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...And Then There Were Three...

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목차

1. 개요

...And Then There Were Three...는 1978년 발매된 영국의 록 밴드 제네시스의 아홉 번째 스튜디오 앨범이다. 스티브 해킷의 탈퇴 후 필 콜린스, 토니 뱅크스, 마이크 러더퍼드 3인조로 재편된 제네시스는 앨범 제작과정에서 기타리스트를 영입하지 않고 앨범의 기악 부분을 직접 소화했다. 앨범은 상업적으로 성공하여 영국 3위, 미국 14위를 기록했으며, 싱글 "Follow You Follow Me"는 밴드의 첫 미국 40위권 싱글이 되었다. 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았지만, 밴드의 음악적 변화와 상업적 성공에 기여했다는 평가를 받는다.

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...And Then There Were Three... - [음악]에 관한 문서
기본 정보
...그리고 세 명이 있었다... 앨범 커버
...그리고 세 명이 있었다... 앨범 커버
아티스트제네시스
발매일1978년 3월 31일
녹음1977년 9월 ~ 10월
장르프로그레시브 록
아트 록
팝 록
길이53분 35초
레이블카리스마
애틀랜틱
프로듀서데이비드 헨첼
제네시스
싱글
싱글 1Follow You Follow Me
싱글 1 발매일1978년 2월 24일
싱글 2Many Too Many
싱글 2 발매일1978년 6월 16일
싱글 3Deep in the Motherlode
싱글 3 발매일1978년 7월
관련 정보
이전 앨범Seconds Out
이전 앨범 발매년도1977년
다음 앨범Duke
다음 앨범 발매년도1980년
녹음 장소
스튜디오힐버렌베이크, 네덜란드 릴라이트 스튜디오
차트 순위
독일2위
영국3위
노르웨이7위
네덜란드8위
뉴질랜드10위
미국14위
오스트리아17위
스웨덴22위
일본75위
외부 링크
Many Too Many 뮤직비디오Many Too Many 뮤직비디오 (YouTube)
Follow You Follow Me 뮤직비디오Follow You Follow Me 뮤직비디오 (YouTube)

2. 배경

1977년 7월, 필 콜린스, 토니 뱅크스, 마이크 러더퍼드, 스티브 해킷, 그리고 투어 드러머 체스터 톰슨으로 구성된 제네시스는 8번째 스튜디오 음반 《Wind & Wuthering》 투어를 마쳤다. 같은 해 8월, 라이브 앨범 《Seconds Out》을 편집하던 중 기타리스트 스티브 해킷이 솔로 활동을 위해 밴드를 떠났다.[63]

해킷 탈퇴 이후, 밴드는 새 멤버를 추가하지 않고 베이시스트 마이크 러더퍼드가 기타를 겸임했다. 라이브에서는 대릴 스튜어머가 서포트 멤버로 참가하여 곡에 따라 기타와 베이스를 러더퍼드와 번갈아 연주했다.[55]

재킷 디자인은 《더 램 라이즈 다운 온 브로드웨이》(1974년) 이후 스튜디오 앨범을 담당해 온 힙노시스가 맡았다. 스톰 소거슨은 횃불, 자동차, 담배 불빛의 흔적을 통해 스토리를 표현하려 했지만, 실패작이라고 말했다.[56]

2. 1. 스티브 해킷의 탈퇴

해킷은 1975년 제네시스의 몇몇 멤버들이 참여한 솔로 음반 《Voyage of the Acolyte》를 발매하여 성공을 거두었다.[63] 그는 자신의 음악적 아이디어가 밴드 내에서 충분히 반영되지 못하는 것에 점점 더 좌절감을 느꼈다. 1979년까지, 제네시스의 나머지 멤버들은 이미 그들 자신의 솔로 음반을 만들기 시작했다. 해킷은 제네시스가 최근 매디슨 스퀘어 가든에서 공연했기 때문에 그룹이 정점에 도달했다고 느꼈고, 따라서 그들과 공연을 계속할 이유가 없다고 판단하여 탈퇴를 결심했다.[63] 그의 탈퇴는 콜린스, 뱅크스, 러더퍼드가 《Seconds Out》을 홍보하던 1977년 10월 8일까지 공개되지 않았다.[64]

