캠벨 수프 통조림
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1. 개요
캠벨 수프 통조림은 앤디 워홀의 대표적인 팝 아트 작품으로, 1962년 로스앤젤레스 페러스 갤러리에서 처음 전시되었다. 이 작품은 32개의 캔버스로 구성되어 있으며, 각 캔버스에는 당시 판매되던 캠벨 수프의 종류가 실크스크린 기법으로 묘사되어 대량 생산과 소비 사회를 반영한다. 워홀은 이후 다양한 변주를 통해 캠벨 수프 통조림을 반복적으로 제작했으며, 이는 예술과 일상의 경계를 허물고 팝 아트의 발전에 기여했다는 평가를 받는다. 이 작품은 대중문화에 대한 무비판적인 수용이라는 비판을 받기도 한다.
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팝 아트는 1950년대 영국과 미국에서 시작된 미술 운동으로, 대중문화를 예술 소재로 활용하여 추상표현주의에 반발하고 대중적인 이미지를 작품에 도입했으며, 광고 미술과 대중문화에 큰 영향을 미쳤다.
| 캠벨 수프 통조림 | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
| 제목 | 캠벨 수프 깡통 |
| 영어 제목 | Campbell's Soup Cans |
| 작가 | 앤디 워홀 |
| 제작 연도 | 1962년 |
| 종류 | 캔버스에 합성 폴리머 페인트 |
| 소장 번호 | 476.1996.1–32 |
| 작품 목록 번호 | 79809 |
| 크기 (각 캔버스) | 가로 20인치 x 세로 16인치 (50.8 cm x 40.6 cm) |
| 소장 위치 | 뉴욕 (32개 캔버스 시리즈는 소개 연도별로 전시됨) |
| 소장 기관 | 뉴욕 현대 미술관. 1996년 어빙 블룸으로부터 인수 |
2. 초기 경력

워홀은 1949년 카네기 멜론 대학교 미술대학을 졸업하고 뉴욕에서 상업 일러스트레이터로 활동하며 경력을 쌓았다. 1950년대에는 현대 미술관에서 전시회를 열기도 했다.[9]
2. 1. 뉴욕 미술계
워홀은 1949년 카네기 멜론 대학교 카네기 공과대학 미술대학을 졸업하고 바로 뉴욕으로 가서[9] 상업 일러스트레이터로 빠르게 성공을 거두었다. 그의 첫 번째 출판된 그림은 1949년 여름호 ''글래머 매거진''에 실렸다.[10] 1952년 보들리 갤러리에서 트루먼 커포티에게 영감을 받은 작품들로 첫 개인전을 열었다.[11] 1955년 네이선 글럭의 도움을 받아 뉴욕 공립 도서관의 사진 컬렉션에서 빌린 사진들을 복제하기 시작했는데, 이는 그가 카네기 공과대학 재학 시절 개발한 기술이었다. 이 기술은 젖은 잉크 일러스트레이션을 인접한 종이에 눌러 찍는 방식으로, 훗날 그의 작품을 예고하는 것이었다.[12] 1950년대 동안 그는 정기적으로 드로잉 작품을 전시했으며, 현대 미술관에서 전시회를 열기도 했다. (''최근 드로잉'', 1956).[9]3. 팝 아트
1960년대 초, 앤디 워홀은 만화와 광고 이미지를 활용한 팝 아트 작품을 제작하기 시작했다.[13] 로이 리히텐슈타인과의 경쟁을 피하고자 수프 통조림을 주제로 삼았고, 이는 팝 아트의 대표적인 작품으로 자리 잡았다.
워홀의 '캠벨 수프 통조림'은 32점의 그림으로 구성되며, 각 캔버스에는 캠벨 수프 컴퍼니에서 만든 수프 통조림이 하나씩 그려져 있다. 실크스크린 기법으로 제작된 이 작품들은 대량 생산과 획일적인 현대인의 삶을 풍자하는 것으로 해석된다.[187]
1962년 7월 9일, 로스앤젤레스의 페러스 갤러리에서 열린 워홀의 첫 개인전은 팝 아트가 미국 서부 해안에 상륙했음을 알렸다.[4][6] 이 전시회는 대중과 미술계의 주목을 받았고, 워홀은 팝 아트 예술가로서 명성을 얻게 되었다.
