Filles de Kilimanjaro

1. 개요

《Filles de Kilimanjaro》는 1968년에 발매된 마일스 데이비스의 재즈 앨범이다. 앨범은 6월과 9월 두 차례의 세션으로 녹음되었으며, 웨인 쇼터, 허비 행콕, 론 카터, 토니 윌리엄스, 칙 코리아, 데이브 홀랜드 등이 참여했다. 앨범 제목은 데이비스가 투자한 회사에서 따왔으며, 프랑스어 곡 제목을 사용하여 이국적인 느낌을 준다. 이 앨범은 데이비스의 어쿠스틱 녹음과 일렉트릭 시대의 재즈 퓨전 사이의 과도기적인 작품으로 평가받으며, 롤링 스톤 등으로부터 긍정적인 평가를 받았다.

2. 배경

1968년 6월과 9월, 두 차례의 녹음 세션이 있었다. 6월 세션에는 웨인 쇼터(테너 색소폰), 허비 행콕(로즈 피아노) (일렉트릭 피아노), 론 카터(일렉트릭 베이스 기타), 토니 윌리엄스(드럼)가 참여했다. 9월 세션에는 허비 행콕 대신 칙 코리아(피아노, RMI 전자 피아노)가, 론 카터 대신 데이브 홀랜드(어쿠스틱 콘트라베이스)가 참여했다. 이 9월 세션은 칙 코리아와 데이브 홀랜드가 마일스 데이비스와 함께 녹음한 첫 번째 음반이다. 테오 마세로가 프로듀싱을 맡고, 프랭크 라이코와 아서 켄디가 엔지니어링을 담당했다.

음반 제목은 마일스 데이비스가 투자한 회사인 킬리만자로 아프리카 커피에서 따왔다. 곡 제목은 프랑스어로 되어 있어 이국적인 느낌을 준다. 1968년 9월, 마일스 데이비스는 베티 데이비스와 결혼했으며, 그녀를 위해 〈Mademoiselle Mabry^프랑스어 (Miss Mabry)〉를 작곡했다. 베티 데이비스는 앨범 커버에도 등장한다.

3. 구성 및 연주

《Filles de Kilimanjaro》는 마일스 데이비스의 두 번째 퀸텟 시절의 어쿠스틱 녹음과 이후 일렉트릭 시대의 재즈 퓨전 사이의 과도기적인 작품으로 평가받는다. 데이비스는 이 음반을 통해 자신의 음악적 방향을 전환하려 했으며, "마일스 데이비스의 음악 방향"이라는 부제를 가진 앨범 시리즈의 첫 번째 작품이 되었다.

1968년 6월과 9월, 두 번의 세션으로 나누어 녹음이 진행되었다. 6월 세션에는 웨인 쇼터(테너 색소폰), 허비 행콕(로즈 피아노), 론 카터(일렉트릭 베이스 기타), 토니 윌리엄스(드럼)가 참여했다. 9월 세션에서는 행콕 대신 칙 코리아가, 카터 대신 데이브 홀랜드가 참여했다. 카터를 제외한 모든 멤버는 데이비스의 다음 음반 《In a Silent Way》에도 참여하여, 《Filles de Kilimanjaro》는 데이비스의 "두 번째 위대한 퀸텟"이 참여한 마지막 음반이 되었다. 9월 세션에서 홀랜드는 어쿠스틱 콘트라베이스를, 코리아는 어쿠스틱 피아노와 RMI 일렉트라 피아노를 연주했다.

음반 제목은 데이비스가 투자한 킬리만자로 아프리카 커피 회사를 반영하며, 모든 곡 제목은 프랑스어로 되어 있어 이국적인 느낌을 준다. 〈Mademoiselle Mabry (Miss Mabry)〉는 당시 데이비스의 부인이었던 베티 데이비스의 이름을 딴 곡으로, 지미 헨드릭스의 〈The Wind Cries Mary〉를 길 에반스가 재작업한 것이다.