2. 2. 3인조 제네시스

필 콜린스, 토니 뱅크스, 마이크 러더퍼드는 스티브 해킷이 탈퇴했음에도 불구하고, 그동안 밴드의 주요 곡들을 함께 만들어왔다는 자신감을 바탕으로 활동을 계속했다.[63] 이들은 새 기타리스트를 영입하는 대신, 앨범 녹음에서 직접 기타 연주를 하기로 결정했다.[63]

3. 제작

앨범은 1977년 9월, 네덜란드 힐바렌베이크의 릴라이트 스튜디오에서 녹음되었다. 이전 두 앨범에서 함께 작업했던 데이비드 헨첼이 공동 프로듀서 겸 엔지니어로 참여했고, 마이크 루더포드에 따르면 2주 만에 녹음이 완료되었다.[35][4] 제네시스도 프로덕션 역할을 분담했으며 앨범 슬리브에 크레딧되었다.[35]

토니 뱅크스는 3인조 밴드로 녹음하는 것이 이전보다 더 쉽고 즐거운 경험이었는데, 각 멤버가 명확하게 정의된 역할을 가지고 있어 과정에서 인적 갈등의 위험이 줄었기 때문이라고 언급했다.[8]

3. 1. 작곡 및 녹음

1977년 9월, 제네시스는 네덜란드 힐바렌베이크에 있는 릴라이트 스튜디오에서 새 앨범을 쓰고 녹음하기 시작했다. 이곳은 ''Wind & Wuthering'' 앨범을 녹음했던 곳이기도 하다.[35][4] 그룹은 새로운 장소에서 녹음하고 싶었지만, 적당한 스튜디오를 찾지 못했고, 영국에서 너무 멀리 떨어진 곳에서 녹음하고 싶지 않았다. 마이크 루더포드는 런던에 머물고 싶었지만, 해외에서 녹음하는 것이 "유일한 세금 감면"이라고 언급했다.[4]

제네시스는 이전 두 앨범에서 함께 작업했던 오디오 엔지니어이자 공동 프로듀서인 데이비드 헨첼과 함께 작업했다. 제네시스 역시 프로듀서 역할을 분담하여 앨범 슬리브에 자신들의 이름을 올렸다.[35] 러더포드는 자료가 2주 만에 녹음되었다고 회상했다.[4] 밴드는 새 기타리스트를 오디션하거나 앨범에 스튜디오 기타리스트를 쓰는 것을 고려했지만, 러더포드는 자신의 기타 실력에 자신감을 갖고 리드 기타 파트를 직접 맡는 도전을 선택했다.[4]

토니 뱅크스는 3인조로 녹음하는 것이 이전보다 더 쉽고 즐거운 경험이라고 말했다. 각 멤버의 역할이 명확하게 정의되어 있어서 인적 갈등의 위험이 줄었기 때문이다.[8] 러더포드는 3명의 멤버로 기본 트랙을 만들면 소리가 드문드문하게 들리고 오버더빙을 추가하기 전까지는 이해하기 어렵다고 말했다.[4] 녹음 후, 그룹은 런던의 트라이던트 스튜디오에서 앨범을 믹싱했다.[35]

뱅크스 (4곡)와 러더포드 (3곡)가 주요 작곡가였고, 나머지 곡은 뱅크스와 필 콜린스가 각 1곡, 세 멤버가 모두 작곡한 3곡이었다.[5] 콜린스는 아내와 두 자녀와 함께 사우스 일링에 정착했고, 세션에 새로운 곡을 가져올 시간이 많지 않았다. 러더포드는 나중에 그룹이 "Follow You Follow Me"를 썼다는 것에 감명을 받았다고 말했는데, 그들은 과거에 4분 틀 안에서 작동하는 곡을 쓰는 데 어려움을 겪었었다.[6] 앨범의 대부분은 즉흥 연주가 아닌 미리 쓰여진 곡으로 구성되었다. 콜린스는 앨범에 리듬과 멜로디가 융합된 ''A Trick of the Tail''의 "Los Endos"와 같은 "풍부하고 재즈적인 곡"이 부족하다고 생각했지만,[9] 일링에 있는 아파트에서 아내와 두 자녀와 함께 드럼을 연주하는 것이 어려워서 그런 아이디어를 기여할 수 없었다.

