Bop till You Drop
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1. 개요
《Bop till You Drop》은 1979년 발매된 라이 쿠더의 앨범으로, 메이저 레이블에서 발매된 팝 레코드 중 최초로 디지털 녹음 방식으로 제작되었다. R&B/소울 음악을 기반으로 하며, 엘비스 프레슬리의 "리틀 시스터"와 아이크 & 티나 터너의 "워크 아웃 파인"을 커버했다. 앨범은 디지털 녹음 기술로 인해 비평가들 사이에서 엇갈린 평가를 받았으며, 올뮤직은 5점 만점에 3점을 부여했다. 상업적으로는 오스트레일리아에서 플래티넘 인증을 받았고, 미국 빌보드 200에서 62위를 기록했다.
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| Bop till You Drop - [음악]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 음반 정보 | |
| 종류 | 스튜디오 |
| 아티스트 | 라이 쿠더 |
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| 발매일 | 1979년 7월 |
| 녹음 장소 | 워너 브라더스 레코딩 스튜디오, 캘리포니아주 노스 할리우드 |
| 장르 | 리듬 앤 블루스 블루스 록 |
| 길이 | 39분 56초 |
| 레이블 | 워너 브라더스 레코드 |
| 프로듀서 | 라이 쿠더 |
| 이전 음반 | |
| 음반명 | Jazz |
| 발매년도 | 1978년 |
| 다음 음반 | |
| 음반명 | Borderline |
| 발매년도 | 1980년 |
| 차트 성적 | |
| 뉴질랜드 | 7위 |
| 노르웨이 | 10위 |
| 스웨덴 | 25위 |
| 네덜란드 | 30위 |
| 영국 | 36위 |
| 미국 | 62위 |
2. 배경
《Bop till You Drop》은 메이저 레이블에서 발매된 팝 음반 중 최초로 디지털 방식으로 녹음된 작품으로, 3M제 32트랙 레코더가 사용되었다.[18] 음악적으로는 R&B/소울을 기반으로 하고 있으며, 엘비스 프레슬리의 〈Little Sister〉, 아서 알렉산더의 〈Go Home, Girl〉, 시드 셀비지의 〈The Very Thing That Makes You Rich (Makes Me Poor)〉, 제리 라고보이와 모트 슈먼의 〈Look at Granny Run Run〉, 아이크 & 티나 터너의 〈I Think It's Gonna Work Out Fine〉을 인스트루멘탈로 편곡한 곡을 커버했다.[19]
Tim Drummond영어과 짐 켈트너가 리듬 섹션을 담당했으며, 데이비드 린들리가 〈I Can't Win〉을 제외한 모든 곡에 참여했다.[20] 차카 칸은 〈Down in Hollywood〉와 〈Don't You Mess up a Good Thing〉에 보컬로 참여했다.[20]
2. 1. 디지털 녹음
이 앨범은 당시 새로운 기술이었던 디지털 녹음에 대해 상당한 관심을 받았다. 몇몇 평론가들은 디지털 녹음으로 인해 트랙에 얇은 느낌이 들어 연주를 망친다고 비판했다.[4] 이 앨범은 메이저 레이블에서 발매된 팝 레코드 중 최초로 디지털 방식으로 녹음된 작품으로 알려져 있으며, 3M제 32트랙 레코더가 사용되었다.[18]3. 곡 목록
《Bop till You Drop》에는 커버곡과 오리지널 곡을 포함하여 총 9곡이 수록되어 있다.
3. 1. 수록곡
| 제목 | 작곡가 | 재생 시간 |
|---|---|---|
| 리틀 시스터 (Little Sister) | 독 포머스, 모트 슈먼 | 3:49 |
| 고 홈, 걸 (Go Home, Girl) | 아서 알렉산더 | 5:10 |
| 부자가 되게 하는 바로 그것 (The Very Thing That Makes You Rich (Makes Me Poor)) | 시드니 베일리 | 5:32 |
| 잘 될 거야 (I Think It's Going to Work Out Fine) | 로즈 마리 맥코이, 실비아 맥키니 | 4:43 |
| 다운 인 할리우드 (Down in Hollywood) | 라이 쿠더, 팀 드럼몬드 | 4:14 |
| 룩 앳 그래니 런 런 (Look at Granny Run Run) | 제리 라고보이, 모트 슈먼 | 3:09 |
| 트러블, 유 캔트 풀 미 (Trouble, You Can't Fool Me) | 프레데릭 나이트, 아론 바넬 | 4:57 |
| 돈트 메스 업 어 굿 씽 (Don't Mess Up a Good Thing) | 올리버 세인 | 4:08 |
| 아이 캔트 윈 (I Can't Win) | 레스터 존슨, 클리프턴 나이트, 데이브 리차드슨 | 4:16 |
4. 참여 음악가
《Bop till You Drop》 음반에는 라이 쿠더를 비롯한 주요 참여진 외에도 다양한 세션 음악가들이 참여했다. 지미 아담스, 클리프 기븐스, 패트릭 헨더슨 목사, 밀트 홀랜드, 빌 존슨, 허먼 존슨, 랜디 로렌조, 사이먼 피코 페인, 그레그 프레스토피노, 조지 "빅기" 맥패든 등이 백 보컬, 오르간, 퍼커션 등 다양한 역할을 맡았다.