〈Petits Machins (Little Stuff)〉는 복잡한 멜로디와 리듬 구조를 통해 포스트 밥에서 벗어나려는 데이비스의 관심을 보여준다. 길 에반스는 이 곡의 공동 작곡가로 참여했다. 길 에반스는 앨범의 작곡, 편곡, 프로듀싱을 도왔지만, 크레딧에는 명시되지 않았다.

3.1. Petits Machins (Little Stuff) 분석

"Petits Machins (리틀 스터프)"의 멜로디는 포스트 밥 구조에서 벗어나려는 데이비스의 관심을 보여준다. 음악 평론가 마커스 싱글터리는 "Filles de Kilimanjaro의 일반적인 개념에 따라, 통제된 혼돈의 모자이크가 '리틀 스터프'의 특징적인 사운드가 된다"고 평했다.

이 곡은 두 개의 섹션으로 나뉜다.

* 첫 번째 섹션: 반복되는 리프와 반음계적으로 상승하는 속화음과 함께 박자를 표현한다.
* 두 번째 섹션: 박자로, 베이스의 F 페달 포인트에 의존하는 10마디 섹션으로 구성되며, 각 마디마다 변화하는 화음이 발생한다. 7~8마디의 싱코페이션 진행과 9~10마디의 베이스 변화로 이어진다.

퀸텟은 즉흥 연주 동안 두 번째 섹션에 변화를 주는데, 음악 이론가 키스 워터스는 이를 "데이비스의, 이제는 흔하게 사용되는, 박자 삭제 관행"의 예로 설명한다. 즉, 트럼펫 솔로 전체에서 퀸텟은 두 번째 섹션의 10마디가 아닌 9마디 사이클을 반복한다. 첫 번째 섹션과 마찬가지로 싱코페이션 진행은 7마디에서 발생하지만, 카터는 즉흥 연주 동안 7~8마디의 싱코페이션 연주에 참여하지 않으며, 핸콕은 이 진행을 더 자유롭게 해석한다.

싱글터리는 이 곡에 대해 다음과 같이 평했다.

퀸텟은 첫 번째 섹션으로 돌아가지 않고, 녹음은 두 번째 데이비스 즉흥 연주로 마무리된다.

길 에반스는 이 곡을 공동 작곡했으며, 이후 자신과 데이비스를 공동 작곡가로 기재하여 "Eleven"으로 녹음했다.

4. 평가

당대에는 롤링 스톤이 "트랙별 설명을 아무리 해도 [앨범의] 아름다움과 강렬함을 제대로 전달할 수 없다. 다섯 곡이 있지만, 실제로 이들은 동일한 기본 작품의 다섯 가지 표현으로, 하나의 지속적인 작품으로 함께 어울린다"라고 긍정적으로 평가했다. 스탠리 크라우치는 데이비스의 전자 악기 사용에 대한 비판적인 시각을 반영하여 이 앨범을 데이비스의 "마지막 중요한 재즈 레코드"로 묘사했다.

회고적으로, 언컷은 이 앨범을 "열대 이국주의의 걸작"이라고 칭했다. 스푸트니크뮤직의 타일러 피셔는 리듬 섹션 연주자들이 "완전히 혁신적이고 신선하게 들린다"고 언급했으며 "두 퀸텟 모두 밴드 전체가 서로에 대한 극도의 인식을 가지고 있으며 각 솔로이스트가 어디로 가고 있는지 정확히 알고 있다"고 평했다. 올뮤직 편집자 스티븐 토마스 얼와인은 이 앨범의 음악을 "허세 부리지 않는 모험적이며, 묵직하고 적당히 펑키한 리듬과 마일스의 블루지한 그르렁거림에 기반을 두고 있으며, 밴드의 기묘하고 다채로운 장식으로 빛나고 있다"고 칭찬했다. 얼와인은 또한 이 앨범을 "마일스의 새로운 국면의 시작, 재즈-록 퓨전에 본격적으로 뛰어드는 지점"으로 언급하며, 60년대 중반의 모험적인 비밥과 60년대 후반의 퓨전 사이의 중간 지대로서, 위대한 음악가들이 새로운 형태의 기초를 발견하는 과정을 들을 수 있다는 점에서 그 자체로 보람이 있다고 평가했다.