3. 2. 앨범 커버 디자인

과거 세 개의 정규 앨범과 마찬가지로, 앨범 커버와 패키징은 힙노시스의 스톰 소거슨과 오브리 파웰이 디자인했다.[7] 소거슨은 훗날 이 커버가 빛의 궤적을 통해 밴드 멤버들의 변화와 움직임을 표현하려 했지만, 실패작이라고 평가했다.[56] 커버 사진에는 밴드 멤버가 아닌 모델들이 사용되었다. 사진은 앨범 가사와 인원 변화에 따른 "오고 가는 것"을 표현하기 위해 타임 랩스 기법을 사용하여 촬영되었다.[7]

4. 음악 스타일

《...And Then There Were Three...》는 제네시스가 프로그레시브 록에서 벗어나 더 짧고 간결한 팝 록 스타일의 곡들을 시도한 앨범이다. 이러한 변화는 더 많은 음악적 아이디어를 담고, 당시 유행하던 펑크 록과 뉴 웨이브 장면에 대응하기 위한 것이었다.[8] 필 콜린스는 이러한 결정이 제네시스가 예술적 신뢰도보다 상업적 성공을 우선시하는 "싱글 밴드"가 되려는 인상을 준다는 것을 인지했지만, 새로운 곡들은 "근본적으로 동일"하게 유지되었다고 주장했다.[9]

4. 1. 곡 구성

이 앨범은 밴드의 사운드에 변화를 가져와 그들의 프로그레시브 록 뿌리에서 벗어나 더 짧고 간결한 곡들로 이동했다.[8] 이러한 변화는 더 많은 음악적 아이디어를 하나의 앨범에 담고, 짧고 간결한 곡이 표준이 된 새롭게 등장하는 펑크 록과 뉴 웨이브 장면에 대응하기 위한 것이었다.[9] 특히 마이크 러더퍼드는 자신의 스타일을 만들고 해킷의 독특한 기타 톤을 모방하지 않기를 원했기 때문에, 이 앨범은 토니 뱅크스의 키보드가 더 지배적이었고, 기타 파트는 더 간결하고 단순해졌다.

  • "Down And Out"은 밴드의 리허설 중에 만들어진 곡이다.[4] 필 콜린스가 가사를 썼으며, 유행이 지난 아티스트를 버리는 미국 음반사에 관한 내용이다. 후렴구는 아티스트의 시점에서, 절은 음반사의 시점에서 말해진다.[10]

  • "Ballad Of Big"의 가사는 콜린스가 썼다. 인트로에는 러더포드가 기타 현을 금속 조각으로 문질러서 만들어낸 흔들리는 기타 효과가 담겨 있다. 곡의 마지막 부분에서는 뱅크스와 러더포드가 야마하 전자 피아노와 그의 롤랜드 기타 신시사이저로 결투를 벌인다.[4]

  • "Snowbound"에서 콜린스와 러더포드는 이 곡을 낭만적인 노래로 묘사했는데, 가사 내용은 눈사람 옷을 입고 사람들을 피해 숨어다니다가 안에서 편집증에 시달리며 밖으로 나갈 수 없게 된 한 남자에 대한 이야기이다.[10]

  • 뱅크스가 "Burning Rope"을 쓰는 동안, 그는 반복되는 것을 피하고 ''Wind & Wuthering''의 10분짜리 "One for the Vine"과 비교되는 것을 피하기 위해 곡의 편곡을 늘리는 대신 트랙을 짧게 만들기로 결정했다.[12]


수록곡은 다음과 같다.

