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로이 엘드리지

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목차

1. 개요

로이 엘드리지는 미국의 재즈 트럼펫 연주자이자 보컬리스트로, 1911년 펜실베이니아주 피츠버그에서 태어났다. 그는 1930년대부터 1980년대까지 활동하며, 뛰어난 기교와 즉흥 연주로 스윙과 비밥 시대에 걸쳐 큰 영향을 미쳤다. 엘드리지는 진 크루파 밴드에서 활동하며 인종차별에 맞서 싸웠으며, 디지 길레스피 등 많은 음악가들에게 영감을 주었다. 주요 앨범으로는 "After You've Gone", "Roy and Diz" 등이 있다.

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로이 엘드리지 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
1946년 경 로이 엘드리지
1946년 엘드리지
본명데이비드 로이 엘드리지
별칭해당사항 없음
출생일1911년 1월 30일
출생지펜실베이니아주 피츠버그, 미국
사망일1989년 2월 26일
사망지밸리 스트림, 뉴욕, 미국
국적미국
직업음악가
악기트럼펫
장르재즈, 스윙, 빅 밴드
활동 기간해당사항 없음
레이블해당사항 없음
관련 인물찰리 바넷
웹사이트해당사항 없음

2. 생애

엘드리지는 1911년 펜실베이니아주 피츠버그에서 태어나, 어린 시절부터 음악적 재능을 보였다. 다섯 살 때부터 피아노를 연주했고, 여섯 살 때는 드럼을 배우며 지역 교회 밴드에서 활동했다. 형 조 엘드리지의 영향으로 트럼펫을 시작했지만, 처음에는 큰 노력을 기울이지 않았다. 11살 때 어머니가 돌아가신 후, 트럼펫 연습에 매진하며 실력을 키웠다.[1][2][3][4][5][6]

어린 시절, 미국 중서부를 돌아다니며 여러 밴드에서 활동했다. 16세에 가출하여 여행 극단에 합류했지만, 곧 해산되어 오하이오주 영스타운에 남겨졌다. 이후 다른 극단에 합류했으나, 인종 차별을 겪고 피츠버그로 돌아왔다. 20세에는 자신의 밴드를 결성했고, 호러스 헨더슨의 악단에 합류하기도 했다.[69][70][71][75][77]

1930년 뉴욕으로 이주한 후, 여러 밴드를 거치며 활동했다. 듀크 엘링턴 악단의 오토 하드윅은 엘드리지의 연주 실력과 작은 키를 빗대어 "리틀 재즈"라는 별명을 붙여주었다. 1935년에는 빌리 홀리데이와 함께 음반을 녹음했고, 플레처 헨더슨 악단에서 보컬을 담당하며 솔로 연주를 선보여 인기를 얻었다.[81][82][83]

1936년 시카고로 이주하여 형과 함께 밴드를 결성했다. 이들은 "After You've Gone" 등의 곡에서 긴 솔로 연주를 담은 녹음을 남겼다. 1938년 전파 공학을 공부하기 위해 잠시 음악 활동을 중단했지만, 1939년에 복귀하여 10인조 밴드를 결성하고 뉴욕에서 활동했다.[81][75]

1941년, 진 크루파 악단에 합류하여 백인 밴드에 들어간 최초의 흑인 음악가 중 한 명이 되었다. 아니타 오데이와 함께 'Let Me Off Uptown', 'Knock Me With a Kiss' 등을 히트시켰고, 베니 카터가 편곡한 '로킹 체어'는 그의 대표적인 녹음 중 하나로 꼽힌다. 1943년 밴드가 해산된 후, 아티 쇼 밴드에 합류했지만 인종 차별 문제로 탈퇴하고 자신의 빅 밴드를 결성했다. 하지만 경제적인 어려움으로 인해 소규모 편성으로 활동을 전환했다.[86][87][88][89]

