헨드릭 콘시엔스
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1. 개요
헨드릭 콘시엔스는 플랑드르의 작가로, 네덜란드어(플라망어) 문학 발전에 기여했다. 벨기에 혁명에 참전하고 군 복무를 마친 후, 플라망어의 중요성을 인식하고 네덜란드어로 작품 활동을 시작했다. 대표작으로는 역사 소설 《플랑드르의 사자》가 있으며, 이 작품은 플랑드르 민족주의에 영향을 미쳤다. 그는 벨기에 왕립 박물관 관장과 같은 공직을 역임하며 80여 편의 작품을 출판했고, 낭만주의 문학가로서 긍정적, 부정적 평가를 동시에 받았다.
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| 헨드릭 콘시엔스 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 헨드릭 콘시엔스 |
| 출생 | 1812년 12월 3일 |
| 출생지 | 안트베르펜, 프랑스 제1제국 (현재의 벨기에) |
| 사망 | 1883년 8월 10일 |
| 사망지 | 익셀, 브뤼셀, 벨기에 |
| 안장지 | 스쿤셀호프 묘지, 안트베르펜 |
| 직업 | 군인, 혁명가, 작가, 시인, 소설가 |
| 사조 | 낭만주의 |
| 대표작 | 플란데런의 사자 |
2. 생애
헨드릭 콘시엔스는 프랑스 브장송 출신인 아버지 피에르 콘시엔스와 플랑드르 출신 어머니 코르넬리아 발리외 사이에서 태어났다. 1815년 빈 회의 이후 프랑스가 앤트워프(안트베르펜)를 포기했을 때, 아버지 피에르는 그곳에 남아 낡은 선박을 해체하는 사업을 시작했다. 1826년에는 안나 카테리나 보거츠와 재혼했다.
어린 시절 헨드릭은 해양 용품과 책으로 가득 찬 가게에서 자랐으며, 독서에 대한 열정을 키웠다. 아버지가 재혼한 후, 가족은 캄피네 (켐펜) 지역으로 이주하여 작은 농장에서 살았다.
1830년 벨기에 혁명이 발발하자, 헨드릭은 학업을 중단하고 벨기에 혁명군에 자원했다. 1831년 십일 전쟁 이후 덴데르몬데의 군 막사에 머물며 하사관을 거쳐 상사 계급까지 올랐고, 1837년에 군에서 제대했다.
당시 벨기에에서는 프랑스어가 지배적인 언어였고, 네덜란드어(플라망어)는 문학에 적합하지 않다고 여겨졌다. 그러나 콘시엔스는 플라망어에 대한 애정을 가지고 글을 쓰기 시작했다.
1867년, 레오폴드 국왕의 요청으로 벨기에 왕립 박물관 관장 자리가 생겨 그가 임명되었다. 그 후 그는 현재 유럽 의회와 인접한 비르츠 박물관의 관리인 저택에서 살았다. 그는 계속해서 소설을 썼으며, 출판된 작품은 거의 80편에 달했다. 그는 당시 벨기에 작가 중 가장 저명한 인물이었다. 안트베르펜에서 그의 70번째 생일은 대규모 축제 행사로 기념되었다.[1] 그는 오랜 투병 끝에 1883년 브뤼셀 자택에서 사망했다. 그의 장례식은 인근 익셀의 성 보니파시오 교회에서 거행되었다. 그는 안트베르펜의 스콘셀호프 묘지에 묻혔으며, 그의 묘는 위대한 작가를 기리는 기념비가 되었다.
