UNOVIS
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1. 개요
UNOVIS는 1919년 마르크 샤갈의 초청으로 카지미르 말레비치가 비테프스크 미술학교에서 가르치면서 시작된 예술 그룹이다. MOLPOSNOVIS, POSNOVIS를 거쳐 1920년 UNOVIS로 개칭되었으며, 수프레마티즘 디자인과 이상을 러시아 사회에 소개하고 소비에트 정부와 협력하는 것을 목표로 삼았다. 엘 리시츠키, 라자르 히데켈, 일리야 차슈니크 등과 같은 예술가들이 참여하여 건축, 디자인 등 다양한 분야에서 활동했으며, 모든 작품에 말레비치의 검은색 사각형을 서명하여 단체의 정체성을 나타냈다. 1920년 모스크바에서 열린 "제1회 전 러시아 예술 교사 및 학생 회의"에 참여하여 인정을 받았으나, 1922년 경 그룹은 분열되었고, 이후 대부분의 구성원들이 다른 학교나 도시로 옮겨가면서 해체되었다.
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| UNOVIS | |
|---|---|
| 개요 | |
| 명칭 | UNovis (УНОВИС) |
| 다른 명칭 | Utverditeli Novogo Iskusstva (Утвердители Нового Искусства, 새로운 예술의 옹호자) Posledovateli Novogo Iskusstva (Последователи Нового Искусства, 새로운 예술의 추종자) |
| 리더 | 카지미르 말레비치 |
| 활동 기간 | 1920년 ~ 1922년 |
| 창립 장소 | 비쳅스크 |
| 해체 장소 | 페트로그라드 |
| 활동 분야 | 미술, 건축, 디자인 |
| 이념 | 절대주의 |
2. 설립과 성장
UNOVIS는 짧은 역사 속에서 많은 변화를 겪었다. 처음에는 MOLPOSNOVIS로 창립되었으며, 학교 교수진도 그룹의 구성원에 포함되기 시작했고, 빠르게 POSNOVIS로 발전했다. 그룹은 당시 이용 가능한 거의 모든 멀티미디어 매체를 활용하여 수많은 프로젝트와 실험을 진행하며 매우 활발하게 활동했다. 1919년 마르크 샤갈의 초청으로 1920년 1월 말레비치는 비테프스크 미술학교에서 가르치게 되었고, 당시 학교장이었던 베라 예르몰라예바에 의해 즉시 교육 스튜디오를 이끌도록 임명되었다. 같은 해 2월, 말레비치의 지도 아래, 그룹은 니나 코간이 안무한 "절대주의 발레"를 제작했는데, 이는 알렉세이 크루체니흐의 영향력 있는 미래주의 오페라, ''태양에 대한 승리''의 전조였다. 이 작품 제작 이후 POSNOVIS는 더 많은 변화를 겪었고, 1920년 2월 14일 UNOVIS로 이름이 변경되었다.
2. 1. 설립 배경
UNOVIS는 짧은 역사 속에서 많은 변화를 겪었다. 처음에는 MOLPOSNOVIS로 창립되었으며, 학교 교수진도 그룹의 구성원에 포함되기 시작했고, 빠르게 POSNOVIS로 발전했다. 그룹은 당시 이용 가능한 거의 모든 멀티미디어 매체를 활용하여 수많은 프로젝트와 실험을 진행하며 매우 활발하게 활동했다. 1919년 마르크 샤갈의 초청으로 1920년 1월 말레비치는 비테프스크 미술학교에서 가르치게 되었고, 당시 학교장이었던 베라 예르몰라예바에 의해 즉시 교육 스튜디오를 이끌도록 임명되었다. 같은 해 2월, 말레비치의 지도 아래, 그룹은 니나 코간이 안무한 "절대주의 발레"를 제작했는데, 이는 알렉세이 크루체니흐의 영향력 있는 미래주의 오페라, ''태양에 대한 승리''의 전조였다. 이 작품 제작 이후 POSNOVIS는 더 많은 변화를 겪었고, 1920년 2월 14일 UNOVIS로 이름이 변경되었다.
