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일인칭 이야기

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목차

1. 개요

일인칭 이야기는 화자가 "나"의 관점에서 이야기를 전달하는 서술 기법이다. 독자에게 직접적인 경험을 전달하거나, 특정 청중에게 이야기를 전달하는 방식을 취할 수 있다. 1인칭 시점은 이야기 전달 방식, 언어, 어조 등에 영향을 미치며, 의식의 흐름이나 독백과 같은 기법과 결합되기도 한다. 화자가 주인공, 관찰자, 또는 복수 주체가 될 수 있으며, 신뢰할 수 없는 화자를 통해 서술의 신뢰도에 문제를 제기하기도 한다. 문학, 영화 등 다양한 분야에서 활용되며, 독자에게 몰입감과 심리적 깊이를 제공한다.

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  • 시점 - 이인칭 이야기
    이인칭 이야기는 소설에서 '당신'이라는 지칭을 사용하여 독자를 이야기 속 '나'로 만들어 몰입감을 높이는 서술 기법으로, 문학 작품 외 다양한 매체에서 활용된다.
  • 문체 - 방식 (문학)
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  • 문체 - 분위기
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  • 관점 - 아리스토텔레스의 여성관
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일인칭 이야기
개요
유형서사 기법
정의이야기가 한 번에 한 명의 등장인물에 의해, 자신에 대해 말하는 방식으로 서술되는 방식
특징
관점이야기 속 등장인물의 시점
서술등장인물이 직접 자신의 경험과 감정을 전달
독자와의 관계독자는 등장인물의 내면세계에 더욱 몰입 가능
효과
개인적인 경험 강조독자는 등장인물의 주관적인 시각을 통해 사건을 경험
감정적 연결 강화등장인물의 감정과 생각에 대한 직접적인 접근
신뢰성 문제서술자의 주관적인 편향으로 인해 객관적인 정보 파악 어려움
활용
문학소설, 단편 소설, 수필 등 다양한 문학 작품에서 사용
영화영화 내레이션, 다큐멘터리 등
비디오 게임롤플레잉 게임(RPG), 어드벤처 게임 등
예시
문학 작품제인 에어
호밀밭의 파수꾼
위대한 개츠비
영화아메리칸 뷰티
이터널 선샤인
비디오 게임바이오쇼크
디스아너드

2. 1인칭 시점의 특징

1인칭 시점은 주인공, 주변 인물, 관찰자 등 다양한 서술자를 통해 이야기가 전달되어 다채로운 효과를 낼 수 있다는 특징을 지닌다. 1인칭 서술은 때때로 한 명 이상의 내포되거나 암시된 청중을 포함할 수 있다.[14] 이야기는 대개 주인공이 말하지만, 사건을 목격하는 덜 중요한 등장인물의 관점에서, 또는 다른 사람에게 들은 이야기를 다시 전달하는 사람의 관점에서 쓰일 수도 있다.[15]

1인칭 복수 시점에서는 '우리'를 사용하여, 개별 화자가 식별되지 않고 서술자는 단일체로 활동하는 집단의 구성원으로 이야기가 진행된다. 이는 드물지만, 때로는 이야기의 등장인물에 대한 집중도를 높이는 수단으로 효과적으로 사용될 수 있다.

1인칭 서술자는 여러 명이 될 수도 있으며, 액자 소설 형식을 취할 수도 있다. 드문 형태인 1인칭 전지적인 형태는, 서술자가 이야기 속 등장인물이지만 다른 모든 등장인물의 생각과 감정도 알고 있다.

1인칭 내러티브는 화자가 모든 사건을 알 수 없다는 점 때문에 탐정 소설에 종종 사용되며,[15] 의식의 흐름이나 독백으로 흐르기도 하고, 허위 문서로 제시될 수도 있다. 1인칭 화자는 믿을 수 없는 화자인 경우가 많다.[19][20]

2. 1. 서술자 유형

1인칭 서술은 특정 등장인물의 시점을 통해 이야기를 전달하는 방식이다. 독자는 서술자의 관점과 지식만을 통해 이야기를 접한다.[16] 서술자는 사건에 대한 완전한 개요를 갖고 있지 않으므로 불완전한 증인일 수 있으며, 숨겨진 의도를 가지고 이야기를 왜곡할 수도 있는 신뢰할 수 없는 서술자일 수도 있다.