2. 1. 어린 시절과 청소년기
헨드릭 콘시엔스는 브장송 출신의 프랑스인 아버지 피에르 콘시엔스와 플랑드르 출신 어머니 코르넬리아 발리외 사이에서 태어났다. 그의 아버지는 나폴레옹 보나파르트 해군에서 선수 조타수로 복무했으며, 1811년 앤트워프가 프랑스령이었을 때 앤트워프의 부두 감독관으로 임명되었다. 헨드릭의 어머니는 문맹이었다. 1815년 빈 회의 이후 프랑스가 앤트워프를 포기하자 피에르 콘시엔스는 그곳에 남아 낡은 선박을 해체하는 사업을 시작했다.어린 헨드릭은 해양 용품과 책으로 가득 찬 가게에서 자랐다. 1820년 어머니가 사망한 후, 헨드릭과 그의 남동생은 아버지와 함께 지냈다. 1826년 아버지 피에르 콘시엔스는 안나 카테리나 보거츠와 재혼했다.
헨드릭은 어린 시절부터 독서에 대한 열정을 키웠다. 아버지가 재혼한 후, 가족은 캄피네 (켐펜) 지역으로 이주하여 작은 농장에서 살았다. 헨드릭은 그곳에서 자연과 함께 성장했다.
17세에 헨드릭은 아버지를 떠나 안트베르펜에서 가정교사로 일하며 학업을 이어갔다. 그러나 1830년 벨기에 혁명이 발발하자 학업을 중단하고 벨기에 혁명군에 자원했다. 그는 투른하우트에서 복무하며 오스트말레, 헤엘, 루베크, 루뱅 근처에서 네덜란드 군과 싸웠다. 1831년 십일 전쟁 이후 덴데르몬데의 군 막사에 머물며 하사관을 거쳐 상사 계급까지 올랐다. 1837년 군에서 제대하고 민간 생활로 돌아왔다.
당시 벨기에에서는 프랑스어가 지배적인 언어였고, 네덜란드어(플라망어)는 문학에 적합하지 않다고 여겨졌다. 그러나 콘시엔스는 플라망어에 대한 애정을 가지고 있었고, "나는 이유를 알 수 없지만, 플라망어에서 형언할 수 없을 정도로 낭만적이고, 신비롭고, 심오하며, 활기차고, 심지어 야만적인 느낌을 받는다. 만약 내가 글을 쓸 수 있는 힘을 얻게 된다면, 나는 플라망어로 작품을 쓰는 데 몰두할 것이다."라고 썼다.
2. 2. 작가로서의 삶
열일곱 살에 헨드릭은 아버지를 떠나 안트베르펜에서 가정교사가 되어 학업을 계속했지만, 1830년 벨기에 혁명으로 인해 곧 중단되었다.[1] 그는 벨기에 혁명군에 자원하여 투른하우트에서 복무했으며, 오스트말레, 헤엘, 루베크, 루뱅 근처에서 네덜란드 군과 싸웠다. 1831년 십일 전쟁 이후 그는 덴데르몬데의 군 막사에 머물면서 하사관이 되었고, 상사 계급까지 올랐다. 1837년에 그는 군에서 나와 민간 생활로 돌아갔다. 그는 모든 계층의 젊은이들과 어울리면서 그들의 습관을 관찰하게 되었다. 그는 네덜란드어로 글을 쓰는 것을 고려했는데, 당시에는 프랑스어가 교육받은 계층과 지배 계층의 언어였기 때문에 그 언어가 문학에 적합하지 않다고 여겨졌다.
가까운 곳, 스헬데 강 건너편에 있는 네덜란드는 수 세기에 걸쳐 번성한 문학을 가지고 있었고, 벨기에에서 사용되는 네덜란드어와 거의 다르지 않은 언어로 쓰였지만, 벨기에 사람들은 "플라망"에 대한 편견을 가지고 있었다. 프랑스어는 1830년에 벨기에를 건국한 정치인들이 사용한 언어였다. 이 언어가 벨기에의 국어로 선택되었다. 이는 벨기에의 지배 계층이 사용했다. 1831년 벨기에가 독립하여 벨기에와 플라망 지방이 네덜란드로부터 분리되었을 때, 수년 동안 네덜란드어로 쓰인 것은 아무것도 없었다. 두 언어 사이의 분열은 더 이상 좁혀지지 않았다. 따라서 1830년 콘시엔스는 예언자적인 선견지명으로 다음과 같이 썼다. "나는 이유를 알 수 없지만, 플라망어에서 형언할 수 없을 정도로 낭만적이고, 신비롭고, 심오하며, 활기차고, 심지어 야만적인 느낌을 받는다. 만약 내가 글을 쓸 수 있는 힘을 얻게 된다면, 나는 플라망어로 작품을 쓰는 데 몰두할 것이다."
