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프랭크 자파

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목차

1. 개요

프랭크 자파는 미국의 음악가로, 1940년 메릴랜드주 볼티모어에서 태어났다. 12세에 음악을 시작하여 다양한 장르를 넘나드는 음악 활동을 펼쳤다. 1960년대에는 마더스 오브 인벤션을 결성하여 실험적인 음악을 선보였으며, 이후 솔로 활동을 통해 재즈 록 퓨전 등 다양한 스타일을 시도했다. 그는 또한 사회적, 정치적 활동에도 적극적으로 참여했으며, 1993년 전립선암으로 사망했다.

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프랭크 자파
기본 정보
1977년 노르웨이 오슬로의 에케베리 홀에서 공연하는 자파
1977년 에케베리 홀에서 공연하는 모습
이름프랭크 빈센트 자파
출생일1940년 12월 21일
출생지미국 메릴랜드주 볼티모어
사망일1993년 12월 4일
사망지미국 캘리포니아주 로스앤젤레스
안장 장소피어스 브라더스 웨스트우드 빌리지 메모리얼 파크 앤드 모처
직업작곡가
기타 연주자
밴드 리더
활동 기간1955년–1993년
배우자케어 셔먼 (1960년 결혼, 1963년 이혼)
게일 슬로트먼 (1967년 9월 21일 결혼)
자녀문
드위즐
아흐메트
디바
로마자 표기법Frank Vincent Zappa
발음IPA: /ˈzæpə/
이름 표기ZAPə
음악 활동
출신지미국 캘리포니아주 로스앤젤레스
악기기타
보컬
신클라비어
타악기
장르록 음악
프로그레시브 록
블루스
실험 음악
재즈
재즈 퓨전
고전 음악
팝 음악
아방가르드 음악
두왑
코미디 음악
뮈지크 콘크레트
음반사버브
비자르
스트레이트
디스크리트
자파
바킹 펌킨
라이코디스크
이전 소속 그룹더 마더스 오브 인벤션
협력 음악가캡틴 비프하트
웹사이트
공식 웹사이트프랭크 자파 공식 웹사이트

2. 생애

프랭크 자파는 1940년 12월 21일 미국 메릴랜드주 볼티모어에서 태어났다. 12살 때 스네어 드럼을 선물 받으며 음악을 시작했고, 이고르 스트라빈스키, 에드가 바레즈 등 현대음악 작곡가들의 영향을 받았다.[8] 고등학교 시절 밴드 활동과 함께 영화, 연극에도 관심을 가졌으며, 블루스 기타 연주자들에게서도 영향을 받았다. 24세에 마더스 오브 인벤션의 전신인 소울 자이언트에서 활동했다. 자파는 마약에 반대하여 기타리스트 로웰 조지를 해고하기도 했다.

왼쪽부터: 사이먼 프렌티스, 자파, 제리 피알카, 게일 자파 (1986년)


자파는 1960년부터 1963년까지 캐서린 J. "케이" 셔먼과 결혼했고, 1967년에는 애들레이드 게일 슬로트먼과 재혼했다.[132][133] 두 번째 부인과의 사이에서 문(1967년생), 드위질(1969년생), 아흐메트(1974년생), 디바(1979년생) 네 자녀를 두었다.[134] 딸 문은 〈밸리 걸〉에 참여하여 밸리스피크 문화를 유행시키기도 했다.[135][136][137] 아들 드위질은 기타리스트로 활동했다.

자파는 돈 밴 블리트와 십 대 시절부터 리듬 앤 블루스와 시카고 블루스에 대한 관심으로 교류했다.[140] 1965년 자파가 마더스 오브 인벤션을 결성할 당시 비프하트는 캡틴 비프하트 앤드 히스 매직 밴드를 결성했다. 1969년 발매된 ''트라우트 마스크 레플리카''는 자파가 프로듀싱했고, 비프하트는 자파의 ''핫 랫츠'' 앨범에 참여하기도 했다.[141]

1970년 자파는 지휘자 주빈 메타와 협업하여 로스앤젤레스 필하모닉 오케스트라와 함께 콘서트를 열었지만, 오케스트라와의 작업에 만족하지 못했다.[8] 1970년대 후반에는 마더스의 새로운 버전을 결성하여 활동했다. 1971년 12월, 스위스 카지노 드 몽트뢰 공연 중 화재로 장비가 전소되었고,[8] 런던 레인보우 극장 공연에서는 관객의 공격으로 중상을 입어 휠체어 신세를 지기도 했다.[43] 1972년에는 재즈 성향의 솔로 앨범 ''Waka/Jawaka''와 ''그랜드 와주 (The Grand Wazoo)''를 발매했다.[28]

