고대 그리스 희극
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1. 개요
고대 그리스 희극은 고대 희극, 중기 희극, 신희극의 세 시기로 구분된다. 고대 희극은 기원전 5세기에 정치 풍자와 성적, 비속어 유머를 특징으로 했으며, 아리스토파네스가 대표적 작가이다. 중기 희극은 고대 희극과 신희극의 과도기적 성격을 가지며, 합창단의 역할 감소, 공적 인물의 조롱 배제, 개인적, 문학적 조롱의 특징을 보였다. 신희극은 기원전 4세기 말부터 기원전 3세기까지 유행했으며, 일상생활 묘사에 중점을 두고 풍자적 요소를 줄였다. 메난드로스, 필레몬, 디필로스가 대표적인 작가이며, 플라우투스와 테렌스를 통해 서유럽 문학에 큰 영향을 미쳤다. 현대 연극의 5막 구성과 로맨틱 코미디, 시트콤에도 영향을 주었다. 아리스토파네스의 작품과 메난드로스의 작품 일부가 한국어로 번역 출판되었다.
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| 고대 그리스 희극 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 언어 | 고대 그리스어 |
| 발생 시기 | 기원전 5세기 |
| 발생 장소 | 아테네 |
| 영향 받은 장르 | 디오니소스 숭배 풍자시 |
| 영향을 준 장르 | 서양 희극 로마 희극 |
| 특징 | |
| 일반적 특징 | 코러스의 중요성 풍자적 요소 사회 및 정치 비판 과장된 캐릭터 |
| 주요 작가 | 아리스토파네스 메난드로스 |
| 주요 작품 | 구름 개구리 여인들의 의회 심술궂은 남자 |
| 역사 | |
| 기원 | 디오니소스 축제와 관련된 의식에서 유래 |
| 발전 | 초기에는 즉흥적인 연극 형태 기원전 5세기에 정형화된 형태를 갖춤 |
| 쇠퇴 | 헬레니즘 시대에 새로운 희극 형태의 등장 로마 시대에 로마 희극에 영향 |
| 장르 구분 | |
| 고대 희극 (고대 아티카 희극) | 아리스토파네스의 작품이 대표적 정치적 풍자와 사회 비판이 주된 내용 |
| 중기 희극 | 고대 희극과 신 희극의 중간 단계 풍자의 강도가 약해짐 |
| 신 희극 | 메난드로스의 작품이 대표적 일상적인 소재와 인간관계에 초점 |
| 형식 | |
| 구성 요소 | 프롤로그 (prologos): 극의 배경 설명 파로도스 (parodos): 코러스의 등장 에피소드 (episodes): 배우들의 연기 스타시몬 (stasimon): 코러스의 노래 엑소도스 (exodos): 극의 퇴장 |
| 코러스 역할 | 극의 해설자 역할 등장인물의 감정을 대변 극의 분위기를 조성 |
2. 시대 구분
알렉산드리아의 문법학자들, 특히 비잔티움의 아리스토파네스가 그리스 희극을 세 개의 정전기로 나누는 데 처음 기여한 것으로 보인다. 세 개의 기간은 다음과 같다:[3] 고대 희극(아르카이아/ἀρχαίαgrc), 중기 희극(메세/μέσηgrc), 신희극(네아/νέαgrc)이다. 이러한 구분은 대체로 임의적인 것으로 보이며, 고대 희극은 거의 확실히 수년에 걸쳐 끊임없이 발전했다.[5]
2. 1. 고대 희극 (기원전 5세기)
고대 희극은 정치 풍자와 성(性) 및 비속어를 포함한 익살이 주된 특징이었다. 대표적인 작가로는 아리스토파네스(기원전 446년 출생)가 있으며, 그의 작품은 당대의 주요 인물과 기관을 조롱하는 것으로 유명하다. 예를 들어, ''구름''에서는 소크라테스를 익살스럽게 묘사했고, ''리스토라테''는 노골적인 반전 풍자극이었다. 아리스토파네스 외에도 헤르미포스와 유폴리스 등이 주요 경쟁자로 활동했다.고대 희극은 라블레, 세르반테스, 스위프트, 볼테르 등 후대 유럽 작가들에게 영향을 주었으며, 특히 정치적 공격을 익살로 위장하는 기법은 그들에게서 모방되었다.
