기울임꼴
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1. 개요
기울임꼴은 로마자를 오른쪽으로 기울인 글자체를 의미하며, 이탤릭체와 오블리크체로 구분된다. 이탤릭체는 필기체에 기반하여 글자 모양에 변화가 있는 반면, 오블리크체는 단순히 기울어진 형태를 가진다. 서양에서는 주로 강조, 서명 인용 등에 사용되며, 산세리프 서체에서 오블리크체가 사용되기도 한다. 한국어와 일본어에서는 기울임꼴의 사용이 제한적이며, 특히 일본어는 문화적 배경과 사용법이 정해져 있지 않다. 일부 텍스트 처리 프로그램은 기울임꼴이 없을 경우 일반 글꼴을 기울여 가짜 기울임꼴을 생성하기도 한다.
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| 기울임꼴 | |
|---|---|
| 개요 | |
| 정의 | 글꼴의 기울어진 형태를 나타내는 용어 |
| 특징 | 글꼴 디자인의 한 종류 이탤릭체와는 다른 개념 |
| 종류 | |
| 생성 방식 | 로마자 글꼴을 단순히 기울여서 생성 별도의 디자인 없이 기울기만 적용 |
| 적용 | 주로 컴퓨터에서 글꼴을 표현할 때 사용 워드 프로세서 등에서 '기울임' 효과를 낼 때 활용 |
| 이탤릭체와의 차이점 | |
| 디자인 | 이탤릭체: 별도의 디자인을 가진 글꼴 사체: 로마자 글꼴을 기계적으로 기울임 |
| 용도 | 이탤릭체: 특정 단어를 강조하거나 인용구를 나타낼 때 사용 사체: 단순히 글자를 기울여서 표현할 때 사용 |
| 표현 방식 | 이탤릭체: 글자 모양 자체가 변경됨 사체: 글자의 기울기만 변경됨 |
| 참고 사항 | |
| 활용 예시 | 프로그래밍 코드에서 변수나 함수명을 강조할 때 사용 수학 공식에서 변수를 나타낼 때 사용 |
| 추가 정보 | |
| 관련 용어 | 이탤릭체 기울임꼴 서체 |
2. 서양의 이탤릭체와 오블리크체
서양에서는 글자를 기울여 쓰는 방식에 따라 이탤릭체와 오블리크체를 구분한다.
이탤릭체는 일반(로만체) 스타일을 단순히 기울인 것이 아니라, 필기체의 영향을 받아 디자인된 글자체이다. 반면 오블리크체는 로만체를 "단순히" 기울인 글자체이다.
역사적으로 라틴 문자 세리프체는 정통 이탤릭체를 갖는 것이 일반적이었지만, 19세기 말 유럽 및 미국의 활자 제작소에서 일부 "기울어진 로만체"가 만들어졌다.[6]
거의 모든 현대 세리프체는 정통 이탤릭체 디자인을 가지고 있다. 19세기 말과 20세기 초에 여러 활자 제작소에서 이탤릭체 디자인 대신 기울임꼴 디자인의 세리프체를 제공했지만, 대부분 사라졌다.[9][7][8]
인쇄 역사학자이자 예술 감독인 스탠리 모리슨은 기울임꼴이 정통 이탤릭체보다 덜 두드러진다고 생각하여 기울임꼴 서체 스타일에 관심을 가지기도 했다.[11]
일반적으로 기울임꼴 문자는 오른쪽으로 기울어진 형태이며, 왼쪽으로 기울어진 기울임꼴은 '''왼쪽 기울임꼴'''이라고 부른다. 문자의 기울기는 정자체를 0도로 하여 오른쪽으로 기울어지는 방향을 양수로 하여 각도로 표현한다.
欧文에서는 입체와 "광의의 기울임꼴"의 구별이 있으며, 광의의 기울임꼴은 이탤릭체(Italic type영어)와 오블리크체(Oblique type영어)로 구분된다.