1973년 디스크리트 레코드를 설립하고,[10] 1974년에는 ''아포스트로피 (')'' 앨범이 빌보드 10위에 올랐다.[47] 1975년에는 캡틴 비프하트와 다시 협연하여 ''봉고 퓨리''를 발매했다.[10] 1979년에는 ''쉬크 예르부티''를 발매하여 상업적으로 성공했으며,[65] 록 오페라 ''조의 차고''를 통해 정치, 사회 시스템을 비판했다.[28]

1980년대에는 자신의 레이블 바킹 펌킨 레코드를 통해 ''틴슬 타운 반란'' 등을 발매하며 사회, 정치적 풍자를 이어갔다. 1982년 "밸리 걸"이 히트하며 밸리스피크 유행을 이끌었다.[135][136][137] 1990년 전립선암 진단을 받았음에도,[272] 싱클래비어를 활용한 작품 활동을 계속했다. 1993년 앙상블 모던과 협연한 ''노란 상어''를 발매했다. 1993년 12월 4일 전립선암으로 사망했으며,[272] 웨스트우드 빌리지 메모리얼 파크 묘지에 안장되었다.

2. 1. 어린 시절과 초기 음악 활동 (1940-1965)

프랭크 빈센트 자파는 1940년 12월 21일 메릴랜드주 볼티모어에서 태어났다.[272] 그는 시칠리아, 그리스, 아랍, 프랑스계 혈통이었다.[8] 그의 아버지는 화학자이자 수학자로 방위 산업체에 근무했기 때문에 가족은 자주 이사를 다녔다.[9] 1952년, 그의 가족은 건강상의 이유로 캘리포니아주 몬터레이로 이사했고,[8] 그 후 샌디에이고의 클레어몬트, 엘카혼 등을 거쳐 샌디에이고로 돌아왔다.[13]

자파는 어린 시절 천식, 귀 통증, 부비강 문제로 자주 아팠다.[10] 한 의사는 자파의 콧구멍에 라듐 알갱이를 삽입하는 방법으로 부비강염을 치료하기도 했다.[10]

자파는 12세에 캘리포니아 주 몬터레이의 여름 학교 그룹 수업에서 드럼의 기초(drum rudiments)를 배우기 시작했다.[8] 샌디에이고의 미션 베이 고등학교에서 드러머로 첫 밴드에 합류했다.[8] 거의 같은 시기에 부모님이 축음기를 사주셔서 음악에 대한 관심을 키우고 레코드 수집을 시작했다.[10] 그는 R&B 싱글을 일찍 구입하여 평생 동안 컬렉션을 늘려갔다.[10] 12세에 스네어 드럼을 구입하고 오케스트라 타악기의 기본을 배우기 시작했다.[8]

''룩(Look)'' 잡지에서 샘 구디(Sam Goody) 레코드 체인에 대한 기사를 읽은 후, 에드가르 바레즈(Edgard Varèse)의 타악기 작품 ''이오나이제이션(Ionisation)''을 찾기 시작했다. 1년 이상 찾은 끝에 음반을 찾아 할인된 가격으로 구입하면서,[8] 바레즈를 비롯한 현대 고전 작곡가 음악에 대한 열정이 시작되었다. 그는 또한 조부모가 즐겨 듣던 자코모 푸치니의 오페라 아리아를 포함한 이탈리아 고전 음악도 좋아했다.

1958년 자파의 졸업 사진


1956년, 자파 가족은 캘리포니아 주 랭커스터로 이사했다.[14] 앤틸로프 밸리 고등학교에서 돈 글렌 블리트(Don Glen Vliet, 캡틴 비프하트)를 만났고, 둘은 R&B 레코드에 대한 관심을 공유하며 가까운 친구가 되었다.[12] 자파는 지역 밴드인 블랙아웃스(Blackouts)에서 드럼을 치기 시작했다.[25] 1957년에는 첫 기타를 선물 받았다. 조니 "기타" 왓슨, 하울린 울프, 클라렌스 "게이트마우스" 브라운 등이 그에게 초기 영향을 준 기타 연주자들이다.[19]