2. 2. 초기 활동 (MOLPOSNOVIS, POSNOVIS)
UNOVIS는 짧은 역사 속에서 많은 변화를 겪었다. 처음에는 MOLPOSNOVIS로 창립되었으며, 학교 교수진도 그룹 구성원에 포함되기 시작했고, 빠르게 POSNOVIS로 발전했다. 그룹은 당시 이용 가능한 거의 모든 멀티미디어 매체를 활용하여 수많은 프로젝트와 실험을 진행하며 매우 활발하게 활동했다. 1919년 마르크 샤갈의 초청으로 1920년 1월 말레비치는 비테프스크 미술학교에서 가르치게 되었고, 당시 학교장이었던 베라 예르몰라예바에 의해 즉시 교육 스튜디오를 이끌도록 임명되었다. 같은 해 2월, 말레비치의 지도 아래, 그룹은 니나 코간이 안무한 "절대주의 발레"를 제작했는데, 이는 알렉세이 크루체니흐의 영향력 있는 미래주의 오페라, ''태양을 이긴 승리''의 전조였다. 이 작품 제작 이후 POSNOVIS는 더 많은 변화를 겪었고, 1920년 2월 14일 UNOVIS로 이름이 변경되었다.2. 3. UNOVIS로의 개칭
UNOVIS는 짧은 역사 속에서 많은 변화를 겪었다. 처음에는 MOLPOSNOVIS로 창립되었으며, 학교 교수진도 그룹의 구성원에 포함되기 시작했고, 빠르게 POSNOVIS로 발전했다. 그룹은 당시 이용 가능한 거의 모든 멀티미디어 매체를 활용하여 수많은 프로젝트와 실험을 진행하며 매우 활발하게 활동했다. 1919년 마르크 샤갈의 초청으로 1920년 1월 말레비치는 비테프스크 미술학교에서 가르치게 되었고, 당시 학교장이었던 베라 예르몰라예바에 의해 즉시 교육 스튜디오를 이끌도록 임명되었다. 같은 해 2월, 말레비치의 지도 아래, 그룹은 니나 코간이 안무한 "절대주의 발레"를 제작했는데, 이는 알렉세이 크루체니흐의 영향력 있는 미래주의 오페라, ''태양에 대한 승리''의 전조였다. 이 작품 제작 이후 POSNOVIS는 더 많은 변화를 겪었고, 1920년 2월 14일 UNOVIS로 이름이 변경되었다.
3. 확장과 영향
1920년 초, 마르크 샤갈은 말레비치를 후임 감독으로 선택했다. 말레비치는 이를 받아들여 UNOVIS뿐만 아니라 학교 전체의 커리큘럼을 급진적으로 개편하고, UNOVIS를 매우 구조화된 조직으로 변모시켜 UNOVIS 평의회를 구성했다.[1] 그 동안 이 그룹의 이론과 스타일은 말레비치와 엘 리시츠키, 라자르 히데켈, 니콜라이 수에틴, 일리야 차슈니크, 베라 예르몰라예바, 안나 카간, 레프 유딘/Юдин, Лев Александровичru 등 저명한 러시아 예술가들의 주도하에 빠르게 발전했다.[1] 이들의 목표는 수프레마티즘 디자인과 이상을 러시아 사회에 소개하고 소비에트 정부와 협력하는 것이었다.[1]
UNOVIS는 다음과 같은 구체적인 목표를 가지고 활동했다.[1]
- 새로운 유형의 유용한 구조물 및 요구 사항에 대한 디자인 작업 조직 및 구현
- 새로운 건축 과제 공식화
- 직물, 인쇄 직물, 주조 및 기타 제품 등 새로운 장식 정교화
- 국경일 도시 장식에 사용되는 기념비적 장식 디자인
- 숙소 내부 및 외부 장식, 페인팅 디자인 및 구현
- 가구 및 실용적인 모든 물건 만들기
- 현대적인 유형의 책과 인쇄 분야의 기타 업적 만들기
그룹은 이 계획을 실천하여 비테브스크의 상당 부분을 수프레마티즘 예술과 선전으로 채웠다. 그러나 말레비치는 더 야심찬 계획을 가지고 학생들에게 건축과 같은 더 크고 영구적인 작품을 만들도록 독려했다.[2] 건축학부 학장이었던 엘 리시츠키는 라자르 히데켈, 일리야 차슈니크와 협력하여 자유롭게 떠다니는 건물, 거대한 강철 및 유리 구조물, 주거 단지, 시청 광장의 연설대 디자인 등 혁신적인 건축 계획을 초안했다. 일리야 차슈니크는 라자르 히데켈과 함께 리시츠키의 뒤를 이어 건축 시설의 수장이 되었다.
