모험 영화
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1. 개요
모험 영화는 광범위한 영화 장르로, 시간과 공간 모두에서 멀리 떨어진 배경을 배경으로 하며, 종종 이국적인 설정과 신화적인 요소, 퀘스트 서사를 특징으로 한다. 액션 영화와 혼용되기도 하지만, 모험 영화는 액션을 넘어선 도덕적, 지적인 풍미를 강조한다. 모험 영화는 1930~40년대에 전성기를 누렸으며, 에롤 플린, 타이론 파워 등이 출연한 작품들이 인기를 끌었다. 1970년대 이후에는 액션 영화와 결합하여 블록버스터 영화로 발전했으며, 《스타워즈》, 《레이더스》와 같은 작품들이 흥행에 성공했다. 모험 영화는 일반적으로 비평적인 평가가 낮지만, 시각 효과와 사운드 편집과 같은 기술적인 측면에서 긍정적인 평가를 받기도 한다.
모험 영화는 폭넓은 영화 장르이다.[1] 초기에는 이 장르에 대한 분류가 광범위했다. 비평가 앙드레 바쟁은 1950년대에 "호팔롱 캐시디와 타잔 사이에는 의상과 그들이 기량을 과시하는 경기장 외에는 차이점이 없다"고 말할 정도였다.[2] 이언 캐머런은 모험은 "특정 장르에 국한되지 않으며 [...] 거의 모든 종류의 스토리 영화에서 나타나는 특징"이라고 언급했다.[3] 미국의 역사가 브라이언 테이브스는 이 장르가 광범위하게 적용되면 무의미해질 것이라고 썼다.
영화 장르로서 모험 영화는 1890년대 후반 토머스 에디슨의 키네토그래프 발명 이전에 이미 다른 매체에서 정의되었다. 모험 소설과 같은 장르는 서면 소설로 개발되었다. 초기 할리우드 영화에서 모험 영화는 원래 이야기와 모험 이야기, 잡지, 민담과 같은 대중 매체의 각색본이었다. 영화는 《솔로몬 왕의 보물》(1885), 《그녀》(1887), 《보물섬》(1883)과 같은 모험 이야기에서 각색되었다.
모험 영화는 폭넓은 영화 장르로, 초기에는 광범위하게 분류되었다. 앙드레 바쟁은 1950년대에 호팔롱 캐시디와 타잔을 비교하며 의상과 경기장 외에는 차이가 없다고 말했다.[1] 이언 캐머런은 1973년에 모험이 특정 장르에 국한되지 않으며, 거의 모든 종류의 영화에서 나타난다고 언급했다.[2] 브라이언 테이브스는 1993년에 이 장르가 너무 광범위하면 무의미해진다고 썼다.[3]
모험 영화의 인기는 1930년대부터 1940년대에 정점을 찍었고, 『캡틴 블러드』, 『로빈 후드의 모험』, 『쾌걸 조로』와 같은 영화가 에롤 플린, 타이론 파워 등 이 장르를 특기로 하는 대스타를 기용하여 정기적으로 제작되었다. 또한 토요일 아침의 연속 활극에서는 예산이 풍부한 모험 영화와 같은 주제의 요소를 많이 사용했다.
[1]
웹사이트
Genre-form Guide (Motion Picture and Television Reading Room, Library of Congress)
https://www.loc.gov/[...]
2021-09-24
2. 특징
테이브스와 캐머런은 서로 다른 정의에도 불구하고, 이 장르가 관객에게 시간과 공간 모두에서 멀리 떨어진 배경을 필요로 한다고 말했다. 캐머런은 명확하게 정의된 모험 장르라는 개념을 반박했지만, 영화 속 액션 장면과 주인공과의 동일시를 통해 불러일으키는 "모험에 대한 긍정적인 감정"을 묘사하는 영화라고 말했다. 테이브스는 이에 동의하며, 이국적인 과거에 정의로운 정부를 위해 용감하게 싸우는 로빈 후드의 캐릭터를 예로 들었다.