제2차 세계 대전 이후, 재즈 앳 더 필하모닉(JATP)의 일원으로 투어를 했다. 1950년에는 파리에 체류했고, 1951년 뉴욕으로 돌아와 버드랜드에서 밴드를 이끌었다. 1952년부터 1960년대 초반까지 콜먼 호킨스, 엘라 피츠제럴드, 얼 하인즈 등과 협연하며 노먼 그란츠와 녹음 작업을 했다.[90][87] 1960년에는 찰스 밍거스 등이 이끄는 "재즈 아티스트 길드"에서 녹음했고, 이 세션은 Newport Rebels영어 앨범으로 발매되었다.[91] 1963년부터 1965년까지 엘라 피츠제럴드, 1966년에는 카운트 베이시와 투어를 했다. 이후에는 페스티벌 등에서 자유롭게 연주 활동을 이어갔다.[87]

1969년부터 몇 년간 맨해튼의 "지미 라이언스 재즈 클럽"에서 하우스 밴드를 맡았다. 1970년 뇌졸중으로 후유증을 겪었지만, 보컬, 드럼, 피아노 연주로 복귀했다. 1971년 『다운 비트』지의 "재즈의 전당"에 헌액되었고, 1980년 심장 발작을 일으킨 이후에는 활동을 중단했다. 1989년, 뉴욕에서 78세의 나이로 사망했다.[82][92][93]

2. 1. 초기 생애 (1911-1930)

엘드리지는 1911년 1월 30일 펜실베이니아주 피츠버그의 노스 사이드에서 태어났다. 아버지는 마부 알렉산더, 어머니는 절대음감을 가진 피아니스트 블랑쉬였다. 엘드리지는 어머니에게서 음악적 재능을 물려받았다고 한다.[1] 다섯 살 때부터 피아노를 연주하기 시작했고, 어린 나이에도 블루스 리프를 연주할 수 있었다.[2]

엘드리지는 바이올린, 알토 색소폰, 클라리넷 등 다양한 악기를 다루는 형 조 엘드리지를 존경했다.[3] 여섯 살 때 드럼을 배우기 시작해 레슨을 받고 지역에서 연주했다.[4] 형 조는 로이가 나팔에 재능이 있음을 알아보고 밸브 트럼펫을 연주하도록 설득하려 했다. 처음에는 트럼펫에 큰 노력을 기울이지 않았지만,[5] 11살 때 어머니가 돌아가시고 아버지가 재혼한 후, 방에 틀어박혀 몇 시간씩 연습하며 특히 악기의 고음역을 갈고 닦았다.[6] 어릴 때부터 악보 시창 능력은 부족했지만, 귀로 멜로디를 매우 효과적으로 재현할 수 있었다.[7]

초기 시절에 여러 밴드를 이끌고 연주했으며, 미국 중서부를 광범위하게 이동했다.[8] 색소폰 연주자 베니 카터와 콜먼 호킨스의 영향을 받아, 호킨스가 1926년에 연주한 플레처 헨더슨 오케스트라의 "The Stampede" 솔로를 배우는 것을 목표로 삼아, 그에 상응하는 트럼펫 스타일을 개발했다.[9]

9학년 때 고등학교에서 퇴학당한 후 집을 떠나 16세에 순회 공연단에 합류했다. 그러나 곧 공연단이 해체되었고, 오하이오주 영스타운에 남겨졌다.[10] 그 후 "Greater Sheesley Carnival"에 합류했지만, 메릴랜드주 컴벌랜드에서 인종차별 행위를 목격하고 심한 충격을 받아 피츠버그로 돌아왔다.[11] 엘드리지는 곧 순회 공연 "Rock Dinah" 쇼에서 작은 밴드를 이끄는 일을 얻었고,[12] 그의 연주를 본 카운트 베이시는 "내 평생 들어본 최고의 트럼펫 연주자"라고 회상했다.[13] 17세에 피츠버그로 돌아올 때까지 비슷한 순회 그룹과 함께 연주했다.[14]

20세에 피츠버그에서 "로이 엘리엇과 그의 팔레 로열 오케스트라"라는 이름으로 밴드를 이끌었다.[15] 그의 에이전트는 엘드리지의 이름을 "더 품격 있어 보이도록" 의도적으로 변경했다.[16] 이 자리를 떠나 호레이스 헨더슨의 오케스트라 오디션을 보았고, 플레처 헨더슨의 동생인 호레이스 헨더슨의 앙상블에 합류하여 "호레이스 헨더슨 지휘 아래 플레처 헨더슨 스톰퍼스"로 불리게 되었다.[17] 그 후 여러 다른 지역 밴드와 함께 연주했으며, 미시간주 디트로이트에 잠시 머물다가 스피드 웹의 밴드에 합류하여 중서부 투어를 시작했다.[18] 웹의 밴드 멤버들 중 다수는 리더의 헌신 부족에 불만을 품고 밴드를 떠나 엘드리지를 밴드 리더로 하여 거의 동일한 그룹을 결성했다.[19] 이 앙상블은 단명했고, 곧 위스콘신주 밀워키로 이사하여 클래디스 "재보" 스미스와 커팅 콘테스트를 벌였고, 이후 좋은 친구가 되었다.[20]