자파의 작곡과 편곡에 대한 관심은 고등학교 마지막 학년에 커졌다. 졸업반이 되자 학교 오케스트라를 위해 아방가르드 공연 작품을 작곡하고, 편곡하고 지휘했다.[10] 1958년에 앤틸로프 밸리 고등학교를 졸업했다.[40] 1959년에는 체이피 칼리지에 다녔지만 1학기 만에 중퇴했다.[10] 대학에 다니는 동안 테리 커크먼을 만나 지역 커피하우스에서 함께 공연했다.[20]

1959년, 자파는 집을 나와 로스앤젤레스 에코 파크의 작은 아파트로 이사했다.[10] 포모나 칼리지의 칼 콘(Karl Kohn) 교수에게 작곡을 배우던 중 캐서린 J. "케이" 셔먼(Kathryn J. "Kay" Sherman)을 만나 1960년 12월 28일에 결혼했다.[10]

2. 2. 마더스 오브 인벤션 (1965-1970)

톰 윌슨을 프로듀서로 하여 스튜디오 오케스트라를 더한 매더스 오브 인벤션은 획기적인 음반인 ''프릭 아웃!''(1966)을 녹음했다. 이 음반은 밥 딜런의 ''블론드 온 블론드''에 이어 두 번째로 발매된 록 더블 앨범이다. 이 음반은 R&B, 두왑, 뮤직 콘크레트,[28] 그리고 당시 로스앤젤레스의 "프릭" 하위문화를 포착한 실험적인 사운드 콜라주를 혼합했다.[40] 최종 결과물에 불만족했지만, ''프릭 아웃''은 즉시 잠파를 급진적인 새로운 록 음악의 목소리로 자리매김시켜 "미국의 끊임없는 소비 문화"에 대한 해독제를 제공했다.[10] 사운드는 거칠었지만 편곡은 정교했다. 스튜디오 녹음 중 일부 세션 연주자들은 록 음악 녹음 시 표준이 아니었던 잠파의 지휘 아래 악보의 차트에서 음표를 읽어야 한다는 사실에 충격을 받았다.[10] 가사는 비순응을 칭찬하고 권위를 비난하며 다다이즘적 요소를 담고 있었다. 그러나 전통적인 사랑 노래를 위한 자리도 있었다.[29] 대부분의 작곡은 잠파의 작품이며, 이는 그의 녹음 경력의 나머지 부분에 대한 전례를 설정했다. 그는 편곡과 음악적 결정에 대한 완전한 통제권을 가지고 있었고 대부분의 오버더빙을 했다. 윌슨은 업계의 영향력과 인맥을 제공했고 그룹에 필요한 재정적 자원을 제공할 수 있었다.[10] 윌슨은 당시 잠파와 매더스에게 특별한 예술적 자유를 제공할 수 있었지만, 녹음은 계획대로 진행되지 않았다. 1967년 라디오 인터뷰에서 잠파는 이 앨범의 기이한 11분짜리 마지막 곡인 "Return of the Son of Monster Magnet"이 완성되지 않았다고 설명했다. 앨범에 수록된 곡은 훨씬 더 복잡한 곡의 백킹 트랙에 불과했지만, MGM은 완성하는 데 필요한 추가 녹음 시간을 허용하지 않았다. 잠파의 큰 불만에도 불구하고, 이 곡은 미완성 상태로 발매되었다.[30]

''프릭 아웃!'' 녹음 중에 잠파는 친구인 파멜라 자루비카와 함께 로렐 캐년에 있는 집으로 이사했고, 그녀는 이 앨범에 출연했다.[10] 잠파가 그들의 불법 마약 사용을 못마땅하게 여겼음에도 불구하고, 이 집은 당시 많은 LA 음악가와 그루피들의 만남(및 거주) 장소가 되었다.[10] ''프릭 아웃!'' 발매 후 짧은 홍보 투어를 마친 후 잠파는 애들레이드 게일 슬롯먼을 만났다. 그는 "몇 분 만에" 사랑에 빠졌고, 그녀는 여름 동안 그 집으로 이사했다.[8] 그들은 1967년에 결혼하여 네 명의 자녀를 두었고 잠파가 사망할 때까지 함께했다.