테이브스는 인간의 행위보다 초자연적인 요소를 포함하고 있는 영화, 예를 들어 『레이더스』(1981)와 같은 판타지 설정을 가진 영화를 명시적으로 배제해야 한다고 말했다. 그는 "모험과 달리 판타지는 사건이 물리적 현실과 인간의 가능성의 경계를 위반하는 저세계를 제시한다"고 썼다. 비교적, 제임스 채프먼은 모험 영화가 허구적 서사에서 정의되며, 줄루(1964)와 아라비아의 로렌스(1962)와 같은 역사적 사건과 인물을 바탕으로 한 영화는 역사 영화와 전쟁 영화와 같은 다른 유형의 서사에 속한다고 보았다. 채프먼은 이 장르의 복잡한 특성을 요약하며 "모험 영화는 대부분보다 덜 명확하게 정의된다. 사실, 이것은 영화 역사가들이 이 장르를 거의 손대지 않은 이유 중 하나일 수 있다"고 말했다. 그는 이 스타일이 독립적인 장르가 아니라, 다양한 관련 서사 형식을 포괄하는 유연하고 포괄적인 범주라고 설명했다.
영국의 작가이자 학자인 이본 타스커는 모험 영화는 이국적인 설정의 환상 속에 자리 잡은 이야기를 암시한다고 썼다. 그녀는 이러한 영화들이 종종 솔로몬 왕의 보물 (1950)이나 레이더스 (1981)와 같은 영화에서 볼 수 있듯이 신화적인 물건이나 엄청난 보물을 찾는 퀘스트 서사를 적용한다고 보았다. 타스커는 장르에 대한 더 넓은 의미를 선택했으며, 테이브스의 한계에 대해 언급하면서 텍스트의 잠재적으로 다양한 집단에 장르적 한계를 두려는 것은 이해할 수 있는 충동이지만, 그녀는 『레이더스』와 같은 영화를 포함시켰고, 이 영화를 "가장 넓은 의미에서 모험처럼 느껴진다"고 묘사했다. 그녀는 특히 역사적 배경을 무시하더라도 영화가 퀘스트와 관련이 있으며, 여행과 영웅이 세상에서 자신의 위치를 발전시키는 도덕적 감각을 다룬다고 언급했다.
타스커는 이러한 영화들이 일관된 도상학을 가지고 있지 않으며, 정지 동작, 디지털 이미지, 3D에 이르기까지 다양한 세트 디자인과 특수 효과가 이 장르에서 특권적인 위치를 차지한다고 썼다. 채프먼 역시 액션과 시각적 볼거리가 전면에 내세워지는 서사에 일반적으로 적용되는 스타일이라고 언급했다. 그는 스워시버클러, 영국 제국 영화, 선정적인 스파이 스릴러, 신화적 판타지 영화 등을 모험 영화 장르의 일부로 포함시켰다.
액션 영화와 모험은 종종 영화 장르로 함께 사용되며, 심지어 서로 바꿔서 사용되기도 한다. 테이브스는 이 스타일을 비교하면서 모험 영화가 "액션을 넘어선 무언가"이며 "신체적 도전을 넘어" "도덕적이고 지적인 풍미"에 의해 고양된다고 말했다. 모험 영화에서는 무대 설정이 중요한 역할을 하며, 때로는 그 자체가 이야기의 등장인물과 같은 역할을 한다. 모험 영화는 일반적으로 잃어버린 대륙이나 그 외 이국적인 장소 등, 멀리 떨어진 땅을 무대로 한다. 또한, 시대 배경을 설정하여 역사상의 인물이나 가공의 모험가의 이야기를 역사적 배경 안에서 각색하는 경우도 있다. 주인공들에게 가로막는 다툼이나 상황에는 전투, 해적행위, 반란, 제국이나 왕국의 창설 등이 포함된다.
모험 영화에 공통되는 테마는 등장인물이 집이나 편안한 장소를 떠나 목적을 달성하기 위해 여행, 퀘스트, 보물 찾기, 영웅의 여정영어, 미지의 세계에 대한 탐험이나 탐색에 나서는 것이다.
3. 역사
테스커는 액션 영화와 모험 영화 모두 역사적 진화 연대기에 저항한다고 묘사했다. 두 장르는 자기 반성적이며 공포에서 역사적 제국주의 모험에 이르기까지 다른 장르의 관습에서 차용한다. 테이브스는 검술가나 해적 테마의 모험을 다룬 영화가 종종 유머러스하며 패러디될 때에도 생존력을 유지한다는 것을 발견했다.
