해시태그 시그네
1. 개요
《해시태그 시그네》는 크리스토페르 보르글리 감독의 2022년 영화로, 오슬로의 바리스타 싱네가 남자친구의 성공에 질투심을 느껴 과도한 행동을 벌이는 이야기를 그린다. 칸 영화제에서 초연되었으며, 평론가들로부터 소셜 미디어 시대의 허영을 풍자했다는 호평을 받았다.
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오슬로를 배경으로 한 영화 -
테넷
크리스토퍼 놀란 감독의 영화 《테넷》은 시간을 거꾸로 되돌리는 기술을 사용하는 비밀 조직에 합류한 CIA 요원이 미래의 인류 멸망을 막기 위해 러시아 재벌의 음모를 막는 공상과학 스파이 액션 영화로, 시간 역행 설정과 복잡한 플롯, 배우들의 열연으로 호평과 혹평이 엇갈렸지만 전 세계적으로 흥행했다. -
오슬로를 배경으로 한 영화 -
오슬로, 8월31일
《오슬로, 8월 31일》은 마약 중독에서 회복하려는 젊은 작가 안데르스가 오슬로에서 보내는 하루를 그린 2011년 노르웨이 영화로, 과거의 상처와 사회 부적응으로 고뇌하는 인물의 내면을 섬세하게 표현하며 현대 사회의 고독과 허무함, 자살 충동을 다룬다. -
노르웨이의 코미디 영화 -
콜드 체이싱
리엄 니슨 주연의 영화 콜드 체이싱은 제설차 운전사가 아들의 죽음에 복수하기 위해 마약 카르텔과 복수극을 벌이는 액션 스릴러 영화이다. -
노르웨이의 코미디 영화 -
사랑할 땐 누구나 최악이 된다
요아킴 트리에 감독의 2021년 노르웨이 영화 《사랑할 땐 누구나 최악이 된다》는 20대 후반 여성 율리에가 사랑과 정체성을 찾아가는 과정을 그린 영화로, 칸 영화제 여우주연상 수상 및 황금종려상 후보에 오르는 등 평단으로부터 높은 평가를 받았다. -
풍자 영화 -
나의 삼촌
《나의 삼촌》은 자크 타티 감독 및 주연의 1958년 프랑스 코미디 영화로, 물질만능주의 사회에서 인간성과 물질주의의 대조를 통해 현대 사회를 풍자하며 비평가들의 호평과 함께 고전 영화로 자리 잡았다. -
풍자 영화 -
쿵푸 허슬
《쿵푸 허슬》은 1940년대 상하이를 배경으로, 악당 조직 도끼파에 맞서 쿵푸 고수들이 숨어 사는 돼지촌을 지키는 이야기를 그린 주성치 주연의 코미디 액션 영화이다.
2. 줄거리
오슬로의 바리스타 싱네는 훔친 가구로 조각품을 만드는 남자친구 토마스가 현대 미술계에서 각광받자 질투심을 느낀다. 토마스가 주요 전시회를 열게 되자, 싱네는 전시회 개막을 기념하는 저녁 식사에서 심각한 알레르기 반응을 흉내 내며 그의 연설을 망치기도 한다.
싱네는 러시아 항불안제 리덱솔(Lidexol)이 심각한 피부 질환을 유발하여 회수 조치되었다는 기사를 접하고, 마약 딜러 친구에게서 대량으로 구입하여 복용하기 시작한다. 의도적인 과다 복용으로 입원까지 하게 된 싱네는, 어머니의 권유로 대체의학 지지 그룹에 참석하지만 거짓말이 탄로날 위기에 처한다.
자신의 상태에 대한 인식을 높이기 위해 언론 매체와 인터뷰를 하지만, 온라인 기사는 대량 총격 사건 소식에 묻힌다. 하지만 다음 날, 기사는 전국 신문의 첫 페이지에 실리고 싱네는 모델 계약을 체결한다. 무형성수지증을 앓는 모델과 함께 패션 브랜드 광고 촬영에 참여하지만, 촬영 당일 토마스는 절도죄로 체포되고 싱네는 촬영 중 쓰러진다. 이후 싱네는 자신의 고통이 거짓이었다고 고백하고, 지지 그룹으로 돌아가 다시 한번 증상을 꾸며낸다.
