Three (U2의 EP)
"오늘의AI위키"의 AI를 통해 더욱 풍부하고 폭넓은 지식 경험을 누리세요.
1. 개요
Three는 U2가 1979년 발매한 EP 앨범이다. 재키 헤이든, 찰스 드 왈리 등 관계자들의 참여로 제작되었으며, 아일랜드에서만 발매되었다. 12인치 바이닐 레코드와 7인치 싱글로 발매되었으며, 아일랜드 싱글 차트에서 19위를 기록했다. 수록곡으로는 "Out of Control", "Stories for Boys", "Boy/Girl"이 있으며, "Out of Control"과 "Stories for Boys"는 이후 U2의 데뷔 앨범 Boy에 다시 수록되었다.
더 읽어볼만한 페이지
- 1979년 음반 - Fate for Breakfast
아트 가펑클이 1979년에 발표한 음반 Fate for Breakfast는 미국에서는 저조한 성적을 거두었지만, 〈Bright Eyes〉가 수록된 유럽 발매반은 유럽 여러 국가에서 톱 10에 진입하며 국제적인 성공을 거두었고 네덜란드와 뉴질랜드에서 1위를 차지했다. - 1979년 음반 - The Wall
The Wall은 핑크 플로이드의 록 오페라 앨범으로, 록 스타 핑크의 삶을 통해 버려짐, 폭력, 고립과 같은 주제를 탐구하며, 멤버들의 경험을 바탕으로 제작되어 상업적 성공과 함께 다양한 형태로 각색되었다.
| Three (U2의 EP) - [음악]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 유형 | EP |
| 아티스트 | U2 |
| 발매일 | 1979년 9월 26일 |
| 녹음일 | 1979년 8월 4일 ~ 5일 |
| 장르 | 포스트 펑크 |
| 길이 | 9분 58초 |
| 레이블 | CBS 아일랜드 |
| 프로듀서 | U2, 채스 드 웨일리 |
| 싱글 | |
| 싱글 1 | 아웃 오브 컨트롤 |
| 싱글 1 발매일 | 1979년 9월 26일 |
| 관련 음반 | |
| 다음 음반 | Boy |
2. 배경
메이저 데뷔 전, 음반 회사와 계약을 맺기 위해 노력하던 U2는 마침내 CBS와 싱글 한 장을 발매하는 계약을 체결했다. CBS는 당시 A&R 담당자였던 찰스 드 왈리(Chas de Whalley)를 프로듀서로 지정했으나, 그는 음악 프로듀싱 경험이 부족했다.
찰스 드 왈리는 당시 상황에 대해 "우선 먼저 말해둬야 할 것은, 저는 프로듀서가 아니었다는 것입니다. 줄다리기는 서툴렀고, 사람을 잘 움직이는 스킬이나 기술적인 노하우도 전혀 없었죠. 'Out Of Control'에서는 고생했습니다. 곡의 4분의 3 정도까지 오면 밴드의 모든 것이 멈추는 부분이 있습니다. 그리고 드럼만 남고, 그 후에 다시 다른 악기가 더해지죠. 그런데 래리의 템포가 맞지 않았어요. 템포가 맞지 않으니, 다른 멤버들이 제대로 돌아갈 수 없었죠. 곡이 엉망이 되버리는 겁니다. 그래서 저는 '이러면 안 된다. 다시 해야 한다'고 계속 말했습니다. 그때 보노가 했던 말을 기억해요. '그럴 리 없어. 래리는 아일랜드 최고의 드러머에게 배웠는데, 틀릴 리가 없잖아'라고요. 그래서 저는 대답했죠. '틀렸어!'라고요"라고 회상했다.[17]
레코딩 분위기는 험악했고 데모의 완성도 역시 낮아, CBS는 영국에서의 발매를 거부하고 아일랜드 내에서만 한정적으로 발매하기로 결정했다. 이 소식에 실망한 U2는 팬들의 소장 욕구를 자극하기 위해, 각 레코드에 고유 번호를 매긴 1,000장 한정판 12인치 싱글 형태로 발매하는 전략을 택했다. 이 전략은 성공을 거두어 아일랜드 내에서 큰 히트를 기록했다. 라디오 방송국에서 자주 곡이 흘러나왔고, 음악 잡지 핫 프레스는 밴드를 표지 모델로 다루었다. 1,000장의 12인치 레코드는 순식간에 매진되었으며, 이에 힘입어 7인치 레코드도 추가로 발매되었다. 현재 이 초판 레코드는 희귀한 수집품으로 여겨진다.
이 EP ''Three''는 U2가 본격적인 활동을 시작하는 데 중요한 발판이 되었으며, 결과적으로 CBS는 미래의 거물 밴드를 놓쳤다는 평가를 받게 되었다.
