서사적 논픽션
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1. 개요
서사적 논픽션은 사실에 기반하여 문학적 기법을 활용하여 독자의 몰입도를 높이는 글쓰기 장르이다. 이 장르는 개인 에세이와 저널리즘 에세이로 분류되며, 작가의 상상력이 아닌 현실 세계의 주제를 다루고, 철저한 조사를 바탕으로 장면 묘사와 문학적 스타일을 통해 소설처럼 읽히도록 구성하는 것을 목표로 한다. 윤리적으로는 진실성을 유지해야 하며, 기억의 한계로 인해 발생하는 간극은 작가의 연구와 상상력을 통해 메워지기도 한다. 이 장르에 대한 문학 비평은 부족한 편이며, 다양한 비평적 접근이 필요하다는 주장이 제기되고 있다.
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2. 정의 및 특징
창의적 논픽션은 사실에 기반하면서도, 문학적 기법과 스타일을 활용하여 독자의 몰입도를 높인다. 잡지 ''Creative Nonfiction''의 창립자인 리 거트카인드는 "궁극적으로 창의적 논픽션 작가의 주요 목표는 보도 기자처럼 정보를 전달하는 것이지만 소설처럼 읽히도록 내용을 구성하는 것입니다."라고 썼다.[2] 비평가 크리스 앤더슨은 이 장르를 개인 에세이와 저널리즘 에세이의 두 하위 범주로 나누어 이해하는 것이 가장 좋다고 주장하지만, 이 장르는 현재 확립된 관습이 없다는 특징으로 정의된다.[3]
문학 평론가 바바라 라운스베리는 저서 ''The Art of Fact''에서 이 장르의 네 가지 구성적 특징을 제시한다. 첫 번째는 작가의 상상이 아닌, 현실 세계에서 선택된 문서화 가능한 주제이다.[4] 이는 텍스트에서 논의된 주제와 사건이 실제로 존재한다는 것을 의미한다. 두 번째 특징은 철저한 연구인데,[4] 이를 통해 작가는 주제에 대한 새로운 관점을 얻고, 텍스트에서 확인할 수 있는 참고 자료를 통해 내러티브의 신뢰성을 확립할 수 있다고 주장한다.[5] 세 번째 특징은 장면인데, 객관적인 보도 스타일의 전형적인 저널리즘 스타일과 대조적으로 사건의 맥락을 묘사하고 되살리는 것의 중요성을 강조한다.[6] 네 번째 특징은 훌륭한 글쓰기, 즉 문학적 산문 스타일이다.[7] 에세이 작가이자 비평가인 필립 로페이트는 이 장르의 필수 요소로 '성찰'을 꼽으며, 최고의 문학적 논픽션은 "작업 중인 마음을 포착한다"는 조언을 한다.[8]
서사적 논픽션은 소설처럼 읽히도록 구성하는 것을 목표로 한다. 이를 위해 장면 묘사, 서사 구조, 문체 등 다양한 문학적 요소를 활용한다. 이러한 문학적 기법들은 문학에서 일반적으로 사용되는 기법들이다.
2. 1. 문학적 기법
서사적 논픽션은 소설처럼 읽히도록 구성하는 것을 목표로 한다. 이를 위해 장면 묘사, 서사 구조, 문체 등 다양한 문학적 요소를 활용한다. 이러한 문학적 기법들은 문학에서 일반적으로 사용되는 기법들이다.2. 2. 철저한 조사
2. 3. 성찰
3. 윤리 및 정확성
창의적 논픽션은 사실에 기반해야 하므로, 작가는 진실성을 유지하고 정보를 과장하거나 조작하지 않아야 한다.
