내슈빌 사운드
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1. 개요
내슈빌 사운드는 1950년대 테네시주 내슈빌의 음악 프로듀서들이 개발한 컨트리 음악의 한 스타일이다. 팝 음악 요소를 결합하여 혼키통크 스타일을 대체하고, 세련된 프로듀싱과 팝 음악 구조를 사용했다. 1960년대 초 베이커스필드 사운드와 영국 침공의 도전을 받았으며, 이후 컨트리폴리탄으로 발전하여 1960년대 후반부터 1970년대 중반까지 인기를 얻었다. 1970년대 후반과 1980년대에는 컨트리 팝으로 이어졌다. 짐 리브스의 "Four Walls"와 퍼린 허스키의 "Gone" 등이 초기 대표곡이며, 린 앤더슨, 찰리 리치, 글렌 캠벨 등 많은 아티스트들이 이 스타일로 성공을 거두었다.
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| 내슈빌 사운드 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 장르 | 컨트리 음악, 팝 음악 |
| 문화적 기원 | 1950년대, 테네시주내슈빌 |
| 악기 | 기타, 현악기, 베이스, 드럼, 밴조, 보컬 |
| 인기 | 1950년대 후반 – 1960년대 초반 미국 |
| 파생 장르 | 컨트리폴리탄, 컨트리 팝 |
| 기타 | 컨트리 뮤지션– 컨트리 음악 연표 |
| 상세 정보 | |
| 스타일 기원 | 컨트리 음악, 전통 팝 |
| 파생 | 컨트리폴리탄, 컨트리 팝 |
2. 역사
내슈빌 사운드는 1950년대 후반부터 테네시주 내슈빌에서 시작된 컨트리 음악의 하위 장르이다. 초창기에는 혼키통크 스타일의 피들, 스틸 기타, 콧소리 보컬 대신, 1950년대 팝 음악의 현악기, 백 보컬, 속삭이는 듯한 리드 보컬을 사용하고, 팝 음악의 구성을 따랐다. 1960년, 타임지는 내슈빌을 "레코드 제작에 있어 뉴욕 다음으로 할리우드와 근소한 차이로 미국에서 두 번째로 큰 도시"라고 언급했다.[9]
뮤직 로우의 중심부에 위치한 브래들리 스튜디오, RCA 스튜디오 B, 그리고 후에 RCA 스튜디오 A는 내슈빌 사운드 음악 기법의 발전에 중요하고 필수적인 장소로 여겨졌다. 특히 RCA 스튜디오 A는 이러한 기법을 통합하도록 설계되었으며, RCA의 음향 엔지니어 존 E. 볼크만이 설계했다.[8]
쳇 애킨스는 내슈빌 사운드에 대해 묻자, 주머니에 손을 넣고 동전을 흔들며 "이거야. 돈 소리야."라고 말했다.[11]
2. 1. 기원
내슈빌 사운드는 테네시주 내슈빌에 있는 RCA 레코드, 컬럼비아 레코드, 데카 레코드의 직원들이 개척했다. 쳇 애킨스, 오웬 브래들리, 밥 퍼거슨 등의 프로듀서들과 녹음 엔지니어 빌 포터는 인기 있던 혼키통크 스타일(피들, 스틸 기타, 콧소리 리드 보컬)의 요소들을 1950년대 팝 음악의 "부드러운" 요소(현악 세션, 백킹 보컬, 크루닝 리드 보컬)로 대체하고, "세련된" 프로듀싱과 팝 음악 구조를 사용함으로써 이 음악 형식을 만들어냈다.[3][4]프로듀서들은 내슈빌 A팀으로 알려진 소규모 스튜디오 뮤지션 그룹에 의존했는데, 이들의 빠른 적응력과 창의적인 아이디어는 히트곡 제작 과정에 매우 중요했다. 아니타 커 콰르텟은 1960년대 초반 주요 백킹 보컬 그룹이었다.