EP의 곡 순서는 밴드가 직접 정하지 못했다. 대신 RTÉ 라디오의 DJ 데이브 패닝(Dave Fanning)이 진행하는 라디오 프로그램에서 청취자 투표를 통해 결정되었다. 데이브 패닝은 이후로도 U2의 새로운 싱글이 발매될 때마다 세계 최초로 자신의 라디오 프로그램을 통해 공개하는 역할을 맡고 있다.
EP에 수록된 곡 중 "Out Of Control"과 "Stories For Boys"는 이후 데뷔 앨범인 「Boy」(1980)를 위해 새롭게 녹음되었다. EP 버전의 세 곡은 현재 「Boy」 앨범의 디럭스 에디션 보너스 트랙으로 수록되어 있다.
2. 1. 재키 헤이든의 참여
U2는 1978년 3월 성 패트릭 데이에 리머릭 시민 주간의 일환으로 열린 음악 탤런트 콘테스트에 참여하며 CBS 레코드 대표 재키 헤이든(Jackie Hayden)의 눈에 띄게 되었다. 헤이든은 U2를 우승팀으로 선정한 심사위원 중 한 명이었으며, 상금은 500GBP와 CBS 레코드 오디션 기회였다.[2] 헤이든은 U2의 공연을 보고 리드 싱어 보노의 자신감 넘치는 무대 매너와 다른 멤버들의 연주 실력에 깊은 인상을 받아 즉시 호감을 느꼈다고 회고했다.[2]몇 주 후인 4월,[3] U2는 리머릭 시민 주간 위원회와의 약속을 이행하기 위해 더블린의 키스톤 스튜디오(Keystone Studios)에서 녹음 세션을 가졌다.[2] 헤이든이 이 세션을 감독했지만, 그는 경험 많은 프로듀서는 아니었다.[4] 밴드는 첫 스튜디오 녹음에 극도로 긴장했고, 이 세션은 대체로 성공적이지 못했다.[2] 베이시스트 아담 클레이턴은 당시 상황을 "끔찍했다. 아무도 우리에게 아무 말도 안 했다"고 회상했다. 무대에서 함께 라이브로 연주하는 데 익숙했던 밴드는 스튜디오에서 배플로 분리된 채 연주하며 소통하는 데 어려움을 겪었다.[4]
헤이든은 이 세션의 목표가 몇 곡을 완벽하게 다듬는 것이 아니라, 레이블이 밴드의 레퍼토리를 파악할 수 있도록 8~10곡을 녹음하는 것이었다고 설명했다. 하지만 밴드는 이를 제대로 이해하지 못했고,[2] 클레이턴의 기억에 따르면 "Inside Out" 한 곡만 완성할 수 있었다.[4] 세션은 밤늦게까지 이어질 예정이었으나, 드러머 래리 멀린 주니어의 아버지가 나타나 다음 날 학교에 가야 한다며 당시 15세였던 아들을 데려가면서 오후 11시에 갑작스럽게 중단되었다.[4] 헤이든은 녹음 결과물 자체에는 감명받지 못했지만, 밴드의 음악과 작업 태도는 마음에 들어 했다.[2] U2는 헤이든에게 매니저가 되어 달라고 요청했지만 그는 거절했다.[3]
몇 주 뒤, 보노와 당시 U2의 ''사실상'' 매니저 역할을 하던 클레이턴은 녹음 계약 논의를 위해 헤이든의 사무실을 방문했다. CBS 아일랜드 내에서는 헤이든 외에 밴드에 관심을 보이는 사람이 없었지만, 그는 계속해서 U2의 경력에 관여하고 싶어 했다. 헤이든은 그들에게 CBS 아일랜드 표준 계약서 사본을 검토하도록 주었는데,[2] 이 계약은 CBS 아일랜드가 2~3개의 싱글을 발표하고, 그 대가로 5년 동안 U2 음악에 대한 국제적 권리를 갖는다는 내용을 포함했다.[3] 밴드는 계약 조건에 우려를 표했지만, 헤이든은 조건 협상이 불가능하며 CBS UK 본사 역시 CBS 아일랜드가 신인 아티스트와 계약하는 것을 탐탁지 않아 한다고 전했다.[2] U2는 시기상조이고 불리한 계약이라고 판단하여 정중히 서명을 거절했다.[3] 이후에도 그들은 헤이든과 연락을 유지했고, 헤이든은 계속해서 U2의 공연을 관람하며[2] CBS UK에 보내는 보고서에 U2에 대한 내용을 포함시켰다.[3]
