탱고 음악

3. 탄생과 발전

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탱고는 밀롱가에서 파생되어 1875년경에 싹트기 시작했다.^[14] 1880년경에는 가장 오래된 탱고로 알려진 페레스 작 <다메 라 라타>가 작곡되었고,^[22] 1889년에는 칸포아모르 작 <사르헨트 카브라르>, 라도니사니의 <울보> 등이 잇달아 작곡되었다. 이 시기를 탱고의 유년기라고도 한다. 1900년 이후 탱고는 눈부신 발전을 하였으며, 악사, 악단이 배출되었다. 그 당시 작곡된 <엔트레리오스의 사람>, <엘 초클로>, <엘 폴테니토> 등은 그 리듬에 밀롱가적인 면모를 남기고 있다. 1916년 프란시스코 카날로가 처음으로 베이스를 사용하였고, 베이스, 피아노, 바이올린, 반도네온 등으로 5중주단을 편성하였다. 이 4악기를 주체로 한 편성을 표준적 편성악단(오르케스타 티피카/orquesta típica^es)이라고 명명하였다.

초기 탱고는 아르헨티나와 우루과이 팜파스의 밀롱가와 우루과이의 칸돔베 그리고 파야다의 지역적 영향을 받았다.^[14] 아르헨티나에서는 18세기 중반부터 "시골 출신" 밀롱가가 있었고,최초의 "파야도르(payador)"는 산토스 베가(Santos Vega)이다. 밀롱가는 특히 지역 칸돔베를 통해 아프리카의 강한 영향을 받은 팜파스에 있는 것으로 보이며,최초의 노예들이 이 나라로 들어온 이후로 아르헨티나에서 존재하고 실천되었다고 여겨진다.^[14]

3. 1. 초기 탱고 (과르디아 비에하)

3. 2. 탱고의 표준 편성 (오르케스타 티피카)

4. 콘티넨탈 탱고

콘티넨탈 탱고(Continental Tango^영어)는 아르헨티나에서 직접 건너온 아르헨티나의 작품이다. 표준적 편성악단 형식으로 연주된 탱고를 아르헨티나 탱고라고 하며, 아르헨티나 이외의 나라에서 만들어져 티피카 악기편성 이외로 연주되고 구미에서 도래한 탱고를 콘티넨탈 탱고라 한다.

콘티넨탈 탱고의 기원은 아르헨티나 탱고에서 온 것이라 전해지고 있다. 1905년 아르헨티나 해군 연습함 '사르미엔트 호'가 두 번째의 유럽 방문 때 <엘 초클로>와 <라 몰로차>의 악보를 기항지마다 살포한 것이 처음이며, 1907년 그 곡의 작곡자들인 안헤르 비졸드나 엔리케 사보리드 등이 유럽에 건너가 탱고 보급에 힘썼다. 1914년부터 1918년에 이르는 제1차 세계 대전 후 아르헨티나와 파리를 중심으로 한 유럽 여러 나라, 북아메리카와의 교류는 한층 활발해져서 유럽이나 미국에는 구미 사람들에게 적합한 우아하고 친하기 쉬운 탱고가 발생하였다. 예를 들면 <제라시>, <꿈의 탱고>, <푸른 하늘>, <부인이여, 그 손을>, <장미의 탱고> 등 수많은 아름다운 곡들이다. 한편, 연주가도 게치, 웨버 등의 명연주가들이 잇달아 나타났다. 그리고 미국에서도 <달그늘에 피는 난초꽃>, <헤르난도스 하이도어웨이> 등이 작곡되어, 현재 탱고는 전 세계에 유행하고 있다.

