Brotherhood (뉴 오더의 음반)

1. 개요

《Brotherhood》는 뉴 오더가 1986년에 발매한 네 번째 스튜디오 앨범이다. 이 앨범은 포스트 펑크와 전자 음악 스타일을 혼합하여 밴드의 음악적 탐구를 보여주며, "디스코"와 "록" 사이드로 나뉜 콘셉트로 구성되었다. 《Brotherhood》는 긍정적인 평가를 받았으며, 여러 음악 평론지로부터 높은 점수를 받았다. 앨범은 오스트레일리아 15위, 영국 9위, 미국 빌보드 200에서 117위를 기록했다.

2. 음악

브라더후드는 밴드가 포스트 펑크와 전자 음악 스타일을 혼합하여 더욱 탐구하는 모습을 보여주었으며, 트랙 목록은 개념적으로 "디스코와 록 사이드"로 나뉘었다. 스티븐 모리스는 이 앨범이 "우리가 한쪽은 신시사이저, 한쪽은 기타를 하려고 했던 정신 분열적인 분위기에서 만들어졌다"고 말했으며, 회고적으로 "그렇게 잘 되지는 않았다"고 말했다.

1987년 옵션과의 인터뷰에서 모리스는 "Every Little Counts"의 "미친 엔딩" - 비닐 레코드 바늘이 홈을 건너뛰는 소리 - 이 비틀즈의 "A Day in the Life"의 엔딩과 유사하다고 언급했다. 모리스는 "우리가 해야 했던 것은 테이프 버전을 테이프가 씹히는 소리처럼 만드는 것이었습니다. CD는 바늘이 걸리는 소리가 나게 할 수 있었을 것입니다."라고 말했다.

리하르트 바그너의 "전주곡"에서 영감을 받은 부분이 "All Day Long" 트랙 전체에서 들을 수 있다. 이후 뉴 오더는 이 곡을 콘서트 오프닝 곡으로 사용했다.

3. 평가

《Brotherhood》는 발매 당시와 그 이후 모두 긍정적인 평가를 받았다. 여러 음악 평론지에서 높은 점수를 받았으며, 특히 앨범의 실험적인 사운드와 〈비자르 러브 트라이앵글〉이 많은 인기를 얻었다. 〈비자르 러브 트라이앵글〉은 싱글로 발매되었고, 셰프 페티본이 리믹스한 버전은 미국 빌보드 클럽 플레이 차트에서 4위를 기록했다.

3.1. 주요 평가

스티브 호크만은 로스앤젤레스 타임스 리뷰에서 뉴 오더가 "현대 컴퓨터 록커보다 더 세련된 분위기의 그루브를 만든다"고 썼다. 로버트 크리스트가우는 더 빌리지 보이스의 "소비자 가이드" 칼럼에서 이 앨범을 "픽 히트"로 선정하며 다음과 같이 말했다. "템포가 약간 덜 위엄 있고, 후크가 약간 덜 잠재적입니다. 버나드 알브레히트의 보컬은 너무나 많은 영향을 받아서 인간적이 되었습니다. 그리고 농담조의 클로저는 저 같은 회의론자를 이 음악의 순수하고 육체적으로 고양시키는 감각에 부드럽게 만듭니다."

1993년 회고 리뷰에서 Q의 평론가 스튜어트 매코니는 Brotherhood를 "종종 간과되며, 두 개의 뛰어난 스튜디오 앨범 사이에 자리 잡고 있다"고 묘사했으며, 궁극적으로 "처음 구매하는 사람보다는 숙련된 사람들을 위한 앨범"이라고 평했다. 올뮤직의 존 부시는 더 긍정적인 평가를 내리며 "좋든 싫든, 이 앨범은 더 이상 증명할 것이 없는 뉴 오더였다. 'Every Little Counts'의 엉성한 가사와 낄낄거림을 보라 - 훌륭한 음악을 계속 만드는 것 외에는."라고 썼다. 언컷의 데이비드 퀀틱은 "음악의 잦은 아름다움과 밴드의 북부 자의식 사이의 긴장이 증가했다"고 언급하며 "이것은 뉴 오더가 뉴 오더가 되어가는 과정이었고, 만약 누구라도 조이 디비전이 아니어도 된다면, 그들은 분명히 그랬다"고 결론지었다. A.V. 클럽의 조쉬 모델은 Brotherhood를 "거대한 싱글에 가려진 카탈로그의 숨겨진 명작"이라고 불렀다.

