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Test for Echo

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목차

1. 개요

《Test for Echo》는 캐나다 밴드 러쉬의 열여섯 번째 스튜디오 앨범으로, 1996년에 발매되었다. 1993년 《Counterparts》 투어 이후 휴식기를 가진 러쉬는 1995년 10월 샬레 스튜디오에서 앨범 작업을 시작했으며, 뉴욕 베어스빌 스튜디오에서 녹음, 토론토의 리액션 스튜디오에서 추가 녹음을 진행했다. 기타 중심의 사운드와 키보드 사용 감소가 특징이며, 닐 피어트는 이 앨범에서 전통적인 그립을 사용하여 드럼 연주 스타일의 변화를 시도했다. 앨범은 빌보드 200에서 5위를 기록했고, 캐나다와 미국에서 골드 인증을 받았다.

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Test for Echo - [음악]에 관한 문서
음반 정보
이름Test for Echo
종류스튜디오
가수러시
Test for Echo 음반 표지
Test for Echo 음반 표지
발매일1996년 9월 10일
녹음1996년 1월 – 4월
장르프로그레시브 록
얼터너티브 록
아트 록
길이53분 32초
레이블앤섬
프로듀서피터 콜린스
러시
이전 음반Counterparts
이전 음반 발매 연도1993년
다음 음반Retrospective I
다음 음반 발매 연도1997년
추가 정보
녹음 장소Bearsville (Bearsville, New York)
Reaction (토론토, 온타리오, 캐나다)

2. 배경

1994년 5월, 러쉬는 밴드의 15번째 앨범 《Counterparts》 (1993년) 발매를 기념하는 미국과 캐나다 Counterparts Tour를 마쳤다.[35][5] 투어 종료 후 밴드는 휴식기를 가졌는데, 베이시스트 겸 보컬리스트 게디 리가 태어난 딸과 첫 1년을 함께 보내고 싶어 했기 때문에 이 휴식은 18개월간 이어졌다.[35][5] 이 기간 동안 기타리스트 알렉스 라이프슨은 자신의 첫 솔로 앨범 《Victor》를 녹음했고, 드러머 겸 작사가 닐 피어트는 버디 리치 헌정 앨범 《Burning for Buddy》를 발매했으며, 재즈 드러머 프레디 그루버에게 정식으로 드럼 레슨을 받으며 연주 기술을 연마했다.[36][37][38][9][10][6] 피어트는 이 앨범의 대부분 곡에서 전통 그립(traditional grip)을 사용했다.[6]

1995년 10월, 밴드는 다음 러쉬 앨범 작업을 시작하기로 결정하고, 이전 세 앨범과 마찬가지로 작곡과 리허설을 위해 클레어몬트에 있는 샬레 스튜디오(Chalet Studios)로 들어갔다.[35][5] 당시 20년 이상 함께 활동해 온 라이프슨은 《Test for Echo》가 러쉬의 마지막 앨범이 될 수도 있고, 투어를 하지 않을 수도 있다고 생각하며 회의적인 마음을 가졌다.[38][6] 그러나 앨범 작업이 순조롭게 진행되고 멤버들이 다음 앨범에 대한 이야기를 나누는 것을 보며 "우리 안에 아직 많은 것이 남아 있다"고 느끼며 마음을 바꾸었다.[38][6]

라이프슨에게 첫 세션은 다소 어려운 시간이었다. 솔로 앨범 《Victor》 작업 시 모든 것을 스스로 통제했던 것과 달리, 새로운 러쉬 앨범의 방향에 대해 리와 논의하는 과정이 필요했기 때문이다. 그는 "그런 망령들을 몰아내자마자, 다음 주에 다섯 곡을 썼다. 우리는 그것에 몰두했고, 그때부터 매우 긍정적으로 흘러갔다"고 당시를 회상했다.[36][9] 밴드는 스튜디오 벽에 Individually, we are a schmuck. Collectively, we're a genius|개별적으로 우리는 멍청이지만, 함께하면 천재가 된다eng나 If you want something done right, forget it|무언가를 제대로 하고 싶다면, 그냥 잊어버려eng와 같은 영감을 주는 슬로건을 붙여 놓기도 했다.[33][13] 리와 라이프슨은 생산적인 작곡 흐름을 방해하고 싶지 않았기 때문에, 약 여섯 곡이 완성될 때까지 피어트에게 작업을 보여주지 않았다.[39][7] 밴드는 약 10주 동안 스튜디오를 예약했지만, 예상보다 작업이 빠르게 진행되어 3주나 일찍 작곡을 마쳤다.[40][8] 라이프슨은 앨범 제작 기간 내내 밴드의 사기가 특히 좋았으며, 이는 멤버들이 가졌던 긴 휴식 덕분이라고 말했다.[36][9]