4. 1. 콘티넨탈 탱고의 기원

4. 2. 유럽과 미국의 탱고

5. 1920년대와 1930년대, 카를로스 가르델

카를로스 가르델(Carlos Gardel)은 1920년대에 영화에서 탱고를 관능적으로 묘사하며 섹스 심벌(sex symbol)로 알려졌고, 특히 미국에서 새로운 관객들에게 탱고를 알렸다. 탱고는 하층 계급의 문화에서 벗어나 더욱 존중받는 음악과 춤의 형태가 되었다. 로베르토 피르포(Roberto Firpo)와 프란시스코 카나로(Francisco Canaro)와 같은 밴드 리더들은 플루트를 없애고 더블베이스(double bass)를 추가하는 등의 변화를 주었다. 가사는 여전히 전형적인 마초적 경향을 보이며 여성을 비난하는 내용이었고, 춤 동작 또한 성적이고 공격적이었다.

가르델은 하층 계급의 음악이었던 탱고를 존중받는 중산층의 춤으로 전환시키는 데 큰 영향을 주었다. 그는 1920년대에 탕고 칸시온(tango-canción)을 발전시키는데 기여했고, 역사상 가장 인기있는 탱고 아티스트 중 한명이 되었으며, "탱고 황금기"의 선구자 중 한 명이었다.

가르델의 사망 이후, 탱고는 여러 운동으로 나뉘었다. 아니발 트로이요(Aníbal Troilo)와 카를로스 디 사를리(Carlos di Sarli)와 같은 진화론자들은 로돌포 비아지(Rodolfo Biagi)와 후안 다리엔조(Juan d'Arienzo)와 같은 전통주의자들과 대립했다.

6. 황금기 (1935-1952)

탱고 음악과 춤의 "황금기"는 1935년부터 1952년까지의 기간으로, 빅 밴드 시대와 거의 동시대적이다. 탱고는 오케스트라 티피카에 의해 연주되었으며, 이는 종종 12명 이상의 연주자로 구성된 밴드였다.

마리아노 모레스, 후안 다리엔소, 프란시스코 카나로, 아니발 트로이요 등이 인기 있고 영향력 있는 오케스트라에 포함된다. 다리엔소는 그의 많은 녹음에서 들을 수 있는 강렬하고 역동적인 리듬 때문에 "콤파스의 왕"(Rey del compás) 또는 "리듬의 왕"이라고 불렸다. "엘 플레테"는 다리엔소의 접근 방식을 잘 보여주는 예이다. 카나로의 초기 밀롱가는 일반적으로 가장 느리고 춤추기가 가장 쉬워, 탱고 춤(밀롱가)에서 가장 자주 연주된다. "밀롱가 센티멘탈"이 그 대표적인 예이다.

황금기부터 그 이후까지 오스발도 푸글리에세와 카를로스 디 사를리의 오케스트라도 많은 녹음을 남겼다. 디 사를리는 풍부하고 장대한 사운드를 가지고 있으며, 반도네온보다 현악기와 피아노를 강조했는데, "알라 그란 무네카"와 그의 고향 이름을 딴 "바이아 블랑카"에서 들을 수 있다.

푸글리에세의 초기 녹음은 다른 댄스 오케스트라의 녹음과 크게 다르지 않았지만, 그는 그의 대표곡인 "갈로 시에고", "에만시파시온", "라 윰바"에서 들을 수 있는 복잡하고 풍부하며 때로는 불협화음적인 사운드를 개발했다. 푸글리에세의 후기 음악은 관객을 위해 연주되었고 춤을 위해 의도된 것이 아니었지만, 그 극적인 잠재력 때문에 종종 무대 안무에 사용되고, 때로는 밀롱가에서 늦은 밤에 연주되기도 한다.