헤이든은 나중에 U2의 매니저가 된 폴 맥기니스를 만났고, 두 사람은 U2에 대한 열정을 공유했다. 헤이든은 맥기니스에게 밴드가 라이브 공연의 에너지를 스튜디오 녹음으로 옮기기 위해서는 "매우 공감 능력이 뛰어난 프로듀서"가 필요할 것이라고 조언했다. 맥기니스는 헤이든에게 프로듀서 배리 데블린과 함께 녹음한 두 번째 데모("Street Missions", "Shadows and Tall Trees", "The Fool" 수록)를 들려주었다. 헤이든은 이 데모가 자신이 프로듀싱했던 오디션 데모보다는 "훨씬 나았지만", 여전히 밴드의 라이브 공연과 스튜디오 결과물 사이에는 "넘어야 할 큰 격차"가 있다고 생각했다. U2에 대한 관심은 여러 영국 및 북아일랜드 아티스트들이 참여한 24시간 마라톤 콘서트 "Dark Space"가 열린 프로젝트 아트 센터에서의 공연 이후 더욱 커져갔다. 그러나 헤이든이 U2를 계속 지지하는 것은 기존 라인업 지원에 집중하기를 원했던 CBS와의 관계에 마찰을 일으켰다. 헤이든은 레이블이 국제적인 성공 가능성이 있는 아일랜드 밴드를 놓치거나, CBS UK가 반(反)아일랜드적으로 비춰지는 것을 원치 않았다.[2]
2. 2. 찰스 드 왈리의 참여
1979년 2월, U2의 매니저 폴 맥기니스는 런던 방문 중 CBS UK의 A&R 담당자였던 찰스 드 왈리(Chas de Whalley)를 만났다. 맥기니스는 그에게 이먼 앤드루스 스튜디오에서 녹음한 U2의 최신 데모를 들려주었다. 드 왈리는 그들이 "수많은 다른 뉴 웨이브 지망생들처럼 들렸고, [그의] 지친 귀에는 아무런 인상을 남기지 못했다"고 말했다. 그러나 그는 맥기니스와 대화하고 U2가 CBS가 후원하는 콘테스트에서 우승했다는 것을 알고 흥미를 느꼈다. 레이블의 런던 사무실에서는 재키 헤이든이 아일랜드에서 그들에 대해 극찬하고 있다는 소문이 돌았다. 드 왈리는 그의 상사들인 머프 윈우드와 A&R 보조 이사인 니키 그레이엄에게 U2가 탐색적인 방문을 할 가치가 있다고 설득했다. 윈우드는 그의 팀이 언더톤스와 계약하는 것을 놓친 것에 여전히 실망했고, 드 왈리가 에디 앤 더 핫 로즈와 모터헤드를 성공적으로 스카우트한 또 다른 A&R 담당자인 하워드 톰슨과 동행하는 것을 조건으로 여행을 승인했다.[5]드 왈리와 톰슨은 1979년 6월 더블린에 도착했다. 맥기니스는 그들에게 VIP 대우를 해 주었고, 개인적으로 공항에서 그들을 픽업하여 "딸기 타임"의 일환으로 정원에서 더블린의 저명한 광고 대행사가 주최하는 파티에 데려갔다. 그 후, 그들은 맥고네일스(McGonagles)에서 열린 U2 콘서트에 참석했는데, 이는 4개의 "징글 볼스 – 6월의 크리스마스" 쇼 시리즈 중 첫 번째였다.[6][7] 이 시점에서 U2는 더블린 무대에서 떠오르는 스타가 되었지만, 드 왈리는 여전히 그 밴드에 그다지 감명을 받지 못했고, "그들은 꽤 평범한 포스트 펑크 밴드였다. 그들은 특별히 좋지 않았고, 소리와 분노가 많았지만 그다지 큰 의미는 없었다. 보노가 그때도 절대적으로 매혹적이었다는 점을 제외하고는."라고 회상했다.[8] 드 왈리는 톰슨에게 보노가 다음 알렉스 하비가 되어 몇 개의 히트곡 후에 타버리거나, 다음 데이비드 보위가 되어 "팝 음악의 주요 세력이 될 것"이라고 생각한다고 말했다.[6]