윌슨은 1966년 11월에 녹음되고 나중에 뉴욕에서 믹싱된 매더스의 두 번째 앨범 ''앱솔루틀리 프리''(1967)을 명목상으로 프로듀싱했다. 하지만 이때 잠파는 이미 제작의 대부분 측면을 사실상 통제하고 있었다. 이 앨범은 매더스 오브 인벤션의 연주 시간을 늘렸고, 다양한 요소들로 구성된 노래에 갑작스러운 리듬 변화를 도입하는 잠파의 작곡 스타일을 정의하는 노래에 초점을 맞췄다.[28] "Plastic People"과 "Brown Shoes Don't Make It"은 미국 사회의 위선과 순응성뿐만 아니라 1960년대 반문화를 풍자하는 가사를 담고 있다.[28] 잠파의 말처럼 "[우리는] 풍자가이며, 모든 것을 풍자하기 위해 있습니다."[10]

마더스 오브 인벤션은 1966년 말 뉴욕에서 공연했고, 1967년 부활절에 가릭 극장(블리커 스트리트 152번지, 카페 오 고고 위)에서 계약 제안을 받았다. 이는 성공적이었고 허브 코헨은 예약 기간을 연장했으며, 결국 반년 동안 지속되었다.[32] 결과적으로 자파와 그의 아내 게일, 그리고 마더스 오브 인벤션은 뉴욕으로 이사했다.[10] 그들의 공연은 밴드 멤버들의 개별적인 재능을 보여주는 즉흥적인 연주와 자파의 음악을 꽉 채운 연주가 결합된 형태였다. 모든 것은 자파가 손짓으로 지휘했다.[10] 게스트 출연자와 관객 참여는 가릭 극장 공연의 일반적인 부분이 되었다. 어느 저녁, 자파는 관객석에서 미 해병대원들을 무대로 유인하는 데 성공했고, 그들은 자파가 "

뉴욕시에 살면서, 그리고 밴드의 첫 유럽 투어로 중단되었지만, 마더스 오브 인벤션은 1960년대 후반 그룹의 정점으로 널리 여겨지는 앨범 ''돈만을 위해서(We're Only in It for the Money)''(1968년 발매)를 녹음했다.[36] 자파가 제작을 맡았고, 윌슨이 총괄 프로듀서로 참여했다. 그때부터 자파는 마더스 오브 인벤션과 솔로 아티스트로 발매된 모든 앨범을 제작했다. ''돈만을 위해서''는 팝 음악에서 들을 수 있었던 가장 창의적인 오디오 편집과 제작 중 일부를 선보였으며, 노래들은 히피와 플라워 파워 현상을 무자비하게 풍자했다.[40][29] 그는 스튜디오 Z 시절 서프 음악을 오디오 콜라주 ''코피 막는 칼리오페 음악(Nasal Retentive Caliope Music)''에 샘플링했다. 표지 사진은 비틀즈의 ''써전트 페퍼의 외로운 마음 클럽 밴드(Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band)'' 표지를 패러디했다. 표지 그림은 자파가 뉴욕에서 만난 칼 쉔켈이 제공했다. 이는 평생에 걸친 협업의 시작이었고, 쉔켈은 수많은 자파와 마더스 앨범의 표지를 디자인했다.[25]

1968년 자파(뒷줄)와 마더스


자파의 음악에 대한 절충적인 접근 방식을 반영하여, 다음 앨범 ''루벤과 제츠와 함께 크루징(Cruising with Ruben & the Jets)''(1968)는 매우 달랐다. 이는 두왑 노래 모음집을 보여주었고, 청취자와 비평가들은 앨범이 풍자인지 헌정인지 확신하지 못했다.[28] 자파는 나중에 그 앨범이 그의 신고전주의 시대에 스트라빈스키의 작곡처럼 구상되었다고 말했다. "그가 고전 시대의 형식과 상투적인 표현을 가져다가 그것을 왜곡할 수 있다면, 왜 50년대 두왑에 대해서도 같은 일을 하지 못하겠는가?"[8] 스트라빈스키의 ''봄의 제전(The Rite of Spring)''의 서곡이 "사랑의 분수(Fountain of Love)"에서 불린다.