2. 1. 이탤릭체 (Italic type)
이탤릭체(Italic type영어)는 필기체를 바탕으로 디자인된 글자체로, 로마자와는 다른 형태를 보인다. 주로 세리프체에서 나타나며, 일부 산세리프 서체에도 적용된다. 단순히 기울어진 형태뿐만 아니라, 글자 모양 자체에도 변화가 있을 수 있다.[6]이탤릭체 디자인은 일반(로만체) 스타일이 단순히 기울어진 버전이 아니다. 필기체의 영향을 받아 단일 스토어 'a'와 텍스트 줄 아래로 내려가는 'f'를 가진다. 일부는 필기체(이어 쓰는)처럼 연결될 수도 있다. 반대로 기울임체는 "단순히" 기울어져 있다. 또한, 이탤릭체 스타일은 로만체보다 상당히 좁은 경향이 있는 반면, 기울임체 스타일은 그렇지 않다.
글꼴 중에는 사체와 이탤릭체를 모두 갖춘 경우가 드문데, 이는 일반적으로 글꼴의 모양에 대한 근본적인 디자인 선택이기 때문이다. 폰트 디자이너는 보통 자신의 글꼴을 사체나 이탤릭체 중 하나로 디자인하기로 결정한다.
역사적으로 모든 라틴 문자 세리프체는 정통 이탤릭체를 갖는 것이 일반적이었지만, 19세기 말 유럽 및 미국의 활자 제작소에서 특히 디스플레이 서체와 표제를 위해 일부 "기울어진 로만체"가 만들어졌다. 이 스타일의 주목할 만한 서체로는 금속 활자 형태의 Bookman Old Style (최근 버전은 많지 않음), 린 보이드 벤튼의 "자체 간격" 서체, 센트럴 타입 파운드리의 웨지 세리프 디스플레이 서체가 있다.[6] 유럽의 예로는 겐츠슈 & 하이세의 Genzsch Antiqua가 있다.[7][8]
거의 모든 현대 세리프체는 정통 이탤릭체 디자인을 가지고 있다. 19세기 말과 20세기 초에 American Type Founders 및 겐츠슈 & 하이세와 같은 여러 활자 제작소에서 이탤릭체 디자인 대신 기울임꼴 디자인의 세리프체를 제공했는데, 특히 디스플레이 서체에서 그랬지만, 이러한 디자인(예: Genzsch Antiqua)은 대부분 사라졌다.[9][7][8] 예외는 American Type Founders의 Bookman으로, 금속 활자 버전의 기울임꼴과 함께 일부 릴리스에서 제공되었다.[6] 전쟁 사이 시대의 기울임꼴 서체의 특이한 예는 디스플레이 서체 Koch Antiqua이다. 부분적으로 기울어진 소문자와 함께, 금속 활자의 더 큰 크기에서 블랙레터 대문자 스타일로 이탤릭 대문자를 인라인으로 만든다. 이 서체는 이전에 블랙레터 서체 디자인(이탤릭체를 사용하지 않음)을 전문으로 했던 서체 디자이너 루돌프 코흐에 의해 개발되었다. 월터 트레이시는 그의 디자인을 "로마체와 이탤릭체의 전통에 얽매이지 않은" 것으로 묘사했다.[10]
인쇄 역사학자이자 예술 감독인 스탠리 모리슨은 한때 전쟁 사이 시대에 기울임꼴 서체 스타일에 관심을 가졌는데, 그는 기울임꼴이 정통 이탤릭체보다 텍스트에서 덜 두드러지며 이를 대체해야 한다고 생각했다. 그는 자신의 기사 '이상적인 이탤릭체로'에서 세리프체 책 서체는 기본적으로 기울임꼴 형태를 가져야 하며, 더 장식적인 형태가 선호되는 경우 필기체가 보완되어야 한다고 주장했다.[11] 그는 기울임꼴 대신 기울어진 로만체로 에릭 길에게 Perpetua 서체를 의뢰하여 이 아이디어를 홍보하려 했지만, 그 스타일이 매력적이지 않다는 것을 알게 되었다. Perpetua의 이탤릭체는 결국 기존의 이탤릭체 'a', 'e', 'f'를 갖게 되었다.