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마르셀 모이즈

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목차

1. 개요

마르셀 모이즈는 20세기 최고의 플루트 연주자 중 한 명으로, 현대 플루트 주법 확립에 지대한 영향을 미친 인물이다. 1904년 파리로 이주하여 아돌프 헨느뱅, 폴 타파넬, 필리프 고베르 등에게 사사받으며 파리 음악원에서 1등상을 받았고, 오페라 코미크, 파리 오페라, 파리 음악원 관현악단 등에서 수석 연주자로 활동했다. 1932년 파리 국립고등음악원 교수로 임명되었고, 제네바 국립고등음악원에서도 가르쳤으며, 모이즈 트리오를 결성하여 연주 활동을 펼쳤다. 그는 맑고 유연한 음색을 특징으로 하며, 전 세계 플루트 연주자들에게 큰 영향을 미쳤다. 1984년 사망 후, 그의 업적을 기리는 다양한 기념 행사가 열렸으며, 현재까지도 그의 가르침과 연습 교본이 널리 사용되고 있다.

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마르셀 모이즈 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
마르셀 모이즈
마르셀 모이즈
본명마르셀 조제프 모이즈 (Marcel Joseph Moyse)
출생1889년 5월 17일
출생지생타무르, 프랑스
사망1984년 11월 1일
사망지브래틀버러, 버몬트 주
국적프랑스
직업독주자, 거장, 교사
악기플루트
장르클래식 음악
활동 기간불명
영향불명
관련 인물불명
주목할 만한 악기불명
학력
학교파리 음악원
발음
프랑스어 발음Marcel Moyse 의 프랑스어 발음 듣기 (Forvo.com)

2. 파리 음악원 시절

마르셀 모이즈는 1904년 삼촌 조제프 모이즈와 함께 살기 위해 파리로 이사했다. 삼촌과 함께 살면서 마르셀은 평범한 전문 음악가의 삶을 직접 관찰했다. 조제프는 1881년 샤를 라무뢰에 의해 설립된 존경받는 음악 기관인 라무뢰 오케스트라, 즉 콩세르 라무뢰의 첼로 섹션에서 연주했다. 마르셀은 파리의 생활을 이해하고 그 안에서 자신의 자리를 정하는 데 도움을 받기 위해 삼촌에게 의존했다. 조제프는 조카를 사회적으로, 지적으로 성장시키기 위한 계획을 세웠다. 첫 달 동안 마르셀은 콘서트에 참석하고, 박물관을 방문하고, 거리를 산책하는 등 하고 싶은 대로 할 수 있었다. 마르셀은 삼촌에게 조각가가 되고 싶다고 말했고, 조제프는 그를 에콜 불의 드로잉 수업에 등록시켰지만, 플루트 선생님도 찾을 생각이었다.

알프레드 모이즈의 도움으로 조제프는 마르셀을 위해 새로운 플루트를 구입했고, 즉시 매일 45분씩 연습하고, 15분 동안 개인 서재에서 책을 읽도록 했다. 플루트 공부와 함께 조제프는 마르셀을 리허설과 콘서트에 데려가 마르셀에게 미래에 가능한 일에 대한 통찰력을 주었다. 1904년 5월, 조제프는 마르셀을 아돌프 헨느뱅에게 소개했다. 헨느뱅은 소년의 능력에 호평하며 제자로 받아들였고, 이 결정은 마르셀을 파리 음악원에 한 걸음 더 가깝게 만들었다.

헨느뱅과 몇 달 동안 공부한 후 모이즈는 빠른 진전을 보였고, 파리 음악원의 폴 타파넬의 수업을 청강하도록 초대받았다. 타파넬은 매우 존경받는 인물이었고, 모이즈가 그를 선생님으로 만났을 때는 타파넬이 예순 살이었고 연주에서 은퇴했지만, 모이즈가 타파넬과 함께한 시간은 매우 소중했다. 모이즈는 즉시 음악원에 입학하는 데 필요한 표준 레퍼토리를 파악했다. 헨느뱅의 지도와 타파넬의 승인을 받아 모이즈는 1905년 가을 파리 음악원 플루트 수업 오디션에 합격했다. 1906년, 음악원 훈련을 1년만 받은 모이즈는 필리프 고베르가 새로 작곡한 ''야상곡과 스케르잔도 알레그로''를 연주했다. 모이즈가 긴장했다면 그의 연주에서 드러나지 않았는데, 야상곡의 뻗어 나가는 멜로디와 스케르초의 경쾌하고 기발한 변주는 그의 표현력 있는 음색과 민첩한 기교에 완벽한 도구였다. 열일곱 살의 모이즈는 1등상을 받았고, 전문적인 경력을 쌓을 준비가 되었다고 평가받았다.