멜라니 맥그래스(Melanie McGrath)는 자신의 저서 『실버타운』(Silvertown)은 "소설가의 표현 방식"으로 쓰여졌으며,[11] 후속작 『호핑』(Hopping)에서 그녀는 알려진 이야기의 사실들을 "내가 수놓은 캔버스"라고 말한다. "일부 사실은 구멍으로 빠져나갔고, 우리는 더 이상 그것들을 알 수 없고, 그것들을 확인할 방법도 없다. 이 경우 나는 그 장면이나 사건을, 그것을 겪은 사람들의 마음속에 있는 본질을 반영한다고 믿는 방식으로 재해석하거나 재구성했다. ... 내 생각에 이러한 문학적 손질은 이야기의 더 심오한 진실을 바꾸지 않는다."[12]라고 언급했다. 『설탕 소녀들』(The Sugar Girls)의 저자인 누알라 칼비(Nuala Calvi)는 "우리는 인터뷰 대상자들이 우리에게 말한 것에 충실하려고 노력했지만, 반 세기가 넘는 시간이 흐르면서 많은 기억들이 이해할 수 있을 정도로 불완전해졌고, 필요한 경우 우리는 우리 자신의 연구와 상상력을 사용하여 간극을 채웠다. ... 그러나 여기에 관련된 이야기의 본질은, 그것을 직접 경험한 사람들이 우리에게 말한 것처럼, 진실이다."[13]라고 말했다.
20세기 후반과 21세기 초, 일부 회고록 작가들이 작품에서 특정 사실을 과장하거나 조작한 사건들이 여러 차례 대중에게 알려졌다.[14] 예를 들어, 1998년 스위스의 작가이자 저널리스트 다니엘 간츠프리드는 빈자민 빌코미르스키의 회고록 『조각들: 전쟁 중 어린 시절의 기억』이 홀로코스트 생존자였던 어린 시절의 경험을 상세히 다루고 있지만, 사실적 부정확성을 포함하고 있음을 폭로했다.[15] 2006년에는 제임스 프레이 논란이 발생했는데, 웹사이트 『더 스모킹 건』은 프레이의 회고록 『백만 개의 작은 조각들』이 조작된 경험을 담고 있다는 것을 밝혀냈다.[16] 2008년, 『뉴욕 타임스』는 마거릿 셀처에 대한 기사를 게재했는데, 그녀의 출판사는 셀처가 백인과 아메리카 원주민 혼혈의 위탁 아동이자 사우스 센트럴 로스앤젤레스의 블러즈 갱단원으로서 자랐다는 이야기가 허구로 밝혀지자, 그녀의 책 『사랑과 결과』의 출판을 취소했다.
창의적 논픽션에 적용되는 윤리는 저널리즘에 적용되는 윤리와 동일하며, 진실은 문학적인 방식으로 전달되지만, 지켜져야 한다. 수필가 존 D'아가타는 2012년 저서 『사실의 수명』(The Lifespan of a Fact)에서 진실과 정확성의 관계, 그리고 작가가 하나를 다른 것으로 대체하는 것이 적절한지에 대한 문제를 탐구한다.
3. 1. 기억의 한계와 재구성
