 함보를 팔아버린 것이 원인이 되어 헤어진다. 미니 시리즈 마르셀린의 비밀~뱀파이어의 슬픈 숙명~(원제:Stakes)(시즌 7, 105화~108화) [319]에서는, 마르셀린의 유년기나 뱀파이어와의 대립 등, 마르셀린에 초점을 맞춘 미니 시리즈가 되었다. 코믹판에서는, 불로불사의 마르셀린은 천 년 후에도 비모와 함께 살고 있지만, 기억이 희미해져서, 그런 딸을 걱정하는 아버지에 의해 미래로 보내진 핀과 버블검과, 천 년 후에 재회한다.[320]
레이니콘
: 성우: 디 브래들리 베이커(파일럿판)[321], 니키 영(TV판)[322]/일: 홍영희[312]
: 무지개와 유니콘의 하프로, 무지개색 드래곤과 같은 모습을 하고 있다. 버블검 공주의 시종이며, 제이크의 여자친구.[323][324] 다른 자 종족과 마찬가지로, 뿔에서 무지개색 광선을 쏘아 물건의 색을 바꾸는 능력을 가지고 있다. 한국어를 한다. 제이크와의 사이에 각각 부모의 능력과 개성적인 특징이 있는 5명의 아이들이 있다.
페퍼민트 버틀러
: 성우: 스티브 리틀/일: 오타 테츠지
: 버블검 공주를 섬기는 집사. 의인화된 민트 사탕이다. 『죽음의 나라로 가자』에서 핀 일행을 죽음의 나라로 안내하거나[325], 『나이트스피어의 지배자』에서 핸슨 아바디아와 함께 사진에 찍혀 있는 등, 수수께끼가 많다. 껌 전쟁 직전에 검볼드 삼촌의 반짝이 주스의 마법으로 인해, 유아로 변해버렸다.
럼피
: 성우: 펜들턴 워드/일: 오타 테츠지
: 울퉁불퉁 별의 공주. 보라색의 작은 구름과 같은 외모를 하고 있다. 티아라는 없고, 대신 이마에 노란 별이 달려 있다. 고집스러운 성격으로, 연애 체질이다. 목소리가 낮다. 피오나&케이크에 등장하는 럼피는 턱수염이 나있다. 영화 클럽에 참가하는 것을 "가장 행복한 시간"으로 여기며, 핀에게 존속을 희망했다. 피오나&케이크의 열렬한 팬으로, 원작자인 얼음 대왕을 유괴하여, 스스로 집필한 남자 버전 럼피 주역의 오마주 작품을 억지로 선보였다. 미니 시리즈, 원소의 이야기~캔디와 슬라임과 불과 얼음과~(원제:Elements)(시즌 10, 128화B~132화A까지)에서는, 4대 원소의 폭주 사고가 발생하여 우 대륙의 주민이 원소가 되었을 때, 럼피는 우 대륙의 주민이 아니라 울퉁불퉁 별의 주민이었기 때문에, 유일하게 럼피만 원소의 저주에 걸리지 않았다. 럼피의 부모에 따르면, 울퉁불퉁의 분자 구조는 우 대륙의 화학이나 마법의 힘을 흡수할 수 있으며, 캔디, 얼음, 불, 슬라임의 어떤 원소에도 대항할 수 있는 강력한 것으로, 지금 있는 현실의 모습을 원래의 모습으로 되돌려 버릴 수 있기 때문에, 그것에 의해 원소의 저주를 풀고, 우 대륙을 구원하는 구세주가 되었다.
시나몬 번
: 성우: 디 브래들리 베이커[326]/일: 오타 테츠지
: 캔디 왕국의 국민. 부주의함이 눈에 띈다. 처음에는 버블검 공주 밑에서 일했지만, 플레임 공주와 의기투합한 이후 파이어 왕국에서 쿠데타를 일으키고, 이후 그녀의 가신으로 파이어 왕국에서 살게 된다.
트리 트렁크
: 성우: 폴리 루 리빙스턴/일: 나카츠카 유우카
: 사과 숲에 사는 늙은 코끼리로, 핀 일행과는 친하다. 애플파이를 매우 좋아한다. 『트리 트렁크의 모험』에서 한 번은 죽은 것으로 생각되었지만, 사실은 "크리스탈의 세계"로 날려져 있었고, 핀과 제이크에 의해 구출되었다. 그 후에도 종종 등장한다. 원어판 담당자인 폴리 루 리빙스턴은 원작자인 펜들턴 워드의 어머니의 친구이다.[327][328] 돼지와 사귀기 훨씬 이전에는, 물개 포함 5명의 남편이 있었다.
P・돼지
: 성우: 론 린치/일: 미키 신이치로
: 트리 트렁크의 연인인 돼지.
플레임 공주
: 성우: 제시카 디 시코[329]/일: 사와시로 미유키
: 플레임 킹(Flame King)의 딸로, 핀의 새로운 여자친구.[330] 괄괄한 성격으로, 손에 닿은 물건을 불태워버린다. 화가 나면 불의 괴물로 변신한다. 물을 싫어한다. 버블검 공주와 실연한 핀의 대체 연인을 찾고 있던 제이크의 적당한 연극 끝에 핀과 만난다. 『불의 복수극』에서 마음에 드는 촛불을 통해, 수면 중에 플레임 킹에 의해 악당이 되도록 속삭여지고 있다는 것이 밝혀졌다. 『질투 공주』에서, 버블검은 그녀가 핀과 사귀면 큰일이 날 것을 밝히고, 교제를 반대했다. 『파이어 왕국의 규칙』에서는 시나몬 번과 공모하여 파이어 왕국에서 쿠데타를 일으키고, 한때 플레임 킹이 공주에게 했던 행동과 똑같이 그를 랜턴 안에 가두고, 파이어 왕국의 주도권을 빼앗았다. 그 이후는 "정직한 킹"으로서, 파이어 왕국을 다스린다.
제르메인
: 제이크의 형으로, 제이크의 흉폭성에 대해 언급한 적이 있었다. 사실 제이크가 태어났을 때는 아직 어머니 마가렛의 뱃속에 있었다.
마틴
: 성우: 스티븐 루트[331]/일: 나카노 유타카
: 우주의 감옥 요새 "시타델"에 갇혀 있던 인간 남자이며, 핀의 진짜 아버지. 아버지를 만나 기뻐하는 핀과는 반대로, 마틴은 뻔뻔스럽게 시타델이 붕괴될 때 그를 버리고 다른 죄수와 함께 우주로 탈출을 시도하고, 그것을 막으려던 핀의 오른팔을 뜯어내버린다.[331] 이후 핀으로부터 미움을 받지만 『혜성의 정체』에서 우주선을 타고 재등장했을 때는 아무 일도 없었던 것처럼 아버지답게 핀에게 행동하며, 다시 우주로 떠났다. 『미네르바와 마틴』에서, 그의 과거가 밝혀졌다. 인간의 섬에 있었을 때는, "쫓는 자"와 "도망치는 자" 양쪽과 연결되어, 범죄 행위를 했다. 그러나 그 과정에서, 그는 잘못 "도망치는 자"로 판단되어, 그 자리에서 떠나려 하지만, 카라(후의 수잔)에 의해 양쪽 다리의 뼈가 부러져, 병원 신세가 되었다. 병원에서 그의 주치의가 된 여성이, 후에 그와 결혼하여, 핀의 어머니가 되는 "미네르바"였다.
제임스
: 성우: 앤디 메릴/일: 사토 세츠지
: 캔디 왕국의 국민으로, 버블검 공주를 섬긴다. 『제임스』에서 처음 등장. 황야의 계곡 바닥에서 유해한 생물에게서 도망칠 때, 핀 일행의 미끼가 되어 사망했다. 그러나, 미리 버블검이 그의 몸의 일부를 채취하고 있었기 때문에, 일주일 후에 클론으로 부활한다. 또한, 이 이야기의 마지막에서, 계곡 바닥에서 좀비가 된 오리지널 제임스가 나와, 다른 좀비와 함께 어딘가로 향하고 있었다. 『제임스 II』에서는 오리지널 클론인 제임스 2세가 몰래 많은 클론의 자신을 만들어, 그들에게 버블검을 지키게 한다는 명목으로 많은 훈장을 받았다. 그러나 클론에 대한 것이 버블검에게 드러나자, 그녀는 제임스들을 바나나 가드(Banana Guards)에게 퇴치시키려고 했다. 그 때, 계곡 바닥에서 캔디 왕국으로 돌아온 오리지널 제임스가 다른 좀비와 함께 왕국을 습격하려 할 때, 오리지널 제임스 위에 클론의 제임스가 덮쳐, 버블검을 지킨다. 그리고 그 영향으로 몸이 붙은 제임스에게, 버블검은 훈장을 수여하는 동시에 계곡 바닥에서 살도록 명령했다.
루트 비어
: 성우: 잭펜더비스/일: 사구치 슈헤이
: 캔디 왕국의 주민. 『루트 비어의 추리 일기』에서는 원래 세일즈 일을 했지만, 버블검 공주 일행이 계획한 가짜 유괴 사건을 해결한 것으로 바나나 가드의 대장이 된다. 후에 캔디 왕국이 습격을 받아, 목숨을 걸고 배리어를 치고 순직한다. 되살아난 캔디 피플(Candy People) 중에서 유일하게 소생하지 않았다. 잠시 후, 자신의 묘지에서 "머리가 머그컵・몸이 흙"이라는 좀비 상태로 부활.
터틀 공주
: 성우: 스티브 리틀/일: 사사키 히로오
: 거북이 공주. 도서관 관리가 직업. 금발. 껌 전쟁・골브 전투 후에 아이스 건터와 결혼하여, 아이스 왕국에 산다.
와일드베리 공주
: 성우: 마리아 밴포드/일: 게이초 유카
: 와일드베리로 만들어진 공주. 놀라면 몸 전체의 열매가 흩어진다.
조슈아
: 제이크의 아버지이며, 핀의 양아버지에 해당한다. 핀을 주웠을 때는 그를 싫어했다. 고인.
마가렛
: 제이크의 어머니이며, 핀의 양어머니에 해당한다. 『제이크의 생일』에서는, 동료인 남편 조슈아와 탐정업을 영위하고, 뱃속의 제르메인을 껴안고 있어, 소극적인데다가, 남자다운 무모함이 있어서, 성격으로서는 모험을 좋아하는 핀을 닮았다. 아들 제이크가 태어나기 조금 전, 업무 도중 남편의 상태가 악화되어, 남편을 습격한 수수께끼의 수상한 괴물의 독을 해독하는 약을 채취하러 동굴에 갔지만, 거기에서 아기 용품에 둘러싸인 괴물의 정체를 알게 된다. 제이크와의 혈연 관계는 없지만, 그녀와 조슈아는, 제이크의 용모 용모가 흡사하기 때문인지, 이상한 변신 능력을 가진 괴물의 DNA에서 태어난 제이크와, 자신의 배를 아파 낳은 제르메인을, 아이들이 성인이 되어도 부부가 모두 출생의 비밀은 숨기고 키우기로 결심한다. 고인.
티파니 오일러
: 성우: 콜린 딘/일: 게이초 유카
: 제5화 『둘 다 좋아』에서 처음 등장. 닥터 공주와 같은 녹색을 띤 피부를 하고 있으며, 핀과 마찬가지로 긴 금발, 그리고 콧수염 아래에 성긴 수염을 기르고 있다. 제이크가 악당 시대의 오래된 지인으로, 제이크가 핀을 버리고 다시 자신의 친구가 되기를 강력히 바라고 있다. 시와 같은 의미 불명의 독백을 말하는 버릇이 있다. 제92화 『이를 고치자』에서 핀과 함께 모험하지만 마지막은 지렁이 몬스터의 여왕에게 삼켜져 버린다. 제120화 『기동 전』에서는, 핀과는 반대로 왼팔이 로봇 암이 되어 닥터 그로스와 함께 재등장하지만 마지막은 닥터 그로스가 타고 온 머신과 함께 폭발해 버린다. 생사 불명이었지만 껌 전쟁・골브 전투 후에는 머리의 반을 사이보그화시켜 등장하고 있다.
얼음 대왕
: 성우: 존 카처(파일럿), 톰 케니/일: 마루야마 소시
: 얼음산에 둘러싸인 아이스 왕국의 왕으로, 1000년 동안 살아왔다.[333] 냉혹한 마음을 가지고 있어 핀 일행을 적대시하지만, 친하게 지내고 싶어 하는 마음도 있으며[334] 때로는 핀과 협력하거나 우호적인 관계를 가지기도 한다. 건터라는 펭귄 하인들을 가지고 있으며, 하인들 중에서도 아이스 킹이 가장 아끼는 펭귄으로, 귀여운 외모와는 달리 꽤나 수수께끼가 많다. 『아이스 킹의 신부』에서 버블검 공주 등 공주들을 납치하여 핀에게 그녀들을 되찾겼지만, 『마음을 빼앗겨서』에서 그의 심장인 리카르디오(Ricardio)(성우: 조지 타케이/일: 탄자와 아키유키)가 버블검이 주최한 파티에 나타났다. 마법의 왕관으로 얼음 마법을 잘 쓰지만, 그 왕관 때문에 정신을 잃고 있다.[335] 많은 이들이 그를 정신 이상자로 여기기에 아이스 킹은 고독과 무이해 속에 살아가지만, 국민인 펭귄들(Penguins)과는 신뢰 관계를 맺고 있다.[325] 『멋진 크리스마스』에서는, 아이스 킹이 가지고 있던 비디오 영상에서 그가 과거에는 사이먼 페트리코프라는 이름의 인간이었다는 것이 밝혀졌다.[336] 비디오 영상 속 사이먼의 말에 따르면 그는 오래된 미술품을 연구하고 있었으며, 베티(Betty)라는 약혼녀도 있었다. 그러나 북쪽 항구에서 일하는 남자에게 마법의 왕관을 받으면서 그의 인생은 완전히 바뀌었다. 왕관을 쓰고 정신을 잃은 사이먼을 본 베티는 그의 곁을 떠났고, 그의 체온은 점차 내려가고 피부는 푸르게 변했으며 흰 수염도 자라면서 현재의 아이스 킹의 모습이 되었다. 또한 영상에는 아이스 킹이 많은 공주들을 유괴하는 것은 과거 약혼녀인 베티에 대한 미련이 남아 있는 듯하며, 정신을 잃어가는 자신이 타인을 공격하는 것에 대한 용서를 구하는 모습도 비춰졌다. 마지막 회에서 골브에게 삼켜졌을 때 위장의 영향으로 젊어져 인간인 사이먼으로 돌아왔다. 그 후에는 아이스 왕국에서 아이스 건터, 터틀 공주와 함께 살고 있다. 시간의 방에 가기도 했다.
건터
: 성우: 톰 케니/일: 마루야마 소시
: 아이스 왕국에 사는 펭귄. 얼음 대왕이 가장 아끼는 펭귄으로, 자주 함께 행동한다. 알을 낳은 적이 있으므로 성별은 아마도 암컷일 것이다. 참고로 건터가 낳은 그 알에서는 하늘을 날고 레이저를 발사하며, 이마에 빨간 하트 무늬가 있는 분홍색 새끼 고양이가 태어났다. 정확한 나이는 불명이지만, 아이스 킹과 만난 지 115년 이상 지났다. 그 정체는, 과거 은하계를 지배했던 오가로그라는 거대한 괴물이다. 그 위협으로부터 화성의 왕과 글로브 등에 의해 쓰러져 지구로 추락했다. 그 때, 지구의 중력에 의해 몸이 뭉개져 펭귄과 비슷한 모습이 되었다.
펀
: 성우: 헤이든 에지/일: 미나가와 준코
: 검의 핀에서 태어난 또 다른 핀으로, 풀로 만들어졌다. 모자를 벗으면 긴 머리카락이 자라나며, 거기에서 꽃이 핀다. 검의 핀이 풀의 검으로 파괴되었을 때 『재부팅』의 마지막 장면에서 등장한다. 처음에는 자신의 일을 핀이라고 생각했다. 핀처럼 모두를 구하는 영웅이 되고 싶지만 자신은 핀이 될 수 없다는 콤플렉스를 느끼고 『3개의 양동이』에서는 핀을 동굴에 가두고 핀을 사칭해 트리 하우스로 돌아가려다 핀에게 잔디 깎기로 잘린다. 그 후 검볼드 삼촌에 의해 녹색 기사로 재생되어 검볼드의 편이 된다.
