데이비드 와크 그리피스
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1. 개요
데이비드 와크 그리피스는 미국의 영화 감독이자, 영화 예술 발전에 지대한 영향을 미친 인물이다. 1875년 켄터키 주에서 태어난 그는 배우로 경력을 시작하여, 1908년 영화 연출을 시작했다. 그리피스는 몽타주, 클로즈업, 크로스 커팅 등 혁신적인 기법들을 개발하여 영화의 문법을 확립했으며, 450편 이상의 단편 영화와 여러 장편 영화를 제작했다. 대표작으로는 《국가의 탄생》(1915)과 《관용》(1916)이 있으며, 찰리 채플린, 메리 픽포드 등 많은 배우와 감독을 발굴했다. 그는 영화 기법 발전에 기여했음에도 불구하고, 《국가의 탄생》의 인종차별적 묘사로 인해 비판을 받았다. 1948년 사망했으며, 할리우드 명예의 거리에 별이 헌정되었다.
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| 데이비드 와크 그리피스 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 데이비드 워크 그리피스 |
| 출생 | 1875년 1월 22일 |
| 출생지 | 올덤 카운티, 켄터키 주, 미국 |
| 사망 | 1948년 7월 23일 (73세) |
| 사망지 | 할리우드, 캘리포니아, 미국 |
| 묻힌 곳 | 마운트 타보르 감리교 교회 묘지, 센터필드, 켄터키 주, 미국 |
| 직업 | 영화 감독 각본가 제작자 |
| 활동 기간 | 1895년–1931년 |
| 배우자 | 린다 아르비드손 (1906년–1936년, 이혼) 이블린 볼드윈 (1936년–1947년, 이혼) |
 | |
| 주요 작품 | |
| 대표작 | 『국민의 탄생』, 『인톨러런스』 |
| 수상 내역 | |
| 아카데미상 | 특별상 (1936년) |
| 기타 수상 | 전미 감독 협회상 명예 평생 회원상 (1938년) |
2. 생애
데이비드 와크 그리피스는 1875년 1월 22일 켄터키주 올덤군의 한 농가에서 태어났다.[6] 아버지는 미국 남북 전쟁 당시 남부 연합군 대령 출신이자 켄터키 주의원을 지낸 제이콥 워크 "로어링 제이크" 그리피스였고,[5] 어머니는 메리 퍼킨스(옛 성은 오글스비)였다.[6] 감리교 신자로 성장했으며,[7] 누나 매티에게 교육을 받았다. 아버지는 그리피스가 10세 때 사망했고, 가족은 가난에 시달렸다.
14세가 되었을 때, 어머니는 농장을 떠나 가족과 함께 켄터키주 루이빌로 이사했다. 그곳에서 하숙집을 열었으나 실패했다. 그리피스는 고등학교를 중퇴하고 건어물 가게와 서점에서 일하며 가족을 부양했다. 순회 극단 배우로 활동하며 창작 경력을 시작했다. 극작가가 되기 위한 공부를 했지만, 성공을 거두지 못하고 단 한 편의 작품만 공연 허가를 받았다.[8] 1907년 뉴욕에서 에디슨 스튜디오의 프로듀서 에드윈 포터에게 각본을 팔려 했으나,[8] 포터는 그의 각본을 거절하는 대신, ''독수리 둥지에서 구출''에 출연할 배역을 주었다.[8] 이 경험을 통해 배우로서의 행운을 시험해 보기로 결심했고, 엑스트라로 여러 영화에 출연했다.[9]
1908년, 아메리칸 뮤토스코프 앤 바이오그래프 컴퍼니(American Mutoscope and Biograph Company)에서 엑스트라 배우로 활동하며 촬영기사 빌리 비처를 만났다.[10] 이후, 바이오그래프사에서 감독으로 데뷔하여, 1913년까지 450편 이상의 단편 영화를 제작했다.
1919년, 찰스 채플린, 메리 픽포드, 더글러스 페어뱅크스와 함께 유나이티드 아티스츠를 설립하여 자유로운 영화 제작을 목표로 하였다.