모이즈는 음악원 역사상 1년 만에 1등상을 받을 자격을 얻은 소수의 플루티스트 중 한 명이 되었지만, 그의 연주는 세련되지 않았고, 본인도 그것을 알고 있었다. 학교를 떠난 직후 그는 헨느뱅에게 더 많은 레슨을 요청했지만, 그의 이전 선생님은 18세의 그가 이미 완성된 예술가라고 말하며 거절했다. 그래서 모이즈는 오페라와 콩세르 소시에테에서 연주했던 필리프 고베르에게 갔다. 자신의 콩쿠르 솔로 연주에 감명을 받은 고베르는 매주 금요일 오후 5시에 그를 개인 학생으로 받아들였다. 모이즈는 약 4년 동안 고베르와 함께했다. "고베르는 본능적인 음악가였다"고 모이즈는 회상했다. "그는 마치 누군가 걷는 것처럼 자연스럽게 연주하며, 왼발을 내딛고, 오른발을 내딛고, 모든 장애물을 피했습니다. 고베르의 음악적 본능은 마치 신체의 본능과 같았습니다. 생각하지 않고 음악을 연주했죠."

2. 1. 초기 교육과 성장

마르셀 모이즈는 1889년 프랑스 쥐라주의 생타무르에서 태어났다. 1904년, 삼촌 조제프 모이즈와 함께 살기 위해 파리로 이사했다. 조제프는 샤를 라무뢰가 설립한 라무뢰 오케스트라의 첼로 연주자로, 마르셀은 삼촌을 통해 음악가의 삶을 접하고 파리 생활에 적응했다. 조제프는 조카를 위해 에콜 불 드로잉 수업과 플루트 레슨을 준비했다.

알프레드 모이즈의 도움으로 새 플루트를 구한 마르셀은 매일 45분씩 연습하고 15분간 책을 읽었다. 조제프는 마르셀을 리허설과 콘서트에 데려가 미래에 대한 통찰력을 주었다. 1904년 5월, 아돌프 헨느뱅에게 소개받은 마르셀은 그의 지도를 받으며 파리 음악원 입학을 준비했다.

헨느뱅과 공부하며 빠르게 성장한 모이즈는 폴 타파넬의 수업을 청강하게 되었다. 타파넬은 모이즈에게 음악원 입학에 필요한 레퍼토리를 알려주었고, 헨느뱅의 지도와 타파넬의 승인 아래 1905년 가을 파리 음악원 오디션에 합격했다. 1906년, 음악원 훈련 1년 만에 필리프 고베르가 작곡한 ''야상곡과 스케르잔도 알레그로''를 연주하여 1등상을 받고 전문 연주자로 인정받았다.

음악원 역사상 1년 만에 1등상을 받은 소수의 플루티스트 중 한 명이었지만, 모이즈는 자신의 연주가 아직 부족하다고 생각했다. 헨느뱅은 그가 이미 완성된 예술가라며 레슨을 거절했고, 모이즈는 고베르에게 가르침을 청했다. 고베르는 매주 금요일 오후 5시에 그를 개인 학생으로 받아들여 약 4년간 가르쳤다. 모이즈는 고베르를 "본능적인 음악가"라고 회상했다.

14세에 파리 음악원에 입학하여 폴 타파넬의 가르침을 받았고, 3년 후 수석으로 졸업하고 데뷔 리사이틀을 열었지만, 이후에도 타파넬과 필리프 고베르에게 계속 배웠다. 1932년부터 1940년까지 파리 국립 고등 음악·무용학교 교수를, 1946년부터 1948년까지 제네바 음악원 교수를 역임했다. 1960년대에는 스위스, 미국, 영국, 일본에서도 가르쳤으며, 만년에는 지휘도 했다. 1984년, 미국에서 사망했다.