기원전 5세기 아테네에서는 키오니데스, 마그네스(희극 시인), 크라티누스, 크라테스(희극 시인), 헤르미푸스, 미르틸루스(희극 시인), 프리니쿠스(희극 시인), 에우폴리스, 아리스토파네스, 아메이프시아스, 텔레클레이데스, 플라톤(희극 시인), 필릴리우스, 아르키푸스(시인) 등 많은 희극 시인들이 활동했다.
2. 2. 중기 희극 (기원전 4세기)
고대 희극과 중기 희극 사이의 경계는 연대기적으로 명확하게 구분되지 않으며, 아리스토파네스와 같은 고대 희극의 후기 작가들이 초기 중기 희극 시인으로 여겨지기도 한다. 고대 학자들에게 이 용어는 "아리스토파네스와 그의 동시대 사람들보다 늦고, 메난드로스보다 이른" 정도의 의미였을 것이다. 중기 희극은 일반적으로 다음과 같은 세 가지 본질적인 점에서 고대 희극과 다르다고 여겨진다. 합창단의 역할이 줄어들어 플롯에 영향을 미치지 않게 되었고, 공적인 인물들이 무대에서 인격화되거나 의인화되지 않았으며, 조롱의 대상이 개인적, 정치적이기보다 일반적이고 문학적이 되었다. 적어도 한동안 신화적 풍자는 중기 희극 시인들 사이에서 인기를 끌었다. 모든 종류의 전형적인 인물들 또한 등장한다. 매춘부, 기생, 술꾼, 철학자, 허풍선이 군인, 그리고 특히 요리 과학을 자랑하는 잘난 척하는 요리사가 있다.
완전한 중기 희극 작품이 보존되지 않았기 때문에, 그들의 문학적 가치나 "천재성"에 대한 어떠한 평가도 내리는 것이 불가능하다. 그러나 많은 중기 희극 작품들이 이 시기에 시칠리아와 마그나 그라에키아에서 부활된 것으로 보이며, 이는 그들이 상당한 문학적, 사회적 영향을 미쳤음을 시사한다.
2. 3. 신희극 (기원전 4세기 말 ~ 기원전 3세기)
신희극은 기원전 323년 알렉산드로스 대왕의 죽음 이후 시작되어 마케도니아 통치 기간 동안 지속되었으며, 기원전 260년경에 끝을 맺었다.[4] 이는 상황 코미디와 풍속 희극에 비견될 수 있다.[5] 신희극 작가들은 선배들의 유산을 바탕으로 일상생활을 묘사하는 데 중점을 두어 공적 문제보다는 일상생활을 묘사하는 데 적합하도록 각색했다.[6] 아리스토파네스의 희극에서 매우 강하게 나타났던 풍자적이고 익살스러운 요소는 점점 사라졌고, 합창, 유머 또는 볼거리와 같은 그로테스크함이 약화되면서 일상생활과 인식 가능한 등장인물 유형의 변덕을 더 잘 표현할 수 있게 되었다.[7]
디필로스를 제외한 신희극 작가들은 신화적 주제보다 일상적인 세상을, 기적이나 변형보다는 우연을 선호했다. 그리고 그들은 이 세상에 일련의 반현실적인 인물들, 다소 전형적인 인물들[7]을 등장시켰는데, 이들은 서양 희극의 전형적인 등장인물이 되었다. 즉, 허풍선이, 관대한 아버지 상과 엄격한 아버지(''senex iratus''), 젊은 연인, 기생, 마음씨 좋은 매춘부, 교활한 하인 등이다.[8] 그들의 대체로 온화한 풍속 희극은 선배들이 개발한 방대한 드라마적 장치, 등장인물, 상황을 활용했다. 즉, 사건에 대한 관객의 이해를 형성하는 서막, 무대 밖의 행동을 알리는 전령의 연설, 잔치 묘사, 사랑의 복잡함, 갑작스러운 인식, 엑스 마키나 엔딩 등이 모두 극작가들이 활용하고 연출한 확립된 기법이었다.[9] 신희극은 아테네 사회와 그 시대의 사회적 도덕성을 매력적인 색채로 묘사했지만, 이를 비판하거나 개선하려는 시도는 하지 않았다.