하지만, 완벽주의적이고 보수적인 영화 제작에 집착한 그리피스는 시대의 흐름을 따라가지 못하고 인기가 하락해 갔다.
1936년, 아카데미상특별상을 수상했다. 1948년 7월 23일, 로스앤젤레스의 호텔에서 뇌출혈로 사망했다.
2. 1. 초기 생애
1875년 1월 22일 켄터키주 올덤군의 한 농가에서 태어났다.[6] 아버지는 미국 남북 전쟁 당시 남부 연합군 대령 출신이자 켄터키 주의원을 지낸 제이콥 워크 "로어링 제이크" 그리피스였다.[5] 어머니는 메리 퍼킨스(옛 성은 오글스비)였다.[6] 감리교 신자로 성장했으며,[7] 누나 매티에게 교육을 받았다. 아버지는 그리피스가 10세 때 사망했고, 가족은 가난에 시달렸다.그리피스가 14세가 되었을 때, 어머니는 농장을 떠나 가족과 함께 켄터키주 루이빌로 이사했다. 그곳에서 하숙집을 열었으나 실패했다. 그리피스는 고등학교를 중퇴하고 건어물 가게와 서점에서 일하며 가족을 부양했다. 순회 극단 배우로 활동하며 창작 경력을 시작했다. 극작가가 되기 위한 공부를 했지만, 성공을 거두지 못하고 단 한 편의 작품만 공연 허가를 받았다.[8] 1907년 뉴욕에서 에디슨 스튜디오의 프로듀서 에드윈 포터에게 각본을 팔려 했으나,[8] 포터는 그의 각본을 거절하는 대신, ''독수리 둥지에서 구출''에 출연할 배역을 주었다.[8]
2. 2. 영화계 입문
1908년, 그리피스는 아메리칸 뮤토스코프 앤 바이오그래프 컴퍼니(American Mutoscope and Biograph Company)에서 엑스트라 배우로 활동하며 촬영기사 빌리 비처를 만났다.[10] 당시 바이오그래프의 주요 감독이었던 월리스 매커천 시니어가 병에 걸리면서 그의 아들 월리스 매커천 주니어가 감독직을 대신했다.[11] 그러나 매커천 주니어는 이렇다 할 성공을 거두지 못했고,[10] 결국 바이오그래프의 공동 창립자인 해리 마빈은 그리피스에게 감독 자리를 제안했다. 그리피스는 이 기회를 통해 단편 영화 《돌리의 모험》을 제작하며 감독으로 데뷔했고, 그 해에만 총 48편의 단편 영화를 만들었다.2. 3. 바이오그래프 시절 (1908-1913)
1908년 그리피스는 아메리칸 뮤토스코프 앤 바이오그래프 컴퍼니에서 엑스트라 배우로 일하던 중 촬영기사 빌리 비처를 만났다.[10] 그 해, 바이오그래프의 주요 감독이던 월리스 매커천 시니어가 병에 걸려 그의 아들 월리스 매커천 주니어가 감독직을 맡았으나, 스튜디오에 성공을 가져다주지 못했다.[10] [11] 이에 바이오그래프의 공동 창립자인 해리 마빈은 그리피스에게 감독 자리를 제안했고, 그리피스는 단편 영화 《돌리의 모험》을 제작하며 감독으로 데뷔했다. 그는 그 해에 총 48편의 단편 영화를 연출했다.1909년, 그리피스는 찰스 디킨스의 소설을 각색한 《난롯가 귀뚜라미》를 연출하면서 교차 편집 기술을 선보였다. 이는 디킨스의 소설 《올리버 트위스트》에서처럼 두 이야기가 나란히 진행되는 방식이었다.[12] 훗날 다른 영화에서 이 기술을 사용한 것에 대해 촬영기사가 비판하자, 그리피스는 "디킨스도 그렇게 쓰지 않나요?"라고 답했다고 한다.[12]
그의 단편 영화 《옛 캘리포니아》(1910)는 캘리포니아주 할리우드에서 촬영된 최초의 영화였다. 4년 후, 그는 첫 장편 영화 《베툴리아의 유디트》(1914)를 제작 및 연출했는데, 이는 미국에서 제작된 초기 장편 영화 중 하나였다. 릴리언 기시에 따르면, 바이오그래프는 "그렇게 긴 영화는 [관객의] 눈을 상하게 할 것"이라며 장편 영화 제작에 회의적이었다.[13]
결국 그리피스는 회사의 반대와 제작비 초과 문제로 바이오그래프를 떠나 배우들과 함께 뮤추얼 필름 코퍼레이션으로 옮겼다.
