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신디 셔먼

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목차

1. 개요

신디 셔먼(Cynthia Morris Sherman, 1954년 출생)은 미국의 사진 작가이자 영화 감독으로, 다양한 의상을 입고 자신을 촬영하는 연작 사진으로 유명하다. 셔먼은 주로 스튜디오에서 혼자 작업하며 작가, 감독, 분장사 등 여러 역할을 수행한다. 대표작으로는 B급 영화와 필름 누아르의 여배우를 연상시키는 《무제 필름 스틸 (Untitled Film Stills)》(1977-1980) 시리즈가 있으며, 이 작품으로 국제적인 명성을 얻었다. 셔먼의 작품은 여성의 정체성과 젠더에 대한 사회적 억압을 주제로 다루며, 페미니즘 미술의 중요한 예시로 언급된다. 셔먼은 맥아더 펠로우십, 하셀블라드 상, 볼프 예술상 등을 수상했으며, 패션 브랜드와의 협업 및 영화 연출 등 다양한 분야에서 활동하고 있다.

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신디 셔먼
기본 정보
2016년의 셔먼
본명신시아 모리스 셔먼
출생일1954년 1월 19일
출생지미국 뉴저지주글렌리지
국적미국
경력
직업사진 작가
분야사진 자화상
훈련뉴욕 주립 대학교 버펄로
주요 작품Untitled#96
Untitled#153
Complete Untitled Film Stills, 1977–1980
수상
수상맥아더 펠로십
울프상 예술 부문(2020)
사생활
배우자미셸 오더 (1984–1999; 이혼)

2. 초기 생애 및 교육

신디 모리스 셔먼(eng)은 1954년 1월 19일 미국 뉴저지주 글렌리지에서 도로시와 찰스 셔먼 부부의 다섯 자녀 중 막내로 태어났다.[2][3] 출생 직후 가족은 뉴욕주 롱아일랜드의 헌팅턴 타운십으로 이사했다. 그녀의 아버지는 그러먼 항공의 엔지니어였고,[4] 어머니는 학습 장애 아동에게 읽기를 가르쳤다.[5] 셔먼은 어머니를 지나치게 선량한 사람으로, 아버지를 엄격하고 때로는 가혹한 사람으로 기억했다.[6] 그녀는 감리교 신앙 안에서 성장했다.[7] 어린 시절 인형 옷 갈아입히기에 열중했는데, 이는 훗날 그녀의 작품 세계에 중요한 영향을 미친 것으로 평가된다.[151]

1972년, 셔먼은 뉴욕 주립 대학교 버펄로의 시각 예술 학과에 입학했다.[152] 처음에는 회화를 전공하며 초사실주의를 지향하는 사실적인 그림을 그렸으나,[152] 점차 회화 매체의 한계를 느끼고 사진으로 관심을 옮겼다. 그녀는 "회화를 통해 더 이상 할 말이 없었다"고 회고하며, "다른 예술 작품을 세심하게 복사하는 대신, 카메라를 사용해 아이디어 구상에 시간을 투자할 수 있다는 것을 깨달았다"고 설명했다.[9] 사진 기술 습득에는 어려움을 겪어 필수 사진 수업에서 낙제하기도 했으나,[152] 바바라 조 레벨 교수에게 다시 배우면서 개념 미술과 동시대 미술 사조에 눈을 뜨게 되었다.[11]

대학 시절, 셔먼은 중고품 가게에서 산 옷으로 다양한 인물로 분장하며 자신의 정체성과 역할에 대한 탐구를 시작했다.[8] 당시 연인이었던 동료 예술가 로버트 롱고는 그녀가 파티를 위해 "화려하게 차려입는" 과정을 사진으로 기록하도록 격려했는데,[12] 이는 훗날 그녀의 대표작이 되는 《무제 필름 스틸》 시리즈의 출발점이 되었다.[8] 롱고를 통해 개념 미술과 퍼포먼스 아트를 접하면서 어린 시절의 치장에 대한 관심을 예술 작업으로 연결하기 시작했고,[153] 1975년에는 자신의 모습을 오려 붙인 첫 사진 연작 《컷아웃》(CUTOUTS)을 제작했다.[154]