작곡 방식에도 이전과는 다른 변화가 있었다. 과거에는 리와 라이프슨이 만든 곡의 파트(절, 후렴 등)를 바탕으로 세 멤버가 함께 모여 아이디어를 교환하며 곡을 발전시켰다.[5] 하지만 이번 앨범 작업에서는 리와 라이프슨이 음악 작업을 먼저 진행하고, 피어트가 그에 맞춰 가사를 쓴 뒤, 이후 멤버들이 모여 개별적인 부분을 다듬는 방식으로 진행되었다. 피어트는 이러한 방식이 "전체 곡을 조립하는 '직소 퍼즐'에 얽매이지 않고 신선한 아이디어의 흐름을 통해 추진력을 유지하고 싶었기 때문"이라고 설명했다.[5] 1995년 11월, 밴드가 작업하던 샬레 스튜디오에는 폭설이 내렸고, 이는 1996년 1월 초 1996년 북미 폭풍으로 이어졌다. 앨범 녹음 기간 내내 계속된 눈은 앨범 아트워크 디자인에 영감을 주었다.[5]

1995년 12월까지 거의 모든 트랙의 작곡, 편곡, 데모 테이프 녹음이 완료되었고, 밴드는 피터 콜린스를 다시 공동 프로듀서로 영입했다.[5] 콜린스는 《Power Windows》 (1985), 《Hold Your Fire》 (1987), 《Counterparts》 (1993) 앨범에서도 밴드와 함께 작업했으며, 피어트는 콜린스가 이미 녹음된 데모에 "작지만 중요한 개선"을 더했다고 평가했다.[5] 이 앨범은 《Presto》 (1989) 앨범부터 시작된 기타 중심의 사운드로 회귀하고 키보드 사용을 줄이는 음악적 경향을 계속 이어갔다.[6]

3. 제작 과정

1994년 5월, 러쉬는 밴드의 15번째 앨범 ''카운터파츠(Counterparts)'' (1993) 발매 후 미국과 캐나다에서 진행된 카운터파츠 투어(Counterparts Tour)를 마쳤다.[5][35] 투어 종료 후 밴드는 활동을 중단했는데, 베이시스트 겸 보컬리스트 게디 리(Geddy Lee)가 태어난 딸과 시간을 보내기 위해 집에 머물기를 원했기 때문에 이 휴식기는 18개월간 이어졌다.[5][35] 이 기간 동안 기타리스트 알렉스 라이프슨(Alex Lifeson)은 자신의 첫 솔로 앨범 ''빅터(Victor)''를 녹음했고, 드러머 겸 작사가 닐 피어트(Neil Peart)는 버디 리치(Buddy Rich) 헌정 앨범 ''버닝 포 버디(Burning for Buddy)'' 작업에 참여했으며, 재즈 드러머 프레디 그루버(Freddie Gruber)에게 정식으로 드럼 레슨을 받으며 연주 기량을 다듬었다.[9][10][6][36][37][38] 앨범의 많은 부분에서 피어트는 트래디셔널 그립으로 연주했다.

1995년 10월, 밴드는 다음 앨범 작업을 위해 온타리오주 클레어몬트에 있는 샬레 스튜디오(Chalet Studios)에 모였다. 이곳은 이전 세 앨범 작업 시에도 이용했던 곳이다.[5][35] 20년 이상 함께 해 온 라이프슨은 당시 이 앨범이 러쉬의 마지막이 될 수도 있으며, 투어를 하지 않을 수도 있다고 생각했다. 그는 솔로 앨범 ''빅터'' 작업에서 모든 것을 통제했던 경험 때문에 새로운 러쉬 앨범의 방향성에 대해 리와 논의하는 초기 과정에서 어려움을 겪었다고 회상했다. 하지만 "그런 망령들을 몰아내자마자, 다음 주에 다섯 곡을 썼다"고 말할 정도로 빠르게 작업에 몰입했고, 밴드는 매우 생산적인 시간을 보냈다.[9][6][36][38] 결국 예정보다 3주나 일찍 작곡을 마쳤으며, 라이프슨은 긴 휴식 덕분에 밴드 분위기가 특히 좋았다고 언급했다.[40][36] 스튜디오 벽에는 "개별적으로 우리는 멍청이지만, 함께하면 천재가 된다"와 같은 영감을 주는 문구를 붙여놓기도 했다.[13][33]