검볼드 삼촌
: 성우: 프레드 멜라메드/일: 호시노 미츠아키
: 버블검 공주의 삼촌. 약 800년 전 버블검이 남동생 네디 외에도 가족을 원해서 만들어진 가족. 버블검 왈 "별난 사람"이며 아내인 롤리 아줌마에게는 "배우지 않는 사람"이라고 불린다. 버블검에게 만들어졌을 당시에는 다정한 삼촌인 척했지만, 버블검을 중심으로 왕국이 만들어지는 것에 불만을 느껴 롤리 아줌마와 치클과 함께 버블검에게 반짝이 주스라는 약을 걸어 캔디 피플로 만드는 작전을 계획한다. 하지만 그 후 곧 검볼드 삼촌은 롤리 아줌마와 치클을 배신하고 반짝이 주스를 걸어 캔디 피플로 만든다. 하지만 그 때 이미 뒤에서 버블검이 그 광경을 보고 있었고, 검볼드 삼촌은 버블검에게도 반짝이 주스를 걸려고 했지만 버블검은 자신의 무기로 대항하여 검볼드 삼촌에게만 반짝이 주스가 걸린다. 그리고 펀치볼이라는 투명한 유리잔에 분홍색 액체가 들어있는 캔디 피플이 된다. 하지만 『구세주』의 럼피의 마법으로 캔디 피플에서 롤리 아줌마와 치클과 함께 원래 모습으로 돌아온다. 그 후 자신의 왕국을 만들고, 버블검에게 껌 전쟁을 신청한다.
롤리 아줌마
: 성우: 마리아 뱀포드/일: 후카미 유미
: 검볼드 삼촌 등과 마찬가지로 버블검 공주에 의해 만들어진 가족 중 한 명. 검볼드 삼촌과 치클과 함께, 버블검에게 반짝이 주스라는 약을 걸어 캔디 피플로 만드는 작전을 계획하던 중 검볼드 삼촌에게 배신당해, 치클과 함께 반짝이 주스를 걸어 캔디 피플이 된다. 캔디 피플일 때는 만프레드라는 이름의 말 모양의 피냐타로 버블검의 성에 매달려 있었다. 검볼드 삼촌 등과 마찬가지로, 『구세주』의 럼피의 마법으로 원래 모습으로 돌아온다.
치클
: 성우: 톰 케니/일: 미즈시마 타카히로
: 검볼드 삼촌 등과 마찬가지로 버블검 공주에 의해 만들어진 가족 중 한 명. 검볼드 삼촌과 롤리 아줌마와 함께, 버블검에게 반짝이 주스라는 약을 걸어 캔디 피플로 만드는 작전을 계획하던 중 검볼드 삼촌에게 배신당해, 롤리 아줌마와 함께 주스를 걸어 캔디 피플이 된다. 캔디 피플일 때는 크런치라는 초콜릿 칩 쿠키의 아이였다. 검볼드 삼촌 등과 마찬가지로, 『구세주』의 럼피의 마법으로 원래 모습으로 돌아온다.
매직 맨
: 성우: 톰 케니/일: 우에다 요우지
: 비꼬는 방식으로 마법을 써서 다른 사람을 함정에 빠뜨리는 것을 좋아하는 마법사.[337][338] 『어두운 다리 아래에서』에 첫 등장하여, 핀의 다리를 크게 만들어 그를 따돌리는 계기를 만들었다.[337] 『화성의 아이들』에서 재등장했을 때, 화성인임이 밝혀졌다. 그 후에도 여러 회에 등장하여, 자신의 마법으로 핀과 제이크에게 장난을 걸어 곤란하게 한다. 화성의 왕(킹맨)이 된다. 베티에게 마력을 빼앗겨 노멀맨이 된다.
리치 킹
: 성우: 론 펄먼/일: 사사키 케이오
: 버섯 전쟁이 끝나기 전부터 살아남은 사악한 마법사로, 한때 세계를 정복하려 했고, 빌리에 의해 캔디 왕국에 있는 나무 속의 호박에 갇혔다.[340] 『사랑은 이긴다』에서 봉인이 풀려 세계에 죽음을 가져오려 하지만, 『정말로 사랑은 이긴다』에서 핀에게 쓰러졌다. 이후에는 달팽이에 빙의하여 다시 정복을 시도했으며, 『돌아보면 곰이 있다』의 마지막 장면에서는 핀에 의해 영웅이 되기 위한 책을 받은 곰(Mr. Bear)에게 그 책을 받아 부활의 첫걸음을 내디뎠다. 『시타델』에서 시간의 방에서 정지 상태인 것으로 생각되었지만, 방에 잠든 노인(프리즈모(Prismo)의 본체)이 데려온 것과 거의 동시에 각성, 노인과 프리즈모를 살해하고 시타델로 옮겨져 시타델의 수정 감옥에 유폐되었지만, 어둠의 마법으로 수정을 녹여 탈출. 붙잡혀 있던 우주의 범죄자들마저 해방시키고, 시타델을 붕괴시켰다. 어둠의 공간으로 끌려간 핀과의 대결 중, 시타델의 감시병의 피를 뒤집어쓰고 몸에 "생명"을 부여받아 아기(스위트 피)로 환생했다.
골브
: "무질서의 화신"이라고 불리는 미지의 존재.
3. 2. 기타 등장인물
- '''핀''' (Finn)
핀|Finn영어
: 성우: 잭 셔다 (파일럿판), 제레미 셔다[311]/일: 박로미[312]
: 본명은 핀 마틴스이다. 본작의 주인공인 사이보그 인간 소년으로, 방송 시작 시 12세였으며 이야기 후반에는 17세까지 성장한다. 항상 흰 모자를 쓰고 있지만, 그 아래는 금발이다. 장난기 넘치지만 정의감이 강하며, 그린 필드에 있는 트리 하우스에서 제이크, 비모와 함께 산다. 파일럿판에서는 제작자인 펜들턴 워드에서 따온 펜이라는 이름이었다.[311]
:: 버블검 공주를 좋아했지만, 그녀가 자신에게 관심이 없다는 것을 알고 실연한다. 제이크의 배려로 플레임 공주와 만나 연인이 되지만, 후에 파국을 맞는다.
:: 세계 붕괴 후 살아남은 인간이 사는 섬(시조님의 섬)에서 아버지 마틴과 어머니 미네르바 사이에서 태어났지만, 얼마 안 되어 아버지의 암거래에 얽힌 문제에 휘말려 부모와 헤어진다. 이후 우 대륙에 표류하여 제이크의 부모에게 길러진다. 모자는 섬에서 의료에 종사했던 "돕는 자"의 상징으로, 어머니도 생전에는 같은 모자를 쓰고 의료 업무에 종사했다.
:: 조슈아의 유언에 따라 악마의 피의 검을 손에 넣지만, 아이스 킹 등의 장난으로 잃는다. 대신 풀 마법사에게 풀 검을 구입하지만, 저주로 인해 오른팔과 일체화되어 핀의 의지로 자유자재로 조종할 수 있게 된다. 이후 악인의 유배지 시타델에서 도망치는 아버지를 붙잡으려다 오른팔째 잃지만, 여왕벌 프리지의 능력으로 오른팔과 함께 회복한다. 겉보기에는 완벽한 인간의 팔처럼 보이지만, 자유자재로 줄기를 낼 수 있는 팔이 되었다. 게다가, 꿈의 세계의 핀에게서 만들어진 흰 검을 손에 넣어 검의 핀이라고 불러 애용하지만, 도적 공주에게 도난당하고, 되찾으려다 실수로 풀 검으로 파괴한다. 이후 120화에서 수잔의 머리에 박힌 칩이 폭주하고 수잔의 힘에 제한이 풀렸을 때, 핀의 오른팔에서 나오는 줄기로 막으려 하자 오른팔의 줄기도 폭주한다. 핀이 그 줄기를 막으려고 줄기를 때리자, 줄기는 폭주를 멈추고 핀 옆에 떨어져 있던 부서진 검의 핀 안에 줄기가 핀의 오른팔째 들어가 다시 핀은 오른팔을 잃는다. 그 검의 핀은 변화를 겪어, 핀과 똑같은 모습의 풀인 펀이 등장하게 된다.
:: 다시 오른팔을 잃은 핀은 버블검이 만들어준 의수로 오른팔을 대신하게 되었지만, 마지막 화에서는 의수의 오른팔이 건물에 끼어 떨어져 나가 버린다. 어른이 된 핀도 오른팔은 잃은 채이다.
- '''제이크''' (Jake)
제이크|Jake영어
: 성우: 존 디마지오/일: 사이토 시로[312]
: 핀의 파트너이자 형제인 노란색 개로, 나이는 30~40대이다. 사소한 것은 신경 쓰지 않는 성격으로, 몸은 마법의 힘으로 자유자재로 늘어나고, 모든 모습으로 변형될 수 있다. 레이니콘과 사귀고 있으며, 레이니콘과의 사이에 5명의 아이를 낳는다. 미트볼에서 빌 머레이가 연기한 트리퍼가 제이크의 캐릭터 모델이 되었다.[279]
:: 자신과 같은 노란색 개인 아버지 조슈아와 어머니 마가렛에게 길러지지만, 실제로는 변형 능력을 가진 온몸이 파란색인 괴물에게 조슈아가 머리를 물렸을 때 생긴 혹에서 태어났다. 제이크 자신의 변형 능력은 그 괴물의 DNA에 의한 것으로, 럼피의 복원 능력이 발휘될 때 그 괴물과 비슷한 모습이 된다.
- '''비모''' (BMO)
비모|BMO영어
: 성우: 니키 영/일: 이케다 카나코
: 핀 일행과 동거하고 있는 모 시리즈 생체역학적 휴대형 게임기 텔레비전[313]이다. 상냥하고 밝으며, 어린아이와 같은 언행을 한다. 성별은 설정되어 있지 않다.[314] 게임 외에도 프린터나 프로젝터 등 다양한 기능이 있다.
:: 원래는 모라는 남자에 의해 보육용으로 만들어졌지만, 모는 미혼인 채 늙었기 때문에 비모를 세상에 내보냈다. 모는 비모 외에도 다양한 모 기계를 제작하여, 기계 공장 모코(이전에는 휴고 코프)에서 함께 살았지만 비모에게는 특별한 마음을 담아 만들었으며, "사랑하기 위해 만들어진 로봇"이라고 말했다.
:: 그 후 천 년 동안, 우의 왕으로서 우 대륙을 지켜보고 있다. 오랜 세월이 흘렀기 때문에, 마지막 화에서는 핀의 이름을 틀리게 말하고, 핀 일행과의 기억을 잊어가고 있었다.
:: 코믹판에서는 마지막 화에서 골브에게 받은 데미지로 인해 기능 정지되지만, 비모를 구하기 위해 과거에서 온 핀과 제이크 일행과 천 년 후에 재회한다.[315]
- '''버블검 공주''' (Princess Bubblegum)
버블검 공주|Princess Bubblegum영어
: 성우: 페이지 모스 (파일럿판)[317], 힌든 월치[311], 이자벨라 에이커스 (유아화 시)/일: 타나카 리에
: 캔디 왕국을 다스리는 공주[317]이다. 자신을 18세(후에 19세)라고 말하지만, 작중 핀 일행보다 훨씬 오래 살았다는 묘사가 있으며, 실제 나이는 불명이지만, 해외판 본작의 게임에 따르면 827세라고 언급된다. 과학에 정통하며 왕국의 문제 해결에 사용하지만, 비윤리적인 것도 많다. 스스로 캔디 왕국을 건국하고, 주민(캔디 피플)도 모두 자신의 과학 기술로 만들어냈다. 마법에 대해서는 부정적인 입장이었지만, 페이션스에 의해 자신도 마법을 사용할 수 있다는 것을 깨닫는다.
:: 비로 녹아 방울이 된 캔디에서 태어난다. 함께 만들어진 큰 덩어리는 네디라는 유약한 드래곤이 되어, 남동생으로서 버블검에 의해 길러진다. 이후 왕국을 세우기 위해 자신의 기술로 3명의 친척(검볼드 삼촌, 롤리 아줌마, 치클)을 만들어내지만, 반란을 일으켜 혼자 건국을 계속했다.
:: 마르셀린과는 친한 친구와 같은 관계였지만, 마지막 화의 『모험은 계속된다』에서는 마르셀린과 키스하여 동성애 커플이 되었다는 것이 밝혀졌다.
:: 마지막 화가 공개된 2년 후, HBO Max에서 방영된 『어드벤처 타임: 아주 먼 세상에서』(원제:Adventure Time Distant Lands)의 『굳은 유대』에서는, 마지막 화에서 수십 년이 지난 후의 이야기이지만, 버블검은 마르셀린의 집에서 동거하고 있으며, 여전히 교제는 계속되고 있다.
- '''마르셀린 더 뱀파이어 퀸''' (Marceline the Vampire Queen)
마르셀린 더 뱀파이어 퀸|Marceline the Vampire Queen영어
: 성우: 올리비아 올슨, 아바 에이커스 (유년기)[318][311] /일: 칸노 토모미, 키쿠치 코코로 (유년기)
: 1,000년 동안 살아온 뱀파이어 퀸. 다만, 이 세계의 흡혈귀는 물체에서 빨간색을 흡수하고 있기 때문에, 딸기 등에서 식사를 하는 것도 가능하다.
:: 자주 핀 일행을 놀린다. 햇빛을 싫어하고 베이스 기타를 연주하는 것을 좋아한다. 그녀도 의상의 바리에이션이 풍부하다. 트리 하우스를 떠나 얼마 후에 핀 일행이 트리 하우스에 살게 되었기 때문에, 한 번은 내쫓으려고 했다.
:: 머쉬룸 전쟁으로 인해 세계 붕괴 직후인 996년 전에 사이먼(아이스 킹)과 만나 유년기(당시 사이먼으로부터 마시라고 불렸다. 그러나 그가 왕관의 힘으로 정신을 잃기 시작하면서 그녀를 G・건터(G. Gunter)라고 부른다)를 함께 보냈다. 그러나 시간이 흘러 왕관의 저주로 자아를 잃은 사이먼은 마르셀린을 잊어버리고, 사랑 때문에 딜레마에 빠진 그녀는 한때 자신에게 가까이 오지 않도록 아이스 킹에게 경고를 했다. 이후 그 트라우마를 극복하고 나서는, 아이스 킹을 프라이빗 농구에 초대할 정도로 사이가 좋아진다.
:: 함보(Hambo)라는 인형을 매우 좋아하며, 996년 전 사이먼과 만났을 때, 사이먼이 어린 마르셀린을 위로하기 위해 선물했다. 그 이후 줄곧 함보를 소중한 인형으로 여기고 있다.
:: 애쉬(Ash)(성우: -/일: 스기야마 노리아키)라는 남자친구가 있었지만, 그가 마르셀린이 소중히 하던 인형 함보를 팔아버린 것이 원인이 되어 헤어진다. (그 후, 애쉬는 핀과 제이크를 이용하여 마르셀린에게서 헤어졌을 때의 기억을 빼앗아 복원하려 했지만, 두 사람의 계략으로 실패로 끝난다.)
:: 미니 시리즈 마르셀린의 비밀~뱀파이어의 슬픈 숙명~(원제:Stakes)(시즌 7, 105화~108화) [319]에서는, 마르셀린의 유년기나 뱀파이어와의 대립 등, 마르셀린에 초점을 맞춘 미니 시리즈가 되었다.
:: 코믹판에서는, 불로불사의 마르셀린은 천 년 후에도 비모와 함께 살고 있지만, 기억이 희미해져서, 그런 딸을 걱정하는 아버지에 의해 미래로 보내진 핀과 버블검과 천 년 후에 재회한다.[320]
- '''레인보우콘''' (Lady Rainicorn)
레이디 레이니콘|Lady Rainicorn영어
: 성우: 디 브래들리 베이커 (파일럿판)[321], 니키 영 (TV판)[322]/일: 홍영희[312]
: 무지개와 유니콘의 하프로, 무지개색 드래곤과 같은 모습을 하고 있다. 버블검 공주의 시종이며, 제이크의 여자친구[323][324]이다. 다른 자 종족과 마찬가지로, 뿔에서 무지개색 광선을 쏘아 물건의 색을 바꾸는 능력을 가지고 있다. 한국어를 한다. 제이크와의 사이에 각각 부모의 능력과 개성적인 특징이 있는 5명의 아이들이 있다.