3. 1. 캠벨 수프 통조림의 탄생
1960년, 앤디 워홀은 만화를 주제로 한 첫 캔버스 작품을 만들기 시작했다.[13] 당시 로이 리히텐슈타인의 만화가 더 완성도가 높았기 때문에, 워홀은 경쟁을 피하고자 수프 통조림을 주제로 삼았다.[14] 그는 제임스 로젠퀴스트와는 완전히 다른, 개인적이고 독창적인 무언가를 해야 한다고 말했다.[122]1961년, 워홀은 추상표현주의의 액션 페인팅과 팝 아트의 직접적인 스타일 사이에서 갈등했다. 초기 수프 통조림 작품은 대부분 후자에 가까웠다. 그는 손으로 그림을 그리고, 스텐실을 사용해 스프레이 페인팅을 하거나, 이미지를 고무 도장으로 찍는 실험을 했다. 1962년 1월, 아크릴 물감을 사용하여 조각된 아트 검 지우개로 캔버스나 종이에 도장을 찍기 시작했다.[15]
일부 자료는 32개의 캠벨 수프 통조림 세트가 실크스크린 작품이라고 잘못 주장한다.[16] 원래 32개의 수프 통조림 작품은 수프 통조림의 투영을 캔버스에 대고 그린 다음 손으로 붓질하는 방식으로 제작되었다.[75] 이 과정은 스탬프와 스텐실에 의존했는데, 이는 워홀이 회화적 기법에서 실크스크린으로 넘어가는 중간 단계였다.[174]
워홀은 1961년 4월에 그의 만화 그림을 Bonwit Teller의 창문 디자인 배경으로 사용하여 대중에게 선보였다.[21] 레오 카스텔리는 워홀의 작품이 리히텐슈타인의 작품과 너무 유사하다고 언급했다.[22][23] 카스텔리는 두 예술가를 모두 대표하지 않기로 결정했지만, 1964년 11월과 1966년에 워홀의 작품을 전시했다.[25] 1962년 2월, 리히텐슈타인의 만화 그림 전시회가 열리면서 워홀의 만화 그림 전시 가능성은 막혔다.[26] 웨인 티보의 전시회도 워홀의 음식 관련 작품을 위협한다고 느꼈다.[27] 워홀은 보들리 갤러리로 돌아가는 것을 고려했지만, 갤러리 디렉터는 그의 팝 아트를 좋아하지 않았다.[122] 1961년, 워홀은 앨런 스톤 갤러리에서 3인전을 제안받았지만, 세 명 모두 이 제안에 모욕감을 느꼈다.[28]
1962년 3월, 미술 평론가 데이비드 보든이 워홀의 수프 통조림 그림을 보고 그의 작업실을 방문했다.[29] 어빙 블룸은 워홀의 수프 통조림 그림을 최초로 전시한 딜러였다.[4] 1961년 12월, 그는 워홀의 작업실을 방문했고,[30][31] 1962년 5월에는 워홀이 ''타임'' 잡지에 소개되었다.[113] 그 기사에는 워홀이 ''캠벨 수프 통조림'' 그림 옆에 서서 거꾸로 된 통에서 캠벨 수프를 먹는 사진이 실렸다.[33][35] 워홀은 "나는 항상 아름답다고 생각했던 것들, 매일 사용하고 생각하지 않는 것들을 그린다... 나는 수프를 작업하고 있다... 나는 단지 그것이 좋아서 하는 것뿐이다"라고 말했다.[36] 블룸은 1962년 7월 로스앤젤레스의 페러스 갤러리에서 워홀의 팝 아트 개인전을 제안했다. 이것은 워홀의 첫 개인 갤러리 전시회이자 팝 아트의 서부 해안 초연이었다.[6]