드 왈리는 U2에 대해 충분히 생각하여 런던으로 돌아온 후, 윈우드에게 그들을 녹음하자는 아이디어를 제안했다.[8] CBS는 레이블이 해당 행위에 서명할지 여부에 대한 결정을 내리기 전에 A&R 부서에 100GBP의 비용으로, 런던 휘트필드 스트리트에 있는 레이블의 세 스튜디오 중 가장 작은 곳에서 하루 치의 녹음 시간을 열망하는 밴드에게 정기적으로 제공했다. 맥기니스는 드 왈리에게 그가 더블린에서 가장 권위 있는 스튜디오인 윈드밀 레인 스튜디오에서 같은 비용으로 이틀간의 세션을 확보할 수 있다고 말했다. 드 왈리는 그의 상사에게 사업부에서 CBS 아일랜드와 계약을 체결하기 위한 거래를 진행하는 동안 U2를 더블린에서 녹음할 것을 제안했다.[5] 윈우드는 "완전한 재앙"의 경우, 밴드의 인기를 이용하여 밴드와 약속하지 않고 레이블의 여행 경비를 회수하기 위해 아일랜드에서 데모를 싱글로 발매할 수 있다는 조건을 걸어 이 아이디어에 동의했다.[8][6] 드 왈리는 세션 프로듀서로 임명되었다.[6]
U2는 결국 모국만을 위해 CBS 아일랜드와 5년 계약을 체결했다. 드 왈리는 매우 적은 로열티율일 것이라고 의심했지만, 그 당시 맥기니스의 우선순위는 밴드의 경력을 시작하기 위해 음반을 발매하는 것이었다.[5] 녹음 세션 소식에 헤이든은 마침내 "어딘가에 도달하고 있다"는 느낌을 받았다.[2] 호스의 커뮤니티 센터에서 열린 그룹의 또 다른 콘서트에 참석한 후, 드 왈리는 "U2가 무엇에 관한 것인지 훨씬 더 잘 파악"하게 되었다. 그는 클레이턴 가족의 집에서 밴드 멤버들과 만나 녹음할 노래에 대해 논의했고, 그 후 그들은 새로운 트랙인 "Boy/Girl"과 밴드의 라이브 세트에서 팬들이 가장 좋아하는 "Stories for Boys"와 "Out of Control"을 선택했다.[5]
메이저 데뷔 전, 어떻게든 음반 회사와 계약을 맺으려고 분투하던 U2는 마침내 CBS와 싱글 1장을 내는 계약을 맺었다. 그리고 그 CBS가 프로듀서로 보낸 사람이, 당시 CBS의 A&R로 일하던 음악 문외한인 찰스 드 왈리였다.
찰스 드 왈리는 당시 상황에 대해 다음과 같이 회상했다.
"우선 먼저 말해둬야 할 것은, 저는 프로듀서가 아니었다는 것입니다. 줄다리기는 서툴렀고, 사람을 잘 움직이는 스킬이나 기술적인 노하우도 전혀 없었죠. 'Out Of Control'에서는 고생했습니다. 곡의 4분의 3 정도까지 오면 밴드의 모든 것이 멈추는 부분이 있습니다. 그리고 드럼만 남고, 그 후에 다시 다른 악기가 더해지죠. 그런데 래리의 템포가 맞지 않았어요. 템포가 맞지 않으니, 다른 멤버들이 제대로 돌아갈 수 없었죠. 곡이 엉망이 되버리는 겁니다. 그래서 저는 '이러면 안 된다. 다시 해야 한다'고 계속 말했습니다. 그때 보노가 했던 말을 기억해요. '그럴 리 없어. 래리는 아일랜드 최고의 드러머에게 배웠는데, 틀릴 리가 없잖아'라고요. 그래서 저는 대답했죠. '틀렸어!'라고요"[17]
레코딩 분위기는 험악했고, 데모의 완성도도 좋지 않아, CBS는 영국에서의 발매를 거부하고, 아일랜드 한정 발매가 되었다. U2 측은 이 소식에 낙담했지만, 그렇다면 지혜를 짜내 팬 심리를 자극하고자, 각 레코드에 번호를 매긴 1000장 한정의 12인치 레코드 형태로 발매했다. 결과적으로 레코드는 아일랜드 국내에서 대히트를 기록했다. 라디오 방송국에서 자주 방송되었고, 핫 프레스는 밴드를 표지에 기용, 12인치 레코드는 순식간에 매진되어, 급히 7인치 레코드를 발매했다. 현재 이 레코드는 수집가들의 수집품이 되었다.
이 레코드를 통해 U2는 데뷔의 발판을 마련했고, CBS는 미래의 빅 밴드를 놓쳤다는 오명을 쓰게 되었다.
곡 순서는 자신들이 정할 수 없었기 때문에, RTÉ 라디오의 DJ 데이브 패닝(Dave Fanning)의 프로그램에 출연했을 때, 청취자들의 투표로 결정했다. 데이브는 U2가 싱글을 발매할 때, 세계 최초로 라디오에 방송하는 '특권'을 현재도 가지고 있는 인물이다.
「Out Of Control」과 「Stories For Boys」는 「Boy」에 수록될 때, 새롭게 레코딩되었다. 「Three」에 수록된 3곡은 현재 「Boy」의 디럭스 에디션에 수록되어 있다.
