교향곡 100번 (하이든)
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1. 개요
교향곡 100번은 요제프 하이든이 작곡한 교향곡으로, '군대'라는 별칭으로도 알려져 있다. 이 별칭은 2악장과 4악장에서 사용된 트럼펫과 타악기 효과, 특히 팡파르에서 유래했다. 18세기 유럽에서 유행한 터키풍 음악의 영향을 받아, 2악장에서는 트라이앵글, 심벌즈, 베이스 드럼과 같은 "터키" 악기가 사용되었다. 4개의 악장으로 구성되어 있으며, 각 악장은 소나타 형식, 세도막 형식, 미뉴에트, 소나타 론도 형식 등을 따른다.
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| 교향곡 100번 (하이든) | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
| 작품명 (한국어) | 교향곡 100번 |
| 작품명 (영어) | Symphony No. 100 |
| 별칭 | 군대 교향곡 |
| 조성 | 사장조 |
| 작품 번호 | Hob. I:100 |
| 작곡 시기 | 1794년 |
| 초연 | 1794년 3월 31일 또는 1794년 4월 21일 |
| 장르 | 교향곡 |
| 악기 편성 | |
| 목관악기 | 플루트2 오보에2 클라리넷2 바순2 |
| 금관악기 | 호른2 트럼펫2 |
| 타악기 | 팀파니 큰북 심벌즈 트라이앵글 |
| 현악기 | 현악 5부 |
| 악장 구성 | |
| 제1악장 | 아다지오 - 알레그로 |
| 제2악장 | 알레그레토 |
| 제3악장 | 메누에토: 모데라토 - 트리오 |
| 제4악장 | 프레스토 |
| 음원 정보 | |
| 연주 | 잘츠부르크 모차르테움 관현악단 |
| 지휘 | 프리츠 바이드리히 |
2. 별명 (군대)
"군대"라는 별칭은 제2악장(그리고 피날레의 마지막 부분)에서 C조 트럼펫과 타악기 효과를 위해 쓰인 두드러지는 팡파르가 특징이기 때문에 붙여졌다. 초연 후 한 평론가는 제2악장이 "끔찍한 숭고함의 절정에 이르면서 증가하는 지옥 같은 전쟁의 포효"를 연상시킨다고 썼다.[1]
18세기 유럽 궁정에서는 터키가 이국적인 대상이었고, 다양한 "터키풍 음악"이 유행하였다. 모차르트의 징슈필 후궁으로부터의 도주는 터키 궁전을 배경으로 하며, 서곡에서 타악기가 풍부하게 사용된다. 또한 터키 행진곡이라는 별칭으로 알려진 피아노 소나타 11번 A장조의 제3악장이나, 터키풍이라는 별칭으로 알려진 바이올린 협주곡 5번 A장조 등도 터키 군악의 리듬과 음색을 의식한 것으로 알려져 있다.[1]
교향곡 100번은 2개의 플루트(몇몇 판본에는 1개), 2개의 오보에, 2개의 클라리넷, 2개의 바순, 2개의 호른, 2개의 트럼펫, 팀파니, 트라이앵글, 심벌즈, 베이스 드럼 그리고 현악기 (바이올린, 비올라, 첼로 및 베이스)로 편성되었다.
이 교향곡은 표준적인 4악장 형식으로 구성되어 있으며, 연주 시간은 약 25분이다.
'''군대'''라는 별칭은 터키 군악의 타악기(트라이앵글, 심벌즈, 베이스 드럼)가 제2악장과 종악장의 마지막 부분에서 사용되었고, 제2악장에서 트럼펫으로 군대 나팔을 모방했기 때문에 붙여졌다. 초연 당시 신문 예고에서도 이미 "군대 교향곡"이라는 호칭이 사용되었다.
18세기 유럽 궁정에서는 터키가 이국적인 대상이었고, 다양한 "터키풍 음악"이 유행으로 받아들여졌다. 모차르트의 징슈필 『후궁으로부터의 도주』는 터키 궁전을 무대로 하며, 서곡에서 타악기가 풍부하게 사용된다. 또한 『터키 행진곡』이라는 별칭으로 알려진 『피아노 소나타 11번 가장조』 제3악장이나, 『터키풍』이라는 별칭으로 알려진 『바이올린 협주곡 5번 가장조』 등도 터키 군악의 리듬과 음색을 의식한 것으로 알려져 있다.