워홀은 약 1년 동안 에드워드 왈로비치가 촬영한 수프 통조림 사진을 바탕으로 그림을 그렸다. 이 기간 동안 그는 매체를 섞어 스텐실을 잘라내 현실주의를 추구했다.[84] 왈로비치의 사진은 캠벨 수프 통조림과 달러 지폐 그림과 드로잉의 모델 역할을 했다.[85] 워홀은 1961년부터 1962년까지 총 50개의 캠벨 수프 캔버스화를 그렸다.[86] 워홀은 어린 시절 집에서 먹었던 캠벨 수프(토마토)를 그리고 싶어했다.[87]
워홀이 캠벨 수프 통조림을 선택한 이유에 대한 여러 일화가 있다. 뮤리엘 라토우는 워홀에게 아이디어를 제공하고 돈을 받았다는 이야기가 있다.[89] 토니 셔먼과 데이비드 달튼도 비슷한 이야기를 전한다.[91] 라토우는 워홀에게 가장 사랑하는 것이 무엇이냐고 물었고, 워홀은 "돈"이라고 대답해 미국 달러 지폐를 그리라고 제안했다는 이야기도 있다.[92] 1961년 11월 23일자 50달러 수표는 그녀가 아이디어를 제공한 대가로 요금을 청구했다는 이야기를 뒷받침한다.[93][94]
캐리에 따르면, 워홀은 다음 날 슈퍼마켓에 가서 "모든 수프"를 한 상자 샀다고 한다.[88] 1963년, 워홀은 "20년 동안 매일 같은 점심을 먹었습니다"라고 답했다.[88][95] 워홀은 어머니에게 32가지 종류의 캠벨 수프를 사오라고 지시해 그림을 그리기도 했다.[87]
워홀의 어머니는 양철 캔으로 꽃을 만들었는데, 워홀은 이것이 자신의 첫 번째 양철 캔 그림의 이유 중 하나라고 말했다.[88]

워홀은 캠벨 수프 회사와의 사업 관계 때문에 캔을 선택한 것이 아니었다.[103] 1965년까지 회사는 그를 알았고, 그는 실제 캔 라벨을 얻을 수 있었다.[104] 그들은 심지어 캔버스 하나를 의뢰하기도 했다.[105]
1961년, 워홀은 캔버스에 단 하나의 "캠벨 수프 캔"을 그려 동생에게 선물했다.[106]

1961년 말, 워홀은 플로리아노 베키로부터 실크스크린 기법을 배웠다.[122] 1962년에는 맥스 아서 코언에게도 영향을 받았다.[124][125] 워홀은 1962년 8월까지 실크스크린 기술을 다듬었다.[126] 캠벨 수프 캔은 워홀의 첫 번째 실크스크린 작품 중 하나였다.[127] 1967년, 워홀은 팩토리 애디션스를 설립했다.[129] 1968년과 1969년에 각각 250개씩의 두 개의 캠벨 수프 캔 스크린 프린트 세트를 제작했다.[130]
2016년 4월 7일, 스프링필드 미술관에서 ''캠벨 수프 캔'' 프린트가 도난당했다.[131] FBI(연방수사국)는 정보를 제공하는 사람에게 25,000달러의 현상금을 발표했다.[131] 각 스크린 프린트는 약 30,000달러의 가치를 가지고 있었다.[132]
2017년 온타리오 미술관이 ''캠벨 수프 I'' 세트를 확보했다.[134] 2022년 11월 8일, 기후 변화 시위대가 오스트레일리아 국립 미술관에 전시된 "캠벨 수프 I" 세트를 훼손했다.[135][136] ''캠벨 수프 캔 II'' 세트는 시카고 현대 미술관과 뉴욕 현대 미술관에 소장되어 있다.[137][147] 2013년, ''핫도그 빈'' 수프는 비엔나에서 258,046달러에 판매되었다.[74]
3. 2. 페러스 갤러리 전시