등장인물의 약점(지각, 비겁함, 악덕 등)이나 서술자의 배경(비전지적, 시력 저하, 문맹 등)은 서술자가 특정 사건에 부재하거나 신뢰할 수 없게 만들 수 있고, 중요한 공백을 초래할 수 있다. 이야기를 하는 시점과 사건을 경험한 시점 사이의 시간 간격, 등장인물의 동기(마음의 평화, 고백, 모험담 등)도 서술 방식에 영향을 미친다.[15] 불안정하거나 악의적인 서술자는 독자에게 거짓말을 할 수 있다.

1인칭 서술자는 여러 명일 수 있는데, 아쿠타가와 류노스케의 ''라쇼몽''이나 윌리엄 포크너의 ''소리와 분노''처럼 동일한 사건에 대해 서로 다른 설명을 제공할 수 있다. 로버트 A. 하인라인의 ''짐승의 숫자''처럼 여러 명의 공동 주연 등장인물이 서술자가 될 수도 있다. 액자 소설 형식을 취할 수도 있는데, 에밀리 브론테의 ''폭풍의 언덕''의 로크우드나 조셉 콘래드의 ''어둠의 심장''의 익명의 서술자가 그 예시이다. 숙련된 작가는 서술자의 성격을 반영하여 서술을 의도적으로 왜곡하기도 한다.

드물게 1인칭 전지적 시점이 사용되기도 하는데, 서술자는 이야기 속 등장인물이면서 다른 모든 등장인물의 생각과 감정을 안다. 마르쿠스 주삭의 ''책 도둑'', ''바질 E. 프랭크와일러 부인의 혼란스러운 파일들'', 앨리스 시볼드의 ''러블리 본즈''가 그 예시이다.

1인칭 내러티브는 화자가 모든 사건을 알 수 없다는 점 때문에 탐정 소설에 종종 사용된다.[15] 1인칭 시점의 이야기에서는 이야기가 어떻게 전달되는지(글, 말, 생각 등), 그리고 글이라면 공개 여부(대중, 개인 일기, 타인)를 고려해야 한다. 비밀 일기는 공개 진술과 다르게 해석될 수 있다.[15] 의식의 흐름이나 독백으로 흐르기도 하고, 허위 문서로 제시될 수도 있다. 화자는 자신이 이야기를 하고, 그 이유를 알고 있으며, 청중은 다양할 수 있다. 액자 소설은 외부 이야기 등장인물이 자신의 이야기를 시작하는 화자를 제시하기도 한다. 1인칭 화자는 손상, 거짓말, 기억 조작 등으로 인해 믿을 수 없는 화자인 경우가 많다.[19][20]

2. 1. 1. 주인공 시점

허먼 멜빌의 ''모비 딕''은 "나"의 관점에서 이야기를 전달하는 예시인데, "나를 이스마엘이라고 불러다오."로 시작한다.[14]

1인칭 서술은 때때로 한 명 이상의 내포되거나 암시된 청중을 포함할 수 있다.[14] 이야기는 독자에게 그 경험을 전달한다는 것을 의식하지 못한 채, 이야기 속 사건을 직접 겪는 사람에 의해 전달될 수 있다. 또는 서술자는 주어진 장소와 시간에 주어진 이유로 특정 청중에게 이야기를 하고 있다는 것을 의식할 수도 있다.