2. 2. 아돌프 헨느뱅과 폴 타파넬

마르셀 모이즈는 1904년 파리로 이주하여 삼촌 조제프 모이즈와 함께 살면서 음악가의 삶을 접했다. 조제프는 샤를 라무뢰가 설립한 라무뢰 오케스트라의 첼로 연주자였다. 삼촌의 도움으로 파리 생활에 적응한 마르셀은 조각가를 꿈꿨으나, 조제프는 그에게 플루트를 배우게 했다.

조제프는 마르셀을 아돌프 헨느뱅에게 소개했고, 헨느뱅은 그의 재능을 인정하여 제자로 받아들였다. 헨느뱅에게 배운 후, 모이즈는 파리 음악원의 폴 타파넬 수업을 청강하게 되었다. 타파넬은 당시 예순 살의 은퇴한 연주자였지만, 모이즈에게 큰 영향을 주었다. 1905년 가을, 모이즈는 파리 음악원 플루트 수업 오디션에 합격했다. 1906년, 필리프 고베르가 작곡한 ''야상곡과 스케르잔도 알레그로''를 연주하여 1등상을 받았다.

모이즈는 음악원 역사상 1년 만에 1등상을 받은 소수의 플루티스트 중 한 명이었지만, 자신의 연주가 아직 부족하다고 생각했다. 헨느뱅은 그가 이미 완성된 예술가라며 레슨을 거절했고, 모이즈는 필리프 고베르에게 가르침을 받았다. 고베르는 모이즈에게 약 4년간 음악적 가르침을 주었다. 모이즈는 고베르가 본능적인 음악가였다고 회상했다.

2. 3. 파리 음악원 입학과 1등상 수상

마르셀 모이즈는 1904년 삼촌 조제프 모이즈와 함께 파리로 이사하여, 샤를 라무뢰가 설립한 라무뢰 오케스트라의 첼로 연주자인 삼촌의 영향을 받았다. 조제프는 마르셀의 음악적 성장을 위해 아돌프 헨느뱅에게 소개했고, 헨느뱅은 모이즈의 재능을 높이 평가하여 제자로 받아들였다.

헨느뱅과 공부하며 빠르게 성장한 모이즈는 파리 음악원의 폴 타파넬 수업을 청강하게 되었다. 타파넬의 지도와 헨느뱅의 도움으로 1905년 가을 파리 음악원 플루트 수업 오디션에 합격했다. 1906년, 음악원 훈련 1년 만에 필리프 고베르가 작곡한 ''야상곡과 스케르잔도 알레그로''를 연주하여 1등상을 수상하며 전문 연주자로서의 가능성을 인정받았다.

모이즈는 음악원 역사상 단기간에 1등상을 받은 몇 안 되는 플루티스트 중 한 명이었으나, 자신의 연주가 아직 부족하다고 느껴 헨느뱅에게 추가 레슨을 요청했지만 거절당했다. 이후 고베르에게 가르침을 받았고, 약 4년 동안 그와 함께하며 음악적 성장을 이루었다. 1900년부터 파리 오페라 극장 관현악단의 수석 연주자였던 아돌프 안누뱅에게 사사받았고, 14세에 파리 음악원에 입학하여 폴 타파넬의 클래스에서 배웠으며, 3년 후 수석으로 플루트과를 졸업했다.

2. 4. 필리프 고베르와의 만남

마르셀 모이즈는 1904년 파리로 이주하여 삼촌 조제프 모이즈와 함께 살면서 전문 음악가의 삶을 관찰했다. 조제프는 라무뢰 오케스트라의 첼로 연주자였으며, 마르셀의 성장을 위해 다양한 경험을 제공했다. 알프레드 모이즈의 도움으로 새 플루트를 구입하고 연습했으며, 아돌프 헨느뱅에게 소개받아 가르침을 받았다. 헨느뱅의 지도로 파리 음악원의 폴 타파넬 수업을 청강하고, 1905년 가을 파리 음악원 플루트 수업 오디션에 합격했다.