2. 2. 뉴욕과 시카고 시절 (1930-1941)

엘드리지는 어린 시절 여러 밴드를 이끌며 미국 중서부를 광범위하게 순회 공연했다.[8] 16세에 순회 공연단에 합류했으나 곧 해체되었고, 오하이오주 영스타운에 남겨졌다.[10] 이후 "Greater Sheesley Carnival"에 합류했지만, 메릴랜드주 컴벌랜드에서 인종차별을 경험하고 펜실베이니아주 피츠버그로 돌아왔다.[11] 곧 순회 공연 "Rock Dinah" 쇼에서 작은 밴드를 이끌었고,[12] 그의 연주를 본 카운트 베이시는 "내 평생 들어본 최고의 트럼펫 연주자"라고 회상했다.[13]

20세에 피츠버그에서 "로이 엘리엇과 그의 팔레 로열 오케스트라"라는 밴드를 이끌었다.[15] 그의 에이전트는 엘드리지의 이름을 "더 품격 있어 보이도록" 변경했다.[16] 이후 호레이스 헨더슨의 앙상블에 합류하여 "호레이스 헨더슨 지휘 아래 플레처 헨더슨 스톰퍼스"로 불리게 되었다.[17] 그 후 여러 지역 밴드와 함께 연주했으며, 미시간주 디트로이트를 거쳐 스피드 웹의 밴드와 중서부 투어를 시작했다.[18] 엘드리지는 웹의 밴드를 떠나 거의 동일한 그룹으로 자신의 밴드를 결성했지만, 이 앙상블은 단명했다.[19] 위스콘신주 밀워키로 이주하여 재보 스미스와 커팅 콘테스트를 벌였고, 이후 좋은 친구가 되었다.[20]

1930년 11월, 뉴욕으로 이주하여 1930년대 초반 할렘의 여러 밴드에서 연주했다. 세실 스콧, 엘머 스노우든, 찰리 존슨, 테디 힐과 함께한 댄스 밴드가 포함되었다.[21] 이 시기에 오토 하드윅으로부터 '리틀 재즈'라는 별명을 얻었다.[22] 1935년 테디 힐과 함께 최초의 솔로 레코딩을 녹음하여 즉각적인 인기를 얻었다.[21] 잠시 동안 페이머스 도어에서 자신의 밴드를 이끌었다.[21] 1935년 7월, 빌리 홀리데이와 함께 "What a Little Moonlight Can Do"와 "Miss Brown to You"를 포함한 여러 곡을 녹음했다.[23] 1935년 10월, 플레처 헨더슨 오케스트라에 합류하여 리드 트럼펫을 연주하고 때때로 노래를 불렀다.[21] 1936년 9월 초에 그룹을 떠날 때까지 엘드리지는 헨더슨의 주요 솔리스트였으며, "Christopher Columbus"와 "Blue Lou"와 같은 곡에서 그의 재능이 두드러졌다.[24]

1936년 가을, 시카고로 이주하여 형 조 엘드리지와 함께 8인조 밴드를 결성했다. 이 앙상블은 매일 밤 방송을 했으며, "After You've Gone"과 "Wabash Stomp"를 포함한 녹음을 제작했다.[21] 1938년에 연주를 그만두고 라디오 엔지니어링을 공부했지만,[15] 1939년에 다시 연주를 시작하여 뉴욕의 아르카디아 볼룸에서 레지던시를 얻은 10인조 밴드를 결성했다.[21]

2. 3. 진 크루파 밴드 시절 (1941-1943)