1974년, 셔먼은 로버트 롱고, 찰스 클라우, 낸시 드와이어와 함께 예술가들을 위한 대안 공간인 홀월스를 공동 설립했다.[13] 이를 통해 올브라이트녹스 미술관, SUNY 버펄로 캠퍼스, 버펄로 미디어 연구소 등에서 열린 전시를 통해 동시대 미술의 흐름을 접할 수 있었다.[13] 특히 버펄로에서 하나 윌크, 엘레노어 앤틴, 에이드리언 파이퍼 등 사진을 기반으로 한 개념 미술가들의 작품에 영향을 받았다.[14] 로리 시몬스, 루이스 롤러, 바바라 크루거 등과 함께 셔먼은 픽처스 제너레이션으로 분류되는 예술가 그룹의 일원으로 여겨진다.[15]

셔먼은 1976년 학사 학위를 받고 대학을 졸업했다.[16]

3. 사진

신디 셔먼은 주로 다양한 모습으로 분장한 자기 자신을 촬영하는 사진 연작 방식으로 작업한다. 사진 촬영을 위해 스튜디오에서 혼자 작업하며, 작가, 감독, 분장사, 헤어 스타일리스트, 의상 담당자, 모델 등 여러 역할을 동시에 수행한다.[17]

그녀의 대표적인 연작 중 하나인 '''무제 필름 스틸'''(Untitled Film Stillseng, 1977–1980)에서는 B급 영화나 필름 누아르에 등장할 법한 여성 배우의 모습으로 등장하며, 1981년의 '''센터폴드'''(Centerfoldseng) 시리즈와 같은 후속 작업들을 통해 영화, 텔레비전, 잡지 등 대중 매체가 소비하는 여성에 대한 고정관념에 주목했다.

셔먼은 자신의 작품이 자화상이 아니라고 강조하며, 사진 속 인물과 자신을 분리한다. 그녀는 1990년 뉴욕 타임즈와의 인터뷰에서 "저는 제 작품에서 익명성을 느낍니다. 제가 사진을 볼 때 저 자신을 결코 보지 못합니다. 그것들은 자화상이 아닙니다. 때로는 제가 사라집니다."라고 말했다.[23] 작업 과정은 매우 직관적이어서, 빛, 분위기, 장소, 의상 등 주어진 환경 요소에 반응하며 원하는 이미지를 찾아가는 방식으로 진행된다고 설명했다.[23]

3. 1. 초기 작품

'''버스 승객들'''(Bus Riderseng, 1976–2000)은 작가가 다양한 인물로 분장하여 등장하는 사진 시리즈이다.[18] 1976년 버스 운영 기관의 의뢰로 제작되어 실제 버스 내부에 전시되었다. 셔먼은 각 사진에서 의상과 분장을 통해 자신의 정체성을 바꾸었는데, 여기에는 블랙페이스 분장도 포함되었다. 오려낸 인물 사진들은 버스 광고판을 따라 나란히 배치되었다. 이 작품은 블랙페이스 사용으로 인해 인종에 대한 무감각함을 드러낸다는 비판을 받았다.[19][20] 반면, 사회에 깊이 뿌리내린 인종차별을 폭로하려는 의도였다는 시각도 존재한다.[21] 미국의 연극 평론가 마고 제퍼슨(Margo Jefferson)은 셔먼이 백인 인물을 묘사할 때는 다양한 피부색과 얼굴 특징을 부여하면서도 흑인 인물들은 거의 동일한 특징으로 묘사했다며, "이것은 나에게는 풍자처럼 보이지 않았다. 여전히 잘 작동하는 진부한 시각적 신화처럼 보였다"고 비판했다.[22][169]

다른 초기 작품으로는 살인 미스터리나 자아 탐구를 주제로 한 오려낸 인물 사진들이 있다.