[12][13] 모리슨은 그의 친구이자 서체 디자이너인 얀 판 크림펜에게 Perpetua의 이탤릭체를 개발하면서 "우리는 기울기를 충분히 주지 않았습니다. 더 많은 기울기를 추가했을 때, 그 서체는 약간 더 필기체적인 것이 필요해 보였습니다."라고 썼다.[9] 몇몇 다른 서체 디자이너들이 한동안 그의 방식을 복제했다. 판 크림펜의 Romulus와 윌리엄 애디슨 드위긴스의 Electra는 모두 기울임꼴로 출시되었다. 모리슨의 Times New Roman 서체는 18세기 말 스타일의 매우 전통적인 정통 이탤릭체를 가지고 있는데, 그는 나중에 "교리보다는 Didot에 더 많은 빚을 졌다"고 쓴웃음을 지으며 언급했다.[16]
많은 산세리프 서체는 이탤릭체 대신 더 단순한 사체 디자인을 사용한다. 이는 헬베티카와 같은 절제되고 산업적인 미학을 가진 그로테스크 디자인이나 푸투라와 같은 기하학적 디자인에서 특히 그렇다. (많은 산세리프 서체는 특히 초창기에 제목과 포스터에 사용될 목적으로 만들어졌기 때문에, 이탤릭체가 불필요하다고 여겨져 아예 이탤릭체를 디자인하지 않은 경우도 있었다.)
휴머니스트 산세리프 서체는 서예와 전통적인 세리프 서체의 영향을 더 많이 받기 때문에 종종 진짜 이탤릭체 스타일을 사용한다. 주목할 만한 휴머니스트 산세리프 서체로는 길 산스, 구디 산스, FF 메타, FF 스칼라 산스가 있으며, 이들은 모두 이탤릭체 디자인을 가지고 있다.[18] 아드리안 프루티거와 다른 저명한 디자이너들은 산세리프 서체의 미학에 더 적합하다며 사체를 옹호했고, 반면 마틴 마주어는 진짜 이탤릭체의 사용을 지지했다.[19][20]
2. 2. 오블리크체 (Oblique type)
Oblique type영어은 로마자 활자를 단순히 오른쪽으로 기울인 글자체를 말한다.[9] 주로 산세리프 서체에서 나타나며, 이탤릭체에 비해 단순한 형태를 가진다. 19세기 말~20세기 초에는 세리프체에도 사용되었으나,[6] 현대에는 드물다.[7][8]이탤릭체는 일반적인 로만체 스타일을 단순히 기울인 것이 아니라, 필기체의 영향을 받아 디자인된 글자체이다. 반면 오블리크체는 "단순히" 기울어져 있다.[9]
많은 산세리프 서체는 이탤릭체 대신 더 단순한 오블리크체 디자인을 사용한다. 이는 헬베티카와 같은 절제되고 산업적인 미학을 가진 그로테스크 디자인이나 푸투라와 같은 기하학적 디자인에서 특히 그렇다.
2. 3. 자동 생성된 오블리크체
일부 텍스트 처리 프로그램에서는 이탤릭체 또는 기울임꼴 스타일이 설치되어 있지 않은 경우, 일반 글꼴을 기울여서 "가짜 이탤릭체"인 기울임꼴 형태를 생성하기도 한다.[21] 사용자는 설치된 글꼴을 확인하지 않는 한, 기울임꼴 형태가 어디에서 왔는지(올바르게 설치된 기울임꼴 글꼴인지, 자동으로 기울어진 디자인인지, 외관상 더 나빠 보일 수 있는지) 명확하게 알 수 없다. 1970년대와 80년대 초기의 컴퓨터 및 사진 식자 시스템에서는 시간과 메모리 공간을 절약하기 위해, 특히 단명 인쇄물과 신문의 저품질 인쇄에서 일반 스타일을 기울여 기울임꼴을 만드는 경우가 많았다.[9]3. 한국어 및 일본어에서의 기울임체
한국어에서는 이탤릭체와 오블리크체의 구분이 명확하지 않다.
