판타지 & 사이언스 픽션
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1. 개요
《판타지 & 사이언스 픽션》(Fantasy & Science Fiction, F&SF)은 1949년 앤서니 부처와 J. 프랜시스 맥코머스에 의해 창간된 미국의 SF 및 판타지 잡지이다. 문학적 수준을 높게 유지하며 다양한 작가들의 작품을 게재해 왔다. 1950년대에는 과학 소설과 판타지를 모두 다루며, 1960~80년대에는 뉴 웨이브 SF 작가들의 작품을 소개했다. 1990년대 이후 다크 판타지, 호러 소설도 출판하며, 현재까지도 SF 및 판타지 잡지 중 가장 문학적인 잡지로 평가받고 있다.
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| 판타지 & 사이언스 픽션 |
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2. 역사
1949년 가을, ''The Magazine of Fantasy''라는 이름으로 창간되었다.[94] SF 전반을 수용하기 위해 다음 호에서 ''The Magazine of Fantasy and Science Fiction''으로 변경되었다.[94] 1951년 2월호(6호)에서 "and"를 "&"로 변경하여 ''The Magazine of Fantasy & Science Fiction''이 되었고, 1952년 10월호(17호)에서 다시 "&"가 "and"로 변경되었다.[94] 1979년 5월에 다시 "&"가 사용되었고, 1987년 10월호에 최종적으로 잡지 이름이 ''Fantasy & Science Fiction''으로 바뀌었다.[94]
| 날짜 | 잡지 이름 |
|---|---|
| 1949년 가을 | The Magazine of Fantasy |
| 1950년 겨울 | The Magazine of Fantasy and Science Fiction |
| 1951년 2월 | The Magazine of Fantasy & Science Fiction |
| 1952년 10월 | The Magazine of Fantasy and Science Fiction |
| 1979년 5월 | The Magazine of Fantasy & Science Fiction |
| 1987년 10월 | Fantasy & Science Fiction |
2. 1. 창간 배경 (1940년대)
1940년대 초, 앤서니 부처(Anthony Boucher)는 판타지 및 SF에 대한 관심을 공유하는 편집자인 J. 프랜시스 맥코머스(J. Francis McComas)와 함께, 펄프 잡지와는 다른, 문학적 수준이 높은 판타지 및 SF 잡지를 창간하려는 생각을 했다.[7] 당시 펄프 잡지들은 대부분 형편없는 소설을 게재하여 많은 독자들에게 쓰레기로 간주되었기 때문이다.[5]1944년까지 맥코머스와 부처는 엘러리 퀸 라디오 쇼(The Adventures of Ellery Queen (radio program))를 통해 알게 된 프레데릭 대니(Frederic Dannay)에게 ''엘러리 퀸의 미스터리 매거진(Ellery Queen's Mystery Magazine)''의 판타지 부록에 대한 아이디어를 제안했다. 대니는 관심을 보였지만, 제2차 세계 대전으로 인한 종이 부족으로 실현되지 못했다.[7]
이듬해 부처와 맥코머스는 새로운 잡지가 엘러리 퀸의 이름을 사용할 수 있다고 제안했지만, 대니는 판타지에 대해 아는 것이 거의 없다며, 대신 ''엘러리 퀸의 미스터리 매거진''을 발행하는 Mercury Press의 소유주인 로렌스 E. 스피박(Lawrence Spivak)에게 접근하라고 제안했다.[7][12]
1946년 1월, 부처와 맥코머스는 뉴욕에서 스피박을 만나 잡지 창간을 제안했고, 스피박은 그 해 말에 계획을 진행하고 싶다고 알렸다. 스피박의 요청에 따라 그들은 레이먼드 챈들러(Raymond Chandler)의 새로운 이야기와 H.P. 러브크래프트(H.P. Lovecraft), 존 딕슨 카(John Dickson Carr), 로버트 블로흐(Robert Bloch)의 이야기 재판권을 포함하여 새로운 잡지에 실을 자료들을 수집하기 시작했다.[8]