2. 4. 장편 영화 제작과 독립 (1913-1919)
그리피스는 1909년에 찰스 디킨스의 소설을 각색한 《난롯가 귀뚜라미》를 연출하면서 교차 편집 기술을 선보였다. 이는 디킨스의 소설에서처럼 두 이야기가 나란히 진행되는 방식이다.[12] 이후 이 기술을 비판하는 촬영기사에게 그리피스는 "디킨스도 그렇게 쓰지 않나요?"라고 답했다고 한다.[12]1910년, 그리피스는 《옛 캘리포니아》를 통해 캘리포니아주 할리우드에서 최초로 영화를 촬영했다. 1914년에는 첫 장편 영화인 《베툴리아의 유디트》를 제작 및 연출했다. 그러나 바이오그래프는 장편 영화에 부정적이었고, 릴리언 기시에 따르면 "그렇게 긴 영화는 [관객의] 눈을 상하게 할 것"이라고 생각했다.[13]
결국 그리피스는 바이오그래프를 떠나 뮤추얼 필름 코퍼레이션에 합류, 《빌라 장군의 생애》를 공동 제작했다. 이후 매제스틱 스튜디오를 설립, 릴라이언스-매제스틱 스튜디오, 파인 아트 스튜디오로 변경했다.[14][15] 토머스 H. 인스, 맥 세넷과 함께 트라이앵글 필름 코퍼레이션의 자율 제작 단위 파트너가 되었다.[14]
1917년, 그리피스의 제작 파트너십은 해산되었고, 그는 파라마운트 픽처스의 일부인 아트크래프트, 퍼스트 내셔널 픽처스 (1919–1920)로 이적했다. 1919년에는 찰리 채플린, 메리 픽포드, 더글러스 페어뱅크스와 함께 유나이티드 아티스트를 설립, 배우들이 상업 스튜디오에 의존하지 않고 자신의 이익을 통제할 수 있도록 했다.[24][25]
2. 4. 1. 《국가의 탄생》(1915)
그리피스는 1915년 릴라이언스-매제스틱 스튜디오를 통해 《클랜스맨》을 연출하고 제작했으며, 이 영화는 나중에 《국가의 탄생》으로 알려지게 되었다. 《국가의 탄생》은 초기 장편 영화 중 하나이다.[16] 이 영화는 큰 성공을 거두었지만, 노예 제도, 쿠 클럭스 클랜(KKK), 미국 남북 전쟁 시대의 인종 관계, 미국의 재건 시대에 대한 묘사로 인해 많은 논란을 불러일으켰다.