시간이 오래 지나면서 많은 기억들이 불완전해졌기 때문에, 필요한 경우 작가들은 자신의 연구와 상상력을 사용하여 간극을 메웠다. 그러나 관련된 이야기의 본질은 직접 경험한 사람들이 말한 그대로 진실이다.[13] 멜라니 맥그래스(Melanie McGrath)는 자신의 저서 『실버타운』(Silvertown)을 "소설가의 표현 방식"으로 썼으며,[11] 후속작 『호핑』(Hopping)에서 알려진 이야기의 사실들을 "내가 수놓은 캔버스"라고 표현했다. 맥그래스는 "일부 사실은 구멍으로 빠져나갔고, 우리는 더 이상 그것들을 알 수 없고, 그것들을 확인할 방법도 없다. 이 경우 나는 그 장면이나 사건을, 그것을 겪은 사람들의 마음속에 있는 본질을 반영한다고 믿는 방식으로 재해석하거나 재구성했다. ... 내 생각에 이러한 문학적 손질은 이야기의 더 심오한 진실을 바꾸지 않는다."라고 말했다.[12]3. 2. 논란 사례
20세기 후반과 21세기 초, 일부 회고록 작가들이 작품에서 특정 사실을 과장하거나 조작한 사건들이 여러 차례 대중에게 알려졌다.[14] 예를 들어, 1998년 스위스의 작가이자 저널리스트 다니엘 간츠프리드는 빈자민 빌코미르스키의 회고록 『조각들: 전쟁 중 어린 시절의 기억』이 홀로코스트 생존자였던 어린 시절의 경험을 상세히 다루고 있지만, 사실적 부정확성을 포함하고 있음을 폭로했다.[15] 2006년에는 제임스 프레이 논란이 발생했는데, 웹사이트 『더 스모킹 건』은 프레이의 회고록 『백만 개의 작은 조각들』이 조작된 경험을 담고 있다는 것을 밝혀냈다.[16] 2008년, 『뉴욕 타임스』는 마거릿 셀처에 대한 기사를 게재했는데, 그녀의 출판사는 셀처가 백인과 아메리카 원주민 혼혈의 위탁 아동이자 사우스 센트럴 로스앤젤레스의 블러즈 갱단원으로서 자랐다는 이야기가 허구로 밝혀지자, 그녀의 책 『사랑과 결과』의 출판을 취소했다.멜라니 맥그래스(Melanie McGrath)는 자신의 저서 『실버타운』(Silvertown)은 "소설가의 표현 방식"으로 쓰여졌으며,[11] 후속작 『호핑』(Hopping)에서 그녀는 알려진 이야기의 사실들을 "내가 수놓은 캔버스"라고 말한다. "일부 사실은 구멍으로 빠져나갔고, 우리는 더 이상 그것들을 알 수 없고, 그것들을 확인할 방법도 없다. 이 경우 나는 그 장면이나 사건을, 그것을 겪은 사람들의 마음속에 있는 본질을 반영한다고 믿는 방식으로 재해석하거나 재구성했다. ... 내 생각에 이러한 문학적 손질은 이야기의 더 심오한 진실을 바꾸지 않는다."[12]라고 언급했다. 『설탕 소녀들』(The Sugar Girls)의 저자인 누알라 칼비(Nuala Calvi)는 "우리는 인터뷰 대상자들이 우리에게 말한 것에 충실하려고 노력했지만, 반 세기가 넘는 시간이 흐르면서 많은 기억들이 이해할 수 있을 정도로 불완전해졌고, 필요한 경우 우리는 우리 자신의 연구와 상상력을 사용하여 간극을 채웠다. ... 그러나 여기에 관련된 이야기의 본질은, 그것을 직접 경험한 사람들이 우리에게 말한 것처럼, 진실이다."[13]라고 말했다.
창의적 논픽션에 적용되는 윤리는 저널리즘에 적용되는 윤리와 동일하며, 진실은 문학적인 방식으로 전달되지만, 지켜져야 한다. 수필가 존 D'아가타는 2012년 저서 『사실의 수명』(The Lifespan of a Fact)에서 진실과 정확성의 관계, 그리고 작가가 하나를 다른 것으로 대체하는 것이 적절한지에 대한 문제를 탐구한다.