모험 영화 초창기에는 주인공은 일반적으로 남성이었다. 이러한 캐릭터는 용감하고 압제와 싸우며 폭군에 맞서는 영웅으로 묘사되었다. 그러나 최근의 모험 영화에서는 라라 크로프트와 같은 여주인공이 주인공으로 활약하고 있다.[2]
초기 모험 영화에 영향을 준 감독으로는 더글러스 페어뱅스(쾌걸 조로, 삼총사, ''로빈 후드'', ''검은 해적''), 졸탄 코르다영어(네 개의 깃털, 정글북, 사하라 전차대, 결사 맹수 사냥), 존 휴스턴(황금, 아프리카 여왕) 등이 있다.
3. 1. 초기 (1910년대~1920년대)
1910년대와 1920년대에는 액션과 모험 시나리오를 담은 많은 무성 영화가 번성했다. 이 영화들은 위협적이거나 환상적인 세상을 보여주기 위해 정교한 시각 효과를 필요로 했다. 《해저 2만리(1916), 《잃어버린 세계》(1925)와 같은 소설에서 줄거리를 가져온 영화들이 많았다. 테스커는 이러한 영화들이 유명한 책을 각색했을 뿐만 아니라, 효과가 가득한 장면으로 관객들에게 매력을 선사했다고 평가했다.
더글러스 페어뱅스의 모험 영화는 기술적 효과 외에도 전투 장면과 성 재현으로 유명했다. 특히 《로빈 후드》(1922)는 제작에 150만달러라는 기록적인 비용이 소요되었으며, 관객에게 다양한 모험 볼거리를 제공했다.
3. 2. 황금기 (1930년대~1940년대)
고전 할리우드 영화 시기, 역사 모험 영화는 주요 스타일 중 하나였다. 이 영화들은 일반적으로 과거를 배경으로 했으며, 《검은 해적》(1926)이나 《조로의 표식》(1920)과 같은 더글러스 페어뱅스의 영화에서 영향을 받았다. 서부 영화나 전쟁 영화와 같은 다른 현대 장르보다 덜 강렬하게 폭력을 묘사했다. 워너 브라더스는 에롤 플린이 출연한 《캡틴 블러드》(1935), 《경사 13경찰대》(1936), 《로빈 후드의 모험》(1938)과 같은 일련의 인기 있는 역사 모험 영화를 발표했다. 역사 모험 영화는 타이론 파워, 더글러스 페어뱅스 주니어, 버트 랭커스터, 스튜어트 그레인저와 같은 다양한 남성 스타들이 출연하면서 1950년대 중반까지 인기 있는 할리우드 장르로 남아 있었다.
1930년대부터 1940년대에 모험 영화의 인기는 정점을 찍었으며, 『캡틴 블러드』, 『로빈 후드의 모험』, 『쾌걸 조로』와 같은 영화가 에롤 플린, 타이론 파워 등 이 장르를 전문으로 하는 대스타를 기용하여 정기적으로 제작되었다. 또한 토요일 아침의 연속 활극에서는 예산이 풍부한 모험 영화와 같은 주제의 요소를 많이 사용했다.
3. 3. 1950년대~1960년대
제국주의를 주제로 한 모험 영화는 1950년대에도 계속되었으며 야외 촬영에 더 중점을 두었다. 그 예로 아프리카에서 촬영되어 흥행한 《솔로몬 왕의 보물》(1950)이 있다. 타이론 파워, 더글러스 페어뱅스 주니어, 버트 랭커스터, 스튜어트 그레인저와 같은 다양한 남성 배우들이 출연한 역사 모험 영화는 1950년대 중반까지 할리우드에서 인기 있는 장르였다. 1960년대 판타지 영화 《제이슨과 아르고호》(1963)는 역사 모험의 세트 피스와 환상적인 로케이션을 특수 효과에 대한 새로운 강조와 결합했다.
3. 4. 1970년대 이후
1970년대에 《세 개의 머스킷병》(1973)은 역사 모험을 코믹하거나 심지어 캠프적인 톤과 확고하게 관련되게 만들었으며, 이는 훗날 《레이더스》(1981), 《미이라》(1999), 《캐리비안의 해적: 블랙 펄의 저주》(2003)와 같은 영화에 영향을 미쳤다. 반면, 리들리 스콧의 《글래디에이터》와 《킹덤 오브 헤븐》(2005)과 같이 몇몇 다른 영화는 더 진지한 톤으로 제작되었다.