3. 녹음
''Three''는 1979년 8월 4일부터 5일까지, 아일랜드의 8월 은행 휴일 전 주말 동안 더블린의 윈드밀 레인 스튜디오에서 녹음 및 믹싱되었다.[9][5] 이후 U2 경력 동안 자주 이용하게 될 이 스튜디오에서의 첫 녹음이었다.[10] 프로듀서 찰스 드 왈리는 녹음 전날인 8월 4일 토요일 오후, 데이지 마켓에서 열린 U2의 콘서트를 관람한 후 저녁 녹음 세션에 합류했다.[6] 녹음은 매일 오후 6시부터 자정까지 진행되었다.[8]
녹음 당시 베이시스트 클레이튼, 드러머 멀렌, 기타리스트 디 엣지는 메인 스튜디오에 자리 잡았고, 보컬 보노는 컨트롤 룸에서 마이크를 사용했다. 이는 보노가 부르는 가이드 보컬이 다른 악기 반주 트랙으로 유입되는 것을 막기 위한 조치였다. 드 왈리에 따르면, 보노는 마치 최종 녹음처럼 온몸으로 열정적인 가이드 보컬을 선보였다.[5]
드 왈리는 스스로 "프로듀서가 아니"라고 생각했으며, 세션 중 가장 큰 어려움은 멀렌과 클레이튼으로 이루어진 리듬 섹션의 박자 유지 문제였다고 회고했다. 라이브 공연의 에너지 뒤에 가려졌던 불안정한 박자가 스튜디오 환경에서는 드러났기 때문이다.[5] "Stories for Boys"와 "Boy/Girl"은 비교적 순조롭게 녹음되었으나, "Out of Control" 녹음 과정에서는 특히 어려움을 겪었다. 곡 중간 24-마디 길이의 브레이크다운 구간에서 멀렌이 반복적으로 박자를 놓쳐 밴드 전체가 타이밍을 맞추기 어려워했다. 드 왈리는 이 곡이 밴드의 최고 곡이라 판단하여 만족스러운 테이크가 나올 때까지 녹음을 반복하도록 했고, 이 과정에서 스튜디오 내 긴장감이 높아지기도 했다.[5][8] 보노는 리듬 섹션의 문제를 쉽게 받아들이지 못하며 드 왈리에게 항변하기도 했다.[5] 결국 밴드는 "Out of Control"의 만족스러운 테이크를 완성했다. 드 왈리는 훗날 클레이튼의 독특한 박자 감각과 멀렌의 의욕이 앞선 점이 당시 리듬 문제의 원인이었던 것 같다고 분석했다.[8]
믹싱 작업은 8월 5일 일요일에 진행되었다.[9] 밴드 매니저 폴 맥기네스는 믹싱 중 드 왈리에게 조인트를 건네기도 했다.[8] 밴드와 프로듀서는 결과물이 "가능한 한 강하게" 들려야 한다는 데 동의했다.[5] 드 왈리와 엔지니어 빌은 당시 인기 있던 포스트 펑크 밴드 더 루츠의 "매우 리듬감 있게 일관성 있는" 사운드를 참고하여[8], 특히 그들의 곡 "Babylon's Burning"처럼 만들기 위해 엣지의 기타 트랙에 광범위한 플랜징 효과를 적용했다.[5]
작업을 마친 드 왈리는 결과물에 만족하지 못했다. 그는 특히 플랜저 효과가 오히려 해가 되었다고 느꼈으며, 프로듀서로서 자신과 밴드 모두에게 실망했다고 생각했다.[5][8] 이후 매니저 맥기니스는 붐타운 래츠의 사운드 엔지니어였던 로비 맥그라스를 고용하여 트랙을 리믹스하도록 했다.[5]
4. 발매 및 홍보
CBS 영국 지사가 U2와의 계약을 거절한 후,[2] 밴드는 CBS 아일랜드와 아일랜드 시장 발매를 위한 계약을 체결했다. 이는 밴드의 국제적 성공을 위한 발판을 마련하려는 전략의 일환이었다.[2]
EP 발매를 위해 아일랜드 음악 잡지 ''핫 프레스''와 라디오 DJ 데이브 패닝의 프로그램을 활용한 홍보 전략이 실행되었다. 특히 데이브 패닝의 라디오 쇼에서는 청취자 투표를 통해 EP의 A면에 실릴 곡을 결정하기도 했다.[2][9]
''Three'' EP는 1979년 9월 26일 CBS 아일랜드를 통해 아일랜드 시장에 공식 발매되었다.[9][12] 1,000장 한정으로 제작된 12인치 바이닐 레코드는 발매 즉시 매진되었고, 아일랜드 역사상 가장 많이 팔린 12인치 레코드라는 기록을 세웠다.[2] 동시에 발매된 7인치 바이닐 싱글은 아일랜드 싱글 차트에서 2주 동안 19위를 기록했다.[9][16] 이후 러프 트레이드 레코드의 제프 트래비스가 ''Three'' EP를 영국으로 수입하면서 영국 음악 언론에서도 U2에 주목하기 시작했다.[6]
4. 1. 한정판 발매와 전략