1906년, 음악원 훈련 1년 만에 필리프 고베르가 작곡한 ''야상곡과 스케르잔도 알레그로''를 연주하여 1등상을 받고 전문 연주자로 인정받았다. 음악원을 졸업한 후 헨느뱅에게 추가 레슨을 요청했으나 거절당하고, 필리프 고베르에게 가르침을 받았다. 고베르는 모이즈의 재능을 인정하여 개인 학생으로 받아들였고, 모이즈는 약 4년 동안 그에게서 음악적 가르침을 받았다. 모이즈는 고베르에 대해 "본능적인 음악가" 였다고 회상했다.

3. 연주 경력

뤼시앙 카페의 실내악 수업을 들은 후, 모이즈는 독주 바이올린 레퍼토리를 계속 독립적으로 공부했으며, 첼로 문헌을 자신의 연습 세션에 추가하여 "삼촌이 첼로로 했던 것처럼 풍부한 소리를 개발하려고 노력했다."[15] 1913년, 모이즈는 오페라 소프라노 넬리 멜바와 함께 그녀의 개인 열차로 미국 순회 공연을 했다. 얼마 지나지 않아 제1차 세계 대전이 발발했고, 모이즈는 재발하는 폐렴으로 인해 군에서 거부당했다. 이는 그의 인생에서 매우 어려운 시기였다.

1916년부터 1918년까지 나디아 불랑제는 모이즈를 자신의 음악 분석 수업에 초청하여 연주하게 했다. 모이즈는 파리의 오페라 코미크에서 수석 플루트 주자였으며, 동시에 파리 오페라의 플루트 독주자 자리에 지원했다. 비록 그 자리를 제안받았지만, 그는 생 아모르에 있는 집을 자주 방문하는 것에 지장을 줄 것이기에 그 자리를 거절했다. 모이즈의 경력은 계속 번창하여, 오케스트르 드 라 소시에테 데 콘세르 뒤 콘세르바토아르 오케스트라의 수석 플루트 주자가 되었다.[16]

1931년, 모이즈는 제네바에서 가르치고 있었는데, 오케스트르 드 라 스위스 로망드의 플루트 주자인 마르셀 벨슈가 자살했다. 벨슈는 오케스트라와 함께 바흐의 ''브란덴부르크 협주곡 5번''을 연주할 예정이었다; 모이즈를 대체 연주자로 제안한 사람은 블랑슈 오네거 모이즈였다. 이는 유명한 모이즈 트리오의 시작이었다: 마르셀 - 설립자이자 감독 - 은 플루트를 연주했고, 블랑슈는 바이올린과 비올라를 연주했으며, 그의 아들 루이는 플루트와 피아노를 모두 연주했다. 1934년에 결성된 이래, 모이즈 트리오는 이후 20년 동안 공연하고 녹음했다.[17]

1932년, 모이즈는 필리프 고베르를 이어 파리 국립고등음악원의 교수가 되었으며, 1933년부터 1949년까지 제네바 국립고등음악원의 교수로 임명되어 매주 제네바를 방문해야 했다. 제네바는 생 아모르와 비교적 가까웠기에 그가 태어나 사랑했던 마을을 더 자주 방문할 수 있었다. 그는 생 아모르를 지날 때마다 양어머니를 방문하는 것을 잊지 않았다.[18]

1936년, 그는 세상의 정점에 있었다. 그는 음악가로서의 예술적 공헌을 인정받아 레지옹 도뇌르 기사 작위를 받았으며, 런던에서 여러 번의 공연과 녹음을 포함하여 대부분의 주요 유럽 도시에서 널리 활동했다. 1938년, 그는 2주 동안 미국에서 열린 탱글우드 페스티벌에 초청받았으며, 블랑슈와 루이도 그와 함께 갔다. 트리오는 아르투로 토스카니니로부터 뉴욕의 NBC 라디오에서 연주하도록 초청받았기 때문이다.[19]

20세기 최고의 플루트 연주자 중 한 명으로 칭송받는다. 맑고 유연하며 잘 투과되는 음색이 특징이며, 플루트 연주의 프랑스적 양식의 체현자로 여겨져, 전 세계에 많은 영향을 미쳤다. 그에게 헌정된 곡이 많으며, 자크 이베르의 플루트 협주곡 (1934년) 등이 있다. 파리 음악원 졸업 후, 파들루 관현악단·파리 음악원 관현악단의 수석 연주자를 맡았으며, 1913년부터 오페라 코미크 극장, 1922년부터 스트라람 관현악단의 수석 연주자를 역임했다.