그가 군인이었을 때 쓰인 그의 시들은 모두 프랑스어였다.[2] 제대 후 연금을 받지 못하고, 일자리 없이 아버지의 집으로 돌아온 그는 의식적으로 네덜란드어로 글을 쓰기로 결심했다.[2] 귀차르디니의 한 구절이 그의 상상력을 자극했고, 그는 즉시 네덜란드 반란 시대를 배경으로 한 일련의 묘사들을 썼는데, 제목은 ''1837년'' (1837)이었다.[3] 이 작품은 자비 출판되었으며 제작 비용은 거의 1년 치 봉급에 달했다.[4]
3. 작품 활동
콘시엔스의 아버지는 아들이 네덜란드어로 책을 쓰는 것을 매우 저속하다고 생각하여 그를 내쫓았다. 미래의 유명한 소설가는 단돈 2EUR와 옷 한 묶음으로 시작하여 안트베르펜으로 향했다. 오래된 학교 친구가 그를 거리에서 발견하고 집으로 데려갔다. 곧 구스타프 바퍼스를 포함한 지위 있는 사람들이 불운한 젊은이에게 관심을 보였다. 바퍼스는 심지어 그에게 옷 한 벌을 주었고 결국 벨기에 국왕 레오폴 1세에게 그를 소개했다. 레오폴 1세는 모든 벨기에 학교 도서관에 ''Wonderjaer''를 추가하도록 명령했다. 콘시엔스는 레오폴드의 후원하에 1837년에 두 번째 책인 ''판타지''를 출판했다. 지방 기록 보관소에서 작은 임명을 받아 궁핍에서 벗어났고, 1838년에 역사 소설 ''플랑드르의 사자''로 처음으로 큰 성공을 거두었다. 이 책은 그의 걸작 중 하나로 여전히 자리 잡고 있으며,[1] 그 영향력은 문학적 영역을 훨씬 넘어섰다. 책의 상업적 성공에도 불구하고 높은 인쇄 비용으로 인해 콘시엔스는 판매로 많은 돈을 받지 못했다.[2]
19세기 동안, 다양한 유럽 국가의 많은 민족주의적 사상을 가진 작가, 시인 및 예술가들은 각 국가의 역사와 신화 속 인물들을 낭만주의적 민족적 자긍심의 아이콘으로 바꾸고 있었다. ''플랑드르의 사자''에서 콘시엔스는 베튄의 로베르(플랑드르 백작 기 드 당피에르의 장남, 십자군)를 플랑드르의 자치를 유지하기 위한 투쟁의 주요 인물로 묘사했다.
《플랑드르의 사자》 이후의 작품들과 그의 후기 작품들에 대한 내용은 하위 섹션을 참고할 수 있다.
3. 1. 초기 작품
그가 군인이었을 때 쓴 시들은 모두 프랑스어였다.[1] 제대 후 연금을 받지 못하고 일자리 없이 아버지의 집으로 돌아온 그는 의식적으로 네덜란드어로 글을 쓰기로 결심했다.[1] 귀차르디니의 한 구절이 그의 상상력을 자극했고, 그는 즉시 네덜란드 반란 시대를 배경으로 한 일련의 묘사들을 썼는데, 제목은 ''1837년'' (1837)이었다.[2] 이 작품은 자비 출판되었으며 제작 비용은 거의 1년 치 봉급에 달했다.[3]3. 2. 대표작: 《플랑드르의 사자》
1838년에 출판된 역사 소설 ''플랑드르의 사자''(De Leeuw van Vlaenderen)는 그의 걸작 중 하나로 여겨지며, 그 영향력은 문학적 영역을 훨씬 넘어섰다.[1] 책의 상업적 성공에도 불구하고 높은 인쇄 비용으로 인해 콘시엔스는 판매로 많은 돈을 받지 못했다.[2]
19세기 동안, 유럽 국가들의 많은 민족주의적 사상을 가진 작가, 시인 및 예술가들은 각 국가의 역사와 신화 속 인물들을 낭만주의적 민족적 자긍심의 아이콘으로 바꾸고 있었다. ''플랑드르의 사자''에서 콘시엔스는 베튄의 로베르(플랑드르 백작 기 드 당피에르의 장남, 십자군)를 플랑드르의 자치를 유지하기 위한 투쟁의 주요 인물로 묘사했다.