1962년 7월 9일, 로스앤젤레스의 페러스 갤러리에서 앤디 워홀의 첫 개인전이 열렸다.[4] 이 전시는 팝 아트가 미국 서부 해안에 상륙했음을 알리는 신호탄이었다.[6] 32개의 20x 캔버스에는 당시 판매되던 캠벨 수프 통조림 종류별로 하나씩 그려져 있었다.[3] 각 캔버스는 흰색 바탕에 빨간색과 흰색의 캠벨 수프 통조림을 사실적으로 묘사했다.[87]이 그림들은 선반에 진열된 상품처럼 좁은 선반 위에 일렬로 배치되었다.[43] 이는 대량 생산과 획일적인 현대인의 삶, 그리고 대량으로 유통되는 정보를 풍자하는 것으로 해석되었다.[187]
전시회는 형식적인 개막식 없이 진행되었지만, 라 시에네가 대로의 "월요일 아트 워크"와 맞물려 많은 관심을 받았다.[46] 갤러리 관람객들은 이 전시를 어떻게 받아들여야 할지 혼란스러워했다.[44]
일부 비평가들은 예술을 식료품점 쇼핑과 동일시하는 것에 대해 비판했다.[44] 근처 갤러리에서는 워홀의 작품을 조롱하며 실제 캠벨 수프 통조림을 더 싼 가격에 판매하는 광고를 하기도 했다.[44][45]
이러한 논란에도 불구하고, 워홀의 작품은 미술계의 주목을 받게 되었다. 데니스 호퍼를 포함한 몇몇 사람들이 그림을 구매했고,[49] 갤러리 소유주 어빙 블룸은 32점의 캔버스를 세트로 유지하기 위해 이미 팔린 그림을 되사기도 했다.[49] 워홀은 블룸에게 10개월 동안 매달 100달러씩 할부로 세트를 판매하는 데 동의했다.[127][44]
이 전시회는 워홀이 팝 아트 예술가로서의 명성을 확립하는 데 중요한 계기가 되었다.[50]
4. 작품의 의미와 영향
앤디 워홀은 1960년대 초, 만화를 소재로 한 작품을 제작하다가 로이 리히텐슈타인과의 경쟁을 피하기 위해 캠벨 수프 통조림을 주제로 선택했다.[14] 그는 "리히텐슈타인이나 제임스 로젠퀴스트와는 완전히 다른, 개인적이고 그들이 하는 것과는 전혀 다른 방식으로 엄청난 영향을 줄 무언가를 해야 한다"고 말했다.[122]
초기 워홀은 추상표현주의와 팝 아트 사이에서 갈등하며, 손 그림, 스텐실, 스프레이 페인팅, 고무 도장 등 다양한 기법을 실험했다.[15] 1962년 1월에는 아크릴 물감을 사용하여 캔버스나 종이에 도장을 찍기 시작했다.[15]
1961년 4월, 워홀은 자신의 만화 그림을 Bonwit Teller의 창문 디자인 배경으로 선보였다.[21] 레오 카스텔리는 워홀의 작품이 리히텐슈타인의 작품과 유사하다고 판단하여, 두 예술가를 모두 대표하지 않기로 결정했다.[22][23] 이후 워홀은 웨인 티보의 음식 주제 전시회에 위협을 느끼기도 했다.[27]
- -|]]|thumb|압축된 캠벨 수프 통조림]]
1962년, 미술 평론가 데이비드 보든은 워홀의 수프 통조림 그림을 보고 그의 작업실을 방문했다.[29] 어빙 블룸은 워홀의 수프 통조림 그림을 최초로 전시한 딜러로,[4] 1962년 7월 로스앤젤레스의 페러스 갤러리에서 워홀의 팝 아트 개인전을 열었다.[4][5] 이는 워홀의 첫 개인전이자 팝 아트의 서부 해안 초연이었다.[6]
워홀은 32개의 캠벨 수프 캔 초상화를 캔버스에 그려 블룸에게 보냈다. 각 캔버스는 당시 판매되던 캠벨 수프의 특정 종류를 나타냈으며,[3] 이는 1962년 당시의 시대상을 반영한다.[41] 1962년 7월 9일, 페러스 갤러리에서 32개의 캔버스는 선반 위에 일렬로 배치되어 전시되었다.[42][43] 이 전시는 논란을 일으켰고, 워홀의 작품은 미술계의 대화의 중심에 섰다.