1인칭 시점으로 쓰인 이야기는 대개 주인공이 말하지만, 사건을 목격하는 덜 중요한 등장인물의 관점에서, 또는 다른 사람에게 들은 이야기를 다시 전달하는 사람의 관점에서 쓰일 수도 있다.[15]

자전적 소설에서, 1인칭 화자는 작가의 캐릭터이다(다양한 정도의 역사적 정확성을 가짐). 화자는 여전히 작가와 구별되며 다른 어떤 등장인물이나 다른 1인칭 화자처럼 행동해야 한다. 이러한 종류의 화자 예시로는 짐 캐롤의 ''농구 일기''와 커트 보니것 주니어의 ''타임퀘이크''가 있다(이 경우, 1인칭 화자는 또한 작가이다). 어떤 경우에는, 화자가 책을 쓰고 있는데—"당신 손에 들린 책"—따라서 그는 작가의 대부분의 권한과 지식을 가지고 있다. 예시로는 움베르토 에코의 ''장미의 이름''과 마크 해던의 ''밤에 개에게 일어난 이상한 사건''이 있다. 또 다른 예는 데이비드 A. 굿먼이 "편집"한 가상의 "제임스 T. 커크 자서전"인데, 그는 소설을 쓰면서 제임스 커크(진 로덴베리의 '''스타 트렉''')의 역할을 연기한 실제 작가였다.

1인칭 이야기는 여러 형태로 나타날 수 있다. 예를 들어 표도르 도스토옙스키의 ''지하로부터의 수기''와 같은 내적 독백, 알베르 카뮈의 ''전락''과 같은 극적 독백, 또는 마크 트웨인의 ''허클베리 핀의 모험''과 같이 명시적으로 나타날 수 있다.

다른 형태로는 이야기 속의 이야기와 같이 일시적인 1인칭 서술이 있는데, 여기서는 다른 사람에 의해 이야기되는 이야기를 관찰하는 화자 또는 등장인물이 완전히 재현되어 일시적으로, 그리고 방해 없이 서술을 화자에게로 전환한다. 1인칭 화자는 또한 초점 캐릭터가 될 수도 있다.

2. 1. 2. 관찰자 시점

허먼 멜빌의 ''모비 딕''은 "나를 이스마엘이라고 불러다오."로 시작하는데, 이는 문법적 1인칭, 즉 "나"의 관점에서 이야기를 전달하는 예시이다.[14]

1인칭 서술은 때때로 한 명 이상의 내포되거나 암시된 청중을 포함할 수 있다.[14] 이야기는 독자에게 그 경험을 전달한다는 것을 의식하지 못한 채, 이야기 속 사건을 직접 겪는 사람에 의해 전달될 수 있다. 또는 서술자는 주어진 장소와 시간에 주어진 이유로 특정 청중에게 이야기를 하고 있다는 것을 의식할 수도 있다.

1인칭 시점으로 쓰인 이야기는 대개 주인공이 말하지만, 사건을 목격하는 덜 중요한 등장인물의 관점에서, 또는 다른 사람에게 들은 이야기를 다시 전달하는 사람의 관점에서 쓰일 수도 있다.[15] 화자가 이야기 안에 있기 때문에 모든 사건을 알 수 없을 수 있다. 이러한 이유로, 1인칭 내러티브는 종종 탐정 소설에 사용되어 독자와 화자가 함께 사건을 파헤치도록 한다. 이 형식의 소설에서 전통적인 접근 방식 중 하나는 주요 탐정의 조수, 즉 "왓슨"이 화자가 되는 것이다. 이는 아서 코난 도일 경의 셜록 홈즈 이야기에서 등장하는 존 왓슨 박사에서 유래되었다.

1인칭 이야기는 표도르 도스토옙스키의 ''지하로부터의 수기''와 같은 내적 독백, 알베르 카뮈의 ''전락''과 같은 극적 독백, 또는 마크 트웨인의 ''허클베리 핀의 모험''과 같이 명시적으로 여러 형태로 나타날 수 있다.

다른 형태로는 이야기 속의 이야기와 같이 일시적인 1인칭 서술이 있는데, 여기서는 다른 사람에 의해 이야기되는 이야기를 관찰하는 화자 또는 등장인물이 완전히 재현되어 일시적으로, 그리고 방해 없이 서술을 화자에게로 전환한다. 일인칭 화자는 또한 초점 캐릭터가 될 수도 있다.