- '''페퍼민트 버틀러''' (Peppermint Butler)
페퍼민트 버틀러|Peppermint Butler영어
: 성우: 스티브 리틀/일: 오타 테츠지
: 버블검 공주를 섬기는 집사. 의인화된 민트 사탕이다. 『죽음의 나라로 가자』에서 핀 일행을 죽음의 나라로 안내하거나[325], 『나이트스피어의 지배자』에서 핸슨 아바디아와 함께 사진에 찍혀 있는 등, 수수께끼가 많다.
:: 껌 전쟁 직전에 검볼드 삼촌의 반짝이 주스의 마법으로 인해 유아로 변해버렸다.
- '''럼피''' (Lumpy Space Princess)
럼피 스페이스 프린세스|Lumpy Space Princess영어
: 성우: 펜들턴 워드/일: 오타 테츠지
: 울퉁불퉁 별의 공주. 보라색의 작은 구름과 같은 외모를 하고 있다. 티아라는 없고, 대신 이마에 노란 별이 달려 있다. 고집스러운 성격으로, 연애 체질이다.
:: 목소리가 낮다.
:: 피오나&케이크에 등장하는 럼피는 턱수염이 나있다.
:: 영화 클럽에 참가하는 것을 "가장 행복한 시간"으로 여기며, 핀에게 존속을 희망했다.
:: 피오나&케이크의 열렬한 팬으로, 원작자인 아이스 킹을 유괴하여, 스스로 집필한 남자 버전 럼피 주역의 오마주 작품을 억지로 선보였다.
:: 미니 시리즈, 원소의 이야기~캔디와 슬라임과 불과 얼음과~(원제:Elements)(시즌 10, 128화B~132화A까지)에서는, 4대 원소의 폭주 사고가 발생하여 우 대륙의 주민이 원소가 되었을 때, 럼피는 우 대륙의 주민이 아니라 울퉁불퉁 별의 주민이었기 때문에 유일하게 럼피만 원소의 저주에 걸리지 않았다.
:: 럼피의 부모에 따르면, 울퉁불퉁의 분자 구조는 우 대륙의 화학이나 마법의 힘을 흡수할 수 있으며, 캔디, 얼음, 불, 슬라임의 어떤 원소에도 대항할 수 있는 강력한 것으로, 지금 있는 현실의 모습을 원래의 모습으로 되돌려 버릴 수 있기 때문에, 그것에 의해 원소의 저주를 풀고 우 대륙을 구원하는 구세주가 되었다.
- '''시나몬 번''' (Cinnamon Bun)
시나몬 번|Cinnamon Bun영어
: 성우: 디 브래들리 베이커[326]/일: 오타 테츠지
: 캔디 왕국의 국민. 부주의함이 눈에 띈다.
:: 처음에는 버블검 공주 밑에서 일했지만, 플레임 공주와 의기투합한 이후 파이어 왕국에서 쿠데타를 일으키고, 이후 그녀의 가신으로 파이어 왕국에서 살게 된다.
- '''트리 트렁크''' (Tree Trunks)
트리 트렁크|Tree Trunks영어
: 성우: 폴리 루 리빙스턴/일: 나카츠카 유우카
: 사과 숲에 사는 늙은 코끼리로, 핀 일행과는 친하다. 애플파이를 매우 좋아한다.
:: 『트리 트렁크의 모험』에서 한 번은 죽은 것으로 생각되었지만, 사실은 "크리스탈의 세계"로 날려져 있었고, 핀과 제이크에 의해 구출되었다. 그 후에도 종종 등장한다.
:: 원어판 담당자인 폴리 루 리빙스턴은 원작자인 펜들턴 워드의 어머니의 친구이다.[327][328]
:: 돼지와 사귀기 훨씬 이전에는, 물개 포함 5명의 남편이 있었다.
- '''P・돼지''' (P. Pig)
피 돼지|P. Pig영어
: 성우: 론 린치/일: 미키 신이치로
: 트리 트렁크의 연인인 돼지.
- '''플레임 공주''' (Flame Princess)
플레임 공주|Flame Princess영어
: 성우: 제시카 디 시코[329]/일: 사와시로 미유키
: 플레임 킹(Flame King)의 딸로, 핀의 새로운 여자친구[330]이다.
:: 괄괄한 성격으로, 손에 닿은 물건을 불태워버린다. 화가 나면 불의 괴물로 변신한다. 물을 싫어한다.
:: 버블검 공주와 실연한 핀의 대체 연인을 찾고 있던 제이크의 적당한 연극 끝에 핀과 만난다.
:: 『불의 복수극』에서 마음에 드는 촛불을 통해, 수면 중에 플레임 킹에 의해 악당이 되도록 속삭여지고 있다는 것이 밝혀졌다.
:: 『질투 공주』에서, 버블검 공주는 그녀가 핀과 사귀면 큰일이 날 것을 밝히고, 교제를 반대했다.
:: 『파이어 왕국의 규칙』에서는 시나몬 번과 공모하여 파이어 왕국에서 쿠데타를 일으키고, 한때 플레임 킹이 공주에게 했던 행동과 똑같이 그를 랜턴 안에 가두고, 파이어 왕국의 주도권을 빼앗았다. 그 이후는 "정직한 킹"으로서, 파이어 왕국을 다스린다.
- '''제르메인''' (Jermaine)
제르메인|Jermaine영어
: 제이크의 형으로, 제이크의 흉폭성에 대해 언급한 적이 있었다.
:: 사실 제이크가 태어났을 때는 아직 어머니 마가렛의 뱃속에 있었다.
- '''마틴''' (Martin)
마틴|Martin영어
: 성우: 스티븐 루트[331]/일: 나카노 유타카
: 우주의 감옥 요새 "시타델"에 갇혀 있던 인간 남자이며, 핀의 진짜 아버지.
:: 아버지를 만나 기뻐하는 핀과는 반대로, 마틴은 뻔뻔스럽게 시타델이 붕괴될 때 그를 버리고 다른 죄수와 함께 우주로 탈출을 시도하고, 그것을 막으려던 핀의 오른팔을 뜯어내버린다.[331]
:: 이후 핀으로부터 미움을 받지만 『혜성의 정체』에서 우주선을 타고 재등장했을 때는 아무 일도 없었던 것처럼 아버지답게 핀에게 행동하며, 다시 우주로 떠났다.
:: 『미네르바와 마틴』에서, 그의 과거가 밝혀졌다.
:: 인간의 섬에 있었을 때는, "쫓는 자"와 "도망치는 자" 양쪽과 연결되어, 범죄 행위를 했다. 그러나 그 과정에서, 그는 잘못 "도망치는 자"로 판단되어, 그 자리에서 떠나려 하지만, 카라(후의 수잔)에 의해 양쪽 다리의 뼈가 부러져, 병원 신세가 되었다. 병원에서 그의 주치의가 된 여성이, 후에 그와 결혼하여, 핀의 어머니가 되는 "미네르바"였다.
- '''제임스''' (James)
제임스|James영어
: 성우: 앤디 메릴/일: 사토 세츠지
: 캔디 왕국의 국민으로, 버블검 공주를 섬긴다. 『제임스』에서 처음 등장. 황야의 계곡 바닥에서 유해한 생물에게서 도망칠 때, 핀 일행의 미끼가 되어 사망했다. 그러나, 미리 버블검이 그의 몸의 일부를 채취하고 있었기 때문에, 일주일 후에 클론으로 부활한다.
:: 또한, 이 이야기의 마지막에서, 계곡 바닥에서 좀비가 된 오리지널 제임스가 나와, 다른 좀비와 함께 어딘가로 향하고 있었다.
:: 『제임스 II』에서는 오리지널 클론인 제임스 2세가 몰래 많은 클론의 자신을 만들어, 그들에게 버블검을 지키게 한다는 명목으로 많은 훈장을 받았다.
:: 그러나 클론에 대한 것이 버블검에게 드러나자, 그녀는 제임스들을 바나나 가드(Banana Guards)에게 퇴치시키려고 했다. 그 때, 계곡 바닥에서 캔디 왕국으로 돌아온 오리지널 제임스가 다른 좀비와 함께 왕국을 습격하려 할 때, 오리지널 제임스 위에 클론의 제임스가 덮쳐, 버블검을 지킨다. 그리고 그 영향으로 몸이 붙은 제임스에게, 버블검은 훈장을 수여하는 동시에 계곡 바닥에서 살도록 명령했다.
- '''루트 비어''' (Root Beer Guy)
루트 비어 가이|Root Beer Guy영어
: 성우: 잭펜더비스/일: 사구치 슈헤이
: 캔디 왕국의 주민. 『루트 비어의 추리 일기』에서는 원래 세일즈 일을 했지만, 버블검 공주 일행이 계획한 가짜 유괴 사건을 해결한 것으로 바나나 가드의 대장이 된다. 이후 캔디 왕국이 습격을 받아, 목숨을 걸고 배리어를 치고 순직한다. 되살아난 캔디 피플(Candy People) 중에서 유일하게 소생하지 않았다. 잠시 후, 자신의 묘지에서 "머리가 머그컵・몸이 흙"이라는 좀비 상태로 부활.
- '''터틀 공주''' (Turtle Princess)
터틀 공주|Turtle Princess영어
: 성우: 스티브 리틀/일: 사사키 히로오
: 거북이 공주. 도서관 관리가 직업. 금발.
:: 껌 전쟁・골그 전투 후에 아이스 건터와 결혼하여, 아이스 왕국에 산다.
- '''와일드베리 공주''' (Wildberry Princess)
와일드베리 공주|Wildberry Princess영어
: 성우: 마리아 밴포드/일: 게이초 유카
: 와일드베리로 만들어진 공주. 놀라면 몸 전체의 열매가 흩어진다.
- '''조슈아''' (Joshua)
조슈아|Joshua영어
: 제이크의 아버지이며, 핀의 양아버지에 해당한다. 핀을 주웠을 때는 그를 싫어했다. 고인.
- '''마가렛''' (Margaret)
마가렛|Margaret영어
: 제이크의 어머니이며, 핀의 양어머니에 해당한다. 『제이크의 생일』에서는, 동료인 남편 조슈아와 탐정업을 영위하고, 뱃속의 제르메인을 껴안고 있어, 소극적인데다가, 남자다운 무모함이 있어서, 성격으로서는 모험을 좋아하는 핀을 닮았다. 아들 제이크가 태어나기 조금 전, 업무 도중 남편의 상태가 악화되어, 남편을 습격한 수수께끼의 수상한 괴물의 독을 해독하는 약을 채취하러 동굴에 갔지만, 거기에서 아기 용품에 둘러싸인 괴물의 정체를 알게 된다.
:: 제이크와의 혈연 관계는 없지만, 그녀와 조슈아는, 제이크의 용모 용모가 흡사하기 때문인지, 이상한 변신 능력을 가진 괴물의 DNA에서 태어난 제이크와, 자신의 배를 아파 낳은 제르메인을, 아이들이 성인이 되어도 부부가 모두 출생의 비밀은 숨기고 키우기로 결심한다. 고인.
- '''티파니 오일러''' (Tiffany Oiler)
티파니 오일러|Tiffany Oiler영어
: 성우: 콜린 딘/일: 게이초 유카
: 제5화 『둘 다 좋아』에서 처음 등장. 닥터 공주와 같은 녹색을 띤 피부를 하고 있으며, 핀과 마찬가지로 긴 금발, 그리고 콧수염 아래에 성긴 수염을 기르고 있다. 제이크가 악당 시대의 오래된 지인으로, 제이크가 핀을 버리고 다시 자신의 친구가 되기를 강력히 바라고 있다. 시와 같은 의미 불명의 독백을 말하는 버릇이 있다. 제92화 『이를 고치자』에서 핀과 함께 모험하지만 마지막은 지렁이 몬스터의 여왕에게 삼켜져 버린다. 제120화 『기동 전』에서는, 핀과는 반대로 왼팔이 로봇 암이 되어 닥터 그로스와 함께 재등장하지만 마지막은 닥터 그로스가 타고 온 머신과 함께 폭발해 버린다. 생사 불명이었지만 껌 전쟁・골브 전투 후에는 머리의 반을 사이보그화시켜 등장하고 있다.
- '''아이스 킹''' (Ice King)
아이스 킹|Ice King영어
: 성우: 존 카처(파일럿), 톰 케니/일: 마루야마 소시
: 얼음산에 둘러싸인 아이스 왕국의 왕으로, 1000년 동안 살아왔다.[333] 냉혹한 마음을 가지고 있어 핀 일행을 적대시하지만, 친하게 지내고 싶어 하는 마음도 있으며[334] 때로는 핀과 협력하거나 우호적인 관계를 가지기도 한다.
:: 건터(성우: 톰 케니/일: 마루야마 소시)라는 펭귄 하인들을 가지고 있으며, 하인들 중에서도 아이스 킹이 가장 아끼는 펭귄으로, 귀여운 외모와는 달리 꽤나 수수께끼가 많다.
:: 『아이스 킹의 신부』에서 버블검 공주 등 공주들을 납치하여 핀에게 그녀들을 되찾겼지만, 『마음을 빼앗겨서』에서 그의 심장인 리카르디오(Ricardio)(성우: 조지 타케이/일: 탄자와 아키유키)가 버블검이 주최한 파티에 나타났다.
:: 마법의 왕관으로 얼음 마법을 잘 쓰지만, 그 왕관 때문에 정신을 잃고 있다.[335] 많은 이들이 그를 정신 이상자로 여기기에 아이스 킹은 고독과 무이해 속에 살아가지만, 국민인 펭귄들(Penguins)과는 신뢰 관계를 맺고 있다.[325]
:: 『멋진 크리스마스』에서는, 아이스 킹이 가지고 있던 비디오 영상에서 그가 과거에는 사이먼 페트리코프라는 이름의 인간이었다는 것이 밝혀졌다.[336] 비디오 영상 속 사이먼의 말에 따르면 그는 오래된 미술품을 연구하고 있었으며, 베티(Betty)라는 약혼녀도 있었다. 그러나 북쪽 항구에서 일하는 남자에게 마법의 왕관을 받으면서 그의 인생은 완전히 바뀌었다. 왕관을 쓰고 정신을 잃은 사이먼을 본 베티는 그의 곁을 떠났고, 그의 체온은 점차 내려가고 피부는 푸르게 변했으며 흰 수염도 자라면서 현재의 아이스 킹의 모습이 되었다. 또한 영상에는 아이스 킹이 많은 공주들을 유괴하는 것은 과거 약혼녀인 베티에 대한 미련이 남아 있는 듯하며, 정신을 잃어가는 자신이 타인을 공격하는 것에 대한 용서를 구하는 모습도 비춰졌다.
:: 마지막 회에서 골브에게 삼켜졌을 때 위장의 영향으로 젊어져 인간인 사이먼으로 돌아왔다. 그 후에는 아이스 왕국에서 아이스 건터, 터틀 공주와 함께 살고 있다. 시간의 방에 가기도 했다.
- '''건터'''
: 성우: 톰 케니/일: 마루야마 소시
: 아이스 왕국에 사는 펭귄. 아이스 킹이 가장 아끼는 펭귄으로, 자주 함께 행동한다.
:: 알을 낳은 적이 있으므로 성별은 아마도 암컷일 것이다.
:: 참고로 건터가 낳은 그 알에서는 하늘을 날고 레이저를 발사하며, 이마에 빨간 하트 무늬가 있는 분홍색 새끼 고양이가 태어났다.
:: 정확한 나이는 불명이지만, 아이스 킹과 만난 지 115년 이상 지났다.
:: 그 정체는, 과거 은하계를 지배했던 오가로그라는 거대한 괴물이다.
:: 그 위협으로부터 화성의 왕과 글로브 등에 의해 쓰러져 지구로 추락했다. 그 때, 지구의 중력에 의해 몸이 뭉개져 펭귄과 비슷한 모습이 되었다.
- '''펀''' (Fern)
펀|Fern영어
: 성우: 헤이든 에지/일: 미나가와 준코
: 검의 핀에서 태어난 또 다른 핀으로, 풀로 만들어졌다. 모자를 벗으면 긴 머리카락이 자라나며, 거기에서 꽃이 핀다.