이번 앨범 작업에서는 기존의 작곡 방식에도 변화가 있었다. 과거에는 리와 라이프슨이 음악적 아이디어를 만들고 세 멤버가 함께 발전시키는 방식이었으나, 이번에는 피어트가 쓴 가사에 맞춰 음악을 구성하기도 하고, 리와 라이프슨이 먼저 여러 곡의 틀을 거의 완성한 뒤 피어트에게 들려주기도 했다. 이는 작곡 과정의 추진력을 유지하기 위한 시도였다.[5][7][39] 1995년 11월 작곡 기간 중 샬레 스튜디오 주변에는 폭설이 내렸는데, 이는 1996년 초 북미 폭풍으로 이어졌다.[5]

1995년 12월까지 거의 모든 곡의 작곡과 데모 작업이 완료되었고, 이전 앨범들에서 함께 했던 피터 콜린스가 다시 공동 프로듀서로 합류했다.[5] 이후 앨범 녹음은 1996년 1월부터 3월까지 뉴욕주 베어스빌의 베어스빌 스튜디오와 토론토의 리액션 스튜디오에서 진행되었으며[19][5], 4월에는 앤디 월리스가 믹싱을 맡았다.[19] 앨범 완성 후 라이프슨은 ''Test for Echo''를 러쉬 최고의 앨범 중 하나로 평가했다.[9]

3. 1. 녹음

밴드는 이전 세 앨범 ''파워 윈도우(Power Windows)'' (1985), ''홀드 유어 파이어(Hold Your Fire)'' (1987), ''카운터파츠(Counterparts)'' (1993)의 공동 프로듀서였던 피터 콜린스(Peter Collins)를 다시 공동 프로듀서로 참여시켰다.[5] 피어트는 콜린스가 이미 작업된 데모에 대해 "작지만 중요한 개선"을 제공했다고 설명했다.[5] 이 앨범은 밴드가 ''프레스토(Presto)'' (1989)부터 시작한 기타 중심의 사운드로의 전환과 키보드 사용 감소 경향을 이어갔다.[6]

앨범 녹음은 1996년 1월부터 3월까지 뉴욕주(New York) 베어스빌에 위치한 베어스빌 스튜디오(Bearsville Studios)에서 주로 진행되었다.[19] 이 스튜디오는 밴드가 피어트의 드럼 사운드에서 "더 큰 규모"를 포착하고자 했고, 해당 시설이 그의 드럼 키트에 더 적합하다고 판단했기 때문에 선택되었다.[9] 추가 녹음은 토론토(Toronto)에 있는 리액션 스튜디오(Reaction Studios)에서도 이루어졌는데, 녹음 기간 동안 40일 연속 눈이 내렸고[5] 이는 앨범의 아트워크 디자인에 영감을 주었다.[5]

''Test for Echo''는 러쉬가 미국 출신의 엔지니어 및 믹서와 처음으로 작업한 앨범이라는 점에서 주목할 만하다. 이전까지는 주로 영국이나 호주 출신의 인력과 협업해왔다.[10] 녹음 엔지니어로는 클리프 노렐(Clif Norrell)이 선택되었는데, 그는 러쉬의 오랜 팬이었으며 자신의 밴드에서 러쉬의 커버 곡을 연주한 경험이 있었다.[9]

앨범 믹싱은 1996년 4월 토론토(Toronto)의 맥클리어 플레이스(McClear Place)에서 앤디 월리스(프로듀서)(Andy Wallace)에 의해 진행되었다.[19] 밴드는 월리스가 초기 믹스를 완성하여 제시할 때까지 스튜디오 작업에 관여하지 않기로 의식적인 결정을 내렸다. 라이프슨은 이러한 접근 방식 덕분에 "우리가 6, 7개월 동안 작업해 온 곡들에 대해 완전히 다른 해석을 들을 수 있었다"고 말하며, "우리가 미처 생각하지 못했던 부분들이 있었고, 그것이 바로 그(월리스)가 필요한 이유였다"고 덧붙였다.[9]

