미니애폴리스 미술관
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1. 개요
미니애폴리스 미술관은 1883년 미니애폴리스 미술 협회로 설립되어 1915년 현재의 건물로 개관했다. 겐조 탄게, 마이클 그레이브스 등 여러 건축가의 증축을 거쳐 소장품을 확장했으며, 2015년 현재의 이름으로 변경되었다. 8만 점에 달하는 다양한 소장품을 보유하고 있으며, 특히 아시아 미술품, 주요 작품으로는 엘 그레코, 반 고흐 등의 작품이 있다. 2008년 나치 약탈 유물 반환, 2024년 큐레이터 해고 논란 등 사회적 책임을 다하기 위한 노력도 기울이고 있다.
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| 미니애폴리스 미술관 | |
|---|---|
| 지도 정보 | |
 | |
| 기본 정보 | |
| 명칭 | 미니애폴리스 미술관 |
| 영어 명칭 | Minneapolis Institute of Art |
| |
| 설립일 | 1883년 |
| 위치 | 2400 Third Avenue South, 미니애폴리스, 미네소타 |
| 소장품 수 | 90,000점 이상 |
| 방문객 수 | 591,069명 (2022년) |
| 관장 | 캐서린 루버 |
| 대중교통 | http://MetroTransit 버스: 11B, 11C, 17, 18 |
| 공식 웹사이트 | http://www.artsmia.org/ |
2. 역사
미니애폴리스 미술 협회(Minneapolis Society of Fine Arts)는 1883년 미니애폴리스 지역 사회에 예술을 보급하기 위해 설립되었다.[3] 사업가와 전문직 종사자들로 구성된 이 단체는 1880년대에 걸쳐 여러 미술 전시회를 개최했다.[3] 1889년, 현재 미니애폴리스 미술관으로 알려진 이 협회는 새로 지어진 미니애폴리스 공공 도서관(Minneapolis Public Library)에 첫 상설 전시장을 마련했다.[3]
1911년, 미술관은 건물 기금 마련을 위해 도릴러스 모리슨(Dorilus Morrison)을 기리기 위해 클린턴 모리슨(Clinton Morrison)으로부터 그의 가족이 살던 빌라 로사(Villa Rosa) 저택 부지를 기증받았다. 이 기증은 미술관이 50만 달러를 모금하는 조건이었다.[3] 며칠 후, 윌리엄 후드 던우디(William Hood Dunwoody)가 10만 달러 기부를 약속하며 기금 모금의 시작을 알렸다.[3] 뒤이은 기금 모금 만찬에서는 90분 만에 33만 5,500달러가 모금되었다.[3]
맥킴, 미드 앤 화이트(McKim, Mead and White) 사가 설계한 새 미술관 건물은 1915년에 개관했다.[3] 이 건물은 미네소타 주에서 보자르 건축(Beaux-Arts architecture) 건축 양식(architectural style)의 대표적인 사례로 손꼽힌다.[4][5] 미술사가 비비스 힐리어(Bevis Hillier)는 1971년 7월부터 9월까지 미술관에서 아르데코(Art Deco) 전시회를 기획하여 이 미술 양식에 대한 관심을 다시 불러일으키는 데 기여했다.[4][5] 원래 건물은 여러 구역 중 첫 번째 구역으로 계획되었으나, 앞부분만 건설되었다.[4][5]
1974년 겐조 탄게(Kenzo Tange)가 설계한 증축을 포함하여 다른 계획에 따라 여러 차례 증축되었다. 2012년 드리하우스 건축상(Driehaus Architecture Prize) 수상자인 마이클 그레이브스(Michael Graves)가 설계한 증축 공사는 2006년 6월에 완료되었다. 최근 증축 공사 이전에는 미술관의 약 10만 점에 달하는 소장품 중 4%만 동시에 전시할 수 있었지만, 현재는 5%가 전시 가능하게 되었다.[4][5] 새로운 날개의 이름이 된 타겟 코퍼레이션(Target Corporation)은 1,000만 달러(US$10 million) 이상의 주요 기부금을 기증하며 가장 큰 기부자였다.[4]