CBS 레코드 아일랜드 지사의 재키 헤이든은 U2의 데모 테이프를 듣고 깊은 인상을 받았으나, CBS 영국(UK) 본사는 밴드의 성공 가능성에 회의적이었다. 일부 임원은 드러머 래리 멀린 주니어를 교체해야 한다고 주장했고, 모리스 오버스타인 회장은 밴드가 1년 안에 수익을 낼 수 있을지 의문을 제기하며 결국 계약을 거절했다.[2]이 소식을 들은 헤이든은 매니저 폴 맥기니스와 만나 U2가 국제적인 주목을 받기 위해 아일랜드 시장에서 특별한 방식으로 데뷔해야 한다고 논의했다. 단순히 '또 다른 아일랜드 밴드의 싱글'로 잊히는 것을 피하기 위해, 헤이든은 3곡이 담긴 12인치 바이닐 레코드 1,000장 한정판 발매를 제안했다. 맥기니스는 이에 더해, 희소성과 대중성을 모두 확보하기 위해 동일한 트랙으로 구성된 7인치 바이닐 싱글의 동시 발매를 제안했다. 이 계획을 바탕으로 CBS 아일랜드와 U2는 아일랜드 내 발매를 위한 전속 계약을 체결했다.[2]
맥기니스와 헤이든은 EP 발매를 홍보하기 위해 아일랜드 음악 잡지 ''핫 프레스''(Hot Press)와 라디오 DJ 데이브 패닝을 활용하는 전략을 세웠다. 헤이든은 ''핫 프레스'' 편집장 닐 스토크스와의 친분을 통해, 아직 정식 음반 발매 기록이 없는 신인 밴드임에도 불구하고 U2의 표지 기사를 싣도록 설득했다. 또한, RTÉ 라디오에서 인기 프로그램을 진행하던 데이브 패닝에게 EP에 수록될 세 곡("Out of Control", "Boy/Girl", "Stories for Boys")을 방송에서 들려주고 청취자 투표를 통해 A면에 실릴 곡을 결정하도록 요청했다.[2] U2 멤버들은 매일 밤 패닝의 쇼에 출연하여 각기 다른 곡을 소개했고, 청취자 투표 결과 "Out of Control"이 A면 곡으로, "Boy/Girl"과 "Stories for Boys"가 B면 곡으로 최종 결정되었다.[9]
음반 발매 전, CBS 직원들을 윈드밀 레인 스튜디오로 초대하여 ''Three''의 수록곡을 미리 들어보는 청음회를 열었다. 이는 당시 음반 업계에서 종종 간과되던 판매 및 매장 직원들에게 EP에 대한 관심을 높이고 홍보에 적극적으로 참여하도록 동기를 부여하기 위한 전략이었다.[2] 헤이든은 직접 음반 공장에서 12인치 레코드 1,000장을 받아 각 복사본에 1번부터 1,000번까지 손수 번호를 매겼다. 그는 록 음악 전문 음반 가게들에 연락하여 1번부터 25번, 500번, 999번 등 특정 번호가 매겨진 희귀본을 확보해주겠다고 약속하며 초기 주문 물량을 확보하는 치밀함을 보였다.[2]
''Three'' EP는 1979년 9월 26일 CBS 아일랜드를 통해 아일랜드 시장에 공식 발매되었다.[9][12] 1,000장 한정으로 제작된 12인치 바이닐 레코드는 발매 즉시 매진되었고, 아일랜드 역사상 가장 많이 팔린 12인치 레코드라는 기록을 세웠다.[2] 동시에 발매된 7인치 싱글은 아일랜드 싱글 차트에서 2주 동안 19위를 기록했다.[9][16] 이후 러프 트레이드 레코드의 제프 트래비스가 ''Three'' EP를 영국으로 수입하면서 영국 음악 언론에서도 U2에 주목하기 시작했다.[6]
4. 2. 언론과 팬 투표
폴 맥기니스와 CBS 아일랜드의 헤이든은 EP 발매 홍보를 위해 아일랜드 음악 잡지 ''핫 프레스''(Hot Press)와 라디오 DJ 데이브 패닝(Dave Fanning)의 도움을 받기로 했다. 헤이든은 잡지 편집장 닐 스토크스(Niall Stokes)와의 친분을 이용하여 U2에 대한 표지 기사를 제안했다. ''핫 프레스''는 이전까지 음반 발매 기록이 없는 그룹을 표지에 실은 적이 없었지만, U2를 지지해왔기 때문에 이례적으로 제안을 받아들였다. 이는 아직 무명이었던 U2의 인지도를 높이는 데 중요한 역할을 했다.[2]또한 헤이든과 맥기니스는 데이브 패닝에게 그가 진행하는 RTÉ 라디오 프로그램에서 EP 수록곡 세 곡("Out of Control", "Boy/Girl", "Stories for Boys")을 들려주고, 청취자 투표를 통해 어떤 곡을 A면으로 할지 결정하도록 요청했다. 패닝은 이 요청을 수락했고, U2 멤버들은 매일 밤 그의 쇼에 출연하여 각기 다른 곡을 선보였다. 청취자 투표 결과, "Out of Control"이 가장 많은 표를 얻어 EP의 A면으로 선정되었고, "Boy/Girl"과 "Stories for Boys"는 B면에 수록되었다.[2][9]
5. 곡 목록
모든 곡의 작사는 보노, 작곡은 U2가 맡았다.