블룸은 32점의 캔버스를 온전한 세트로 유지하기 위해 판매된 그림을 다시 사들였다.[49] 워홀은 블룸에게 10개월에 걸쳐 매달 100달러씩 할부로 세트를 판매하는 데 동의했다.[127][44] 1962년 8월, 워홀의 팝 아트는 와즈워스 아테네움에서 열린 특별전을 통해 처음으로 미술관에 전시되었다.[55]
원래 32개의 수프 통조림 작품은 캔버스에 수프 통조림을 투영하고 손으로 붓질하는 방식으로 제작되었다.[75] 이는 워홀이 회화적 기법에서 실크스크린으로 넘어가는 중간 단계였다.[174] 이 작품들은 "예술가로서의 명성을 쌓는 기반"이자[19] "진정한 회고전을 구성하는 데 필수적인 부분"으로 여겨진다.[20]
''캠벨 수프 통조림''은 워홀의 대표작으로 평가받는다.[83]
4. 1. 대량 생산과 소비 사회의 반영
Andy Warhol영어은 '캠벨 수프 통조림'을 통해 대량 생산과 소비가 만연한 현대 사회의 모습을 획일적이고 무표정한 이미지로 표현했다. 반복되는 수프 통조림 이미지는 대량 생산되는 상품과 획일화된 일상을 살아가는 현대인의 모습을 상징한다.[187][188][189] 이러한 표현 방식은 대량 소비 사회에 대한 비판적 성찰을 유도하는 계기가 되었다.[189]4. 2. 예술과 일상의 경계 허물기
워홀은 캠벨 수프 통조림과 같이 일상에서 흔히 볼 수 있는 대상을 예술 작품의 주제로 선택함으로써, 예술과 일상의 경계를 허물었다. 이는 예술이 더 이상 고상하고 숭고한 것만이 아니라, 우리 주변의 평범한 것들에서도 발견될 수 있다는 팝 아트의 정신을 보여준다.워홀은 "나는 항상 아름답다고 생각했던 것들, 매일 사용하고 생각하지 않는 것들을 그린다... 나는 수프를 작업하고 있다... 나는 단지 그것이 좋아서 하는 것뿐이다"라고 말했다.[36] 그는 매일 먹는 음식이자, 어린 시절 어머니가 자주 끓여주시던 캠벨 수프[87]를 통해 예술적 영감을 얻었다.
''캠벨 수프 통조림''은 획일적으로 대량 생산된 물건을 그림으로써, 대량 생산과 대량 소비에 대해 생각할 계기를 만들었다.[189]
4. 3. 캠벨 수프 컴퍼니와의 관계
캠벨 수프 컴퍼니는 1869년 과일 상인 조셉 A. 캠벨과 아이스박스 제조업자 아브라함 앤더슨이 설립했다.[64] 1897년, 화학자였던 존 T. 도런스는 수프 농축 방법을 개발했고, 1898년에는 코넬 대학교 풋볼팀 유니폼에서 영감을 받은 빨간색과 흰색 라벨이 탄생했다.[64][69][52] 1962년 ''캠벨 수프 통조림''이 발표되었을 때, 이 라벨 디자인은 50년 이상 큰 변화가 없었다.[72]
1962년 워홀이 작품을 발표했을 때, 캠벨 수프 컴퍼니는 처음에는 법적 조치를 고려했다.[80] 그러나 대중의 긍정적인 반응을 확인하고, 워홀의 작품이 인기를 얻자 협력적인 관계로 전환했다.[80]
1962년, 캠벨사는 퇴임하는 이사회 회장을 위해 워홀에게 그림을 의뢰했다.[80] 1964년에는 존경의 표시로 워홀에게 무료 캔을 보냈다.[76] 1967년에는 워홀의 작품을 활용한 '수퍼 드레스' 프로모션을 진행했다.[52] 1985년, 회사는 워홀에게 새로운 건조 수프 믹스 제품을 그리도록 의뢰했다.[80] 1993년, 캠벨사는 워홀의 토마토 수프 캔 그림을 구입하여 본사 회의실에 전시했다.[80] 2012년에는 타겟 코퍼레이션과 협력하여 워홀의 작품에서 영감을 받은 한정판 수프 캔 디자인을 출시했다.[81]
이러한 일련의 협력은 팝 아트와 상업의 결합을 보여주는 대표적인 사례로 평가받는다. 캠벨 수프 컴퍼니는 워홀의 작품을 통해 브랜드 이미지를 높였고, 워홀은 캠벨 수프라는 대중적인 상품을 예술의 경지로 끌어올렸다는 평가를 받는다.
