캐나다 리
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1. 개요
캐나다 리는 권투 선수로 활동하다가 배우로 전향하여 성공적인 경력을 쌓았으나, 인종차별과 반공주의적 압박 속에서 불운한 말년을 보낸 인물이다. 1907년 뉴욕에서 태어난 그는 아마추어 권투 선수로 활약하며 이름을 알렸고, 프로로 전향하여 웰터급에서 활동했으나 망막 박리로 인해 선수 생활을 일찍 마감했다. 이후 배우로 전향하여 연극 무대에서 두각을 나타냈으며, 특히 연방 극장 프로젝트의 '부두 맥베스'와 '네이티브 선'에서 인상적인 연기를 선보였다. 앨프레드 히치콕의 영화 '구명 보트'에도 출연하며 영화 배우로도 이름을 알렸지만, 1940년대 후반 할리우드 블랙리스트에 오르면서 활동에 제약을 받았다. 1951년 영화 '사랑하는 나의 조국' 촬영 중 심장 발작을 겪고, 이듬해 심장마비로 사망했다.
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2. 생애
캐나다 리(Canada Lee, 본명 레오나드 라이오넬 코르넬리우스 카네가타)는 뉴욕 시 할렘에서 태어나 어린 시절 음악적 재능을 보였으나, 이후 기수와 권투 선수로 활동했다. 아마추어와 프로 무대에서 성공적인 경력을 쌓았지만, 경기 중 입은 눈 부상으로 권투계를 떠나야 했다.
우연한 기회로 연기를 시작한 그는 연방 극장 프로젝트에 참여하며 배우로서 경력을 쌓기 시작했고, 특히 오손 웰스와의 만남은 그의 연기 인생에 중요한 전환점이 되었다. 리처드 라이트의 소설을 각색한 브로드웨이 연극 ''네이티브 선''(1941)에서 주인공 비거 토마스 역을 맡아 큰 성공을 거두며 스타 배우로 발돋움했다. 이후 앨프레드 히치콕 감독의 영화 ''구명 보트''(1944) 등 여러 영화와 연극에 출연하며 인상적인 연기를 선보였다.
리는 배우 활동과 더불어 인종차별에 적극적으로 맞서 싸우는 사회 활동가이기도 했다. 그는 자신의 작품을 통해 인종 문제를 다루고, 강연과 후원 활동 등을 통해 평등을 위한 목소리를 냈다. 그러나 제2차 세계 대전 이후 불어닥친 매카시즘 광풍 속에서 그의 진보적인 활동과 신념은 그를 할리우드 블랙리스트에 오르게 하는 원인이 되었다. FBI의 회유를 거부하고 동료 배우 폴 로베슨과의 우정을 지켰으나, 블랙리스트 등재로 인해 미국 내에서의 활동이 크게 제약받았다.
마지막 작품인 영화 ''크라이, 더 벨러브드 컨트리''(1951) 촬영을 위해 남아프리카 공화국에 다녀온 후 건강이 악화되었고, 결국 1952년 45세의 젊은 나이에 심장마비 (혹은 신장 질환으로 인한 요독증)로 세상을 떠났다. 그의 삶은 예술가로서의 성공과 사회적 신념을 위한 투쟁, 그리고 시대적 비극이 교차하는 굴곡진 여정이었다.
2. 1. 어린 시절과 권투 선수 경력
리는 1907년 3월 3일 뉴욕 시 맨해튼의 샌 후안 힐 지역에서 레오나드 라이오넬 코르넬리우스 카네가타(Leonard Lionel Cornelius Canegata)라는 이름으로 태어났다.[34][2] 그의 아버지는 카리브해의 세인트 크로이 섬 출신으로 젊은 시절 뉴욕으로 이주했고, 어머니는 리디아 왈리 개드슨(Lydia Whaley Gadsen)이었다.[3][2] 할렘에서 자란[2] 리는 어릴 적 음악에 재능을 보여, 7살 때부터 J. 로사몬드 존슨에게 유색 인종 음악 학교에서 바이올린과 피아노를 배웠다. 11살에는 이올리언 홀에서 학생 연주회를 열며 콘서트 무대에 데뷔하기도 했다. 그러나 7년간의 음악 공부 끝에 그는 돌연 바이올린을 그만두고 집을 나섰다.[2] 1921년, 14세가 된 그는 뉴욕주 새러토가 스프링스로 가서 2년 동안 기수로 활동했다.[2]1923년, 리는 다시 할렘의 부모님 집으로 돌아왔지만 앞으로 무엇을 해야 할지 막막했다. 음악으로 돌아갈까 고민하던 중, 옛 학교 친구로부터 권투를 해보라는 제안을 받았다.[2] 한 아마추어 경기에서 아나운서 조 험프리스(Joe Humphries)가 출전 선수 카드에 적힌 '카네가타, 리(Canagata, Lee)'를 보고 실수로 '캐나다 리(Canada Lee)'라고 소개했는데, 리는 이 이름이 마음에 들어 그대로 사용하기 시작했다.[2] 그는 아마추어 무대에서 100번의 경기 중 90번을 승리하며 전국 아마추어 라이트급 타이틀을 차지하는 등 뛰어난 실력을 보였다.[34]
1926년 10월, 19세의 나이로 프로 권투 선수로 전향한[2] 리는 관중들의 많은 사랑을 받았다.[2] 키 1.75m, 몸무게 약 약 65.32kg의 그는 웰터급 선수로 활동했다. 그의 정확한 권투 기록은 1920년대와 1930년대 당시의 불완전한 보도와 기록 보존 상태 때문에 자료마다 차이가 있다.[4][5] 권투 역사학자 도널드 R. 코스(Donald R. Koss)는 리가 1927년부터 1931년까지 60번의 경기를 치렀으며, 대부분은 1927년과 1928년에 집중되었다고 기록했다.[2] 반면, ''뉴욕 타임스''(The New York Times)는 그가 약 200번의 프로 경기를 치렀고 패배는 약 25번에 불과했다고 보도했다.[34][6]
