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동기 (음악)

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목차

1. 개요

동기(음악)는 음악 작품을 구성하는 최소 단위로, 리듬, 선율, 화성 등 음악적 아이디어를 담고 있으며, 반복과 변형을 통해 곡 전체의 통일성을 부여하는 역할을 한다. 동기는 일반적으로 2마디 내외로 구성되며, 여러 개의 동기가 모여 주제를 이룬다. 베토벤의 교향곡 5번과 같이 대규모 작품에서는 하나의 동기가 작품 전체를 관통하는 핵심 요소가 되기도 한다. 동기 전개는 소나타 형식에서 발전했으며, 베토벤에 의해 고도로 발전되었다. 현대 음악에서는 모티프 포화 기법을 통해 모티프를 활용한다.

2. 정의 및 특징

모티프는 주제 또는 구절의 가장 짧은 하위 구분으로, 주제 내에서 분석 가능한 가장 작은 요소 또는 악절이다.

사람, 장소 또는 아이디어와 주제적으로 관련된 모티프를 라이트모티프 또는 ''고정 관념''이라고 한다.[5] 때때로 이러한 모티프는 관련된 이름의 음악 암호가 되기도 한다.

휴고 리만은 모티프를 "리듬적으로 기본적인 시간 단위의 구체적인 내용"으로 정의한다.[7] 안톤 베베른은 모티프를 "음악적 아이디어에서 가장 작은 독립적인 입자"로 정의하며, 이는 반복을 통해 인식할 수 있다고 보았다.[8] 아르놀트 쇤베르크는 모티프를 "간격과 리듬의 하나 이상의 특징을 포함하는 단위로, 곡 전체에서 지속적으로 사용된다"고 정의한다.[9]

모티프는 완전한 선율, 주제, 악장을 구성하는 데 사용될 수 있다. 음악적 발전은 음악 작품 또는 작품의 한 부분에서 이후에 변경, 반복되거나 순차적으로 배열되어 일관성을 보장하는 뚜렷한 음악적 악상을 사용한다.

음악 작품을 구성하는 최소 단위로, 기본적으로 2마디로 구성되는 경우가 많다. 1마디 이하의 길이의 악구에서는 박자를 확정할 수 없기 때문이다. 동기를 더 작은 부분으로 나눌 수 있는 경우, 그 하나하나를 '''부분 동기'''라고 부른다.

클래식 음악의 악식론에서 한 덩어리의 선율을 주제라고 부르며, 대개 8마디 정도를 표준으로 한다. 주제는 몇 개의 동기가 모여 이루어지며, 하나의 주제 안에서 같은 동기가 반복될 수도 있다.

대규모 작품에서 하나의 동기가 전체를 구성하는 근본적인 요소가 되는 경우도 있다. 예를 들어 루트비히 판 베토벤의 교향곡 5번 제1악장은

으로 시작하는데, 이는 제1주제의 시작 부분이자 일부이다. 이 부분은 같은 형태의 2개의 동기로 이루어져 있으며, 제1주제는 이 동기를 제2바이올린, 비올라, 제1바이올린 순으로 뒤쫓아 반복하며 진행해 간다. 이 동기는 제2주제의 서두, 전개부에서도 다소 형태를 바꾸어 반복되며, 제3악장에서도 같은 리듬이 마디를 바꿔 나타난다. 이처럼 일정한 동기가 곡 전체에 흩어져 있고, 몇 개의 동기가 서로 관련을 가짐으로써 곡 전체에 통일성이 부여된다.

2. 1. 다양한 관점

플레야드 백과사전프랑스어은 모티프를 "선율적, 리듬적 또는 화성적 세포"로 정의하고, 1958년 파스켈 백과사전프랑스어은 모티프가 하나 이상의 세포를 포함할 수 있지만, 여전히 주제 내에서 분석 가능한 가장 작은 요소 또는 구절로 남아 있다고 주장한다.[3] 그로브와 라루스[4] 또한 모티프가 화성적, 선율적 및/또는 리듬적 측면을 가질 수 있다는 데 동의하며, 그로브는 "가장 자주 선율적 측면에서 생각되며, '악상'이라는 용어는 모티프의 이러한 측면을 의미한다"고 덧붙인다.