2. 1. 3. 복수 시점

'우리'라는 1인칭 복수 대명사를 사용하여 집단의 경험과 관점을 전달하는 방식이다. 흔하게 사용되지는 않지만, 특정 집단의 유대감이나 공동체 의식을 강조할 때 효과적이다.[15]

2. 2. 신뢰도 문제

1인칭 서술은 특정 등장인물의 시점을 통해 이야기를 전달하므로, 독자는 서술자의 관점과 지식만을 통해 이야기를 접한다.[16] 서술자는 사건에 대한 완전한 개요를 갖고 있지 않기 때문에, 불완전한 증인일 수밖에 없다.

허먼 멜빌의 ''모비 딕''은 "나를 이스마엘이라고 불러다오."라는 문장으로 시작하여 '나'의 관점에서 이야기를 전달하는 대표적인 1인칭 서술의 예시이다.[14]

등장인물의 약점, 결점, 배경 등은 서술의 신뢰도에 영향을 미친다. 지각, 비겁함, 악덕과 같은 약점은 서술자가 특정 사건에 부재하거나 신뢰할 수 없게 만들 수 있으며,[15] 시력 저하나 문맹과 같은 제약 또한 중요한 정보 공백을 야기할 수 있다. 서술자가 특정 집단에 속하지 않은 외부인이기 때문에, 그의 배경에 따라 특정 사건이 왜곡되거나 모호해질 수 있다.

이야기를 하는 시점과 사건 발생 시점 사이의 시간 간격, 그리고 등장인물의 동기 역시 서술 방식에 영향을 준다. 며칠 지나지 않은 사건과 먼 과거의 사건은 다르게 전달될 수 있으며, 마음의 평화를 위한 것인지, 고백을 위한 것인지, 아니면 친구들에게 들려줄 모험담인지에 따라 이야기는 달라진다.[15]

이러한 요소들은 1인칭 서술의 신뢰도 문제를 야기하지만, 동시에 이야기의 깊이를 더하는 장치로 활용될 수 있다. 독자는 서술자의 한계를 인지하고, 그 이면에 숨겨진 진실을 추리해 나가는 과정에 참여하게 된다.

2. 2. 1. 신뢰할 수 없는 서술자

신뢰할 수 없는 서술자는 의도적이든 아니든 정보를 왜곡하거나 숨길 수 있다. 이는 독자에게 혼란을 야기하거나, 이야기의 긴장감을 높이는 장치로 활용될 수 있다.[16] 가즈오 이시구로의 《남아 있는 나날》이나 켄 키지의 《뻐꾸기 둥지 위로 날아간 새》처럼, 화자가 자신의 기억을 의도적으로 또는 자신도 모르게 조작하는 경우가 이에 해당한다.[19] 또한, 그레이엄 그린의 《조용한 미국인》이나 진 울프의 《새로운 해의 책》 시리즈와 같이 서술자가 거짓말을 하는 경우도 있다.[19]

등장인물의 약점이나 결점 때문에 서술자가 특정 사건에 대해 신뢰할 수 없게 될 수도 있다. 예를 들어, 서술자가 지각을 하거나 비겁해서 중요한 사건을 놓칠 수도 있고, 시력이 좋지 않거나 글을 읽고 쓸 줄 모르는 경우에도 중요한 정보가 누락될 수 있다. 서술자의 배경에 따라 특정 사건이 왜곡될 수도 있는데, 이는 서술자가 특정 집단에 속하지 않은 외부인이기 때문이다.[15]

이야기를 하는 시점과 사건이 일어난 시점 사이의 시간 간격도 고려해야 한다. 며칠 지나지 않은 사건과 먼 과거의 사건은 다르게 전달될 수 있다. 서술자가 이야기를 하는 이유도 중요한데, 자신의 마음의 평화를 위해서인지, 잘못을 고백하기 위해서인지, 아니면 단순히 친구들에게 재미있는 이야기를 들려주기 위해서인지에 따라 이야기의 내용과 방식이 달라진다.[15]