1929년 12월 12일, 매디슨 스퀘어 가든에서 앤디 디보디(Andy Divodi)와 10라운드 경기를 치르던 중, 리는 오른쪽 귀 부근에 강한 충격을 받아 망막 박리 부상을 입었다. 제때 치료를 받았다면 시력을 유지할 수도 있었지만, 성공적인 경력을 잃을 것을 두려워한 그는 부상을 숨겼고 결국 오른쪽 눈의 시력을 완전히 잃게 되었다.[2] 그는 1933년 프로 권투계를 떠났다.[6]
권투 선수로 활동하며 약 9만달러를 벌었음에도 불구하고, 리는 은퇴 후 빈털터리 신세가 되었다. 그는 나중에 "그냥 다 날려버렸다"고 회고했다. 이러한 경험 때문인지, 리는 이후 선수들을 위한 보험, 건강 관리, 재정 상담, 은퇴자 주택 마련 등을 위해 로비 활동을 벌였다. 1946년 그는 "평균적인 권투 선수는 교육을 거의 받지 못한다. 만약 그가 파산한다면, 그는 기술도, 교육도, 의지할 사람도 없다"고 말하며 선수들의 열악한 현실을 지적했다.[2]
선수 생활 막바지에 리는 작은 댄스 밴드를 결성하여 무명 클럽에서 공연하기도 했다. 옛 친구이자 스포츠 기자였던 에드 설리번이 자신의 새로운 연예 칼럼에서 그를 소개하면서, 리와 그의 밴드는 더 나은 공연 기회를 얻게 되었다. 밴드 리더로서 그의 활동은 1933년 할렘의 유명한 라파예트 극장에서 공연하며 정점을 찍었다. 이듬해에는 자신의 작은 클럽 '지터버그'(The Jitterbug)를 열었으나 6개월 만에 문을 닫았다. 이후 별다른 전망이 없자 그의 어머니는 안정적인 직업을 찾으라고 설득했다.[2]
2. 2. 배우로서의 성공과 인종차별에 대한 저항
권투 선수 생활을 마감할 무렵, 리는 작은 댄스 밴드를 결성해 활동했다. 스포츠 기자였던 친구 에드 설리번이 칼럼에서 그를 소개하면서 더 나은 공연 기회를 얻게 되었다.[2] 1933년 그의 밴드는 라파예트 극장에서 공연하며 정점을 찍었다. 이듬해 자신의 클럽 '지터버그'(The Jitterbug)를 열었으나 6개월 만에 문을 닫았다.[2] 전망이 불투명해지자 그의 어머니는 안정적인 직업을 구하라고 설득했다.[2] 리는 당시 심정을 다음과 같이 회고했다. "내 평생 동안 나는 항상 무언가의 직전에 있었어. 나는 거의 콘서트 바이올리니스트가 될 뻔했는데, 경주에 나가버렸지. 나는 거의 훌륭한 기수가 될 뻔했는데, 체중 초과가 되었어. 나는 거의 챔피언 권투 선수가 될 뻔했는데, 눈이 나빠졌어. 이제 나는 그걸 가졌어, 이제 나는 내가 무엇이 될지 알게 되었어."[6]리는 권투 선수 시절부터 브로드웨이 연극에 대한 애정을 키웠다. 그는 처음 본 무대 작품으로 ''쇼 보트''를 기억하며 "근육질의 크고 강한 권투 선수가 그저 흐느끼고 있었다"고 회상했다.[2]
그의 연기 경력은 1934년 우연히 시작되었다. YMCA에서 일자리를 찾던 중 오디션 현장을 발견하고 극작가 어거스터스 스미스(Augustus Smith)에게 발탁되었다. 그는 프랭크 H. 윌슨이 연출한 ''형제 모세''에서 조연을 맡아 뉴욕 시민사업청의 후원으로 지역 사회 센터와 공원에서 공연했다.[2] 같은 해 10월, 그는 극단 유니온(Theatre Union)의 ''스테베도어'' 부활 공연에서 렉스 잉그램을 대신하여 출연했다. 이 작품은 브로드웨이 상연 후 시카고, 디트로이트 등 미국 여러 도시를 순회했으며, 그의 첫 전문적인 역할이 되었다.[7][2]
이후 리는 전설적인 연방 극장 프로젝트가 제작하고 오손 웰스가 각색 및 연출한 ''맥베스''(1936)에서 뱅코 역을 맡으며 첫 주요 역할을 소화했다.[8] 리는 웰스와의 만남이 배우로서의 전환점이었다고 회상했다. "오손 웰스가 아니었다면 나는 연극에서 아무것도 해내지 못했을 것이다... 나는 오손 웰스를 만나기 전까지는 진지하게 연기에 접근하지 않았다... 그는 우리를 6개월 동안 맹연습시켰지만, 마침내 관객 앞에서 연극이 시작되었을 때, 그것은 옳았고, 그것이 옳다는 것을 아는 것은 멋진 감각이었다. 갑자기 연극은 내게 중요해졌다... 나는 미친 듯이 일하고 설득력 있는 배우가 되려는 열망을 갖게 되었다. 그것은 오손 웰스에게서 받은 것이다."[9] ''맥베스''는 라파예트 극장에서 10주간 매진되었고,[10][11] 브로드웨이에서 2주간 추가 공연 후 댈러스의 텍사스 센테니얼 박람회 공연을 포함하여 전국 순회 공연을 가졌다.[12][13]
리는 5개월간 조연으로 활동한 후, 연방 극장 프로젝트의 인기작 ''아이티''(1938)에서 렉스 잉그램을 대신하여 아이티 노예에서 황제가 된 앙리 크리스토프를 연기했다. 이 작품은 할렘의 라파예트 극장과 보스턴의 코플리 극장에서 약 9만 명의 관객을 동원했다.[2]