공산주의 이상을 받아들인 그룹은 제작된 모든 작품에 대한 공로와 책임을 공유하기로 결정했다. 그들은 모든 작품에 말레비치의 이전 작품에 대한 헌사인 검은색 사각형을 서명했다. 이것은 UNOVIS의 사실상 봉인이 되었고, 개인 이름이나 이니셜을 대신했다.
1920년 6월, UNOVIS는 라자르 히데켈과 일리야 차슈니크의 UNOVIS 철학과 이론을 담은 인쇄물 컬렉션인 'AERO: Articles and Designs (비테브스크, UNOVIS. 1920)'를 출판하고, 모스크바에서 열린 "제1회 전 러시아 예술 교사 및 학생 회의"에 참여했다. 비테브스크에서 모스크바로 여행한 UNOVIS 학생들은 예술 작품, 뉴스레터, 선언문, 전단, 말레비치의 "예술의 새로운 시스템에 관하여" 사본과 "UNOVIS 연감" 사본을 빠르게 배포했다. 그 결과, UNOVIS는 인정을 받고 확고하고 영향력 있는 운동으로 존경받는 데 성공했다.
3. 1. 조직 개편과 이념
1920년 초, 마르크 샤갈은 말레비치를 후임 감독으로 선택했다. 말레비치는 이를 받아들여 UNOVIS뿐만 아니라 학교 전체의 커리큘럼을 급진적으로 개편하고, UNOVIS를 매우 구조화된 조직으로 변모시켜 UNOVIS 평의회를 구성했다.[1] 그 동안 이 그룹의 이론과 스타일은 말레비치와 그의 뛰어난 제자이자 동료들의 손에서 빠르게 발전했는데, 여기에는 저명한 러시아 예술가 엘 리시츠키, 라자르 히데켈, 니콜라이 수에틴, 일리야 차슈니크, 베라 예르몰라예바, 안나 카간, 레프 유딘/Юдин, Лев Александровичru 등이 포함되었다.[1] 이제 그룹의 목표는 수프레마티즘 디자인과 이상을 러시아 사회에 소개하고 소비에트 정부와 함께 일하는 것이었다.[1]UNOVIS는 다음과 같은 목표를 가지고 활동했다.[1]
- 새로운 유형의 유용한 구조물 및 요구 사항에 대한 디자인 작업의 조직 및 구현
- 새로운 건축의 과제 공식화
- 새로운 장식 (직물, 인쇄 직물, 주조 및 기타 제품)의 정교화
- 국경일의 도시 장식에 사용되는 기념비적 장식 디자인
- 숙소의 내부 및 외부 장식 및 페인팅 디자인 및 구현
- 가구 및 실용적인 모든 물건 만들기
- 현대적인 유형의 책과 인쇄 분야의 기타 업적 만들기
그룹은 이 계획을 거리로 가져가 비테브스크의 상당 부분을 수프레마티즘 예술과 선전으로 채웠다. 하지만 말레비치는 더 야심찬 계획을 가지고 있었고, 학생들에게 더 크고 영구적인 작품, 즉 건축물을 만들도록 독려했다.[2] 엘 리시츠키는 건축학부의 학장으로서 라자르 히데켈, 그리고 그의 어린 제자 일리야 차슈니크와 협력하여 혁신적인 계획을 초안을 작성했다.[2] 일리야는 동료 학생인 라자르 히데켈과 함께 리시츠키의 뒤를 이어 건축 시설의 수장이 되었다.