1941년 4월, 엘드리지는 많은 백인 스윙 밴드들로부터 제의를 받은 후 진 크루파의 오케스트라에 합류했으며, 신인 가수 애니타 오데이와 함께 성공적인 활동을 펼쳤다.[26] 엘드리지는 이 직책을 수락하면서 백인 빅 밴드의 정식 멤버가 된 최초의 흑인 음악가 중 한 명이 되었다.[27] 엘드리지는 크루파의 빅 밴드가 대중적인 "선율"에서 재즈로 전환하는 데 결정적인 역할을 했다.[28] 지미 도어시의 곡 "Green Eyes"의 이 밴드 커버는 이전에는 완전히 오케스트라 작품이었지만, 엘드리지의 연주를 통해 재즈로 변모했다. 평론가 데이브 올리펀트는 엘드리지가 이 곡을 "더 높은 수준의 강렬함으로 끌어올렸다"고 언급했다.[29] 엘드리지와 오데이는 "Let Me Off Uptown"과 "Knock Me a Kiss"를 포함한 여러 녹음에 참여했다.[22]

엘드리지의 가장 잘 알려진 녹음 솔로 중 하나는 호기 카마이클의 곡 "Rockin' Chair"의 연주로, 베니 카터가 엘드리지를 위한 협주곡처럼 편곡했다.[30] 재즈 역사가 군터 슐러는 "Rockin' Chair"에서의 엘드리지 솔로를 "강력하고 때로는 엄청나게 감동적인 연주"라고 언급했지만, "오프닝과 클로징 카덴차는 용서할 수 없을 정도로 가장 진부한 오페라 카덴차 전통을 모방했다"고 비판했다.[31] 평론가이자 작가인 데이브 올리펀트는 "Rockin' Chair"에서 엘드리지의 독특한 음색을 "거친, 윙윙거리는 음색으로, 그의 연주의 강렬함을 감정적, 역동적으로 엄청나게 높인다"고 묘사하며, 이는 "약간의 고통을 주어, 불안하게 만들고, 헤아릴 수 없는 스트레스를 표현하기 위한 것이었다"고 썼다.[30]

오데이가 자신보다 더 주목받고 있다는 엘드리지의 불만 이후, 1943년 7월 크루파가 마리화나 소지 혐의로 투옥되면서 밴드는 해체되었다.[32]

2. 4. 아티 쇼 밴드와 그 이후 (1944-1960)

크루파의 밴드를 떠난 후, 엘드리지는 1943년 뉴욕에서 프리랜서로 활동하다가 1944년 아티 쇼의 밴드에 합류했다.[26] 쇼의 밴드에서 연주하는 동안 겪은 인종차별 사건으로 인해 1945년 10월에 밴드를 나와 빅 밴드를 결성했지만,[26] 재정적으로 실패하여 소규모 그룹 활동으로 돌아갔다.[26]

전후 시대에 그는 필하모닉 재즈 투어 그룹의 일원이자 핵심 멤버가 되었다.[26] JATP의 기획자 노먼 그란츠는 로이 엘드리지가 재즈의 정신을 전형적으로 보여준다고 말했다. "그는 어떤 상황에서도 최선을 다합니다. 로이는 모든 것에 매우 열정적이어서, 안전하게 연주하는 것보다 위험을 감수하고, 특정한 최고점을 달성하려는 시도를 하는 것이 훨씬 더 중요합니다. 심지어 시도하다 실패하더라도 말이죠. 그것이 바로 재즈가 추구하는 바입니다."[33]

엘드리지는 베니 굿맨과 함께 투어 중이던 1950년 프랑스 파리로 이주했고, 1951년 뉴욕으로 돌아와 버드랜드 재즈 클럽에서 밴드를 이끌었다. 1952년부터 1960년대 초까지 콜먼 호킨스, 엘라 피츠제럴드, 얼 하인즈 등과 함께 소규모 그룹에서 공연했으며, 이 시기에 그란츠를 위해 레코딩을 시작했다.[26] 1956년까지 그의 음반은 RCA 시소러스 녹음 라이브러리의 일부로 벤 셀빈에 의해 전국 라디오 네트워크에서 소개되었다.[34] 1963년 말부터 1965년 3월까지 엘라 피츠제럴드와 함께, 1966년 7월부터 9월까지 카운트 베이시와 함께 투어했으며, 이후 프리랜서 연주와 페스티벌 투어로 복귀했다.[26]

1960년 엘드리지는 애비 링컨, 찰스 밍거스, 에릭 돌피, 케니 도럼 등과 함께, 뉴포트 페스티벌의 상업주의에 대한 반발로 밍거스와 맥스 로치가 결성한 단명 그룹인 재즈 아티스트 길드의 녹음에 참여했다.[35] 이 결과로 ''뉴포트 재즈 레벨스'' LP가 발매되었다.