3. 1. 초기 활동과 제1차 세계 대전

뤼시앙 카페의 실내악 수업을 들은 후, 모이즈는 독주 바이올린 레퍼토리를 계속 독립적으로 공부했으며, 첼로 문헌을 자신의 연습 세션에 추가하여 "삼촌이 첼로로 했던 것처럼 풍부한 소리를 개발하려고 노력했다."[15]

1913년, 모이즈는 오페라 소프라노 넬리 멜바와 함께 그녀의 개인 열차로 미국 순회 공연을 했다. 얼마 지나지 않아 제1차 세계 대전이 발발했고, 모이즈는 재발하는 폐렴으로 인해 군에서 거부당했다.

1916년부터 1918년까지 나디아 불랑제는 모이즈를 자신의 음악 분석 수업에 초청하여 연주하게 했다. 모이즈는 파리의 오페라 코미크에서 수석 플루트 주자였으며, 동시에 파리 오페라의 플루트 독주자 자리에 지원했다. 비록 그 자리를 제안받았지만, 그는 생 아모르에 있는 집을 자주 방문하는 것에 지장을 줄 것이기에 그 자리를 거절했다. 모이즈의 경력은 계속 번창하여, 오케스트르 드 라 소시에테 데 콘세르 뒤 콘세르바토아르 오케스트라의 수석 플루트 주자가 되었다.[16]

1931년, 모이즈는 제네바에서 가르치고 있었는데, 오케스트르 드 라 스위스 로망드의 플루트 주자인 마르셀 벨슈가 자살했다. 벨슈는 오케스트라와 함께 바흐의 ''브란덴부르크 협주곡 5번''을 연주할 예정이었다; 모이즈를 대체 연주자로 제안한 사람은 블랑슈 오네거 모이즈였다. 이는 유명한 모이즈 트리오의 시작이었다.[17] 1934년에 결성된 모이즈 트리오는 이후 20년 동안 공연하고 녹음했다.[17]

1932년, 모이즈는 필리프 고베르를 이어 파리 국립고등음악원의 교수가 되었으며, 1933년부터 1949년까지 제네바 국립고등음악원의 교수로 임명되었다.[18]

1936년, 그는 레지옹 도뇌르 기사 작위를 받았으며, 런던에서 여러 번의 공연과 녹음을 포함하여 대부분의 주요 유럽 도시에서 널리 활동했다. 1938년, 그는 2주 동안 미국에서 열린 탱글우드 페스티벌에 초청받았으며, 아르투로 토스카니니로부터 뉴욕의 NBC 라디오에서 연주하도록 초청받았다.[19]

20세기 최고의 플루트 연주자 중 한 명으로 칭송받는다. 맑고 유연하며 잘 투과되는 음색이 특징이며, 플루트 연주의 프랑스적 양식의 체현자로 여겨져, 전 세계에 많은 영향을 미쳤다. 그에게 헌정된 곡이 많으며, 자크 이베르의 플루트 협주곡 (1934년) 등이 있다. 파리 음악원 졸업 후, 파들루 관현악단·파리 음악원 관현악단의 수석 연주자를 맡았으며, 1913년부터 오페라 코미크 극장, 1922년부터 스트라람 관현악단의 수석 연주자를 역임했다.

3. 2. 파리에서의 활동과 모이즈 트리오

뤼시앙 카페의 실내악 수업을 들은 후, 모이즈는 독주 바이올린 레퍼토리를 계속 독립적으로 공부했으며, 첼로 문헌을 자신의 연습 세션에 추가하여 "삼촌이 첼로로 했던 것처럼 풍부한 소리를 개발하려고 노력했다."[15] 1913년, 모이즈는 오페라 소프라노 넬리 멜바와 함께 그녀의 개인 열차로 미국 순회 공연을 했다.[16]

1916년부터 1918년까지 나디아 불랑제는 모이즈를 자신의 음악 분석 수업에 초청하여 연주하게 했다. 모이즈는 파리의 오페라 코미크에서 수석 플루트 주자였으며, 파리 오페라의 플루트 독주자 자리에 지원했으나 생 아모르 방문에 지장을 줄 수 있어 거절했다. 이후 오케스트르 드 라 소시에테 데 콘세르 뒤 콘세르바토아르 오케스트라의 수석 플루트 주자가 되었다.[16]

