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표준시간 음반

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목차

1. 개요

표준시간 음반(SP 레코드)은 1925년 정립된 축음기 음반 규격으로, 지름 7인치, 분당 78회전, 한 면당 3~4분 녹음이 가능했다. 음질의 한계로 인해 앨범 형태보다는 싱글 형태로 주로 발매되었으며, 1948년 LP의 등장으로 점차 쇠퇴했다. SP 레코드는 기계식 녹음에서 전기 녹음으로의 전환을 거치며 기술적으로 발전했고, 일본에서는 1963년에 생산이 중단되었다. SP 레코드는 10인치와 12인치 크기로 제작되었으며, 재질과 보존에 어려움이 있어, 현재는 문화 유산으로서의 가치를 지닌다.

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표준시간 음반
SP 레코드 정보
다른 이름78 rpm 디스크
표준 재생 레코드 (Standard Playing Record)
설명초기 형태의 축음기 레코드로, 일반적으로 분당 78회전 (rpm)으로 재생됨.
역사 및 기술 정보
재질초기의 SP 레코드는 주로 셸락으로 만들어짐.
후기에는 플라스틱 재질도 사용됨.
재생 속도분당 78회전 (rpm)
재생 방식SP 레코드 전용 축음기 또는 턴테이블과 SP 레코드용 바늘을 사용하여 재생.
음반 폭음반의 홈 폭이 넓음.
음반 깊이음반의 홈 깊이가 깊음.
특징
음질LP 레코드에 비해 음질이 떨어짐.
재생 시간한 면당 약 3~5분 정도로 짧음.
보관깨지기 쉬운 재질로 인해 보관에 주의가 필요함.
추가 정보
관련 용어축음기
턴테이블
LP 레코드
참고SP 레코드는 현재는 거의 사용되지 않지만, 역사적인 가치를 지닌 음반으로 수집가들 사이에서 거래됨.
주의사항SP 레코드를 LP 레코드용 턴테이블로 재생할 경우 음반 손상의 위험이 있음. 반드시 SP 레코드 전용 턴테이블을 사용해야 함.

2. 역사

1925년 SP 표준이 정립되기 전까지 다양한 규격의 SP가 존재했다. 표준 규격은 음반 직경 7인치, 분당 회전수 78rpm, 한 면당 녹음 가능 시간 3~4분이었다. 그러나 SP에 녹음되는 소리는 실제 소리와 큰 차이가 나는 저음질이었으며, 수록 가능한 곡 길이가 제한되어 클래식 음악처럼 긴 음악은 음반으로 제작하기 어려웠다.[9]

이후 음반 품질을 향상시키려는 노력이 이어졌고, 1948년 컬럼비아 레코드에서 수록 가능 곡 길이와 음질이 비약적으로 향상된 장시간 음반(LP)을 출시하면서 LP가 SP를 대체하는 축음기 음반의 표준으로 자리잡았다.[9]

SP는 수록 곡 길이 한계로 모두 싱글이었다.[9][10] LP 등장 이후 음반은 대체로 한 장에 여러 곡이 실리는 앨범 형태였으나,[9] 싱글 발매를 위해 SP가 활발히 사용되지는 못했다. 한 면에 7-8분 정도 녹음 가능하고 SP보다 음질이 뛰어난 익스텐디드 플레이(EP)가 등장하여[11] 주로 싱글(또는 맥시 싱글) 발매에 사용되었기 때문이다. 이처럼 LP와 EP가 선호되면서 일본은 1963년 SP 생산을 중단하였다.[12]

2. 1. SP 레코드의 등장과 초기 발전

19세기 말부터 20세기 초, SP 레코드는 다양한 규격으로 제작되었다. 1925년에 음반 직경 7인치, 분당 회전수 78rpm, 한 면당 녹음 가능 시간 3~4분으로 표준이 정립되었다.[9] 그러나 SP는 실제 소리와 차이가 큰 저음질이었고, 클래식 음악처럼 길이가 긴 음악은 수록 시간 제한으로 음반 제작이 어려웠다.[9]

SP 레코드 초기에는 집음기(나팔) 안쪽에 설치된 진동판으로 직접 바늘을 진동시켜 레코드 원반에 커팅하는 기계식 녹음 방식으로 녹음되었다. 기계식 녹음에서 연주자는 나팔 근처에 모여 레코딩 엔지니어의 지시에 따라 연주 중 나팔과의 거리를 조정하거나, 큰 소리를 내는 슈트라우스 바이올린을 사용하는 등 불편함이 많았다. 레오폴드 스토코프스키는 녹음실 내 오케스트라 단원 배치를 변경하여 녹음 효율을 높이고 레코드 음질 향상에 성공하는 등 녹음 기술을 최대한 활용하고자 노력했다.