스피박은 1947년 초에 첫 호를 발행할 계획이었으나(부처와 맥코머스는 "Fantasy and Horror"라는 제목을 제안), 다이제스트 잡지의 판매 부진으로 인해 출판을 연기했다. 또한 판매 부진에 대비해 가격을 35센트로 높게 책정할 것을 제안했다.[8]
1949년 5월, 스피박은 새로운 제목인 ''The Magazine of Fantasy''를 제안했고, 8월에는 보도 자료를 통해 10월에 잡지가 발행될 것이라고 발표했다.[9] 1949년 10월 6일, 스피박, 부처, 맥코머스는 에드거 앨런 포(Edgar Allan Poe)의 서거 100주년을 기념하고 "새로운 판타지 앤솔로지 정기간행물"을 출시하기 위해 뉴욕 시의 월도프-아스토리아 호텔(Waldorf-Astoria)에서 오찬을 열었다. 초청자로는 카, 바실 라스본(Basil Rathbone), 보리스 칼로프(Boris Karloff) 등이 있었다.[10]
American Mercury의 자회사인 Fantasy House에서 발행된 첫 번째 호[94]는 57,000부가 판매되었는데, 이는 스피박이 기대했던 것보다 적었지만, 11월에 그는 부처와 맥코머스에게 다음 호를 발행하도록 허락했다. 잡지의 내용은 ''The Magazine of Fantasy & Science Fiction''("F&SF"로 거의 항상 팬과 과학 소설 역사학자 모두가 약칭으로 사용)로 변경되었다.[10]
2. 2. 초기 (1950년대)
The Magazine of Fantasy & Science Fiction영어은 창간 초기에는 판타지 소설을 중심으로 다루었으나, 점차 과학소설을 포함한 다양한 장르의 작품을 수용하였다. 초기에는 고전 작품을 다시 싣고 신작도 함께 게재하여 독자층을 넓히려 노력했다.[94] 1950년대 초에는 잡지 발행 부수와 재정 상황에 따라 발행 주기가 격월간 또는 월간으로 변경되기도 했다.[12][1]1949년 가을 창간호는 《판타지 매거진(The Magazine of Fantasy영어)》이라는 제목으로 출간되었으며, 두 번째 호부터 《판타지 & 사이언스 픽션 매거진(The Magazine of Fantasy & Science Fiction영어)》으로 제목이 변경되었다.[94]
2. 3. 발전과 변화 (1960년대 ~ 1980년대)
The Magazine of Fantasy & Science Fiction영어 (''F&SF'')는 여러 편집장을 거치며 다양한 작가들의 작품을 소개하고, 새로운 시도를 통해 잡지의 성격을 발전시켰다. SF계의 뉴 웨이브 운동에 영향을 받아 실험적인 작품들을 게재하기도 했다. 1970년대와 1980년대에는 아이작 아시모프의 SF 매거진과 옴니와 같은 경쟁 잡지들의 등장에도 불구하고, 꾸준히 높은 수준의 작품을 발표하며 명성을 유지했다.[94]1962년에 편집자가 된 아브람 데이비슨 아래에서는 휴고 코레아, 허버트 프랭케, 호시 신이치와 같은 비영어권 작가들의 작품이 더 많이 실렸다.[94] 테리 카의 첫 작품인 "Who Sups with the Devil?"(1962)과 로저 젤라즈니의 "전도서를 위한 장미"(1963년 11월)가 주목할 만하다.[94] 테오도어 스터전(1962년 9월), 레이 브래드버리(1963년 5월) 특별호가 출판되었고, 이후 아이작 아시모프(1966년 10월), 프리츠 라이버(1969년 7월), 폴 앤더슨(1971년 4월) 등 여러 작가 특별호가 이어졌다.[94]
조셉 퍼먼의 아들인 에드워드 퍼먼은 편집장을 맡아 1965년 5월호부터 잡지를 완전히 장악했다.[94] 1960년대와 1970년대에 걸쳐 토머스 디시, 존 슬라덱, 새뮤얼 딜레이니, 로저 젤라즈니, 그레고리 벤포드, 존 바얼리 등 다양한 작가들의 작품을 게재했다.[94] 뉴 월드와 사이언스 판타지 같은 잡지들이 이전에는 ''F&SF''에서만 볼 수 있었던 자료들을 출판하면서, ''F&SF''는 뉴 웨이브 작가들의 터전을 마련했다.[62][61]
1970년대에는 할런 엘리슨과 제임스 팁트리 주니어가 자주 기고했다.[94] 팁트리의 "그리고 나는 깨어나 추운 언덕 옆에 서 있는 나를 발견했다"와 "남자들이 보지 않는 여자들" 등이 대표적이다.[94] 엘리슨은 휴고상을 수상한 "죽음의 새"(1973)와 휴고상과 네뷸러 상을 모두 수상한 "제프티는 다섯 살"(1977) 등을 발표했다.[94] 프리츠 라이버의 "그림자의 배"(1969), "랭크마르에서 만난 사람들"(1970), "저 제플린을 잡아라"(1975)는 모두 휴고상을 수상했고, 마지막 두 작품은 네뷸러 상도 수상했다.[94] 폴 앤더슨의 "어둠과 공기의 여왕"은 휴고상과 네뷸러 상을, 로버트 실버버그의 "죽음과 함께 태어나다"는 네뷸러 상을, 프레데릭 폴의 ''맨 플러스''는 네뷸러 상을 수상했다.[94]