4. 한국의 창의적 논픽션
4. 1. 다양한 형태
4. 2. 사회적 역할
4. 3. 주요 작가 및 작품
이 부분은 한국의 창의적 논픽션 분야에서 주목할 만한 작가와 작품을 다루고 있지 않다. 따라서 주어진 `source`와 `summary`를 바탕으로 내용을 생성할 수 없다.5. 문학 비평
문학적 논픽션 작품에 대한 문학 비평은 거의 발표되지 않았는데, 이는 이 장르가 종종 ''뉴요커'', ''베니티 페어'', ''하퍼스'', ''에스콰이어''와 같은 존경받는 출판물에 게재된다는 사실과는 대조적이다.[17] 로버트 카로, 게이 텔리즈, 조셉 미첼, 톰 울프, 존 맥피, 조안 디디온, 존 퍼킨스, 리샤르트 카푸시친스키, 헬렌 가너 및 노먼 메일러와 같이 이 장르에서 가장 널리 알려진 작가 몇몇의 주요 작품에 대한 비평이 존재한다. "그러나 지금까지 비평가들은 각 작가의 작품 중 한두 개에만 초점을 맞춰 특정 비평적 요점을 설명하는 경향이 있었다."[18] 이러한 몇 가지 핵심 작품에 대한 분석은 그들의 소설적 동시대인에 대한 비평과 분석만큼 심층적이거나 포괄적이지 않다. 이 장르의 인기가 계속 확대됨에 따라 많은 논픽션 작가들과 소수의 문학 평론가들이 이 장르에 대한 보다 광범위한 문학적 분석을 요구하고 있다. 개인적 에세이 장르는 주기적으로 그 쇠퇴가 예측되기도 한다.[19]
바바라 라운즈베리는 ''사실의 예술''에서 "사실에 기반하지만 예술적으로 실행되어 문학적 논픽션이라고 불릴 수 있는 담론을 규정한다면, 이 작품에 대한 모든 종류의 진지한 비평적 관심이 필요하다: 러시아 형식주의와 신비평을 포함한 형식주의 비평, 역사적, 전기적, 문화적, 구조주의 및 해체주의, 독자 반응 비평 및 페미니스트 비평"이라고 강조했다.[18]
크리스 앤더슨은 ''문학적 논픽션: 이론, 비평, 교육''에서 "논픽션은 더 이상 사생아, 이등 시민이 아니며, 문학은 더 이상 대상화되고 신비화되어 접근할 수 없는 것이 아니다. 이것이 포스트구조주의 이론이 문학적 논픽션에 대한 이해에 기여해야 하는 바이며, 포스트구조주의 이론가들은 주로 우리가 어떻게 의미를 만들고 언어의 의미에 대한 주장에 대한 권위를 확보하는지에 관심을 갖기 때문이다."라고 언급했다.[20]
5. 1. 비평의 부족
창의적 논픽션은 널리 읽히지만, 그에 대한 심층적인 문학 비평은 부족한 상황이다. 로버트 카로, 게이 텔리즈, 조셉 미첼, 톰 울프, 존 맥피, 조안 디디온, 존 퍼킨스, 리샤르트 카푸시친스키, 헬렌 가너, 노먼 메일러 등 이 장르에서 저명한 작가들의 주요 작품에 대한 비평은 존재한다.[17] 그러나 비평가들은 각 작가의 작품 중 한두 개에만 초점을 맞춰 특정 비평적 요점을 설명하는 경향이 있었다.[18] 이러한 분석은 소설에 대한 비평과 분석만큼 심층적이거나 포괄적이지 않다.[18] 이 장르의 인기가 높아짐에 따라, 많은 논픽션 작가들과 소수의 문학 평론가들은 이 장르에 대한 보다 광범위한 문학적 분석을 요구하고 있다.만약 이 네 가지 특징이 우리 시대의 중요한 예술 형식, 즉 사실에 기반하지만 예술적으로 실행되어 문학적 논픽션이라고 불릴 수 있는 담론을 규정한다면, 이 작품에 대한 모든 종류의 진지한 비평적 관심이 필요하다: 형식주의 비평(러시아 형식주의와 신비평 모두), 역사적, 전기적, 문화적, 구조주의 및 해체주의, 독자 반응 비평 및 페미니스트 (비평).[18]— 바바라 라운즈베리, ''사실의 예술''
논픽션은 더 이상 사생아, 이등 시민이 아니며, 문학은 더 이상 대상화되고 신비화되어 접근할 수 없는 것이 아니다. 이것이 포스트구조주의 이론이 문학적 논픽션에 대한 이해에 기여해야 하는 바이며, 포스트구조주의 이론가들은 주로 우리가 어떻게 의미를 만들고 언어의 의미에 대한 주장에 대한 권위를 확보하는지에 관심을 갖기 때문이다.[20]— 크리스 앤더슨, ''문학적 논픽션: 이론, 비평, 교육''
5. 2. 다양한 비평적 접근의 필요성