동시대에 필레몬은 신희극 중에서 가장 성공적인 인물이었으며, 종종 젊은 메난드로스를 제치고 경연에서 우승했다. 그러나 메난드로스는 후대 사람들에게 가장 높이 평가받는 인물이 될 것이다.[10] 메난드로스의 희극은 관객에게 현실에서 잠시 벗어날 수 있는 시간을 제공했을 뿐만 아니라, 그다지 상세하지는 않지만 정확한 삶의 모습을 제공하여[11] 고대 비평가가 삶이 메난드로스에게 그의 희곡을 쓰는 데 영향을 미쳤는지, 아니면 그 반대인지 질문하게 만들었다.[12][13] 이전의 선배들과 달리, 메난드로스의 희극은 정치와 공적 생활보다는 평범한 사람의 두려움과 변덕, 그의 개인적인 관계, 가족 생활 및 사회적 불운에 중점을 두는 경향이 있었다. 그의 희극은 또한 이전의 희극보다 훨씬 덜 풍자적이었고, 온화하고 세련된 어조[14], 좋은 기질과 좋은 매너(반드시 좋은 도덕은 아니더라도)에 대한 취향을 보였다.[11]
인물들의 인간적인 측면은 메난드로스 희극의 강점 중 하나였으며, 아마도 그의 가장 큰 유산이었을 것이다. 그는 이러한 다소 전형적인 인물을 사용하여 인간의 삶에 대해 논평하고, 인간의 어리석음과 부조리를 연민과 재치와 섬세함으로 묘사했다.[15] 그가 제시한 도덕적 개혁의 한 예(항상 설득력 있는 것은 아님)는 메난드로스의 희곡 ''뒤틀린 남자''에 나오는 크네몬인데, 그는 우물에서 구조된 후 갑자기 삶에 대한 반대를 거두었다.[14] 이 인물이 반드시 이성적이지 않은 것은 아니라는 사실은 그를 사람들이 공감할 수 있는 인물로 만든다.
호라티우스는 자신의 온화한 스타일의 로마 풍자의 모델로 메난드로스를 꼽았다.[17]
신희극은 서유럽 문학에 큰 영향을 미쳤으며, 주로 플라우투스와 테렌스를 통해 영향을 미쳤다. 특히 셰익스피어와 벤 존슨, 콩그리브, 그리고 위처리,[18] 그리고 프랑스의 몰리에르의 희극에 영향을 미쳤다.[19] 현대 연극에서 볼 수 있는 5막 구성은 메난드로스의 희극에서 처음 나타났다. 이전 세대의 희극에서는 합창 간주곡이 있었지만, 여기서는 노래가 있는 대화가 있었다. 그의 희곡의 줄거리는 휴식을 취했고, 상황은 관습적이었으며, 우연의 일치는 편리하게 사용되어 그의 희곡의 원활하고 효과적인 전개를 보여주었다. 현대의 로맨틱 코미디와 상황 코미디의 상당수는 신희극의 감수성에서 유래하며, 특히 ''올 인 더 패밀리''와 ''미트 페어런츠''와 같은 세대 간의 코미디가 그러하다.
이 장르에 속하는 가장 잘 알려진 극작가 3인은 메난드로스, 필레몬, 디필로스이다. 신희극의 상당한 단편이 남아 있지만, 완전한 희곡은 없다. 가장 완전하게 보존된 텍스트는 파피루스에서 발견되어 1958년에 처음 출판된 메난드로스의 ''뒤틀린 남자''이다. 카이로 사본 (1907년 발견)은 또한 ''Epitrepontes''("중재자"), ''Samia''("사모스에서 온 소녀"), ''Perikeiromene''("머리를 깎은 소녀")와 같은 희곡의 긴 부분을 보존하고 있다. 신희극에 대한 나머지 지식의 대부분은 플라우투스와 테렌스의 라틴어 각색에서 파생되었다.
필레몬의 희극은 메난드로스의 희극보다 더 영리하고, 더 폭넓은 어조를 띠는 경향이 있었고;[10] 디필로스는 그의 작품에서 일상생활뿐만 아니라 신화도 사용했다.[16] 두 사람의 희극은 단편으로만 남아 있지만, 그들의 희곡은 플라우투스에 의해 번역되고 각색되었다. 예로는 플라우투스의 ''Asinaria''와 ''Rudens''가 있다. 플라우투스에 의한 디필로스의 희극 번역 및 각색을 바탕으로, 그의 플롯 구성 능력이 뛰어났다는 것을 추론할 수 있다.