공산주의 이상을 받아들인 그룹은 제작된 모든 작품에 대한 공로와 책임을 공유하기로 결정했다. 그들은 모든 작품에 말레비치의 이전 작품에 대한 헌사인 검은색 사각형을 서명했다. 이것은 UNOVIS의 사실상 봉인이 되었고, 개인 이름이나 이니셜을 대신했다.[1]
1920년 6월, UNOVIS의 야망은 가속화되어 라자르 히데켈과 일리야 차슈니크의 UNOVIS 철학과 이론에 대한 인쇄물 컬렉션, AERO: Articles and Designs (비테브스크, UNOVIS. 1920)으로 절정에 달했으며, 모스크바에서 열린 "제1회 전 러시아 예술 교사 및 학생 회의"에 참여했다.[1] 비테브스크에서 모스크바로 여행한 UNOVIS 학생들은 예술 작품, 뉴스레터, 선언문, 전단, 말레비치의 "예술의 새로운 시스템에 관하여" 사본과 "UNOVIS 연감" 사본을 빠르게 배포했다. UNOVIS는 인정을 받고 확고하고 영향력 있는 운동으로 존경받는 데 성공했다.[1]
3. 2. 주요 활동
1920년 초, 마르크 샤갈은 말레비치를 후임 감독으로 선택했다. 말레비치는 이를 받아들여 UNOVIS뿐만 아니라 학교 전체의 커리큘럼을 급진적으로 개편했다. 그는 UNOVIS를 매우 구조화된 조직으로 변모시키고 UNOVIS 평의회를 구성했다. 그 동안 이 그룹의 이론과 스타일은 말레비치와 그의 뛰어난 제자이자 동료들의 손에서 빠르게 발전했는데, 여기에는 저명한 러시아 예술가 엘 리시츠키, 라자르 히데켈, 니콜라이 수에틴, 일리야 차슈니크, 베라 에르몰라예바, 안나 카간, 레프 유딘/Юдин, Лев Александровичru 등이 포함되었다. 이제 그룹의 목표는 수프레마티즘 디자인과 이상을 러시아 사회에 소개하고 소비에트 정부와 함께 일하는 것이었다.[1]다음은 그들의 목표에 대한 내용이다:
"...새로운 유형의 유용한 구조물 및 요구 사항에 대한 디자인 작업의 조직 및 구현; 새로운 건축의 과제 공식화; 새로운 장식 (직물, 인쇄 직물, 주조 및 기타 제품)의 정교화; 국경일의 도시 장식에 사용되는 기념비적 장식 디자인; 숙소의 내부 및 외부 장식 및 페인팅 디자인 및 구현; 가구 및 실용적인 모든 물건 만들기; 현대적인 유형의 책과 인쇄 분야의 기타 업적 만들기."[1]
그룹은 이 계획을 거리로 가져가 비테브스크의 상당 부분을 수프레마티즘 예술과 선전으로 채웠다. 하지만 말레비치는 더 야심찬 계획을 가지고 있었고, 학생들에게 더 크고 영구적인 작품, 즉 건축물을 만들도록 독려했다.[2] 엘 리시츠키는 건축학부의 학장이었던 라자르 히데켈과 그의 어린 제자 일리야 차슈니크와 협력하여 자유롭게 떠다니는 건물과 거대한 강철 및 유리 구조물에 대한 혁신적인 계획과 함께 주거 단지, 심지어 시청 광장의 연설대 디자인까지 초안을 작성했다. 일리야 차슈니크는 동료 학생인 라자르 히데켈과 함께 리시츠키의 뒤를 이어 건축 시설의 수장이 되었다.
공산주의 이상을 받아들인 그룹은 제작된 모든 작품에 대한 공로와 책임을 공유하기로 결정했다. 그들은 모든 작품에 말레비치의 이전 작품에 대한 헌사인 검은색 사각형을 서명했다. 이것은 UNOVIS의 사실상 봉인이 되었고, 개인 이름이나 이니셜을 대신했다.
1920년 6월, UNOVIS의 야망은 가속화되어 라자르 히데켈과 일리야 차슈니크의 UNOVIS 철학과 이론에 대한 인쇄물 컬렉션, AERO: Articles and Designs (비테브스크, UNOVIS. 1920)으로 절정에 달했으며, 모스크바에서 열린 "제1회 전 러시아 예술 교사 및 학생 회의"에 참여했다. 비테브스크에서 모스크바로 여행한 UNOVIS 학생들은 예술 작품, 뉴스레터, 선언문, 전단, 말레비치의 "예술의 새로운 시스템에 관하여" 사본과 "UNOVIS 연감" 사본을 빠르게 배포했다. UNOVIS는 인정을 받고 확고하고 영향력 있는 운동으로 존경받는 데 성공했다.