역사가들은 콘시엔스에게 역사적 부정확성을 제기했는데, 예를 들어 그의 영웅이 실제로는 참여하지 않았던 금마자 전투에 참여했다고 묘사한 것이다. 또한 ''플랑드르의 사자''는 네덜란드어를 사용하지 않았다는 점이 지적되었다. 그의 아버지인 플랑드르 백작 기 드 당피에르도 마찬가지였다. 그러나 "플랑드르의 사자" 베튄의 로베르는 콘시엔스의 낭만적이지만 부정확한 묘사로 인해 여전히 플랑드르의 자긍심과 자유의 상징으로 제시되고 있다. 콘시엔스의 묘사는 또한 플랑드르 민족주의자들의 오랜 비공식적인 국가이자 최근에 플랑드르의 국가로 공식적으로 인정된 ''플랑드르의 사자(De Vlaamse Leeuw)''에 영감을 주었다.
3. 3. 후기 작품
《플랑드르의 사자》 이후 《화가가 되는 법》(1843), 《어머니가 겪을 수 있는 고통》(1843), 《시스카 판 로즈마엘》(1844), 《람브레흐트 헨스만스》(1847), 《야콥 판 아르테벨데》(1849), 《징집병》(1850)이 잇따라 출판되었다. 이 시기에 그는 다양한 삶을 살았는데, 약 13개월 동안 시골집 정원사로 지내다가 결국 앤트워프 왕립 미술 아카데미의 비서가 되었다. 그의 책들은 칭찬을 받았지만, 거의 팔리지 않아 재정적으로 어느 정도 독립하기까지는 오랜 시간이 걸렸다. 하지만 그의 생각은 점차 일반적으로 받아들여지기 시작했다. 1841년 겐트에서 열린 회의에서 콘시엔스의 글은 국가 문학의 씨앗이 될 가능성이 가장 높은 것으로 언급되었다. 이에 따라 애국자들은 그의 저술을 장려하기 시작했고, 콘시엔스의 새로운 작품은 벨기에의 영광으로 환영받았다.1845년 콘시엔스는 레오폴드 훈장 기사 작위를 받았다. 네덜란드어로 글을 쓰는 것이 저속하다고 여겨지는 일은 없어졌다. 오히려 평범한 사람들의 언어가 거의 유행하게 되었고 플랑드르 문학은 번창하기 시작했다.
1845년 콘시엔스는 레오폴 1세 국왕의 요청으로 벨기에 역사를 출판했다. 그 후 그는 플랑드르의 가정생활을 묘사하는 것으로 돌아갔는데, 이것이 그의 작품에서 가장 가치 있는 부분이 될 것이다. 그는 이제 그의 재능의 절정에 이르렀고, 《맹인 로사》(1850), 《리케티케탁》(1851), 《가난한 신사》(1851), 《구두쇠》(1853)는 그의 수많은 소설 중 가장 중요한 작품으로 꼽힌다. 이 작품들은 더 최근의 소설에 즉각적인 영향을 미쳤고, 콘시엔스에게는 많은 추종자들이 생겨났다.