1931년 제네바에서 오케스트르 드 라 스위스 로망드의 플루트 주자 마르셀 벨슈가 자살하자, 블랑슈 오네거 모이즈의 제안으로 모이즈가 대체 연주자로 ''브란덴부르크 협주곡 5번''을 연주했다. 이를 계기로 모이즈 트리오가 시작되었다. 모이즈 트리오는 마르셀(플루트), 블랑슈(바이올린, 비올라), 루이(플루트, 피아노)로 구성되어 1934년 결성 이후 20년 동안 공연 및 녹음 활동을 했다.[17]

1932년, 모이즈는 필리프 고베르를 이어 파리 국립고등음악원의 교수가 되었으며, 1933년부터 1949년까지 제네바 국립고등음악원의 교수로도 재직했다.[18] 1936년에는 예술적 공헌을 인정받아 레지옹 도뇌르 기사 작위를 받았으며, 런던 등 유럽 주요 도시에서 활동했다. 1938년에는 탱글우드 페스티벌에 초청받아 미국으로 갔고, 아르투로 토스카니니의 초청으로 NBC 라디오에서 트리오 연주를 했다.[19]

모이즈는 맑고 유연하며 잘 투과되는 음색을 가진 20세기 최고의 플루트 연주자 중 한 명으로 칭송받는다. 플루트 연주의 프랑스적 양식의 체현자로 여겨지며, 자크 이베르의 플루트 협주곡 (1934년) 등 그에게 헌정된 곡이 많다. 파들루 관현악단·파리 음악원 관현악단의 수석 연주자를 맡았으며, 1913년부터 오페라 코미크 극장, 1922년부터 스트라람 관현악단의 수석 연주자를 역임했다.

3. 3. 파리 국립고등음악원 교수 및 국제 활동

1932년, 마르셀 모이즈는 필리프 고베르를 이어 파리 국립고등음악원의 교수가 되었다.[18] 1933년부터 1949년까지는 제네바 국립고등음악원의 교수로도 임명되어 매주 제네바를 방문했다.[18] 제네바는 그의 고향인 쥐라주 생타무르와 가까워, 자주 방문할 수 있었고, 방문할 때마다 양어머니를 잊지 않고 찾았다.[18]

1931년, 제네바에서 오케스트르 드 라 스위스 로망드의 플루트 주자였던 마르셀 벨슈가 자살하는 사건이 발생했다.[17] 블랑슈 오네거 모이즈의 제안으로 모이즈가 대체 연주자로 바흐의 ''브란덴부르크 협주곡 5번''을 연주하게 되었고, 이를 계기로 모이즈 트리오가 결성되었다.[17] 모이즈 트리오는 1934년 결성된 이후 20년 동안 공연 및 녹음 활동을 했다.[17]

1936년, 모이즈는 음악가로서의 예술적 공헌을 인정받아 레지옹 도뇌르 기사 작위를 받았다.[19] 그는 런던을 포함한 유럽 주요 도시에서 공연과 녹음 활동을 활발히 펼쳤다.[19] 1938년에는 탱글우드 페스티벌 초청으로 2주 동안 미국을 방문했고, 아르투로 토스카니니의 초청으로 NBC 라디오에서 연주하기도 했다.[19]

1960년대에는 스위스, 미국, 영국, 일본에서도 교육 활동을 했으며, 만년에는 지휘도 맡았다.

3. 4. 일본에서의 활동 (추가)

마르셀 모이즈는 유럽에서의 활동 외에도, 일본과도 관계를 맺었다.

4. 현대 플루트 주법의 확립

현대 플루트 주법의 확립자로서 신격화된 존재이며, 현대 플루트계에 헤아릴 수 없는 영향을 미쳤다. 지도자로서도 유명하며, 제자로는 윌리엄 베넷, 트레버 와이, 오렐 니콜레 등이 있다. 일본에 대한 영향도 커서, 그의 연구자로는 요시다 마사오, 다카하시 토시오 등이 있다. 작곡은 하지 않았지만, 연습용 교본을 다수 저술했으며, 그것들은 지금도 많은 사람들에게 애용되고 있다. 관악기의 최대 약점을 극복하기 위한 『'''소노리테'''』는 플루트를 학습하는 사람에게 있어서 피할 수 없는 존재가 되었으며, 모이즈의 생각에 따르면 모든 음의 울림을 균일하게 통제하는 것이 가능해진다. 이것은 모이즈의 녹음을 들으면 바로 이해할 수 있다.