4. 음악적 특징

이 앨범은 프레스토(Presto) (1989) 앨범부터 이어져 온 기타 중심의 사운드 경향과 키보드 사용 감소를 보여준다.[6] 드러머 닐 피어트는 이 앨범의 많은 곡에서 전통적인 그립(traditional grip)을 사용하여 연주했는데, 이는 재즈 드러머 프레디 그루버(Freddie Gruber)에게 정식 지도를 받으며 기량을 연마한 결과이다.[9][10][6]

타이틀 곡 "Test for Echo"는 과거 러쉬의 세 곡 가사를 썼던 파이 듀보이스(Pye Dubois)가 가사 작업에 참여했다.[5][19] 게디 리는 이 가사가 당시 그룹의 상황을 반영한다고 말했다.[12] 알렉스 라이프슨은 이 곡에서 레스 폴 커스텀 기타를 연주했으며 곡을 "순수한 러쉬"라고 묘사했다.[10][8]

"Driven"은 게디 리가 베이스 기타로 작곡했으며, 메인 베이스, 하모니 베이스, 서브 베이스의 세 가지 베이스 트랙이 사용되었다.[10] 라이프슨에 따르면 피어트가 드럼 비트를 약간 늦춰 곡에 더 무거운 느낌을 주었고, 이로 인해 리와 라이프슨도 그에 맞춰 파트를 조정해야 했다.[10]

"Half the World", "Totem", "Resist" 세 곡에서는 라이프슨이 자신의 솔로 앨범 ''빅터(Victor)''에서 사용했던 10현 만돌라를 연주했다. 라이프슨은 "Half the World"에서 만돌라를 시험 삼아 연주하다가 곡의 분위기가 완전히 바뀌는 것을 발견했다고 언급했다.[10][11] 그는 "Resist"를 앨범에서 가장 좋아하는 곡 중 하나이자 러쉬가 녹음한 최고의 곡 중 하나로 꼽았다.[8]

"Time and Motion"은 피어트가 쓴 가사를 바탕으로 리와 라이프슨이 음악을 빠르게 완성한 곡이다.[12] 리는 "Dog Years"를 "약간 펑키하다"고 묘사했다.[10] 기악곡인 "Limbo"는 밴드가 과거에 구상했지만 사용하지 않았던 여러 음악적 아이디어 조각들을 조합하여 만들었다.[12]

5. 가사 및 주제

"Test for Echo"는 이전에 세 곡의 Rush 노래 가사를 쓴 파이 듀보이스가 가사에 참여했다.[5][19] 리는 그 가사가 당시 그룹의 현재 상황을 반영한다고 말했다.[12] 리프슨은 레스 폴 커스텀 기타를 연주했으며 이 곡을 "순수한 Rush"라고 묘사했다.[10][8]

"Driven"은 리의 베이스 기타로 완전히 작곡되었으며 세 개의 별도 베이스 트랙이 특징이다.[10] 리프슨에 따르면 피어트가 "약간 비트를 늦춰" 곡에 "더 무거운 성격"을 부여했고, 이로 인해 리와 자신이 그의 드럼에 맞춰 파트를 조정해야 했다고 한다.[10]

"Half the World"는 리프슨이 10현 만돌라를 연주하는 곡이다. 그는 악기에 대한 감을 익히기 위해 연주했지만, 곡의 성격이 완전히 바뀌는 것을 발견했다. 그는 처음에 이상한 질감 때문에 의문을 표했지만 결국 좋아하게 된 리에게 이 곡을 제시했다.[10][11]

"Time and Motion"은 피어트가 쓴 일련의 가사에서 시작되었으며, 이후 리와 리프슨이 음악 작업을 하여 빠르게 발전했다. 그들은 주요 코드를 통합하여 첫 번째 가사 구절을 극적으로 만들고자 했지만, 리는 트랙의 첫 번째 버전이 몇 년 전에 만들어졌지만 사용되지 않았다고 말했다.[12]

리는 "Dog Years"를 "약간 펑키하다"고 묘사했다.[10]

"Limbo"는 그룹이 스케치했지만 사용되지 않은 다양한 아이디어들을 짜 맞춰 만든 기악곡이다.[12]

리프슨은 "Resist"를 자신이 가장 좋아하는 곡 중 하나이자 Rush가 녹음한 최고의 곡 중 하나로 꼽았다.[8]

6. 커버 아트

커버에는 캐나다 원주민인 이누이트족이 만든 이눅슈크가 등장한다. 이눅슈크는 사람 모양의 돌 조형물로, 음식 저장소나 사냥터, 또는 사람이 목숨을 잃은 장소를 표시하기 위해 사용되었다.

