생타드레스의 테라스
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1. 개요
생타드레스의 테라스는 클로드 모네가 1867년 프랑스 생타드레스에서 그린 그림이다. 수평 구도와 붓놀림, 순수한 색채를 특징으로 하며, 일본 우키요에의 영향을 받았다. 현재 미국 뉴욕 메트로폴리탄 미술관에 소장되어 있다.
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| 생타드레스의 테라스 | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
| 제목 | 생타드레스의 정원 |
| 원어명 | Terrasse à Sainte-Adresse |
| 화가 | 클로드 모네 |
| 제작 연도 | 1867년 |
| 매체 | 캔버스에 유채 |
| 가로 | 129.9 |
| 세로 | 98.1 |
| 소장 위치 | 미국 뉴욕 |
| 소장 | 메트로폴리탄 미술관 |
2. 역사
1867년 모네는 프랑스 르아브르 인근 생타드레스에서 여름을 보내며 이 작품을 그렸다. 당시 모네는 카미유 동시외와의 연애 문제로 아버지와 사이가 좋지 않았다.[2] 이 작품은 평평한 수평 구도가 일본 채색 목판화를 연상시켜, 모네는 '국기가 내걸린 중국 회화', 오귀스트 르누아르는 '일본화'라고 불렀다.[2] 가쓰시카 호쿠사이의 판화 〈고햐쿠라칸지의 사자이도〉가 이 작품에 영감을 준 것으로 보이며, 지베르니의 모네 생가 박물관에 소장되어 있다.[3][4]
현재 미국 뉴욕 메트로폴리탄 미술관에 소장되어 있으며, 1967년 메트로폴리탄 박물관 친우회에서 특별기부금을 조달받아 구입하였다.
2. 1. 제작 배경
1867년 모네는 프랑스 르아브르 인근의 영국 해협을 마주보는 휴양 도시 생타드레스에서 여름을 보냈다.[2] 지평선 너머 옹플뢰르 시가 보이는 정원에서 그림을 그렸으며, 관습적이면서도 매끄럽게 드러낸 영역과 빠르면서도 확고한 붓놀림의 반짝이는 흐름, 그리고 순수한 색상의 반점들을 한 데 어우러지게 묘사하였다.[2]작품 속 모델의 경우 전경에 위치한 사람이 모네의 아버지 아돌프이고, 울타리에 선 사람이 모네 사촌의 아내 잔 마르그리트 르카르드와 그 아버지 아돌프, 그리고 등 돌려 앉은 여성은 여동생 소피인 것으로 추정된다.[2] 소재 자체는 풍요로운 가정생활을 채택하고 있으나 그렇다고 가족 초상화로 그려진 작품은 아니다. 그해 여름 모네와 아버지는 사이가 좋지 않았는데, 당시 모네가 교제하던 카미유 동시외와의 연애를 가족들이 반대했기 때문이었다.
한편 시점을 높게 잡고 수평 영역의 비중도 상대적으로 균일하게 설정하여 그림의 평면성을 강조한 작품이기도 하다. 그림 전반에 걸친 3개의 수평 영역은 특정 공간을 형상하지 않고 화면과 평행하게 솟아오른 것처럼 보인다. 그림 표면으로부터 비롯된 2차원성과 환상주의의 만남으로 자아낸 미묘한 긴장감은 모네의 그림에서 드러나는 주요 특징으로 평가된다.
모네는 편지에서 이 작품을 "국기가 내걸린 중국회화"라고 소개했다. 모네의 친구였던 오귀스트 르누아르 역시 이 작품을 '일본화'라고 불렀다. 이는 평평한 수평구도가 일본의 채색 목판화를 연상시켰기 때문이다.[2] 당시 프랑스 화가들 사이에서는 일본산 우키요에가 유행하고 있었는데, 모네 본인은 물론 마네, 르누아르, 휘슬러 등이 우키요에를 열렬히 수집했던 것으로 알려져 있다. 그 중에서도 이 작품에 가장 큰 영감을 준 것으로 보이는 가쓰시카 호쿠사이의 판화 〈고햐쿠라칸지의 사자이도〉 (1830년)은 프랑스 지베르니의 모네 생가 박물관에 현재까지도 소장되어 있다.[3][4]
2. 2. 등장인물
작품 속 모델은 전경에 위치한 모네의 아버지 아돌프, 울타리에 선 모네 사촌의 아내 잔 마르그리트 르카르드와 그 아버지 아돌프, 그리고 등 돌려 앉은 여성은 여동생 소피인 것으로 추정된다.[2] 소재 자체는 풍요로운 가정생활을 채택하고 있으나 그렇다고 가족 초상화로 그려진 작품은 아니다. 그해 여름 모네와 아버지는 사이가 좋지 않았는데, 당시 모네가 교제하던 카미유 동시외와의 연애를 가족들이 반대했기 때문이었다.3. 화풍 및 기법