4. 평가와 영향
콘시엔스의 작품은 대부분 낭만주의 문학으로 분류되며, 수사적인 독백과 감정을 광범위하게 활용한다.[1] 사실주의 운동과 같은 문학적 발전으로 인해, 그의 작품은 현대 독자들에게 때때로 "구식이고 원시적인" 것으로 보일 수 있다.[2] 테오 헤르만스는 콘시엔스가 언어적 거장은 아니었으며, 그의 서사는 감상적이고, 줄거리는 비현실적이며, 도덕적 판단은 반동적일 정도로 보수적이라고 평가했다.[3] 그러나 헤르만스는 콘시엔스가 독자를 허구의 세계로 끌어들이는 능력, 묘사를 통해 전투와 자연 풍경을 불러일으키는 능력, 독자의 주의를 끌기 위해 템포 변화를 사용하는 능력은 칭찬했다.[4]
1855년에 그의 저서 번역본이 영어, 프랑스어, 독일어, 체코어, 이탈리아어로 출간되어 벨기에 외 지역에서도 상당한 인기를 얻었다.[1] 1942년까지 《가난한 신사》의 독일어 번역본만 40만 부 이상 판매된 것으로 추산되었다.[2] 알렉상드르 뒤마는 콘시엔스의 《징집병》을 표절하여 자신의 작품을 만들었으며, 당시 혼란스러운 지적 재산권 법률을 이용하여 이익을 취했다.[3] 무수한 해적판 번역본 또한 등장했다.[3]
콘시엔스는 ''플랑드르의 사자''에서 베튄의 로베르를 플랑드르의 자긍심과 자유의 상징으로 묘사했다. 비록 역사적 부정확성(예: 금마자 전투 참여, 네덜란드어 미사용)이 지적되기도 하지만, 그의 낭만적인 묘사는 플랑드르 민족주의자들에게 영감을 주어 ''플랑드르의 사자(De Vlaamse Leeuw)''가 플랑드르의 국가로 인정받는 데 영향을 미쳤다.
4. 1. 당대의 평가
1855년에 그의 저서 번역본이 영어, 프랑스어, 독일어, 체코어, 이탈리아어로 출간되어 벨기에 외 지역에서도 상당한 인기를 얻었다.[1] 1942년까지 콘시엔스의 저서 중 《가난한 신사》의 독일어 번역본만 40만 부 이상 판매된 것으로 추산되었다.[2] 프랑스 작가 알렉상드르 뒤마는 콘시엔스의 저서 《징집병》을 표절하여 자신의 작품을 만들었으며, 당시 혼란스러운 지적 재산권 법률을 이용하여 이익을 취했다.[3] 무수한 해적판 번역본 또한 등장했다.[3]4. 2. 비판적 시각
콘시엔스의 작품 대부분은 낭만주의 문학의 범주에 속하는 것으로 간주될 수 있으며, 수사적인 독백과 감정을 광범위하게 활용한다.[1] 콘시엔스 생애에 등장한 사실주의 운동과 같은 문학적 이해의 발전으로 인해, 그의 작품은 때때로 현대 독자들에게 "구식이고 원시적인" 것으로 보일 수 있다.[2] 그의 언어 사용 역시 비판을 받았다. 테오 헤르만스에 따르면, 콘시엔스는 "언어적 거장이 아니었으며, 그의 서사는 감상적이고, 그의 줄거리는 비현실적이며, 그의 도덕적 판단은 반동적일 정도로 보수적이다."[3] 그러나 헤르만스는 콘시엔스의 "독자를 허구의 세계로 끌어들이는" 능력과 묘사를 통해 전투와 자연 풍경을 불러일으키는 능력, 그리고 독자의 주의를 끌기 위한 템포 변화의 사용을 칭찬했다.[4]4. 3. 긍정적 평가
콘시엔스의 작품 대부분은 낭만주의 문학으로 분류되며, 수사적인 독백과 감정을 광범위하게 활용한다.[1] 콘시엔스 생애에 등장한 사실주의 운동과 같은 문학적 발전으로 인해, 그의 작품은 현대 독자들에게 때때로 "구식이고 원시적인" 것으로 보일 수 있다.[2] 그러나 테오 헤르만스는 콘시엔스가 독자를 허구의 세계로 끌어들이는 능력, 묘사를 통해 전투와 자연 풍경을 불러일으키는 능력, 그리고 독자의 주의를 끌기 위해 템포 변화를 사용하는 능력을 칭찬했다.[3]4. 4. 플람스 문학에 끼친 영향