번호제목작곡시간
1"Down and Out"필 콜린스, 마이크 러더퍼드, 토니 뱅크스5:27
2"Undertow"뱅크스4:47
3"Ballad of Big"콜린스, 러더퍼드, 뱅크스4:50
4"Snowbound"러더퍼드4:31
5"Burning Rope"뱅크스7:10
6"Deep in the Motherlode"러더퍼드5:15
7"Many Too Many"뱅크스3:31
8"Scenes from a Night's Dream"콜린스, 뱅크스3:29
9"Say It's Alright Joe"러더퍼드4:21
10"The Lady Lies"뱅크스6:08
11"Follow You Follow Me"콜린스, 러더퍼드, 뱅크스4:03


5. 곡 목록

특별한 언급이 없는 한 모든 곡은 토니 뱅크스, 필 콜린스, 마이크 러더퍼드가 작사/작곡했으며, 제네시스에 의해 편곡 및 연주되었다.[35]

제목작사/작곡재생 시간
"Down and Out"토니 뱅크스, 필 콜린스, 마이크 러더퍼드5:28
"Undertow"토니 뱅크스4:47
"Ballad of Big"토니 뱅크스, 필 콜린스, 마이크 러더퍼드4:51
"Snowbound"마이크 러더퍼드4:31
"Burning Rope"토니 뱅크스7:10
Deep in the Motherlode마이크 러더퍼드5:16
Many Too Many토니 뱅크스3:32
"Scenes from a Night's Dream"필 콜린스, 토니 뱅크스3:30
"Say It's Alright Joe"마이크 러더퍼드4:21
The Lady Lies토니 뱅크스6:08
Follow You Follow Me마이크 러더퍼드, 필 콜린스, 토니 뱅크스4:01


5. 1. Side one

다음은 ''...And Then There Were Three...''의 Side one에 수록된 곡들이다.

제목작사/작곡재생 시간
"Down and Out"토니 뱅크스, 필 콜린스, 마이크 러더퍼드5:28
"Undertow"토니 뱅크스4:47
"Ballad of Big"토니 뱅크스, 필 콜린스, 마이크 러더퍼드4:51
"Snowbound"마이크 러더퍼드4:31
"Burning Rope"토니 뱅크스7:10



"Down And Out"은 밴드의 리허설 중에 만들어진 공동 작곡 트랙 중 하나이다. 시간 형식이 복잡했기 때문에 톰슨은 처음에는 무대에서 재현하기 어려웠는데, 콜린스가 리프와 리듬을 설명할 수 없었고 러더포드는 단순히 "혼란을 더했다"고 언급했다.[4] 콜린스가 가사를 썼으며, 유행이 지난 아티스트를 버리는 미국 음반사에 관한 내용이다. 후렴구는 아티스트의 시점에서, 절은 음반사의 시점에서 말해진다.[10]

밴드는 원래 뱅크스의 "Undertow"를 더 발전시키고 편곡할 계획이었지만, 기타, 드럼, 피아노로 구성된 기본 트랙과 단순한 후렴구만으로도 충분히 강력해서 그대로 유지하기로 했다. 뱅크스는 이 곡에서 야마하 전자 그랜드 피아노를 연주했으며, 밴드가 만든 보이스 루프를 통합하여 최종 믹스에서 "낮고 미묘하게" 유지했다.[4] 뱅크스는 이 곡에 2분짜리 인트로를 썼지만, 앨범에 이미 키보드 파트가 충분했기 때문에 다른 멤버들의 반대에 부딪혔다고 회상했다. 사용되지 않은 부분은 다시 작업되어 뱅크스의 첫 솔로 앨범인 ''A Curious Feeling''(1979)의 트랙 "From The Undertow"의 일부로 사용되었다.[11]