구식 녹음 시대의 녹음은 전기 녹음 이후 재녹음된 경우가 많았다. 그러나 구식 녹음 시대에 사망하거나 전성기를 맞았던 뮤지션과 연주자의 녹음에는 뛰어난 연주가 많았다. 카루소의 녹음 등은 구식 녹음 시대 그의 목소리에 전기 녹음의 오케스트라를 덧씌우는 시도가 이루어지기도 했다. 1924년경 기계식 녹음 최후기에는 기술이 어느 정도 완성되어 초창기 전기 녹음보다 좋은 성과를 거둔 예도 있다.

2. 2. 표준 정립과 전기 녹음의 도입

1925년에 SP 음반의 표준 규격이 정립되었다. 표준 규격은 음반 직경 7인치, 분당 회전수 78rpm, 한 면당 녹음 가능 시간 3-4분이었다. 그러나 SP에 녹음되는 소리는 실제 소리와 큰 차이가 나는 저음질이었으며, 수록 가능한 곡의 길이가 제한되어 클래식 음악처럼 긴 음악은 음반으로 제작하기 어려웠다.[9]

같은 해 마이크로폰을 사용하여 앰프로 음성 신호를 전기적으로 증폭하고, 커터 헤드를 전기 구동하여 왁스반에 커팅하는 "전기 녹음"이 실용화되면서, 각 회사들은 일제히 전기 녹음으로 전환했다. 전기 녹음은 재생음의 다이내믹 레인지, 악기 간 소리 분리에서 뛰어났을 뿐만 아니라, 연주자가 평소대로 악기와 위치에서 연주할 수 있다는 점에서 압도적으로 우수하여 녹음 역사에 큰 혁명을 가져왔다. 특히 오케스트라 녹음 수는 전기 녹음 개시 후 비약적으로 증가했다.

전기 녹음 초기에는 미국의 Brunswick Corporation|브런즈윅영어사에서 제작한 Brunswick_Records#1920s|light-ray 방식영어[7] 녹음과 웨스턴 일렉트릭(Western Electric) 사의 녹음 기술이 경쟁했지만, 웨스턴 일렉트릭의 음질이 압도적으로 뛰어나다는 평가를 받았다. 1927년 폴리도르 레코드(Polydor) 사가 웨스턴 일렉트릭 방식으로 완전 이행한 것을 계기로 light-ray 방식은 급속도로 쇠퇴했다. 이에 따라 1925년 - 1927년 사이 light-ray 방식으로 녹음된 음반을 1928년 이후 웨스턴 일렉트릭 방식으로 재녹음한 사례도 많다.

2. 3. LP와 EP의 등장, 그리고 SP의 쇠퇴

1925년에 SP의 표준은 음반 직경 7인치, 분당 회전수 78 rpm, 한 면당 녹음 가능 시간 3-4분으로 정립되었다. 그러나 SP는 실제 소리와 큰 차이가 나는 저음질이었고, 수록 가능한 곡 길이가 제한되어 클래식 음악처럼 긴 음악은 음반으로 제작하기 어려웠다. 이후 음반 품질을 향상시키려는 노력이 이어졌고, 1948년 컬럼비아 레코드에서 수록 가능한 곡 길이와 음질이 비약적으로 향상된 장시간 음반(LP)을 출시하면서 LP가 SP를 대체하는 축음기 음반의 표준으로 자리잡았다.[9]

SP는 수록 가능한 곡 길이의 한계로 모두 싱글이었다.[9][10] LP 등장 이후의 음반은 대체로 한 장에 여러 곡이 실리는 앨범 형태였으나,[9] 싱글 발매를 위해 SP가 활발히 사용되지는 못했다. 한 면에 7-8분 정도 녹음할 수 있고 SP보다 음질이 더 뛰어난 익스텐디드 플레이(EP)라는 새로운 형태의 축음기 음반이 등장하여[11] 주로 싱글(또는 맥시 싱글) 발매에 사용되었기 때문이다. 이처럼 LP와 EP가 선호되면서 일본은 1963년에 SP 생산을 중단하였다.[12]