2. 2. 2. 서술 시점과 기억

일인칭 서술에서 서술자는 자신의 기억을 바탕으로 과거의 사건을 회상하는 경우가 많다. 이때 서술자의 기억은 불완전하거나 왜곡될 수 있다는 점을 고려해야 한다. 가즈오 이시구로의 ''남아 있는 나날''이나 켄 키지의 ''뻐꾸기 둥지 위로 날아간 사나이''처럼, 등장인물은 의도적으로 또는 자신도 모르게 기억을 조작할 수 있다.[19]

인간의 기억은 완벽하지 않기 때문에, 서술자의 기억에 의존하는 이야기는 필연적으로 한계를 가질 수밖에 없다. 예를 들어, 등장인물의 지각, 비겁함, 악덕과 같은 약점은 서술자가 특정 사건에 부재하거나 신뢰할 수 없게 만들 수 있다.[15] 또한, 시력 저하나 문맹과 같은 제약은 중요한 정보의 공백을 초래할 수 있다.

사건이 발생한 시점과 이야기를 하는 시점 사이의 시간 간격도 영향을 미친다. 며칠 지나지 않은 사건과 먼 과거의 사건에 대한 회상은 다를 수밖에 없다.[15] 서술자의 동기 또한 중요한데, 마음의 평화를 위한 것인지, 고백을 위한 것인지, 아니면 친구들에게 들려줄 모험담인지에 따라 이야기는 달라진다.[15]

이러한 기억의 불완전성과 왜곡 가능성은 이야기의 깊이를 더하는 요소로 작용하기도 한다. 독자는 서술자의 한계를 인지하고, 그 이면에 숨겨진 진실을 추리해 나가는 과정에서 더욱 몰입할 수 있다.

3. 1인칭 시점의 활용

1인칭 시점은 화자가 자신의 경험을 직접 이야기하는 방식으로, 독자나 관객에게 강한 몰입감을 주고 등장인물의 생각과 감정을 생생하게 전달하는 효과가 있다.

1인칭 시점의 이야기에서는 화자가 이야기를 어떻게 전달하는지가 중요하다. 등장인물이 글을 쓰는지, 말을 하는지, 아니면 속으로 생각하는지에 따라 이야기의 느낌이 달라진다. 비밀 일기로 쓰인 글과 공개적인 발표문은 사용되는 언어, 문장 길이, 어조 등에서 큰 차이를 보인다.[15]

1인칭 화자는 믿을 수 없는 화자가 되기도 한다. 화자가 거짓말을 하거나, 기억을 왜곡하거나, 의도적으로 정보를 숨길 수 있기 때문이다.

3. 1. 문학에서의 활용

허먼 멜빌의 ''모비 딕''은 "나"의 관점에서 이야기를 전달하는 대표적인 예시이다. 이 소설은 "나를 이스마엘이라고 불러다오."라는 문장으로 시작한다.[14]

1인칭 서술은 한 명 이상의 청중을 포함할 수 있다.[14] 이야기는 독자에게 경험을 전달한다는 것을 의식하지 못한 채, 이야기 속 사건을 직접 겪는 사람에 의해 전달될 수 있다. 또는 서술자는 특정 청중에게 이야기를 하고 있다는 것을 의식할 수도 있다. 1인칭 시점으로 쓰인 이야기는 대개 주인공이 말하지만, 사건을 목격하는 덜 중요한 등장인물의 관점에서 쓰일 수도 있다.[15]

화자가 이야기 안에 있기 때문에 모든 사건을 알 수 없을 수도 있다는 점은 1인칭 서술의 특징 중 하나이다. 이러한 이유로, 1인칭 내러티브는 탐정 소설에 자주 사용되어 독자와 화자가 함께 사건을 파헤치도록 한다. 아서 코난 도일 경의 셜록 홈즈 이야기에서 등장하는 존 왓슨 박사가 이러한 예시에 해당한다.

1인칭 이야기는 표도르 도스토옙스키의 ''지하로부터의 수기''와 같은 내적 독백, 알베르 카뮈의 ''전락''과 같은 극적 독백, 마크 트웨인의 ''허클베리 핀의 모험''과 같이 명시적으로 나타나는 등 다양한 형태로 나타날 수 있다.