2015년, 미술관은 이름에서 마지막 "s"를 제거하여 미니애폴리스 미술관(Minneapolis Institute of Art)으로 브랜드를 변경하고, 약칭 MIA 대신 Mia를 사용하도록 권장했다.[6][7]
케이윈 펠드먼(Kaywin Feldman)은 2008년 미술관의 관장 겸 회장이 되었다. 그녀의 재임 기간 동안 관람객 수가 두 배로 증가했고, 디지털 접근이 강조되었으며, 사회 정의 및 형평성 프로그램이 채택되었다. 2018년 12월, 그녀는 국립 미술관(National Gallery of Art)의 차기 관장으로 임명되어 2019년 3월에 취임했다.[8][9]
2019년 10월, 샌 안토니오 미술관(San Antonio Museum of Art) 출신인 캐서린 루버(Katherine Luber)가 Mia의 새로운 관장 겸 회장으로 임명되었다.[10]
2024년 1월, 소외된 예술가들을 조명하여 칭찬을 받았던 큐레이터 로버트 코졸리노(Robert Cozzolino)가 해고되었다. 이 결정은 미술관이 루버 관장의 지휘 아래 "유색인종에게 유독한 환경"이 되었다는 비난을 불러일으켰다. 데이비드 린치(David Lynch)와 다야니 화이트 호크(Dyani White Hawk)를 포함한 도시 예술계의 450명 이상의 회원들이 코졸리노 해고에 대한 지지 성명을 발표했다.[11][12][13]
2. 1. 설립과 초기 역사 (1883-1915)
미니애폴리스 미술 협회(Minneapolis Society of Fine Arts)는 1883년 미니애폴리스 지역 사회에 예술을 보급하기 위해 설립되었다.[3] 사업가와 전문직 종사자들로 구성된 이 단체는 1880년대에 걸쳐 여러 미술 전시회를 개최했다.[3] 1889년, 현재 미니애폴리스 미술관으로 알려진 이 협회는 새로 지어진 미니애폴리스 공공 도서관(Minneapolis Public Library)에 첫 상설 전시장을 마련했다.[3]1911년, 미술관은 건물 기금 마련을 위해 클린턴 모리슨(Clinton Morrison)으로부터 그의 가족이 살던 빌라 로사(Villa Rosa) 저택 부지를 기증받았다. 이 기증은 미술관이 50만 달러를 모금하는 조건이었다.[3] 며칠 후, 윌리엄 후드 던우디(William Hood Dunwoody)가 10만 달러 기부를 약속하며 기금 모금의 시작을 알렸다.[3] 뒤이은 기금 모금 만찬에서는 90분 만에 33만 5,500달러가 모금되었다.[3]
맥킴, 미드 앤 화이트(McKim, Mead and White) 사가 설계한 새 미술관 건물은 1915년에 개관했다.[3] 이 건물은 미네소타 주에서 보자르 건축(Beaux-Arts architecture) 건축 양식(architectural style)의 대표적인 사례로 손꼽힌다.[4][5] 미술사가 비비스 힐리어(Bevis Hillier)는 1971년 7월부터 9월까지 미술관에서 아르데코(Art Deco) 전시회를 기획하여 이 미술 양식에 대한 관심을 다시 불러일으키는 데 기여했다.[4][5] 원래 건물은 여러 구역 중 첫 번째 구역으로 계획되었으나, 앞부분만 건설되었다.[4][5]
2. 2. 증축과 확장 (1915-현재)
미니애폴리스 미술 협회(Minneapolis Society of Fine Arts)는 1883년에 지역 사회에 예술을 도입하기 위해 설립되었다.[3] 사업 및 전문가 리더들로 구성된 이 단체는 10년 동안 미술 전시회를 개최했다. 1889년, 현재 미니애폴리스 미술관(Minneapolis Institute of Art)으로 알려진 이 협회는 새로 지어진 미니애폴리스 공공 도서관(Minneapolis Public Library) 안에 있는 첫 번째 상설 공간으로 이전했다.