1970년대 후반부터 액션 영화와 모험 영화는 고예산 및 수익성 있는 할리우드 영화 및 프랜차이즈와 동의어가 되었다. 1970년대 후반에는 《스타워즈》(1977)와 《레이더스》(1981)와 같은 영화로 가족 지향적인 관객을 위한 모험 스타일로 바뀌었다. 《스타워즈》는 로프에서 흔들리고 광선검을 휘두르는 제다이와 같은 캐릭터를 통해 검술과 활극 영화를 연상시키며 1970년대 영화의 부활한 모험 흐름을 보여준다. 이는 《반지의 제왕》, 《해리 포터》, 《캐리비안의 해적》과 같은 영화 시리즈를 통해 21세기까지 이어질 상업적으로 수익성이 높고 문화적으로 보수적인 버전의 장르로 이어졌다.
3. 5. 현대 (2000년대 이후)
2000년대 이후, 모험 영화는 리들리 스콧 감독의 《글래디에이터》, 《킹덤 오브 헤븐》과 같이 좀 더 진지한 분위기로 제작되기도 하였다. 1970년대 후반부터 액션 영화와 모험 영화는 높은 예산과 수익을 올리는 할리우드 영화 및 프랜차이즈와 동일시되었다.
1970년대 후반에는 《스타워즈》(1977)와 《레이더스》(1981)와 같은 영화를 통해 가족 중심적인 관객을 위한 모험 스타일로 변화했다. 《스타워즈》는 밧줄에서 흔들리고 광선검을 휘두르는 제다이와 같은 캐릭터를 통해 검술과 활극 영화를 떠올리게 한다. 이는 《반지의 제왕》, 《해리 포터》, 《캐리비안의 해적》과 같은 영화 시리즈를 통해 21세기까지 이어졌다.
2018년 장르 분석에서 요한 안데르스 호글룬드와 아그니에스카 솔티시크 모넷은 현대 모험 형태가 종종 모험 요소가 부차적으로 인식되는 장르 간 작품에서 나타난다는 것을 발견했다. 이들은 《탑건》(1986), 《고질라》(2014), 《론 서바이버》(2013)와 같은 영화에서 이를 예시로 들었는데, 이 영화는 판타지 영화에서 SF 영화, 전쟁 영화 장르에 이르기까지 모든 전통적인 모험 서사를 따른다.
3. 6. 한국 모험 영화의 역사
주어진 원본 자료에는 '한국 모험 영화의 역사'에 대한 내용이 없어 이 섹션을 작성할 수 없다.
4. 비평
테이브스와 캐머런은 장르가 관객에게 시간과 공간 모두에서 멀리 떨어진 배경을 필요로 한다고 말했다. 캐머런은 명확하게 정의된 모험 장르 개념을 반박했지만, 영화 속 액션 장면과 주인공과의 동일시를 통해 "모험에 대한 긍정적인 감정"을 불러일으키는 영화라고 말했다.[3] 테이브스는 이에 동의하며, 로빈 후드를 예로 들었다.
테이브스는 1993년 저서에서 역사 모험의 맥락에서 장르를 정의하면서, 『레이더스』와 같은 판타지 설정을 가진 영화는 배제해야 한다고 말했다.[3] 그는 판타지가 물리적 현실과 인간의 가능성을 위반하는 저세계를 제시한다고 썼다. 반면, 제임스 채프먼은 영국 모험 영화에 대한 개요에서 모험 영화가 허구적 서사에서 정의되며, 줄루나 아라비아의 로렌스와 같은 역사적 사건 기반 영화는 역사 영화나 전쟁 영화에 속한다고 보았다. 그는 모험 영화가 덜 명확하게 정의된다고 요약했다.
이본 타스커는 2015년 저서에서 모험 영화가 이국적인 설정의 환상 속에 자리 잡은 이야기를 암시한다고 썼다. 그녀는 이러한 영화들이 종종 신화적인 물건이나 보물을 찾는 퀘스트 서사를 적용한다고 보았다. 타스커는 『레이더스』를 포함하여 장르를 넓게 정의했다. 그녀는 영화가 퀘스트와 관련이 있으며, 여행과 영웅이 세상에서 자신의 위치를 발전시키는 도덕적 감각을 다룬다고 언급했다.