"Ballad Of Big"의 가사는 콜린스가 썼다. 인트로에는 러더포드가 기타 현을 금속 조각으로 문질러서 만들어낸 흔들리는 기타 효과가 담겨 있어 "약간 동양적인 색채"를 낸다. 곡의 마지막 부분에서는 뱅크스와 러더포드가 야마하 전자 피아노와 그의 롤랜드 기타 신시사이저로 결투를 벌인다.[4]

"Snowbound"에서 콜린스는 원래 드럼 파트를 상당히 빠른 속도로 녹음했지만, 그룹은 곡의 스타일에 맞게 속도를 늦추기로 결정했다.[4] 콜린스와 러더포드는 이 곡을 낭만적인 노래로 묘사했는데, 가사 내용은 눈사람 옷을 입고 사람들을 피해 숨어다니다가 안에서 편집증에 시달리며 밖으로 나갈 수 없게 된 한 남자에 대한 이야기이다.[10]

뱅크스가 "Burning Rope"을 쓰는 동안, 그는 반복되는 것을 피하고 ''Wind & Wuthering''의 10분짜리 "One for the Vine"과 비교되는 것을 피하기 위해 곡의 편곡을 늘리는 대신 트랙을 짧게 만들기로 결정했다.[12] 이 곡에는 해킷의 탈퇴 이후 러더포드가 제작하는 데 어려움을 겪었던 리드 기타 솔로가 포함되어 있다. 그는 최종 결과에 만족했고 이 앨범에서 자신의 최고라고 불렀다.[4] 모든 곡은 제네시스에 의해 편곡 및 연주되었다.[35]

5. 2. Side two

〈Deep in the Motherlode〉의 원래 제목은 "Heavy"였다. 러더퍼드는 처음에는 보틀넥 슬라이드 기타를 능숙하게 다루지 못해 "잘못된 손"에 올려놓을 정도였다.[4]

〈Many Too Many〉는 러더퍼드가 리드 기타를 더 많이 연주한 곡이다. 기본 트랙을 녹음한 후, 그룹은 곡을 어떻게 완성해야 할지 확신하지 못했고, 뱅크스가 Polymoog에서 연주한 스트링 사운드를 포함하여 곡을 완성하기 위한 더 많은 기악 파트를 찾았다. 한때 그들은 오케스트라 악기를 트랙에 사용하는 것을 고려했지만 그 아이디어는 시도되지 않았다.[4] 이 곡의 가사를 쓴 뱅크스는 코러스에서 "mama"라는 단어를 부르는 것에 콜린스가 어려움을 겪었다고 회상했다. 뱅크스는 그에게 그 단어를 부를 수 있다고 안심시켜야 했다.[12] 뱅크스는 또한 인터뷰에서 "Polymoog의 기본 스트링 사운드는 그다지 훌륭한 스트링 모방이 아니라고" 느껴서 실제로 멜로트론(제네시스 앨범에서 마지막 등장)과 롤랜드 스트링 신스에서 스트링 파트를 연주했다고 말했다.[13]

〈Scenes From A Night's Dream〉은 어린 시절의 꿈을 바탕으로 했으며, 만화 캐릭터 리틀 네모에서 영감을 받았다. 그 캐릭터는 콜린스가 이전에 그의 형을 위해 샀던 책의 일부였다.[10] 이 곡은 뱅크스의 음악적 아이디어에서 발전했는데, 그는 가사의 초고를 썼지만 부적절하다고 느껴서 중간에 포기했다. 대신 밴드는 Trident Studios에서 믹싱하는 동안 콜린스가 제공한, 다른 멜로디와 더 많은 하모니를 담은 가사를 선택했다.[4][10]

러더퍼드가 쓰고 앨범을 위해 녹음된 마지막 곡에서 두 번째 곡인 〈Say It's Alright Joe〉는 술에 취해 혼수상태에 빠지는 알코올 중독자에 관한 토치 송이다. 기타리스트는 이 곡을 "딘 마틴의 'set 'em up Joe' 알코올 스타일을 조롱하는 곡"으로 의도했지만, 뱅크스가 키보드 오버더빙을 추가하고 밴드가 트랙을 믹싱하기 시작할 때까지는 효과가 없을 것이라고 생각했다. 그 시점에서 "생기를 얻었다".[4]