미술관은 건물 기금으로 윌리엄 후드 던우디(William Hood Dunwoody)등으로부터 기증을 받았다. 1911년, 도릴러스 모리슨(Dorilus Morrison)을 기리기 위해 그의 가족이 살던 빌라 로사(Villa Rosa) 저택이 있던 땅을 기증했는데, 이는 미술관이 건물에 필요한 50만 달러(US$500,000)를 모금하는 것을 조건으로 했다. 며칠 후, 미술관은 던우디로부터 "10만 달러(US$100,000)를 기부하겠다"며 기금 모금을 시작했다는 편지를 받았다. 며칠 후 열린 기금 모금 만찬에서는 90분 만에 33만 5,500달러(US$335,500)가 모금되었다.[3]
맥킴, 미드 앤 화이트(McKim, Mead and White) 사가 설계한 새로운 미술관은 1915년에 개관했다. 이 건물은 미네소타에서 보자르 건축(Beaux-Arts architecture) 건축 양식(architectural style)의 가장 훌륭한 사례 중 하나로 인정받았다. 미술사가 비비스 힐리어(Bevis Hillier)는 1971년 7월부터 9월까지 미술관에서 "아르데코(Art Deco)" 전시회를 기획했는데, 이는 이러한 미술 양식에 대한 관심을 다시 불러일으켰다. 이 건물은 원래 여러 구역 중 첫 번째 구역으로 계획되었지만, 앞부분만 건설되었다. 1974년 겐조 탄게(Kenzo Tange)가 설계한 증축을 포함하여 다른 계획에 따라 여러 차례 증축되었다. 2012년 드리하우스 건축상(Driehaus Architecture Prize) 수상자인 마이클 그레이브스(Michael Graves)가 설계한 증축 공사는 2006년 6월에 완료되었다. 최근 증축 공사 이전에는 미술관의 약 10만 점에 달하는 소장품 중 4%만 동시에 전시할 수 있었지만, 현재는 5%가 전시 가능합니다.[4][5] 새로운 날개의 이름이 된 타겟 코퍼레이션(Target Corporation)은 1,000만 달러(US$10 million) 이상의 주요 기부금을 기증하며 가장 큰 기부자였다.[4]
2015년, 미술관은 이름에서 마지막 "s"를 제거하여 미니애폴리스 미술관(Minneapolis Institute of Art)으로 브랜드를 변경하고, 약칭 MIA 대신 Mia를 사용하도록 권장했다.[6][7]
케이윈 펠드먼(Kaywin Feldman)은 2008년 미술관의 관장 겸 회장이 되었다. 그녀의 재임 기간 동안 관람객 수가 두 배로 증가했고, 디지털 접근이 강조되었으며, 사회 정의 및 형평성 프로그램이 채택되었다. 2018년 12월, 그녀는 국립 미술관(National Gallery of Art)의 차기 관장으로 임명되어 2019년 3월에 취임했다.[8][9]
2019년 10월, 샌 안토니오 미술관(San Antonio Museum of Art) 출신인 캐서린 루버(Katherine Luber)가 Mia의 새로운 관장 겸 회장으로 임명되었다.[10]
2024년 1월, 소외된 예술가들을 조명하여 칭찬을 받았던 큐레이터 로버트 코졸리노(Robert Cozzolino)가 해고되었다. 이 결정은 미술관이 루버 관장의 지휘 아래 "유색인종에게 유독한 환경"이 되었다는 비난을 불러일으켰다. 데이비드 린치(David Lynch)와 다야니 화이트 호크(Dyani White Hawk)를 포함한 도시 예술계의 450명 이상의 회원들이 코졸리노 해고에 대한 지지 성명을 발표했다.[11][12][13]
2. 3. 최근 동향 (2000년대-현재)