''아이작 아시모프의 SF 매거진''(1977)과 ''옴니''(1978)의 창간은 ''F&SF''의 경쟁 구도에 영향을 주었다.[94] 1980년대에는 ''아시모프''가 선두를 차지하고 ''옴니''가 ''F&SF''를 3위로 밀어내기도 했지만, 퍼먼은 오슨 스콧 카드의 "잃어버린 소년들"과 마이크 레스닉의 ''키리냐가''와 같은 높은 평가를 받는 작품들을 계속 확보했다.[94]
''F&SF''는 1969년부터 1972년까지 4년 연속 최우수 잡지 휴고상을 수상했고, 이후 "최우수 전문 편집자" 부문으로 변경된 상을 1980년대 초에 3년 더 수상했다.[73]
1980년대에는 브루스 스털링이 "스웜"(1982)을 시작으로 초기 셰이퍼/기계주의자 이야기를 출판했다.[77] 스티븐 킹의 "다크 타워" 시리즈는 1979년 ''F&SF''에서 시작되어 1982년 소설로 묶여 출판되었다.[77][78] 경쟁 심화에도 불구하고, ''F&SF''는 1980년대 내내 품질에 대한 명성을 유지하며 "독특한 개성"을 지켰다.[80][81]
2. 4. 1990년대 이후
1990년대 이후, 《판타지 & 사이언스 픽션》은 편집진의 변화와 함께 다크 판타지, 호러 등 새로운 장르의 작품들을 적극적으로 수용했다.[94] 2000년대에는 격월간으로 발행 주기를 변경하고, 각 호의 페이지 수를 늘려 긴 분량의 작품을 게재하는 등 변화를 모색했다.[94]2. 5. 한국에서의 수용과 영향
''F&SF''는 한국 SF 팬들에게 해외 SF 작품을 접할 수 있는 중요한 창구 역할을 했다. 특히, ''F&SF''에 실린 작품들은 한국어로 번역되어 국내 SF 팬덤 형성에 큰 영향을 미쳤다.3. 편집진
《판타지 & 사이언스 픽션》의 역대 편집진은 다음과 같다.[94]
3. 1. 앤서니 부처 & J. 프랜시스 맥코머스 (1949-1954)
앤서니 부처와 J. 프랜시스 맥코머스는 1940년대 초, 판타지, SF, 미스터리 소설 작가로서 성공한 앤서니 부처(Anthony Boucher)는 엘러리 퀸 라디오 쇼(The Adventures of Ellery Queen (radio program)) 작업으로 프레데릭 대니(Frederic Dannay)를 알게 되었다. 부처는 또한 판타지 및 SF에 대한 관심을 공유하는 편집자인 J. 프랜시스 맥코머스(J. Francis McComas)도 알고 있었다. 이들은 공동 편집장으로서 1949년 《판타지 & 사이언스 픽션》을 창간하고 잡지의 초기 방향성을 확립하는 데 주도적인 역할을 했다.[10]1944년까지 맥코머스와 부처는 ''엘러리 퀸의 미스터리 매거진''의 판타지 부록에 대한 아이디어에 관심을 갖게 되었고, 대니에게 이에 대해 이야기했다. 대니는 그 아이디어에 관심을 보였지만, 제2차 세계 대전으로 인해 종이가 부족했다.[7] 이듬해 부처와 맥코머스는 새로운 잡지가 엘러리 퀸의 이름을 사용할 수 있다고 제안했지만, 대니는 판타지에 대해 아는 것이 거의 없었고, 대신 ''엘러리 퀸의 미스터리 매거진''을 발행하는 Mercury Press의 소유주인 로렌스 E. 스피박(Lawrence Spivak)에게 접근하라고 제안했다.[7][12]
1946년 1월, 부처와 맥코머스는 뉴욕으로 가서 스피박을 만났고, 스피박은 그해 말에 계획을 진행하고 싶다고 알렸다. 스피박의 요청에 따라 그들은 레이먼드 챈들러(Raymond Chandler)의 새로운 이야기와 H.P. 러브크래프트(H.P. Lovecraft), 존 딕슨 카(John Dickson Carr), 로버트 블로흐(Robert Bloch)의 이야기 재판권을 포함하여 새로운 잡지에 실을 자료들을 수집하기 시작했다.[8]
1949년 5월, 스피박은 새로운 제목인 ''The Magazine of Fantasy''를 제안했고, 8월에는 보도 자료를 통해 이 잡지가 10월에 발행될 것이라고 발표했다.[9] 1949년 10월 6일, 스피박, 부처, 맥코머스는 에드거 앨런 포(Edgar Allan Poe)의 서거 100주년을 기념하고 "새로운 판타지 앤솔로지 정기간행물"을 출시하기 위해 뉴욕 시의 월도프-아스토리아 호텔(Waldorf-Astoria)에서 오찬을 열었다.[10]