:: 검의 핀이 풀의 검으로 파괴되었을 때
:: 『재부팅』의 마지막 장면에서 등장한다. 처음에는 자신의 일을 핀이라고 생각했다.
:: 핀처럼 모두를 구하는 영웅이 되고 싶지만 자신은 핀이 될 수 없다는 콤플렉스를 느끼고 『3개의 양동이』에서는 핀을 동굴에 가두고 핀을 사칭해 트리 하우스로 돌아가려다 핀에게 잔디 깎기로 잘린다. 그 후 검볼드 삼촌에 의해 녹색 기사로 재생되어 검볼드의 편이 된다.
- '''검볼드 삼촌''' (Uncle Gumbald)
검볼드 삼촌|Uncle Gumbald영어
: 성우: 프레드 멜라메드/일: 호시노 미츠아키
: 버블검 공주의 삼촌. 약 800년 전 버블검이 남동생 네디 외에도 가족을 원해서 만들어진 가족.
:: 버블검 왈 "별난 사람"이며 아내인 롤리 아줌마에게는 "배우지 않는 사람"이라고 불린다.
:: 버블검에게 만들어졌을 당시에는 다정한 삼촌인 척했지만, 버블검을 중심으로 왕국이 만들어지는 것에 불만을 느껴 롤리 아줌마와 치클과 함께 버블검에게 반짝이 주스라는 약을 걸어 캔디 피플로 만드는 작전을 계획한다. 하지만 그 후 곧 검볼드 삼촌은 롤리 아줌마와 치클을 배신하고 반짝이 주스를 걸어 캔디 피플로 만든다. 하지만 그 때 이미 뒤에서 버블검이 그 광경을 보고 있었고, 검볼드 삼촌은 버블검에게도 반짝이 주스를 걸려고 했지만 버블검은 자신의 무기로 대항하여 검볼드 삼촌에게만 반짝이 주스가 걸린다. 그리고 펀치볼이라는 투명한 유리잔에 분홍색 액체가 들어있는 캔디 피플이 된다. 하지만 『구세주』의 램피의 마법으로 캔디 피플에서 롤리 아줌마와 치클과 함께 원래 모습으로 돌아온다. 그 후 자신의 왕국을 만들고, 버블검에게 껌 전쟁을 신청한다.
- '''롤리 아줌마''' (Aunt Lolly)
롤리 아줌마|Aunt Lolly영어
: 성우: 마리아 뱀포드/일: 후카미 유미
: 검볼드 삼촌 등과 마찬가지로 버블검 공주에 의해 만들어진 가족 중 한 명.
:: 검볼드 삼촌과 치클과 함께, 버블검에게 반짝이 주스라는 약을 걸어 캔디 피플로 만드는 작전을 계획하던 중 검볼드 삼촌에게 배신당해, 치클과 함께 반짝이 주스를 걸어 캔디 피플이 된다.
:: 캔디 피플일 때는 만프레드라는 이름의 말 모양의 피냐타로 버블검의 성에 매달려 있었다.
:: 검볼드 삼촌 등과 마찬가지로, 『구세주』의 램피의 마법으로 원래 모습으로 돌아온다.
- '''치클''' (Chicle)
치클|Chicle영어
: 성우: 톰 케니/일: 미즈시마 타카히로
: 검볼드 삼촌 등과 마찬가지로 버블검 공주에 의해 만들어진 가족 중 한 명.
:: 검볼드 삼촌과
4. 방영
《핀과 제이크의 어드벤처 타임》은 카툰 네트워크에서 첫 방송부터 시청률 면에서 성공을 거두었다. 2010년 4월 5일에 첫 방송되었으며, 250만 명이 시청했다.[129] 카툰 네트워크의 보도 자료에 따르면, 해당 에피소드의 시간대는 전년 대비 세 자릿수 증가율을 보였다. 2세에서 11세 사이의 어린이 166만 1천 명이 시청했으며(전년 대비 110% 증가), 9세에서 14세 사이의 어린이 83만 7천 명이 시청했다(전년 대비 239% 증가).[130] 2012년 닐슨 시청률(Nielsen) 보고서에 따르면, 이 프로그램은 2세에서 14세 사이의 남자아이들 사이에서 같은 시간대 시청률 1위를 꾸준히 기록했다.[30]
처음 6개 시즌 동안은 매주 한 번씩 정규 방영되었다. 2014년 11월부터는 "폭탄" 형식(매일 새로운 에피소드가 공개되는 주)으로 방영되기 시작했다.[124] 이러한 변화는 일부 팬들의 시청 패턴을 방해했는데, Collider의 데이브 트럼보어는 "정규 일정으로 방영될 때는 복잡한 에피소드를 따라가기 쉬웠지만, 최근 몇 시즌 동안 에피소드가 불규칙하게 공개되면서 놓치기 쉬워졌다"고 설명했다.[125]
시즌 2~6 첫 방송 시청률은 각각 200만 1천 명, 268만 6천 명, 265만 5천 명, 343만 5천 명, 332만 1천 명으로 꾸준히 증가했다.[131][132][133][134][135] 그러나 시즌 7 첫 방송은 107만 명으로 크게 하락했고, 시즌 8, 9, 10 첫 방송은 각각 113만, 71만, 77만 명을 기록했다.[137][138][139] 마지막 회 "Come Along with Me"는 92만 명이 시청했으며, 18~49세 인구 통계에서 0.25 닐슨 시청률을 기록했다.[140] 2013년 3월에는 에피소드당 평균 200만~300만 명의 시청자를 기록했다.[12]
초기 방영은 2018년 10번째 시즌을 끝으로 종료되었다.[126] 재방송은 부메랑과 Adult Swim에서 방영되었다.[127][128]
일본에서는 2012년 5월 6일부터 본 방송 전에 제1 시즌 제1화가 웹상에서 선행 공개되었다. 유튜브와 니코니코 동화 공식 채널에서도 동영상이 배포되었다. 같은 해 8월 8일, 일본어판 DVD 제1권이 쇼치쿠에서 발매되었다.
2015년 3월 19일, TOKYO MX에서 처음으로 지상파 방송이 시작되었다. (제1·2화: 매주 목요일 19:00~19:30, 제3화 이후: 매주 목요일 18:30~19:00 → 매주 금요일 19:30~20:00). 2017년 12월 22일 105화로 종료되었다. DVD 미수록 영어 음성은 부음성으로 들을 수 있었다. 이후 TOKYO MX에서 평일 16:30에 재방송되었으며, 2018년 9월 13일 105화로 종료되었다.
2016년 4월 5일부터 BS 프리미엄에서 『우리 곰돌이 가족』(We Bare Bears)와 함께 방송되었다.[278] 2018년 3월 1일부터 칸사이 TV에서 매주 금요일 2:55~3:27(목요일 심야)에 방송되었다. 2019년 6월 1일부터 BS11에서 매주 토요일 18:30~19:00 (애니메이션+ 시간대)에 방송되었다. 2019년 8월 2일부터 TOKYO MX2에서 105화부터 방송이 재개되어, 지상파에서 105화 이후가 처음 방송되었다. (매주 금요일 18:30~19:00)
4. 1. 에피소드
《핀과 제이크의 어드벤처 타임》의 에피소드는 약 11분의 길이로 구성된다. 30분 분량의 프로그램 슬롯을 맞추기 위해 에피소드 두 편을 묶어서 방영하기도 한다.[419] 2010년 4월 5일에 〈잠자는 파티 소동〉으로 공식 데뷔했다.[160] 첫 번째 시즌 공식 데뷔에 앞서, 카툰 네트워크는 3월 11일과 18일에 각각 〈비즈니스 타임〉과 〈퇴거!〉를 방영하여, 이 방송들을 향후 시리즈의 "미리보기"로 광고했다.[115][116]방송 후반부 동안에는 미니시리즈 형식을 실험하기 시작했다. 첫 번째는 일곱 번째 시즌에 방영된 《스테이크》 (2015)였다. 다음 미니시리즈인 《아일랜드》 (2017)는 여덟 번째 시즌의 일부로 방영되었다. 세 번째이자 마지막 미니시리즈인 《엘리먼츠》 (2017)는 아홉 번째 시즌에 방영되었다.[117][118][119]
이 쇼의 일곱 번째 시즌은 원래 〈보니 & 넬디〉부터 〈리부트〉까지 총 39개의 에피소드로 구성될 예정이었다. 그러나 카툰 네트워크는 CartoonNetwork.com과 같은 스트리밍 사이트에 시즌을 업로드할 때 총 26개의 에피소드로 〈얇은 노란색 선〉으로 시즌을 종료하기로 결정했다. 이 시즌의 새로운 에피소드 수는 2017년 7월 18일에 〈보니 & 넬디〉부터 〈얇은 노란색 선〉까지의 에피소드가 포함된 완전한 일곱 번째 시즌 DVD가 출시되면서 확정되었다.
2016년 9월 29일 보도에 따르면 《어드벤처 타임》은 10번째 시즌으로 종영이 확정되었으며,[420] 이후 2018년 9월 3일 방영된 마지막 에피소드 〈Come Along with Me〉를 끝으로 종영하였다.
종영 1년 후인 2019년 10월 23일, 카툰 네트워크는 4시간 분량의 스페셜 에피소드인 《어드벤처 타임: 머나먼 땅》이 HBO 맥스를 통해 공개된다고 발표하였다. 해당 특별판은 2020년부터 2021년에 걸쳐 공개되었다. 2021년 8월 17일에는 두 번째 스핀오프인 《어드벤처 타임: 피오나와 케이크》 제작이 시작되었다는 사실이 밝혀졌다.[421]
처음 6개의 시즌 동안, 에피소드는 매주 한 번씩 정기적으로 방영되었다. 2014년 11월부터, 이 쇼는 "폭탄" 또는 매일 새로운 에피소드가 데뷔하는 주를 통해 새로운 에피소드를 방영하기 시작했다.[124]
2012년 5월 6일부터 본 방송이 시작되기 전에, 제1 시즌 제1화가 웹상에서 선행 공개되었다. 본 방송 외에도, 유튜브와 니코니코 동화의 공식 채널에서도 동영상이 배포되고 있다. 같은 해 8월 8일에는, 일본어판 DVD 제1권이 쇼치쿠에 의해 발매되었으며, 이후 발매가 이어졌다.
2015년 3월 19일에는, TOKYO MX에서 방송이 시작되었다. 지상파 텔레비전 방송국에서의 방송은 처음이다 (제1·2화: 매주 목요일 19:00 - 19:30, 제3화 이후: 매주 목요일 18:30 - 19:00 → 매주 금요일 19:30 - 20:00). 2017년 12월 22일에 105화로 방송 종료되었다. DVD에는 미수록된 영어 음성도 부음성으로 들을 수 있다. 그 후, TOKYO MX에서 평일 16:30 - 에 재방송되었으며, 2018년 9월 13일에 105화로 방송 종료.
2016년 4월 5일부터 BS 프리미엄에서, 『우리 곰돌이 가족』(We Bare Bears)와 함께 방송되었다.[278]
2018년 3월 1일부터 칸사이 TV에서, 매주 금요일 2:55 - 3:27 (목요일 심야)에 방송.
2019년 6월 1일부터 BS11에서, 매주 토요일 18:30 - 19:00 (애니메이션+ 시간대)에 방송.
2019년 8월 2일부터 TOKYO MX2에서, 105화부터 방송 재개. 여기서 비로소 지상파 텔레비전 방송국에서 105화 이후가 처음 방송되게 되었다. 매주 금요일 18:30 - 19:00.
4. 2. 시청자 수
《핀과 제이크의 어드벤처 타임》은 방영 이후 성공적이었다는 평가를 받았다. 2013년 3월에는 평균 시청자 수가 200~300만 명인 것으로 보고되었다. AGB 닐슨의 2012년 조사에 따르면 《어드벤처 타임》은 동일 시간대 2~14세 남자 시청률 1위를 기록하였다. 2010년 4월 5일 방영된 첫 에피소드 〈Slumber Party Panic〉과 〈Trouble in Lumpy Space〉는 250만 명의 시청자 수를 기록했다. 카툰 네트워크가 발표된 자료에 의하면 동일한 시간대의 1년 전 방영 프로그램보다 세 자릿수 가량의 퍼센트 증가를 보였다. 구체적으로 예를 들면 2~11세의 어린이 166만 1천 명이 시청하여 작년에 비해 110%의 상승을 기록했고, 9~14세의 어린이 연령에서는 작년에 비해 239%의 상승을 기록한 837,000명이 시청했다.[422]이후 방영이 계속되면서 시청자 수는 꾸준히 상승하여 여섯 번째 시즌 첫 방영에서는 332만 1천 명을 기록했다. 그러나 여섯 번째 시즌 동안 시청자 수가 지속적으로 하락하여 일곱 번째 시즌의 첫 방송에서는 107만 명을 기록하는 데 그쳤고, 여덟 번째 시즌 첫 방송에서는 88만 명으로 급감하였다.[423]
5. 반응
《핀과 제이크의 어드벤처 타임》은 비평가들로부터 만장일치에 가까운 호평을 받았다.[159]
이 시리즈는 '엔터테인먼트 위클리'의 "최고의 애니메이션 TV 시리즈" 목록에서 20위(25위 중)에 올랐으며,[168][169] 'The A.V. Club'의 "역대 최고의 애니메이션 시리즈" 목록에서는 "현재 방송 중인 가장 독특한 만화 중 하나"로 평가받았다.[170]
하지만, '메트로'는 이 쇼의 무서운 상황, 때때로 등장하는 성적인 주제, 그리고 반어법의 사용을 어린 자녀들이 시청하기에 부적절할 수 있다고 지적했다.[172]
방영 이후, 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》은 청소년과 성인을 중심으로 열성적인 팬덤을 형성했다.[425] 《인디와이어》(Indiewire)의 에릭 콘은 이를 "근래 10년 이내 가장 큰 팬덤 현상 중 하나"라고 평가했다.