'''사이드 1'''
# 아웃 오브 컨트롤 – 3:58
'''사이드 2'''
# Stories for Boys – 2:39
# Boy/Girl – 3:21
5. 1. Boy/Girl
이 시기 U2는 버진 프룬스(Virgin Prunes)와 리허설 공간을 공유하는 등 긴밀한 관계를 맺으며 두 곡을 함께 만들었다. 하나는 'Sad'이고 다른 하나는 'Boy/Girl'이다. 'Sad'는 어느 밴드도 녹음하지 않았지만, 'Boy/Girl'은 두 밴드의 곡으로 나뉘어 각각 만들어졌다. U2의 'Boy/Girl'은 EP 《Three》에 수록되기 전에는 'In Your Hand'라는 제목이었으며, 양성애를 주제로 다루었다. 기타리스트 에지는 이 곡이 버즈콕스(Buzzcocks)의 영향을 받았다고 언급했다.[18]'Boy/Girl'은 Boy 투어에서 세트리스트에 포함되어 'Out of Control' 직전에 연주되었다. 이후 October 투어에서 두 번, BBC 세션에서 한 번 연주된 기록이 있다.[19]
6. 평가
이 EP ''Three''는 발매된 해인 1979년, 아일랜드 음악 잡지 핫 프레스(Hot Press) 독자들이 선정한 '올해의 최고 아일랜드 싱글' 1위에 올랐다.[20] 같은 해 영국의 음악 주간지 사운즈(Sounds)가 선정한 '올해의 싱글 베스트 100'에서는 89위를 기록했다.
음악 비평 웹사이트 AllMusic은 이 EP에 5점 만점에 2.5점을 부여했다.[23] 1984년 U2 매거진 12월호에서 진행된 팬 투표에서는 '가장 좋아하는 곡' 부문 6위에 선정되기도 했다.[21]
또한, ''Three''는 시간이 지나면서 수집가들 사이에서 높은 가치를 인정받는 희귀 음반이 되었다. 2004년 영국의 레코드 콜렉터(Record Collector)지는 이 EP를 '가장 가치 있는 앨범' 10위로 선정했으며, 당시 가치는 약 950GBP로 평가되었다.[22]
7. 차트
; 해당 연도
; 역대
8. 재발매
''Three''는 1979년 오리지널 발매 40주년을 기념하여 2019년 11월 레코드 스토어 데이 블랙 프라이데이에 재발매되었다. 이 음반은 180g 12인치 바이닐 싱글로 제작되었으며, 45 RPM으로 커팅되었다. 총 17,000장의 한정판으로 발매되었고, 세 곡 모두 재발매를 위해 리마스터링되었다.[13]
9. 공연 역사
U2는 밴드 초창기에 ''Three''의 모든 곡을 정기적으로 라이브로 연주했다. "Out of Control"과 "Stories for Boys"의 가장 초창기 공연은 1979년 8월에 이루어졌다. "Out of Control"은 보노의 열여덟 번째 생일에 작곡되었다.[14] "Boy/Girl"의 첫 번째 확인된 공연은 1979년 10월에 열렸다. 세 곡 모두 1980년부터 1981년까지 이어진 Boy Tour에서 정기적으로 연주되었지만, "Boy/Girl"은 다른 두 곡에 비해 연주 빈도가 낮았다. 1979년 8월 처음 공개된 "Stories for Boys"는 초기 몇 차례 콘서트 오프닝 곡으로 사용되다가, 이후 메인 세트리스트의 후반부로 옮겨져 메인 세트 마지막 곡인 "Out of Control" 직전에 연주되었다. 1981년 3월 중순부터는 ''Three''의 세 곡이 메인 세트를 마무리하는 순서로 함께 연주되었는데, "Stories for Boys"를 시작으로 "Boy/Girl"을 거쳐 "Out of Control"로 이어지는 구성이었다. 이 세 곡의 조합은 Boy Tour가 끝날 때까지 유지되었다.