이 영화는 토머스 디슨 주니어의 1905년 소설 《클랜스맨: 쿠 클럭스 클랜의 역사 로맨스》를 바탕으로 했는데, 이 소설은 남부의 노예 제도를 온화한 것으로 묘사하고, 해방 노예의 참정권 부여를 공화당의 부패한 음모로, 쿠 클럭스 클랜을 정당한 질서를 회복하는 영웅 집단으로 묘사했다. 이러한 시대상은 당시 대중적이었고, 수십 년 동안 더닝 학파의 역사가들에 의해 지지되었지만, 전미 유색 인종 발전 협회(NAACP) 및 기타 단체로부터 강한 비판을 받았다.[17][18]
NAACP는 영화 상영을 막으려 했으나, 일부 도시에서만 상영 금지에 성공했다. 그럼에도 불구하고 이 영화는 널리 상영되어 당시 가장 성공적인 흥행작이 되었다. 이 영화는 최초의 "블록버스터" 영화 중 하나로 여겨지며, 그 이전까지 확립된 모든 흥행 기록을 깼다. 릴리언 기시는 케빈 브라운로우와의 인터뷰에서 "그들은 이 영화가 벌어들인 돈을 따라가지 못했다"라고 말했다.[19]
일부 주요 북부 도시의 관객들은 이 영화의 인종적 내용과 폭력에 대해 폭동을 일으켰다.[20]
2. 4. 2. 《인톨러런스》(1916)
《국가의 탄생》에 대한 비판에 대한 반박으로, 그리피스는 1916년에 《관용》을 제작했다. 이 영화에서 그는 바빌론의 멸망, 예수의 십자가형, 성 바르톨로뮤 축일의 학살 (프랑스 위그노의 종교적 박해), 그리고 현대 이야기 등 네 가지 다른 역사적 시대의 불관용을 묘사했다.[21]
《관용》은 재정적으로 성공하지 못했다.[21] 그리피스는 이 영화 제작에 막대한 예산을 투입했지만, 흥행 수익으로 회수할 수 없었다.[22] 그는 주로 《관용》에 자금을 지원했는데, 이는 그의 남은 생애 동안 재정적 파탄의 원인이 되었다.[23]
2. 5. 유나이티드 아티스츠 설립과 이후 (1919-1948)
1919년, 찰스 채플린, 메리 픽포드, 더글러스 페어뱅크스와 함께 유나이티드 아티스츠를 설립하여 자유로운 영화 제작을 목표로 하였다.
이 회사를 통해 《브로큰 블로섬스》(1919), 《웨이 다운 이스트》(1920), 《폭풍의 고아》(1921) 등을 제작하였다. 이 중 처음 세 편은 흥행에 성공했다.[27] 그러나 《삶은 아름다워라》(1924)가 흥행에 실패한 후, 그리피스는 유나이티드 아티스츠를 떠나야 했다.
이후 부분 유성 영화인 《레이디 오브 더 페이브먼트》(1929)와 두 편의 완전 유성 영화 《에이브러햄 링컨》(1930), 《투쟁》(1931)을 제작했으나, 모두 성공하지 못했다. 《투쟁》 이후 그는 더 이상 영화를 제작하지 않았다.
1936년, 영화 예술 과학 아카데미로부터 명예 오스카를 받았다.[31]
1948년 7월 23일, 뇌출혈로 사망했으며,[24] 켄터키 주 센터필드의 마운트 타보 감리교회 묘지에 묻혔다.[33]
3. 영화 문법 확립
데이비드 와크 그리피스는 영화 예술의 기본을 확립하여 영화사에 기록된 인물이다. 이전까지의 영화는 한 장면을 한 샷으로, 고정된 카메라로 촬영하여 연극적인 색채가 강했다. 그러나 그리피스는 다양한 연출법과 촬영 기법을 확립하고 활용하여 영화를 독자적인 시각적 표현, 즉 하나의 예술로 발전시켰다. 특히, 클로즈업을 이야기를 전달하는 데 처음으로 사용하여 영화 표현의 폭을 넓혔다.
1908년부터 16년 동안 그리피스 작품의 촬영을 담당하며 그의 오른팔 역할을 한 촬영 기사는 Billy Bitzer영어이다. 국가의 탄생과 인톨러런스를 촬영한 것도 비처이다.
3. 1. 주요 기법
그리피스는 숏 단위로 촬영하여 하나의 장면을 여러 숏으로 구성하고 몽타주를 확립했다. 숏과 숏을 연결하여 극적인 효과를 만들어내는 데 성공했다.[55] 1920년대에 소련의 영화인들이 '몽타주 이론'으로 체계화했다.크로스 커팅(병행 몽타주, 동시 진행 묘사라고도 함)은 다른 장소에서 동시에 일어나고 있는 두 개 이상의 장면에서 각 숏을 교대로 연결하는 편집법으로,[53] 그리피스가 창시했다고 할 수 있는 기술이다. 그리피스가 즐겨 사용한 연출인 '라스트 미닛 레스큐(마지막 순간의 구출)'[54]를 사용할 때 크로스 커팅이 사용된다.