셔먼에게 국제적인 명성을 안겨준 주요 초기 연작은 '''무제 필름 스틸(Untitled Film Stills)'''(1977–1980)이다. 총 69장의 흑백 사진으로 구성된 이 시리즈에서 셔먼은 B급 영화나 필름 누아르에 등장할 법한 여성 배우의 모습으로 등장한다. 셔먼은 사진 속에서 연기하는 것이 아니라 표정을 통해 이야기를 전달하고자 했다고 밝혔다. 그녀는 "이야기가 얼굴에서 나오기를 원했습니다. 어떻게든 연기가 그냥 일어났습니다"라고 말했다.

신디 셔먼(Cindy Sherman)의 ''무제 필름 스틸 #23''(), 1977–1980


사진 속 인물들은 사서, 시골뜨기, 유혹적인 여성 등 다양한 역할로[24] 거리, 마당, 수영장, 해변, 실내 등 다양한 배경에서 포즈를 취하고 있다. 이는 1940년대부터 1960년대까지의 이탈리아 네오리얼리즘이나 미국 필름 누아르의 영화 스틸 사진을 연상시킨다.[25] 셔먼은 작품의 모호성을 유지하기 위해 의도적으로 제목을 붙이지 않았다.[26] 사진 속 인물들은 대개 혼자 등장하며 무표정하고 사적인 순간에 놓인 듯한 모습이다. 이들은 전통적인 결혼이나 가족 관념에 얽매이지 않는 반항적인 여성상으로 그려지기도 한다.[8] 특히, 시선 처리는 종종 외부의 다른 주체(주로 남성)로부터 오는 것처럼 연출되어 남성의 시선(male gaze)이라는 개념을 탐구한다.[27]

사진들은 후기 작품에 비해 크기가 소박하며, 모두 약 21.59cm x 약 27.94cm 크기로 인화되어 동일한 검은색 액자에 담겨 전시되었다.[28] 셔먼은 자신의 소지품이나 친구에게 빌린 물건(예: ''무제 필름 스틸 #11''의 강아지 베개)을 소품으로 활용했으며, 대부분 자신의 아파트에서 촬영했다.

''무제 필름 스틸'' 시리즈는 몇 가지 그룹으로 나눌 수 있다.

  • 처음 여섯 장(예: ''무제 #4'')은 비교적 거칠고 초점이 흐릿하다.
  • 1978년에는 로버트 롱고(Robert Longo)의 가족 별장이 있는 롱아일랜드 북쪽 포크에서 다음 그룹의 사진들을 촬영했다.[29]
  • 같은 해 후반에는 도시의 야외 공간에서 촬영을 진행했다(예: ''무제 필름 스틸 #21'').
  • 이후 다시 아파트 내부에서 작업하며 영화 ''두 여인(Two Women)''의 소피아 로렌(Sophia Loren) 캐릭터를 자신만의 방식으로 재해석하기도 했다(예: ''무제 필름 스틸 #35 (1979)'').[13]
  • 부모님과 애리조나로 여행을 갔을 때 촬영한 사진도 있는데, 대표적으로 ''무제 필름 스틸 #48''(1979), 일명 ''히치하이커''는 해질녘에 셔먼의 아버지가 촬영한 것이다.[30]
  • 시리즈 후반부 사진들(예: ''무제 #54'')은 주로 뉴욕 주변에서 촬영되었으며, 필름 누아르의 전형적인 금발 여성 피해자를 연상시키는 이미지가 많다.[31]


뉴욕 현대미술관(Museum of Modern Art)은 1995년 이 시리즈 전체를 약 100만달러에 구입했다.[32] ''무제 필름 스틸 #21''은 타임지가 선정한 '가장 영향력 있는 사진 100장' 중 하나로 꼽히기도 했다.[33]

셔먼은 1981년작 '''센터폴드'''(Centerfoldseng) 시리즈 등을 통해 사회나 대중 매체(영화, TV, 잡지 등)가 소비하는 여성에 대한 고정관념에 주목했다. 그녀는 이 시리즈의 특정 사진에 대해 "남성 관객이 잡지를 펼쳐 음탕한 이미지를 기대했다가, 그 안에 담긴 (상처받기 쉬워 보이는) 여성을 보고 자신이 가해자처럼 느끼길 바랐다"고 언급하며, 관객의 기대 심리를 불편하게 만들려는 의도를 드러냈다.