맥킴, 미드 앤 화이트(McKim, Mead and White) 사가 설계한 새로운 미술관은 1915년에 개관하였다. 이 건물은 미네소타에서 보자르 건축(Beaux-Arts architecture) 건축 양식(architectural style)의 가장 훌륭한 사례 중 하나로 인정받았다.[3] 미술사가 비비스 힐리어(Bevis Hillier)는 1971년 7월부터 9월까지 미술관에서 "아르데코(Art Deco)" 전시회를 기획했는데, 이는 이러한 미술 양식에 대한 관심을 다시 불러일으켰다.[3] 이 건물은 원래 여러 구역 중 첫 번째 구역으로 계획되었지만, 앞부분만 건설되었다. 1974년 겐조 탄게(Kenzo Tange)가 설계한 증축을 포함하여 다른 계획에 따라 여러 차례 증축되었다. 2012년 드리하우스 건축상(Driehaus Architecture Prize) 수상자인 마이클 그레이브스(Michael Graves)가 설계한 증축 공사는 2006년 6월에 완료되었다. 최근 증축 공사 이전에는 미술관의 약 10만 점에 달하는 소장품 중 4%만 동시에 전시할 수 있었지만, 현재는 5%가 전시 가능하게 되었다.[4][5] 새로운 날개의 이름이 된 타겟 코퍼레이션(Target Corporation)은 1,000만 달러(US$10 million) 이상의 주요 기부금을 기증하며 가장 큰 기부자였다.[4]2015년, 미술관은 이름에서 마지막 "s"를 제거하여 미니애폴리스 미술관(Minneapolis Institute of Art)으로 브랜드를 변경하고, 약칭 MIA 대신 Mia를 사용하도록 권장했다.[6][7]
케이윈 펠드먼(Kaywin Feldman)은 2008년 미술관의 관장 겸 회장이 되었다. 그녀의 재임 기간 동안 관람객 수가 두 배로 증가했고, 디지털 접근이 강조되었으며, 사회 정의 및 형평성 프로그램이 채택되었다. 2018년 12월, 그녀는 국립 미술관(National Gallery of Art)의 차기 관장으로 임명되어 2019년 3월에 취임했다.[8][9]
2019년 10월, 샌 안토니오 미술관(San Antonio Museum of Art) 출신인 캐서린 루버(Katherine Luber)가 Mia의 새로운 관장 겸 회장으로 임명되었다.[10]
2024년 1월, 소외된 예술가들을 조명하여 칭찬을 받았던 큐레이터 로버트 코졸리노(Robert Cozzolino)가 해고되었다. 이 결정은 미술관이 루버 관장의 지휘 아래 "유색인종에게 유독한 환경"이 되었다는 비난을 불러일으켰다. 데이비드 린치(David Lynch)와 다야니 화이트 호크(Dyani White Hawk)를 포함한 도시 예술계의 450명 이상의 회원들이 코졸리노 해고에 대한 지지 성명을 발표했다.[11][12][13]
3. 주요 소장품
미니애폴리스 예술 연구소는 세계 역사 5,000년에 걸친 약 8만 점의 소장품을 보유한 백과사전적인 박물관이다.[14] 이 소장품에는 회화, 사진, 판화, 드로잉, 섬유, 건축 및 장식미술이 포함된다.[15] 아프리카 미술, 오세아니아 및 아메리카 미술품과 함께, "미국에서 가장 훌륭하고 종합적인 아시아 미술 소장품 중 하나"로 불리는 특히 뛰어난 아시아 미술 소장품이 있다.[15]
동아시아 소장품 갤러리
아시아 소장품에는 중국 건축, 중국 옥[16], 청동 조각, 그리고 도자기가 포함된다.[1] 특히 일본 미술 소장품은 9817점에 달하며, 우키요에 3000점을 포함한 5000점의 일본 미술[45] 등이 포함되어 있다.[46]
소장품 중 가장 큰 작품은 퍼셀-컷츠 하우스이며, 프레리 스쿨 건축의 걸작이다. 이 저택은 매달 둘째 주말에 견학할 수 있다.[17][18]
3. 1. 분야별 주요 소장품
미니애폴리스 미술관은 세계 역사 5,000년에 걸친 약 8만 점의 소장품을 보유한 백과사전적인 박물관이다.[14] 이 소장품에는 회화, 사진, 판화, 드로잉, 섬유, 건축 및 장식미술이 포함된다.[15] 아프리카 미술, 오세아니아 및 아메리카 미술품과 함께, "미국에서 가장 훌륭하고 종합적인 아시아 미술 소장품 중 하나"로 불리는 특히 뛰어난 아시아 미술 소장품이 있다.[15]동아시아 소장품 갤러리
