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미장센

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목차

1. 개요

미장센은 영화 제작에서 사용되는 용어로, 카메라에 비치는 모든 시각적 요소, 즉 세트, 소품, 배우, 의상, 조명 효과 등을 포괄한다. 배우의 위치나 움직임인 블로킹도 포함된다. 미장센은 영화감독이 대사 외적인 방법으로 인물이나 상황을 표현하기 위해 활용되며, 세트 디자인, 조명, 공간, 구도, 의상, 분장, 헤어스타일, 연기, 필름, 블로킹 등의 구성 요소로 이루어진다. 몽타주와 대비되는 개념으로, 특히 독일 표현주의 영화에서 두드러지게 사용되었다. 한국 영화에서는 박찬욱, 봉준호 감독 등이 미장센을 활용하여 작품의 주제를 효과적으로 전달하는 예시가 있다.

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미장센
일반 정보
프랑스어 명칭Mise-en-scène (미장센)
어원프랑스어 "연출" 또는 "장면 배치"
의미연극 또는 영화에서 시각적 연출의 총체
감독이 장면의 모든 시각적 요소를 구성하고 배열하는 과정
영화에서의 미장센
정의영화 제작에서 카메라 앞에 보이는 모든 것의 디자인과 배열
세트, 소품, 의상, 조명, 배우의 움직임과 위치 등을 포함
핵심 요소세트 디자인
의상 디자인
조명
배우의 연기 및 움직임
구도
역할영화의 분위기와 주제를 시각적으로 표현
캐릭터의 성격과 감정을 드러냄
스토리텔링을 강화하고 관객의 몰입도를 높임
연극에서의 미장센
정의무대 디자인, 조명, 의상, 배우의 움직임 등을 포함한 시각적 요소의 구성
연출가의 의도를 시각적으로 구현하는 방법
핵심 요소무대 디자인
조명
의상
배우의 연기 및 움직임
소품
역할극의 분위기와 주제를 효과적으로 전달
캐릭터의 감정과 관계를 시각적으로 표현
관객에게 심미적인 경험을 제공
기법
롱 테이크 (Long Take)편집 없이 긴 시간 동안 촬영하는 기법
미장센의 효과를 극대화하고 관객의 몰입도를 높임
딥 포커스 (Deep Focus)화면 전체에 초점을 맞추어 모든 요소를 선명하게 보여주는 기법
장면의 복잡성과 디테일을 강조
프레이밍 (Framing)카메라 앵글과 구도를 통해 특정 요소를 강조하거나 숨기는 기법
관객의 시선을 유도하고 장면의 의미를 강화
역사
기원19세기 프랑스 연극 연출 기법에서 유래
영화 발전초기 영화 감독들이 연극 연출 기법을 영화에 도입
D. W. 그리피스, 세르게이 에이젠슈테인 등 초기 영화 감독들이 미장센을 적극적으로 활용
중요성
예술적 가치영화와 연극의 예술적 표현을 풍부하게 함
스토리텔링시각적 요소를 통해 스토리텔링을 강화
관객 몰입관객의 몰입도를 높이고 감정적 공감을 유도

2. 영화에서의 미장센

영화 평론에서 "미장센"은 오랫동안 명확하게 정의되지 않은 용어로 사용되었지만, 일반적으로 영화계에서는 "'''카메라에 비치는 모든 것'''"을 의미하는 것으로 통용된다.[4] 즉, 세트, 소품, 배우, 의상, 조명 효과 등을 말하며, 세트 내 배우의 위치나 움직임, 즉 "블로킹"도 포함된다.[5]

"미장센"은 "모든 시각적 요소"로 해석되기도 하고, 세트 자체의 외관을 의미하기도 한다. 미국의 영화 평론가 앤드루 사리스는 작품의 감정적인 톤을 나타내는 데 이 단어를 사용했으며, 최근에는 카메라를 움직여 원숏으로 장면을 찍는 방법을 가리키기도 한다. 이는 멀티 앵글로 촬영한 단편을 편집하여 조합하는 몽타주 방식과 대비된다.