1939년 연방 극장 프로젝트가 종료되자, 리는 듀보스 헤이워드의 소설을 원작으로 한 브로드웨이 히트작 ''맘바의 딸들''에 출연하여 북미 순회 공연을 했고, 1940년 브로드웨이에서 잠시 재공연했다. 그는 권투 영화 ''킵 펀칭''(1939)으로 영화에 데뷔하기 위해 순회 공연을 잠시 중단하기도 했다.[2] 또한 주간 CBS 라디오 재즈 시리즈 ''Flow Gently, Sweet Rhythm''(1940–41)의 내레이터로 라디오에 데뷔했다.[2][14] 이 시기 그는 웨스트 136번가에 사우스캐롤라이나 요리와 재즈, 블루스를 제공하는 식당 '캐나다 리의 치킨 쿱'(Canada Lee's Chicken Coop)을 열어 운영했다.[2][6]
1940년에는 시어도어 워드의 ''빅 화이트 포그'' 부활 공연에서 주연을 맡았다. 이 연극은 1938년 연방 극장 프로젝트 제작 작품으로, 워드, 랭스턴 휴즈, 폴 로베슨, 시어도어 브라운, 리처드 라이트, 알랭 로크 등이 뉴욕에서 설립한 신생 흑인 극작가 컴퍼니에 의해 재공연되었다.[15]
리는 리처드 라이트의 소설 ''네이티브 선''을 오손 웰스가 브로드웨이 연극으로 각색한 ''네이티브 선''(1941)에서 주인공 비거 토마스 역을 맡아 하룻밤 사이에 스타덤에 올랐다.[34] 이 작품은 웰스와 리 모두에게 큰 성공을 안겨주었으며,[16] 리는 초연, 19개월간의 전국 투어, 저렴한 가격의 재공연까지 참여했다.[17] ''뉴욕 타임스''의 브룩스 앳킨슨은 "리 씨의 연기는 훌륭하다"며 그를 "그 시대 최고의 흑인 배우이자 이 나라 최고의 배우 중 한 명"이라고 극찬했다.[18] 원작자 라이트 역시 리의 호감 가는 성격과 비거 토마스로서의 강렬함 사이의 대조점을 언급하며 그의 연기를 칭찬했다.[19] 그러나 인종적 증오로 인해 살인을 저지르는 흑인을 동정적으로 그린 내용은 브루클린 로마 가톨릭 교구와 청렴 연대로부터 많은 비판을 받았고, 이러한 압력은 연극이 막을 내리는 데 영향을 미쳤다.[20]
제2차 세계 대전 동안 리는 연극과 영화에서 계속 활동했다. 1942년에는 윌리엄 사로얀의 코미디 두 편에 출연하여 연극 자체에 대한 부정적인 평가에도 불구하고 호평을 받았다. 1943년에는 리 스트라스버그가 연출한 인종 문제를 다룬 드라마 ''사우스 퍼시픽''에 주연으로 출연했으나, 작품은 혹평을 받았지만 리는 비평가들의 찬사를 받았다.[2]
리는 앨프레드 히치콕 감독의 영화 ''구명 보트''(1944)에서 배의 스튜어드 조 스펜서 역으로 가장 잘 알려졌다. 조 스펜서는 침몰한 화물선에서 살아남은 8명 중 한 명으로, 자신들의 배를 파괴한 U보트 생존자와 구명보트에서 함께 표류하는 인물이다. 1943년 6월 22일 ''할리우드 리포터'' 기사에 따르면 리는 이 영화에 가장 먼저 캐스팅된 배우였다.[21] 대본 속 조의 묘사가 "너무 전형적"이라는 비판이 있었는데, 리는 인종적 편견이 담긴 부분을 수정하기 위해 노력했다. 그는 복종적으로 들리는 반복적인 "예, 각하", "아니오, 각하"와 같은 대사를 제거하고 일부 행동 묘사를 삭제할 것을 요구했다고 증언했다.[22][23] NAACP는 조의 역할 자체는 비판했지만 리의 연기는 칭찬했다. ''볼티모어 아프로-아메리칸'' 리뷰 역시 캐릭터의 한계를 지적하면서도 리의 연기를 높이 평가했다.[22] 역사학자 레베카 스클라로프는 2009년 조의 역할이 동시대 전쟁 영화 ''사하라''나 ''바탄''의 흑인 역할보다 더 발전된 면이 있으며, 동정심 많고, 믿음직하며, 영웅적으로 묘사되었다고 평가했다.[24] 그는 다른 생존자들이 분노에 차 독일인을 살해하려 할 때 유일하게 저항하는 인물이며, 영화 마지막에는 구조된 부상당한 독일 선원을 무장 해제시키는 역할을 한다.
리의 성공적인 라디오 경력은 1944년 3월 시작된 ''New World A-Comin''으로 이어졌다. 그는 주류 미국 청중에게 흑인 역사와 문화를 소개하는 획기적인 WMCA 라디오 시리즈의 첫 두 시즌 내레이션을 맡았다.[2][85][25]
그는 마가렛 웹스터의 1945년 브로드웨이 제작 ''템페스트''에서 캘리번 역을 맡아 아프리카계 미국인 최초로 이 역할을 연기했다. 리는 ''맥베스'' 출연 이후 셰익스피어를 존경했으며, 사망 당시에는 영화에서 오셀로를 연기할 준비를 하고 있었다.[26]
1946년, 리는 맥신 우드의 인종 편견에 대한 드라마 ''휘트먼 애비뉴''에서 주연을 맡았으며, 마고 존스가 연출했다. 리는 이 연극을 직접 제작하여 브로드웨이 최초의 아프리카계 미국인 제작자가 되었다. 이 연극은 제2차 세계 대전 이후 인종 간 주택 문제의 필요성을 다루었으며, 전 영부인 엘리너 루스벨트는 매주 칼럼을 통해 이 연극을 관람하도록 독려하며 지지를 보냈다.[27][28]
1946년 가을, 리는 존 웹스터의 ''말피 공작부인''에서 악당 다니엘 드 보솔라 역을 연기하며 미국 연극사에 또 다른 획을 그었다. 보스턴과 브로드웨이에서 상연된 이 작품에서 그는 흑인 배우 최초로 백인 역할을 무대에서 연기했다. 이를 위해 리는 화상이나 흉터를 가리는 데 의학적으로 사용되던 특수 하얀 분장을 연극 무대에서 처음으로 사용했다.[29][30] 그는 로버트 로슨의 권투 영화 ''바디 앤 소울''(1947)에도 조연으로 출연했다.