《핀과 제이크의 어드벤처 타임》은 샌디에이고 코믹콘 인터내셔널과 같은 팬 행사에서 큰 인기를 얻고 있으며, 코스플레이어와 행위 예술가들에게도 사랑받고 있다. 올리비아 올슨은 인터뷰에서 "어디를 가든 핀 복장을 한 사람을 두 명 이상 볼 수 있을 정도로 열광적이다"라고 말했다.
| 연도 | 상 | 수상 부문 | 후보 | 결과 |
|---|---|---|---|---|
| 2007 | 애니상 | Best Animated Short Subject[426] | 〈어드벤처 타임〉 단편 | |
| 2010 | 프라임타임 에미상 | Outstanding Short-Format Animated Program[427] | 〈My Two Favorite People〉 | |
| 2011 | 애니상 | Best Animated Television Production for Children[428] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | |
| 영국 아카데미 어린이상 | International[429] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 프라임타임 에미상 | Outstanding Short-Format Animated Program[427] | 〈It Came from the Nightosphere〉 | ||
| 2012 | 애니상 | Best Animated Special Production[430] | 〈Thank You〉 | |
| Best Storyboarding in a Television Production[430] | 리베카 슈거 | |||
| 크리틱스 초이스 텔레비전상 | Best Animated Series[431] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 프라임타임 에미상 | Outstanding Short-Format Animated Program[427] | 〈Too Young〉 | ||
| 키즈 초이스 어워드 멕시코 | Favorite Cartoon[432] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 키즈 초이스 어워드 아르헨티나 | Favorite Cartoon[433] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 2013 | 애니상 | Best Animated Television Production For Children[434] | 〈Princess Cookie〉 | |
| Design in an Animated Television/Broadcast Production[435] | 〈The Hard Easy〉 | |||
| Storyboarding in an Animated Television/Broadcast Production[436] | 〈Goliad〉 | |||
| Storyboarding in an Animated Television/Broadcast Production[436] | 〈Lady & Peebles〉 | |||
| 선댄스 영화제 | Animated Short Film[437] | 〈Thank You〉 | ||
| 골든 릴 어워드 | Sound Effects, Foley, Dialogue, and ADR Animation In Television[438] | 〈Card Wars〉 | ||
| 안시 국제 애니메이션 영화제 | TV Series[439] | 〈Princess Cookie〉 | ||
| 크리틱스 초이스 텔레비전상 | Best Animated Series[440] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| TCA상 | Outstanding Achievement in Youth Programming[441] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 틴 초이스 어워드 | Choice Animated Series[442] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 프라임타임 에미상 | Outstanding Individual Achievement In Animation[443] | 〈Puhoy〉의 앤디 리스타이노 | ||
| Outstanding Short-Format Animated Program[444] | 〈Simon & Marcy〉 | |||
| 영국 아카데미 어린이상 | International[445] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 2014 | 애니상 | Best Animated TV/Broadcast Production For Children's Audience[446] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | |
| Outstanding Achievement, Production Design in an Animated TV/Broadcast Production[447] | 닉 제닝스 외 | |||
| Outstanding Achievement, Voice Acting in an Animated TV/Broadcast Production[446] | 톰 케니 | |||
| Outstanding Achievement, Editorial in an Animated TV/Broadcast Production[447] | 폴 더글러스(Paul Douglas) | |||
| 홀 오브 게임 어워즈 | Most Valuable Cartoon[448] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| Best Cartoon Boogie[449] | 핀 더 휴먼 | |||
| 니켈로디언 키즈 초이스 어워드 | Favorite Cartoon[450] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 크리틱스 초이스 텔레비전상 | Best Animated Series[451] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 프라임타임 에미상 | Outstanding Individual Achievement In Animation[452] | 〈Wizards Only, Fools〉의 닉 제닝스 | ||
| Outstanding Short-Format Animated Program[453] | 〈Be More〉 | |||
| 틴 초이스 어워드 | Choice Animated Series[454] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| TCA상 | Outstanding Achievement in Youth Programming[455] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 키즈 초이스 어워드 콜롬비아 | Favorite Animated Series[456] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 키즈 초이스 어워드 멕시코 | Favorite Animated Series[457] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 영국 아카데미 어린이상 | International[458] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 2015 | 애니상 | Outstanding Achievement, Directing in an Animated TV/Broadcast Production[459] | 유아사 마사아키, 최은영 | |
| Best Animated TV/Broadcast Production For Children's Audience[459] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | |||
| 픽셀상 | Best Television Website[460] | 《Finn and Jake's Big Adventure》 | ||
| 키즈 초이스 어워드 | Favorite Cartoon[461] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 틴 초이스 어워드 | Choice Animated Series[462] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 피버디상 | Children's Programming[463] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 케랑! 어워드 | Best TV Show[464] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 안시 국제 애니메이션 영화제 | TV Film[465] | 〈Food Chain〉 | ||
| 키즈 초이스 어워드 멕시코 | Favorite Cartoon[466] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 프라임타임 에미상 | Outstanding Individual Achievement In Animation[467] | 〈Walnuts & Rain〉의 톰 허피치 | ||
| Outstanding Short-Format Animated Program[427] | 〈Jake the Brick〉 | |||
| 오타와 국제 애니메이션 페스티벌 | Series for Kids[468] | 〈The Tower〉 | ||
| 영국 아카데미 어린이상 | International[469] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 2016 | 애니상 | Outstanding Achievement, Writing in an Animated TV/Broadcast Production[470] | 켄트 오스본 외 | |
| Outstanding Achievement, Storyboarding in an Animated TV/Broadcast Production[470] | 톰 허피치 | |||
| 프라임타임 에미상 | Outstanding Individual Achievement in Animation[471] | 〈Bad Jubies〉의 제이슨 코로스키(Jason Kolowski) | ||
| Outstanding Individual Achievement in Animation[471] | 〈The Dark Cloud〉의 톰 허피치 | |||
| Outstanding Short-format Animated Program[472] | 〈Hall of Egress〉 | |||
| 2017 | 애니상 | Best Animated Television/Broadcast Production for Children[473] | "Bad Jubies" | |
| Outstanding Achievement, Directing in an Animated TV/Broadcast Production[474] | 커스틴 레포어 | |||
| Outstanding Achievement, Production Design in an Animated TV/Broadcast Production[474] | 제이슨 코로스키 | |||
| 코먼 센스 미디어 | The Common Sense Seal[475] | 《Islands》 | ||
| 프라임타임 에미상 | Outstanding Short-format Animated Program[476] | 《Islands Part 4: Imaginary Resources》 | ||
| 2018 | 프라임타임 에미상 | Outstanding Individual Achievement in Animation[477] | 〈Ketchup〉의 린지 스몰부테라 | |
| Outstanding Short-format Animated Program[478] | 〈Ring of Fire〉 | |||
| 2019 | 크리틱스 초이스 텔레비전상 | Best Animated Series[479] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | |
| 프라임타임 에미상 | Outstanding Animated Program[480] | 〈Come Along with Me〉 | ||
| 2021 | 데이타임 에미상 | Outstanding Special Class Daytime Animated Series[481] | 〈Obsidian〉 | |
| Outstanding Writing Team for a Daytime Animated Program[481] | 〈Obsidian〉 | |||
| Outstanding Original Song for a Preschool, Children’s or Animated Program[481] | 〈Monster〉 |
| 연도 | 상 | 수상 부문 | 후보 | 결과 |
|---|---|---|---|---|
| 2013 | 아이스너상 | Best New Series[482] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 코믹스 | |
| Best Publication for Kids[483] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 코믹스 | |||
| Best Publication for Teens[482] | 《Adventure Time: Marceline and the Scream Queens》 | |||
| 하비상 | Best Original Graphic Publication for Younger Readers[484] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 코믹스 | ||
| Special Award for Humor in Comics[484] | 라이언 노스 | |||
| 2014 | 아이스너상 | Best Lettering[485] | 브릿 윌슨(Britt Wilson) | |
| 하비상 | Best Original Graphic Publication for Younger Readers[484] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 코믹스 | ||
| Special Award for Humor in Comics[484] | 라이언 노스 | |||
| 2018 | 아이스너상 | Best Short Story[486] | 〈Forgotten Princess〉, 필립 케네디 존슨(Phillip Kennedy Johnson) 및 안토니오 샌도벌(Antonio Sandoval) |
5. 1. 평가
《핀과 제이크의 어드벤처 타임》은 비평가들로부터 긍정적인 반응을 얻었으며, 다양한 연령대로부터 팬덤을 형성하는 데도 성공했다. 《디 A.V. 클럽》의 노엘 머레이(Noel Murray)는 이러한 팬덤을 ‘우스꽝스러운 유머와 창의적인 이야기, 다양한 등장인물에 끌리는 사람들’이라고 불렀다. 텔레비전 평론가인 로버트 로이드(Robert Lloyd)는 《로스앤젤레스 타임스》의 글에서 “《어드벤처 타임》은 카툰 네트워크에서 현재 방영 중인 《냠냠 차우더》와 《이상한 바다의 플랩잭》과 같은 인상을 주었다. 매 에피소드가 이상하고 약간 불안한 사람들로 가득한 기이한 세상에서 펼쳐진다. 그 중심에는 어린 남자아이나 사람을 닮은 것들이 있는데, 특이하고 믿음직스럽지는 않은 조력자의 도움으로 살아간다.”라고 언급하며, “우리가 잘 알듯이 분위기가 더욱 어둡고, 이상하며 세상과 단절되어 있지만, 카툰 네트워크의 이전 애니메이션인 《상상 속 친구들의 모험》과 다르지 않다.”라고 평가했다.《슬레이트》의 마이크 르슈발리에(Mike LeChevallier)는 세 번째, 네 번째 시즌에 대해 별 다섯 개 중 네 개를 주었다. 세 번째 시즌 리뷰에서는 “이야기 전개나 삽화, 음악, 목소리 연기 그리고 다채로운 놀라움을 11분 안에 실현시켰다는 점에서 비교적 큰 점수를 주었다.”라고 말했다. 또한 “이목을 끄는 데 있어서 어려움이 전혀 없는 것 같이 보인다.”라고 했으며, “짧은 길이가 여전히 아쉬움을 남긴다.”라고 덧붙였다. 네 번째 시즌 리뷰에서는 《어드벤처 타임》이 작품 속 주인공과 더불어 성장하고 있으며, “작품의 이야기는 현재 방영중인 애니메이션 중 최고이다.”라고 평했다. 《디 A.V. 클럽》의 잭 핸들런(Zack Handlen)은 “복잡성(즉 기이함)과 전통적인 바보짓 그 둘을 모두 만족시키면서 어린이와 성인 그 사이의 중첩 지대를 완벽하게 소화해 냈다.”라고 하였다. 덧붙여 “12살 된 아이들에게 만화를 만들어 달라고 한다면 《어드벤처 타임》과 같은 결과가 나올 것이다. 마치 그 자신들이 엄청난 재능을 갖고 있거나 몇몇은 스탠 리나 잭 커비, 마르크스 형제가 된 것처럼 말이다.”라고 언급했다.
《덴 오브 긱》(Den of Geek)의 로버트 맥러플린(Robert Mclaughlin)은 《어드벤처 타임》은 “오랜 기간 동안 순수한 상상력을 담아낸 최초의 만화이다.”라고 말했다. 또한, “대중문화에 의존하지 않는 모습과 대략적인 전망이 밝고 재미있다.”라고 칭찬했다. 《인디와이어》(IndieWire)의 에릭 콘(Eric Kohn)은 작품이 현시대에 있어 “(만화라는) 매체의 진보를 나타낸다.”라고 말했다. 또한 단지 ‘무작위하고, 사랑스럽고, 감정이 넘쳐흐르는’ 면을 다룰 뿐만 아니라, ‘매우 슬픈 함의(含意)’를 품고 있다는 점에서 좋다고 밝혔다. 《엔터테인먼트 위클리》는 ‘최고의 애니메이션 시리즈 25’에서 《어드벤처 타임》을 20위에 올렸다. 평론가 대런 프래니치(Darren Franich)는 ‘A’ 등급을 주면서 “SF·판타지·호러·뮤지컬·동화를 모두 섞은 것 같으며, 이는 《캘빈과 홉스》, 《파이널 판타지》, 《괴물들이 사는 나라》나 미야자키 하야오와 리처드 링클레이터의 작품을 떠올리게 만든다.”라고 말했다. 또한 작품의 성숙성과 더불어 ‘꾸준한 창의성’이 드러나는 줄거리와 ‘생생한 배경’을 칭찬하였다.
프리랜서 작가 데이비드 펄머터는 자신의 저서에서 《어드벤처 타임》을 “고급 유머와 저급 유머의 복잡한 혼합물”이라고 칭했다. 목소리 연기에 대해서도 “다른 작품들과는 달리 서두르는 느낌이 전혀 없다.”라고 말했고, 작품이 원작의 내용을 뛰어넘었다는 점에 대해서도 긍정적으로 서술했다. 한편 《어드벤처 타임》이 고급과 저급 유머 사이를 왔다 갔다 하는 것이 카툰 네트워크가 “어떤 방향을 추구해야 할지 확신하지 못한다는 사실”을 보여준다고 주장했다. 그는 “《어드벤처 타임》의 일부 에피소드들은 잘 만들어진 반면, 나머지들은 단지 혼란스럽기만 하다.”라고 말했다.
'The A.V. Club'의 평론가 잭 핸들린은 이 쇼를 "훌륭한 쇼[로] 아이와 어른을 위한 오락 사이의 회색 지대에 완벽하게 들어맞아, 정교하고 (즉, 기이한) 글쓰기와 순수한 멍청함을 모두 만족시키는 방식으로 균형을 잡는다"고 평했다.[159]
'로스앤젤레스 타임스'의 기사에서 텔레비전 평론가 로버트 로이드는 이 시리즈를 "만화 자체가 어렸고 모든 것을 고무처럼 생생하게 표현하는 것을 즐겼던 시절에 만들어지던 만화 종류"와 비교했다.[160] Den of Geek의 로버트 맥러플린은 '''어드벤처 타임'''을 "오랜 시간 동안 순수한 상상력으로 만들어진 최초의 만화"라고 쓰면서 비슷한 감정을 표현했다.[161] 그는 이 쇼가 "끊임없이 대중 문화를 참조하지 않는 점"을 칭찬했다.[161] '인디와이어'의 에릭 콘은 이 쇼가 현재 10년간의 "[만화] 매체의 발전"을 나타낸다고 말했다.[162]
2013년, '엔터테인먼트 위클리'의 평론가 대런 프라니치는 이 시리즈를 "'''캘빈과 홉스''', 미야자키 하야오, '''파이널 판타지''', 리처드 링클레이터, '''괴물들이 사는 나라''', 그리고 고등학교 차고 밴드로 만든 뮤직 비디오의 메아리가 담긴 하이브리드 SF/판타지/호러/뮤지컬/동화"라고 불렀다.[163] '뉴요커'의 에밀리 누스바움은 '''어드벤처 타임'''의 독특한 감정, 유머, 철학 접근 방식을 칭찬하며 "'''월드 오브 워크래프트'''를 칼 융이 요약한 것"에 비유했다.[164] 'The A.V. Club'의 잭 핸들린은 이 쇼가 "기본적으로 12살짜리 아이들에게 만화를 만들라고 요청했을 때 일어날 일이며, 마치 모든 12살 아이들이 천재이고 그들 중 일부가 스탠 리와 잭 커비 그리고 마르크스 형제인 것과 같은 최고의 버전"이라고 결론지었다.[159]
'''어드벤처 타임'''는 어둡고 슬프며 복잡한 문제를 탐구하는 것을 주저하지 않아 칭찬을 받았다. 콘은 이 쇼가 "믿을 수 없을 정도로 슬픈 하위 텍스트를 가지고 논다"는 사실에 박수를 보냈다.[162] 소설가 레브 그로스만은 NPR과의 인터뷰에서, 얼음 대왕의 배경 이야기와 시즌 3 에피소드 "즐거운 비밀", 시즌 4 에피소드 "널 기억해", 시즌 5 에피소드 "사이먼 & 마시"에서 그의 상태를 탐구한 점을 칭찬하며, 그의 기원이 "심리적으로 그럴듯하다"고 언급했다.[165] 그로스만은 이 시리즈가 정신 질환 문제를 다루는 방식을 칭찬하며 다음과 같이 말했다. "정말 감동적입니다. 제 아버지는 알츠하이머병을 앓고 계시며, 예전에 어떤 분이셨는지 많이 잊으셨습니다. 그래서 그분을 보면서 이 만화가 아버지의 죽음에 관한 것이라고 생각합니다."[165] 비평가들은 이 쇼가 시간이 지남에 따라 성장하고 성숙해졌다고 제안했다. 예를 들어, 시즌 4에 대한 리뷰에서 '슬랜트' 잡지의 마이크 르체발리에르는 이 쇼가 캐릭터와 함께 "성장했다"고 칭찬했다.[166] 그는 이 시리즈에 "놀라울 정도로 결함이 거의 없다"고 결론짓고 시즌 4에 4점 만점에 3.5점을 부여했다.[166]
이 시리즈는 여러 베스트 목록에 포함되었다. '엔터테인먼트 위클리'는 2012년 "최고의 카툰 네트워크 쇼 10개" 목록에서 2위를 차지했으며,[167] "최고의 애니메이션 TV 시리즈" 목록에서 20위(25위 중)에 올랐다.[168][169] 마찬가지로, 'The A.V. Club'은 "역대 최고의 애니메이션 시리즈"의 순위 없는 목록에서 이 시리즈를 "현재 방송 중인 가장 독특한 만화 중 하나"라고 불렀다.[170]
이 쇼는 또한 비평가들로부터 제한적인 비판을 받았다. 르체발리에는 '슬랜트' 잡지에 실린 시즌 3에 대한 전반적으로 긍정적인 리뷰에서 "단편 형식은 감성적인 면에서 약간 아쉬움을 남긴다"고 썼으며, 에피소드가 짧은 이 시리즈에서는 불가피한 일이라고 지적했다.[171] 독립적인 만화 학자이자 비평가인 데이비드 펄머터는 쇼의 성우 연기와 원작을 뛰어넘는 능력에 대해 칭찬하면서, 이 쇼가 하이 코미디와 로우 코미디 사이를 오가는 것은 카툰 네트워크가 "어떤 방향으로 나아가야 할지 확신하지 못한다"는 것을 보여주는 것이라고 주장했다. 그는 "[어드벤처 타임'''의] 에피소드 중 일부는 잘 작동하지만 다른 에피소드는 단순히 혼란스럽다"고 언급했다. '메트로' 신문은 쇼의 무서운 상황, 때때로 등장하는 성적인 주제, 그리고 반어법의 사용을 어린 자녀들이 시청하는 것을 부모들이 원하지 않을 수 있는 이유로 꼽았다.[172]
핵폭탄으로 붕괴된 후 마법이 부활한 세계를 무대로[274], 용사를 동경하는 인간 소년 핀과 마법 개 제이크의 절친 콤비가 지구 유일의 대륙 "우 대륙"에서 모험을 펼치는 검과 마법의 냉소적판타지 코미디.