"미장센"은 등장인물 또는 상황을 대사 이외의 방법으로 표현하고자 영화감독이 생각할 때 필요한 것을 가리키며, "공들인 세트"의 의미로만 해석해서는 안 된다. 예를 들어 낡고 부서진 아파트는 등장인물의 황폐한 인생을, 과도하게 장식된 고급 맨션은 "텅 빈 영혼"을 가진 등장인물을 표현하는 데 유용하다.

1910년대와 1920년대의 독일 영화, 특히 『칼리가리 박사의 밀실』(1920년)에서는 등장인물의 심상이 세트 디자인과 블로킹을 통해 솜씨 있게 표현되어 미장센이 효과적으로 사용되었다.[4]

''칼리가리 박사의 밀실''(독일, 1920)은 독특한 미장센이 특징이며, 뾰족한 건축 양식을 보여준다.

2. 1. 구성 요소

영화의 미장센은 카메라 앞에 나타나는 모든 것, 즉 세트, 소품, 의상, 배우, 조명 효과 등을 의미한다.[4] 이러한 요소들은 시간과 공간의 감각을 창출하고 분위기를 조성하여 영화의 비전을 표현한다. 미장센은 등장인물의 심리 상태를 암시하기도 한다.[5]

미장센은 연출가와 프로덕션 디자이너가 감독하는 숏 내 배우와 사물의 배치 및 움직임(구성을 포함)을 뜻하기도 한다.[5] 앙드레 바쟁은 미장센 미학을 편집을 통한 움직임보다는 장면 내의 안무된 움직임을 강조하는 것으로 묘사했다.[11]

영화 비평에서 "미장센"이라는 단어가 남용되어 오랫동안 정의되지 않은 용어로 남아 있었지만, 영화계에서는 "'''카메라에 비치는 모든 것'''"을 의미한다. 세트 내 배우의 위치나 움직임, 즉 "블로킹"도 포함된다.

"미장센"은 1910년대와 1920년대의 독일 영화에서 효과적으로 사용되었다. 특히 『칼리가리 박사의 밀실』(1920년)에서는 등장인물의 심상이 세트 디자인과 블로킹을 통해 솜씨 있게 표현되었다.

미장센의 구성요소는 다음과 같다.

구성 요소
세트 디자인
조명
공간
구도
의상
분장 및 헤어스타일
연기
필름
배우 블로킹


2. 1. 1. 세트 디자인

세트 디자인은 장면의 배경과 그 안에 보이는 소품을 의미한다.[7] 세트 디자인은 등장인물의 감정을 증폭시키거나 분위기를 조성하는 데 사용될 수 있으며, 영화의 물리적, 사회적, 심리적, 정서적, 경제적, 문화적 의미에 영향을 미친다.[5] 예를 들어, 낡고 부서진 아파트는 등장인물의 황폐한 인생을, 과도하게 장식된 고급 맨션은 "텅 빈 영혼"을 가진 등장인물을 표현하는 데 사용될 수 있다.

세트 디자인은 종종 영화의 여러 주제나 부분에 영향을 미친다.[5] 로케이션 촬영을 할지, 세트 촬영을 할지 결정하는 데도 영향을 미치는데, 세트 촬영은 비용 효율성과 단순성 때문에 로케이션 촬영보다 더 흔하게 이루어진다. 세트에서는 전체 배경을 만들고 그 안에 소품을 배치할 수 있기 때문이다. 반면에 로케이션 촬영을 할 경우, 자연스러운 배경을 고려해야 한다. 배경에 바위, 헛간, 들판 등이 있다면 이를 활용하거나 통합해야 한다.[5]

1910년대와 1920년대의 독일 영화에서 미장센이 효과적으로 사용되었는데, 특히 칼리가리 박사의 밀실(1920년)에서는 등장인물의 심상이 세트 디자인과 블로킹을 통해 솜씨 있게 표현되었다.