2. 5. 후기 활동 (1960-1989)

1960년, 엘드리지는 애비 링컨, 찰스 밍거스, 에릭 돌피, 케니 도럼 등과 함께 재즈 아티스트 길드의 녹음에 참여했다.[35] 재즈 아티스트 길드는 뉴포트 페스티벌의 상업주의에 반발하여 밍거스와 맥스 로치가 결성한 단명 그룹이었다. 이들의 활동 결과로 ''뉴포트 재즈 레벨스'' LP가 발매되었다.[35]

1969년부터 엘드리지는 몇 년 동안 맨해튼 54번가 서쪽에 있는 지미 라이언스 재즈 클럽의 하우스 밴드 리더를 맡았다.[22] 딕시랜드 공연장이었던 지미 라이언스에서 엘드리지는 전통적인 딕시랜드 스타일과 자신의 더 거칠고 빠른 연주를 결합하려 노력했다.[22] 1970년에 뇌졸중으로 거동이 불편해졌지만, 라이언스에서 계속 그룹을 이끌었고, 가끔 가수, 드러머, 피아니스트로도 공연했다.[37] 작가 마이클 지르폴로는 1970년대 후반 라이언스에서 엘드리지를 보고 "그가 여전히 그렇게 꿰뚫는 고음을 낼 수 있다는 것에 놀랐습니다. 그는 자주 그랬습니다... 그의 건강이 걱정되었는데, 그의 관자놀이 혈관이 끔찍하게 부풀어 올랐기 때문입니다."라고 회상했다.[38] 라이언스의 리더로서 엘드리지는 가끔 즉흥적인 장난으로 유명했는데, 그중에는 경험 없는 연주자를 무대에 초대하여 종종 코미디 효과를 내고 휴식을 취하기 위해 자신의 밴드를 이끌게 하는 "아마추어의 밤" 세션이 있었다.[39]

1971년, 엘드리지는 ''다운 비트'' 잡지의 재즈 명예의 전당에 헌액되었다.

엘드리지는 리버티 애비뉴에 퀸즈 거리 표지판이 있는데, 이는 1940년대와 50년대에 퀸즈가 재즈의 본고장임을 기념하는 반 위크 고속도로를 따라 재즈 거장들 중 하나이다. 그는 퀸즈 홀리스에 집이 있었다.

엘드리지의 집


1980년에 심장 마비를 겪은 후, 엘드리지는 트럼펫 연주를 포기했다.[37] 하지만 가끔 피아노를 연주했고, 1986년에는 매리언 맥파트랜드의 "피아노 재즈"에서 들을 수 있다. 그는 아내 비올라가 사망한 지 3주 후, 뉴욕 밸리 스트림의 프랭클린 종합병원에서 78세의 나이로 사망했다.[22]

3. 연주 스타일

엘드리지는 렉스 스튜어트의 영향을 받았고,[94] 베니 카터와 콜먼 호킨스 같은 색소폰 연주자들의 영향을 받아 자신만의 트럼펫 연주 스타일을 개발했다.[9] 특히 호킨스가 1926년에 연주한 플레처 헨더슨 오케스트라의 "The Stampede" 솔로를 배우려고 노력했다.[9] 1932년부터는 루이 암스트롱의 영향을 연구하기 시작했다.[81]

엘드리지는 악기 연주에 매우 다재다능했다. 낮은 음역과 중간 음역에서 빠르고 명확하게 연주했을 뿐만 아니라, 고음역에서도 뛰어난 실력을 보였다.[42] 재즈 평론가 게리 기딘스(Garry Giddins)는 엘드리지를 "3옥타브를 자유롭게 넘나드는 화려하고 열정적이며 다수의 음표를 사용하는 스타일"이라고 묘사했다. 그는 가장 빠른 템포에서도 풍부한 화성적 아이디어를 표현했다.[42]