American Mercury의 자회사인 Fantasy House에서 발행된 첫 번째 호[94]는 57,000부가 판매되었는데, 이는 스피박이 기대했던 것보다 적었지만, 11월에 그는 부처와 맥코머스에게 다음 호를 발행하도록 허락했다. 잡지의 내용은 ''The Magazine of Fantasy & Science Fiction''("F&SF"로 거의 항상 팬과 과학 소설 역사학자 모두가 약칭으로 사용)로 변경되었다.[10] 두 번째 호의 판매량이 충분히 좋았기에 스피박은 계속해서 진행하기로 결정했고, 부처와 맥코머스가 서부에 거주하는 반면 잡지 출판 사무실은 뉴욕에 있다는 사실로 인해 어려움이 있었음에도 불구하고 잡지의 미래는 더욱 확실해졌다.[11]
1951년, ''F&SF''의 편집자 역할 외에 영업 업무를 풀타임으로 맡고 있던 맥코머스는 건강상의 이유로 업무량을 줄여야 했다.[16] 부처는 대부분의 원고를 읽고 편집했으며, 맥코머스는 결과를 검토하고 가끔 이야기를 거부했다. 이듬해 8월, 출판 일정은 월간으로 변경되었다.[16] 1954년, 맥코머스는 건강이 악화되어 편집직을 완전히 떠났다.[16]
3. 2. 앤서니 부처 (1954-1958)
앤서니 부처는 1954년 9월부터 1958년 8월까지 《판타지 & 사이언스 픽션》의 단독 편집장으로 활동하며,[94] 잡지의 문학적 성격을 강화하는데 기여했다.[40]3. 3. 로버트 P. 밀스 (1958-1962)
로버트 P. 밀스는 1958년에 편집장이 되어 앤서니 바우처가 설정한 높은 기준을 유지하며 1959년과 1960년에 휴고상을 수상했다.[94] 밀스는 특정 하위 장르로 잡지를 제한하지 않고 다양한 자료를 계속 출판했다. 존 콜리어, 로버트 아서, 앨런 드러리와 레이 브래드버리는 1960년에 ''F&SF''에 등장한 주류 평판을 가진 작가들의 예시이다.[45]다니엘 키스는 1959년 밀스가 "앨저넌에게 꽃을"을 사기 전까지 팔 수 없었다. 이 작품은 여러 상을 수상했고, 존 클루트와 피터 니콜스에 따르면 "아마도 역대 가장 인기 있는 SF 소설"이다.[45][44] 1960년에는 외계인이 남긴 치명적인 유물에 관한 소설인 ''로구 문''(종종 알지스 부드리의 최고의 소설로 여겨짐)이 등장했고, 이듬해에는 브라이언 올디스의 "호트하우스"(그 시리즈의 첫 번째 작품)가 실렸다.[45]
1950년대와 1960년대에 제나 헨더슨의 더 피플(지구에 숨어 사는 난민형 휴머노이드 외계인 그룹)에 대한 이야기가 출판되었으며, SF 평론가 존 클루트에 따르면 잡지의 "중심 특징"이 되었다.[47][48] 1950년대 말, 밀스가 편집자로 재직하는 동안 로버트 A. 하인라인의 ''스타쉽 트루퍼스''는 ''F&SF''에 "스타쉽 솔저"라는 제목으로 연재되었다. 이 소설은 청소년 소설로 기획되었지만, 스크리브너스에서는 너무 폭력적이라는 이유로 거절되었다. 이 소설은 다음 해 소설 부문에서 휴고상을 수상했으며, 하인라인의 가장 논쟁적인 책 중 하나임이 입증되었다.[50]
아이작 아시모프는 1958년 1월에 ''벤처 사이언스 픽션''에 과학 기사 시리즈를 시작했고, ''벤처''가 취소되자 밀스는 과학 칼럼을 ''F&SF''로 가져왔다.[22][23] 아시모프에 따르면, 그가 다른 작품보다 더 즐겁게 썼다는 이 칼럼은 수십 년 동안 중단 없이 게재되었으며, ''F&SF'' 형식과 내용에서 지속적인 일관성과 연속성에 기여하는 데 도움이 되었다.[94][23][59]
3. 4. 아브람 데이비슨 (1962-1964)
아브람 데이비슨은 1962년에 《F&SF》의 편집장이 되었다. 그는 1954년에 이 잡지에 첫 번째 이야기를 팔았지만, 1955년 3월 호에 실린 〈The Golem〉으로 더 잘 알려져 있다.[60] 데이비슨 편집 체제하에서는 휴고 코레아, 허버트 프랭케, 호시 신이치와 같은 비영어권 작가들의 작품이 더 많이 실렸다. 그가 《F&SF》를 위해 확보한 주목할 만한 이야기로는 1962년 테리 카의 첫 작품인 〈Who Sups with the Devil?〉과 1963년 11월 로저 젤라즈니의 〈전도서를 위한 장미〉가 있다. 그는 테오도어 스터전(1962년 9월 호)과 레이 브래드버리(1963년 5월 호)의 "작가 특별호" 두 편을 출판했다. 조셉 퍼먼의 아이디어였던 이러한 작가 특집은 이후 정기적인 특징이 되었다.[94]3. 5. 조셉 W. 퍼먼 (1964-1965)