2. 2. 구조적 특징

모티프는 "주제적 정체성을 가진 가장 작은 구조적 단위"로 간주된다.[3] 화성적, 선율적, 리듬적 측면을 가질 수 있다.[4]

  • 화성 모티프: 선율이나 리듬과 관련 없이 추상적으로 정의된 일련의 화음이다.
  • 선율 모티프: 음정과 관계없이 설정된 선율 공식이다.
  • 리듬 모티프: 멜로디의 리듬 값을 바탕으로 한 추상화인 특징적인 리듬 공식을 지정하는 용어이다.
  • 머리 모티프 (Kopfmotiv|코프모티프de): 일련의 악장 시작 부분에 나타나는 음악적 아이디어로, 해당 악장들을 통합하는 역할을 한다. 모토라고도 불린다.[10]

2. 3. 악상과의 관계

로저 스크루턴은 동기(모티프)가 전경(foreground)이고 악상(figure)은 배경(background)이라는 점에서 구별된다고 주장한다. 악상은 건축의 몰딩과 유사하며, 끊임없이 반복될 수 있도록 '양쪽 끝이 열려' 있다. 구절을 동기가 아닌 악상으로 들을 때, 그것이 강하고 선율적일지라도 동시에 배경에 배치하는 것이다.[5]

3. 발전과 활용

모티프는 완전한 선율과 주제, 악장을 구성하는 데 사용될 수 있다. 음악적 발전은 음악 작품 또는 작품의 한 부분에서 이후에 변경, 반복되거나 순차적으로 배열되어 일관성을 보장하는 뚜렷한 음악적 악상을 사용한다.

일반적으로 모티프는 주제적 정체성을 가진 가장 작은 구조적 단위로 간주된다. 화성 모티프는 선율이나 리듬과 관련 없이 추상적으로 정의된 일련의 화음이며, 선율 모티프는 음정과 관계없이 설정된 선율 공식이다. 리듬 모티프는 멜로디의 리듬 값을 바탕으로 한 추상화인 특징적인 리듬 공식을 지정하는 용어이다.

사람, 장소 또는 아이디어와 주제적으로 관련된 모티프를 라이트모티프 또는 ''고정 관념''이라고 한다.[5] 때때로 이러한 모티프는 관련된 이름의 음악 암호이기도 하다. 머리 모티프는 일련의 악장 시작 부분에 있는 음악적 아이디어로, 해당 악장들을 통합하는 역할을 한다.

클래식 음악의 악식론에서, 한 덩어리의 선율을 주제라고 부르며, 대개 8마디 정도를 표준으로 하고, 경우에 따라서는 수 마디에서 수십 마디의 길이를 가진 것도 있지만, 이 주제는 몇 개의 동기가 모여서 이루어진다. 물론 하나의 주제 안에서 같은 동기가 반복될 수도 있다.

3. 1. 역사적 발전

도메니코 스카를라티의 건반 소나타와 하이든, 모차르트 시대의 소나타 형식에서 모티브 전개 기법의 뿌리를 찾을 수 있다. 베토벤은 이 기법을 가장 고도로 발전시킨 작곡가로 여겨진다. 그의 교향곡 5번을 시작하는 유명한 "운명의 모티브"(짧은 음표 3개 다음에 긴 음표 1개가 오는 패턴)는 작품 전체에 걸쳐 다양하게 변형되어 나타나는 대표적인 예시이다.[6]

예를 들어, 베토벤의 교향곡 5번 제1악장은 위와 같이 시작된다. 이것은 이 악장의 제1주제의 시작 부분이다. 위의 악보 부분은 같은 형태의 2개의 동기로 이루어져 있다. 제1주제는 이 2개의 동기 이후에 제2바이올린, 비올라, 제1바이올린 순으로 뒤쫓아 반복하면서 진행해 간다. 이 동기는 제2주제의 서두, 전개부에서도 다소 형태를 바꾸어 반복된다.[11] 제3악장에서도 같은 리듬이 마디를 바꿔 나타난다. 이처럼, 일정한 동기가 곡 전체에 흩어져 있고, 몇 개의 동기가 서로 관련을 가짐으로써 곡 전체에 통일성을 부여한다.