결국 탱고는 유럽 밴드들이 그들의 춤 레퍼토리에 채택하면서 라틴 아메리카의 경계를 넘어섰다.^{[28][29][30][31][32]} 반도네온 대신 아코디언, 색소폰, 클라리넷, 우쿨렐레, 만돌린, 전자 오르간 등 비전통적인 악기와 스페인어가 아닌 언어의 가사가 종종 추가되었다. 유럽 탱고는 폭스트롯, 느린 왈츠, 룸바와 함께 주류 세계적인 춤과 인기 음악 스타일이 되었다. 그것은 아르헨티나 기원에서 다소 벗어나 특징적인 유럽 스타일을 발전시켰다. 탱고를 채택한 유명한 유럽 밴드 지휘자로는 , 마렉 베버, 오스카 요스트, , 호세 루체시, , , 폴 고드윈, 알렉산더 차프스만 그리고 유명 가수 레오 모노손, 자라 린더, 루디 슈리케, 티노 로시, , 미에치스와프 포그, 표트르 레시첸코 등이 있다. 유럽 탱고의 인기는 1950년대~60년대 록큰롤의 등장과 함께 급격히 감소했다.^{[28][29][30][31][32]}

7. 누에보 탱고 (Tango Nuevo)

아스토르 피아졸라는 탱고의 후기 시대를 이끌었으며, 그의 작품 "아디오스 노니노(Adiós nonino)"는 1935년 카를로스 가르델의 "엘 디아 케 메 케라스(El día que me quieras)" 이후 가장 영향력 있는 탱고 음악이 되었다. 1950년대에 피아졸라는 고전 탱고 형식을 벗어나 새로운 사운드를 통해 학문적인 형태를 만들고자 했으며, 이로 인해 순수주의자들과 오래된 연주자들에게 비판을 받았다.

1970년대 부에노스아이레스에서는 재즈와 탱고를 융합하는 시도가 이루어졌다. 리토 네비아(Litto Nebbia)와 시글로 XX(Siglo XX)가 이 흐름을 주도했다. 1970년대와 1980년대에 활동한 보컬 옥텟 부에노스아이레스 8(Buenos Aires 8)은 정교한 편곡과 복잡한 화성, 그리고 재즈의 영향을 받은 고전 탱고를 선보였으며, 피아졸라의 작품을 담은 앨범을 발표하기도 했다.

1980년대 이후, 이른바 피아졸라 이후 세대에는 디노 살루치(Dino Saluzzi), 로돌포 메데로스(Rodolfo Mederos), 구스타보 베이텔만(Gustavo Beytelmann), 후안 호세 모살리니(Juan Jose Mosalini)와 같은 음악가들이 등장했다. 피아졸라와 그의 추종자들은 재즈와 클래식 음악의 영향을 받아 더욱 실험적인 스타일을 결합한 새로운 탱고, 즉 '누에보 탱고'(nuevo tango)를 발전시켰다.

1990년대 후반, 작곡가이자 피아니스트인 페르난도 오테로(Fernando Otero)는^[33] 이전부터 진행되어 온 혁신적인 과정에 요소들을 추가하여, 자신의 작품에 즉흥 연주와 무조적인 측면을 도입하고 오케스트레이션과 형식을 확장했다.

8. 1990년대 이후의 탱고

1990년대 후반, 부에노스아이레스에서 새로운 탱고 작곡가와 탱고 오케스트라의 움직임이 시작되었다. 이들은 피아졸라의 혁신과 전자 음악 실험보다는 오래된 오케스트라 스타일의 영향을 주로 받았다.^[34]

21세기 첫 20년 동안, 이 운동은 수많은 새로운 탱고를 연주하는 밴드의 탄생과 함께 성장했다. Orquesta Típica Fernandez Fierro의 창립자인 후리안 페랄타^{[34][35][36][37]}는 나중에 Astillero와 Orquesta Típica Julián Peralta를 설립했다. Orquesta Rascacielos, Altertango, Ciudad Baigón과 같은 다른 밴드들도 이 운동에 참여했으며, 알프레도 "테이프" 루빈^[34][38], 빅토리아 디 라이몬도^[39], 후안 세렌^[34][40], 나탈리 데 비센조^[36], 그리고 파차 곤잘레스^[36][37][40] 와 같은 싱어송라이터들도 있다.

8. 1. 네오탱고 (Neotango)

8. 2. 1990년대~2000년대 탱고

9. 한국에서의 탱고

9. 1. 일제강점기

9. 2. 해방 이후

9. 3. 현대

참조

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