2. 1. 2. 조명

조명의 강도, 방향, 품질은 관객이 등장인물, 행동, 주제 및 분위기를 이해하는 방식에 영향을 미칠 수 있다.[8][11] 빛(과 그림자)은 질감, 형태, 거리, 분위기, 시간, 계절 및 매력을 강조할 수 있으며, 색상이 색조와 깊이 측면에서 어떻게 표현되는지에 영향을 미치고, 구성의 특정 요소에 시선을 집중시킬 수 있다. 예를 들어 하이라이트는 형태와 질감에 주의를 끌고, 그림자는 종종 무언가를 숨겨 신비감이나 공포감을 조성한다.[5] 이러한 이유로 조명은 관객에게 원하는 효과를 보장하기 위해 철저히 계획되어야 한다. 촬영 감독은 카메라 및 조명팀을 조정하므로 이 과정에서 큰 부분을 차지한다.[5] 조명은 질감, 배경 및 등장인물을 묶어주는 미장센의 마지막 요소이며, 각 장면을 연출하여 시청자의 시선과 주의를 이끈다.

2. 1. 3. 공간

공간의 사용은 영화의 미장센에 영향을 미친다.[9] 깊이, 근접성, 크기, 그리고 장소와 물체의 비율은 조명, 세트 디자인, 카메라 배치 및 렌즈를 통해 조작될 수 있으며, 이는 효과적으로 분위기와 요소 간의 관계를 결정한다. 공간은 미장센에서 가장 간과되는 요소이지만, 공간의 사용은 화면이 주제, 등장인물의 감정, 또는 주요 사건에 대해 너무 빽빽한지, 아니면 너무 비어 있는지 여부를 결정한다. 예를 들어, 빈 공간은 평화와 텅 빈 마음을 나타낼 수 있다.

2. 1. 4. 구도

구도는 샷 내에서 빛, 색상, 물체, 인물의 배치를 위해 종종 균형과 대칭을 사용하여 프레임 내의 물체, 배우, 공간을 구성하는 것이다.[11] 구도에는 특정 화면 부분을 강조하고 시청자의 시선을 배경에서 떼기 위해 의도적으로 불균형을 사용하는 것도 포함된다. 이는 시청자들이 균형이 맞지 않거나, 부적절하거나, 비정상적인 것에 더 주의를 기울이는 경향이 있기 때문이다. 이러한 미장센을 통해 감독은 프레임을 신중하게 구성하여 내러티브를 제어하고 시청자가 장면의 특정 캐릭터 또는 관심 지점에 주의를 기울이도록 유도한다.

2. 1. 5. 의상

의상은 등장인물이 착용하는 모든 의류를 의미한다. 서사 영화에서는 특정 색상이나 디자인을 사용하여 의상을 통해 등장인물 간의 구분을 명확하게 하거나, 특정 등장인물을 나타낸다.[10]

의상 디자인은 미장센의 미묘한 구성 요소이지만, 매년 최고의 의상 디자인에 오스카상을 수여할 정도로 중요한 요소이다. 디자이너는 종종 감정을 고조시키기 위해 특정 색상을 사용하는데, 주의를 끌기 위해 빨간색을 사용하거나 밝은 색상과 어두운 색상을 대비시키는 경우가 있다. 의상은 관객의 시선을 사로잡고, 등장인물의 성격, 사회적 지위, 때로는 감정 상태에 대한 세부 정보를 관객에게 전달하며, 배우가 믿을 만한 캐릭터로 변신하도록 돕는 데 사용된다.

2. 1. 6. 분장 및 헤어스타일

분장과 헤어스타일은 의상과 함께 시대를 설정하고, 등장인물의 특성을 드러내며, 등장인물의 변화를 나타내는 데 사용된다.[11] 배우들은 촬영 시작 몇 시간 전에 일어나 메이크업을 받는데, 때로는 보철이나 전신 메이크업까지 포함된다.[11]

2. 1. 7. 연기

영화의 연기 스타일은 시대와 문화에 따라 매우 다양하게 변화해왔다. 영화 초창기에는 영화 배우들이 대부분 연극 배우였기 때문에 무대 연기와 영화 연기의 구분이 뚜렷하지 않았다.[11] 시간이 지나면서 서구 영화에서는 19세기 연극의 멜로드라마적인 스타일이 비교적 자연스러운 스타일로 바뀌었다. 이러한 자연스러운 연기 스타일은 배우가 자신의 캐릭터에 완전히 몰입하는 콘스탄틴 스타니슬랍스키의 메소드 연기 이론에 큰 영향을 받았다.[11][12]

배우는 움직임, 제스처, 억양을 사용하여 무대, 영화, 텔레비전 등에서 캐릭터를 구현한다. 이러한 연기는 배경, 주제 등 미장센의 다른 요소들과 조화를 이루어야 한다.