〈The Lady Lies〉의 도입부는 "스트리퍼의 느낌"을 의도했다. 그래서 제목이 붙었다.[4]

제네시스는 앨범의 더 무거운 트랙과 대조하기 위해 의도적으로 앨범을 "더 가벼운 분위기"로 마무리할 계획이었고, 그래서 〈Follow You Follow Me〉를 마지막에 배치했다.[4] 이 곡은 리허설 단계에서 쓰여진 앨범의 유일한 트랙이었으며, 그룹이 이 곡의 3분 편성을 결정하기 전에 수많은 상호 작용을 거쳤다. 헨첼은 이 곡에 대해 무시했지만, 초기 믹스를 준비하여 애틀랜틱 레코드의 직원들에게 제시했고, 그들은 이 곡을 밴드의 잠재적인 히트 싱글로 인식했다. 이 곡은 리믹스되어 앨범에 포함되었다.[12] 가사는 러더퍼드가 썼고 그의 아내에게서 영감을 받았다. 그는 나중에 이 곡이 그가 쓴 가사 중 가장 쉬운 곡이었으며, "약 10분"을 들였다고 말했다.[6]

5. 3. 추가 곡

"...And Then There Were Three..."영어 세션에서 녹음되었지만 앨범에 수록되지 않은 곡들은 다음과 같다.

제목출처
The Day the Light Went Out매니 투 머니
Vancouver

[8]

6. 참여 음악가

wikitext

역할이름
키보드토니 뱅크스
드럼, 보컬필 콜린스
베이스, 기타마이크 러더퍼드[35]


6. 1. 제네시스

'''제네시스'''[35]

6. 2. 제작진

역할이름
키보드토니 뱅크스
드럼, 보컬필 콜린스
베이스, 기타마이크 러더퍼드
제작제네시스
제작, 엔지니어데이비드 헨첼
제작 보조피에르 조프루아 샤토
믹싱 보조스티브 쇼트
장비제프 뱅크스, 앤디 맥크릴, 데일 뉴먼
슬리브 디자인, 사진힙노시스[35]


7. 반응 및 평가

''...And Then There Were Three...''는 1978년 3월 31일 영국[14][15]과 3월 28일 미국에서 Atlantic Records를 통해 발매되었다.[16] 영국 음반 차트에서 32주 동안 머물면서 3위,[17] 미국 빌보드 200에서는 14위에 올랐다.[18] 1978년 5월 31일 미국 음반 산업 협회로부터 미국에서 50만 장 판매를 인증받아 골드 인증을 받았고, 1988년 2월 11일에는 100만 장을 판매하여 플래티넘 인증을 받았다.[16] 이 앨범은 제네시스에게 상업적인 돌파구로 여겨졌는데, 이전에는 항상 손실을 보던 투어 공연에서 수익을 낼 수 있을 정도로 충분한 관객을 모았기 때문이다.

1994년에는 유럽에서는 Virgin에서, 미국과 캐나다에서는 Atlantic에서 디지털 리마스터링 버전이 CD로 발매되었다.[19][20][21] SACD/DVD 2 디스크 세트(새로운 5.1 및 스테레오 믹스 포함)는 2007년 4월 2일에 발매되었다. 이 앨범은 미국과 캐나다에서 ''Genesis 1976–1982'' 박스 세트의 일부로 발매되었다. 여기에는 리믹스된 스테레오 및 서라운드 사운드의 앨범이 포함되어 있으며 관련 비디오 트랙도 포함되어 있다. 리믹스되지 않은 유일한 트랙은 "Say It's Alright Joe"인데, 밴드가 멀티트랙 녹음을 찾을 수 없었기 때문이다.[22]

