니키 리 (미술가)
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1. 개요
니키 리는 대한민국의 사진작가로, 다양한 하위문화에 속한 사람들을 따라 하며 그들의 삶을 기록하는 '프로젝트' 연작으로 유명하다. 중앙대학교에서 사진학 학사 학위를, 뉴욕 주립 패션 공과대학교에서 상업 사진을 전공하고 뉴욕 대학교에서 사진 전공으로 석사 학위를 받았다. 1997년부터 2001년까지 진행된 '프로젝트' 연작은 펑크, 관광객, 여피, 레즈비언 등 다양한 하위문화를 탐구하며 정체성의 유동성을 보여주었으나, 문화 전유 논란을 겪기도 했다. 2002년부터 2005년까지는 남성 파트너의 신체 일부만을 담은
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| 니키 리 (미술가) - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 이승희 |
| 로마자 표기 | I Seunghui |
| 출생일 | 1970년 |
| 출생지 | 경상남도 거창군 |
| 국적 | 미국 |
| 직업 | 사진가 |
| 배우자 | 유태오 (2007년 결혼) |
| 학력 | 중앙대학교 (미술학사) 패션기술대학교 뉴욕대학교 (문학 석사) |
| 수상 | |
| 수상 내역 | 루이스 컴포트 티파니 재단 상 (2001년) |
2. 생애 및 교육
니키 리는 대한민국 거창군에서 태어났다.[7] 중앙대학교에서 사진을 전공하여 1993년 미술 학사 학위를 받았다.[10][11] 1994년 미국 뉴욕으로 이주하여[10] 뉴욕 주립 패션 공과대학교에서 1996년 응용과학 준학사 학위를,[10][11] 뉴욕 대학교에서 1999년 문학 석사 학위를 취득했다.[10][11]
2. 1. 어린 시절
니키 승희 리는 대한민국 거창군에서 태어났다.[7] 어린 시절 미국 미디어를 통해 다양한 외국 문화를 접하며 다른 문화와 그 문화를 가진 사람들에게 관심을 갖게 되었다.[8] 처음에는 독창적인 것을 창작하는 예술가를 꿈꿨지만, 당시 대한민국 사회에서 여성 예술가로서 인정받기 어려운 현실과 미술가라는 직업이 "쿨하지 않다"는 생각 때문에[9] 예술 분야의 경력을 쌓는 것을 망설였다. 대신 배우가 되기를 원했으나, 자신의 외모에 대한 불안감 때문에 이 역시 포기했다.[9] 이후 영화 제작자가 되려 했지만, 부모님이 영화 학교 진학을 원치 않아 무산되었다.[9] 결국 부모님이 허락한 사진을 공부하기로 결정하고 사진 학교에 진학했다.[9]2. 2. 교육
1993년 중앙대학교 사진학과에서 미술 학사 학위를 받았다.[45][10] 1년 뒤인 1994년, 미국 뉴욕으로 건너가 뉴욕 주립 패션 공과대학교 (FIT)에서 상업 사진을 공부했고, 1996년에 응용과학 준학사 학위를 받았다.[10][11] 이후 1999년 뉴욕 대학교 (NYU)에서 사진 전공으로 문학 석사 학위를 취득했다.[10][11]뉴욕 대학교에 입학하기 전까지는 주로 다큐멘터리 사진을 다루었다. 그러나 길거리에서 모르는 사람들을 촬영하는 방식이 그들을 방해한다고 느껴 다큐멘터리 사진 작업 과정을 즐기지 못했다.[45][9] 뉴욕 대학교 첫 해에는 과정이 너무 기술적이고 다큐멘터리 중심적이어서 학업을 거의 중단할 뻔하기도 했다.[9] 하지만 이후 사진이 지닌 상징적이고 함축적인 특성, 즉 개념적 측면에 흥미를 느끼게 되었다.[45][9] 뉴욕 생활 중 만난 지인들을 통해 현지 아트 갤러리를 방문하고 다양한 예술 서적을 접하면서 다시 미술가의 꿈을 키우게 되었다.[45]
2. 3. 미국식 이름 "니키"의 선택