그리피스는 이동 촬영, 플래시백, 페이드 인·아웃, 아이리스 인·아웃, 포인트 오브 뷰 (주관의 전환), 이미저너리 라인 등 다양한 기법을 만들어냈다. 또한 하나의 장면을 롱 쇼트, 미들 쇼트, 클로즈업과 같은 다른 숏 사이즈로 촬영한 것도 그리피스의 공적이다. 그리피스가 클로즈업을 처음 사용했다고 알려져 있지만, 이전 영화들에서도 이미 사용되었다. 그러나 이야기를 전달하는 데 처음 사용한 것은 그리피스이며, 영화 평론가 H.A. 포텀킨은 '그리피스의 『그물을 깁는 사람』 (1912년)에서 처음 클로즈업을 예술적으로 사용했다'고 지적하고 있다.[55]
4. 배우 및 감독 양성
그리피스 밑에서 이후 크게 활약하는 많은 배우와 감독들이 배출되었다.
| 배우 | 감독 |
|---|---|
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5. 논란과 유산
데이비드 와크 그리피스는 영화 제작 기술 발전에 기여했지만, 특히 《국가의 탄생》의 인종차별적 묘사로 인해 논란이 많은 유산을 남겼다.[35]
1915년 작 《국가의 탄생》은 영화사에 큰 획을 그었으나, 노예 제도와 쿠 클럭스 클랜(KKK)을 긍정적으로 묘사해 큰 논란을 일으켰다. 일부 도시에서는 상영 금지 시도가 있었고, 관객들의 폭동이 일어나기도 했다.[20]
이러한 비판에도 불구하고, 그리피스는 영화 기법 발전에 기여한 공로를 인정받아 할리우드 명예의 거리에 이름을 올렸으며,[48] 미국 우표로도 발행되었다.[35] 찰리 채플린은 그를 "우리 모두의 스승"이라 칭하기도 했다.[24]
1916년 작 《관용》은 바빌론의 멸망, 예수의 십자가형 등 역사적 사건을 통해 불관용의 문제를 다루었으나, 상업적으로는 큰 성공을 거두지 못했다.[21][22] 그러나 유럽에서는 큰 호평을 받았으며, 블라디미르 레닌은 이 영화에 감명받아 러시아 전역에 상영을 명령하기도 했다.[56]
그는 찰리 채플린, 메리 픽포드, 더글러스 페어뱅크스와 함께 유나이티드 아티스트를 설립하여 배우들이 상업 스튜디오에 의존하지 않고 자신의 이익을 통제할 수 있도록 했다.[24][25]
5. 1. 《국가의 탄생》과 인종차별 논란
《국가의 탄생》은 토머스 딕슨 주니어의 1905년 소설 《클랜스맨: 쿠 클럭스 클랜의 역사 로맨스》를 바탕으로 제작되었으며, 노예 제도, 쿠 클럭스 클랜(KKK), 미국 남북 전쟁 시대의 인종 관계, 미국의 재건 시대에 대한 묘사로 인해 많은 논란을 불러일으켰다.[17][18] 이 영화는 남부의 노예 제도를 온화하게, 해방 노예의 참정권 부여를 공화당의 부패한 음모로, 쿠 클럭스 클랜을 정당한 질서를 회복하는 영웅 집단으로 묘사했다. 이러한 관점은 당시 대중적이었고, 수십 년 동안 더닝 학파의 역사가들에 의해 지지되었지만, 전미 유색 인종 발전 협회(NAACP) 및 기타 단체로부터 강한 비판을 받았다.[17][18]NAACP는 영화 상영을 막으려 했으나 일부 도시에서만 성공했을 뿐, 영화는 널리 상영되어 당시 가장 성공적인 흥행작이 되었다.[19] 이 영화는 최초의 "블록버스터" 영화 중 하나로 여겨지며, 그 이전까지 확립된 모든 흥행 기록을 깼다. 릴리언 기시는 인터뷰에서 "그들은 이 영화가 벌어들인 돈을 따라가지 못했다"라고 말할 정도였다.[19]
하지만 일부 주요 북부 도시의 관객들은 이 영화의 인종적 내용과 폭력에 대해 폭동을 일으켰다.[20]
역사가들은 종종 《국가의 탄생》을 20세기 KKK의 부활의 주요 요인으로 꼽으며, 오늘날까지 논란이 되고 있다고 평가한다.