5. 후속 작업 및 다양한 변주
와즈워스 아테네움에서 열린 특별전을 통해 워홀의 팝 아트가 처음으로 미술관에 전시되었고, 뉴욕 타임스는 워홀의 캠벨 수프 통조림 그림을 "사회적으로 핵심을 찌르는 예술"이라고 평론했다.[55]
워홀은 빌렘 데 쿠닝 등과 함께 마사 잭슨 갤러리와 계약할 예정이었으나, 잭슨은 전시를 취소하며 "당신의 그림 소개가 우리에게 이미 매우 나쁜 영향을 미쳤습니다."라고 언급했다.[56] 그러나 잭슨의 조수 존 웨버는 위탁 판매로 받은 워홀의 그림 10점을 판매했다.[57]
시드니 재니스는 워홀을 "새로운 현실주의자" 전시회에 초대했고, 워홀은 ''수프 통조림 200개''와 ''빅 캠벨 수프 통조림'' 등을 전시했다.[58][59] ''뉴요커''는 이 전시회를 "뉴욕 예술계에 지진과 같은 충격"이라고 표현했고, 캔자스시티 신문은 "현대 미술은 어디로 가고 있는가? 숨을 참고 수프 통조림을 보라"라는 기사를 게재했다.[59]
에밀 드 안토니오의 중재로 워홀과 엘리너 워드가 화해했고, 워드는 워홀이 미국 2달러 지폐를 그려준다면 전시회를 열어주겠다고 제안했다. 1962년 워드의 스테이블 갤러리에서 열린 워홀의 첫 뉴욕 개인 팝 전시회에는 ''마릴린 이중 제단화''가 포함되었고, 게스트 배지에는 수프 통조림이 있었지만 전시되지는 않았다.[62] 워홀은 이 전시회에서 마이클 프리드를 포함한 많은 사람들로부터 중요한 찬사를 받았다.[61]
캠벨 수프 회사의 전신은 1869년 조셉 A. 캠벨과 아브라함 앤더슨에 의해 설립되었다.[64] 1897년, 존 T. 도런스가 수프 농축 방법을 개발했고, 1898년에는 코넬 빅 레드 풋볼 팀의 유니폼에서 영감을 받은 라벨이 탄생했다.[52] 1962년 ''캠벨 수프 통조림''이 발표되었을 때, 캠벨 수프 통조림 라벨은 이전 50년 동안 변경되지 않았다.[72]
''캠벨 수프 통조림''은 워홀의 대표작으로, 그는 약 1년 동안 수프 통조림 사진을 바탕으로 그림을 그렸다.[83] 에드워드 왈로비치의 사진은 1961년과 1962년에 제작한 캠벨 수프 통조림과 달러 지폐 그림의 모델이 되었다.[85] 워홀은 어린 시절 점심으로 캠벨 수프(토마토)를 즐겨 먹었다고 회상했다.[87]
워홀이 캠벨 수프 통조림을 선택한 이유에 대한 여러 일화가 있다. 뮤리엘 라토우는 워홀에게 "매일 보고 모든 사람이 알아볼 수 있는 것"을 그리라고 조언했고, 워홀은 "아, 정말 멋지겠어요"라고 답했다.[93][94] 1963년, 워홀은 "저는 그걸 마셨고, 20년 동안 매일 같은 점심을 먹었습니다"라고 말했다.[88][95] 워홀의 어머니는 양철 캔으로 꽃을 만들었고, 워홀은 이것이 자신의 첫 양철 캔 그림의 이유 중 하나라고 말했다.[88] 로버트 인디애나는 워홀이 수프를 좋아했기 때문에 수프 통조림을 그렸다고 말했다.[100]
워홀은 캠벨 수프 회사와의 상업적 제휴 없이 캔을 선택했지만,[103] 1965년까지 회사는 그를 알게 되었고, 그는 전시회 초대장으로 사용할 실제 캔 라벨을 얻을 수 있었다.[104]
5. 1. 캠벨 수프 I & II