1948년, 리는 도로시 헤이워드의 드라마 ''셋 마이 피플 프리''에서 헌신적인 노예 역할을 맡아 마지막 무대 연기를 펼쳤다. 이 작품은 1822년 덴마크 베시가 이끈 노예 반란 미수 사건을 바탕으로 했다.[2][67]
1949년에는 윌리엄 린제이 화이트의 동명 논픽션을 바탕으로 한 드라마 영화 ''잃어버린 경계''에서 조연을 맡았다. 이 영화는 1930년대와 1940년대에 뉴잉글랜드에서 백인으로 위장하며 살았던 앨버트 C. 존스턴 박사와 그 가족의 실화를 다루었다.
리의 마지막 영화 출연작은 앨런 페이턴의 소설을 원작으로 한 ''크라이, 더 벨러브드 컨트리''(1951)에서 목사 스티븐 쿠말로 역을 맡은 것이었다.[31]
배우로서 리는 미국의 주요 진보적 인물들과 교류했다.[32] 예를 들어, 랭스턴 휴즈는 리를 위해 두 편의 짧은 희곡을 썼으나, 미국 내 인종차별에 대한 비판이 너무 강하다는 이유로 연방 극장 프로젝트에서 상연되지 못했다. 리는 학교 강연, 인도주의적 행사 후원 등 사회 활동에 적극적이었다. 그는 제2차 세계 대전 승리의 필요성을 인정하면서도 미군 내 인종 차별에 대해 공개적으로 비판했다. 이를 위해 수많은 USO 행사에 참여했으며, 전쟁 채권 판매에 기여한 공로로 미국 징병 사무소와 재무부로부터 표창을 받았다. 이러한 신념은 그의 삶 전반에 걸쳐 이어졌으며, 남아프리카 공화국 방문 시 아파르트헤이트를 직접 경험하며 더욱 확고해졌다.
리는 의사이자 인권 운동가인 H. 잭 가이거에게 초기 영향을 미쳤다. 1940년, 14세의 유대인 가출 청소년이었던 가이거는 브로드웨이 연극 ''네이티브 선''의 백스테이지에서 리를 만났다. 리는 갈 곳 없던 가이거를 할렘의 자기 집에 머물게 해주었고, 그의 부모 동의 하에 1년 넘게 함께 살았다. 리는 가이거에게 대리 부모 역할을 하며 랭스턴 휴즈, 빌리 스트레이혼, 리처드 라이트, 아담 클레이턴 파월 등 당대의 중요한 흑인 예술가 및 지식인들을 소개해주었다. 가이거는 이후 언론인을 거쳐 의사가 되었고, 미국 최초의 지역 보건소인 컬럼비아 포인트 보건소를 공동 설립했으며, 사회적 책임 의사, 인권 의사 등의 단체를 창립하고 미시시피와 남아프리카 공화국에 지역 보건소를 설립하는 데 기여했다. 가이거는 캐나다 리와의 만남이 없었다면 이러한 활동에 그토록 깊이 관여하지 못했을 것이라고 회고했다.[32]
1940년대 후반, 매카시즘 광풍 속에서 리의 진보적인 활동과 인맥은 그를 정치적 위험에 빠뜨렸다. 1949년 연예계 전문지 ''버라이어티''는 리가 "너무 논란이 많다"는 이유로 아메리칸 토바코(American Tobacco)사가 후원하는 텔레비전 프로그램 출연이 금지되었다고 보도했다.
같은 해, FBI는 리에게 동료 배우이자 활동가인 폴 로베슨을 공산주의자라고 공개적으로 비난하면 그의 블랙리스트 혐의를 풀어주겠다고 회유했다. 리는 "당신들이 하려는 것은 내 인종을 분열시키는 것뿐"이라며 단호히 거절했다. 신문 칼럼니스트 월터 윈첼은 리가 로베슨을 비난할 의사가 있다고 보도했지만, 두 사람의 우정이 리가 사망할 때까지 지속되었다는 점은 로베슨이 윈첼의 주장을 믿지 않았음을 시사한다.
할리우드 블랙리스트가 기승을 부리던 1950년, 리는 영국 영화 ''크라이, 더 벨러브드 컨트리''에 주연으로 캐스팅되어 남아프리카 공화국으로 가야 했다. 그와 시드니 포이티어는 아파르트헤이트 정책 하에서 용역 노동자 신분으로 위장하여 입국해야 했다. 촬영 중 리는 처음으로 심장 발작을 일으켰고, 이후 건강을 완전히 회복하지 못했다.[35] 보편적 형제애를 호소하는 이 영화의 메시지는 인종차별에 맞서 싸운 리의 마지막 활동이 되었다.
할리우드 블랙리스트에 오른 리는 더 이상 미국 내에서 일자리를 구하기 어려웠다. 그는 이탈리아에서 제작될 예정이었던 ''오셀로'' 영화 버전에 출연하기로 했으나, 미국 정부는 그의 여권을 "검토 중"이라는 이유로 발급을 거부했다. 또한 아르헨티나에서 제작된 영화 ''네이티브 선''에서 비거 토마스 역을 다시 맡을 예정이었으나, 이 역시 무산되어 원작자인 리처드 라이트가 대신 출연하게 되었다.