3. 2. 현대적 활용

모티브 포화는 "작곡 내에서 음악적 모티브의 몰입"을 의미하며, 모티브와 주제를 표면 아래에 유지하거나 그 정체성을 가지고 노는 기법이다.[6] 미리엄 기디언의 "Night is my Sister"(1952)와 "Fantasy on a Javanese Motif"(1958) 등이 대표적인 예시이며, 도널드 어브도 이 기법을 사용했다.[6]

이러한 모티브 전개는 도메니코 스카를라티의 건반 소나타와 요제프 하이든, 볼프강 아마데우스 모차르트 시대의 소나타 형식에서 그 뿌리를 찾을 수 있다. 루트비히 판 베토벤은 이 기법을 가장 고도로 발전시킨 것으로 여겨진다. 그의 교향곡 5번을 시작하는 유명한 "운명의 모티브"(짧은 음표 3개 다음에 긴 음표 1개가 오는 패턴)는 작품 전체에 걸쳐 놀랍고 신선한 변형으로 다시 나타나는 고전적인 예시이다.

4. 추가 설명

클래식 음악의 악식론에서는 한 덩어리의 선율을 주제라고 하며, 대개 8마디 정도를 표준으로 한다. 주제는 몇 개의 동기가 모여 이루어지며, 하나의 주제 안에서 같은 동기가 반복될 수 있다.[11]

4. 1. 라이트모티프

사람, 장소, 아이디어와 주제적으로 관련된 모티프는 라이트모티프(Leitmotif|라이트모티프de) 또는 '고정 관념(idée fixe)'이라고 불린다. 때때로 이러한 모티프는 관련된 이름의 음악 암호(musical cryptogram)가 되기도 한다.[11]

4. 2. 예시

모티프로 제시된 악구가 또 다른 선율을 동반하는 악구가 될 수 있는데, 이는 클로드 드뷔시의 현악 사중주 (1893)의 2악장에서 볼 수 있다.


베토벤의 교향곡 5번 제1악장은 으로 시작된다. 이 악보 부분은 같은 형태의 동기 2개로 이루어져 있으며, 제1주제의 시작이자 일부이다. 제1주제는 이 동기를 제2바이올린, 비올라, 제1바이올린 순으로 뒤쫓아 반복하며 진행한다. 이 동기는 제2주제의 서두, 전개부에서도 다소 형태를 바꾸어 반복되며,[11] 제3악장에서도 같은 리듬이 마디를 바꿔 나타난다.

5. 한국 음악에서의 모티프

(이전 출력이 비어있으므로, 수정할 내용이 없습니다. 원본 소스와 요약 정보가 제공되면 '한국 음악에서의 모티프' 섹션을 작성할 수 있습니다.)

참조

[1] 서적 The new Grove dictionary of music and musicians https://archive.org/[...] Grove
[2] 서적 Music and discourse : toward a semiology of music https://www.worldcat[...] Princeton University Press 1990-01-01
[3] 서적 Music and Discourse: Toward a Semiology of Music Princeton University Press 1990-01-01
[4] 간행물 Encyclopédie Larousse 1957-01-01
[5] 백과사전 Idée fixe - music https://www.britanni[...] 2023-05-06
[6] 서적 Gendering musical modernism: the music of Ruth Crawford, Marion Bauer, and Miriam Gideon Cambridge University press 2001-01-01
[7] 문서 Introduction to the Theory of Heinrich Schenker Oswald Jonas 1982-01-01
[8] 서적 Boulez, music and philosophy Cambridge University Press 2010-01-01
[9] 문서 Neff 1999-01-01
[10] 간행물 Head-motif
[11] 문서 オリヴィエ・メシアン


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