5. 2. 평가와 비판
찰리 채플린은 그리피스를 "우리 모두의 스승"이라고 칭송했다.[24] 세르게이 에이젠슈타인은 그리피스를 "뛰어난 거장"으로 존경했지만, 《국가의 탄생》을 "유색 인종에 대한 불명예스러운 인종 혐오 선전"이라고 비판했다.[45]그리피스는 영화 제작 기술에 크게 기여한 인물로 평가받지만, 그의 영화, 특히 《국가의 탄생》에 나타난 인종차별적 시각은 많은 비판을 받았다. 《국가의 탄생》은 쿠 클럭스 클랜(KKK)의 부활에 큰 영향을 미쳤다는 평가를 받으며, 오늘날까지도 논란의 대상이 되고 있다.[17][18]
1953년 미국 감독 조합(DGA)은 그리피스의 업적을 기리기 위해 D. W. 그리피스 상을 제정했다. 하지만 《국가의 탄생》의 인종차별적 묘사 때문에 1999년 이 상은 폐지되고 "DGA 평생 공로상"으로 변경되었다.[49]
6. 기타
인톨러런스는 미국에서는 흥행에 실패했지만, 유럽, 특히 소련의 블라디미르 레닌에게 큰 영향을 주었다. 레닌은 이 영화에 감명받아 러시아 전역에 상영을 명령했고, 1922년에는 그리피스를 초청하여 소련 영화계 지도자로 임명하려 했다는 일화가 있다.[56] 1927년에는 그리피스의 제자 격인 더글러스 페어뱅스와 메리 픽포드가 소련을 방문했다.
1953년 전미 감독 협회는 영화계에 오랫동안 공헌한 감독을 기리기 위해 D.W. 그리피스 상을 제정했다. 그러나 《국가의 탄생》의 인종차별적 묘사 때문에, 협회는 "영화계 개척자로 평가하지만, 백인 우월주의는 인종차별을 조장한다"라며 그리피스를 비판했고, 1999년에 그리피스 상은 폐지되었다. 그리피스 상 수상자로는 존 포드, 알프레드 히치콕, 구로사와 아키라, 프랜시스 포드 코폴라 등이 있다.
1987년 영화 《굿모닝 바빌론!》은 《인톨러런스》 제작 뒷이야기를 다루었으며, 찰스 댄스가 그리피스 역을 맡았다.
애니메이션 《키테레츠 대백과》 56화 "촬영 순조! 할리우드의 바빌론 궁전"에서는 《인톨러런스》에 감동한 톤가리가 영화감독을 꿈꾸며 비디오 카메라로 영화를 촬영하는 내용이 나온다. 같은 시기에 키테레츠는 영화 촬영용 카메라 "유메라키"를 발명했지만 사용법을 몰랐고, 톤가리가 《인톨러런스》에서 비슷한 카메라가 사용되었다는 것을 알려준다. 코로스케, 미요코, 부타고릴라를 포함한 5명은 타임머신을 타고 《인톨러런스》를 촬영 중인 D.W. 그리피스를 만나 촬영 노하우와 빌리 비처에게 카메라 사용법을 배운다.