아시아 소장품에는 중국 건축, 중국 옥[16], 청동 조각, 그리고 도자기가 포함된다.[1] 특히 일본 미술 소장품은 9817점에 달하며, 우키요에 3000점을 포함한 5000점의 일본 미술[45] 등이 포함되어 있다.[46]
소장품 중 가장 큰 작품은 퍼셀-컷츠 하우스이며, 프레리 스쿨 건축의 걸작이다. 이 저택은 매달 둘째 주말에 견학할 수 있다.[17][18]
3. 2. 주요 작품 (한국 관련)
미니애폴리스 예술 연구소는 "미국에서 가장 훌륭하고 종합적인 아시아 미술 소장품 중 하나"로 불리는 뛰어난 아시아 미술 소장품을 보유하고 있다.[15] 아시아 소장품에는 중국 건축, 중국 옥[16], 청동 조각, 도자기가 포함된다.[1] 특히 일본의 우키요에 3000점을 포함한 일본 미술 5000점[45] 등, 2022년 현재 9817점의 일본 미술품을 소장하고 있다.[46]3. 3. 야외 전시
미니애폴리스 미술관 건물 외부에는 여러 전시물이 있다.[21] 24번가 입구 양쪽에는 1998년 엘라 필즈베리 크로스비가 기증한 한 쌍의 중국 사자상이 있다. 박물관 큐레이터는 18세기 조각상의 수출이 어렵다고 판단하여, 18세기 스타일로 중국에서 새 조각상을 제작했다.[22]에른스트 바를라흐의 청동상 ''정신의 투사''가 24번가 입구 근처에 있다. 날개 달린 남자가 칼을 위로 향하게 든 채 으르렁거리는 짐승의 등에 서 있는 모습을 표현한 이 조각상은 킬 대학교가 의뢰하여 원래 성령 교회 앞에 세워졌으나, 국가 사회주의 당의 이상과 맞지 않아 파손되고 퇴폐 예술로 규정되었다.[23][24] 조각상은 제거되어 용융을 위해 네 조각으로 잘렸지만, 농장에 숨겨져 있다가 1946년에 발견되었다. 수리 후 성 니콜라스 교회 (성령 교회는 전쟁 중 파괴됨) 앞에 세워졌으며, 복제품 두 개 중 하나는 1959년에 미니애폴리스 미술관이 소장하게 되었고, 다른 하나는 겟세마네 교회(베를린) 앞에 있다.[25][26]
카페 안에서 볼 수 있는 중국 정원에는 태호석이 있는데, 이 돌들은 불교와 도교의 신선들이 사는 산을 나타낸다고 한다.[21] 이 정원은 루스와 브루스 데이턴의 기증품이다.[27]
박물관 뒤편 타겟 공원에는 피에트로 콩사그라의 청동 작품(미제, 1968년경), 리처드 어드먼의 아프리카 화강암 작품 ''삼바''(1993년), 장 윌리 메스타흐가 디자인하고 마이클 초웬이 제작한 스테인리스 스틸과 안료로 만든 ''생명의 나무''(20세기) 등 여러 현대 조각상이 있다.[28] 존 윌렌베커의 ''미궁''(1993년)이라는 화강암과 강철로 된 파빌리온도 있는데, 파빌리온의 강철 지붕에는 넓은 선이 새겨져 있어 관람객이 안에 서면 위를 올려다보면 미궁을 볼 수 있다.[21][29]
미니애폴리스 미술관은 100주년을 기념하여 폴란드 예술가 이고르 미토라지의 조각 ''붕대 감은 에로스, 균열''(1999년)을 구입했다. 이 작품은 미토라지가 제작한 일련의 청동 "붕대 감은 머리" 시리즈 중 하나이며, 유사한 조각상은 폴란드 크라쿠프의 시장 광장과 미주리주 세인트루이스 시내의 시티가든 등 다른 공공 장소에서도 볼 수 있다.[30][31][32]
4. 전시 및 프로그램
개인 소장을 장려하고 중요한 예술 작품의 수집을 지원하기 위해 미술관은 미술관의 7개 큐레이터 영역과 연계된 "친목 그룹"을 만들었다. 이 그룹은 회원들을 위해 강연, 심포지엄, 그리고 여행을 계획한다.
미술관은 다른 미술관의 순회 전시품을 전시하는 정기적인 미술 전시회 시리즈를 선보인다. 지역 사업 파트너들이 이러한 전시회의 대부분을 후원하며, 일부 전시회에서는 예술가들이 전시회를 통해 공개 투어를 주도한다.