4. 곡 목록

《Brotherhood》 음반의 트랙 목록은 크게 "Side one" (록 음악)과 "Side two" (전자 음악)로 나뉘며, CD 에디션과 2008년 콜렉터스 에디션에는 각각 보너스 트랙이 추가되었다.

4.1. 오리지널 앨범 (1986)

《Brotherhood》는 뉴 오더가 포스트 펑크와 전자 음악 스타일을 혼합하여 더욱 탐구하는 모습을 보여주는 음반으로, 트랙 목록은 개념적으로 "디스코와 록 사이드"로 나뉘었다.

1987년 《옵션》과의 인터뷰에서 스티븐 모리스는 "Every Little Counts"의 "미친 엔딩" (비닐 레코드 바늘이 홈을 건너뛰는 소리)이 비틀즈의 "A Day in the Life"의 엔딩과 유사하다고 언급했다. 모리스는 "우리가 해야 했던 것은 테이프 버전을 테이프가 씹히는 소리처럼 만드는 것이었습니다. CD는 바늘이 걸리는 소리가 나게 할 수 있었을 것입니다."라고 말했다.

일본에서는 1986년에 일본 콜롬비아에서 발매되었다. 그러나 팩토리 레코드가 파산하면서 밴드는 런던 레코드(London Records)로 이적했고, 일본에서의 음반 발매는 폴리도르(현재 유니버설 뮤직)가 담당하게 되었다. 1993년 폴리도르 재발매반에는 10번째 곡으로 싱글 (State of the Nation)이 추가되었다. 대부분의 CD에는 보너스 트랙으로 "State of the Nation" 12인치 버전이 수록되어 있다(명시되지는 않았지만). 이는 《Substance》에 수록된 버전과 동일하며 길이는 6:32이다.

4.1.1. Side one

4.1.2. Side two

브라더후드의 사이드 2는 다음과 같은 트랙으로 구성되어 있다.

스티븐 모리스는 이 앨범을 두고 "한쪽은 신시사이저, 한쪽은 기타를 사용하려 했던 정신 분열적인 분위기에서 만들어졌다"라고 회고하며, "그렇게 잘 되지는 않았다"고 말했다.

"All Day Long" 트랙에서는 리하르트 바그너의 "전주곡"에서 영감을 받은 부분을 들을 수 있다. 뉴 오더는 이후 이 곡을 콘서트 오프닝 곡으로 사용했다.

4.2. CD 에디션 보너스 트랙 (1993, 대한민국 재발매반)

1986년 일본 콜롬비아에서 발매되었다. 그러나 소속사인 팩토리 레코드가 파산하면서 런던 레코드(London Records)로 이적했고, 1993년 일본에서 폴리도르(현재 유니버설 뮤직)를 통해 재발매되었다. 이 재발매반에는 10번째 곡으로 싱글 State of the Nation이 추가되었다.

4.3. 2008 Collector's Edition bonus disc

"True Faith"(Eschreamer Dub)와 "Blue Monday '88"(Dub)은 디스크 자체에만 잘못 표기되어 있다. 2008년 콜렉터스 에디션으로 재발매된 뉴 오더 팩토리 레코드 스튜디오 앨범 5개 모두에 포함된 책자에는 정확하게 식별되어 있다.

5. 제작 참여

* 뉴 오더 – 프로듀싱
* 마이클 존슨 – 엔지니어링
* 피터 사빌 – 디자인
* 트레버 키 – 사진

6. 차트

7. 발매 기록