니키 리는 1994년 미국으로 이주한 후 자신의 "미국식" 이름인 '니키(Nikki)'를 선택했다. 그녀는 친구에게 미국식 이름 목록을 만들어 달라고 요청했고, 그 목록 중에서 이 이름을 골랐다. 니키 리는 훨씬 나중에야 친구가 그 달의 ''보그'' 잡지를 보고 목록을 만들었으며, '니키'라는 이름이 모델 니키 테일러에서 따온 것임을 알게 되었다.[12]3. 작품 활동
니키 리는 사진과 영화 등 다양한 매체를 활용하여 주로 정체성, 문화적 동화, 사회적 관계라는 주제를 탐구하는 작업을 지속해 왔다. 초기에는 라샤펠 스튜디오에서 사진 어시스턴트로 경력을 시작했으나, 곧 자신만의 독창적인 예술 세계를 구축하는 데 집중했다.[9]
그녀의 가장 널리 알려진 작업은 ''프로젝트 (Projects)'' (1997–2001) 연작이다. 이 시리즈에서 리는 직접 다양한 하위문화 집단에 들어가 그들의 일원으로 생활하며 자신의 모습을 스냅 사진 형식으로 기록했다.[12][9] 이를 통해 정체성이 고정된 것이 아니라 유동적이며, 타인과의 관계 속에서 형성될 수 있다는 점을 탐구했다.[18][20]
이후 발표한 ''Parts'' (2002–2005) 연작에서는 연인 관계 속에서 변화하는 여성의 정체성에 초점을 맞추었다.[23] 사진 속 남성 파트너의 모습을 의도적으로 일부만 보이도록 잘라내는(크로핑) 방식을 사용하여, 관계 안에서의 존재와 부재의 의미를 시각적으로 질문했다.[17][24]
2006년에는 개념적 다큐멘터리 영화 ''a.k.a. Nikki S. Lee''를 선보였다. 이 영화에서 리는 서로 상반되는 두 개의 자아를 연기하며 현실과 허구, 그리고 연기된 정체성 사이의 경계를 탐색하는 실험적인 시도를 보여주었다.[8][20]
비교적 최근 작업인 ''레이어 (Layers)'' (2008)는 작가가 여러 도시를 방문하며 거리 예술가들에게 의뢰해 그린 자신의 초상화들을 여러 겹으로 중첩시킨 사진 연작이다.[15] 이를 통해 타인의 시선에 의해 다양하게 인식되고 구성되는 다층적인 자아의 모습을 표현하고자 했다.[10]
이러한 주요 작업 외에도 블랙북, 뉴욕 타임스 매거진 등 상업 매체와의 협업을 진행하기도 했다.[23][4] 리의 작업 방식, 특히 특정 문화 집단의 모습을 차용하는 방식은 때때로 문화적 전유와 관련된 비판을 받기도 하지만,[5][21] 정체성과 사회적 관계에 대한 독창적이고 지속적인 탐구로 현대 미술계에서 중요한 작가로 평가받고 있다.
3. 1. 초기 경력
리는 초기 경력으로 라샤펠 스튜디오에서 사진 어시스턴트로 활동을 시작했다. 인턴으로서 조명을 들거나 스튜디오 세팅을 돕고, 필름을 장전하는 등의 일을 했다. 상업 사진 작업도 즐겼지만, 어린 시절부터 꿈꿔왔던 "자신만의 무언가"를 만들고자 하는 열망이 있었다. 결국 패션계 일을 그만두고 자신의 예술 작업에 집중하기로 결정했다.[9]3. 2. 프로젝트 (1997-2001)
니키 리의 가장 잘 알려진 작품 중 하나는 프로젝트 (Projects, 1997-2001) 연작이다. 이 시리즈는 리가 대학 재학 중 졸업 요건으로 시작한 것으로,[12] 드래그 퀸, 펑크, 스윙 댄서, 라티노, 힙합 뮤지션, 스케이트보더, 레즈비언, 직업인(여피), 한국 여고생 등 다양한 하위문화 집단에 직접 참여하여 그들의 일원으로 생활하며 촬영한 사진들로 구성된다. 리는 미국의 다양한 문화와 사회 계층에 자신을 이입하여 그 문화의 일부가 되고자 했으며, 기술적으로 뛰어난 사진보다는 정체성의 개념을 탐구하는 데 목표를 두었다.[17]사진들은 동명의 사진집 ''프로젝트 (Projects)''에 실린 12개 그룹과 그 외 미수록된 그룹으로 나뉜다.