3. 터키풍 음악의 영향
4. 악기 편성
5. 악장 구성
5. 1. 제1악장
아다지오 - 알레그로, 2/2박자 (알라 브레베), 사장조, 소나타 형식으로, 느린 서주로 시작하여 악장 후반부에 나타날 동기를 암시한다. 알레그로는 플루트와 오보에만으로 연주되는 춤추는 주제로 시작하며, 현악기가 한 옥타브 아래에서 이 주제를 반복한다.[2] 그 다음 투티는 음악을 두 번째 주제 영역을 위한 속조로 전환하며, 이 주제는 첫 번째 주제를 D장조로 조옮김하여 시작한다.[2] 이 주제는 D단조에서 잠시 전개된 후, 바이올린에서 흔들리는 동기를 가진 새로운 주제가 속조로 제시된다. 하이든은 여기서 주제와 조성을 사용하여 소나타 형식에 대한 중요한 점, 즉 두 번째 주제는 (단지) 새로운 주제가 아닌 새로운 ''조성''에 의해 정의된다는 것을 보여준다. 따라서 이 악장에서 75마디에 나오는 속조에서의 첫 번째 주제의 반복은, 새로운 주제가 약 20마디 후에 나타나더라도, 두 번째 주제 영역의 시작이다.
투티 코데타가 제1악장 제시부를 끝맺는다. 반복 후에, 전개부는 두 마디의 그랜드 퍼즈로 시작하며, 흔들리는 동기는 B장조라는 먼 조성에서 나타나 여러 조성으로 위로 전개된다.[2] 그런 다음 첫 번째 주제는 E장조로 돌아와 재현부를 위해 흔들리는 동기와 함께 조성을 향해 전개된다. 재현부에서 춤추는 플루트/오보에 주제에 대한 응답은 현악기만으로 하는 것이 아니라 전체 ''투티''로 이루어진다. 흔들리는 동기가 여러 번 나타나고 전체 투티가 코다 없이 악장을 끝맺는다.[2]
5. 2. 제2악장
Allegretto영어 악장은 다장조, 2/2 박자 (알라 브레베), 세도막 형식이다. 이 악장은 하이든이 나폴리의 페르디난트 4세를 위해 작곡한 G장조 리라 오르가니자타 협주곡, Hob. VIIh/3의 악장에서 파생되었다.[3] 중간 부분은 단조이며, "터키" 악기 (트라이앵글, 심벌즈, 베이스 드럼)가 처음 등장한다.[4]
이 악장은 독주 트럼펫을 위한 팡파르, 팀파니 롤(당시 혁신적인 악기 적응), A장조의 큰 폭발이 특징인 확장된 코다로 마무리된다.[4]
1786년에 작곡된 『두 대의 리라 오르가니자타를 위한 협주곡 3번 G 장조』(Hob. VIIh:3)의 제2악장을 거의 그대로 전용했지만, 마지막에 군대 나팔의 모방과 인상적인 팀파니 솔로가 새로 추가되었다. 당시 음악에서 팀파니 솔로는 이례 중의 이례였다. 하이든은 교향곡 103번 '큰 북 연타'의 서두에서 다시 팀파니 솔로를 사용하고 있다.
5. 3. 제3악장
미뉴에트: 모데라토 - 트리오, 사장조, 3/4 박자. 하이든의 미뉴에트는 빠른 경향이 있지만, 이 악장에서는 모데라토 템포로 늦춰져 보다 구식의 귀족적인 미뉴에트를 제공한다.[2]
5. 4. 제4악장
피날레는 소나타 론도 형식이다. 주요 테마는 당시 대중적인 선율이 되었다.[2] 악장 중앙에는 전개부와 같은 섹션이 있는데, 여기에는 놀라운 팀파니 타격이 포함되어 있으며, 여러 조성을 거친다. 악장 후반부에서 "터키" 악기가 돌아와 투티 섹션을 채색한다.[2]
참조
[1]
인용
quoted in Landon, Haydn
[2]
서적
The Symphonic Repertoire
Indiana University Press
2002
[3]
서적
Oxford Composer Companions: Haydn
Oxford University Press
2002
[4]
서적
The Symphony: a listener's guide
Oxford University Press
1995
[5]
서적
Oxford Composer Companions: Haydn
Oxford University Press
2002
[6]
서적
The Symphonic Repertoire
Indiana University Press
2002
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