3. 기술적 특징

SP 레코드의 음반 홈은 일반적으로 수평 진동으로 새겨지지만, 프랑스 파테사의 초기 원반 레코드는 센터 스타트 방식에 수직 진동 홈이 새겨져 있었다. 림 스타트 방식도 수직 진동이었기 때문에, 파테사에서 제작한 플레이어나 변환 리프로듀서, 또는 암이 회전하여 수평 및 수직 진동을 모두 재생할 수 있는 브런즈윅사의 플레이어가 필요했다. 이러한 호환성 문제로 인해 좋은 연주를 감상하지 못하는 경우도 있었다. 에디슨사 또한 튜브형 레코드 외에 다이아몬드 디스크라는 약 8mm 두께의 수직 진동 원반 레코드를 발매했다. 다이아몬드 디스크는 재생음에 잡음이 적고 음질이 좋았지만, 유행가나 대중음악 위주로 발매되었고 수직 진동 재생을 위한 별도 기기가 필요했기 때문에 큰 인기를 얻지 못하고 생산이 중단되었다.

3. 1. 규격과 회전 속도

SP 레코드의 크기는 지름이 약 약 30.48cm와 약 약 25.40cm인 것이 가장 일반적이다. LP 레코드처럼 지름 규격이 정확하게 지켜지는 것은 아니며, 약간의 오차가 있다. 약 30.48cm 음반의 한 면의 최대 수록 시간은 약 5분 전후였으며, 테이프 녹음을 기반으로 한 커팅 기술인 variable-pitch groove(VG) 레코드는 한 면에 6분 이상 수록이 가능했다.

약 25.40cm 음반의 최대 수록 시간은 약 4분이며, 대중음악을 중심으로 이 크기가 채택되었다. 따라서, 잔존하는 SP 레코드는 약 25.40cm 음반이 가장 많다. 그 외에도 약 30.48cm 음반이나 약 25.40cm 음반만큼 많지는 않지만 약 17.78cm 음반도 존재하며, 19세기 말부터 20세기 초에 걸쳐 채택되는 경우가 있었다. 약 17.78cm 음반은 레코드 산업이 확립된 이후 시대에 염가판이나 동요 등 어린이를 위한 용도로 사용되기도 했다. 기계식 녹음 시대에는 오데온사, 포노티피아사, 호모코드사 등에서 약 약 27.94cm 음반도 많이 판매되었다.

국제적으로는 "78s" 또는 "78rpm record"라고 불리는 경우가 많지만, 이는 많은 SP 레코드가 78rpm을 표준 회전 속도로 하고 있기 때문이다. 그러나 SP 레코드의 회전 속도는 1940년대에 들어서기 전까지 엄밀하게 표준화되지 않아 80rpm의 것도 일부 보인다. 전기 녹음 도입 이전에는 수록 시간을 늘리기 위해 회전 속도를 76rpm 이하로 낮추거나, 반대로 80rpm을 초과하는 예도 보인다. 이 때문에 재생음을 듣고 속도를 조정할 필요가 있으며, 이것이 SP 레코드의 규격상 큰 문제이다(LP 레코드에서는 RIAA에 의해 예외 없이 rpm으로 통일되어 있다). 초기 레코드에는 속도 조절이 가능하도록 표준음을 곡과 같은 면에 수록한 것도 있다. 프랑스 파테사에서는 100회전 레코드도 발매되었다.

3. 2. 재질과 보존 문제

SP 레코드는 산화 알루미늄이나 황산 바륨 등의 미세 분말을 셰락(깍지벌레가 분비하는 천연 수지)으로 굳힌 혼합물을 주원료로 한다. 침압이 120g 전후의 철침 트레이싱에 견딜 수 있는 경도를 갖지만, 매우 부서지기 쉽고 낙하나 충격에 매우 약하다. 또한, 천연 유기물을 원료로 포함하기 때문에 곰팡이 발생을 막기 어렵다. 제조 국가와 시기에 따라 재질에 차이가 있어, 재생음이나 스크래치 노이즈(surface noise)에 큰 차이가 보인다.

3. 3. 녹음 방식의 변천

SP 레코드 초기에는 집음기(나팔) 안쪽에 설치된 진동판으로 직접 바늘을 진동시켜 레코드 원반에 커팅하는 기계식 녹음(어쿠스틱 녹음 또는 구식 녹음이라고도 함)으로 녹음되었다. 기계식 녹음에서는 연주자가 나팔 근처에 모여 레코딩 엔지니어의 지시에 따라 연주 중에 나팔과의 거리를 조정하거나, 큰 소리를 내는 슈트라우스 바이올린을 사용하여 연주하는 등 연주자에게 불편함이 많았다. 그러한 가운데서도 녹음 기술을 최대한 활용하고자 여러 가지 궁리를 한 것은 지휘자 레오폴드 스토코프스키였다. 스토코프스키는 녹음실 내 오케스트라 단원의 배치를 크게 변경하여 녹음 효율을 높이고 레코드 음질 향상에 성공했다.