셔먼은 자신의 작업 과정이 직관적이며, 사진 속 인물은 자화상이 아니라고 강조했다. "제가 사진을 볼 때 저 자신을 결코 보지 못합니다. 그것들은 자화상이 아닙니다. 때로는 제가 사라집니다."[23]라고 말한 그녀는, 카메라 옆 거울을 통해 역할에 몰입하는 과정을 "최면 상태"에 비유하며 "다른 사람이 되는 것을 생각합니다... 거울을 뚫어지게 쳐다보면서 렌즈를 통해 그 인물이 되려고 노력합니다... 원하는 것을 보면, 제 직관이 작용합니다—'연기'와 편집 모두에서. 저기 위에 있는 다른 사람을 보는 것이 제가 원하는 것입니다. 마법과 같습니다."라고 설명했다.

3. 2. 《무제 필름 스틸 (Untitled Film Stills)》 (1977-1980)

신디 셔먼의 중요한 사진 시리즈인 '''무제 필름 스틸'''(Untitled Film Stills, 1977–1980)에서 작가는 B급 영화와 필름 누아르의 여배우 모습으로 등장한다. 셔먼은 자신의 사진 작업이 연기라고 생각하지는 않았다고 말한다. "저는 제가 연기를 하고 있다고 생각한 적이 없습니다. 클로즈업에 참여하게 되면서 표정에 더 많은 정보가 필요했습니다. 배경이나 분위기에 의존할 수 없었습니다. 이야기가 얼굴에서 나오기를 원했습니다. 어떻게든 연기가 그냥 일어났습니다."라고 설명하며, 인물의 표정을 통해 이야기를 전달하고자 했음을 밝혔다.

3. 3. 1980년대

신디 셔먼의 중요한 사진 시리즈인 '''무제 필름 스틸'''(Untitled Film Stills, 1977–80)에서 셔먼은 B급 영화와 필름 누아르 속 여배우의 모습으로 등장한다. 그녀는 자신의 사진 작업이 의도적인 '연기'라고 생각하지 않았으며, 특히 클로즈업 작업에서는 배경이나 분위기보다 얼굴 표정을 통해 정보를 전달하고자 했다고 밝혔다. 이야기가 인물의 얼굴에서 직접 드러나기를 원했으며, 그 과정에서 연기처럼 보이는 결과가 자연스럽게 나타났다고 설명했다.[23]

1981년에 발표된 '''센터폴드'''(Centerfolds) 시리즈를 포함한 셔먼의 여러 작업들은 사회, 영화, 텔레비전, 잡지 등에서 나타나는 여성에 대한 고정관념에 주목한다. 셔먼은 '센터폴드' 시리즈의 한 사진에 대해, 남성 관객이 잡지를 펼쳐 선정적인 이미지를 기대하다가 사진 속 여성이 피해자일 수도 있다는 사실을 깨닫고 스스로를 가해자처럼 느끼게 만들고 싶었다고 말했다. 그녀는 당시 사진 속 인물들을 반드시 피해자로 규정한 것은 아니지만, 관객이 가진 특정한 기대에 대해 불편함을 느끼도록 유도하려 했다고 덧붙였다.[23]

셔먼은 1990년 뉴욕 타임즈와의 인터뷰에서 자신의 작품 속에서 익명성을 느낀다고 말했다. 사진을 볼 때 자기 자신을 보는 것이 아니라, 자화상이 아닌 다른 존재로 느낀다는 것이다. 그녀는 때때로 사진 속에서 자신이 완전히 사라지는 경험을 한다고 밝혔다.[23] 작업 과정에 대해서는 매우 직관적이라고 설명했다. 빛, 분위기, 장소, 의상 등 주어진 환경 요소에 반응하며, 원하는 이미지를 찾을 때까지 여러 요소를 계속해서 바꿔나간다. 그녀는 "다른 사람이 되는 것을 생각한다. 카메라 옆에 있는 거울을 본다… 최면 상태와 같다. 거울을 응시하며 렌즈를 통해 그 인물이 되려고 노력한다… 원하는 것을 보면 직관이 작동한다—'연기'와 편집 모두에서. 저기 있는 다른 사람을 보는 것이 내가 원하는 것이다. 마법과 같다"고 자신의 작업 방식을 묘사했다.[23]