Joseph W. Ferman영어은 1964년 12월호부터 아버지에게서 편집자 직을 물려받았다.[12] 조셉 W. 퍼먼은 1964년 26/1호부터 27/5호까지, 1965년에는 28/1호부터 29/6호까지 편집을 담당했다.3. 6. 에드워드 L. 퍼먼 (1966-1991)
에드워드 L. 퍼먼은 조셉 퍼먼의 아들로, 아브람 데이비슨이 편집장으로 재직하는 동안 편집장을 맡았다. 데이비슨이 떠난 후 조셉 퍼먼이 편집장 자리를 맡았지만, 실제로는 에드워드 퍼먼이 모든 편집 작업을 수행했으며, 1965년 5월호부터 잡지를 완전히 장악했다.[94] 1960년대와 1970년대에는 뉴 웨이브 작가인 토머스 디시와 존 슬라덱, 그리고 새뮤얼 딜레이니와 로저 젤라즈니와 같은 새로운 미국의 작가들, 그레고리 벤포드와 존 바얼리의 하드 SF 소설, 스털링 레이니어와 톰 리미의 판타지, 찰스 L. 그랜트와 스티븐 킹의 호러 작품 등 다양한 작품을 출판했다.[94]1960년대 중반, ''뉴 월드''와 ''사이언스 판타지'' 같은 잡지들이 이전에는 ''F&SF''에서만 볼 수 있었던 자료들을 출판하면서 다른 분야에서도 다양한 이야기들이 등장했다.[62] SF 작가 크리스토퍼 프리는 1978년에 뉴 웨이브의 일부로 여겨지는 많은 작가들이 ''F&SF''에서 "자연스러운 터전을 찾았다"고 언급했다.[61] 마이크 애슐리는 나머지 분야가 ''F&SF''의 열린 마음을 따라잡기 시작했지만, 이것이 ''F&SF''의 품질 저하로 이어지지는 않았다고 보았다. 1960년대 말, 퍼먼은 존 크리스토퍼의 소형화 소설 ''작은 사람들''과 로저 젤라즈니의 초기 작품들, 그리고 R.A. 래퍼티, 하비 제이콥스 등의 "무정부적이고 종종 정의할 수 없는" 이야기와 같은 구식 자료들을 게재했다. 1968년에는 ''F&SF''가 일부 후원한 대회에서 우승한 피어스 앤서니의 초기 소설 ''로프의 소스''가 연재되었다.[62]
할런 엘리슨과 제임스 팁트리 주니어는 1970년대에 자주 기고했는데, 팁트리는 "그리고 나는 깨어나 추운 언덕 옆에 서 있는 나를 발견했다"와 "남자들이 보지 않는 여자들"과 같은 가장 잘 알려진 작품을 기고했다. 엘리슨은 ''F&SF''에 "죽음의 새"(1973년 휴고상 수상), "제프티는 다섯 살"(1977년 휴고상 및 네뷸러 상 수상) 등 많은 이야기를 실었다. 퍼먼의 첫 15년 동안 수상한 다른 이야기로는 프리츠 라이버의 "그림자의 배"(1969), "랭크마르에서 만난 사람들"(1970), "저 제플린을 잡아라"(1975)가 있는데, 이 세 작품 모두 휴고상을 수상했고, 마지막 두 작품은 네뷸러 상도 수상했다. 폴 앤더슨의 "어둠과 공기의 여왕"은 휴고상과 네뷸러 상을 모두 수상했고, 로버트 실버버그의 "죽음과 함께 태어나다"는 네뷸러 상을 수상했으며, 프레데릭 폴의 화성 식민지 소설 ''맨 플러스'' 또한 네뷸러 상을 수상했다.[94]
주디스 메릴은 데이비슨이 떠난 후 도서 평론 칼럼을 맡았고, 1970년에는 제임스 블리시, 1975년에는 알지스 부드리스가 그 뒤를 이었으며, 조안나 러스와 게한 윌슨 같은 다른 평론가들의 기고도 자주 있었다.[63][64] 1965년에 윌슨은 만화 기고를 시작해 1981년까지 정기적으로 기고했다.[63] 퍼먼은 1971년 11월호에 독자들을 위한 유머러스한 대회를 열었고, 이후 매년 두세 개의 비슷한 대회를 열었다.[65] 이 대회들은 나중에 유명한 SF 작품에 한 글자를 추가하는 대회에서 제목을 따온 "오이, 로봇"(1996)이라는 선집으로 묶였다.[66] 1950년대 후반 찰스 보몬트의 "사이언스 스크린"(및 조셉 사마촌의 "윌리엄 모리슨" 라이브 극장 칼럼 "사이언스 스테이지") 이후 잡지 최초의 영화 평론 칼럼은 새뮤얼 R. 딜레이니가 1969년에 시작했고,[67] 베어드 설스가 1970년부터 1984년까지 이 칼럼에 기고했다.[65] 후기 평론가들 중 엘리슨은 가장 인기가 많았으며, 그의 첫 4년간의 칼럼들은 1989년에 ''할런 엘리슨의 와칭''으로 묶여 출간되었다.[65]