타스커는 이러한 영화들이 일관된 도상학을 가지고 있지 않으며, 다양한 세트 디자인과 특수 효과가 이 장르에서 특권적인 위치를 차지한다고 썼다. 채프먼 역시 액션과 시각적 볼거리가 전면에 내세워지는 서사에 일반적으로 적용되는 스타일이라고 언급했다. 그는 스워시버클러, 영국 제국 영화, 선정적인 스파이 스릴러, 신화적 판타지 영화 등을 모험 영화 장르의 일부로 포함시켰다.
제프리 리차드는 1970년대에 "스워시버클러가 움직이고 보이는 방식은 그 내용만큼 중요하기 때문에, 작가와 감독뿐만 아니라 미술 감독, 의상 디자이너, 펜싱 마스터, 스턴트 연출자, 촬영 감독 및 배우도 살펴봐야 한다"고 말했다.
액션 영화와 모험은 종종 함께 사용되거나 바꿔 사용되기도 한다. 테이브스는 모험 영화가 "액션을 넘어선 무언가"이며 "도덕적이고 지적인 풍미"에 의해 고양된다고 말했다.
모험 영화는 일반적으로 비평적으로 낮은 평가를 받는다. 역사적으로 이 장르는 작가주의 영화로 여겨지지 않았으며, 1960년대 이후 장르 영화 논쟁에서 부재했다.
채프먼은 소수의 예외를 제외하고 모험 영화는 영화 비평가들로부터 큰 호응을 얻지 못했다고 주장했다. 그는 "전통적인 영화 비평에서 '좋은' 모험 영화는 거의 없으며, 비평가들의 찬사를 받은 영화는 일반적으로 장르 영화로서의 지위가 아닌 다른 이유로 그렇게 했다"고 말했다. 액션 및 모험 영화가 상을 받게 되면, 시각 효과 및 사운드 편집과 같은 부문에서 이루어진다.
5. 대표적인 작품
초기의 모험 영화에 영향을 준 것은 더글러스 페어뱅스 (『쾌걸 조로』, 『삼총사』, ''Robin Hood'', ''The Black Pirate''), Zoltan Korda|졸탄 코르다영어 (『The Four Feathers (1939 film)|네 개의 깃털영어』, 『정글북』, 『사하라 전차대』, 『결사 맹수 사냥』), 존 휴스턴 (『황금』, 『아프리카 여왕』) 등의 영화 감독들이었다.
대표적인 모험 영화 작품들은 다음과 같다.연도 제목 1961 방랑 탐정 붉은 계곡의 참극 1966 가미카제 녀석 한낮의 결투 1967 모험가들 1967 정글북 1969 내일을 향해 쏴라! 1971 작은 모험자 1973 도쿄-서울-방콕 실록 마약 지대 1973 스케어크로우 1976 탈주 유희 1977 스타워즈 시리즈 1981 무사도 블레이드 1981 모험자 가미카제 -ADVENTURER KAMIKAZE- 1981 인디아나 존스 시리즈 1983 남극 이야기 1984 바람 계곡의 나우시카 1985 구니스 1986 우에무라 나오미 이야기 1986 천공의 성 라퓨타 1986 악어 던디 1987 천산 회랑 더 실크로드 1989 마녀 배달부 키키 1992 붉은 돼지 1992 러시아 국취몽담 1993 REX 공룡 이야기 1993 도망자 1997 모노노케 히메 1998 추격자 1999 기쿠지로의 여름 2001 센과 치히로의 행방불명 2001 반지의 제왕 시리즈 2002 아이스 에이지 2003 니모를 찾아서 2003 캐리비안의 해적 2005 마다가스카 시리즈 2006 장주 파이브 2006 게드 전기 2007 황금 나침반 2009 업 2011 별을 쫓는 아이 2013 기적의 2000마일 2017 택시 운전사: 약속은 바다를 넘어
참조
[2]
웹사이트
Adventure Films
http://www.filmsite.[...]
Filmsite.org
2017-05-29
[3]
웹인용
Genre-form Guide (Motion Picture and Television Reading Room, Library of Congress)
https://www.loc.gov/[...]
2021-09-24
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