1960년대 후반, 자파는 자신의 경력의 사업적인 측면을 계속 개발했다. 그는 허브 코헨과 함께 비자르와 스트레이트 레이블을 설립하여 창작적인 통제력을 높이고 다른 아티스트들의 녹음을 제작했다. 이 레이블들은 미국에서 워너 브라더스 레코드(Warner Bros. Records)를 통해 배포되었다. 자파/마더스의 녹음은 와일드 맨 피셔(Wild Man Fischer)와 레니 브루스(Lenny Bruce)와 함께 비자르에 수록되었다.[10] 스트레이트는 캡틴 비프하트(Captain Beefheart)의 더블 앨범 ''트라우트 마스크 레플리카(Trout Mask Replica)''와 앨리스 쿠퍼(Alice Cooper), 더 퍼슈에이션스(The Persuasions), 그리고 지티오스(the GTOs)의 음반을 발매했다. 비자르에서 마더스의 첫 번째 앨범은 1969년의 ''엉클 미트(Uncle Meat)''였는데, 자파는 이를 "우리가 아직 완성할 돈이 충분하지 않은 같은 이름의 마더스 영화에서 나온 대부분의 음악"이라고 설명했다. ''엉클 미트'' 영화의 버전은 1987년 직접 비디오로 발매되었다. 주요 촬영이 완료되지 않았기 때문에, VHS 비디오테이프는 1968년 리허설과 배경 영상과 미완성 제작에 참여한 사람들과의 인터뷰를 보여주는 "메이킹 오브" 다큐멘터리이다.[37]

1968년 9월/10월 마더스의 두 번째 유럽 투어 중 그들은 독일 에센(Essen)의 그루가할레에서 국제 에센 송타게(Internationale Essener Songtage)를 위해 공연했고; 덴마크 코펜하겐의 티볼리에서; 독일( ''비트 클럽(Beat-Club)''), 프랑스, 영국 TV 프로그램을 위해; 암스테르담의 콘체르트헤보우에서; 런던의 로열 페스티벌 홀에서; 그리고 파리의 올림피아에서 공연했다.[38]

2. 3. 1970년대 활동

1970년, 자파는 지휘자 주빈 메타를 만났다. 그들은 1970년 5월 메타가 록 밴드를 더한 로스앤젤레스 필하모닉 오케스트라를 지휘하는 콘서트를 기획했다. 자파에 따르면, 음악은 대부분 마더스 오브 인벤션과의 투어 중 모텔 방에서 작곡되었다.[8] 그중 일부는 후에 영화 ''200 모텔''에 사용되었다.[8] 콘서트는 성공적이었지만, 심포니 오케스트라와의 작업 경험은 자파에게 만족스럽지 못했다.[8] 그는 종종 오케스트라 콘서트와 녹음에 쓴 돈에 비해 오케스트라가 자신의 음악을 연주한 수준이 부족하다고 느꼈다.[8]

1970년 후반, 자파는 마더스의 새로운 버전(이후 대부분 "오브 인벤션" 생략)을 결성했다. 이안 언더우드와 함께, 새로운 밴드에는 영국의 드러머 에인즐리 던바, 재즈 키보디스트 조지 듀크, 베이시스트 제프 시몬스, 터틀스의 두 명의 리드 보컬리스트인 마크 볼먼과 하워드 케일런(지속적인 법적 및 계약상의 문제로 인해 "플로 & 에디"라는 무대 이름 채택).[10] 터틀스의 또 다른 멤버인 짐 폰스는 1971년 2월 베이스로 합류했다.

마더스의 이 버전은 자파의 다음 솔로 앨범 ''춘가스 리벤지''(1970)에서 데뷔했고,[10] 그 뒤를 이어 영화 ''200 모텔''(1971)의 더블 앨범 사운드트랙이 나왔는데, 여기에는 마더스, 로열 필하모닉 오케스트라, 링고 스타, 시어도어 바이켈, 키스 문이 참여했다. 자파와 토니 팔머가 공동 연출한 이 영화는 런던 외곽 파인우드 스튜디오에서 일주일 만에 촬영되었다.[25] 이 영화는 록 뮤지션으로서의 도로 생활을 느슨하게 다룬다.[10] 비디오테이프로 촬영되어 35mm 필름으로 변환된 최초의 장편 영화였는데, 이 과정을 통해 새로운 시각 효과가 가능해졌다.[42] 엇갈린 평가를 받으며 개봉했다.[28] 이 음악은 오케스트라 음악에 크게 의존했고, 촬영 후 로열 앨버트 홀에서 예정된 콘서트가 장소 대표가 가사 중 일부를 외설적이라고 판단하여 취소되면서 자파의 클래식 음악계에 대한 불만은 더욱 심해졌다. 1975년, 그는 계약 위반으로 로열 앨버트 홀을 상대로 제기한 소송에서 패소했다.[8]

''200 모텔'' 이후, 밴드는 투어를 갔고, 그 결과 두 개의 라이브 앨범인 ''필모어 이스트 – 1971년 6월''과 ''저스트 어나더 밴드 프롬 L.A.''가 발매되었는데, 후자에는 남부 캘리포니아를 배경으로 한 자파의 록 오페라 풍자극인 20분짜리 트랙 "빌리 더 마운틴"이 포함되어 있다.

