파리 교향곡
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1. 개요
파리 교향곡은 요제프 하이든이 1785년과 1786년에 걸쳐 파리의 콩세르 드 라 로쥐 올랭피크 오케스트라를 위해 작곡한 6개의 교향곡을 일컫는다. 이 교향곡들은 하이든이 파리에서 인기를 얻으면서 콩세르 드 라 로쥐 올랭피크의 후원자였던 도니 백작의 제안으로 슈발리에 드 생 조르주가 지휘하는 오케스트라를 위해 작곡되었다. 각 교향곡은 고유한 번호와 부제를 가지며, 청중과 평론가로부터 큰 지지를 받았으며, 파리, 빈, 런던에서 출판되었다.
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요제프 하이든이 런던 방문 기간 동안 작곡하고 잘로몬 콘서트에서 초연되어 큰 성공을 거둔 6곡의 교향곡(99번~104번)인 런던 교향곡은 독특한 악기 편성과 웅장한 선율, 클라리넷 등의 악기 사용이 특징이며 하이든 후기 교향곡의 정점으로 평가받는다. - 요제프 하이든의 교향곡 - 교향곡 100번 (하이든)
요제프 하이든이 작곡한 교향곡 100번은 '군대'라는 별칭으로 알려져 있으며, 터키 군악풍의 타악기 사용과 4개의 악장 구성, 그리고 제2악장의 독특한 팀파니 솔로가 특징이다.
| 파리 교향곡 | |
|---|---|
| 파리 교향곡 | |
 | |
| 작곡가 | 요제프 하이든 |
| 작품 번호 | 교향곡 82번-87번 |
| 헌정 대상 | 콩세르 드 라 로주 올림픽 |
| 작곡 시기 | 1785년-1786년 |
| 초연 장소 | 파리 |
| 구성 | |
| 교향곡 82번 다장조 "곰" | I. Vivace assai II. Allegretto III. Menuetto: Allegretto IV. Finale: Vivace |
| 교향곡 83번 사단조 "암탉" | I. Allegro spiritoso II. Andante III. Menuetto: Allegretto IV. Finale: Vivace |
| 교향곡 84번 내림 마장조 "인 노미네 도미니" | I. Largo - Allegro II. Andante III. Menuetto: Allegretto IV. Finale: Vivace |
| 교향곡 85번 내림 나장조 "왕비" | I. Adagio - Vivace II. Romance: Allegretto III. Menuetto: Allegretto IV. Finale: Presto |
| 교향곡 86번 라장조 | I. Adagio - Allegro spiritoso II. Capriccio: Largo III. Menuetto: Allegretto IV. Finale: Allegro spiritoso |
| 교향곡 87번 가 장조 | I. Vivace II. Adagio III. Menuetto: Allegretto IV. Finale: Vivace |
2. 역사적 배경
하이든의 작품은 1780년대 초 이미 파리에서 알려져 있었다.[1] 1781년 5월, 하이든은 빈의 출판업자 알타리아에게 보낸 편지에서 파리의 콩세르 스피리튀엘 지휘자 르 그로가 자신의 스타바트 마테르를 4회 연주하여 큰 갈채를 받았으며, 악보 출판을 희망한다는 소식을 전했다. 당시 파리에는 르 그로가 지휘하는 콩세르 스피리튀엘과 생 조르즈가 지휘하는 콩세르 데 자마뒤르라는 두 개의 관현악단이 있었다.
1781년 재정 문제로 해산된 콩세르 데 자마뒤르의 후신으로 콩세르 드 라 로지 올랭피크가 창설되었고, 이 관현악단의 후원자였던 도니 백작의 제안으로 지휘자 생 조르즈가 하이든에게 새로운 교향곡 작곡을 의뢰했다. 이로서 하이든은 1785년부터 1786년에 걸쳐 6개의 교향곡, 즉 '파리 교향곡'을 작곡하게 되었다.
이 6개의 교향곡들은 구성과 내용면에서 이미 원숙기에 접어든 하이든의 작풍을 보여주며, 청중과 평론가들로부터 큰 인기를 얻었다. 파리뿐만 아니라 빈과 런던에서도 출판되었다.