3. 4. 1990년대

셔먼은 1990년 '''뉴욕 타임즈'''와의 인터뷰에서 자신의 작업 방식과 작품에 대한 생각을 밝혔다. 그녀는 "저는 제 작품에서 익명성을 느낍니다. 제가 사진을 볼 때 저 자신을 결코 보지 못합니다. 그것들은 자화상이 아닙니다. 때로는 제가 사라집니다."라고 말하며, 작품 속 인물과 자신을 분리했다.[23] 또한 자신의 작업 과정이 매우 직관적이며, 빛, 분위기, 장소, 의상 등 주변 요소에 반응하여 원하는 이미지를 찾아간다고 설명했다. 그녀는 카메라 옆 거울을 보며 "최면 상태"처럼 인물에 몰입하고, 렌즈를 통해 그 인물이 되려 노력한다고 덧붙였다.[23]

1992년 발표된 '''섹스 사진들''' (Sex Pictures) 연작에서 셔먼은 의수와 마네킹을 사용하여 노골적이고 때로는 기괴한 장면들을 연출했다. 이 시리즈는 포르노그래피의 재현과 변형을 시도하며, 성(性)과 신체에 대한 불편한 질문을 던진다. 미국의 미술 비평가 할 포스터(Hal Foster)는 이 작품들이 시선에 의해 대상화되는 것을 거부하고 주제를 침식하려는 시도라고 분석했다.[41]

평론가 제리 살츠(Jerry Saltz)는 뉴욕 매거진 기고에서 이 시리즈를 "반(反)포르노 포르노"이자 "지금까지 만들어진 가장 섹시하지 않은 섹스 사진들"이라고 평가하며, 잘린 마네킹과 인공적인 신체 부위를 조합하여 만들어낸 이미지들이 가장, 싸움, 변태의 환영을 보여준다고 언급했다.[42] 그렉 팔리스(Greg Fallis)는 셔먼이 의료용 의수를 성적으로 암시적인 자세로 배치하여 포르노그래피를 이상하게 변형시켰다고 설명했다. 예를 들어 '제목 없음, #264'에서는 의수로 만들어진 몸에 가스 마스크를 쓴 자신의 모습을 보여주며, 여성 신체의 과도한 성적 대상화에 주목하게 만든다.[43][44]

3. 5. 2000년대

2003년부터 2004년 사이, 셔먼은 '''광대들'''(Clownseng) 연작을 제작했다.[45] 이 시리즈는 디지털 사진을 사용하여 화려하게 채색된 배경과 여러 등장인물의 몽타주를 특징으로 한다. 2008년에는 제목 없는 '''사회 초상화'''(Society Portraitseng) 시리즈를 선보였다. 이 작품들은 화려한 배경과 정교한 액자 속에 담겨 있으며, 특정 인물을 모델로 한 것은 아니지만 젊음과 사회적 지위에 집착하는 문화 속에서 아름다움의 기준과 씨름하는 여성들의 모습을 보여준다.[45]

2012년 뉴욕 현대미술관(MoMA)에서 열린 전시회에서는 셔먼이 직접 고른 영화와 함께 사진 벽화(2010-11)가 소개되었다.[46][47] 이 벽화에서 셔먼은 포토샵을 사용하여 자신의 얼굴을 장식적인 배경과 합성하여 허구적인 환경 속으로 자신을 변형시켰다. 이를 통해 현실과 환상의 경계를 탐구했다.[48] 또한, 패션 잡지 ''POP''에 실었던 32페이지 분량의 작업[49]을 바탕으로, 2012년에는 대형 사진 시리즈를 제작했다. 이 시리즈에서 셔먼은 샤넬 아카이브의 빈티지 의상을 입고, 불길한 느낌의 풍경 앞에 압도적인 고독 속에 서 있는 거대하고 수수께끼 같은 여성 인물들을 묘사했다. 이 풍경 사진은 2010년 에이야프야들라요쿨 화산 폭발 당시 아이슬란드와 카프리섬에서 셔먼이 직접 촬영한 것이다.[50]