2. 3. 블랙리스트와 죽음
1940년대 후반, 매카시즘으로 대표되는 반공주의 광풍이 불면서 리의 과거 진보적 활동과 인맥은 그를 정치적으로 위험한 인물로 만들었다.[32] 1949년 연예 전문지 버라이어티는 아메리칸 토바코(American Tobacco)사가 리가 출연했던 라디오극의 TV 제작에서 "너무 논란이 많다"는 이유로 그의 출연을 금지했다고 보도했다.같은 해 FBI는 리에게 동료 배우이자 활동가인 폴 로베슨을 공산주의자로 공개 비난하면 블랙리스트 문제를 해결해주겠다고 회유했으나, 리는 "당신들은 내 인종을 분열시키려 할 뿐"이라며 단호히 거절했다.[32] 당시 영향력 있던 보수 성향 칼럼니스트 월터 윈첼은 리가 로베슨을 비난할 의사가 있었다고 주장했지만, 리와 로베슨의 우정이 리가 사망할 때까지 지속된 점을 볼 때 이는 사실과 거리가 멀어 보인다.
할리우드 블랙리스트가 기승을 부리던 1950년, 리는 영국 영화 ''Cry, the Beloved Country''에 출연 기회를 얻었다. 그는 시드니 포이티어와 함께 아프리카 목사 역을 맡아 인종차별이 극심했던 남아프리카 공화국에 용역 노동자 신분으로 입국하여 촬영을 진행했다. 이 영화는 인종차별 반대와 보편적 형제애라는, 리가 평생 추구했던 가치를 담은 그의 마지막 주요 작품이 되었다. 하지만 촬영 중 리는 심장 발작을 일으켰고 이후 건강을 완전히 회복하지 못했다.[35]
블랙리스트 등재는 그의 배우 활동에 치명타를 가했다. 이탈리아에서 제작될 예정이던 영화 ''오셀로'' 출연은 여권 발급이 계속 지연되면서 무산되었고, 아르헨티나에서 제작되는 영화 ''Native Son''의 주인공 역에서도 하차하게 되어 원작자인 리처드 라이트가 대신 출연하게 되었다.
리는 1952년 5월 9일, 맨해튼에서 45세의 나이로 세상을 떠났다. 사인은 심장마비로 알려졌으나[34][35], 그의 아내였던 프랜시스 폴락은 나중에 리가 요독증 진단을 받았으며 신장 질환으로 사망했다고 밝혔다. 진단 후 불과 10일 만에 혼수상태에 빠져 사망했다는 것이다.[2] 그는 뉴욕 브롱크스의 우드론 묘지에 묻혔다.[36]
3. 작품 활동
캐나다 리는 1926년 19세의 나이로 프로 권투 선수로 전향하여 관객들의 사랑을 받았다.[2] 키 175cm, 몸무게 약 65kg의 그는 웰터급 선수로 활동했다. 당시 권투계의 불완전한 기록 관리 때문에 그의 정확한 전적은 자료마다 차이가 있지만,[4][5] 권투 역사학자 도널드 R. 코스(Donald R. Koss)는 리가 1927년부터 1931년까지 60번의 경기를 치렀다고 기록했으며,[2] ''뉴욕 타임스''는 약 200번의 프로 경기 중 패배는 25번뿐이라고 보도하기도 했다.[34][6]
1929년 경기 중 입은 부상으로 오른쪽 눈의 시력을 잃게 되었고,[2] 1933년 프로 권투계를 은퇴했다.[6] 권투 선수로 약 9만달러 (2023년 기준 약 190만달러)를 벌었지만 은퇴 후 빈털터리가 되었고, 이는 그가 훗날 선수들의 권익 보호를 위해 활동하는 계기가 되었다.[2]
권투 은퇴 후 잠시 밴드 리더로 활동하기도 했으나,[2] 1934년 우연한 기회로 연기를 시작하여 연방 극장 프로젝트에 참여하게 되었다.[2] 특히 오손 웰스가 연출한 ''맥베스''(1936)의 뱅코 역과[8] 리처드 라이트 원작의 ''네이티브 선''(1941)의 주인공 비거 토마스 역은[34] 그에게 큰 성공과 명성을 안겨주었다.[16][18] 그는 브로드웨이 연극 무대에서 셰익스피어 작품에 출연하고([26] ''템페스트'', 1945), 직접 연극을 제작하는([27] ''휘트먼 애비뉴'', 1946) 등 활발히 활동했으며, 흑인 배우 최초로 브로드웨이에서 백인 역할을 연기하기도 했다([29] ''말피 공작부인'', 1946).
영화계에서는 앨프레드 히치콕 감독의 ''구명 보트''(1944)의 조 스펜서 역으로 잘 알려져 있으며,[21] 이후 ''바디 앤 소울''(1947), ''잃어버린 경계''(1949) 등에 출연했다. 그의 마지막 영화 출연작은 남아프리카 공화국의 아파르트헤이트를 다룬 ''크라이, 더 벨러브드 컨트리''(1951)였다.[31]
라디오 분야에서도 활발히 활동하여 재즈 시리즈 ''Flow Gently, Sweet Rhythm''(1940-41)과[14] 흑인 역사와 문화를 소개하는 ''New World A-Comin'''(1944-45)의 내레이션을 맡았다.[2][85][25]
리는 배우 활동과 더불어 인종 차별 반대와 인권 신장을 위한 사회 운동에도 적극적으로 참여했다.[32] 그는 랭스턴 휴즈, 폴 로베슨 등 진보적 인사들과 교류하며 미군 내 인종 차별을 비판하고 다양한 인도주의 활동을 후원했다. 그러나 1940년대 후반 매카시즘 광풍 속에서 그의 진보적인 활동은 할리우드 블랙리스트에 이름이 오르는 결과를 낳았고, 이로 인해 활동에 제약을 받게 되었다. FBI의 회유를 거절한 그는[32] 미국 내외에서 활동 기회를 박탈당하는 어려움을 겪었다.