7. 1. 상업적 성공

《...And Then There Were Three...》는 1978년 3월 31일 영국에서[65][66], 3월 28일 미국에서 애틀랜틱 레코드를 통해 발매되었다.[67] 이 음반은 영국 음반 차트에서 3위,[68] 미국 빌보드 200에서는 14위에 올랐다.[69] 1978년 5월 31일 미국 음반 산업 협회로부터 미국에서 50만 장 판매를 인증받아 골드 인증을 받았고, 1988년 2월 11일에는 100만 장을 판매하여 플래티넘 인증을 받았다.[67]

제네시스는 이 음반에서 두 개의 싱글을 발매했다. 리드 싱글인 〈Follow You Follow Me〉는 영국 싱글 차트에서 7위에 오르며[47] 제네시스 싱글 중 처음으로 10위 안에 진입했고, 빌보드 핫 100에서는 23위에 올라 처음으로 미국 40위권 싱글이 되었다.[57]。 이어서 싱글로 발매된 "Many Too Many"는 영국에서 43위에 올랐다.[47]。

이 음반은 제네시스가 이전에는 항상 적자였던 투어에서 수익을 낼 수 있을 만큼 충분한 관객을 확보하는 데 기여하며 상업적인 돌파구로 여겨졌다.

7. 2. 비평가들의 평가

이 앨범은 발매 당시 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았다.

1978년 4월 ''멜로디 메이커''의 크리스 웰치는 이 앨범을 "강력하고 자신감 있는" 앨범이며 "밴드가 피터 가브리엘 이후에 만든 어떤 앨범보다도 좋다"고 칭찬했다. 그는 이 노래들이 "목적 의식을 가지고 있으며" "놀랍도록 강력한 사운드"를 가지고 있다고 언급했다.[27] ''The Town Talk''의 리뷰는 스티브 해킷의 탈퇴로 인한 공백을 제네시스가 "자신감 있게" 채웠다고 칭찬했다.[28] ''The Morning News''의 게리 멀리낙스는 이 앨범이 ''윈드 앤 웨더링''과 거의 다르지 않게 들린다고 생각하며 토니 뱅크스의 키보드가 마이크 러더포드의 기타보다 더 두드러진다고 언급했다. 그는 제네시스가 이 앨범에서 가끔 성공했지만, 많은 곡들이 아무 데도 이르지 못하고 "어떤 종류의 힙한 뮤직처럼 서로 섞이는"것 같다고 결론지었다.[29] ''서커스''의 찰리 월터스는 피터 가브리엘과 해킷의 탈퇴에도 불구하고 제네시스는 "방향이나 품질을 희생하지 않았다"고 말했다. 그는 뱅크스를 그들의 사운드에 가장 책임이 있는 세 명 중 한 명으로 꼽았는데, 그의 "풍부한" 편곡은 러더포드의 절제된 기타 연주로 보완되었다고 평했다.[30] ''글로브 앤 메일''은 "노래는 여전히 테니슨에 음악을 붙인 것처럼 들리지만, 모든 것이 정확하게 이루어졌고 아름답지 않고, 뚱뚱하고, 화려하며 매우 풍성하지 않은 소리는 없다"고 평했다.[31]

반면, 존 파렐스와 ''빌리지 보이스'' 평론가 로버트 크리스가우는 "리드 기타리스트 스티브 해킷이 없으면 밴드는 마지막 남은 초점을 잃는다. 나머지는 더블 트래킹일 뿐이다. 따라서 끔찍한 무디 블루스처럼 끈적거리는 사운드이며 변명의 여지가 적다"고 말했다.[24] ''크로디대디''에서 마이클 블룸은 뱅크스의 편곡과 키보드 사운드가 좋지 않다고 생각하며, 멜로디가 "사실상 사라지는" 경향이 있다고 말했다. 그는 또한 러더포드의 리드 기타 연주를 해킷에 비해 "견딜 수 없을 정도로 어설프다"고 선언했다.[32] ''롤링 스톤''의 리뷰에서 그는 해킷의 당시 앨범 ''Please Don't Touch!''를 혹평했지만, 그의 전 밴드가 훨씬 더 나쁜 성적을 거두었다고 말했다.[33]