Boy Tour 이후 "Boy/Girl"과 "Stories for Boys"는 U2의 라이브 레퍼토리에서 점차 사라졌다. "Boy/Girl"은 투어 종료 후 단 세 번만 더 연주되었고, "Stories for Boys"는 October Tour 초반에 자주 연주되었으나 1982년 3월 말 세트리스트에서 제외되었다. 반면, "Out of Control"은 밴드의 라이브 공연에서 더 오랫동안 중요한 위치를 차지했다. War Tour와 Unforgettable Fire Tour의 첫 번째 구간에서는 "Gloria"와 번갈아 가며 콘서트 오프닝 곡으로 사용되었다. 이후 Unforgettable Fire Tour 후반부에 두 차례 더 등장했으며, Joshua Tree Tour의 세 번째 구간과 Lovetown Tour의 세 번의 공연에서 간헐적으로 세트리스트에 포함되었다.
그 후 "Out of Control"은 약 11년 이상 라이브 공연에서 연주되지 않다가, 2001년 5월 15일 Elevation Tour에서 다시 등장했다. 처음에는 드물게 연주되었으나 팬들의 좋은 반응에 힘입어 투어가 진행될수록 연주 빈도가 높아졌다. Vertigo Tour에서는 토론토와 로스앤젤레스에서 지역 밴드와 협연한 것을 포함하여 총 9번의 특별한 경우에 연주되었다. U2 360° Tour에서는 상파울루 공연에서 처음 연주된 것을 시작으로[15] 총 6번 무대에 올랐으며, 2011년 글래스톤베리 페스티벌 공연의 마지막 곡이기도 했다. Innocence + Experience Tour에서는 "The Electric Co."를 비롯한 다른 초기 곡들과 함께 세트리스트의 두 번째 곡으로 번갈아 연주되었다.
한편, Vertigo Tour에서는 "Stories for Boys"의 일부가 다시 등장했다. 보노는 "Vertigo"와의 가사적 연관성을 언급하며, "Vertigo" 곡의 마지막 부분에서 "Stories for Boys"의 가사 일부를 인용했다. 이 인용은 Vertigo Tour의 첫 번째 구간에서는 정기적으로 이루어졌으나, 두 번째 구간에서는 간헐적으로 사용되었고 이후 구간에서는 더 이상 사용되지 않았다.
10. 참여자
참조
[1]
Remastered deluxe edition booklet
Boy
Island Records
2008
[2]
간행물
Stories of Boys
https://www.hotpress[...]
2016-12-29
[3]
서적
McGee (2008), p. 16–18
[4]
서적
McCormick (2006), pp. 56, 58
[5]
간행물
Another Time: The Inside Story of U2's Very First Record
https://www.rocksbac[...]
2021-10-20
[6]
서적
Jobling (2014), pp. 44–59
[7]
서적
McCormick (2006), p. 81
[8]
간행물
U2 – the early years: 'There was a presence, a magnetism...'
https://www.uncut.co[...]
2019-10-29
[9]
서적
McGee (2008), pp. 21–24
[10]
서적
McGee (2008), pp. 23, 29
[11]
웹사이트
U2 Three (Single) Review
null
[12]
간행물
Irish Action: U-2, Berlin, Sacre Bleu Singles
1979-08-31
[13]
웹사이트
Record Store Day Black Friday: Lizzo, Lewis Capaldi and The Weeknd among limited edition releases
https://www.official[...]
2019-10-11
[14]
간행물
Bono in San Antonio
http://u2_interviews[...]
2007-11-05
[15]
웹사이트
U2 Sao Paulo, 2011-4-10, Morumbi, 360° Tour – U2 on tour
http://www.u2gigs.co[...]
2011-04-10
[16]
웹사이트
Irish Singles Chart
http://www.irishchar[...]
The Irish Charts
2009-11-23
[17]
서적
U2ダイアリー／終わりなき旅の記録
ブルース・インターアクションズ
[18]
서적
U2: Into the Heart: The Stories Behind Every Song
Omnibus Press
[19]
웹사이트
http://www.u2gigs.co[...]
[20]
웹사이트
http://www.rocklistm[...]
[21]
웹사이트
u2songs {{!}} U2 - "11 O'Clock Tick Tock" Commercial Single {{!}}
https://www.u2songs.[...]
2024-03-25
[22]
웹사이트
http://www.rocklistm[...]
[23]
웹사이트
U2 Three (Single) Review
null
본 사이트는 AI가 위키백과와 뉴스 기사,정부 간행물,학술 논문등을 바탕으로 정보를 가공하여 제공하는 백과사전형 서비스입니다.
모든 문서는 AI에 의해 자동 생성되며, CC BY-SA 4.0 라이선스에 따라 이용할 수 있습니다.
하지만, 위키백과나 뉴스 기사 자체에 오류, 부정확한 정보, 또는 가짜 뉴스가 포함될 수 있으며, AI는 이러한 내용을 완벽하게 걸러내지 못할 수 있습니다.
따라서 제공되는 정보에 일부 오류나 편향이 있을 수 있으므로, 중요한 정보는 반드시 다른 출처를 통해 교차 검증하시기 바랍니다.
문의하기 : help@durumis.com