클로드 모네는 1867년 여름, 프랑스 르아브르 인근 영국 해협의 휴양 도시 생타드레스에서 지평선 너머 옹플뢰르 시가 보이는 정원을 배경으로 이 작품을 그렸다. 관습적이면서도 매끄럽게 표현된 영역, 빠르고 확고한 붓놀림의 반짝이는 흐름, 그리고 순수한 색상의 반점들을 조화롭게 묘사하였다.[2]
작품 전경에 위치한 사람은 모네의 아버지 아돌프로 추정되며, 울타리에 서 있는 사람들은 모네 사촌의 아내 잔 마르그리트 르카드르와 그 아버지 아돌프, 등 돌려 앉은 여성은 여동생 소피로 추정된다.[2]
3. 1. 구도 및 평면성
시점을 높게 잡고 수평 영역의 비중도 상대적으로 균일하게 설정하여 그림의 평면성을 강조한 작품이기도 하다. 그림 전반에 걸친 3개의 수평 영역은 특정 공간을 형상하지 않고 화면과 평행하게 솟아오른 것처럼 보인다. 그림 표면으로부터 비롯된 2차원성과 환상주의의 만남으로 자아낸 미묘한 긴장감은 모네의 그림에서 드러나는 주요 특징으로 평가된다.모네는 편지에서 이 작품을 "국기가 내걸린 중국회화"라고 소개했다. 모네의 친구였던 오귀스트 르누아르 역시 이 작품을 '일본화'라고 불렀다. 이는 평평한 수평구도가 일본의 채색 목판화를 연상시켰기 때문이다.[2] 당시 프랑스 화가들 사이에서는 일본산 우키요에가 유행하고 있었는데, 모네 본인은 물론 마네, 르누아르, 휘슬러 등이 우키요에를 열렬히 수집했던 것으로 알려져 있다. 그 중에서도 이 작품에 가장 큰 영감을 준 것으로 보이는 일본 화가 가쓰시카 호쿠사이의 판화 〈고햐쿠라칸지의 사자이도〉 (1830년)는 프랑스 지베르니의 모네 생가 박물관에 현재까지도 소장되어 있다.[3][4]
3. 2. 색채 및 붓놀림
르아브르 인근 영국 해협을 마주보는 휴양 도시 생타드레스에서 1867년 여름에 그려진 이 작품은, 지평선 너머 옹플뢰르 시가 보이는 정원을 배경으로 한다. 관습적이면서도 매끄럽게 드러낸 영역, 빠르면서도 확고한 붓놀림의 반짝이는 흐름, 그리고 순수한 색상의 반점들을 한데 어우러지게 묘사하였다.[2]모네는 이 작품을 편지에서 "국기가 내걸린 중국회화"라고 소개했고, 친구였던 오귀스트 르누아르는 '일본화'라고 불렀다. 이는 평평한 수평구도가 일본의 채색 목판화를 연상시켰기 때문이다.[2] 당시 프랑스 화가들 사이에서는 일본산 우키요에가 유행하고 있었는데, 마네, 르누아르, 휘슬러 등은 우키요에를 열렬히 수집했던 것으로 알려져 있다. 이 작품에 가장 큰 영감을 준 것으로 보이는 일본 화가 가쓰시카 호쿠사이의 판화 〈고햐쿠라칸지의 사자이도〉 (1830년)는 프랑스 지베르니의 모네 생가 박물관에 현재까지도 소장되어 있다.[3][4]
3. 3. 일본 우키요에의 영향
모네는 이 작품을 "국기가 내걸린 중국회화"라고 편지에서 소개했다. 오귀스트 르누아르는 이 작품을 '일본화'라고 불렀다. 이는 평평한 수평구도가 일본의 채색 목판화를 연상시켰기 때문이다.[2] 당시 프랑스 화가들 사이에서는 일본산 우키요에가 유행하고 있었는데, 마네, 르누아르, 휘슬러 등은 물론 모네 본인도 우키요에를 열렬히 수집했던 것으로 알려져 있다. 이 작품에 가장 큰 영감을 준 것으로 보이는 가쓰시카 호쿠사이의 판화 〈고햐쿠라칸지의 사자이도〉 (1830년)는 프랑스 지베르니의 모네 생가 박물관에 현재까지도 소장되어 있다.[3][4]참조
[1]
간행물
Catalogue of La Terrasse à Sainte Adresse by CLAUDE MONET
Christie, Manson & Woods, Ltd.
1967-12-01
[2]
웹인용
Garden at Sainte-Adresse
https://www.metmuseu[...]
[3]
웹사이트
Turban-shell Hall of the Five-Hundred-Rakan Temple
http://nga.gov.au/Mo[...]
2016-09-19
[4]
웹인용
Turban-shell Hall of the Five-Hundred-Rakan Temple
http://nga.gov.au/mo[...]
nga.gov.au
2015-03-14
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