엘드리지는 종종 1930년대와 40년대의 재즈 트럼펫 연주자들과 함께 분류되는데, 이들은 루이 암스트롱의 서정적인 스타일 대신 더 거칠고 격렬한 스타일을 선호했다.[44] 게리 기딘스는 이들 중 엘드리지를 "가장 감정적이고, 다재다능하며, 강인하고, 광범위한 영향을 미치는 연주자"로 꼽았다.[45] 엘라 피츠제럴드는 "그는 많은 사람들이 노래 전체에 담을 수 있는 것보다 하나의 음표에 더 많은 소울을 담고 있다"고 평가했다.[22]

엘드리지는 고음역을 즐겨 사용했으며, 솔로에 자주 포함시켰다.[45] 또한 빠른 연주 스타일로 유명했는데, 더블 타임 음표를 빠르게 연주하다가 표준 시간으로 돌아오는 방식을 사용했다.[46] 그의 빠른 스타일은 17세 때 재즈 트럼펫 연주자 빌 콜먼이 언급했을 정도다.[46] 엘드리지는 십 대 시절 "매일 8, 9시간씩 연습"하는 등 엄격한 연습을 통해 이러한 스타일을 만들었다고 밝혔다.[47]

평론가 J. 브래드포드 로빈슨(J. Bradford Robinson)은 엘드리지의 연주 스타일에 대해 "예리한 화성 인식, 전례 없는 손재주, 특히 최고 음역에서의 손재주, 그리고 긴장감이 고조될 때 갈라지는 풍부하고 약간 과장된 음색"을 특징으로 꼽았다.[21] 게리 기딘스는 엘드리지의 음색이 "결코 순수하거나 황금빛 톤을 갖지 않았으며, 항상 목소리의 거친 소리, 긴급하고 인간적인 거침으로 강조되었다"고 평가했다.[45]

엘드리지의 노래 스타일에 대해 재즈 평론가 휘트니 발리에트(Whitney Balliett)는 "가볍고 쉰 목소리와 매우 리듬감 있는 공격을 가진 훌륭하고 장난기 넘치는 재즈 가수"라고 묘사하며, 핫 립스 페이지와 비교했다.[48]

화성의 대리 코드를 포함한 세련된 화성과 솔로 연주의 명인기는 디지 길레스피에게 강한 영향을 주었다.

4. 영향

로이 엘드리지는 초기에 렉스 스튜어트의 영향을 받았다.[94] 또한, 색소폰 연주자인 베니 카터와 콜먼 호킨스의 영향을 받아, 플레처 헨더슨 악단의 '더 스탬피드'(1926년)에서 호킨스의 솔로를 카피하며 자신의 스타일을 만들었다.[95] 레드 니콜스(Red Nichols)의 영향도 받았다고 알려져 있다.[96]

본인에 따르면, 초기에는 루이 암스트롱의 영향을 받지 않았으며, 1932년에 암스트롱 연구를 시작했다.[81]

엘드리지는 화성의 대리 코드를 포함한 세련된 화성과 솔로 연주의 명인기로 디지 길레스피에게 강한 영향을 주었다. 특히, 엘드리지의 빠른 연주와 악기의 고음역 사용은 길레스피에게 큰 영향을 주었으며, 길레스피는 엘드리지를 "우리 세대의 메시아"라고 칭하기도 했다.[51] 엘드리지는 밥 크로스비 오케스트라의 쇼티 셔록,[55] 비밥의 선구자인 하워드 맥기와 패츠 나바로 등에게도 영향을 주었다.[56]

5. 인종차별에 대한 저항

엘드리지는 1930년대 흑인 음악가들이 백인 밴드와 함께 공연하는 것이 허용되지 않았던 당시 사회 분위기 속에서, 백인 밴드인 진 크루파와 아티 쇼의 밴드에서 주연 솔리스트로 활동하며 인종차별에 저항하는 예외적인 존재였다.[27]

아티 쇼는 로이가 자신의 밴드에서 겪었던 어려움에 대해 "밤이 끝나면 수많은 사람들이 그에게 사인을 요청했지만, 나중에 버스에서는 그가 내려서 밴드 멤버들과 함께 햄버거를 사 먹을 수 없었다"라고 언급했다.[15]

진 크루파는 엘드리지와 함께 식사하는 것을 거부한 식당 매니저와 주먹다짐을 벌여 몇 시간을 감옥에서 보내고 벌금을 내기도 했다.[36] 한번은 진 크루파가 엘드리지 등 밴드 멤버들과 함께 식사하던 중, 식당 지배인이 크루파에게 "흑인과 같은 테이블에서 먹지 마라"고 말하자, 화가 난 크루파는 지배인과 몸싸움을 벌였다. 엘드리지는 유치장에 몇 시간 동안 갇힌 크루파를 위해 벌금을 지불했다.