3. 등장인물
크리스티네 쿠야트 토르프크리스티네 쿠야트 토르프/Kristine Kujath Thorp노르웨이어 - 싱네 역
에이리크 세테르에이리크 세테르/Eirik Sæther노르웨이어 - 토마스 역
파니 바거 - 마르테 역
프레드릭 스텐베르그 디틀레브-시몬센 - 잉베 역
사라 프란체스카 브레네/Sara Francesca Brænne노르웨이어 - 엠마 역
잉리드 볼란/Ingrid Vollan노르웨이어 - 베이테 역
스테이나르 클루만 할레르트 - 스티안 역
안드레아 브레인 호비그 - 리사 역
헨리크 메스타드 - 에스펜 역
아네르스 다니엘센 리 - 의사 역
크리스티네 쿠야트 토르프 - 싱네 역
에이리크 세테르/Eirik Sæther노르웨이어 - 토마스 역
파니 바거 - 마르테 역
프레드릭 스텐베르그 디틀레브-시몬센 - 잉베 역
사라 프란체스카 브레네/Sara Francesca Brænne노르웨이어 - 엠마 역
잉리드 볼란/Ingrid Vollan노르웨이어 - 베이테 역
스테이나르 클루만 할레르트 - 스티안 역
안드레아 브레인 호비그 - 리사 역
헨리크 메스타드 - 에스펜 역
아네르스 다니엘센 리 - 의사 역
3.1. 주연
크리스티네 쿠야트 토르프크리스티네 쿠야트 토르프/Kristine Kujath Thorp노르웨이어 - 싱네 역
에이리크 세테르에이리크 세테르/Eirik Sæther노르웨이어 - 토마스 역
파니 바거 - 마르테 역
프레드릭 스텐베르그 디틀레브-시몬센 - 잉베 역
사라 프란체스카 브레네/Sara Francesca Brænne노르웨이어 - 엠마 역
잉리드 볼란/Ingrid Vollan노르웨이어 - 베이테 역
스테이나르 클루만 할레르트 - 스티안 역
안드레아 브레인 호비그 - 리사 역
헨리크 메스타드 - 에스펜 역
아네르스 다니엘센 리 - 의사 역
3.2. 조연
크리스티네 쿠야트 토르프 - 싱네 역
에이리크 세테르/Eirik Sæther노르웨이어 - 토마스 역
파니 바거 - 마르테 역
프레드릭 스텐베르그 디틀레브-시몬센 - 잉베 역
사라 프란체스카 브레네/Sara Francesca Brænne노르웨이어 - 엠마 역
잉리드 볼란/Ingrid Vollan노르웨이어 - 베이테 역
스테이나르 클루만 할레르트 - 스티안 역
안드레아 브레인 호비그 - 리사 역
헨리크 메스타드 - 에스펜 역
아네르스 다니엘센 리 - 의사 역
4. 제작
이 영화는 2017년 크리스토페르 보르글리 감독에 의해 구상되었다. 보르글리 감독은 로스앤젤레스에서의 경험이 영화의 등장인물과 줄거리에 큰 영향을 미쳤다고 밝혔다. 그는 노르웨이보다 LA에서 더 자주 접할 수 있었던 개인의 야망, 기회주의, 자기애와 같은 특성들이 영화에 반영되었다고 설명했다.
6. 평가
로튼 토마토에서 34개의 리뷰를 기반으로 91%의 긍정적 평가를 받았으며, 평균 평점은 7.6/10이다. 로튼 토마토의 비평가 합의는 "충분한 양의 어두운 유머를 곁들인 나는 내가 싫어는 소셜 미디어 시대의 허영에 대한 악의적인 풍자로, 자기 과시가 잘못된 방향으로 흘러가는 이야기를 묘사하며 관객의 비위를 상하게 하려는 의도가 있다"라고 평가했다. 메타크리틱은 11명의 비평가를 기반으로 100점 만점에 72점을 부여하여 "대체로 호의적인 리뷰"임을 나타냈다.
Time Out의 비앙카 오닐은 별 5개 만점을 부여하며 "완벽하게 실행된 블랙 코미디는 놓칠 수 없는 유머러스하고 악의적인 반문화적 논평을 동반한다"라고 호평했다. International Cinephile Society의 세드릭 수치발리는 별 5개 중 4개를 부여하며 "뛰어난 연기를 바탕으로 스칸디나비아 영화에서 기대할 수 있는 날카롭고 대립적인 스타일로 표현된 이 영화는 사회적 문제를 다루는 스토리텔링의 걸작이다"라고 평가했다.
The Hollywood Reporter의 앤지 한스는 "나는 내가 싫어의 교활한 즐거움은 시그네의 나르시시즘이 우리와 정도의 차이일 뿐 본질적으로 다르지 않다는 것이다. 그녀의 충동은 이해하기 어렵기 때문이 아니라, 어떤 면에서는 우리가 너무나 잘 이해할 수 있기 때문에 격렬하게 웃기면서도 역겹다"라고 썼다. Screen Daily의 앰버 윌킨슨은 "극단적인 방식으로 일을 처리하는 유일한 문제는 더 이상 갈 곳이 없게 될 수 있다는 것이지만, 나는 내가 싫어'가 마지막 부분에서 서사적 막다른 길에 이르면 그 과정에서 여전히 상당한 양의 어두운 유머가 있다"라고 평가했다.
IndieWire의 엘라 켐프는 이 영화에 "B−" 등급을 부여했다. Little White Lies의 한나 스트롱은 영화가 "너무 단조로워서 사회적 미의 기준과 소셜 미디어 인플루언서의 탐욕스러운 욕구에 대한 더 깊고 더 비열한 논평이나 해설의 위협은 전혀 없다"라고 비판했다.
Deadline Hollywood의 데이먼 와이즈는 "여기에는 매우 흥미로운 두 가지 이야기가 진행되고 있다. 하나는 사회, 미디어, 피해자 의식의 유명세에 대한 불경스러운 풍자이고, 다른 하나는 눈에 띄기 위해 무엇이든 하려는 슬프고 외로운 여성의 섬세한 초상화이다. 하지만 그 중간에는 커다란 간극이 있는데, 여기에 무엇이 없는지에 대한 느낌이 남아 있고, 실제로 있는 것은 아니다"라고 평가했다.
The New York Times의 비아트리스 로아이자는 이 영화를 "메스꺼운 풍자"이자 "어리석음의 변태적인 비극"이라고 칭하며 "영화의 불쾌한 사회적 비판을 제쳐두고(맹인 조수가 관련된 심각하게 재미없는 농담이 떠오른다), 특정한 종류의 냉소주의에는 매력적인 무언가가 있다"라고 말했다.