각 프로젝트를 위해 리는 특정 하위 문화를 선택하고 연구한 뒤, 그 집단에 완전히 동화되기 위해 옷차림, 행동 방식, 몸짓 등을 습득했다. 다양한 화장, 헤어스타일, 여러 색의 콘택트렌즈를 시도했으며,[9] 의상은 주로 중고 상점이나 해당 하위 문화 구성원들이 자주 찾는 곳에서 구했다.[9] 특히 ''노인 프로젝트''에서는 직접 화장하는 대신 전문가의 도움을 받아 노인 분장을 했다.[9] 일부 프로젝트는 특정 기술 습득이 필요했는데, ''스케이트보더 프로젝트''를 위해 스케이트보드를 배웠고, ''이국적인 댄서 프로젝트''를 위해서는 개인 트레이너와 함께 3개월간 식이요법과 훈련을 병행했다.[15] 이렇게 정체성을 구축하는 데 3개월 이상을 보낸 후,[8] 리는 그룹의 친구나 주변 사람, 혹은 지나가는 행인에게 부탁하여 사진을 찍었다.[15] 리는 자신이 예술가로서 이 작업을 진행함을 밝혔지만, ''노인 프로젝트''의 일부 노인들은 리가 분장한 젊은 여성이라는 사실을 믿지 않기도 했다.[9]
사진 촬영에는 주로 자동 카메라가 사용되었다.[16] 이는 해당 집단 구성원들에게 익숙한 카메라였기에 그들이 더 편안함을 느끼게 했으며,[12] 사진이 찍힌 순간을 기록하는 빨간색 타임스탬프를 남기는 효과도 있었다.[16] 리는 저품질 카메라의 기술적 한계보다는, 즉흥적으로 찍는 스냅 사진 형식을 통해 자신이 해당 집단의 진정한 일원임을 보여주고자 했다. 이는 개인의 정체성이 고정된 것이 아니라 유동적이며, 다른 정체성을 탐구하는 것이 곧 자기 확장의 과정이라는 리의 믿음을 반영한다.[18]
리는 각 프로젝트에 등장하는 집단들이 겉보기에는 서로 다르고 관련 없어 보이지만, 공통점을 지닌다고 보았다. 이들은 대부분 맨해튼 남부 지역에 거주하며, 각자 뚜렷한 문화와 개성을 가진 집단에 속해 있다. 그들만의 독특한 옷차림은 다른 집단과의 경계를 설정하는 동시에 집단 내부의 결속력을 다지는 역할을 한다. 리는 이러한 특징을 통해 타인과의 관계 속에서 어떻게 자아가 형성되는지 탐구한다.[20] 그녀는 인생 자체가 일종의 퍼포먼스이며, 외모를 바꾸듯 개인의 표현력을 통해 자아의 성장과 발달이 이루어진다고 생각한다.
또한 리는 동양 문화에서 강조되는 집단 정체성과 사회적 수행의 중요성을 언급하며, 이를 서구 문화의 개인주의와 대비시켰다. 2006년 큐레이터 로즈리 골드버그(RoseLee Goldberg)와의 인터뷰에서 "서구 문화는 개인을 매우 중시하지만, 동양 문화는 사회적 맥락 안에서의 정체성을 더 중요하게 여깁니다. 단순히 맥락에서 벗어나 자신을 생각할 수는 없습니다."라고 말했다.[5]
리는 작품을 전시할 때 여러 프로젝트의 사진들을 함께 보여주는 것을 선호한다. 모든 사진이 서로 관계를 맺고 있으며, 함께 제시될 때 더 효과적이라고 믿기 때문이다. 예를 들어, ''펑크 프로젝트''가 더 '펑크'하게 보이는 이유는 ''여피 프로젝트''와 나란히 전시되었기 때문이라는 것이다. 전시되는 이미지들의 순서는 정해져 있지 않으며, 관객이 자신의 감정과 경험을 통해 새로운 이야기를 만들어가도록 유도한다.