회고적인 평가도 엇갈렸다. ''롤링 스톤 앨범 가이드''에서 J. D. 콘시딘은 이를 "진정한 팝 돌파구"로 평가하며 "빈 플래시와 낭비되는 에너지가 줄어들도록 연주를 연마한다"고 평했고,[26] ''뮤직하운드 록''(1996)에서는 "'Follow You, Follow Me'로 제네시스를 라디오에 진출시켰지만, 전작들의 탄탄한 송라이팅과 야심 찬 편곡이 부족했다"고 평가했다.[34]

8. 투어

제네시스는 1978년 3월부터 12월까지 ...And Then There Were Three... 투어를 통해 유럽, 미국, 일본 등지에서 거의 100회에 달하는 공연을 진행했다. 영국에서는 6월 24일 크네브워스 공원에서 단 한 번 공연했다.[1] 미국 공연은 밴드가 하루에 25000USD의 투어 비용을 회수할 수 있게 해주었기 때문에 중요했다.[1]

그룹은 모든 곡을 소화하기 위해 추가 투어 멤버가 필요했다. 마이크 러더포드는 새 앨범 ''...And Then There Were Three...''의 신곡에서만 리드 기타를 연주하고, 나머지 곡에서는 베이스와 12현 기타를 연주하고자 했다.[1] 신곡에서 베이스를 연주하고 스티브 해킷의 이전 리드 파트를 커버할 연주자로 웨더 리포트의 알폰소 존슨에게 먼저 접근했지만, 그는 주로 베이시스트였고 그의 스타일은 밴드와 맞지 않았다. 존슨은 데릴 스튜어머를 추천했고, 그는 뉴욕 오디션을 통해 즉시 고용되었다.[1] 1971년 앨범 ''Nursery Cryme''의 "The Fountain Of Salmacis"가 라이브 세트에 다시 도입되어 스튜어머가 해킷의 독특한 솔로가 있는 곡을 가져와 자신만의 색깔을 입힐 수 있게 되었다.[2] "Say It's Alright Joe"는 필 콜린스가 레인코트를 입고 토니 뱅크스의 키보드를 임시 바처럼 사용하며 연기하는 방식으로 연주되었다.[3]

투어는 밴드가 집에서 가족과 시간을 보낼 수 있도록 여러 차례 휴식 기간을 가졌다. 콜린스는 나중에 투어가 "시대의 종말"이었고, 그룹이 미래에 그렇게 많이 라이브 공연을 할 필요가 없다고 생각했다.[2]

8. 1. 투어의 영향

제네시스는 1978년 3월부터 12월까지 ...And Then There Were Three... 투어를 진행하여 유럽, 미국, 일본에서 거의 100회에 달하는 공연을 했다. 이 투어는 밴드의 재정적 안정에 기여했지만, 콜린스의 개인적인 삶에는 부정적인 영향을 미쳤다. 잦은 투어 일정은 콜린스의 첫 번째 결혼 생활에 어려움을 초래했고, 결국 이혼으로 이어졌다.[1] 콜린스는 아내가 자신이 너무 자주 집을 비워 지원이 필요하다고 느꼈다고 회상했다. 아내와의 갈등으로 인해 아내와 아이들이 일본 공연에 합류하려던 계획은 취소되었고, 콜린스는 "저는 일본에 갔고, 열흘 동안 술에 취해 있었습니다. 저는 그 매 순간이 싫었습니다. 노래를 부를 수도 없었고, 아무도 할 수 있는 일이 없었지만 모두가 저의 안녕을 걱정했습니다."라고 회고했다.[2]

9. 인증

지역인증
캐나다골드[45]
프랑스골드[45]
독일골드[45]
일본골드[45]
네덜란드골드[45]
영국골드[45]
미국플래티넘[45]


참조

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[2] 웹사이트 Get 'Em Out By Friday. Genesis: The Official Release Dates 1968-78 https://www.genesis-[...] 2017-05
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