이야기 속의 이야기와 같이 일시적인 1인칭 서술이 사용되기도 하는데, 여기서는 다른 사람에 의해 이야기되는 이야기를 관찰하는 화자 또는 등장인물이 서술을 일시적으로 전환한다. 1인칭 화자는 초점 캐릭터가 될 수도 있다.

1인칭 시점의 이야기는 의식의 흐름이나 독백으로 흐르는 경향이 있는데, 마르셀 프루스트의 ''잃어버린 시간을 찾아서''에서 이러한 예를 볼 수 있다. 이야기 전체가 일기처럼 허위 문서로 제시될 수 있으며, 브람 스토커의 ''드라큘라''가 이러한 경우이다.

1인칭 화자는 종종 믿을 수 없는 화자가 되기도 하는데, 이는 화자가 손상되었거나, 거짓말을 하거나, 의도적으로 또는 의도치 않게 자신의 기억을 조작할 수 있기 때문이다. 윌리엄 포크너의 ''소리와 분노''의 퀜틴과 벤지, 그레이엄 그린의 ''조용한 미국인'', 진 울프의 ''새로운 해의 책'' 시리즈, 가즈오 이시구로의 ''남아 있는 나날'', 켄 키지의 ''뻐꾸기 둥지 위로 날아간 사나이'' 등이 이러한 예시에 해당한다. 헨리 제임스는 ''대사들'' 서문에서 "낭만주의의 어두운 심연"이라고 부르며 "1인칭의 낭만적인 특권"에 대한 자신의 우려를 논하기도 했다.[19][20]

3. 1. 1. 자서전 소설

자전적 소설에서 1인칭 화자는 작가의 캐릭터(다양한 정도의 역사적 정확성을 가짐)이다. 화자는 여전히 작가와 구별되며 다른 어떤 등장인물이나 다른 1인칭 화자처럼 행동해야 한다. 이러한 종류의 화자 예시로는 짐 캐롤의 ''농구 일기''와 커트 보니것 주니어의 ''타임퀘이크''가 있다(이 경우, 1인칭 화자는 또한 작가이다). 어떤 경우에는 화자가 책—"당신 손에 들린 책"—을 쓰고 있는데, 따라서 그는 작가의 대부분의 권한과 지식을 가지고 있다. 예시로는 움베르토 에코의 ''장미의 이름''과 마크 해던의 ''밤에 개에게 일어난 이상한 사건''이 있다. 또 다른 예는 데이비드 A. 굿먼이 "편집"한 가상의 "제임스 커크 자서전"인데, 그는 소설을 쓰면서 제임스 커크(James T. Kirk|제임스 T. 커크영어) (진 로덴베리의 '''스타 트렉''')의 역할을 연기한 실제 작가였다.

3. 1. 2. 액자식 구성

액자 소설은 외부 이야기의 등장인물이 자신의 이야기를 시작하는 화자를 제시하는 방식인데, 메리 셸리의 ''프랑켄슈타인''에서 이러한 구성을 볼 수 있다. 액자식 구성에서 1인칭 시점을 활용하면 이야기의 신뢰성과 흥미를 높일 수 있다.[15] 다단계 서사 구조의 예로는 조지프 콘래드의 소설 ''어둠의 심장''이 있다. 이 소설은 이중 프레임워크를 가지고 있는데, 신원이 밝혀지지 않은 "나"(1인칭 단수) 화자가 보트 여행을 이야기하고, 그동안 또 다른 등장인물인 말로우가 1인칭을 사용하여 작품의 대부분을 차지하는 이야기를 한다. 이 중첩된 이야기 안에서, 또 다른 등장인물인 커츠가 말로우에게 긴 이야기를 했다고 언급되지만, 그 내용은 독자들에게 공개되지 않는다.

3. 2. 영화에서의 활용

영화에서 일인칭 시점 내레이션은 구현하기 어렵지만, 나레이션(보이스오버)을 통해 동일한 구조를 만들 수 있다.[14]

일인칭 시점 내레이션이 사용된 영화의 예로는 인기 도서 시리즈 ''어린이 앤서니: 그 남자의 일기''의 영화 각색에서 주인공 그레그 헤플리가 하는 내레이션이 있다.