3. 1. 연극
"내 평생 동안 나는 항상 무언가의 직전에 있었어. 나는 거의 콘서트 바이올리니스트가 될 뻔했는데, 경주에 나가버렸지. 나는 거의 훌륭한 기수가 될 뻔했는데, 체중 초과가 되었어. 나는 거의 챔피언 권투 선수가 될 뻔했는데, 눈이 나빠졌어. 이제 나는 그걸 가졌어, 이제 나는 내가 무엇이 될지 알게 되었어." - 캐나다 리[6]리는 권투 선수 시절에 브로드웨이 연극에 대한 사랑을 발견했다. 그는 자신이 처음 본 무대 작품으로 ''쇼 보트''를 기억하며 "근육질의 크고 강한 권투 선수가 그저 흐느끼고 있었다"고 회상했다.[2]
그의 연기 경력은 1934년 우연히 시작되었다. 리는 노동자로 일자리를 구하기 위해 YMCA에 갔다가 오디션이 진행 중인 것을 발견했고 극작가 어거스터스 스미스(Augustus Smith)에게 발탁되었다. 리는 오디션에 초대되어 프랭크 H. 윌슨이 연출한 ''형제 모세''에서 조연을 맡게 되었다. 뉴욕의 시민사업청의 후원을 받아 이 쇼는 지역 사회 센터와 도시 공원에서 가을까지 공연하며 자치구를 순회했다.[2] 1934년 10월, 리는 렉스 잉그램을 대신하여 극단 유니온(Theatre Union)의 ''스테베도어'' 부활 공연에 출연했으며,[7] 이 공연은 브로드웨이에서 상연된 후 시카고, 디트로이트 및 기타 미국 도시를 순회했다. 이것이 그의 첫 전문적인 역할이었다.[2]
리는 그 후 전설적인 연방 극장 프로젝트의 ''맥베스''(1936)에서 오손 웰스가 각색하고 연출한 첫 번째 주요 역할인 뱅코 역을 맡았다.[8]
리는 "오손 웰스가 아니었다면 나는 연극에서 아무것도 해내지 못했을 것이다."라고 회상했다. "나는 연기를 흥미롭게 생각했고, 확실히 굶주리는 것보다 나았다. 하지만 나는 오손 웰스를 만나기 전까지는 진지하게 연기에 접근하지 않았다. 그는 흑인 배우들과 함께 연방 극장 제작의 ''맥베스''를 올리고 있었고, 어찌된 일인지 나는 뱅코 역을 맡게 되었다. 그는 우리를 6개월 동안 맹연습시켰지만, 마침내 관객 앞에서 연극이 시작되었을 때, 그것은 옳았고, 그것이 옳다는 것을 아는 것은 멋진 감각이었다. 갑자기 연극은 내게 중요해졌다. 나는 연극에 대한 존경심을 갖게 되었고, 연극이 말할 수 있는 것에 대해 존경심을 갖게 되었다. 나는 미친 듯이 일하고 설득력 있는 배우가 되려는 열망을 갖게 되었다. 그것은 오손 웰스에게서 받은 것이다."[9]
''맥베스''는 라파예트 극장에서 10주 동안 매진되었다.[10][11] 브로드웨이에서 추가로 2주 동안 공연한 후, 이 작품은 댈러스에서 열린 텍사스 센테니얼 박람회 공연을 포함하여 전국을 순회했다.[12][13]
5개월 동안 조연을 맡은 후, 리는 무대 작품 ''아이티''(1938)에서 렉스 잉그램을 대신하여 아이티 노예에서 황제가 된 앙리 크리스토프를 연기했다. 연방 극장 프로젝트의 가장 인기 있는 작품 중 하나인 ''아이티''는 할렘의 라파예트 극장과 보스턴의 코플리 극장에서 약 9만 명의 관객이 관람했다.[2]
1939년 1월, 연방 극장 프로젝트가 종료되면서 리는 듀보스 헤이워드의 1929년 소설을 바탕으로 한 브로드웨이 성공작인 ''맘바의 딸들''에 출연하여 북미를 순회하고 1940년에 브로드웨이에서 잠시 재공연했다. 리는 권투에 관한 영화인 ''킵 펀칭''(1939)으로 영화 데뷔를 하기 위해 순회 공연을 잠시 중단했다.[2] 그는 주간 CBS 라디오 재즈 시리즈 ''Flow Gently, Sweet Rhythm''(1940–41)의 내레이터로 라디오 데뷔를 했다.[2][14] 정규 시리즈가 끝나갈 무렵, 그는 웨스트 136번가 102번지에 캐나다 리(Canada Lee)'s Chicken Coop이라는 식당을 열었고, 정통 사우스캐롤라이나 요리, 재즈, 블루스를 제공했다. 리는 만성적인 재정적 어려움에도 불구하고 식당을 계속 운영했다.[2][6]
리는 1940년 시어도어 워드의 ''빅 화이트 포그'' 부활 공연에서 주연을 맡았다. 1938년 연방 극장 프로젝트 제작 작품이었던 이 연극은 워드, 랭스턴 휴즈, 폴 로베슨, 시어도어 브라운, 리처드 라이트 및 알랭 로크가 뉴욕에서 설립한 신생 흑인 극작가 컴퍼니에 의해 재공연되었다.[15]
리는 그의 궁극적인 무대 성공작인 ''네이티브 선''(1941)에서 하룻밤 사이에 스타가 되었다. 이 작품은 리처드 라이트의 소설을 오손 웰스가 브로드웨이에서 각색한 것이다.[34] 이 쇼는 웰스와 리 모두에게 대성공을 거두었으며,[16] 리는 초연 뉴욕 공연, 19개월간의 전국 투어, 저렴한 티켓 가격으로 브로드웨이에서 두 번째 공연에 출연했다.[17] ''뉴욕 타임스''의 브룩스 앳킨슨은 "리 씨의 연기는 훌륭하다"고 썼으며, 그를 "그 시대 최고의 흑인 배우이자 이 나라 최고의 배우 중 한 명"이라고 칭했다.[18] 라이트 또한 리의 호감 가는 성격과 비거 토마스로서의 그의 강렬함 사이의 대조점을 언급하며 그의 연기를 칭찬했다.[19] 그러나 흑인이 인종적 증오에 의해 살인에 이르게 되는 모습을 동정적으로 묘사한 것은 브루클린 로마 가톨릭 교구와 청렴 연대로부터 많은 비판을 받았고, 이에 따른 압력으로 이 연극은 막을 내리게 되었다.[20]