미술관에는 미네소타주에 거주하는 예술가들의 작품 전시에 전념하는 예술가 주도 프로그램인 미네소타 예술가 전시 프로그램이 있다.[19]
미술관 도서관에는 예술과 미술사에 관한 60,000권 이상의 장서가 있다. 도서관은 일반인에게 공개된다.[20]
개인의 미술품 수집을 지원하고, 미술관이 중요한 미술품을 구입하는 것을 돕는 "큐레이토리얼 카운슬(Curatorial Council)"이 미술관의 7개 분야별로 설치되어 있으며, 카운슬 회원을 위한 강연, 심포지엄, 견학 등이 개최되고 있다.
미술관의 상설 컬렉션 전시회를 다른 미술관으로 순회하는 기획도 각 지역의 현지 기업을 파트너로 하여 계속 진행되고 있다.
미네소타 예술가 전시 프로그램(MAEP)도 미술관에 입주해 있다. MAEP는 미네소타에 거주하는 미술가의 작품을 전시하기 위한 조직으로, 미술가들에 의해 자주 운영되고 있다.
4. 1. 상설 전시
미술관은 개인 소장을 장려하고 중요한 예술 작품 수집을 지원하기 위해 7개의 큐레이터 영역과 연계된 "친목 그룹"을 만들었다.[19] 이 그룹은 회원들을 위해 강연, 심포지엄, 여행을 계획한다. 미술관은 다른 미술관의 순회 전시품을 전시하는 정기적인 미술 전시회 시리즈를 선보인다. 지역 사업 파트너들이 이러한 전시회의 대부분을 후원하며, 일부 전시회에서는 예술가들이 전시회를 통해 공개 투어를 주도한다.미네소타 예술가 전시 프로그램은 미네소타에 거주하는 예술가들의 작품 전시에 전념하는 예술가 주도 프로그램이다.[19]
미술관 도서관에는 예술과 미술사에 관한 60,000권 이상의 장서가 있으며, 일반인에게 공개된다.[20]
4. 2. 특별 전시
미술관은 다른 미술관의 순회 전시품을 전시하는 정기적인 미술 전시회 시리즈를 선보인다.[19] 지역 사업 파트너들이 이러한 전시회의 대부분을 후원하며, 일부 전시회에서는 예술가들이 전시회를 통해 공개 투어를 주도한다.개인 소장을 장려하고 중요한 예술 작품의 수집을 지원하기 위해 미술관은 미술관의 7개 큐레이터 영역과 연계된 "친목 그룹"을 만들었다. 이 그룹은 회원들을 위해 강연, 심포지엄, 그리고 여행을 계획한다.
미네소타 예술가 전시 프로그램은 미네소타에 거주하는 예술가들의 작품 전시에 전념하는 예술가 주도 프로그램이다.[19]
4. 3. 미네소타 예술가 전시 프로그램 (MAEP)
미네소타 예술가 전시 프로그램(Minnesota Artists Exhibition Program, MAEP)은 미니애폴리스 미술관에 입주해 있는 예술가 주도 프로그램이다.[19] MAEP는 미네소타주에 거주하는 미술가들의 작품을 전시하는 데 전념하고 있으며, 미술가들에 의해 자주 운영된다.[19]4. 4. 기타 프로그램
미니애폴리스 미술관은 개인 소장을 장려하고 중요한 예술 작품의 수집을 지원하기 위해 미술관의 7개 큐레이터 영역과 연계된 "친목 그룹"을 만들었다.[19] 이 그룹은 회원들을 위해 강연, 심포지엄, 그리고 여행을 계획한다.미술관은 다른 미술관의 순회 전시품을 전시하는 정기적인 미술 전시회 시리즈를 선보인다.[19] 지역 사업 파트너들이 이러한 전시회의 대부분을 후원하며, 일부 전시회에서는 예술가들이 전시회를 통해 공개 투어를 주도한다.
미술관에는 미네소타에 거주하는 예술가들의 작품 전시에 전념하는 예술가 주도 프로그램인 미네소타 예술가 전시 프로그램이 있다.[19]
미술관 도서관에는 예술과 미술사에 관한 60,000권 이상의 장서가 있다.[20] 도서관은 일반인에게 공개된다.