3. 주요 작가 및 작품
고대 그리스 희극 작가로는 메가라의 수사리온(fl. )을 필두로, 코스의 에피카르무스(fl. 기원전 540년경 ~ 기원전 450년), 포르미스(기원전 6세기 말), 디놀로쿠스(fl. 기원전 487년)등이 있었다. 키오니데스(fl. 기원전 487년)와 마그네스(희극 시인)(fl. 기원전 472년)가 활동했고, 크라티누스(기원전 519–422년)는 기원전 454년부터 기원전 423년까지 연승을 거두었다. 유포니우스(fl. 기원전 458년), 크라테스(희극 시인)(fl. 기원전 450년경), 에크판티데스등도 이시기에 활동했다.
타소스의 헤게몬(기원전 413년), 소프론, 프리니쿠스(희극 시인)(기원전 435년과 기원전 405년 사이에 4번의 승리)등이 알려져 있다. '''아리스토파네스''', (기원전 456–386년)는 기원전 427년과 기원전 388년 사이에 12번 이상 승리하였다. 아메이프시아스(기원전 420년경),[21] 아리스토메네스(기원전 431년과 388년 사이), 텔레클레이데스 기원전 5세기, 페레크라테스 기원전 420년등이 활동했다.
폴리젤루스(기원전 364년경), 필로니데스, 크세노폰(희극 시인), 아우토크라테스등이 활동했다. 에우니쿠스 기원전 5세기, 아폴로파네스 기원전 400년경, 니코마쿠스 기원전 420년경, 케피소도로스기원전 402년[24], 메타게네스기원전 419년경, 칸타루스(희극 시인)기원전 422년[25]등이 활동했다.
니코폰기원전 5세기, 에우불로스 기원전 4세기 초, 아라로스(아리스토파네스의 아들 기원전 388년, 375년), 안티파네스(기원전 408년경–334년)등이 활동했다. 칼리아데스 기원전 4세기, 니코스트라토스(아리스토파네스의 아들), 필리푸스(아리스토파네스의 아들)등이 활동했다.
알렉시스(기원전 375년경–275년), 암피스기원전 4세기 중반, 악시오니쿠스, 크라티노스 주니어등이 활동했다. 에피크라테스기원전 4세기, 스테파누스기원전 332년, 스트라톤, 아리스토폰등이 활동했다.
에피게네스, 므네시마쿠스, 티모테오스, 소필루스, 안티도투스등이 활동했다. 크로빌루스(아마도 기원전 324년 이후의 신희극), 티모클레스기원전 324년[27], 다목세누스기원전 370년경–270년경[28]등이 활동했다.
에우불루스, 필리피데스(기원전 335년, 기원전 301년), 필레몬(기원전 362년~기원전 262년, 소리 또는 시라쿠사 출신), 메난드로스 (기원전 342년~기원전 291년)등이 활동했다.
테오그네투스, 바톤, 디오도로스, 마콘(기원전 3세기, 코린토스/알렉산드리아 출신), 포시디포스 (기원전 316년~기원전 250년)등이 활동했다.
이들 극작가 중 일부는 여러 시대에 걸쳐 활동하기도 했다. 그리스 희극의 대부분은 소실되었으며, 현재 전해지는 것은 아리스토파네스의 작품 11편과 메난드로스의 작품 6편뿐이다.
4. 한국어 번역
5. 영향
호라티우스는 자신의 온화한 스타일의 로마 풍자의 모델로 메난드로스를 꼽았다.[17]
신희극은 서유럽 문학에 큰 영향을 미쳤으며, 주로 플라우투스와 테렌티우스를 통해 영향을 미쳤다. 특히 셰익스피어와 벤 존슨, 콩그리브, 위처리,[18] 프랑스의 몰리에르의 희극에 영향을 미쳤다.[19]
현대 연극에서 볼 수 있는 5막 구성은 메난드로스의 희극에서 처음 나타났다. 이전 세대의 희극에서는 합창 간주곡이 있었지만, 여기서는 노래가 있는 대화가 있었다.
현대의 로맨틱 코미디와 상황 코미디의 상당수는 신희극의 감수성에서 유래하며, 특히 ''올 인 더 패밀리''와 ''미트 페어런츠''와 같은 세대 간의 코미디가 그러하다.
참조
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世界古典文学全集12 アリストパネス
筑摩書房
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