''아이작 아시모프의 SF 매거진''은 1977년에 창간되었고, 1983년부터 쇼나 매카시와 나중에 가드너 도조이스의 편집 하에 더 성숙한 자료를 출판하기 시작하면서 ''F&SF''의 시장 틈새에 직접적으로 경쟁하게 되었다.[94][68] 루시우스 셰퍼드, 제임스 블레이록, 존 크롤리 같은 작가들은 ''F&SF''에 적합한 작품을 ''아시모프''에도 판매하게 되었다. 1978년 ''옴니''의 창간도 영향을 미쳤다.[94] 1970년대 거의 매년 ''F&SF''에 실린 이야기들이 다른 잡지보다 더 많은 상 후보에 올랐고, 더 많은 "올해의 최고" 선집에 선정되었다. 1980년대에는 ''아시모프''가 선두를 차지하고 ''옴니''가 때때로 ''F&SF''를 3위로 밀어내면서 더 이상 그렇지 않게 되었다.[69][70] 퍼먼은 여전히 오슨 스콧 카드의 "잃어버린 소년들"과 마이크 레스닉의 ''키리냐가''와 같은 매우 높이 평가받는 자료들을 확보할 수 있었다.[94] ''옴니''가 조지 R.R. 마틴의 "원숭이 치료"와 가드너 도조이스의 "죽은 자들 사이에서"를 거부했을 때, 퍼먼은 두 작품 모두를 획득했다.[71] 이러한 정기 칼럼과 함께 퍼먼은 때때로 기사를 출판했는데, 예를 들어 1972년 5월호에는 다르코 수빈, 토머스 클라레슨, 필립 클래스의 기고가 포함된 "SF와 대학교" 특집 기사가 있었다.[72]
''F&SF''는 1969년부터 1972년까지 4년 연속으로 최우수 잡지 휴고상을 수상했으며, 이후 "최우수 전문 편집자"로 상이 변경되었다. 처음에는 이 부문은 ''아날로그''의 편집장인 벤 보바가 지배했지만, 퍼먼은 1980년대 초에 3년 더 수상했다.[73]
체슬리 보네스텔, 에드 엠슈윌러, 알렉스 숌버그 등 초기 ''F&SF'' 표지를 제공했던 일부 예술가들은 1970년대 후반까지 계속 작품을 기고했으며,[73] 레지날드 브레트노어, 론 굴라트, 힐베르트 쉥크와 같은 초기의 정기 작가들 중 많은 수가 1980년대까지 계속해서 ''F&SF''에 등장했다. 조안나 러스와 R.A. 래퍼티를 포함한 새로운 그룹이 최근에 정기적으로 등장하게 되었다.[74] 토머스 디시와 같은 일부 저명한 작가들은 ''F&SF''에 더 특이한 작품을 출판했고,[75] 펠릭스 C. 고츠찰크와 같은 작가들도 있었는데, 그의 특이한 이야기는 퍼먼에 의해 "대부분의 SF 작가들보다 한 발 앞서 있거나(아니면 다른 방향으로 행진하고 있다)"고 묘사되었다.[76] 애슐리는 퍼먼이 "이런 기이한 작가들의 작품을 균형 있게 조절하여 내용이 왜곡되지 않도록 하면서도 잡지를 가장자리에 유지했다"고 평가한다.[76]
1980년대에 정기적으로 등장하기 시작한 새로운 작가로는 브루스 스털링이 있는데, 그는 1982년 "스웜"을 시작으로 ''F&SF''에 초기 셰이퍼/기계주의자 이야기를 출판했다.[77] 스티븐 킹의 "다크 타워" 시리즈는 1979년 ''F&SF''에서 시작되었고, 이후 3년 동안 4개의 이야기가 더 실린 후 1982년에 소설로 묶여 출판되었으며;[77][78] 마이클 셰이와 밥 레먼은 1980년대에 호러와 기묘한 이야기를 정기적으로 기고했다.[79] ''옴니''와 ''아이작 아시모프의 SF 매거진''과의 경쟁이 심화되었음에도 불구하고, 퍼먼은 1980년대 내내 ''F&SF''의 품질에 대한 명성을 유지할 수 있었다.[80] 애슐리의 표현처럼, 비록 경쟁자들과 뚜렷하게 구별되지는 않았지만 "독특한 개성"을 유지했다.[81]
1991년까지 편집장을 역임했다.[12]
3. 7. 크리스틴 캐서린 러시 (1991-1997)
크리스틴 캐서린 러시는 1991년 7월호부터 1997년 5월호까지 ''F&SF''의 편집장을 역임했다. 이 기간 동안 ''F&SF''는 다양한 작품을 계속 출판했다.3. 8. 고든 반 겔더 (1997-2015)
1997년, 고든 반 겔더는 에드워드 퍼먼의 뒤를 이어 ''F&SF''의 편집장이 되었다. 반 겔더는 2015년까지 편집장 자리를 유지했다.3. 9. 찰스 콜먼 핀레이 (2015-2021)
Charles Coleman Finlay영어가 편집장을 맡은 2015년부터 2021년 사이에는 데이비드 게롤드의 특별호(2016년 9/10월)가 발행되었다.[94]3. 10. 셰리 르네 토마스 (2021-현재)
(내용 없음)4. 주요 기고 작가 및 작품
''F&SF''는 창간 초기부터 다양한 작가들의 작품을 게재하며 장르 문학 발전에 기여했다.