5. 말년과 유산

말년의 마르셀 모이즈는 스스로 플루트를 연주하기 어려울 때가 되었지만, 해마다 고향인 생타무르를 소수의 제자들과 함께 방문했다. 그들은 모이즈가 플루트 레슨을 해주었던 호텔 뒤 코메르스에 묵었다. 오늘날 호텔 앞 광장은 플라스 마르셀 모이즈라고 불린다.

모이즈는 말년에 여러 가지 건강 문제로 고생하여 여러 차례 수술과 입원을 해야 했다. 1984년 11월 1일 95세의 나이로 사망했으며, 버몬트주 브래틀버러에서 화장되었다. 그의 유해는 1985년 8월 프랑스 쥐라에 있는 생타무르 교회 묘지에 안장되었다.

그의 삶의 마무리는 한 시대의 종말을 알렸다. 뛰어난 플루트 연주자와 그렇지 못한 연주자 모두 그의 연주와 가르침에 깊은 영향을 받았다. 기억을 기리는 여러 추모 행사가 있었는데, 특히 1985년 1월 6일 런던의 퀸 엘리자베스 홀에서 열린 추모 음악회와 그 직후 1985년 2월 3일 버몬트주 브래틀버러에서 열린 "마르셀 모이즈를 기리는 음악회"가 있었다. 1989년 모이즈 탄생 100주년에는 5월 17일부터 20일까지 버몬트주 말보로와 브래틀버러에서 "마르셀 모이즈 탄생 100주년 기념 행사"가 열렸다. 동시에 런던에서는 5월 17일, 그의 생일에 위대한 플루티스트이자 스승에게 경의를 표하는 "플루트 기념 행사"가 열렸다. 세계 플루트 언론에서는 모이즈를 기리는 많은 추모와 기념 행사가 있었으며, 미국에서는 번성하는 마르셀 모이즈 협회가 결성되었다.

6. 에피소드

아들인 루이 모이즈도 플루트 연주자이자 작곡가였다. 피아노 반주자로 아버지와 함께 연주한 녹음도 있다. 크리스토프 빌리발트 글루크의 오페라 오르페오와 에우리디체 중 한 곡인 "정령의 춤"은 당시 이 명곡을 명가수에 필적하는 표현력으로 연주할 수 있는 플루티스트는 "'''모이즈 밖에 없다'''"고 일컬어졌으며, 모이즈는 이 곡을 연주하기 위해 극장에 초청되었다고 한다.

7. 출판물


  • Études et exercices techniques프랑스어 (1921)
  • Exercices journaliers프랑스어 (1922)
  • 24 Études de virtuosité d'après Czerny프랑스어 (1927)
  • Mécanisme-chromatisme pour flûte프랑스어 (1927); 알퐁스 르두크 출판사
  • École de l'articulation프랑스어 (1927); 알퐁스 르두크 출판사
  • 25 Études mélodiques프랑스어 (Var) (1928)
  • 12 Études de grande virtuosité d'après Chopin프랑스어 (1928); 알퐁스 르두크 출판사
  • 20 Études d'après Kreutzer프랑스어 (1928)
  • 100 Études faciles et progressives d'après Cramer프랑스어 (1928); 2권
  • 24 Petites études mélodiques프랑스어 (Var) (1928)
  • 48개의 비르투오시티 에튀드; 1권; 알퐁스 르두크 출판사 (1933)
  • 48개의 비르투오시티 에튀드; 2권; 알퐁스 르두크 출판사 (1935)
  • De la Sonorité프랑스어 (1934)
  • 25 Études journaliers프랑스어 (Op-53) Soussman
  • Gammes et Arpèges프랑스어 (Scales and Arpeggios); 알퐁스 르두크 출판사
  • Le Débutant flûtiste프랑스어 (1935)
  • 24 Caprices-études : Boehm Op. 26프랑스어 (1938)
  • 해석을 통한 음색 개발(Tone Development Through Interpretation)
  • 20 Exercices et études sur les Grandes Liaisons프랑스어

8. 녹음

마르셀 모이즈는 아돌프 부시 챔버 플레이어스와 함께 관현악 모음곡 2번 BWV 1067를 녹음했다. 이 녹음에는 4악장 (부레 I/II)와 5악장 (폴로네즈), 6악장 (미뉴에트)와 7악장 (바디네리)가 포함되어 있다.