본작은 니켈로데온의 런덤 카툰스 (오 예이 카툰즈!의 스핀오프)枠으로 방송된, 프레데터 스튜디오 제작의 단편 애니메이션을 기반으로 하고 있다. 방송 종료 후 인터넷상에서 인기를 얻은 이 단편 애니메이션을 카툰 네트워크가 구매하여 30분 프로그램으로 제작하기로 결정했다[275]。2010년 3월 11일에 예고편이 방송된 후, 같은 해 4월 5일에 본 방송이 시작되었다[275]。이 프로그램은 시청자들의 호평을 받았고, 평론가들로부터 긍정적인 의견을 얻어 상업적으로 성공했다[276]。이 프로그램의 등급은 TV-PG이다[277]。
5. 2. 산업에 끼친 영향
《슬레이트》의 하이디 맥도널드(Heidi MacDonald)는 《어드벤처 타임》에서 인디 만화가들을 고용한 것이 ‘애니메이션 골드 러시’ 현상을 만들어냈다고 말했다. 이 현상은 다른 주요 스튜디오에서 기존과는 다르게 많은 경력이 없는 사람들을 많이 찾게 된 것을 가리키는 표현이다. 그는 《어드벤처 타임》이 현재 만화계의 시류에 영향을 끼쳤다고 평했으며, “한때 많은 만화가가 대니얼 클로스나 크리스 웨어와 같이 지나치게 남성적이거나 인간혐오적인 경향을 보였다면, 지금은 다채로운 등장인물을 가진 판타지와 말하는 동물에 중점을 둔 세계관을 만들고 있다. 현재 막 떠오르고 있는 아티스트들이 《어드벤처 타임》의 미적 요소를 차용하는 것은 더 이상 놀랄 일이 아니다.”라고 말했다.[424]시리즈 제작자 펜들턴 워드에 따르면, 쇼의 스타일은 그가 캘리포니아 예술대학(CalArts)에 다녔던 시절과 2008년부터 2010년까지 카툰 네트워크에서 방영된 ''플랩잭의 기묘한 모험''의 작가 및 스토리보드 아티스트로 일했던 경험의 영향을 받았다. 워드는 ''애니메이션 월드 네트워크''와의 인터뷰에서 ''어드벤처 타임''의 전복적인 유머와 "아름다운" 순간을 결합하려고 노력했으며, 후자를 위해 미야자키 하야오의 영화 ''이웃집 토토로''를 영감으로 사용했다고 말했다.[9] 워드는 또한 ''홈 무비''와 ''닥터 캣츠, 전문 치료사''를 영향으로 언급했는데, 두 쇼 모두 "편안"하고 "자연스러운 대화"를 특징으로 하며 "과장되거나 만화 같고 시끄럽지" 않기 때문이다.[10]
이 시리즈는 7분 분량의 독립 애니메이션 단편 영화인 동명의 단편 영화에서 시작되었다(이 단편은 나중에 쇼의 파일럿으로 '사후'에 확인되었다). 프레데레이터 스튜디오에서 제작한 이 단편은 워드가 거의 혼자서 만들었으며, 2006년 초에 제작이 완료되었다.[11] 이 작품은 2007년 1월 11일 닉툰스 네트워크에서 처음 방송되었으며,[11] 2008년 12월 7일 프레데레이터의 앤솔로지 쇼 ''랜덤! 카툰''의 일부로 재방송되었다.[12][13] 이 동영상은 최초 공개 후 인터넷에서 입소문을 탔다.[9] 프레데레이터는 닉툰스 네트워크에 ''어드벤처 타임'' 시리즈를 제안했지만, 다섯 번이나 거절당했다.[14][15] 닉툰스의 정식 시리즈 제작 권한이 만료되자 프레데레이터는 다른 채널에 제안했다. 프레데레이터가 접촉한 스튜디오 중 하나는 카툰 네트워크였는데, 정식 시리즈 제작에는 관심이 있었지만, 워드가 파일럿이 "일회성 성공이 아니라는 것"을 증명할 수 있을 경우에만 계약을 체결하려 했다. 카툰 네트워크의 콘텐츠 최고 책임자인 롭 소처는 카툰 네트워크가 이 쇼에 기회를 주도록 하는 데 영향력을 행사했다. 그는 이 시리즈를 "정말 인디스러운... 만화 같고 새롭게 느껴지는 것"으로 인식했다.
카툰 네트워크는 워드에게 검토를 위해 샘플 대본을 제출하도록 요청했지만, 프레데레이터는 그 대신 스토리보드를 대략적으로 만들도록 설득했는데, 프레데레이터의 부사장 에릭 호먼에 따르면 "보드는 펜의 생각을 더 잘 보여줄 수 있을 것"이기 때문이다.[14] 워드와 그의 대학 친구들인 패트릭 맥헤일과 아담 무토(첫 몇 시즌 동안 쇼의 작가, 스토리보드 아티스트, 크리에이티브 디렉터로 활동, 후자는 쇼의 스토리보드 아티스트이자 크리에이티브 디렉터로 활동하다 쇼 러너가 됨)는 아이디어를 개발하기 시작했으며, 그 과정에서 "원래 단편의 좋은 점을 유지하면서 개선하는" 데 집중했다.[14] 이 그룹의 첫 번째 결과물은 핀과 버블검 공주가 스파게티 저녁 식사를 하는 대략적인 스토리보드였다.[14] 카툰 네트워크는 이 이야기에 만족하지 못했고, 워드, 맥헤일, 무토는 "엔치리디온!" 에피소드의 스토리보드를 제작하여 원래 닉툰스 단편의 스타일을 모방하려고 했다. 이 전략은 성공적이었고, 2008년 9월 카툰 네트워크는 첫 번째 시즌을 승인했으며, 이는 카툰 네트워크 스튜디오에서 제작되었다. "엔치리디온!"은 제작에 들어간 첫 번째 에피소드였다.[14][16][17][18]
워드와 그의 제작팀은 에피소드의 스토리보드를 만들고 줄거리를 작성했지만, 카툰 네트워크는 여전히 새로운 시리즈의 방향성에 대해 우려했다. 맥헤일은 나중에 "불면증 속의 형제들"이라는 제목의 에피소드 (여러 이유로 폐기됨)의 발표 중에 카툰 네트워크의 임원들로 방이 가득 찼던 것을 회상했다. 발표는 잘 진행되었지만, 제작진은 곧 시리즈의 스타일리시한 성격에 대한 질문 세례를 받았다. 이때 카툰 네트워크는 이러한 창의적인 문제를 해결하기 위해 쇼의 제작을 일시 중단했다. 많은 작가와 애니메이터가 해고되었고, 그 자리를 메우기 위해 카툰 네트워크 경영진은 ''스폰지밥 네모바지''에서 일했던 세 명의 베테랑 애니메이터를 고용했다. 그들은 데릭 드라이먼 (''어드벤처 타임'' 시즌 1의 총괄 프로듀서), 메리웨더 윌리엄스 (쇼의 첫 번째 및 두 번째 시즌의 스토리 편집 책임자), 그리고 닉 제닝스 (시리즈의 장기적인 아트 디렉터)였다. 특히 드라이먼은 이 시기에 핵심적인 역할을 했으며, 카툰 네트워크와 쇼의 제작진이 동일한 창의적인 목표를 공유하도록 했다. ''플랩잭의 기묘한 모험''의 제작자인 서럽 반 오먼 또한 워드와 그의 스태프를 처음 두 시즌 동안 지도하기 위해 고용되었다. "사랑의 죄수"의 스토리보드는 일부 카툰 네트워크 임원들이 표현했던 많은 우려를 완화했다.[19]
시즌 1 제작이 진행되면서 더 많은 아티스트가 합류했다. ''플랩잭''에서도 글을 쓰고 스토리보드를 제작했던 프리랜서 일러스트레이터인 댄 "고스트쉬림프" 밴디트는 쇼의 주요 배경 디자이너로 고용되었다. 워드는 그에게 쇼를 "고스트쉬림프 월드"로 설정하는 배경 아트를 만들라고 말했다.[9][20] 고스트쉬림프는 핀과 제이크의 집, 캔디 왕국, 얼음 왕국을 포함한 주요 장소를 디자인했다.[20] 주요 캐릭터 디자이너 역할은 필 린다에게 주어졌으며, 그는 이 역할을 두 시즌 반 동안 맡았다. 쇼의 주요 제작진 (워드와 맥헤일 포함)은 처음에는 그를 고용하는 것을 망설였지만, 린다의 재능을 확신하고 다양한 스타일로 그림을 그릴 수 있다고 확신한 래리 레이히트 감독의 설득으로 곧 마음을 바꿨다. 프로듀서들이 만족하자 린다는 "펜의 자연스러운 미학"에 맞는 간단하면서도 일관성 있는 캐릭터를 빠르게 디자인하기 시작했다. 이 무렵 린다와 맥헤일은 쇼의 애니메이션 스타일이 항상 어느 정도 일관성을 유지할 수 있도록 쇼에 대한 예술적 지침을 초안하기 시작했다. 주요 제작 역할이 많이 채워지자, 워드는 첫 번째 시즌의 스토리보드 아티스트를 선택하는 데 집중했다. 그는 인터넷에서 발견한 "어리고 경험이 없는 사람들"로 주로 구성된 팀을 구성했다. 이들 중 많은 사람들이 인디 코믹스를 배경으로 했으며, 워드는 그들을 시리즈에 더 독특하고 정신적인 아이디어를 삽입하는 데 책임이 있는 "정말 똑똑하고, 똑똑한 사람들"이라고 불렀다.[21]
쇼의 첫 4시즌 반 동안 워드는 쇼 러너로 활동했다. ''롤링 스톤''과의 인터뷰에서 그는 다섯 번째 시즌 즈음에 이 역할을 사임했다고 말했다. 타고난 내성적인 성격의 그는 매일 사람들과 소통하고 지시하는 것이 힘들다는 것을 알게 되었다. 워드가 사임한 후 아담 무토가 쇼 러너가 되었다. 2014년 말까지 워드는 스토리보드 아티스트 및 스토리라인 작가로 만화에 계속 참여했다.[22] 2014년 11월 이후 그는 정기적으로 에피소드 개요에 기여하는 것을 중단했지만, 여전히 이야기를 검토하고, 가끔 의견을 제시하며, 제한된 범위 내에서 시리즈의 스토리보드를 계속 제작했다.[22][23][24]
2011년 9월 에피소드 "잃어버린 것"에서 마르셀린과 버블검 공주 사이의 낭만적인 이면을 암시한 후, 팬들은 두 사람을 "커플링"하기 시작했고, 이 조합을 "버블라인"이라고 불렀다.[80][81] 결국 버블검과 마르셀린의 관계는 마지막 화인 "나와 함께 하자"에서 확인되었으며, 두 캐릭터가 키스하는 장면도 포함되었다.[84][85]
이 시리즈의 LGBT+ 묘사의 대부분은 스토리보드 아티스트인 레베카 슈거의 결과였으며, 그녀는 제작진에 합류한 직후 아이들의 TV에서 "[LGBTQ] 캐릭터를 배제함으로써 우리가 실제로 무엇을 말하고 있는지"에 대해 "더욱 인식하게" 되었고, 이는 그녀에게 "점점 더 절박한" 상황으로 느껴졌다.[92] 따라서 그녀는 그 후 몇 년 동안 "G등급 콘텐츠에 LGBTQIA 캐릭터를 넣기" 위해 열심히 노력하기 시작했다.[92] 마르셀린과 버블검의 관계에 집중하면서 슈거는 그들의 관계를 육성하려 했다.[93][94] 작가들은 처음에는 이러한 난관에 대응하여 논란이나 네트워크 검열을 피하기 위해 퀴어 테마를 에피소드에 이면으로 삽입했지만, 이후 에피소드에서는 이러한 테마를 공개적으로 확장하여 시리즈의 줄거리 전면에 내세웠다.
이 쇼는 비평가들로부터 만장일치에 가까운 호평을 받았다. 'The A.V. Club'의 평론가 잭 핸들린은 이 쇼를 "훌륭한 쇼[로] 아이와 어른을 위한 오락 사이의 회색 지대에 완벽하게 들어맞아, 정교하고 (즉, 기이한) 글쓰기와 순수한 멍청함을 모두 만족시키는 방식으로 균형을 잡는다"고 평했다.[159]
'''어드벤처 타임'''은 과거의 만화와 유사하다는 점으로 칭찬받았다. '로스앤젤레스 타임스'의 기사에서 텔레비전 평론가 로버트 로이드는 이 시리즈를 "만화 자체가 어렸고 모든 것을 고무처럼 생생하게 표현하는 것을 즐겼던 시절에 만들어지던 만화 종류"와 비교했다.[160] Den of Geek의 로버트 맥러플린은 '''어드벤처 타임'''을 "오랜 시간 동안 순수한 상상력으로 만들어진 최초의 만화"라고 쓰면서 비슷한 감정을 표현했다.[161] 그는 이 쇼가 "끊임없이 대중 문화를 참조하지 않는 점"을 칭찬했다.[161] '인디와이어'의 에릭 콘은 이 쇼가 현재 10년간의 "[만화] 매체의 발전"을 나타낸다고 말했다.[162]
여러 리뷰에서 이 시리즈와 제작자를 각각 다른 문화적으로 중요한 작품 및 개인과 긍정적으로 비교했다. 2013년, '엔터테인먼트 위클리'의 평론가 대런 프라니치는 이 시리즈를 "'''칼빈과 홉스''', 미야자키 하야오, '''파이널 판타지''', 리처드 링클레이터, '''괴물들이 사는 나라''', 그리고 고등학교 차고 밴드로 만든 뮤직 비디오의 메아리가 담긴 하이브리드 SF/판타지/호러/뮤지컬/동화"라고 불렀다.[163] '뉴요커'의 에밀리 누스바움은 '''어드벤처 타임'''의 독특한 감정, 유머, 철학 접근 방식을 칭찬하며 "'''월드 오브 워크래프트'''를 칼 융이 요약한 것"에 비유했다.[164] 'The A.V. Club'의 잭 핸들린은 이 쇼가 "기본적으로 12살짜리 아이들에게 만화를 만들라고 요청했을 때 일어날 일이며, 마치 모든 12살 아이들이 천재이고 그들 중 일부가 스탠 리와 잭 커비 그리고 마르크스 형제인 것과 같은 최고의 버전"이라고 결론지었다.[159]
'''어드벤처 타임'''는 어둡고 슬프며 복잡한 문제를 탐구하는 것을 주저하지 않아 칭찬을 받았다. 콘은 이 쇼가 "믿을 수 없을 정도로 슬픈 하위 텍스트를 가지고 논다"는 사실에 박수를 보냈다.[162] 소설가 레브 그로스만은 NPR과의 인터뷰에서, 얼음 대왕의 배경 이야기와 시즌 3 에피소드 "즐거운 비밀", 시즌 4 에피소드 "널 기억해", 시즌 5 에피소드 "사이먼 & 마시"에서 그의 상태를 탐구한 점을 칭찬하며, 그의 기원이 "심리적으로 그럴듯하다"고 언급했다.[165] 그로스만은 이 시리즈가 정신 질환 문제를 다루는 방식을 칭찬하며 다음과 같이 말했다. "정말 감동적입니다. 제 아버지는 알츠하이머병을 앓고 계시며, 예전에 어떤 분이셨는지 많이 잊으셨습니다. 그래서 그분을 보면서 이 만화가 아버지의 죽음에 관한 것이라고 생각합니다."[165] 비평가들은 이 쇼가 시간이 지남에 따라 성장하고 성숙해졌다고 제안했다. 예를 들어, 시즌 4에 대한 리뷰에서 '슬랜트' 잡지의 마이크 르체발리에는 이 쇼가 캐릭터와 함께 "성장했다"고 칭찬했다.[166] 그는 이 시리즈에 "놀라울 정도로 결함이 거의 없다"고 결론짓고 시즌 4에 4점 만점에 3.5점을 부여했다.[166]
이 시리즈는 여러 베스트 목록에 포함되었다. '엔터테인먼트 위클리'는 2012년 "최고의 카툰 네트워크 쇼 10개" 목록에서 2위를 차지했으며,[167] "최고의 애니메이션 TV 시리즈" 목록에서 20위(25위 중)에 올랐다.[168][169] 마찬가지로, 'The A.V. Club'은 "역대 최고의 애니메이션 시리즈"의 순위 없는 목록에서 이 시리즈를 "현재 방송 중인 가장 독특한 만화 중 하나"라고 불렀다.[170]
이 쇼는 또한 비평가들로부터 제한적인 비판을 받았다. 르체발리에는 '슬랜트' 잡지에 실린 시즌 3에 대한 전반적으로 긍정적인 리뷰에서 "단편 형식은 감성적인 면에서 약간 아쉬움을 남긴다"고 썼으며, 에피소드가 짧은 이 시리즈에서는 불가피한 일이라고 지적했다.[171] 독립적인 만화 학자이자 비평가인 데이비드 펄머터는 쇼의 성우 연기와 원작을 뛰어넘는 능력에 대해 칭찬하면서, 이 쇼가 하이 코미디와 로우 코미디 사이를 오가는 것은 카툰 네트워크가 "어떤 방향으로 나아가야 할지 확신하지 못한다"는 것을 보여주는 것이라고 주장했다. 그는 "[어드벤처 타임'''의] 에피소드 중 일부는 잘 작동하지만 다른 에피소드는 단순히 혼란스럽다"고 언급했다. '메트로' 신문은 쇼의 무서운 상황, 때때로 등장하는 성적인 주제, 그리고 반어법의 사용을 어린 자녀들이 시청하는 것을 부모들이 원하지 않을 수 있는 이유로 꼽았다.[172]
5. 3. 팬덤
방영 이래로 《어드벤처 타임》은 꾸준히 팬덤을 형성하고 있다. 청소년과 성인 연령대를 위주로 ‘열성 팬’을 모으는 데 성공한 것으로 평가되며,[425] 《인디와이어》(Indiewire)의 에릭 콘(Eric Kohn)은 “근래 10년 이내 가장 큰 팬덤 현상 중 하나로 생각된다.”라고 하였다. 《어드벤처 타임》은 특히 샌디에이고 코믹콘 인터내셔널과 같은 팬 행사에서 유명하다. 리포터 에마 리 모스는 “에피소드 상영과 성우들과의 인터뷰 그리고 코스프레 등이 준비된 것으로 보아 올해(2014년) 코믹콘의 일정은 《어드벤처 타임》의 성공을 반영하는 것 같다.”라고 언급했다.