2. 1. 작곡 의뢰 및 협상
하이든의 작품은 1780년대 초 이미 파리에서 알려졌다. 1781년 5월, 하이든은 빈의 출판업자 알타리아에게 보낸 편지에서 파리의 콩세르 스피리튀엘 지휘자 르 그로가 자신의 〈스타바트 마테르〉를 4회 연주하여 큰 갈채를 받았으며, 곡의 출판도 허가해 달라고 요청했다고 적었다. 1783년에는 프랑스 출판업자들이 하이든 작품 출판에 관한 편지를 보내기도 했다. 당시 파리에는 르 그로가 지휘하는 콩세르 스피리튀엘과 생 조르주가 지휘하는 콩세르 데 자마뒤르가 있었다. 콩세르 데 자마뒤르는 1769년에 설립되었으나 1781년 재정 문제로 해산되었다. 이후 두 단체의 관현악단이 합쳐져 콩세르 드라 로쥐 올랭피크라는 새로운 관현악단이 만들어졌는데, 이는 콩세르 데 자마뒤르의 후신이었다. 이 관현악단의 후원자인 드니 백작의 제안으로 지휘자 생 조르즈가 하이든에게 새로운 교향곡 작곡을 의뢰했다는 기록이 19세기 하이든 전기작가 H. 발브데트에 의해 전해진다. 그러나 〈파리 교향곡〉 작곡 상황을 자세히 알려주는 자료는 남아있지 않다. R. 랜던은 1963년 전집판 서문에서 파리 출판업자들과 하이든의 교섭이 1784년에서 1785년 초 사이에 이루어졌다고 추정했다.[1]〈파리 교향곡〉은 1785년에 '87번', '85번', '83번' 3곡이, 1786년에 '84번', '86번', '82번' 3곡이 작곡되었다. 이 순서는 1787년 2월 하이든이 알타리아에게 보낸 편지에서 밝혀졌지만, 더 확실한 근거는 없다. 1785년 3곡과 1786년 '84번'의 관악기 편성은 플루트1, 오보에2, 바순2, 호른2로 에스테르하지가 악단과 같은 규모였다. 그러나 마지막 두 곡(86번, 82번)에서는 팀파니가 추가되었고, 82번에서는 트럼펫 2대도 포함되어 최대 편성이 되었다.
H. C. 로빈스 랜던에 따르면, 1780년대 초 하이든의 교향곡들은 파리의 여러 콘서트에서 꾸준한 성공을 거두었으며, 여러 출판사들이 하이든의 새로운 교향곡을 경쟁적으로 출판했다.[1]
이 작품들은 콩세르 드 라 로지 올랭피크(올림픽(프리메이슨) 로지 오케스트라)를 위해 작곡되었다. 이 오케스트라는 전문 연주자와 숙련된 아마추어로 구성되었으며, 40개의 바이올린과 10개의 더블 베이스를 포함하여 당시로서는 매우 큰 규모였다. 하이든 자신의 에스테르하지 앙상블은 총 25명을 넘지 않았다. 로빈스 랜던에 따르면, 음악가들은 정교한 레이스 러플이 달린 화려한 '스카이 블루' 드레스 코트를 입고 허리에 칼을 찼으며, 대규모 극장에서 연주했다. 공연은 마리 앙투아네트 여왕을 포함한 왕족의 후원을 받았다.
하이든에게 교향곡을 의뢰한 사람은 귀족 클로드-프랑수아-마리 리골레, 콩테 도니(오니 백작)였다. 오케스트라 첼로 연주자이기도 했던 백작은 ''Intendant Général des Postes''(우편 서비스 감독)였으며, 음악적인 가정에서 자랐다. 그의 아버지는 콩세르 데 아마퇴르와 콩세르 올랭피크의 도서관으로 사용된 방대한 악보 컬렉션을 소장했다. 백작은 음악 후원으로 인해 사망 시 100000리브르의 큰 빚을 남겼다.
하이든과의 실제 협상은 오니 백작의 요청에 따라 조제프 볼로뉴 슈발리에 드 생 조르주가 수행했다. 하이든은 각 교향곡당 25 루이 도르와 프랑스 출판권에 대한 5 루이를 받았다. 이는 저작권법 부재로 어려움을 겪던 하이든에게 매우 만족스러운 금액이었다.