"내슈빌 사운드"라는 용어는 1958년 뮤직 리포터의 짐 리브스에 관한 기사에서 처음 언급되었고, 1960년에는 타임지 기사에서 다시 언급되었다.[5] 컨트리 음악 역사가 리치 키엔즐은 1956년 11월 녹음된 퍼린 허스키의 히트곡 "Gone"을 가능한 전조로 꼽았다. 작가 콜린 에스콧은 1957년 2월 녹음된 리브스의 "Four Walls"를 "첫 번째 '내슈빌 사운드' 레코드"로 주장했고, 쳇 애킨스는 같은 해 후반에 그가 제작한 돈 기브슨의 "오 론섬 미"를 지적했다.[6] 데이비드 캔트웰은 1956년 7월 엘비스 프레슬리가 녹음한 로큰롤 음반 "냉담하지 마"가 현재 내슈빌 사운드라고 불리는 시대의 시작을 촉발한 음반이라고 주장한다.[6]
오웬 브래들리는 내슈빌 사운드에 관해 "컨트리 음악에서 피들과 스틸 기타를 빼고 코러스를 추가했다. 하지만 그것이 전부는 아니다. 신선함을 유지하기 위해 항상 발전을 거듭한다"고 말했다.[7]
2. 2. 발전과 컨트리폴리탄
1960년대 초, 내슈빌 사운드는 컨트리 음악계에서는 베이커스필드 사운드[3], 팝 음악계에서는 영국 침공[10]의 도전을 받았다. 설상가상으로 내슈빌 사운드의 주요 스타였던 패티 클라인과 짐 리브스가 각각 다른 비행기 추락 사고로 사망하면서 문제는 더욱 심각해졌다. 내슈빌 사운드의 팝송 구조는 더욱 두드러졌고, '''컨트리폴리탄(Countrypolitan)'''이라는 부드러운 사운드로 변화했다. 이는 실제 오케스트라와 종종 합창단의 백킹 보컬을 사용한 풍성한 현악 편곡이 특징이었다. 컨트리폴리탄은 주류 시장을 겨냥해 1960년대 후반부터 1970년대 중반까지 음반 판매 호조를 보였다. 이 사운드를 만든 대표적인 인물로는 빌리 셰릴(태미 와이넷의 초기 경력에 중요한 역할을 함)과 글렌 서튼이 있다. 초기 컨트리폴리탄 사운드를 대표하는 아티스트로는 태미 와이넷, 찰리 리치, 찰리 프라이드, 로스앤젤레스 출신 린 앤더슨, 글렌 캠벨 등이 있다. 조지 존스는 당시 컨트리폴리탄 사운드와 자신의 혼키통크 스타일을 성공적으로 융합했다.[4]베이커스필드 사운드와 후에 등장한 아웃로 컨트리가 컨트리 음악 애호가들 사이에서 인기를 얻었지만, 컨트리폴리탄은 팝 차트를 장악했다.[4]
2. 3. 컨트리 팝
1970년대 후반과 1980년대에 많은 팝 음악 가수들이 컨트리폴리탄 스타일을 채택하여 컨트리 음악과 팝 음악의 융합인 컨트리 팝을 만들어냈다. 1970년대 후반부터 1980년대에 걸쳐 많은 팝 가수들이 컨트리풍 스타일을 사용하여 컨트리 음악과 소프트록을 융합했다.3. 특징
내슈빌 사운드는 테네시주 내슈빌의 RCA 빅터, 컬럼비아 레코드, 데카 레코드 직원들이 주도하여 만들어졌다. 쳇 애킨스, 오웬 브래들리, 밥 퍼거슨, 스티브 쇼얼스 등의 프로듀서와 녹음 엔지니어 빌 포터는 1950년대 팝 음악의 요소(현악 세션, 백킹 보컬, 크루닝 리드 보컬)와 혼키통크 스타일(바이올린, 스틸 기타, 코맹맹이소리 리드 보컬)을 결합하고, 세련된 프로듀싱과 팝 음악 구조를 사용하여 이 장르를 개척했다.[3][4] 내슈빌 A팀으로 알려진 소규모 스튜디오 뮤지션 그룹과 아니타 커 콰르텟 등의 백킹 보컬 그룹의 도움을 받았다.