7. 반응 및 평가

올뮤직의 평론가 스티븐 토머스 얼와인은 ''Test for Echo''에 5점 만점에 3점을 부여하며, 러쉬가 "지난 10년 동안 ''Test for Echo''보다 더 나은 연주를 보여준 적은 드물다"고 평가했다. 다른 주요 매체들의 평가는 다음과 같다.

7. 1. 상업적 성과

wikitext

국가차트 (1996)최고 순위
캐나다캐나다 음반 차트3
네덜란드네덜란드 음반 차트53
핀란드핀란드 음반 차트9
독일독일 음반 차트45
스웨덴스웨덴 음반 차트26
영국영국 음반 차트25[25]
미국빌보드 2005[24]


8. 곡 목록

(내용 없음)

8. 1. 정규 트랙

#제목작사/작곡재생 시간
1Test for Echo게디 리, 알렉스 라이프슨, 닐 피어트, 파이 뒤부아5:56
2Driven리, 라이프슨, 피어트4:27
3Half the World리, 라이프슨, 피어트3:43
4The Color of Right리, 라이프슨, 피어트4:48
5Time and Motion리, 라이프슨, 피어트5:01
6Totem리, 라이프슨, 피어트4:58
7Dog Years리, 라이프슨, 피어트4:55
8Virtuality리, 라이프슨, 피어트5:44
9Resist리, 라이프슨, 피어트4:23
10Limbo (기악곡)리, 라이프슨, 피어트5:29
11Carve Away the Stone리, 라이프슨, 피어트4:06



모든 곡은 특별한 언급이 없는 한 게디 리, 알렉스 라이프슨, 닐 피어트가 작사/작곡했다.


  • '''Test for Echo''': 이전에도 세 곡의 러시 노래 가사를 쓴 파이 뒤부아가 가사에 참여했다.[5][19] 게디 리는 그 가사가 당시 그룹의 현재 상황을 반영한다고 말했다.[12] 알렉스 라이프슨은 레스 폴 커스텀 기타를 연주했으며 이 곡을 "순수한 러시"라고 묘사했다.[10][8]
  • '''Driven''': 리의 베이스 기타로 완전히 작곡되었으며, 메인 베이스, 하모니 베이스, 서브 베이스 등 세 개의 별도 베이스 트랙이 특징이다.[10] 라이프슨은 닐 피어트가 "약간 비트를 늦춰" 곡에 "더 무거운 성격"을 부여했고, 이로 인해 리와 자신이 그의 드럼에 맞춰 파트를 조정해야 했다고 말했다.[10]
  • '''Half the World''': 라이프슨이 10현 만돌라를 연주하는 곡이다. 그는 악기에 대한 감을 익히기 위해 연주했지만 곡의 성격이 완전히 바뀌는 것을 발견했다. 그는 처음에 이상한 질감을 보여 의문을 표했지만 결국 좋아하게 된 리에게 이 곡을 제시했다.[10][11] 이 곡에서는 라이프슨이 솔로 앨범에서 사용한 10현 만돌라가 사용되었다.[10]
  • '''Time and Motion''': 피어트가 쓴 일련의 가사에서 시작되었으며, 그 후 리와 라이프슨이 이를 위한 음악 작업을 하여 빠르게 발전했다. 그들은 주요 코드를 통합하여 첫 번째 가사 구절을 극적으로 만들고 싶었지만, 리는 트랙의 첫 번째 버전이 몇 년 전에 만들어졌지만 사용되지 않았다고 말했다.[12]
  • '''Totem''': 이 곡에서는 알렉스 라이프슨이 솔로 앨범에서 사용한 10현 만돌라가 사용되었다.[10]
  • '''Dog Years''': 리는 이 곡을 "약간 펑키"하다고 묘사했다.[10]
  • '''Resist''': 라이프슨은 이 곡을 자신이 가장 좋아하는 곡 중 하나이자 러시가 지금까지 녹음한 최고의 곡 중 하나로 꼽았다.[8] 이 곡에서도 10현 만돌라가 사용되었다.[10]
  • '''Limbo''': 그룹이 스케치했지만 사용되지 않은 다양한 아이디어들을 짜 맞춰 만든 기악곡이다.[12] 몬스터 매시의 샘플을 포함한다.