또한 코스플레이어와 행위 예술가에게도 큰 인기를 끌고 있다. 모스는 코믹콘 현장에서 수많은 사람이 《어드벤처 타임》의 코스튬을 입고 등장인물들을 따라 하고 있었다고 말했다. 올리비아 올슨은 한 인터뷰에서 “정말 말 그대로, 어디를 가든 적어도 두 명 이상의 사람이 핀 복장을 한 것을 볼 수 있을 겁니다. 정말 열광적이죠.”라고 말했다.
5. 4. 수상 내역
| 연도 | 상 | 수상 부문 | 후보 | 결과 |
|---|---|---|---|---|
| 2007 | 애니상 | Best Animated Short Subject[426] | 〈어드벤처 타임〉 단편 | |
| 2010 | 프라임타임 에미상 | Outstanding Short-Format Animated Program[427] | 〈My Two Favorite People〉 | |
| 2011 | 애니상 | Best Animated Television Production for Children[428] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | |
| 영국 아카데미 어린이상 | International[429] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 프라임타임 에미상 | Outstanding Short-Format Animated Program[427] | 〈It Came from the Nightosphere〉 | ||
| 2012 | 애니상 | Best Animated Special Production[430] | 〈Thank You〉 | |
| Best Storyboarding in a Television Production[430] | 리베카 슈거 | |||
| 크리틱스 초이스 텔레비전상 | Best Animated Series[431] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 프라임타임 에미상 | Outstanding Short-Format Animated Program[427] | 〈Too Young〉 | ||
| 키즈 초이스 어워드 멕시코 | Favorite Cartoon[432] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 키즈 초이스 어워드 아르헨티나 | Favorite Cartoon[433] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 2013 | 애니상 | Best Animated Television Production For Children[434] | 〈Princess Cookie〉 | |
| Design in an Animated Television/Broadcast Production[435] | 〈The Hard Easy〉 | |||
| Storyboarding in an Animated Television/Broadcast Production[436] | 〈Goliad〉 | |||
| Storyboarding in an Animated Television/Broadcast Production[436] | 〈Lady & Peebles〉 | |||
| 선댄스 영화제 | Animated Short Film[437] | 〈Thank You〉 | ||
| 골든 릴 어워드 | Sound Effects, Foley, Dialogue, and ADR Animation In Television[438] | 〈Card Wars〉 | ||
| 안시 국제 애니메이션 영화제 | TV Series[439] | 〈Princess Cookie〉 | ||
| 크리틱스 초이스 텔레비전상 | Best Animated Series[440] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| TCA상 | Outstanding Achievement in Youth Programming[441] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 틴 초이스 어워드 | Choice Animated Series[442] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 프라임타임 에미상 | Outstanding Individual Achievement In Animation[443] | 〈Puhoy〉의 앤디 리스타이노 | ||
| Outstanding Short-Format Animated Program[444] | 〈Simon & Marcy〉 | |||
| 영국 아카데미 어린이상 | International[445] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 2014 | 애니상 | Best Animated TV/Broadcast Production For Children's Audience[446] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | |
| Outstanding Achievement, Production Design in an Animated TV/Broadcast Production[447] | 닉 제닝스 외 | |||
| Outstanding Achievement, Voice Acting in an Animated TV/Broadcast Production[446] | 톰 케니 | |||
| Outstanding Achievement, Editorial in an Animated TV/Broadcast Production[447] | 폴 더글러스(Paul Douglas) | |||
| 홀 오브 게임 어워즈 | Most Valuable Cartoon[448] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| Best Cartoon Boogie[449] | 핀 더 휴먼 | |||
| 니켈로디언 키즈 초이스 어워드 | Favorite Cartoon[450] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 크리틱스 초이스 텔레비전상 | Best Animated Series[451] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 프라임타임 에미상 | Outstanding Individual Achievement In Animation[452] | 〈Wizards Only, Fools〉의 닉 제닝스 | ||
| Outstanding Short-Format Animated Program[453] | 〈Be More〉 | |||
| 틴 초이스 어워드 | Choice Animated Series[454] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| TCA상 | Outstanding Achievement in Youth Programming[455] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 키즈 초이스 어워드 콜롬비아 | Favorite Animated Series[456] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 키즈 초이스 어워드 멕시코 | Favorite Animated Series[457] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 영국 아카데미 어린이상 | International[458] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 2015 | 애니상 | Outstanding Achievement, Directing in an Animated TV/Broadcast Production[459] | 유아사 마사아키, 최은영 | |
| Best Animated TV/Broadcast Production For Children's Audience[459] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | |||
| 픽셀상 | Best Television Website[460] | 《Finn and Jake's Big Adventure》 | ||
| 키즈 초이스 어워드 | Favorite Cartoon[461] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 틴 초이스 어워드 | Choice Animated Series[462] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 피버디상 | Children's Programming[463] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 케랑! 어워드 | Best TV Show[464] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 안시 국제 애니메이션 영화제 | TV Film[465] | 〈Food Chain〉 | ||
| 키즈 초이스 어워드 멕시코 | Favorite Cartoon[466] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 프라임타임 에미상 | Outstanding Individual Achievement In Animation[467] | 〈Walnuts & Rain〉의 톰 허피치 | ||
| Outstanding Short-Format Animated Program[427] | 〈Jake the Brick〉 | |||
| 오타와 국제 애니메이션 페스티벌 | Series for Kids[468] | 〈The Tower〉 | ||
| 영국 아카데미 어린이상 | International[469] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | ||
| 2016 | 애니상 | Outstanding Achievement, Writing in an Animated TV/Broadcast Production[470] | 켄트 오스본 외 | |
| Outstanding Achievement, Storyboarding in an Animated TV/Broadcast Production[470] | 톰 허피치 | |||
| 프라임타임 에미상 | Outstanding Individual Achievement in Animation[471] | 〈Bad Jubies〉의 제이슨 코로스키(Jason Kolowski) | ||
| Outstanding Individual Achievement in Animation[471] | 〈The Dark Cloud〉의 톰 허피치 | |||
| Outstanding Short-format Animated Program[472] | 〈Hall of Egress〉 | |||
| 2017 | 애니상 | Best Animated Television/Broadcast Production for Children[473] | "Bad Jubies" | |
| Outstanding Achievement, Directing in an Animated TV/Broadcast Production[474] | 커스틴 레포어 | |||
| Outstanding Achievement, Production Design in an Animated TV/Broadcast Production[474] | 제이슨 코로스키 | |||
| 코먼 센스 미디어 | The Common Sense Seal[475] | 《Islands》 | ||
| 프라임타임 에미상 | Outstanding Short-format Animated Program[476] | 《Islands Part 4: Imaginary Resources》 | ||
| 2018 | 프라임타임 에미상 | Outstanding Individual Achievement in Animation[477] | 〈Ketchup〉의 린지 스몰부테라 | |
| Outstanding Short-format Animated Program[478] | 〈Ring of Fire〉 | |||
| 2019 | 크리틱스 초이스 텔레비전상 | Best Animated Series[479] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 | |
| 프라임타임 에미상 | Outstanding Animated Program[480] | 〈Come Along with Me〉 | ||
| 2021 | 데이타임 에미상 | Outstanding Special Class Daytime Animated Series[481] | 〈Obsidian〉 | |
| Outstanding Writing Team for a Daytime Animated Program[481] | 〈Obsidian〉 | |||
| Outstanding Original Song for a Preschool, Children’s or Animated Program[481] | 〈Monster〉 |
| 연도 | 상 | 수상 부문 | 후보 | 결과 |
|---|---|---|---|---|
| 2013 | 아이스너상 | Best New Series[482] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 코믹스 | |
| Best Publication for Kids[483] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 코믹스 | |||
| Best Publication for Teens[482] | 《Adventure Time: Marceline and the Scream Queens》 | |||
| 하비상 | Best Original Graphic Publication for Younger Readers[484] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 코믹스 | ||
| Special Award for Humor in Comics[484] | 라이언 노스 | |||
| 2014 | 아이스너상 | Best Lettering[485] | 브릿 윌슨(Britt Wilson) | |
| 하비상 | Best Original Graphic Publication for Younger Readers[484] | 《핀과 제이크의 어드벤처 타임》 코믹스 | ||
| Special Award for Humor in Comics[484] | 라이언 노스 | |||
| 2018 | 아이스너상 | Best Short Story[486] | 〈Forgotten Princess〉, 필립 케네디 존슨(Phillip Kennedy Johnson) 및 안토니오 샌도벌(Antonio Sandoval) |
6. 관련 미디어
《핀과 제이크의 어드벤처 타임》은 다양한 미디어를 통해 팬들에게 즐거움을 선사하고 있다.
- '''코믹스''': 2012년부터 카붐! 스튜디오에서 제작한 코믹스 시리즈는 라이언 노스를 시작으로 크리스토퍼 헤이스팅스 등 여러 작가들이 참여하며 인기를 끌었다. 본편 외에도 《어드벤처 타임: 마르셀린과 스크림 퀸스》, 《어드벤처 타임 위드 피오나 & 케이크》, 《캔디 케이퍼스》, 《플립 사이드》, 《바나나 가드 아카데미》, 《어드벤처 타임: 아이스 킹》등 다양한 스핀오프 시리즈와 그래픽 노블이 출간되었다.
- '''서적''': 마틴 올슨이 집필한 《어드벤처 타임 백과사전》을 비롯해, 《디 아트 오브 우》, 소설 시리즈, 요리책 등 다양한 서적이 출간되어 작품의 세계관을 더욱 풍부하게 만들었다.
- '''비디오 게임''': 닌텐도 DS, 3DS, 플레이스테이션 3 등 다양한 플랫폼으로 게임이 출시되었다. 《이봐 얼음대왕! 왜 우리 쓰레기를 훔쳐가는 거야?!!》, 《던전을 탐험하자 왜냐하면 나도 몰라!》, 《이름 없는 왕국의 비밀》, 《핀과 제이크의 수사》 등이 대표적이다. 이 외에도 스팀, MOBA, 가상현실(VR) 게임(Adventure Time: Magic Man's Head Games영어, Adventure Time: I See Ooo영어) 등 다양한 장르의 게임이 출시되었다.
- '''기타 상품''': 액션 피겨, 티셔츠, 트레이딩 카드 게임, 레고 등 다양한 상품이 출시되어 팬들의 수집 욕구를 자극하고 있다.
- '''영화''': 2015년에는 장편 영화 제작 소식이 전해졌으며, 펜들턴 워드를 비롯한 여러 제작진이 참여할 예정이었다. 2024년 6월 12일, 안시 국제 애니메이션 영화제에서 《어드벤처 타임》 영화가 개발 중이며, 레베카 슈가, 아담 무토, 패트릭 맥헤일이 모두 프로젝트에 참여한다는 사실이 발표되었다.
- '''타 작품에서의 등장''': 《퓨처라마》, 《심슨 가족》 등 다른 작품에 카메오로 출연하여 팬들에게 색다른 즐거움을 선사하기도 했다.
6. 1. 코믹스
2011년 11월 19일, 카붐! 스튜디오스(KaBOOM! Studios)는 웹코믹 작가인 라이언 노스가 《어드벤처 타임》 코믹스를 만들 예정이라고 발표했다.[487][488] 2012년 2월 8일 첫 책이 나왔으며, 셸리 패럴라인(Shelli Paroline)과 브래든 램(Braden Lamb)이 그림을 맡았다.[489][490] 2014년 10월에는 노스가 각본 제작을 그만두고 크리스토퍼 헤이스팅스가 자리를 이어받았다.[491]
초기 코믹스의 성공에 힘입어 여러 스핀 오프 미니시리즈가 출시되었다. 2012년 7월에는 메러디스 그랜(Meredith Gran)이 제작한 《어드벤처 타임: 마르셀린과 스크림 퀸스》(''Adventure Time: Marceline and the Scream Queens'')가 공개되었다. 총 6호가 제작되었으며, 버블검 공주가 마르셀린의 밴드에 들어와 우 랜드를 여행하면서 생기는 이야기를 다루고 있다.[492] 2013년 1월에는 에피소드 〈Fionna and Cake〉를 바탕으로 한 《어드벤처 타임 위드 피오나 & 케이크》(''Adventure Time with Fionna & Cake'')가 발매되었다. 《어드벤처 타임》 캐릭터 디자이너이자 스토리보드 수정자인 나타샤 알레그리가 그림을 맡았다.[493] 그 외 다른 작가들이 참여한 스핀오프 시리즈로는 《캔디 케이퍼스》(''Candy Capers''), 《플립 사이드》(''Flip Side''), 《바나나 가드 아카데미》(''Banana Guard Academy''), 《어드벤처 타임: 아이스 킹》(''Adventure Time: Ice King'') 등이 있다.[494][495][496][497] 1회 완결 스핀오프 시리즈 또한 기획되었다. 첫 번째로 2015년 10월 《스푹타큘러 #1》(''Spoooktacular #1'')이 공개되었다.[498]
별도의 그래픽 노블 시리즈 또한 발매되었다. 2013년 4월 발매된 다니엘 코르세토(Danielle Corsetto) 각본, 잭 스털링(Zack Sterling) 그림의 《어드벤처 타임: 불장난》(''Adventure Time: Playing with Fire'')는 핀과 제이크와 함께 불꽃 공주가 벌이는 모험에 대해 다루었다.[499] 속편으로는 《픽셀 공주》(''Pixel Princesses'', 2013년 11월 발매),[500] 《시잉 레드》(''Seeing Red'', 2014년 5월),[501] 《비터 스위츠》(''Bitter Sweets'', 2014년 11월),[502] 《그레이블스 슈메이블스》(''Graybles Schmaybles'', 2015년 5월),[503] 《마스크드 메이헴》(''Masked Mayhem'', 2015년 12월),[504] 《네 개의 성》(''The Four Castles'', 2016년 5월),[505] 《버블검 대통령》(''President Bubblegum'', 2016년 9월),[506] 《브레인 로버스》(''Brain Robbers'', 2017년 3월)가 발매되었다.[507]
《어드벤처 타임》 코믹스는 여러 상을 수상하거나 후보로 지명되었다.