2017년에는 W 매거진과 협력하여 "플랜디드"(plandideng, 계획된 스냅 사진)라는 개념을 바탕으로 한 "셀카" 프로젝트에 참여했다. 셔먼은 다양한 사진 보정 앱을 사용하여 자신의 인스타그램 초상화를 만들었다.[51]

2019년부터는 벨기에의 작업장에서 제작한 태피스트리 기법의 자화상을 전시하기 시작했다.[52][53]

3. 6. 2010년대 이후

2008년 발렌시아가를 위해 제작한 6장으로 구성된 시리즈 ''신디 셔먼: Untitled (Balenciaga)''는 2010년에 처음 대중에게 공개되었다.[59] 또한 2010년에는 안나 후와 협력하여 주얼리 디자인을 제작하기도 했다.[60] 2024년에는 마크 제이콥스의 봄/여름 캠페인을 위해 위르겐 텔러와 다시 협업했다.[61]

3. 7. 패션

셔먼의 경력에는 프라다, 돌체앤가바나, 마크 제이콥스를 위한 디자인을 포함한 여러 패션 시리즈도 포함된다.[54] 1983년, 패션 디자이너이자 소매업체인 다이앤 벤슨은 그녀에게 자신의 매장 다이앤 B.를 위한 광고 시리즈 제작을 의뢰했고, 이 광고는 여러 차례 인터뷰 매거진에 실렸다.[55] 이 컬렉션 중 ''Untitled #122''는 의류를 덜 강조하며 당시 패션 사진의 관습을 활용한 상징적인 작품으로 평가받는다.[56] 셔먼은 1993년 ''하퍼스 바자''의 사설 사진도 촬영했다.[57] 1994년에는 꼼 데 가르송을 위해 1994년 가을/겨울 컬렉션을 위한 ''엽서 시리즈(Post Card Series)''를 카와쿠보 레이와 공동으로 제작했다.[58]

2006년, 셔먼은 디자이너 마크 제이콥스를 위해 패션 광고 시리즈를 제작했다. 이 광고 사진은 위르겐 텔러가 촬영했으며, 리졸리에서 단행본으로 출판되었다. 발렌시아가를 위해서는 2008년 6장으로 구성된 시리즈 ''신디 셔먼: Untitled (Balenciaga)''를 제작했고, 이 작품은 2010년에 처음 대중에게 공개되었다.[59] 또한 2010년, 셔먼은 안나 후와 협업하여 주얼리 디자인을 제작했다.[60] 그녀는 마크 제이콥스의 2024년 봄/여름 캠페인에서 텔러와 다시 협업했다.[61]

4. 영화

1997년 영화 오피스 킬러를 감독했다.

5. 페미니즘

학자 더글러스 크림프(Douglas Crimp)는 ''옥토버''(October)지에 셔먼의 "필름 스틸"(Untitled Film Stills)에 대해 논하면서 셔먼의 작품은 "사진과 퍼포먼스 아트의 혼합으로 여성성이 표상의 결과임을 보여준다"고 말한다.[93]

하지만 셔먼은 자신의 작품이나 자신을 페미니스트로 생각하지 않으며, "작품은 작품이고, 다행히 페미니스트 작품이나 페미니스트적 영향을 받은 작품으로 여겨지지만, 페미니즘에 대한 이론적인 허튼소리를 늘어놓고 다니지는 않을 것"이라고 말한다.[94]