4. 1. 주요 참여진
| 참여진 | 역할 |
|---|---|
| 라이 쿠더 | 보컬, 기타, 만돌린, 프로듀서 |
| 바비 킹 | 보컬 (5, 9), 백 보컬 (1, 2, 6, 7) |
| 차카 칸 | 보컬 (5, 8) |
| 데이비드 린들리 | 기타 (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8), 만돌린 |
| 패트릭 헨더슨 목사 | 오르간 (2) |
| 로니 배런 | 오르간 (6, 9), 기타 (8) |
| 베이스 기타 (모든 곡) | |
| 짐 켈트너 | 드럼 (모든 곡) |
| 밀트 홀랜드 | 퍼커션 (2, 3, 4, 5, 7, 8), 드럼 |
| 허먼 존슨 | 백 보컬 (1, 9) |
| 랜디 로렌조 | 백 보컬 (2) |
| 지미 아담스 | 백 보컬 (3, 7) |
| 빌 존슨 | 백 보컬 (3) |
| 사이먼 피코 페인 | 백 보컬 (3) |
| 클리프 기븐스 | 백 보컬 (3) |
| 그레그 프레스토피노 | 백 보컬 (3) |
| 조지 "빅기" 맥패든 | 백 보컬 (7) |
4. 2. 전체 참여진
| 역할 | 이름 | 곡 |
|---|---|---|
| 보컬, 기타, 만돌린, 프로듀서 | 라이 쿠더 | - |
| 보컬, 백그라운드 보컬 | 바비 킹 | 5, 9 (보컬), 1, 2, 6, 7 (백그라운드 보컬) |
| 보컬 | 차카 칸 | 5, 8 |
| 기타 | 데이비드 린들리 | 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 |
| 오르간 | 패트릭 헨더슨 | 2 |
| 오르간, 기타 | 로니 배런 | 6, 9 (오르간), 8 (기타) |
| 베이스 | 모든 곡 | |
| 드럼 | 짐 켈트너 | 모든 곡 |
| 퍼커션 | 밀트 홀랜드 | 2, 3, 4, 5, 7, 8 |
| 백그라운드 보컬 | 허먼 존슨 | 1, 9 |
| 백그라운드 보컬 | 랜디 로렌조 | 2 |
| 백그라운드 보컬 | 지미 아담스 | 3, 7 |
| 백그라운드 보컬 | 빌 존슨 | 3 |
| 백그라운드 보컬 | 사이먼 피코 페인 | 3 |
| 백그라운드 보컬 | 클리프 기번스 | 3 |
| 백그라운드 보컬 | 그레그 프레스토피노 | 3 |
| 백그라운드 보컬 | 조지 "빅기" 맥패든 | 7 |
5. 기술 스태프
| 담당 | 이름 |
|---|---|
| 보조 엔지니어 | 로이드 클리프트 |
| 사진 | 데이비드 알렉산더 |
| 프로덕션 코디네이션 | 비키 포트슨 |
| 엔지니어 | 리 허쉬버그 |
| 기술 지원 | 데이비드 크라이 |
| 프로덕션 코디네이션 | 페니 링우드 |
| 디자인 | 마이크 샐즈버리 |
6. 평가
《Bop till You Drop》은 여러 음악 평론지에서 엇갈린 평가를 받았다. 올뮤직은 5점 만점에 3점을 주었고,[4] 롤링 스톤은 긍정적인 평가를 내렸다.[8] 로버트 크리스트가우는 ''크리스가우 레코드 가이드''에서 B+ 등급을 부여했다.[5] ''다운비트''는 5점 만점에 5점을 주었다.[6]
6. 1. 전문 평론