3. 3. 건축 분야 활동
1920년대 초, 마르크 샤갈은 카지미르 말레비치를 후임 감독으로 선택했고, 말레비치는 이를 수락하여 UNOVIS뿐만 아니라 학교 전체 커리큘럼을 급진적으로 개편했다.[1] 그는 UNOVIS를 매우 구조화된 조직으로 변모시키고 UNOVIS 평의회를 구성했다. 그룹의 이론과 스타일은 말레비치와 엘 리시츠키, 라자르 히데켈, 니콜라이 수에틴, 일리야 차슈니크, 베라 에르몰라예바, 안나 카간, 레프 유딘/Юдин, Лев Александровичru 등 뛰어난 제자 및 동료들의 주도로 빠르게 발전했다.[1] 이들의 목표는 수프레마티즘 디자인과 이상을 러시아 사회에 소개하고 소비에트 정부와 협력하는 것이었다.[1]UNOVIS는 다음과 같은 목표를 가지고 활동했다.[1]
...새로운 유형의 유용한 구조물 및 요구 사항에 대한 디자인 작업의 조직 및 구현; 새로운 건축의 과제 공식화; 새로운 장식 (직물, 인쇄 직물, 주조 및 기타 제품)의 정교화; 국경일의 도시 장식에 사용되는 기념비적 장식 디자인; 숙소의 내부 및 외부 장식 및 페인팅 디자인 및 구현; 가구 및 실용적인 모든 물건 만들기; 현대적인 유형의 책과 인쇄 분야의 기타 업적 만들기.
엘 리시츠키는 건축학부 학장으로서 라자르 히데켈, 일리야 차슈니크와 협력하여 혁신적인 건축 계획을 설계했다.[2] 이들은 자유롭게 떠다니는 건물, 거대한 강철 및 유리 구조물, 주거 단지, 시청 광장의 연설대 디자인 등을 포함했다. 일리야 차슈니크는 라자르 히데켈과 함께 리시츠키의 뒤를 이어 건축 시설의 수장이 되었다.
공산주의 이상을 받아들여, UNOVIS는 제작된 모든 작품에 대한 공로와 책임을 공유하기로 결정하고, 모든 작품에 검은색 사각형을 봉인처럼 서명했다.[1]
1920년 6월, UNOVIS는 라자르 히데켈과 일리야 차슈니크의 UNOVIS 철학과 이론을 담은 인쇄물 컬렉션인 'AERO: Articles and Designs (비테브스크, UNOVIS. 1920)'를 출판하고, 모스크바에서 열린 "제1회 전 러시아 예술 교사 및 학생 회의"에 참여했다. UNOVIS 학생들은 예술 작품, 뉴스레터, 선언문, 전단, 말레비치의 "예술의 새로운 시스템에 관하여" 사본과 "UNOVIS 연감" 사본을 배포하여, UNOVIS는 확고하고 영향력 있는 운동으로 인정받았다.[1]
3. 4. 공동 작업과 검은 사각형
1920년 초, 마르크 샤갈은 말레비치를 후임 감독으로 선택했다. 말레비치는 이를 받아들여 UNOVIS뿐만 아니라 학교 전체의 커리큘럼을 급진적으로 개편하고, UNOVIS를 매우 구조화된 조직으로 변모시켜 UNOVIS 평의회를 구성했다.[1] 이 그룹의 이론과 스타일은 엘 리시츠키, 라자르 히데켈, 니콜라이 수에틴, 일리야 차슈니크, 베라 에르몰라예바, 안나 카간, 레프 유딘/Юдин, Лев Александровичru 등 저명한 러시아 예술가들의 주도하에 빠르게 발전했다.[1] 그룹의 목표는 수프레마티즘 디자인과 이상을 러시아 사회에 소개하고 소비에트 정부와 함께 일하는 것이었다.[1]UNOVIS는 이 계획을 실천하여 비테브스크의 상당 부분을 수프레마티즘 예술과 선전으로 채웠다. 말레비치는 더 야심찬 계획을 가지고 학생들에게 건축과 같은 더 크고 영구적인 작품을 만들도록 독려했다.[2] 엘 리시츠키는 라자르 히데켈, 일리야 차슈니크와 협력하여 혁신적인 건축 계획을 초안했다.[2]
공산주의 이상을 받아들인 그룹은 제작된 모든 작품에 대한 공로와 책임을 공유하고, 모든 작품에 검은색 사각형을 봉인처럼 서명했다.[1]
1920년 6월, UNOVIS는 모스크바에서 열린 "제1회 전 러시아 예술 교사 및 학생 회의"에 참여했다.[1] UNOVIS는 인정을 받고 확고하고 영향력 있는 운동으로 존경받는 데 성공했다.[1]
3. 5. 제1회 전 러시아 예술 교사 및 학생 회의 참가