오웬 브래들리는 "컨트리 음악에서 바이올린과 스틸 기타를 없애고 코러스를 추가했다. 하지만 거기서 멈출 수는 없다. 항상 신선함을 유지하기 위해 발전해야 한다."라고 말했다.[7] 1960년, 타임지는 내슈빌이 할리우드를 제치고 뉴욕 다음으로 미국에서 두 번째로 큰 레코드 제작 센터가 되었다고 보도했다.[9]
3. 1. 대표적인 아티스트와 곡
다음은 내슈빌 사운드와 컨트리폴리탄을 대표하는 아티스트와 곡들이다.| 아티스트 | 곡명 | 발매 연도 |
|---|---|---|
| 짐 리브스 | 포 월즈 | 1957년 |
| 짐 리브스 | 힐 해브 투 고(He'll Have to Go) | 1960년 |
| 퍼린 허스키 | 곤 | 1957년 |
| 지미 C. 뉴먼 | A Fallen Star | 1957년 |
| 돈 기브슨 | 오 론섬 미 | 1958년 |
| 브라운스 | 더 쓰리 벨즈 | 1959년 |
| 플로이드 크레이머 | 라스트 데이트 | 1960년 |
| 브렌다 리 | 아임 소리 | 1960년 |
| 패티 클라인 | 아이 폴 투 피시즈 | 1961년 |
| 랄프 엠리 | Hello Fool | 1961년 |
| 바일 아이브스 | 어 리틀 비티 티어, 콜 미 미스터 인-비트윈, 잇츠 저스트 마이 퍼니 웨이 오브 러핀' | 1962년 |
| 스키터 데이비스 | 이 세상 끝까지 | 1963년 |
| 도티 웨스트 | 히어 컴스 마이 베이비 | 1964년 |
| 에디 아놀드 | 메이크 더 월드 고 어웨이 | 1965년 |
| 윌마 버지스 | 미스티 블루 | 1966년 |
| 레이 프라이스 | 대니 보이 | 1967년 |
| 린 앤더슨 | 장미 정원(I Never Promised You a) Rose Garden | 1971년 |
| 사미 스미스 | 밤을 지새도록 도와줘(Help Me Make It Through the Night) | 1971년 |
| 찰리 프라이드 | 천사에게 입맞춤을(Kiss an Angel Good Morning) | |
| 찰리 리치 | 닫힌 문 뒤에서(Behind Closed Doors) | 1973년 |
| 찰리 리치 | 가장 아름다운 소녀(The Most Beautiful Girl) | 1973년 |
| 메리 오스몬드 | 종이 장미(Paper Roses) | 1973년 |
| 글렌 캠벨 | 라인스톤 카우보이(Rhinestone Cowboy) | 1975년 |
| 조지 존스 | 그녀를 사랑하는 것을 멈췄어(He Stopped Loving Her Today) | 1980년 |
| 컨웨이 트위티 | 느린 손(Slow Hand) | 1982년 |
| 로니 밀샙 | ||
| 케니 로저스 | 숙녀(Lady), 당신은 제 삶을 장식했어요(You Decorated My Life) | |
| 그레첸 윌슨 | '바람을 필 생각을 할 때(When I Think About Cheatin)'' | 2004년 |
4. 대한민국에 미친 영향
내슈빌 사운드는 대한민국의 대중음악, 특히 컨트리 음악 장르에 영향을 미쳤지만, 그 영향은 제한적인 것으로 보인다.
5. 관련 장르 및 문화
참조
[1]
서적
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[2]
서적
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[4]
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