2. 2. 작곡 및 초연
하이든은 1780년대 초부터 파리에서 이미 명성을 얻고 있었다.[1] 1781년 5월, 하이든은 빈의 출판업자 알타리아에게 보낸 편지에서 파리의 콩세르 스피리튀엘 지휘자 르 그로가 자신의 스타바트 마테르를 4회 연주하여 큰 갈채를 받았으며, 악보 출판을 희망한다는 소식을 전했다. 1783년에는 프랑스 출판업자들이 하이든 작품 출판에 대한 관심을 표명하는 편지를 보내기도 했다.당시 파리에는 르 그로가 지휘하는 콩세르 스피리튀엘과 생 조르즈가 지휘하는 콩세르 데 자마뒤르라는 두 개의 관현악단이 있었다. 1781년 재정 문제로 해산된 콩세르 데 자마뒤르의 후신으로 콩세르 드라 로쥐 올랭피크가 창설되었고, 이 관현악단의 후원자였던 드니 백작의 제안으로 지휘자 생 조르즈가 하이든에게 새로운 교향곡 작곡을 의뢰했다.
〈파리 교향곡〉은 1785년에서 1786년 사이에 작곡되었다. '신 하이든 전집'에 따르면, 1785년에 87번, 85번, 83번이, 1786년에 84번, 86번, 82번이 작곡되었다. 이 순서는 1787년 2월 하이든이 알타리아에게 보낸 편지에서 확인된 것이다.
1785년에 작곡된 세 곡과 1786년의 84번은 플루트 1, 오보에 2, 바순 2, 호른 2의 편성으로, 당시 에스테르하지가의 악단과 같은 규모였다. 그러나 마지막 두 곡(86번, 82번)에서는 팀파니가 추가되었고, 82번에는 트럼펫도 2대 포함되어 최대 편성이 되었다.
이 작품들은 콩세르 드 라 로지 올랭피크라는 대규모 오케스트라를 위해 작곡되었다. 이 오케스트라는 40개의 바이올린과 10개의 더블 베이스를 포함하여 당시로서는 매우 큰 규모였다. 에스테르하지 앙상블은 총 25명 정도였다. 로빈스 랜던에 따르면, 연주자들은 정교한 레이스 러플이 달린 화려한 '스카이 블루' 드레스 코트를 입고 허리에 칼을 찼으며, 여러 층의 박스가 있는 대규모 극장에서 연주했다. 공연은 마리 앙투아네트를 포함한 왕족의 후원을 받았다.
하이든에게 교향곡을 의뢰한 사람은 클로드-프랑수아-마리 리골레, 콩테 도니 (오니 백작)였다. 오케스트라의 첼로 섹션에서 연주했던 백작은 매우 음악적인 가정에서 자랐으며, 그의 아버지는 방대한 악보 컬렉션을 보유하고 있었다.
조제프 볼로뉴 슈발리에 드 생 조르주가 오니의 요청에 따라 하이든과의 협상을 수행했다. 하이든은 각 교향곡당 25 루이 도르와 프랑스 출판권에 대한 5 루이를 받았다.
작곡 시기는 다음과 같다.
| 번호 | 조성 | 별명 | 작곡 연도 |
|---|---|---|---|
| 83번 | 사단조 | 암탉 | 1785년 |
| 85번 | 내림 나장조 | 여왕 | 1785년경 |
| 87번 | 가장조 | 1785년 | |
| 82번 | 다장조 | 곰 | 1786년 |
| 84번 | 내림 마장조 | 1786년 | |
| 86번 | 라장조 | 1786년 |
6곡의 교향곡은 구성적, 내용적으로 충실하여 청중과 평론가로부터 큰 지지를 얻었다. 파리에서 출판된 외에 빈과 런던에서도 출판되었다.
3. 파리 교향곡 목록
번호 제목 조성 작곡 연도 82번 “곰” 다장조 1786년 83번 “암탉” 사단조 1785년 84번 “주의 이름으로” 내림마장조 1786년 85번 “왕비” 내림나장조 1785년 86번 라장조 1786년 87번 가장조 1785년
3. 1. 특징
하이든은 오랫동안 재직했던 에스테르하지 가문의 악장직을 사임한 후, 1785년부터 1786년에 걸쳐 6개의 교향곡을 작곡했다. 이 곡들은 파리에서 새롭게 창설된 오케스트라 단체인 콩세르 드 라 올랭피크를 위해 작곡되었다.
제82번부터 제87번까지의 작곡 시기는 다음과 같다.
| 번호 | 제목 | 조성 | 작곡 연도 |
|---|---|---|---|
| 83번 | 암탉 | 사단조 | 1785년 |
| 85번 | 여왕 | 내림 나장조 | 1785년경 |
| 87번 | 가장조 | 1785년 | |
| 82번 | 곰 | 다장조 | 1786년 |
| 84번 | 내림 마장조 | 1786년 | |
| 86번 | 라장조 | 1786년 |
절반인 3곡(84, 85, 86번)은 느린 서주로 시작한다. 제82번과 제86번 두 곡에서 팀파니를 사용하며, 제86번에는 더 나아가 트럼펫도 추가된다.