프로젝트 중 ''여피 프로젝트 (1998)''는 젊은 월스트리트 사업가들로 변신한 리의 모습을 담고 있다. 이 프로젝트는 주로 백인 남성 중심의 문화 속에서 리가 느꼈던 이질감을 드러낸다. 작가는 다른 프로젝트들과 달리 이 집단에는 완전히 동화되기 어려웠으며, 그룹 속에서도 혼자 튀는 듯한 느낌을 받았다고 언급했다.
한편, 리의 ''프로젝트''는 문화적 고정관념을 활용한다는 점에서 문화 전유와 블랙페이스 논란에 휩싸이기도 했다.[5][21] 일부 비평가들은 그녀가 다른 하위 문화의 정체성을 해석하고 재현하는 방식이 일종의 권위주의적 태도를 드러낸다고 지적하기도 한다.[22]
3. 3. Parts (2002-2005)
니키 리는 2002년 가을 런던에서 ''Parts''(2002–2005) 연작을 시작했다. 이 연작은 이전 작업인 ''Projects'' 연작을 진행하며 떠올린 아이디어에서 비롯되었다. ''Projects''에서 다양한 정체성을 연기하며 여러 남성들과 관계를 맺었던 경험은 리에게 낭만적인 관계 속에서 개인의 정체성이 어떻게 변화하는지에 대한 질문을 던졌다. ''Parts'' 연작에서 리는 이성 커플의 관계를 중심으로 이야기를 구성했다.[23]각 사진에서 리는 여성의 역할을 맡아 남성 파트너와 함께 다양한 상황에서 포즈를 취한다. 하지만 사진은 남성 파트너의 전체 모습이 보이지 않도록 의도적으로 잘려 있으며, 팔이나 발 같은 신체의 일부 흔적만 남겨둔다.[17][24] 이러한 크로핑(잘라내기) 방식은 관객의 시선을 여성인 리에게 집중시키는 동시에, 보이지 않는 남성 파트너에 대한 궁금증을 유발한다.[10]
리는 이러한 크로핑이 단순히 연인과 헤어진 후 사진을 잘라내는 행위를 의미하는 것은 아니라고 설명했다. 오히려 크로핑은 미적인 선택이며, 사진에서 보이지 않는 부분이 무엇인지, 그리고 그 부재가 사진 속 인물에게 어떤 영향을 미치는지에 대해 관객의 호기심을 자극하기 위한 장치라고 밝혔다.[4]
''Parts'' 연작에 포함된 ''The Wedding Series''는 유대인 박물관의 의뢰로 제작되었다. 이 작품은 유대인 박물관의 기획 전시 'The Jewish Identity Project: New American Photography'의 일부로 소개되었다.[23] 해당 전시는 2005년 9월 23일부터 2006년 1월 29일까지 열렸다.[25]
3. 4. a.k.a. Nikki S. Lee (2006)
2006년, 니키 리는 영화 A.K.A. Nikki S. Leeeng를 발표했다. 이 작품은 "개념적 다큐멘터리"로 묘사되며, 작가 자신을 내성적인 학자와 사교적인 사교계 명사라는 두 가지 뚜렷한 모습으로 번갈아 보여준다. 영화는 마치 '진짜 니키'에 대한 두 번째 다큐멘터리를 만들려는 젊은 여성('니키 넘버 2')의 모습을 따라가는 것처럼 보인다. 이 '니키 넘버 2'는 사진 작품에서 보여준 충동적인 성격을 그대로 드러낸다. 니키 리는 한 인터뷰에서 "니키 넘버 원은 (진짜) 니키여야 하고, 니키 넘버 투는 가짜여야 한다. 하지만 사실 둘 다 가짜 니키이다."라고 설명하며[20], 두 인물 모두 연기된 자아임을 밝혔다.이 작품을 통해 니키 리는 현실과 비현실, 연기하는 것과 연기하지 않는 것 사이의 경계를 탐구하는 개념을 제시하고자 했다. 그녀는 자신의 작품 개념과 주제를 전달하는 데 다큐멘터리, 혹은 가짜 다큐멘터리 형식이 가장 적합하다고 판단하여 이 영화를 제작했다.[15] 이 영화는 2006년 10월 5일부터 7일까지 뉴욕 현대 미술관에서 처음 상영되었다.[8]