제2차 세계 대전 동안 리는 연극과 영화에서 계속 연기를 했다. 1942년에는 윌리엄 사로얀의 두 편의 코미디에 출연했으며, 이 연극에 대한 전반적으로 부정적인 반응에도 불구하고 호평을 받았다. 1943년, 그의 이름은 리 스트라스버그가 연출한 인종 테마 드라마인 ''사우스 퍼시픽''의 간판에 올라왔고, 이 작품은 다시 비평가들의 혹평을 받았지만 리는 비평가들의 찬사를 받았다.[2]
아마 리가 가장 잘 알려진 영화 역할은 앨프레드 히치콕의 ''구명 보트''(1944)에서 그가 연기한 배의 스튜어드 조 스펜서 역이었을 것이다. 조 스펜서는 뉴욕에서 런던으로 향하는 화물선이 침몰한 후 살아남은 8명의 남녀 중 한 명이었고, 그들은 자신들의 배를 파괴한 U보트의 승무원 생존자와 구명 보트에서 합류하게 된다. 1943년 6월 22일의 ''할리우드 리포터'' 기사에 따르면, 리는 이 영화에 캐스팅된 첫 번째 배우였다.[21] 대본은 조를 "너무 전형적으로" 만들었다는 비판을 받았다. 리는 대사 수정, 특히 복종적으로 들리는 반복적인 "예, 각하"와 "아니오, 각하"를 제거하고,[22] 일부 행동을 삭제함으로써 캐릭터를 보완하려고 시도했다고 증언했다.[23] NAACP의 영화 비평은 조의 역할을 비난하고 리의 연기를 칭찬했다. ''볼티모어 아프로-아메리칸''의 리뷰는 캐릭터의 단점을 언급하면서 리의 연기를 칭찬했다.[22] 역사가 레베카 스클라로프는 2009년에 조의 역할이 전쟁 영화 ''사하라''와 ''바탄''의 흑인 역할보다 더 "상징적"이라고 쓰면서, 조는 동정심이 많고, 믿음직하며, 영웅적으로 묘사되었다고 썼다.[24] 그는 다른 등장인물들이 독일인을 죽이도록 이끄는 폭도들의 분노를 유일하게 저항하는 인물이다. 그는 영화 마지막에 구조된 부상당한 독일 선원을 무장 해제하기 위해 나서는 유일한 인물이다.
리의 성공적인 라디오 경력은 1944년 3월에 데뷔한 ''New World A-Comin''으로 계속되었다. 그는 주류 미국 청중에게 흑인 역사와 문화를 소개하는 획기적인 WMCA 라디오 시리즈의 첫 두 시즌을 내레이션했다.[2][85][25]
그는 마가렛 웹스터의 1945년 브로드웨이 제작 ''템페스트''에서 캘리번 역을 맡은 최초의 아프리카계 미국인이 되었다. 리는 ''맥베스''에 출연한 이후 셰익스피어를 존경했고, 실제로 그가 사망할 당시 그는 영화에서 오셀로를 연기할 준비를 하고 있었다.[26]
1946년, 리는 맥신 우드의 인종적 편견에 대한 드라마 ''휘트먼 애비뉴''에서 주연을 맡았으며, 마고 존스가 연출했다. 리는 이 연극을 제작하여 브로드웨이 최초의 아프리카계 미국인 제작자가 되었다. 이 연극은 제2차 세계 대전 이후 인종 간 주택의 필요성을 직접적으로 이야기했으며, 매주 칼럼을 써서 독자들에게 이 연극을 보도록 권장한 전 영부인 엘리너 루스벨트의 칭찬을 받았다.[27][28]
1946년 가을, 리는 존 웹스터의 ''말피 공작부인''에서 악당 다니엘 드 보솔라 역을 연기하면서 미국 연극 역사에 한 획을 그었다. 보스턴과 브로드웨이에서 상연된 이 작품은 흑인 배우가 백인 역할을 무대에서 연기한 최초의 사례였다. 리는 화상과 자국을 가리기 위해 의학적으로 사용되었지만 연극에서는 전에 사용된 적이 없는 특별한 하얀 페이스트를 사용했다.[29][30] 그는 로버트 로슨의 ''바디 앤 소울''(1947)에서 조연을 맡았으며, 이 영화는 또 다른 권투 영화였다.
1948년, 리는 도로시 헤이워드의 1822년 덴마크 베시가 이끈 노예 반란 미수를 바탕으로 한 드라마 ''셋 마이 피플 프리''에서 헌신적인 노예 역할을 연기하며 마지막 무대 역할을 맡았다.[2][67]
1949년, 그는 윌리엄 린제이 화이트의 동명 책을 바탕으로 한 드라마 ''잃어버린 경계''에서 조연을 맡았는데, 이 책은 1930년대와 1940년대에 뉴잉글랜드에 거주하며 백인으로 위장한 앨버트 C. 존스턴 박사와 그의 가족의 논픽션 이야기였다.
리의 마지막 영화 출연작은 ''크라이, 더 벨러브드 컨트리''(1951)에서 목사 스티븐 쿠말로 역을 맡은 것이었다.[31]
3. 2. 영화
리(Lee)는 권투를 주제로 한 영화 ''킵 펀칭''(Keep Punching, 1939)으로 영화계에 데뷔했다.[2] 그는 제2차 세계 대전 중에도 연극과 영화 활동을 이어갔다.