콘시엔스의 아버지는 아들이 네덜란드어로 책을 쓰는 것을 매우 저속하다고 생각하여 그를 내쫓았다. 미래의 유명한 소설가는 단돈 2EUR와 옷 한 묶음으로 시작하여 안트베르펜으로 향했다. 오래된 학교 친구가 그를 거리에서 발견하고 집으로 데려갔다. 곧 구스타프 바퍼스를 포함한 지위 있는 사람들이 불운한 젊은이에게 관심을 보였다. 바퍼스는 심지어 그에게 옷 한 벌을 주었고 결국 벨기에 국왕 레오폴 1세에게 그를 소개했다. 레오폴 1세는 모든 벨기에 학교 도서관에 ''Wonderjaer''를 추가하도록 명령했다.[1] 콘시엔스는 레오폴드의 후원하에 1837년에 두 번째 책인 ''판타지''를 출판했다. 지방 기록 보관소에서 작은 임명을 받아 궁핍에서 벗어났고, 1838년에 역사 소설 ''플랑드르의 사자(De Leeuw van Vlaenderen)''로 처음으로 큰 성공을 거두었는데, 이 책은 그의 걸작 중 하나로 여전히 자리 잡고 있으며, 그 영향력은 문학적 영역을 훨씬 넘어섰다.[1] 책의 상업적 성공에도 불구하고 높은 인쇄 비용으로 인해 콘시엔스는 판매로 많은 돈을 받지 못했다.[2]
19세기 동안, 다양한 유럽 국가의 많은 민족주의적 사상을 가진 작가, 시인 및 예술가들은 각 국가의 역사와 신화에서 인물들을 낭만주의적 민족적 자긍심의 아이콘으로 바꾸고 있었다. ''플랑드르의 사자''에서 콘시엔스는 베튄의 로베르(플랑드르 백작 기 드 당피에르의 장남, 십자군이자, 콘시엔스의 관점에서 가장 중요한, 엄청난 역경에 맞서 플랑드르의 자치를 유지하기 위한 투쟁의 주요 인물)로 성공적으로 이 작업을 수행했다.
역사가들은 콘시엔스에게 역사적 부정확성을 제기했는데, 예를 들어 그의 영웅이 실제로 참여하지 않았던 금마자 전투에 참여했다고 묘사한 것이다. 또한 실제로 ''플랑드르의 사자''는 네덜란드어를 사용하지 않았다는 점이 지적되었다. 그의 아버지, 플랑드르 백작 기 드 당피에르도 마찬가지였다. 그러나 "플랑드르의 사자" 베튄의 로베르는 콘시엔스의 낭만적이지만 부정확한 묘사로 인해 여전히 플랑드르의 자긍심과 자유의 상징으로 제시되고 있다. 콘시엔스의 묘사는 또한 플랑드르 민족주의자들의 오랜 비공식적인 국가이자 최근에 플랑드르의 국가로 공식적으로 인정된 ''플랑드르의 사자(De Vlaamse Leeuw)''에 영감을 주었다.
5. 수상 경력
참조
[1]
뉴스
Het Handelsblad
1845-06-11
[2]
뉴스
Het Laatste Nieuws
1900-09-03
[3]
간행물
Almanach royal officiel, publié, exécution d'un arrête du roi, Volume 1
Tarlier
1854
[4]
간행물
Almanach royal officiel, publié, exécution d'un arrête du roi, Volume 1
Tarlier
1854
[5]
서적
Index biographique des membres et associés de l'Académie royale de Belgique (1769–2005)
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