9. 참여

앨범 라이너 노트에서 발췌한 크레딧이다.[19]

'''러쉬'''



'''제작'''

  • 러쉬 - 프로듀싱, 편곡
  • 피터 콜린스 - 프로듀싱, 편곡
  • 클리프 노렐 - 녹음
  • 앤디 월리스 - 믹싱
  • 사이먼 프레시 - 프로젝트 보조 엔지니어
  • 크리스 레이들로, 폴 마르코니 - 베어스빌 스튜디오 녹음 보조
  • 톰 헤론 - 리액션 스튜디오 녹음 보조
  • 밥 루드비히 - 마스터링
  • 휴 심 - 아트 디렉션, 디자인, 디지털 일러스트레이션
  • 앤드류 맥노턴, 앤서니 프레더릭, 디모 사파리, 유진 피셔, 리처드 C. 네거스 - 사진

참조

[1] 웹사이트 Test for Echo https://www.rush.com[...] 2023-08-24
[2] 서적 The 100 Greatest Bands of All Time - A Guide to the Legends Who Rocked the World https://www.google.c[...] ABC-CLIO 2015
[3] 저널 Rush Aims For New Generation https://www.worldrad[...] 1996-08-03
[4] 웹사이트 Abbey Road - Engineers - Sean Magee https://www.abbeyroa[...] 2020-12-14
[5] 웹사이트 Official Guidebook and User's Manual http://www.2112.net/[...] 1996
[6] 잡지 Rush Aims for New Generation http://www.2112.net/[...] 1996-08-03
[7] 잡지 Geddy Lee: The Reluctant Rockstar http://www.2112.net/[...] 1996-11
[8] 잡지 Alex Lifeson: The Making of a Guitar Legend http://www.2112.net/[...] 1996-09
[9] 잡지 Testing for Echo: Rush Return After Two Years in Hiding http://www.2112.net/[...] 1996-10-31
[10] 잡지 Lifeson & Lee Test Their Metal With a Heavy Echo http://www.2112.net/[...] 1996-11
[11] 잡지 Interview With Geddy Lee and Alex Lifeson http://www.2112.net/[...] 1996-10-31
[12] 잡지 Rush - Moving Pictures: A Conversation with Geddy http://www.2112.net/[...] 1996-11
[13] AV media 'Test For Echo' World Premiere on WKSC-FM http://www.2112.net/[...] 1996-09-05
[14] AllMusic 2016-11-25
[15] 서적 The Encyclopedia of Popular Music Oxford University Press
[16] 잡지 Test for Echo Review http://www.ew.com/ew[...] 1996-10-04
[17] 잡지 Test For Echo https://www.rollings[...] 1996-12-17
[18] 잡지 Rush: Album Guide https://www.rollings[...]
[19] AV media notes Test for Echo https://www.discogs.[...] Anthem Records
[20] 웹사이트 "Testing For Echo: Rush Return After Two Years In Hiding" - Scene, October 31, 1996 http://www.2112.net/[...] 2023-01-29
[21] 웹사이트 "Rush Hour" - Guitar, November 1996 http://www.2112.net/[...] 2023-01-29
[22] 웹사이트 "Rush Aims For New Generation" - Billboard, August 3, 1996 http://www.2112.net/[...] 2023-01-29
[23] 웹사이트 "Alex Lifeson: The Making Of A Guitar Legend" - Guitar One, September/October 1996 http://www.2112.net/[...] 2023-01-29
[24] 웹사이트 ''Test For Echo'' chart position in the US https://www.billboar[...] Billboard 2023-01-30
[25] 웹사이트 Rush chart positions in the UK https://www.official[...] 2023-01-30
[26] 웹인용 Test for Echo https://www.rush.com[...] 2023-08-24
[27] 올뮤직 2016-11-25
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[30] 잡지 Test For Echo https://www.rollings[...] 1996-12-17
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