구식 녹음 시대의 녹음은 전기 녹음 이후에 재녹음된 경우가 많다. 그러나 구식 녹음 시대에 사망하거나, 구식 녹음 시대에 전성기를 맞았던 뮤지션과 연주자의 녹음에는 뛰어난 연주도 많았고, 그 뛰어난 연주를 살리고자 엔리코 카루소의 녹음 등은 구식 녹음 시대 그의 목소리에 전기 녹음의 오케스트라를 덧씌우는 시도도 이루어지고 있다. 또한, 기계식 녹음 최후기인 1924년경에는 그럭저럭 기술이 완성되어 초창기 전기 녹음보다 좋은 성과를 거둔 예도 있다.

1925년에 마이크로폰을 사용하여 앰프로 음성 신호를 전기적으로 증폭하고, 커터 헤드를 전기 구동하여 왁스반에 커팅하는 전기 녹음이 실용화되면서, 각 회사 모두 일제히 전기 녹음으로 이행했다. 전기 녹음은 재생음의 다이내믹 레인지, 악기 간의 소리 분리에서 뛰어났을 뿐만 아니라, 연주자가 평소대로의 악기와 위치에서 연주할 수 있다는 점에서 압도적으로 우수하여 녹음사상 일대 혁명이었다. 특히 오케스트라의 녹음 수는 전기 녹음 개시 후 비약적으로 증가했다.

전기 녹음 초기에는 미국의 브런즈윅사에서 제작한 light-ray 방식[7]에 의한 녹음과 웨스턴 일렉트릭사의 녹음 기술이 경쟁했지만, 웨스턴 일렉트릭의 음질이 압도적으로 뛰어나다는 평가에 기울어져, 1927년에 폴리도르 레코드사가 웨스턴 일렉트릭 방식으로 완전 이행한 것을 계기로 light-ray 방식은 급속도로 쇠퇴해 갔다. 이 때문에, 1925년 - 1927년 사이에 light-ray 방식으로 녹음된 것을, 일부러 1928년 이후에 웨스턴 일렉트릭 방식으로 재녹음한 사례도 많이 보인다.

4. 한국과 일본의 SP 레코드

SP는 실을 수 있는 곡 길이의 한계로 모두 싱글이었다.[9][10] 장시간 음반(LP)가 등장한 이후에는 한 장에 여러 곡이 실리는 앨범 형태가 주를 이루었지만,[9] 익스텐디드 플레이(EP)의 등장으로 싱글 발매에 SP가 활발히 사용되지는 못했다. EP는 한 면에 7-8분 정도를 녹음할 수 있고 SP보다 음질이 더 뛰어났기 때문에 주로 싱글(또는 맥시 싱글)을 발매하는 데 쓰였다.[11] LP와 EP가 선호되면서 일본은 1963년에 SP 생산을 중단하였다.[12]

4. 1. 일본의 SP 레코드

「콜롬비아의 발 레이블」의 예


일본에서 레코드 생산은 1909년에 시작되었으며, 대체로 어느 시대에서나 양질의 레코드가 제작되었다. 그러나 중일 전쟁이 길어지면서 음반 재질이 나빠졌고, 특히 1939년 - 1943년경의 SP판은 재료의 질을 반영한 스크래치 노이즈가 많고, 울퉁불퉁한 돌기 모양의 프레스 얼룩도 여기저기서 발견된다. 이른바 "콜롬비아(전쟁 후기에 닛치쿠로 개칭)의 발 레이블" 시기가 이에 해당하며, 잉크의 질도 나빠 레이블의 인쇄까지 불선명하다. 그러나 이 시대에만 발매된 유행가 레코드 등은 재생음이 나쁘더라도 매우 귀중한 일본의 문화 유산으로서 중요하다.

1950년대가 되면서 비닐판으로 대체되었고, 콜롬비아가 마지막으로 SP판을 생산한 것은 1962년이다.[8] 같은 해 2월 1일에 17cmEP판과 동시 발매된 시마쿠라 치요코, 무라타 히데오, 하나무라 키쿠에, 오카다 유리코, 사카키바라 키요코 등이 부른 노래 「일본 맑음이야」(B면 수록곡은 콜롬비아 로즈, 고베 이치로, 사츠키 미도리, 카가와 니오코, 토하라 시유미 등이 부른 노래 「손을 잡고」)가 국산 SP판에서의 마지막 신보였다.