2. 1. 8. 필름

영화에 사용되는 필름은 흑백 또는 컬러일 수 있으며, 미세 입자 또는 거친 입자일 수 있다.[13] 다양한 화면비는 세상을 바라보는 다양한 방식과 영화의 표현적 의미를 만들어낸다.[14]

2. 1. 9. 배우 블로킹

블로킹은 배우의 정확한 위치와 동선을 계획하는 것이다. 연극, 발레, 영화, 오페라 등에서 공연의 효율성을 높이고, 영화에서는 적절한 미장센을 구성하기 위해 감독이 활용하는 중요한 요소이다.[6] 현대 연극에서 감독은 리허설 중에 블로킹을 결정하며, 배우가 어디에 서야 하는지, 관객을 위한 시야를 확보하고, 장면의 조명 디자인과 함께 작업하도록 지시한다.

2. 2. 미장센의 활용

미장센은 등장인물의 심리 상태나 상황을 대사가 아닌 다른 방식으로 표현하기 위해 사용된다. 예를 들어 낡은 아파트는 등장인물의 황폐한 삶을, 화려하게 장식된 저택은 공허한 내면을 가진 등장인물을 표현하는 데 사용될 수 있다.[5] 이처럼 미장센은 단순히 세트의 정교함뿐만 아니라, 영화 속 시각적 요소들을 통해 인물의 내면과 상황을 드러내는 역할을 한다.

1910년대와 1920년대의 독일 영화는 미장센을 효과적으로 활용한 대표적인 예시이다. 특히 칼리가리 박사의 밀실(1920)에서는 세트 디자인과 배우의 움직임(블로킹)을 통해 등장인물의 심리 상태를 솜씨 있게 표현하였다.

2. 3. 몽타주와의 관계

앙드레 바쟁은 미장센 미학을 장면 내의 안무된 움직임을 강조하는 것으로, 여러 숏을 편집하여 의미를 만들어내는 몽타주 방식과는 대비된다고 묘사했다.[11]

3. 한국 영화와 미장센

한국 영화는 다양한 장르와 스타일을 통해 미장센의 중요성을 보여준다.

3. 1. 한국 영화의 예시

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4. 관련 용어


  • 블로킹
  • 앤드루 새리스

참조

[1] 웹사이트 mise-en-scène https://www.merriam-[...] Merriam-Webster 2020-04-20
[2] 서적 Movies and Methods: An Anthology University of California Press
[3] 서적 A short guide to writing about film. Pearson Education 2015
[4] 서적 Film Art: An Introduction, 7th ed. https://archive.org/[...] McGraw–Hill
[5] 서적 Looking at movies: an introduction to film Norton 2012-09-28
[6] 서적 Basics Film-Making: Screenwriting https://books.google[...] AVA Publishing
[7] 웹사이트 Set Design and Locations https://film110.pbwo[...] PBworks 2012-08-25
[8] 웹사이트 Lighting https://film110.pbwo[...] PBworks 2012-08-25
[9] 웹사이트 Part 2: Mise-en-scene http://classes.yale.[...] Yale University 2012-08-25
[10] 서적 Media Studies Volume 2: Content, Audiences and Production https://books.google[...] Juta and Company
[11] 서적 Film: A Critical Introduction https://archive.org/[...] Laurence King Publishing
[12] 웹사이트 Acting https://film110.pbwo[...] PBworks 2012-08-25
[13] 서적 How Movies Work https://archive.org/[...] University of California Press
[14] 서적 Film Studies: An Introduction https://books.google[...] Columbia University Press
[15] 웹인용 미장센 https://stdict.korea[...] 국립국어원 2020-09-14
[16] 백과사전 미장센 http://www.doopedia.[...]
[17] 서적 영화의 이해: 이론과 실제 (Understanding Movies) 현암사 1999-02-28
[18] 서적 영화 비평, 어떻게 쓸까? (A Short Guide to Writing About Film) 시공사 2003-03-15
[19] 웹사이트 book-review-german-expressionist-cinema-the-world-of-light-and-shadow http://www.beyondhol[...]
[20] 문서 400번의 구타, 미장센-프랑수아 트뤼포 1959


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