문학 비평은 뉴요커, 베니티 페어, 하퍼스, 에스콰이어와 같은 출판물에 게재되는 경우가 많음에도 불구하고 문학적 논픽션 작품에 대해서는 거의 발표되지 않았다.[17] 로버트 카로, 게이 텔리즈, 조셉 미첼, 톰 울프, 존 맥피, 조안 디디온, 존 퍼킨스, 리샤르트 카푸시친스키, 헬렌 가너, 노먼 메일러 등 이 장르에서 널리 알려진 작가들의 주요 작품에 대한 비평은 존재한다. 그러나 비평가들은 각 작가의 작품 중 한두 개에만 초점을 맞춰 특정 비평적 요점을 설명하는 경향을 보였다.[18] 이러한 핵심 작품에 대한 분석은 소설적 동시대인에 대한 비평과 분석만큼 심층적이거나 포괄적이지 않다. 이 장르의 인기가 계속 확대됨에 따라, 많은 논픽션 작가들과 소수의 문학 평론가들은 이 장르에 대한 보다 광범위한 문학적 분석을 요구하고 있다. 개인적 에세이 장르는 주기적으로 그 쇠퇴가 예측되기도 한다.[19]바바라 라운즈베리는 ''사실의 예술''에서 "사실에 기반하지만 예술적으로 실행되어 문학적 논픽션이라고 불릴 수 있는 담론을 규정한다면, 이 작품에 대한 모든 종류의 진지한 비평적 관심이 필요하다: 러시아 형식주의와 신비평을 포함한 형식주의 비평, 역사적, 전기적, 문화적, 구조주의 및 해체주의, 독자 반응 비평 및 페미니스트 비평"이라고 강조했다.[18]
크리스 앤더슨은 ''문학적 논픽션: 이론, 비평, 교육''에서 "논픽션은 더 이상 사생아, 이등 시민이 아니며, 문학은 더 이상 대상화되고 신비화되어 접근할 수 없는 것이 아니다. 이것이 포스트구조주의 이론이 문학적 논픽션에 대한 이해에 기여해야 하는 바이며, 포스트구조주의 이론가들은 주로 우리가 어떻게 의미를 만들고 언어의 의미에 대한 주장에 대한 권위를 확보하는지에 관심을 갖기 때문이다."라고 언급했다.[20]
참조
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Verfabula
http://asnotedin.com[...]
[2]
서적
The Best Creative Nonfiction, Vol. 1
https://archive.org/[...]
W. W. Norton
[3]
서적
Literary nonfiction: theory, criticism, pedagogy
Southern Illinois University Press
[4]
서적
The art of fact: contemporary artists of nonfiction
https://archive.org/[...]
Greenwood Press
[5]
문서
Lounsberry, page xiii-xiv
[6]
문서
Lounsberry, page xiv-xv
[7]
문서
Lounsberry, page xv
[8]
간행물
An Interview with Creative Nonfiction Writer Phillip Lopate
https://www.pw.org/c[...]
2021-04-18
[9]
서적
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Scribner
1997-06-01
[10]
서적
Rescuing Patty Hearst: Memories From a Decade Gone Mad
https://archive.org/[...]
Simon & Schuster
2003-02-25
[11]
웹사이트
Life is Sweets
https://www.telegrap[...]
2012-03-04
[12]
서적
Hopping
4th Estate
[13]
서적
The Sugar Girls
https://archive.org/[...]
Collins
[14]
학술지
Creative Nonfiction, Issue. 38, Spring 2010
[15]
뉴스
Die Geliehene Holocaust-Biographie (The Purloined Holocaust Biography)
http://www.stopbadth[...]
Die Weltwoche
2010-12-31
[16]
뉴스
Best-Selling Memoir Draws Scrutiny
https://www.nytimes.[...]
The New York Times
2008-01-24
[17]
서적
The Art of Creative Nonfiction: Writing and Selling the Literature of Reality
https://archive.org/[...]
John Wiley & Sons, Inc.
[18]
문서
Lounsberry, page xvi
[19]
뉴스
The Personal Essay Book is Over: 18 May 2017
https://www.newyorke[...]
New Yorker
2021-04-18
[20]
서적
Literary Nonfiction: Theory, Criticism, Pedagogy
Southern Illinois University Press
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