| 연도 | 상 | 수상 부문 | 후보 | 결과 |
|---|---|---|---|---|
| 2013 | 아이스너상 | 베스트 뉴 시리즈(Best New Series)[482] | 《어드벤처 타임》 코믹스 | |
| 어린이를 위한 최고의 출판물(Best Publication for Kids)[483] | 《어드벤처 타임》 코믹스 | |||
| 십대를 위한 최고의 출판물(Best Publication for Teens)[482] | 《어드벤처 타임: 마르셀린과 스크림 퀸스》 | |||
| 하비상 | 어린 독자들을 위한 최고의 오리지널 그래픽 출판물(Best Original Graphic Publication for Younger Readers)[484] | 《어드벤처 타임》 코믹스 | ||
| 코믹스 유머 특별상(Special Award for Humor in Comics)[484] | 라이언 노스 | |||
| 2014 | 아이스너상 | 베스트 레터링(Best Lettering)[485] | 브릿 윌슨(Britt Wilson) | |
| 하비상 | 어린 독자들을 위한 최고의 오리지널 그래픽 출판물(Best Original Graphic Publication for Younger Readers)[484] | 《어드벤처 타임》 코믹스 | ||
| 코믹스 유머 특별상(Special Award for Humor in Comics)[484] | 라이언 노스 | |||
| 2018 | 아이스너상 | 베스트 단편(Best Short Story)[486] | 〈Forgotten Princess〉, 필립 케네디 존슨(Phillip Kennedy Johnson) 및 안토니오 샌도벌(Antonio Sandoval) |
다음은 코믹스 시리즈의 일부이다.
| 제목 | 스토리 | 출시일 | 종료일 | 호수 |
|---|---|---|---|---|
| 어드벤처 타임: 마르셀린과 비명 여왕들 | 메러디스 그랜 | 2012년 7월 11일 | 2012년 12월 12일 | 6 |
| 피오나와 케이크의 어드벤처 타임 | 나타샤 알레그리 | 2013년 1월 2일 | 2013년 6월 3일 | 6 |
| 캔디 케이퍼스 | 아난스 파나가리아 유코 오타 | 2013년 7월 10일 | 2013년 12월 11일 | 6 |
| 플립 사이드 | 콜린 쿠버 폴 토빈 | 2014년 1월 8일 | 2014년 6월 4일 | 6 |
| 바나나 가드 아카데미 | 켄트 오스본 | 2014년 7월 9일 | 2014년 12월 7일 | 6 |
| 어드벤처 타임: 마르셀린, 표류하다 | 메러디스 그란 | 2015년 1월 14일 | 2015년 6월 10일 | 6 |
| 피오나와 케이크의 어드벤처 타임: 카드 대전 | 젠 왕 | 2015년 7월 15일 | 2015년 12월 16일 | 6 |
| 어드벤처 타임: 아이스 킹 | 에밀리 파트리지 | 2016년 1월 20일 | 2016년 6월 15일 | 6 |
| 어드벤처 타임/레귤러 쇼 | 코너 맥크리리 | 2017년 8월 2일 | 2018년 1월 10일 | 6 |
| 어드벤처 타임 시즌 11 | 테드 앤더슨 | 2018년 10월 24일 | 2019년 3월 27일 | 6 |
| 어드벤처 타임: 마시 & 시몬 | 올리비아 올슨 | 2019년 1월 16일 | 2019년 6월 19일 | 6 |
별도의 코믹스 라인은 공식적으로 그래픽 노블로 지정되어 출시되었다. 이 라인에 속하는 책은 다음과 같다.
| 제목 | 스토리 | 출시일 |
|---|---|---|
| 불장난 | 다니엘 코르세토 | 2012년 7월 11일 |
| 픽셀 공주 | 2013년 11월 6일 | |
| 레드 보기 | 케이트 레스 | 2014년 3월 5일 |
| 쓴 단맛 | 2014년 11월 5일 | |
| 그레이블스 슈마이블스 | 다니엘 코르세토 | 2015년 4월 1일 |
| 가면 소동 | 케이트 레스 메러디스 맥클라렌 | 2015년 11월 11일 |
| 네 개의 성 | 조쉬 트루히요 | 2016년 5월 4일 |
| 버블검 대통령 | 2016년 9월 27일 | |
| 두뇌 강탈자 | 2017년 3월 27일 | |
| 오리엔트 익스프레스 | 제레미 소레스 | 2017년 7월 18일 |
| 공주와 공주 | 2018년 1월 24일 | |
| 썬더 로드 | 2018년 6월 13일 | |
| 마르셀린, 해적 여왕 | 레아 윌리엄스 | 2019년 2월 26일 |
6. 2. 서적
코믹스 외에도 《어드벤처 타임》을 주제로 한 책들이 여럿 출간되었다. 2013년 7월 22일 출판된 《어드벤처 타임 백과사전》(''The Adventure Time Encyclopaedia'')은 헌슨 애버디어의 성우이자 올리비아 올슨의 아버지인 코미디언 마틴 올슨이 썼다.[508] 속편인 《어드벤처 타임: 디 엔카이리디언 & 마시의 비밀 스크랩북!!!》(''Adventure Time: The Enchiridion & Marcy's Super Secret Scrapbook!!!'')은 2015년 10월 6일 발매되었다.[509] 2014년 10월 14일에는 제작진 및 성우들의 인터뷰와 영화감독 기예르모 델 토로의 서문이 담긴 《디 아트 오브 우》(''The Art of Ooo'')가 출간되었다.[510] 총 4권 분량의 산문 소설 시리즈인 《어드벤처 타임 서사시》(''Epic Tales from Adventure Time'')도 발매되었다.[511][512][513] 두 권으로 구성된 오프닝의 타이틀 카드 모음집 또한 발매되었으며,[514][515] 작품에서 등장한 음식들의 레시피가 담긴 요리책도 출시되었다.[516]6. 3. 비디오 게임
웨이포워드 테크놀로지가 개발하고 D3 퍼블리셔가 배급한 닌텐도 DS·3DS용 게임 《이봐 얼음대왕! 왜 우리 쓰레기를 훔쳐가는 거야?!!》가 2012년 11월에 발매되었다.[517][518] 2013년 11월에는 《던전을 탐험하자 왜냐하면 나도 몰라!》가 발매되었다. 전작과 동일한 개발사·배급사이며, 닌텐도 3DS를 포함하여 플레이스테이션 3, 엑스박스 360, Wii U 등 다양한 매체로 출시되었다. 이 게임은 핀과 제이크가 우 랜드 지하 깊은 곳에 있는 비밀의 로열 던전을 찾아 캔디 왕국을 구하는 내용을 다루었다.[519] 같은 해 11월에는 핀과 제이크가 우 랜드의 미지의 땅을 찾아 나서는 《이름 없는 왕국의 비밀》이 닌텐도 3DS, 엑스박스 360, 플레이스테이션 3, 마이크로소프트 윈도우 용으로 발매되었다.[520] 2015년 10월에는 시리즈 최초로 풀 3D 그래픽을 이용한 《핀과 제이크의 수사》가 발매되었다.[521]2014년 4월에는 스팀을 통하여 《핀과 제이크의 퀘스트》(Finn & Jake's Quest)가 발매되었다.[522] 또한 카툰 네트워크는 2014년 6월 23일부터 자사 홈페이지를 통해 MOBA 게임인 《배틀 파티》를 운영하기 시작했다.[523] 2015년 4월에는 플레이스테이션 3 및 4 게임인 《리틀빅플래닛 3》의 다운로드 콘텐츠 팩이 공개되었다. 여기에는 《어드벤처 타임》 등장인물의 복장과 노래, 스티커, 배경 등이 포함되어 있다.[524] 가상현실(VR) 게임으로는 첫 번째로 《어드벤처 타임: 매직 맨의 심리 게임》(Adventure Time: Magic Man's Head Games영어)이 오큘러스 리프트, HTC 바이브, 플레이스테이션 VR로 출시되기도 하였다.[525] 2016년 9월에는 후속 VR 게임인 《어드벤처 타임: 아이 시 우》(Adventure Time: I See Ooo영어)가 발매되었다.[526] 같은 달에는 《레고 디멘션즈》에 《어드벤처 타임》의 등장인물들이 추가되었다.[527][528] 그 외에도 여러 게임이 iOS와 안드로이드 용으로 출시되었다.[529]
6. 4. 기타 상품
2011년 말, 재즈웨어(Jazwares)는 다양한 크기의 액션 피겨와 핀의 칼, 캐릭터 쿠션 등을 라이선스 하에 발매하였다.[530] 여러 의류 브랜드를 통해 티셔츠가 판매되고 있다.[531][532][533] 펜들턴 워드는 두 의류 브랜드 사이트에서 직접 티셔츠 디자인 대회를 열기도 했다.[533][534] 그 외 다른 상품들은 카툰 네트워크의 공식 쇼핑몰에서도 판매 중이다.[535] 네 번째 시즌에서 등장한 트레이딩 카드 게임인 《카드 워즈》(Card Wars) 또한 실물로 출시되었다.[536] 2016년 3월 11일, 레고는 카툰 네트워크와의 협조를 통해 공식 《어드벤처 타임》 레고 세트 제작을 준비 중이라고 밝혔다.[537][538] 완제품은 2017년 초 출시되었다.[539]다른 《어드벤처 타임》 테마의 책들도 발간되었다. 2013년 7월 22일에 출간된 《어드벤처 타임 백과사전》은 올리비아 올슨의 아버지이자, 반복 출연하는 캐릭터 헌슨 아바디어의 목소리를 연기한 코미디언 마틴 올슨이 집필했다.[214] 2015년 10월 6일에는 마틴 올슨과 올리비아 올슨이 집필한 《어드벤처 타임: 엔키리디언 & 마르셀린의 초비밀 스크랩북!!!》이 발매되었는데, 이는 《엔키리디언》과 마르셀린의 비밀 일기를 조합한 형태로 구성되었다.[215] 2014년 10월 14일에는 출연진과 제작진과의 인터뷰가 실려 있으며, 영화 제작자 기예르모 델 토로의 서문으로 시작하는 공식 《아트 오브...》 책인 《오오의 아트》가 출간되었다. 쇼의 타이틀 카드 모음집이 담긴 두 권의 책도 발매되었으며,[216][217] 쇼에서 영감을 얻은 레시피가 담긴 요리책,[218] 그리고 "어드벤처 타임의 서사시"라는 제목으로 출판된 소설 시리즈(《길들여지지 않은 악당》, 《악당 여왕》, 《외로운 무법자》, 《정열의 미덕》. 모두 필명 "T. T. 맥댕저러스"로 출판)도 있다.[219][220][221][222]
6. 5. 영화
2015년 2월 27일 워너 브라더스, 프레드레이터 필름스, 버티고 엔터테인먼트, 카툰 네트워크 스튜디오가 《어드벤처 타임》의 장편 영화 버전을 제작 중이라는 보도가 나왔다. 제작에는 펜들턴 워드, 크리스 맥케이, 로이 리가 참여한다.[540] 2015년 10월, 프로듀서 애덤 무토는 시리즈 창안자인 펜들턴 워드가 ‘영화를 전제로 작업 중’이지만 아직 공식적으로 밝힐 수 있는 사항은 없다고 말했다.[541]6. 6. 타 작품에서의 등장
《퓨처라마》의 에피소드 〈Leela and the Genestalk〉에서 핀과 제이크가 카메오로 등장하였다. 제이크의 성우 존 디마지오는 《퓨처라마》에서 벤더의 성우 역시 겸하고 있다.[542] 폭스의 《심슨 가족》에서는 28번째 시즌 첫 회의 카우치 개그에서 《어드벤처 타임》의 오프닝을 패러디하였다. 이 패러디에 사용된 노래는 워드가 직접 불렀다. 《심슨 가족》의 이그제큐티브 프로듀서인 알 진은 “그 카우치 개그는 우리 슈퍼바이징 감독인 마이크 앤더슨의 아이디어였다. 정말로 아름답고 정성 들인 크로스오버였다.”라고 밝혔다.[543]2015년 2월, 카툰 네트워크 스튜디오, 프레더레이터 필름, 버티고 엔터테인먼트, 워너 애니메이션 그룹에서 《어드벤처 타임》 극장판 영화를 제작 중이라는 보도가 있었다. 보도에 따르면, 영화는 펜들턴 워드가 총괄 프로듀서 및 작가를 맡고, 로이 리와 크리스 맥케이가 제작을 맡을 예정이었다.[245][246] 2015년 10월, 시리즈 프로듀서 아담 무토는 시리즈 제작자 펜들턴 워드가 영화의 "프레미스(전제)" 작업을 하고 있지만 "아직 공식적으로 발표할 내용은 없다"라고 확인했다.[247] 2018년 7월 22일, 무토는 "'어드벤처 타임' 영화는 공식적으로 발표된 적이 없다"라고 언급했다.[248] 2018년 8월 31일, 무토는 쇼의 마지막회가 잠재적인 영화에 영향을 미치지 않을 것이며, 마지막회가 영화로 직접 이어지지도 않을 것이라고 말했다. 그는 또한 "모든 설정과 내용은 처음 보는 시청자에게는 통하지 않을 것"이라며 영화가 성공하기 위해서는 자체적으로 충분히 설득력 있어야 한다고 언급했다.[249]
그러나 2024년 6월 12일, 안시 국제 애니메이션 영화제에서 《어드벤처 타임》 영화가 개발 중이며, 레베카 슈가, 아담 무토, 패트릭 맥헤일이 모두 프로젝트에 참여한다는 사실이 발표되었다.[250]
7. 홈 미디어
2011년 9월 27일, 카툰 네트워크는 첫 번째와 두 번째 시즌의 에피소드 12편을 포함한 지역 코드 1 DVD인 《My Two Favorite People》을 발매하였고, 이후 다른 에피소드를 수록한 컴필레이션 DVD 여러 편이 발매되었다. 또한 현재까지 여섯 번째 시즌까지의 DVD와 블루레이 디스크가 출시되었다.[142][143] 시리즈 전체를 담은 박스 세트는 2019년 4월 30일에 DVD로 발매되었다.[144]
2013년 3월 30일, 넷플릭스에서 첫 번째 시즌의 스트리밍 서비스를 시작했으며,[145] 2014년 3월 30일부터는 두 번째 시즌을 제공하기 시작했으나[146] 두 시즌 모두 2015년 3월 30일자로 서비스가 종료되었다.[147] 2015년 5월 1일부터 훌루에서 스트리밍으로 제공되었다.[148] 그 외에도 유튜브, 아마존닷컴 등의 여러 서비스에서 시청할 수 있다.[547][548][549]
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Preproduction uses a lot of photoshop. RT @achidente: @philrynda What animation software is currently used for Adventure Time?
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Adventure Time is animated on paper, then digitally composited. RT @achidente: @philrynda What animation software is used on Adventure Time?
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Adventure Time Card Wars Princess Bubblegum vs. Lumpy Space Princess
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LEGO Ideas Second 2015 Review Results
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Cartoon Network’s ‘Adventure Time’ Heads To Big Screen At Warner Bros.
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Adventure Time creator working on movie, but nothing official yet
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Watch ''Futurama'' Make Fun of ''Adventure Time'' In Last Night's Episode
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''The Simpsons'' Meets ''Adventure Time'' in Season Premiere Couch Gag—Watch
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A Bunch Of Great Animated And Adult Swim Shows (And ‘Dallas’!) Will Soon Be Added To Netflix
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What’s New on Netflix Streaming This Month: March 2014
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Netflix's March 2015: 'Glee' Season 5 and 'Mad Men' Season 7 Coming, 'Adventure Time' Going
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