4. 한국 문학과 1인칭 시점

한국 문학은 전통적으로 개인의 내면과 정서를 중시하는 경향이 있어, 1인칭 시점은 소설, 시, 수필 등 다양한 장르에서 폭넓게 활용되어 왔다.

5. 1인칭 시점의 한계와 가능성

1인칭 서술은 특정 등장인물의 시점을 통해 이야기를 전달하기 때문에, 독자는 서술자의 관점과 지식만을 통해 이야기를 접하게 된다.[16] 서술자는 사건에 대한 완전한 내용을 알 수 없으므로, 불완전한 증인일 수밖에 없다. 또한, 서술자가 숨겨진 의도를 가지고 있을 수도 있다.(신뢰할 수 없는 서술자)

등장인물의 약점이나 결점 때문에 서술자가 특정 사건에 대해 신뢰할 수 없게 될 수도 있다. 예를 들어, 서술자가 지각을 자주 하거나 비겁하다면 중요한 사건을 놓칠 수 있다. 또한, 서술자의 배경에 따라 특정 사건이 왜곡되거나 모호해질 수 있으며, 시력 저하나 문맹과 같은 제약은 중요한 정보를 누락시킬 수 있다.

이야기를 하는 시점과 사건이 발생한 시점 사이의 시간 간격도 고려해야 한다. 며칠 지나지 않은 사건과 먼 과거의 사건은 다르게 전달될 수 있다. 등장인물의 동기도 중요한데, 마음의 평화를 위해, 잘못을 고백하기 위해, 아니면 친구들에게 모험담을 들려주기 위해 이야기를 할 수 있다. 이야기를 하는 이유에 따라 이야기의 내용과 방식이 달라진다.[15]

불안정하거나 악의적인 서술자는 독자에게 거짓말을 할 수도 있다. 신뢰할 수 없는 서술자는 흔히 사용되는 기법이다.

1인칭 복수 시점에서는 서술자가 "우리"를 사용하여 이야기를 한다. 개별 화자는 식별되지 않고, 서술자는 단일체로 활동하는 집단의 구성원이다. 이는 드물지만 효과적으로 사용될 수 있으며, 이야기의 등장인물에 대한 집중도를 높이는 수단으로 사용되기도 한다. 예를 들면 다음과 같다.


  • 윌리엄 포크너의 단편 소설 "에밀리를 위한 장미"
  • 프랭크 B. 길브레스와 어네스틴 길브레스 캐리의 회고록 ''열두 명이 더 싸다''
  • 테오도르 스터전의 단편 소설 "상자"
  • 프레데릭 폴의 ''맨 플러스''
  • 제프리 유제니디스의 ''처녀 자살 소동''
  • 카렌 조이 파울러의 ''제인 오스틴 북 클럽''
  • 조슈아 페리스의 ''그리고 우리는 끝에 다다랐다''
  • 하이디 보른브로크 로사의 ''우리 어머니는 예술가''.[17]


막심 고리키의 ''스물여섯 명과 소녀'', 줌파 라히리의 ''비비 할다르의 치료'', 조앤 체이스의 ''페르시아 여왕의 통치 동안'' 등도 1인칭 복수 시점의 예시이다.[18]

아쿠타가와 류노스케의 ''라쇼몽''이나 윌리엄 포크너의 ''소리와 분노''처럼 여러 명의 1인칭 서술자가 등장하여 동일한 사건에 대해 서로 다른 설명을 제공할 수도 있다.

로버트 A. 하인라인의 ''짐승의 숫자''처럼 여러 명의 공동 주연 등장인물이 서술자가 될 수도 있다. 각 등장인물은 자신의 관점에서 이야기를 서술하며, 이야기는 선형적으로 진행된다.

1인칭 서술자는 주연 등장인물(예: ''걸리버 여행기''의 걸리버)일 수도 있고, 주연 등장인물과 가까운 사람(예: 셜록 홈즈 이야기의 왓슨 박사)일 수도 있으며, 주연 등장인물을 관찰하는 사람(예: ''위대한 개츠비''의 닉 캐러웨이)일 수도 있다.