Andy Warhol영어은 1968년과 1969년에 각각 250개씩의 '캠벨 수프 I'과 '캠벨 수프 캔 II' 스크린 프린트 세트를 제작했다.[130] 이 작품들은 다양한 미술관에 소장되었으며, 경매에서 높은 가격에 거래되기도 했다.2016년 4월 7일, 스프링필드 미술관에서 ''캠벨 수프 캔'' 프린트 일곱 점이 도난당했다. FBI(연방수사국)는 "캠벨 수프 I" 세트에서 도난당한 작품에 대한 정보를 제공하는 사람에게 25000USD의 현상금을 발표했다.[131] 도난된 작품들은 1968년에 제작된 10개의 스크린 인쇄 세트(총 250세트) 중 일부였다. 각 스크린 프린트는 약 30000USD의 가치를 가지고 있었으며,[132] 토마토 수프 버전은 100000USD에 판매될 수도 있었다.[133]
2017년 온타리오 미술관이 완전한 ''캠벨 수프 I'' 세트를 확보하면서, 캐나다의 공공 소장품 중 첫 번째 세트가 되었다.[134] 2022년 11월 8일, 기후 변화 시위대는 오스트레일리아 국립 미술관에 전시된 "캠벨 수프 I" 세트의 또 다른 버전을 훼손했다.[135][136]
''캠벨 수프 캔 II'' 세트의 한 에디션은 시카고 현대 미술관의 영구 소장품의 일부이다.[137][138][139][140][141][142][143][144][145][146] 뉴욕 현대 미술관도 이 세트 중 하나를 소장하고 있다.[147] 2013년, 이 세트의 ''핫도그 빈'' 수프는 비엔나에서 258046USD에 판매되었다.[74]
5. 2. 다양한 변주
워홀은 캠벨 수프 통조림을 모티프로 다양한 작품을 제작했다. 그는 찢어진 라벨, 벗겨지는 라벨, 찌그러진 몸체, 열린 뚜껑이 있는 통조림 등을 묘사하여[157][15] 삶의 덧없음을 표현했다. 찢어진 라벨이 있는 작품은 포장된 음식조차 결국에는 사라져야 한다는 것을 나타내는 은유로 여겨지며, 표현주의적으로 묘사되기도 한다.[176]1965년, 워홀은 캠벨 수프 통조림의 원래 빨간색과 흰색을 다양한 색상으로 바꾸는 시도를 했다. 그는 검은색과 흰색 외에 4~5가지 색상을 사용하여 약 0.91m 크기의 캔버스 20점 세트를 제작했다.[148] 2011년 전시회에는 이 중 19점이 전시되었다.[149]
워홀의 작품 중 하나인 ''200개의 캠벨 수프 통조림''(1962)은 팝 아트의 대표작 중 하나로 평가받는다. 이 작품은 72x) 크기의 캔버스에 다양한 맛의 수프 캔 200개를 10행 20열로 배열한 것이다.[171]
6. 논란과 비판
앤디 워홀은 1962년 7월 9일 캘리포니아주 로스앤젤레스에 있는 페러스 갤러리(Ferus Gallery)에서 미술가로서 첫 개인전을 열었다. 이 전시는 미국 서부에서 팝 아트의 시작을 알렸다. 1940년대부터 미국 미술계에서 지배적이었던 추상표현주의의 기법과 철학에 대해, 이 작품이 노골적인 통속적 상업주의로 뚜렷하게 모욕을 가했기 때문에 예술계에 파문을 일으켰고, 작품의 시비와 윤리에 관한 많은 논쟁으로 이어졌다.[1] 이 소동이 커지고 널리 알려지면서 워홀은 세련된 1950년대 상업 일러스트레이터에서 유명한 미술가로 변신했고, 다른 신진 팝 아티스트와 구별되는 데 일조했다.[1] 워홀의 그림에 상업적인 수요가 생긴 것은 아니었지만, 이 주제와 작가가 연결되면서 워홀은 유명해졌고, 결국 『캠벨 수프 통조림』은 그의 대명사가 되었다.[1]
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