이 6곡의 교향곡은, 이미 하이든의 작풍이 원숙해져 구성적, 내용적으로 충실해져 청중과 평론가로부터 절대적인 지지를 얻었다. 곧바로 인기를 얻어 파리에서 출판된 외에 빈과 런던에서도 출판되었다. 또한 당시 콩세르 드 라 올랭피크에 참가했던 작곡가인 루이지 케루비니도 이 파리 교향곡을 높이 평가했다.
4. 평가
주세페 마리아 캄비니는 오케스트라에 참여했던 경험을 바탕으로, 파리의 최고 음악가들이 이 교향곡 초연에 참여해 "황홀경"을 선사했다고 전한다.[2] 이 작품들은 대중과 언론으로부터 큰 인기를 얻어 런던과 빈에서도 출판되었다. 모차르트는 이 곡들을 "연주의 필수품"이라고 칭찬했다.[2]
''메르퀴르 드 프랑스''의 익명 평론가는 하이든이 "단일 주제" 소나타 제시부(소나타 형식 참조)를 쓰는 능력, 즉 "각 작품에서 하나의 주제(''sujet'')로부터 매우 풍부하고 다양한 전개를 이끌어내는 방법"을 높이 평가했다. 이는 "하나의 아이디어를 다양한 형태로 제시하는 방법을 몰라 끊임없이 다른 아이디어로 넘어가는 무능한 작곡가들과는 매우 다르다"는 것이다.[2]
현대 평론가들 역시 이 작품들을 높게 평가한다. 로빈스 런던은 "뛰어난 기교, 우아함, 따뜻함이 놀랍게 융합된 것"이라고 칭했으며, 찰스 로젠은 "이 위대한 작품들 중 하이든의 재치가 묻어나지 않는 마디는 없으며, 가장 진지한 부분에서도 마찬가지이다. 그의 재치는 이제 매우 강력하고 효율적으로 성장하여 일종의 열정이 되었고, 포식적이면서도 창의적인 힘이 되었다"라고 평가했다.[2]
이 6개의 교향곡은 하이든의 작풍이 원숙기에 접어들어 구성과 내용 면에서 모두 충실하다는 평가를 받으며 청중과 평론가 모두에게 큰 인기를 얻었다. 파리뿐 아니라 빈과 런던에서도 출판되었으며, 당시 콩세르 드 라 올랭피크에 참여했던 루이지 케루비니 역시 이 교향곡들을 높이 평가했다.[2]
5. 영향
주세페 마리아 캄비니에 따르면 오케스트라에 참여했던 그는, 파리의 최고 음악가들이 이 교향곡의 초연에 참여했으며 "황홀경"으로 그들을 맞이했다고 한다. 생 조르주에 의해 편집된 이 교향곡들은 파리에서 지버에 의해 출판되었다.[2] 이 작품들은 대중과 언론으로부터 매우 인기를 얻었으며, 곧 런던과 빈에서도 출판되었다. 하이든의 절친한 친구 모차르트는 이 곡들을 "연주의 필수품"이라고 불렀다.
익명의 평론가인 ''메르퀴르 드 프랑스''는 특히 하이든이 "단일 주제" 소나타 제시부(소나타 형식 참조)를 쓰는 능력을 칭찬했다. "이 광대한 천재는 각 작품에서 하나의 주제(''sujet'')로부터 매우 풍부하고 다양한 전개를 이끌어내는 방법을 알고 있다. 이는 하나의 아이디어를 다양한 형태로 제시하는 방법을 몰라 끊임없이 다른 아이디어로 넘어가는 무능한 작곡가들과는 매우 다르다."[2]
현대 평론가들 또한 이 작품들을 높이 평가한다. 로빈스 런던은 이 작품들을 "뛰어난 기교, 우아함, 따뜻함이 놀랍게 융합된 것"이라고 칭한다. 찰스 로젠은 "이 위대한 작품들 중 하이든의 재치가 묻어나지 않는 마디는 없으며, 가장 진지한 부분에서도 마찬가지이다. 그의 재치는 이제 매우 강력하고 효율적으로 성장하여 일종의 열정이 되었고, 포식적이면서도 창의적인 힘이 되었다."
참조
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서적
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서적
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