''위대한 플루티스트의 완전 작품집''은 자신의 연습곡과 안데르센의 연습곡, 플루트 독주곡, 실내악을 포함한 복원 및 리마스터링된 녹음 5CD 박스 세트이다.

''플루트 판타지크''에는 다음 곡들이 포함되어 있다.


  • 비제의 카르멘에 의한 플루트와 피아노를 위한 화려한 환상곡
  • 동물의 사육제: 백조
  • 플루트와 피아노를 위한 멜로디
  • 플루트와 피아노를 위한 마드리갈
  • 겐트의 추억
  • 우울한 환상곡, 작품 1
  • 관현악 모음곡 2번 B단조, BWV 1067: 폴로네즈
  • 관현악 모음곡 2번 B단조, BWV 1067: 바디네리
  • 안단테 파스토랄레와 스케르체티노
  • 시링크스
  • 안단테 파스토랄레와 스케르체티노
  • 플루트와 피아노를 위한 헝가리 목가적 환상곡, 작품 26
  • 아를의 여인: 모음곡 1번: 2악장, 미뉴에트
  • 베니스의 사육제에 의한 협주 변주곡
  • 오르페오와 에우리디체: 샹젤리제
  • 시냇가에서
  • 현악 사중주 1번 D장조, 작품 11: 2악장, 안단테 칸타빌레
  • 플루트와 피아노를 위한 환상곡


''마르셀, 모차르트를 연주하다''에는 플루트와 하프 협주곡, D장조와 G장조의 협주곡, 그리고 J.S. 바흐의 플루트 피아노와 바이올린 소나타가 수록되어 있다.

''마르셀 모이즈와 말보로 동문''은 모이즈가 13개의 관악기를 위한 모차르트의 세레나데 10번 B플랫 장조(그랜드 파르티타)를 지휘하는 매우 희귀한 CD이다.

9. 아카이브

[https://www.nypl.org/sites/default/files/archivalcollections/pdf/musmoyse.pdf 마르셀 모이즈 서류]는 뉴욕 시에 위치한 [http://www.nypl.org/musicdiv 음악 부서]의 [https://web.archive.org/web/20091016095314/http://www.nypl.org/research/lpa/lpa.html 뉴욕 공공 공연 예술 도서관]에 보관되어 있다. 이 컬렉션에는 희귀 사진, 가베르, 이베르, 랑팔과 같은 유명 음악가들이 모이즈에게 보낸 편지, 미출판 학습 교재의 원고, 레슨 및 마스터 클래스의 오디오 및 비디오 테이프가 포함되어 있다.

참조

[1] 웹사이트 Louis Moyse, Founder of Music School, Dies at 94 https://www.nytimes.[...] 2007-08-09
[2] 서적 McCutchan, pg. 49
[3] 서적 Dorgeuille, pg. 104
[4] 간행물 Marcel Moyse Society
[5] 간행물 Marcel Moyse Society
[6] 서적 McCutchan, pg. 47
[7] 서적 McCutchan, pg. 46
[8] 서적 McCutchan, pg. 46
[9] 서적 McCutchan, pg. 55
[10] 서적 McCutchan, pg. 56
[11] 서적 McCutchan, pg. 57
[12] 서적 McCutchan, pg. 67
[13] 서적 McCutchan, pg. 72
[14] 서적 McCutchan, pg. 74
[15] 서적 McCutchan, pg. 74
[16] 서적 Wye, pg. 4
[17] 서적 Wye, pg. 5
[18] 서적 Wye, pg. 5
[19] 서적 Wye, pg. 5
[20] 서적 Wye, pg. 7
[21] 서적 Wye, pg. 8
[22] 웹사이트 Marcel Moyse の発音： Marcel Moyse の フランス語 の発音 https://ja.forvo.com[...] 2019-09-05
[23] 문서 Marcel Moyse Papers https://www.nypl.org[...] The New York Public Library


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