3. 1. 일본어
일본어의 경우 이탤릭체에 해당하는 것은 없으므로, 워드 프로세서 등 컴퓨터 상에서의 일본어 문자의 기울임체는 문자를 기계적으로 기울인 것에 불과한 오브리크체이다.일본어의 세로쓰기 시 기울임체는 오른쪽 위가 올라간 기울임체를 사용한다. 일본어 세로쓰기 문장 안에서 영단어 등을 그대로 인용하는 경우, 해당 어구 전체를 90도 회전시켜 가로쓰기 그대로 세로쓰기 문장에 삽입하는 경우도 있다.
4. 용도
기울임체는 로마자에서 입체로 기술된 문장 속의 어구를 강조·구별할 목적으로 사용된다. 문장 전체가 기울임꼴로 되어 있을 때, 그 안에서 다시 기울임꼴을 사용할 필요가 있으면 해당 어구는 입체로 표기한다. 사용 유무, 빈도, 사용법은 문헌에 따라 다르지만, 학술 논문이나 학술지에서 비교적 많이 볼 수 있다.[1]
일본어의 경우, 기울임꼴 사용은 비교적 드물다.[1]
4. 1. 로마자
로마자에서는 입체로 기술된 문장 속의 어구를 강조·구별할 목적으로 사용된다. 로마자에서의 기울임꼴의 일반적인 사용법은 다음과 같다.- 어구의 강조
- 서명, 잡지명, 신문명 등의 인용. 단, 장·절의 제목이나 타이틀에는 입체가 사용된다.
- 배의 명칭
- 외국어
- 전문 용어 등을 언급하고 그것에 대해 해설할 때의 해당 어구.
- 생물의 2명법(계>문>강>목>과>속>종 중 속 및 종의 표기).
- 물리량이나 수학의 변수로 사용되는 기호.
- 인용 원본 웹 페이지 주소.
문장 전체가 기울임꼴로 되어 있는 경우, 그 안에서 다시 기울임꼴을 사용할 필요가 있는 경우에는 해당 어구는 입체로 표기한다. 사용 유무나 사용 빈도, 사용법은 문헌에 따라 다르지만, 학술 논문이나 학술지에서는 비교적 많이 볼 수 있다.
4. 2. 한국어 및 일본어
로마자와 달리 일본어에 기울임꼴이 사용되는 것은 비교적 드물다.[1] 사진 식자의 등장으로 기울임꼴이 용이해지고, 광고 등에 사용되었으며, 워드 프로세서의 보급에 따라 일본어 문장에서도 강조나 장식 등을 위해 기울임꼴 기능을 사용하는 경우가 늘었다.[1] 그러나 일본어에는 기울임꼴을 사용하는 문화적 배경이 없고, 사용법도 정해져 있지 않다.[1]윈도우 비스타 이후의 마이크로소프트(Microsoft)에서 제공하는 OS에 기본으로 탑재되어 있는 메이리오에서는, 일본어 글자의 기울임꼴 자체가 준비되지 않았다.[1] 메이리오의 경우, 문장을 이탤릭체로 지정해도, 로마자는 기울임꼴이 되어도 일본어 부분은 기울임꼴이 되지 않는다.[1]
5. 한글 글꼴
과거 샤켄의 전산 사진 식자 시스템에서는 스샤(가는 명조체의 기울임꼴 서체), 고샤(고딕체의 기울임꼴 서체) 등의 기울임꼴 서체가 사용되었다[22]. 스샤는 "스즈키 씨의 기울임꼴"에서 유래했다[22]. 모리사와의 아로 에이스도 전산 사진 식자 시스템용으로 사용되었다.
참조
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活字・写植・フォントのデザインの歴史 - 書体設計士・橋本和夫に聞く(23) 刀のように鋭い書体「スーシャ」
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2019-09-28
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