초기에는 테오도어 스터전의 "The Hurkle Is a Happy Beast"와 같은 과학 소설이 실렸다.[36] 리처드 세일, 가이 엔도르 등 세련된 잡지에 작품을 기고하던 작가들의 작품도 재출판되었다.[36] 데이먼 나이트는 그의 첫 완전한 전문 소설 "Not with a Bang"을 기고했고,[39] 리처드 매드슨의 첫 작품 "Born of Man and Woman"은 ''F&SF''가 출판한 최고의 이야기 중 하나로 꼽힌다.[40]
마가렛 세인트 클레어, 레지날드 브레트너, 미리엄 앨런 드포드, 제나 헨더슨 등 여러 작가들이 이 잡지와 긴밀하게 연결되었다.[40] 플레처 프랫과 L. 스프라그 드 캠프는 ''F&SF''의 첫 호에서 "가바간의 바" 시리즈를 시작했으며, 맨리 웨이드 웰먼은 1951년 12월 호에 "존 더 발라디어" 이야기 중 첫 번째 이야기를 게재했다.[40] 워드 무어의 ''브링 더 주빌리''는 남부가 미국 남북 전쟁에서 승리하는 세상을 배경으로 한 대체 역사 소설로, 연재물 중 예외적인 경우였다.[40]
1950년대와 1960년대에 걸쳐 지구에 숨어 사는 난민형 휴머노이드 외계인 그룹인 더 피플에 대한 제나 헨더슨의 이야기는 잡지의 "중심 특징"이 되었다.[47][48] 1956년에는 데이먼 나이트의 "The Country of the Kind"가 출판되었고, 같은 해에 "Grendel Briarton"이라는 필명으로 레지날드 브레트너는 "Feghoots"라는 말장난 이야기를 시작하여 1964년까지 연재했다.[49]
1962년 편집장이 된 아브람 데이비슨은 휴고 코레아, 허버트 프랭케, 호시 신이치와 같은 비영어권 작가들의 작품을 더 많이 소개했다.[60] 이 시기 주목할 만한 작품으로는 테리 카의 첫 작품 "Who Sups with the Devil?"(1962)과 로저 젤라즈니의 "전도서를 위한 장미"(1963년 11월)가 있다.
1960년대와 1970년대에는 토머스 M. 디시, 존 슬라덱과 같은 뉴 웨이브 작가들과 새뮤얼 R. 딜레이니, 로저 젤라즈니와 같은 새로운 미국의 작가들, 그레고리 벤포드와 존 바얼리의 하드 SF 소설, 스털링 레이니어와 톰 리미의 판타지, 찰스 L. 그랜트와 스티븐 킹의 호러 작품이 출판되었다.[94] 1960년대 말에는 존 크리스토퍼의 소형화 소설 ''작은 사람들'', 로저 젤라즈니의 초기 작품들, R. A. 래퍼티, 하비 제이콥스 등의 "무정부적이고 종종 정의할 수 없는" 이야기가 게재되었다.[62]
할런 엘리슨과 제임스 팁트리 주니어는 1970년대에 자주 기고했다.[94] 팁트리는 "그리고 나는 깨어나 추운 언덕 옆에 서 있는 나를 발견했다"와 "남자들이 보지 않는 여자들"을 기고했다.[94] 프리츠 라이버의 "그림자의 배"(1969), "랭크마르에서 만난 사람들"(1970), "저 제플린을 잡아라"(1975)는 모두 휴고상을, 뒤의 두 작품은 네뷸러 상도 수상했다.[94] 폴 앤더슨의 "어둠과 공기의 여왕"은 휴고상과 네뷸러 상을, 로버트 실버버그의 "죽음과 함께 태어나다"는 네뷸러 상을, 프레데릭 폴의 화성 식민지 소설 ''맨 플러스'' 또한 네뷸러 상을 수상했다.[94]
1980년대에는 브루스 스털링이 "스웜"(1982)을 시작으로 ''F&SF''에 초기 셰이퍼/기계주의자 이야기를 출판했다.[77] 마이클 셰이와 밥 레먼은 호러와 기묘한 이야기를 정기적으로 기고했다.[79]
- 토마스 M. 디쉬 - 『노래의 날개 위에서』, 『용감한 작은 토스터』
- 하워드 패스트 - "The Martian Shop"
- 셜리 잭슨 - 『어느 맑은 날, 땅콩을 가지고』
4. 1. 초기 주요 작가
요청하신 섹션 제목 '초기 주요 작가'에 대한 내용은 제공된 원문에 포함되어 있지 않아 작성할 수 없습니다.4. 2. 유명 작가
아서 클라크, 프리츠 라이버, 레이 브래드버리, 아이작 아시모프, 로버트 하인라인, 커트 보니것, 스티븐 킹, 할런 엘리슨 등은 F&SF를 통해 작품을 발표한 대표적인 작가들이다.[40]- Boucher는 아서 C. 클라크, 프리츠 라이버, 레이 브래드버리 등 유명 작가들을 끌어들였다.[40]
- 1950년대 말 Mills 편집 당시 로버트 A. 하인라인의 ''스타쉽 트루퍼스''가 "스타쉽 솔저"라는 제목으로 연재되었다.[50]
- 아이작 아시모프는 1958년 1월 ''벤처 SF''에 과학 기사 시리즈를 시작, ''벤처'' 취소 후 ''F&SF''로 이동했다.[22][23]
- 할런 엘리슨은 "죽음의 새"(1973, 휴고상), "제프티는 다섯 살"(1977, 휴고상/네뷸러 상) 등 많은 이야기를 실었다.[94]
- 스티븐 킹의 "다크 타워" 시리즈는 1979년 ''F&SF''에서 시작, 3년간 4편 연재 후 1982년 소설로 출간되었다.[77][78]
- 커트 보니것의 『해리슨 버거론』[40]
4. 3. 대표 작품
5. 잡지 이름의 변천