엘드리지는 음악 산업에서 겪은 인종차별에 염증을 느껴 1938년에 연주를 그만두고 라디오 엔지니어링을 공부하기도 했다.[15] 또한, 메릴랜드주 컴벌랜드에서 인종차별 행위를 목격하고 심한 충격을 받아 펜실베이니아주 피츠버그로 돌아오기도 했다.[11]

6. 주요 음반

사진: 윌리엄 P. 고틀리브]]

로이 엘드리지는 리더로서의 음반뿐만 아니라, 다양한 음악가들과 협연하여 많은 음반을 남겼다.

협연 음악가음반명발매 레이블발매 연도비고
카운트 베이시뉴포트의 카운트 베이시버브1957
카운트 베이시'Basie Swingin Voices Singin'''ABC 파라마운트1966
카운트 베이시'Broadway Basies...Way''커맨드1966
카운트 베이시Count Basie Jam Session at the Montreux Jazz Festival 1975파블로1975
허브 엘리스블루스 그 자체버브1958
엘라 피츠제럴드후안 레 팽에서 엘라버브1964
폴 곤잘베스Mexican Bandit Meets Pittsburgh Pirate판타지1973
콜먼 호킨스국경의 혼란스포트라이트19731952년 녹음
콜먼 호킨스Coleman Hawkins and Confrères버브1958
콜먼 호킨스Hawkins! Eldridge! Hodges! Alive! At the Village Gate!버브1962
조니 호지스블루스-어-플렌티버브1958
조니 호지스Not So Dukish버브1958
조니 호지스Triple PlayRCA 빅터1967
일리노이 재케Swing's the Thing영어클레프1956
조 존스The Main Man파블로1977
진 크루파와 버디 리치The Drum Battle버브19601952년 녹음
아니타 오데이와 더 쓰리 사운즈'Anita ODay & the Three Sounds''버브19621곡 참여
버디 테이트Buddy Tate and His Buddies영어키아로스쿠로1973
아트 테이텀아트 테이텀 - 로이 엘드리지 - 앨빈 스톨러 - 존 시몬스 쿼텟클레프1955존 시몬스(베이스), 앨빈 스톨러(드럼)와 함께한 테이텀 그룹 걸작 (재발행 Pablo, 1975)
벤 웹스터Ben Webster and Associates버브1959
레스터 영울지 않으려고 웃다버브1958