5. 논란 및 사회적 책임
2008년, 미니애폴리스 미술관은 나치에 의해 약탈당한 유대인 수집가 알퐁스 칸의 상속인들에게 페르낭 레제의 "지붕 위의 연기(Smoke Over Rooftops)"를 반환했다. 이 그림은 1951년 뉴욕의 쿠르트 발렌틴의 부홀츠 갤러리를 거쳤다.[39][40]
2024년 4월, 이탈리아 문화부는 이탈리아가 스타비아이에서 약탈당했다고 주장하는 로마 시대의 고대 그리스 조각 "폴리클레이토스의 도리포로스"의 복제품인 스타비아이 도리포로스의 기원에 관한 법적 분쟁으로 인해 박물관에 대한 대여를 금지하는 명령을 내렸다.[41] 이 조각은 1986년 박물관이 개인 판매자로부터 구입한 것이다.[41]
5. 1. 유물 반환 문제
2008년, 미니애폴리스 미술관은 나치에 의해 약탈당한 유대인 수집가 알퐁스 칸(Alphonse Kann)의 상속인들에게 페르낭 레제(Fernand Léger)의 "지붕 위의 연기(Smoke Over Rooftops)"를 반환했다. 이 그림은 1951년 뉴욕의 쿠르트 발렌틴(Curt Valentin)의 부홀츠 갤러리(Buchholz Gallery)를 거쳤다.[39][40]2024년 4월, 이탈리아 문화부(Ministry of Culture (Italy))는 이탈리아가 스타비아이(Stabiae)에서 약탈당했다고 주장하는 로마 시대의 고대 그리스 조각 "폴리클레이토스의 도리포로스(The Doryphoros of Polykleitos)"의 복제품인 스타비아이 도리포로스(Stabiae Doriforo)의 기원에 관한 법적 분쟁으로 인해 박물관에 대한 대여를 금지하는 명령을 내렸다.[41] 이 조각은 1986년 박물관이 개인 판매자로부터 구입한 것이다.[41]
5. 2. 큐레이터 해고 논란
6. 운영 및 재정
6. 1. 재정
윌리엄 후드 던우디 기금은 1914년 던우디 사망 시 100만 달러로 설립되었으며, 수천 점의 작품을 구입하는 데 사용되었다.[33] 1942년부터 이 기관의 평생 이사였던 브루스 데이턴은 2006년에 개관한 타겟관을 위한 1억 달러 모금 캠페인에서 모금된 돈을 건물과 소장품 기금에 균등하게 분배해야 한다고 주장했다. 현재 9,100만 달러에 달하는 이 기금 덕분에 이 기관은 희귀한 18세기 초 북미 원주민이 그린 벅스킨 셔츠와 1500년 야코포 데 바르바리가 제작한 3m 길이의 지형도인 ''베니스 전경''을 비롯한 여러 최근 작품들을 구입할 수 있었다.[34]
2009년 박물관의 1억 4,500만 달러 기금 가치는 2008년 1월 대비 21% 하락했다. 기금은 일반적으로 운영 수익의 5분의 1에 가까운 비율을 차지한다. 개인, 기업 및 재단의 기부금이 수익의 4분의 1을 차지한다.[35] 박물관 운영 자금의 거의 절반은 1911년으로 거슬러 올라가는 100년 된 헤네핀 군 세금인 "공원 박물관 기금"에서 나온다. 이 기금은 무료 입장을 대가로 공공 지원을 제공한다. 최근 몇 년 동안 꾸준히 증가한 이 기금은 2010 회계연도에 박물관에 1,260만 달러를 제공했다. 2011년 박물관의 연간 예산은 2,460만 달러였고, 기금 수입은 총 430만 달러였다.[36]
2016년 8월, 이 기관은 박물관의 아시아 미술 소장품(약 16,800점으로 추산됨)을 강조하기 위해 고안된 게일 아시아 미술 이니셔티브 기금으로 600만 달러의 유증을 발표했다. 이 유증은 필즈베리 밀가루 재산의 상속자인 알프레드 P. 게일이 기증했다. 이 이니셔티브의 첫 번째 전시회는 ''풀린 잉크: 류 단의 그림''이다. 현대 중국 작가인 류 단은 박물관 소장품의 그림을 바탕으로 잉크 그림을 제작해달라는 요청을 받았다. 류 단은 네덜란드 화가 빌렘 더 포르터의 17세기 그림인 ''루스드라의 성 바울과 성 바르나바''를 선택했다.[37]
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