에밀리 브론테의 ''폭풍의 언덕''에 등장하는 로크우드 씨나 조셉 콘래드의 ''어둠의 심장''에 등장하는 익명의 서술자처럼, 다른 사람의 이야기를 전달하는 "액자 서술자"도 있다. 숙련된 작가는 서술자의 성격에 맞춰 이야기를 왜곡하기도 한다.

1인칭 전지적인 형태는 서술자가 이야기 속 등장인물이면서 다른 모든 등장인물의 생각과 감정을 아는 드문 형태이다. 마르쿠스 주삭의 ''책 도둑'', 앨리스 시볼드의 ''러블리 본즈'' 등이 그 예시이다.

1인칭 시점의 이야기에서는 등장인물이 이야기를 어떻게 전달하는지(쓰는지, 말하는지, 생각하는지), 그리고 그것이 대중에게 공개되는 것인지, 개인적인 일기인지 등을 고려해야 한다. 1인칭 화자가 이야기를 전달하는 방식은 언어, 문장 길이, 어조 등에 영향을 미친다.[15]

1인칭 시점의 이야기는 의식의 흐름이나 독백으로 흐르는 경향이 있다. 브람 스토커의 ''드라큘라''처럼 이야기 전체가 일기 형식으로 제시될 수도 있다. 메리 셸리의 ''프랑켄슈타인''처럼 액자 소설은 외부 이야기의 등장인물로서 자신의 이야기를 시작하는 화자를 제시하기도 한다.

1인칭 화자는 종종 믿을 수 없는 화자인데, 이는 화자가 손상되었거나, 거짓말을 하거나, 의도적으로 또는 의도치 않게 자신의 기억을 조작할 수 있기 때문이다.[19][20]

조지프 콘래드의 소설 ''어둠의 심장''은 다단계 서사 구조의 예시로, 이중 프레임워크를 가지고 있다.

참조

[1] 웹사이트 Overview: First-person narrative http://www.oxfordref[...] 2017-06-18
[2] 웹사이트 Grammarly https://www.grammarl[...]
[3] 웹사이트 Literature Glossary - First-person Narration http://www.shmoop.co[...] 2017-06-18
[4] 서적 A Theory of Narrative https://books.google[...] CUP Archive 1986-03-13
[5] 웹사이트 Jane Eyre Narrator Point of View http://www.shmoop.co[...] 2017-06-18
[6] 웹사이트 Examples of Writing in First Person http://examples.your[...] 2017-06-18
[7] 서적 Srikanta Manoj Publications
[8] 서적 A History of Indian Literature 1911-1956 https://books.google[...] Sahitya Academi
[9] 서적 Modern Indian Literature: an Anthology: Fiction Sahitya Akademi
[10] 서적 Intimate Relations: Social Reform and the Late Nineteenth-Century South Asian Novel https://muse.jhu.edu[...] Northwestern University Press
[11] 웹사이트 Srikanta (Part 1)/Chapter 1 - Wikisource, the free online library https://en.wikisourc[...] 2024-07-13
[12] 뉴스 The dangers of first-person narrative https://www.theguard[...] 2008-05-13
[13] 뉴스 How to Recognize and Create an Unreliable Narrator https://www.thebalan[...] 2017-03-20
[14] 웹사이트 First Person Narration https://www.cla.purd[...] Purdue University College of Liberal Arts
[15] 웹사이트 Point of View and Narrative Voice http://www.ohio.edu/[...] Ohio University 2017-06-18
[16] 문서 Ranjbar Vahid. The Narrator, Iran:Baqney. 2011 http://signbook.pers[...]
[17] 문서 Heidi Vornbrock Roosa. Our Mother Who Art, Heidi Vornbrock Roosa. 2011 https://www.thenorma[...]
[18] 뉴스 We the Characters https://query.nytime[...] 2007-02-25
[19] 서적 Henry James and the Darkest Abyss of Romance https://archive.org/[...] Louisiana State University Press
[20] 문서 The Ambassadors (p. 11) on Project Gutenberg http://www.gutenberg[...]


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