일반 시장에서 신품으로 판매되는 SP 대응 레코드 플레이어는 적고, 대응 기기에서도 카트리지를 대응품으로 교환해야 SP판을 재생할 수 있는 기종도 있다.

일본 무도관 근처에 있는 쇼와관에서는 일본에서 발매된 SP 레코드를 체계적으로 수집·정리·보관하여, 언제든지 검색·시청 가능하게 하려는 프로젝트가 정부 주도로 진행되고 있다.

5. 문화적 의의와 유산

표준시간 음반(SP)은 당대 음악, 문화, 사회에 큰 영향을 끼쳤으며, 현재까지도 그 유산이 남아있다. SP 레코드와 대중음악에 대한 자세한 내용은 하위 섹션에서 다룬다.

5. 1. SP 레코드와 대중음악

1925년에 SP 표준이 정립되었다. 표준은 음반 직경 7인치, 분당 회전수 78rpm, 한 면당 녹음 가능 시간 3-4분이었다. 그러나 SP에 녹음되는 소리는 실제와 큰 차이가 나는 저음질이었고, 수록 가능 곡 길이가 제한되어 클래식 음악처럼 긴 음악은 음반 제작이 어려웠다. 이후 음반 품질 향상을 위한 노력이 이어졌고, 1948년 컬럼비아 레코드에서 수록 가능 곡 길이와 음질이 크게 향상된 장시간 음반(LP)을 출시하면서 LP가 SP를 대체하는 축음기 음반 표준으로 자리잡았다.[9]

SP는 곡 길이 한계로 모두 싱글이었다.[9][10] LP 등장 이후 음반은 대체로 여러 곡이 실리는 앨범(album) 형태였으나,[9] 싱글 발매를 위해 SP가 활발히 사용되지는 않았다. 한 면에 7-8분 정도 녹음 가능하고 SP보다 음질이 뛰어난 익스텐디드 플레이라는 새로운 축음기 음반이 등장하여[11] 주로 싱글(또는 맥시 싱글) 발매에 쓰였기 때문이다. LP와 EP가 선호되면서 일본은 1963년에 SP 생산을 중단하였다.[12]

참조

[1] 문서 蓄音機 시대의 초기에는 다양한 형상의 記録媒体가 고안되어 있으며, 円盤式은 그 1つ이었다.
[2] 문서 1877년에 トーマス・エジソン가 발명한 円筒型 레코드는 상표를 「フォノグラフ」라고 하며, 당초 グラモフォン는 フォノグラフ와 경합했지만, 프레스에 의한 양산이 가능하고 또한 보관에도 폭을 차지하지 않는다는 편리성에서 グラモフォン의 인기가 높아져, フォノグラフ는 쇠퇴해갔다.
[3] 웹사이트 館長ブログ ほっと物語 {{!}} 金沢蓄音器館 https://www.kanazawa[...] 2023-11-10
[4] 웹사이트 AT-VM95SP｜アナログ：カートリッジ（VM型）｜オーディオテクニカ https://www.audio-te[...] 2023-11-10
[5] 웹사이트 SPレコードも需要があり買取が期待できる！ {{!}} 【レコード買取 安心・簡単・全国対応】レコードシティ買取センター https://kaitori.reco[...] 2022-02-09
[6] 웹사이트 クラシックのＳＰ盤アルバムが２７組。 https://chikuonnki.e[...] 2023-11-10
[7] 문서 カッターヘッドを電気駆動する点は同じだが、音を電流の変化に変えるのにマイクロフォンではなく光学的な機構を用いる。光のビームを当てた小さな鏡を音で振動させると、反射光は音に従って変化する。この光を[[光電効果]]により、音に従って変化する電流に変換する。 http://www.beefbrist[...]
[8] 웹사이트 ＳＰレコードレーベルに見る　日蓄－日本コロムビアの歴史 http://w3.kcua.ac.jp[...] 京都市立芸術大学 2023-03-19
[9] 웹인용 LP의 탄생 http://auditorium.kr[...] 2016-08-01
[10] 뉴스 "[blog+] 싱글앨범이란 뭐지?" https://www.joongang[...] 중앙일보 2007-03-22
[11] 서적 Digital Audio Technology: A Guide to CD, MiniDisc, SACD, DVD(A), MP3 and DAT https://books.google[...] Focal Press 2019-08-25
[12] 웹인용 레코드산업의 역사 1960년~1969년 http://www.riaj.or.j[...] 일본레코드협회 2019-08-25


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