6. 1. 리더 작품


  • ''The Big Band of Little Jazz'' (Topaz, 1935–45) (디키 웰스, 베니 굿맨, 베니 카터, 테디 윌슨, 진 크루파, 존 커비 참여)
  • ''Heckler's Hop'' (Hep, 1936–1939) (진 크루파, 베니 굿맨, 헬렌 워드 참여)
  • ''After You've Gone'' (Decca/GRP, 1936–46) (아이크 퀘벡, 세실 페인, 빌리 테일러, 사히브 시하브, 윌버 드 파리 참여)
  • ''Roy Eldridge 1943–1944'' (Classics)
  • ''Roy Eldridge 1945–1947'' (Classics)
  • ''Roy Eldridge in Paris'' (Vogue, 1950/51)
  • ''로이즈 갓 리듬'' (EmArcy, 1951)
  • ''Nuts'' (Disques Vogue, 1950) (주트 심스, 딕 하이먼, 피에르 미셸로 참여)
  • ''French Cooking'' (Vogue, 1950–51) (레이먼드 폴, 바니 스필러 참여)
  • ''로킨 체어'' (Clef, 1951–52, [1955])
  • ''데일스 웨일'' (Clef, 1953, [1955])
  • ''The Strolling Mr. Eldridge With The Oscar Peterson Trio'' (Clef, 1954)
  • ''리틀 재즈'' (Clef, 1954)
  • ''로이 앤 디즈'' (Clef, 1954) (디지 길레스피 참여)
  • ''스윙잉 온 더 타운'' (Verve, 1960)
  • ''오스카 피터슨 앤 로이 엘드리지''
  • ''Little Jazz'' (1957; 7"; EmArcy [Mercury]) (찰리 샤버스, 조 토마스, 조나 존스, 에멧 베리 참여)
  • ''더 콜먼 호킨스, 로이 엘드리지, 피트 브라운, 조 존스 올 스타스 앳 뉴포트'' (Verve, 1957)
  • ''The Complete Verve Roy Eldridge Studio Sessions'' (Mosaic, later Verve)
  • "Newport Rebels" (Candid, 1960)
  • ''The Nifty Cat'' (Master Jazz/New World, 1970) (버드 존슨, 베니 모턴, 냇 피어스 참여)
  • ''트럼펫 킹스 미트 조 터너'' (Pablo, 1974) (빅 조 터너, 디지 길레스피, 해리 "스위츠" 에디슨, 클라크 테리 참여)
  • ''Roy Eldridge and Oscar Peterson'' (OJC, 1974)
  • ''Little Jazz and the Jimmy Ryan All-Stars'' (Pablo, 1975) (딕 카츠, 메이저 홀리 참여)
  • ''해피 타임'' (Pablo, 1975)
  • ''재즈 성숙...웨어 잇츠 커밍 프롬'' (Pablo, 1975)
  • ''오스카 피터슨 앤 더 트럼펫 킹스 - 조우스트'' (Pablo, 1975)
  • ''더 트럼펫 킹스 앳 몽트뢰 '75'' (Pablo) (디지 길레스피, 클라크 테리 참여)
  • ''왓 잇츠 올 어바웃'' (Pablo, 1976) (밀트 잭슨, 버드 존슨 참여)
  • ''몽트뢰 1977'' (Pablo, 1977) (오스카 피터슨, 닐스-헤닝 외르스테드 페데르센, 바비 더럼 참여)
  • ''Roy Eldridge & 빅 디킨슨'' (Storyville, 1978) (토미 플래너건 참여)
  • ''헤클러스 홉'' (Hep, 1995)

6. 2. 참여 작품

음반명발매 레이블발매 연도비고
Count Basie at Newport버브1957카운트 베이시와 함께
Basie Swingin' Voices Singin'ABC 파라마운트1966카운트 베이시와 함께
Broadway Basie's...Way커맨드1966카운트 베이시와 함께
Count Basie Jam Session at the Montreux Jazz Festival 1975파블로1975카운트 베이시와 함께
블루스 그 자체버브1958허브 엘리스와 함께
Ella at Juan-Les-Pins버브1964엘라 피츠제럴드와 함께
Mexican Bandit Meets Pittsburgh Pirate판타지1973폴 곤잘베스와 함께
Disorder at the Border스포트라이트1973콜먼 호킨스와 함께, 1952년 녹음
Coleman Hawkins and Confrères버브1958콜먼 호킨스와 함께
Hawkins! Eldridge! Hodges! Alive! At the Village Gate!버브1962콜먼 호킨스와 함께
Blues-a-Plenty버브1958조니 호지스와 함께
Not So Dukish버브1958조니 호지스와 함께
Triple PlayRCA 빅터1967조니 호지스와 함께
클레프1956Swing's the Thing영어, 일리노이 재케와 함께
The Main Man파블로1977조 존스와 함께
The Drum Battle버브1960진 크루파와 버디 리치와 함께, 1952년 녹음
Anita O'Day & the Three Sounds버브1962아니타 오데이와 더 쓰리 사운즈와 함께, 1곡 참여
키아로스쿠로1973Buddy Tate and His Buddies영어, 버디 테이트와 함께
아트 테이텀 - 로이 엘드리지 - 앨빈 스톨러 - 존 시몬스 쿼텟클레프1955아트 테이텀과 함께, 존 시몬스(베이스), 앨빈 스톨러(드럼)와 함께한 테이텀 그룹 걸작 (재발행 Pablo, 1975)
Ben Webster and Associates버브1959벤 웹스터와 함께
Laughin to Keep from Cryin버브1958레스터 영과 함께


참조

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