많은 학자들은 신디 셔먼의 작품과 시선 개념의 관계를 강조한다. 특히 로라 멀비(Laura Mulvey)와 같은 학자들은 셔먼의 《제목 없는》(Untitled) 시리즈를 남성적 시선(male gaze)과 관련하여 분석했다. 1991년 셔먼에 관한 논문에서 멀비는 "여성성의 장식은 바람직함의 허울에 순응하려는 몸부림치는 모습이 셔먼의 이미지에 붙어 다니며", 이것은 카메라에 포착된 다양한 관음증을 패러디하는 기능을 한다고 말한다.[95]

다른 학자들은 이러한 남성적 시선과 여성의 투쟁에 대한 대결이 셔먼의 의도적인 고려였는지[96][97], 그리고 이러한 의도성이 셔먼 사진의 페미니스트적 관점을 고려하는 데 중요한지에 대해 의문을 제기한다.

셔먼 자신은 《제목 없는》(Untitled) 시리즈와 남성적 시선과의 관계에 대한 불확실성을 언급했다. 1991년 ''크리에이티브 카메라''(Creative Camera)에서 데이비드 브리튼(David Brittain)과의 인터뷰에서 셔먼은 "당시에는 페미니즘 문제에 대해 논평하고 있다는 것을 알 정도로 분석하지 않았다. 그 당시에는 이론이 전혀 없었다... 하지만 이제 돌이켜보면, 일부는 너무나도 명백하고, 당시의 원본 핀업 사진과 너무 유사하여, 전체 시리즈에 대해 혼란스러운 감정을 가지고 있다"고 말했다.[98]

시선에 대한 질문 외에도, 셔먼의 작품은 아브젝시옹(abjection)의 맥락에서 페미니스트적 분석을 받는다. 할 포스터(Hal Foster)[99]와 로라 멀비(Laura Mulvey)와 같은 학자들은 1980년대 프로젝트인 《구토 사진》(Vomit Pictures)에서 셔먼이 그로테스크를 통해 혐오를 사용하는 것을 여성의 신체의 탈-페티시화로 해석한다.[95]

학자 미셸 미저(Michele Meager)는 셔먼을 페미니즘 이론에 대한 "저항하는 유명인"으로 묘사한다.[100]

6. 수상 및 영예

셔먼은 다음과 같은 다양한 상과 영예를 안았다.

연도상 이름수여 기관/설명출처
1981레지던시 아티스트라이트 워크, 시러큐스[129]
1993래리 올드리치 재단상올드리치 현대 미술관
1995맥아더 펠로우십맥아더 재단. 5년간 50만달러 지원.[130]
1997볼프강 한 상루트비히 박물관[131]
1999하셀블라드 상하셀블라드 재단[132]
2001전국 예술상전국 예술상
2003미국 예술 과학 아카데미상미국 예술 과학 아카데미
2005시각예술 평생업적상길드홀 예술 아카데미
2009맨 레이 상뉴욕 유대인 박물관[133][160]
2012로스비타 하프트만 상로스비타 하프트만 재단[135]
2016제28회 다카마쓰노미야 전하 기념 세계문화상 (회화 부문)일본미술협회[161]
2017명예의 전당 헌액국제 사진 명예의 전당 및 박물관[139]
2020볼프 예술상볼프 재단[140]
2024골든 플레이트 상미국 업적 아카데미. 제프 쿤스가 시상.[141]



이 외에도 다음과 같은 영예를 얻었다.


  • 2010년 영국 왕립 예술 아카데미 명예 회원으로 선출되었다.[134]
  • 2012년 해머 미술관 10주년 기념 갈라에서 배우 스티브 마틴으로부터 영예를 얻었다.[136]
  • 2012년 트라이베카 영화제 심사위원 경연 수상자들에게 트로피로 사용될 작품을 제공한 예술가 중 한 명이었다.[137]
  • 2013년 영국 왕립 예술 대학에서 명예 박사 학위를 받았다.[138][162]