그리피스는 프리메이슨 회원이었다.[57]
7. 주요 감독 작품
| 연도 | 제목 | 원제 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 1908 | 돌리의 모험 | The Adventures of Dollie | |
| 1908 | 말괄량이 길들이기 | The Taming of the Shrew | |
| 1908 | 유대인 소녀의 로맨스 | Romance of a Jewess | |
| 1909 | 끔찍한 모자 | Those Awful Hats | |
| 1909 | 독사 사육 | Nursing a Viper | |
| 1909 | 밀의 매점 | A Corner in Wheat | |
| 1909 | 봉인된 방 | The Sealed Room | |
| 1909 | 산타클로스를 위한 덫 | A Trap for Santa Claus | |
| 1909 | 외로운 별장 | The Lonely Villa | |
| 1909 | 인디언의 생각 | 'The Red Man View | |
| 1909 | 커튼 폴 | The Curtain Pole | |
| 1909 | 황금 루이 | The Golden Louis | |
| 1910 | 갑판이 닫힌 집 | The House with Closed Shutters | |
| 1910 | 고리대금업자 | The Usurer | |
| 1910 | 국경 지대에서 | In the Border States | |
| 1910 | 변함없는 바다 | The Unchanging Sea | |
| 1911 | 노인들을 어떻게 해야 할까 | What Shall We Do with Our Old? | |
| 1911 | 여인의 절규 | The Lonedale Operator | |
| 1912 | 강도의 딜레마 | 'The Burglar Dilemma | |
| 1912 | 노배우 | The Old Actor | |
| 1912 | 뉴욕의 모자 | The New York Hat | |
| 1912 | 대학살 | The Massacre | |
| 1912 | 보이지 않는 적 | An Unseen Enemy | |
| 1912 | 피그 골목의 무법자들 | The Musketeers of Pig Alley | |
| 1913 | 베툴리아의 유디트 | Judith of Bethulia | |
| 1915 | 국가의 탄생 | The Birth of a Nation | 각본 겸 담당 |
| 1916 | 관용 | Intolerance | 각본 겸 담당 |
| 1918 | 세계의 마음 | Hearts of the World | |
| 1919 | 흩어진 꽃잎 | Broken Blossoms | 각본 겸 담당 |
| 1919 | 수지의 진심 | True Heart Susie | |
| 1920 | 갈망하는 무용수 | The Idol Dancer | |
| 1920 | 동쪽으로 가는 길 | Way Down East | 제작 겸 담당 |
| 1920 | 사랑의 꽃 | The Love Flower | |
| 1921 | 폭풍의 고아 | Orphans Of The Storm | 제작·각본 겸 담당 |
| 1922 | 어느 흥미로운 밤 | One Exciting Night | 제작·각본 겸 담당 |
| 1923 | 화이트 로즈 | The White Rose | |
| 1924 | 아메리카 | America | |
| 1924 | 인생은 아름다운가 | 'Isn Life Wonderful | 각본 겸 담당 |
| 1925 | 곡마단의 샐리 | Sally of the Sawdust | |
| 1926 | 사탄의 슬픔 | The Sorrows of Satan | |
| 1928 | 남녀의 전쟁 | The Battle of the Sexes | |
| 1928 | 사랑의 북 | Drums of Love | |
| 1929 | 마음의 노래 | Lady of the Pavements | |
| 1930 | 세계의 영웅 | Abraham Lincoln |
8. 관련 서적 및 자료
- Lillian Gish: The Movies, Mr. Griffith, and Me영어 (릴리언 기시/앤 핀초트 저, 스즈키 게이스케 역, 지쿠마 서방, 1990년 8월)
- King of Comedy영어 (맥 세넷 저, 이시노 타키코 역/신노 토시야 감수, 2014년, 작품사)
- D.W. 그리피스 걸작선 (파이오니아 LDC, 2002년 10월)
- * 국가의 탄생, 인톨러런스, 세계의 심장, 흩어진 꽃잎, 동부 저 멀리, 폭풍 속의 고아, 그리피스의 다큐멘터리 American Genius영어 (1970년) 수록. 1992년 9월 파이오니아 LDC에서 발매된 레이저 디스크 세트를 DVD화한 것. 해설서 포함.
9. 갤러리
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