3. 5. Layers (2008)
''레이어'' (Layers)는 2008년에 발표된 사진 연작으로, 작가가 전 세계 14개 도시에서 수집한 초상화들을 겹쳐 보여주는 방식으로 구성된다.[15] 니키 리는 거리 예술가들에게 트레이싱지를 주고 자신의 초상화를 그리도록 의뢰했는데, 이는 나중에 그림들을 라이트 박스 위에 겹쳐 놓기 위함이었다.[10] 작가는 한 번에 세 개의 스케치, 즉 방문한 각 도시에서 얻은 세 개의 스케치만을 골라 라이트 박스 위에 겹쳐 배치하고, 그 결과물을 사진으로 촬영했다.[8] 이 프로젝트는 서로 다른 도시와 인종의 사람들이 작가와 그 특징을 어떻게 다르게 인식하는지 탐구하고자 했다. 이를 통해 니키 리는 모든 개인이 복잡하고 다층적인 성격을 지니고 있으며, 개인의 어떤 작은 부분이라도 다른 문화나 인종의 사람들에게 비춰질 수 있음을 보여주고자 했다.[15]3. 6. 기타 작품
니키 리는 활동 기간 동안 상업 잡지에서는 블랙북과 뉴욕 타임스 매거진과만 작업을 진행했다.[23] 특히 블랙북과는 부르주아를 주제로 협업하여 자신과 동반자를 부르주아 커플로 묘사한 사진 작업을 진행했다.[4] 이 《부르주아》 시리즈는 이후 리의 《파트(Parts)》 시리즈 중 하나인 《파리––》 시리즈와 함께 출판되었다. 《파리––》 시리즈는 파리의 다양한 커플 속에서 리 자신이 중심이 되는 작품이다.[23]4. 개인사
니키 리는 2007년 배우 유태오와 결혼했다.[26][27]
5. 수상 경력
2001년 루이스 컴포트 티파니 재단(The Louis Comfort Tiffany Foundationeng)에서 수여하는 루이스 컴포트 티파니 재단상을 수상했다.[28]
6. 작품 소장 미술관
리의 작품은 다음과 같은 영구 소장품에 소장되어 있다:[29][30]
| 미술관 | 소재지 | 비고 |
|---|---|---|
| 로스앤젤레스 현대 미술관[31] | 로스앤젤레스 | |
| 시카고 현대 사진 미술관[32] | 시카고 | |
| 허쉬혼 미술관과 조각 공원 | 워싱턴 D.C. | |
| 국제 사진 센터[33] | 뉴욕 | |
| 솔로몬 R. 구겐하임 미술관[34] | 뉴욕 | 5점의 사진 소장 (2023년 4월 10일 기준) |
| 후쿠오카 아시아 미술관[35] | 일본 후쿠오카 | |
| 국립 여성 미술관[36] | 워싱턴 D.C. | |
| 인디애나폴리스 미술관[37] | 인디애나폴리스 | |
| 켐퍼 현대 미술관[38] | 캔자스시티 | |
| 미시간 대학교 미술관[39] | 앤아버 | |
| 하버드 미술관[40] | 케임브리지 | |
| 휴스턴 미술관[41] | 휴스턴 | |
| 메트로폴리탄 미술관[42] | 뉴욕 | |
| 샌프란시스코 현대 미술관[43] | 샌프란시스코 | |
| 프린스턴 대학교 미술관[44] | 프린스턴 |
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