올뮤직의 브렛 하텐바흐는 5점 만점에 3점을 주면서, "쿠더와 그의 훌륭한 밴드(리듬 섹션인 팀 드러먼드와 짐 켈트너, 기타리스트 데이비드 린들리)는 곡을 잘 이해하고 괜찮은 그루브를 만들어낼 능력이 충분하지만, 연주된 것과 녹음된 것 사이에서 무언가 잘못 전달된 것 같다. 쿠더에 따르면 디지털 녹음 때문에 트랙에 얇은 느낌이 들어 연주를 망치고 있다"라고 평했다.[4] 그는 또, "쿠더의 훌륭한 곡 선택 센스는 물론, 탄탄한 퍼포먼스, 훌륭한 기타 워크, 차카 칸을 포함한 몇 명의 뛰어난 게스트 보컬리스트라는 의미에서도 가치가 있다"라고 덧붙였다.[19]타이틀곡 "Go Home Girl"에 대해, 잡지 《모조》는 냉정을 가장하려는 상심한 가수에 대한 쿠더의 묘사가 아카데미상을 받을 만하다고 묘사했고, 《하이파이》 잡지는 "멕시코풍" 기타 부분을 "훌륭하다"고 묘사했으며, 팀 드러먼드의 다채로운 베이스 기타 라인을 칭찬했다.[9]
6. 2. 개별 평가
《Bop till You Drop》은 여러 음악 평론지로부터 다양한 평가를 받았다. 올뮤직의 브렛 하텐바흐는 5점 만점에 3점을 주면서, 디지털 녹음으로 인한 음질 문제를 지적했지만, 곡 선정, 연주, 기타 워크, 차카 칸을 포함한 게스트 보컬은 긍정적으로 평가했다.[19] 롤링 스톤은 긍정적인 평가를 내렸다.[8] 로버트 크리스트가우는 ''크리스가우 레코드 가이드''에서 B+ 등급을 부여했다.[5] ''다운비트''는 5점 만점에 5점을 주었다.[6]타이틀곡 〈Go Home Girl〉에 대해, ''모조''는 아카데미상을 받을 만하다고 평가했고, ''하이파이''는 "멕시코풍" 기타와 팀 드러먼드의 베이스 기타 라인을 칭찬했다.[9]
7. 차트 기록
Bop till You Drop영어은 여러 나라의 차트에서 좋은 성적을 거두었다. 특히 뉴질랜드에서는 39주 연속 50위권에 머물렀고, 그중 6주는 10위권 안에 들었으며, 1980년 3월 23일에는 최고 7위를 기록했다.[12] 싱글 〈리틀 시스터〉는 뉴질랜드 싱글 차트에서 1위를 차지했다.[21]
올뮤직의 브렛 하텐바흐는 이 음반에 5점 만점에 3점을 주었다. 그는 녹음에 대해 "각 곡의 얇은 소리가 연주를 망치고 있으며, 쿠더는 디지털 녹음이 원인이라고 주장한다"라고 비판했지만, "쿠더의 훌륭한 곡 선택 센스, 탄탄한 퍼포먼스, 훌륭한 기타 연주, 차카 칸을 포함한 몇 명의 뛰어난 게스트 보컬리스트라는 점에서도 가치가 있다"라고 긍정적으로 평가했다.[19]
7. 1. 주간 차트
| 차트 (1979–80) | 최고 순위 |
|---|---|
| 오스트레일리아 앨범 (켄트 뮤직 리포트)[10] | 7 |
| 네덜란드 앨범 차트 | 30 |
| 뉴질랜드 앨범 차트 | 7 |
| 노르웨이 앨범 차트 | 10 |
| 스웨덴 앨범 차트 | 25 |
| 미국 빌보드 200 | 62 |
미국 빌보드 200에서는 62위에 도달하여, 라이 쿠더는 처음으로 미국 톱 100에 진입했다[17]。 또한, 본 작품으로 처음으로 영국 음반 차트에 진입하여 9주 동안 톱 100에 머물렀고 최고 36위를 기록했다[16]。
뉴질랜드의 앨범 차트에서는 39주 연속으로 톱 50에 진입했으며, 그중 총 6주 동안 톱 10에 진입하여, 1980년 3월 23일 차트에서 최고 7위를 기록했다[12]。 또한, 본 작품의 싱글 "리틀 시스터"는 뉴질랜드 싱글 차트에서 1위를 차지했다[21]。
7. 2. 연말 차트
8. 인증
참조
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