''The Magazine of Fantasy''(1949년 가을호)로 창간되었다. SF 전반을 다루기 위해, 다음 호부터 ''The Magazine of Fantasy and Science Fiction''으로 제목이 변경되었다. 1951년 2월호부터는 "and"가 "&"로 변경되어 ''The Magazine of Fantasy & Science Fiction''이 되었다. 1952년 10월호에서는 다시 "&"가 "and"로 변경되었다. 1979년 5월에 다시 "&"가 사용되었고, 1987년 10월호에서 최종적으로 잡지명이 ''Fantasy & Science Fiction''으로 변경되었다.[12][1]
6. 칼럼 및 연재물
아이작 아시모프는 399개월 동안 과학 칼럼을 중단 없이 연재했다. 시어도어 L. 토머스, 그레고리 벤퍼드, 팻 머피도 과학 관련 칼럼을 기고했다.[125] 찰스 프랫은 스펙ulative 픽션 관련 인터뷰와 에세이를 기고했다. 다양한 작가들이 "Curiosities"(호기심) 칼럼에서 문학상의 별종들을 다루었다. 셔기 독 스토리[126]의 전형인 "feghoots"(정식 명칭 "Through Space and Time with Ferdinand Feghoot")는 레지널드 브레트너가 썼으며, 그렌델 브리아턴이라는 가명으로 1956년부터 1973년까지 연재되었다.
부처와 맥코머스의 뒤를 이어 앨프레드 베스터, 데몬 나이트, 애브럼 데이비드슨, 주디스 메릴, 제임스 브리시, 조앤나 러스, 알기스 버드리스, 존 클루트, 오슨 스콧 카드, 찰스 드 린트, 엘리자베스 핸드, 미셸 웨스트 등이 서평을 썼다.
찰스 보몬트, 베어드 설스, 할런 엘리슨, 캐시 마이오, 루셔스 셰퍼드 등은 영화 비평을 담당했고, 윌리엄 모리슨[125]은 연극 비평을 맡았다.
7. 표지 삽화
1950년부터 1951년까지 미술 감독 조지 설터는 거의 모든 권의 표지를 담당했다. 그의 그림은 상상력이 풍부한 초현실적인 것으로, 각 권의 내용과 잘 일치했다. 예외는 1950년 12월호와 1951년 8월호뿐이었는데, 이는 체슬리 본스텔이 그린 천문학적 그림이었다. 1952년에 에드 엠슈윌러가 합류하여 이후 30년간 다작하는 커버 화가로서 활동했다.
조지 기번스는 1952년 8월호 표지에서 두루마리형 의상을 착용한 인물을 그렸다. 이는 1963년 11월호에서 로저 젤라즈니의 「전도서에 바치는 장미」에 대해 하네스 복이 그린 유명한 일러스트레이션[127]에 영향을 주었다. 군사·해사 화가로 유명한 잭 코긴스는 1953년부터 1954년까지 본지 표지를 그리는 동시에, 「갤럭시」나 「스릴링 원더」의 표지도 담당했다.
2005년 현재, 본지 표지를 담당한 횟수가 많은 일러스트레이터 톱 10은 다음과 같다.
| 순위 | 일러스트레이터 | 횟수 |
|---|---|---|
| 1 | 에드 엠슈윌러 | 70 |
| 2 | 론 와로츠키 | 60 |
| 3 | 데이비드 A. 하디 | 56 |
| 4 | 체슬리 본스텔 | 42 |
| 5 | 멜 헌터 | 32 |
| 6 | 바클레이 쇼 | 24 |
| 7 | 질 바우만 | 23 |
| 8 | 잭 고건 | 21 |
| 9 | 켄트 배쉬 | 17 |
| 10 | 브린 버나드 | 14 |
8. 해외판
F&SF의 해외판은 1949년 가을 창간호를 시작으로 발행되었다.[12][1] 1950년대 초반에는 계간으로 발행되다가, 이후 월간으로 발행 주기가 변경되었다. 1991년부터는 연 11회 발행으로 변경되었으며, 10월/11월 합본호가 발행된다.
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2017-02-26
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서적
Holmberg & Lundwall (1985)
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Ashley (2007)
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웹사이트
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[124]
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문서
「キャプテン・フューチャー」の著者の一人ジョゼフ・サマクスン（Joseph Samachson）の別名。
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문서
shaggy dog stories - 直訳すると「毛むくじゃらの犬の話」。ストーリー類型の一つで、長い割りに落ちがつまらない馬鹿話、の意。
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문서
英語版の記事の対応箇所に画像あり。
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웹사이트
Science Cartoons
http://www.scienceca[...]
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서적
Ashley (2007)
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