리가 가장 잘 알려진 영화 역할은 아마도 앨프레드 히치콕 감독의 ''구명 보트''(Lifeboat, 1944)에서 맡은 배의 스튜어드 조 스펜서(Joe Spencer) 역일 것이다. 이 영화는 독일 U보트의 공격으로 배가 침몰한 후 구명 보트에서 살아남은 사람들의 이야기를 다룬다. 리는 이 영화에 가장 먼저 캐스팅된 배우였다.[21] 당시 대본 속 흑인 캐릭터 묘사가 전형적이라는 비판이 있었는데, 리는 캐릭터의 깊이를 더하기 위해 직접 대사 수정을 제안하고 일부 행동 묘사를 삭제하는 등 노력을 기울였다고 증언했다.[23] 특히 그는 복종적으로 들리는 반복적인 "예, 각하"(Yes, sireng)와 "아니오, 각하"(No, sireng) 대사를 없애고자 했다.[22] NAACP는 조의 역할 자체는 비판했지만 리의 연기는 칭찬했으며,[22] 역사가 레베카 스클라로프는 조의 역할이 동시대 다른 전쟁 영화 속 흑인 캐릭터보다 더 상징적이며, 동정심 많고 믿음직하며 영웅적으로 묘사되었다고 평가했다.[24]
1947년, 리는 또 다른 권투 영화인 로버트 로슨 감독의 ''육체와 영혼''(Body and Soul)에서 전직 권투 선수 벤 채플린(Ben Chaplin) 역으로 조연을 맡았다.[72]
1949년에는 윌리엄 린제이 화이트의 동명 논픽션을 원작으로 한 영화 ''잃어버린 경계선''(Lost Boundaries)에 출연했다. 이 영화는 1930년대와 1940년대 뉴잉글랜드에서 백인 행세를 하며 살았던 흑인 의사 앨버트 C. 존스턴(Albert C. Johnston) 박사와 그 가족의 실화를 다루었으며, 리는 여기서 톰슨 중위(Lieutenant Thompson) 역을 맡았다.[74]
리의 마지막 영화 출연작은 남아프리카 공화국의 아파르트헤이트를 배경으로 한 ''크라이, 더 벨러브드 컨트리''(Cry, the Beloved Country, 1951)였다. 그는 이 영화에서 스티븐 쿠말로(Stephen Kumalo) 목사 역을 연기했다.[31] 리와 시드니 포이티어는 이 영화 촬영을 위해 용역 노동자 신분으로 위장하여 남아프리카 공화국에 입국해야 했다. 촬영 도중 리는 처음으로 심장 발작을 겪었고, 이후 건강을 완전히 회복하지 못했다.[35]
리는 다큐멘터리 영화의 내레이터로도 활동했다. 그는 미국 농무부가 제작하고 아카데미 다큐멘터리 단편 영화상 후보에 오른 ''Henry Browne, Farmer''(1942)와[69] 가격 관리국(OPA)에 관한 단편 영화 ''Ask the OPA''(1945),[71] 그리고 프랭클린 D. 루즈벨트 대통령의 전기 다큐멘터리 ''루즈벨트 이야기''(The Roosevelt Story, 1947)에서 내레이션을 맡았다.[73]
1940년대 후반, 미국의 반공주의 광풍 속에서 리의 진보적인 활동과 인맥은 그를 정치적으로 위험한 인물로 만들었다. 1949년 연예 매체 ''버라이어티''는 한 라디오 드라마의 TV 제작과 관련하여 스폰서인 American Tobacco가 리가 "너무 논란이 많다"는 이유로 그의 출연을 금지했다고 보도했다. 같은 해 FBI는 리에게 동료 배우이자 활동가인 폴 로브슨을 공산주의자라고 공개적으로 비난하면 블랙리스트 의혹을 풀어주겠다고 제안했지만, 리는 "당신들이 하려는 것은 내 인종을 분열시키는 것뿐"이라며 이를 거절했다.
결국 할리우드 블랙리스트에 이름이 오르면서 리는 미국 내에서 더 이상 일자리를 구하기 어려워졌다. 그는 ''오셀로''의 영화 버전을 제작하기 위해 이탈리아로 가려 했으나 여권 발급이 계속 거부되었고, 아르헨티나에서 제작될 예정이었던 영화 ''네이티브 선''(Native Son)의 주인공 비거 토마스 역에서도 하차하게 되었다.
3. 3. 텔레비전
(내용 없음)3. 4. 라디오
캐나다 리는 1940년 주간 CBS 라디오 재즈 시리즈 ''Flow Gently, Sweet Rhythm'' (1940–41)의 내레이터로 라디오에 데뷔했다.[2][14] 이 시리즈는 ''The John Kirby Show''로도 알려졌다.그의 성공적인 라디오 경력은 1944년 3월에 시작된 ''New World A-Comin'''으로 이어졌다. 그는 이 획기적인 WMCA 라디오 시리즈의 첫 두 시즌 내레이션을 맡아, 주류 미국 청중에게 흑인 역사와 문화를 소개하는 데 중요한 역할을 했다.[2][85][25] 리는 또한 제2차 세계 대전 중 USO 활동의 일환으로 라디오 프로그램에 참여했으며, 전쟁 채권 판매를 독려하는 프로그램에도 출연했다. 예를 들어, ''Treasury Briefs''와 ''Treasury Star Parade'' 등이 있다.[87][88]
리는 다양한 라디오 드라마와 프로그램에 출연하며 연기력을 선보였다. 노먼 코윈의 도리스 밀러에 관한 전기적 발라드 "Dorie Got a Medal" (''Columbia Presents Corwin'', 1944)에 출연했고,[86] 유진 오닐의 희곡을 각색한 ''The Emperor Jones'' (''Theatre Guild on the Air'', 1945)에서 주연을 맡았다.[91] 또한, 역사적 사건을 다루는 인기 시리즈 ''You Are There'' (1948-49)의 여러 에피소드에 출연하여 다양한 인물을 연기했다.[99]
1940년대 후반, 매카시즘의 영향으로 리는 어려움을 겪었다. 1949년 라디오 프로그램 ''The Barry Gray Show''에 출연하여 할리우드 블랙리스트 문제에 대해 공개적으로 논의하기도 했다.[102][2]
다음은 캐나다 리가 출연한 라디오 프로그램 목록이다.
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