7. 영향

셔먼의 작품은 현대 초상 사진 작가들에게 미친 영향이라는 맥락에서 자주 언급된다.[104][163] 셔먼에게 영향을 받은 사진작가 중 한 명으로, 영상 및 사진 작품에서 정체성이라는 주제를 다루는 라이언 트레카틴이 있다.[104][164] 그녀의 영향력은 화가 리사 유스카베이지, 시각 예술가 질리언 메이어, 퍼포먼스 아티스트 트레이시 울먼을 포함한 다른 미술 매체의 아티스트들에게까지 미친다.[104]

2014년 4월, 배우이자 아티스트인 제임스 프랭코는 페이스 갤러리에서 ''새로운 영화 스틸 사진들(New Film Stills)''이라는 제목의 사진 연작을 전시했다. 이는 셔먼의 ''무제의 영화 스틸 사진들(Untitled Film Stills)'' 작품 29점을 재현한 것이었으며,[105][165] "건방지다", "성차별적이다", "어처구니없이 무지하다" 등 대체로 비판적인 평가를 받았다.[106][107][166][167]

8. 사생활

셔먼은 1974년부터 1980년까지 예술가 로버트 롱고(Robert Longo)와 함께 살았으며, 롱고는 자신의 사진 연작 '도시의 남자들(Men in the Cities)'에 셔먼을 등장시키기도 했다.[108] 그녀는 1984년 감독 미셸 오데르(Michel Auder)와 결혼하여 오데르의 딸 알렉산드라의 계모가 되었고, 가비 호프만(Gaby Hoffmann)과는 이복자매 관계가 되었다.[109] 두 사람은 1999년 이혼했다.[109] 이후 셔먼은 5년간 자신에 관한 다큐멘터리 영화 제작자인 폴 하세가와-오버래커(Paul Hasegawa-Overacker)와 관계를 맺었다.[110] 2007년부터 2011년까지는 예술가 데이비드 번(David Byrne)과 교제했다.[111]

1991년부터 2005년까지[112] 셔먼은 맨해튼(Manhattan)의 소호 지역 머서 스트리트 84번지 5층에 있는 협동조합 로프트에서 거주했으며, 이후 배우 행크 아자리아(Hank Azaria)에게 팔았다.[113] 그녀는 웨스트 소호(West Soho)의 허드슨 강이 내려다보이는 10층 콘도 건물에서 두 층을 구입했고,[49][112] 현재 한 층을 아파트로, 다른 한 층을 작업실과 사무실로 사용하고 있다.[114]

수년 동안 셔먼은 여름을 캐츠킬 산맥(Catskill Mountains)에서 보냈다.[115] 2000년에는 작곡가 마빈 해밀리시(Marvin Hamlisch)의[115] 사그 하버(Sag Harbor)에 있는 약 390.19m2 면적의 집(0.4 에이커)을 150만달러에 구입했다.[116] 나중에 이스트 햄튼의 아카보낙 항구(Accabonac Harbor)에 있는 10 에이커 규모의 해안가[117] 부지에 19세기 주택을 구입했다.[118][119]

셔먼은 소셜 미디어 플랫폼에 대해 "너무 저속하다"고 비난하며 혐오감을 표명했다.[65] 그러나 그녀는 자신의 셀카를 게시하는 활동적인 인스타그램(Instagram) 계정을 유지하고 있다.[120][121]

9. 논란

셔먼의 초기 연작 《Bus Riders》(1976-2000)는 블랙페이스 분장으로 인해 비판을 받아왔다.[168] American Theatre지의 평론가 마고 제퍼슨(Margo Jefferson)은 이 작품들에 대해 다음과 같이 지적했다.

“셔먼은 백인 분장에서는 놀라울 정도로 피부색조와 얼굴 특징을 다양하게 사용하고 있음에도 불구하고, (흑인 인물들에 대해) 이 사진들은 모두 거의 같은 특징을 가지고 있습니다. 저에게는 이것이 풍자라고 생각되지 않았습니다. 단지 진부하고 고전적인 미신이 아직 남아 있었다고 생각될 뿐이었습니다.”
[169]

이는 셔먼의 작품이 인종적 고정관념을 답습하고 있다는 비판으로 이어졌다.

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