다운비트 평론가 존 에플랜드는 필 드 킬리만자로를 1969년의 인기 앨범 《In a Silent Way》의 스타일적 전조라고 평가하며, "데이비스에게 다른 어떤 것과도 다른 전환점 앨범"이라고 언급했다. 그는 이 앨범이 "마치 모음곡처럼 연주(및 편집)되었으며, 데이비스가 그 시점까지 녹음했던 어떤 것과도 다른 흐름을 가지고 있다"고 덧붙였다. 또한, 이 앨범에서 처음으로 데이비스의 비밥 뿌리가 본질적으로 끊어졌고, 더 록적인 리듬, 전자기기, 그리고 오스티나토로 이끄는 베이스 라인이 지배력을 갖게 되었다고 평가했다. 올 어바웃 재즈의 짐 산텔라는 앨범의 음악이 "오늘날의 형식에서도 높이 평가되는 서정성으로 흐른다"고 썼으며, 필 드 킬리만자로는 그들의 협업에서 고전적인 앨범 중 하나로 남아 있으며, 현대 재즈의 정점을 나타낸다고 결론지었다.

5. 곡 목록

모든 곡은 마일스 데이비스가 작곡한 것으로 표기되어 있다.

5.1. Side One

5.2. Side Two

5.3. 2002년 재발매 보너스 트랙

Tout de Suite^영어 (대체 테이크) - 14:36 (1968년 6월 20일, 콜롬비아 30번가 스튜디오)

6. 참여자

《Filles de Kilimanjaro》는 두 번의 녹음 세션을 통해 제작되었다. 1968년 6월 세션에는 웨인 쇼터(테너 색소폰), 허비 행콕(로즈 피아노), 론 카터(일렉트릭 베이스 기타), 토니 윌리엄스(드럼)가 참여했다. 같은 해 9월 세션에서는 허비 행콕 대신 칙 코리아가, 론 카터 대신 데이브 홀랜드가 참여했다.

9월 세션에서 홀랜드는 더블 베이스를, 코리아는 피아노와 RMI 전자 피아노를 연주했다. 이 음반은 홀랜드와 코리아가 마일스 데이비스와 함께 녹음한 첫 번째 음반으로 알려져 있다.

9월 세션 참여자들은 카터를 제외하고 모두 데이비스의 다음 음반 《In a Silent Way》에 참여했다. 결과적으로 《Filles de Kilimanjaro》는 마일스 데이비스의 "두 번째 위대한 퀸텟"이 참여한 마지막 음반이 되었다.

이 음반은 테오 마세로가 프로듀싱하고 프랭크 라이코와 아서 켄디가 엔지니어링을 맡았다. 데이비스는 《Filles de Kilimanjaro》 세션 직후인 1968년 11월, 조 자비눌(오르간)과 잭 디조넷(드럼) 등과 추가 세션을 진행했으나, 이 녹음들은 1970년대와 1980년대 컴필레이션 음반으로 발매되기 전까지 공개되지 않았다. 이 녹음들과 《Filles de Kilimanjaro》의 9월 세션 녹음은 2001년 박스 세트 《The Complete In a Silent Way Sessions》에 포함되었다.

6.1. 연주자

* 마일스 데이비스 – 트럼펫
* 웨인 쇼터 – 테너 색소폰
* 허비 행콕 – 펜더 로즈 일렉트릭 피아노 (2, 3, 4번 트랙)
* 칙 코리아 – 피아노, RMI 일렉트라-피아노 (1, 5번 트랙)
* 론 카터 – 베이스 기타 (2, 3, 4번 트랙)
* 데이브 홀랜드 – 더블 베이스 (1, 5번 트랙)
* 토니 윌리엄스 – 드럼

최종 확인 결과, 주어진 지시사항 및 허용된 문법을 완벽하게 준수하며, 오탈자, 문법 오류, 문맥 오류 등이 없이 정확하게 출력되었습니다.

6.2. 기술 스태프

* 테오 마세로 – 프로듀싱
* 프랭크 레이코, 아서 켄디 – 엔지니어링
* 히로 – 커버 아트