1920년 초, 마르크 샤갈은 말레비치를 후임 감독으로 선택했다. 말레비치는 이를 받아들여 UNOVIS뿐만 아니라 학교 전체의 커리큘럼을 급진적으로 개편했다. 그는 UNOVIS를 매우 구조화된 조직으로 변모시키고 UNOVIS 평의회를 구성했다. 이 그룹의 이론과 스타일은 말레비치와 그의 뛰어난 제자이자 동료들, 엘 리시츠키, 라자르 히데켈, 니콜라이 수에틴, 일리야 차슈니크, 베라 에르몰라예바, 안나 카간, 레프 유딘/Юдин, Лев Александровичru 등의 손에서 빠르게 발전했다.[1] 그룹의 목표는 수프레마티즘 디자인과 이상을 러시아 사회에 소개하고 소비에트 정부와 함께 일하는 것이었다.[1]공산주의 이상을 받아들인 그룹은 제작된 모든 작품에 대한 공로와 책임을 공유하기로 결정했다. 그들은 모든 작품에 말레비치의 이전 작품에 대한 헌사인 검은색 사각형을 서명했다. 이것은 UNOVIS의 사실상 봉인이 되었고, 개인 이름이나 이니셜을 대신했다.[2]
1920년 6월, UNOVIS의 야망은 가속화되어 라자르 히데켈과 일리야 차슈니크의 UNOVIS 철학과 이론에 대한 인쇄물 컬렉션, AERO: Articles and Designs (비테브스크, UNOVIS. 1920)으로 절정에 달했으며, 모스크바에서 열린 "제1회 전 러시아 예술 교사 및 학생 회의"에 참여했다. 비테브스크에서 모스크바로 여행한 UNOVIS 학생들은 예술 작품, 뉴스레터, 선언문, 전단, 말레비치의 "예술의 새로운 시스템에 관하여" 사본과 "UNOVIS 연감" 사본을 빠르게 배포했다. UNOVIS는 인정을 받고 확고하고 영향력 있는 운동으로 존경받는 데 성공했다.[2]
4. 해체와 유산
UNOVIS의 예술에 대한 영향력은 여러 세대에 걸쳐 지속되었지만, 회의 직후 그들의 인기는 오래가지 못했다. 1922년경 핵심 그룹은 분열되어 두 개의 대조적이고 적대적인 파벌이 형성되었다. 이 무렵 UNOVIS와 관련된 대부분의 토착 예술가들은 다른 학교, 도시, 운동으로 옮겨갔다. 그룹 해산 후에도 UNOVIS의 검은 사각형이 새겨진 출판물이 수년 동안 발행되었다.
4. 1. 그룹 분열
UNOVIS의 예술적 영향력은 여러 세대에 걸쳐 지속되었지만, 회의 직후 그들의 인기는 오래가지 못했다. 1922년경 핵심 그룹은 분열되어 두 개의 대조적이고 적대적인 파벌이 형성되었다. 이 무렵 UNOVIS와 관련된 대부분의 토착 예술가들은 다른 학교, 도시, 운동으로 옮겨갔다. 그룹 해산 후에도 UNOVIS의 검은 사각형이 새겨진 출판물이 수년 동안 발행되었다.4. 2. 유산
UNOVIS의 예술에 대한 영향력은 여러 세대에 걸쳐 지속되었지만, 회의 직후 그들의 인기는 오래가지 못했다. 1922년경에는 핵심 그룹이 분열되어 두 개의 대조적이고 적대적인 파벌이 형성되었다. 이 무렵 UNOVIS와 관련된 대부분의 토착 예술가들은 다른 학교, 도시, 운동으로 옮겨갔다. 그룹 해산 후에도 UNOVIS의 검은 사각형이 새겨진 출판물이 수년 동안 발행되었다.5. 주요 구성원
참조
[1]
웹사이트
Essay: Black Square: In the Circle of Malevich and UNOVIS Group
http://www.schickler[...]
2005-03-11
[2]
블로그
UNOVIS – the Bauhaus of the East
https://blogs.bl.uk/[...]
British Library European Studies Blog
2019-10-29
[3]
웹인용
Essay: ''Black Square: In the Circle of Malevich and UNVOIS Group''
https://web.archive.[...]
2005-03-11
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