1971년 12월 4일, 자파는 두 번의 심각한 역경 중 첫 번째를 겪었다. 스위스 카지노 드 몽트뢰에서 공연 중 관객이 쏜 조명탄으로 인한 화재로 카지노가 전소되면서 마더스의 장비가 모두 파괴되었다.[8] 당시 공연장에는 딥 퍼플이 있었고, 이들은 1972년 발표한 명곡 "스모크 온 더 워터"에서 이 사건을 기념했다. 이 사건과 그 직후의 녹음은 부트레그 음반 ''Swiss Cheese/Fire''에 담겨 있으며, 자파의 ''비트 더 부츠 II'' 박스 세트의 일부로 합법적으로 발매되었다. 50000USD 상당의 장비와 일주일간의 공연을 잃은 후, 마더스는 런던 레인보우 극장에서 대여한 장비로 공연을 재개했다. 앙코르 공연 중, 자파에게 열렬한 애정을 보이던 여자친구 때문에 질투심에 불탄 한 관객이 자파를 무대에서 콘크리트 바닥의 오케스트라 피트로 밀어 떨어뜨렸다.[43] 밴드는 자파가 사망했다고 생각했는데, 그는 심각한 골절상, 두부 외상, 허리, 다리, 목 부상과 함께 후두가 으깨지는 부상을 입었고, 결국 치료 후 목소리가 3도(장3도) 낮아졌다.[8]

공격 이후 자파는 장기간 휠체어를 사용해야 했고, 6개월 이상 투어가 불가능했다. 1972년 9월 무대에 복귀했을 때 자파는 여전히 다리 보조기를 착용하고 있었고, 걸음걸이가 불안정했으며 무대에서 오랫동안 서 있을 수 없었다. 자파는 한쪽 다리가 "다른 쪽보다 짧게" 아물었다고 언급했는데(나중에 "Zomby Woof"와 "댄싱 풀"의 가사에서 언급됨), 이로 인해 만성적인 허리 통증을 겪었다.[8] 한편, 마더스는 방황하다가 결국 플로와 에디의 밴드의 핵심이 되어 독립했다.

1972년, 자파는 콘서트 투어 중단 기간 동안 세션 연주자들과 마더스 출신 멤버들의 유동적인 라인업을 사용하여 강력한 재즈 지향의 두 개의 솔로 LP인 ''Waka/Jawaka''와 ''그랜드 와주 (The Grand Wazoo)''를 발매했다.[28] 음악적으로 이 앨범들은 연장된 연주와 솔로가 특징인 확장된 악기 트랙이라는 점에서 ''핫 랫츠(Hot Rats)''와 유사했다.[10] 자파는 1972년 말 다시 투어를 시작했다.[10] 그의 첫 시도는 1972년 9월 그랜드 와주(Grand Wazoo)라고 불리는 20인조 빅 밴드와 함께 한 일련의 콘서트였다. 이후 1972년 10월부터 12월까지 5주 동안 미국을 순회한 페티 와주(Petit Wazoo)라는 축소된 버전이 이어졌다.[44]

그 후 자파는 이안 언더우드(리드, 키보드), 루스 언더우드(비브라폰, 마림바), 샐 마르케즈(트럼펫, 보컬), 나폴레옹 머피 브록(색소폰, 플루트, 보컬), 브루스 파울러(트롬본), 톰 파울러(베이스), 체스터 톰프슨(드럼), 랄프 험프리(드럼), 조지 듀크(키보드, 보컬), 장-뤼크 퐁티(바이올린) 등 다양한 멤버들로 구성된 소규모 그룹을 결성하여 투어를 진행했다.

1973년까지 비자르(Bizarre)와 스트레이트(Straight) 레이블은 단종되었다. 자파와 코헨은 그 후 워너(Warner)에서 배급하는 디스크리트(DiscReet)를 설립했다.[10] 자파는 1970년대 전반에 걸쳐 높은 생산성을 유지했으며, 여기에는 ''아포스트로피 (')'' (1974) 앨범도 포함되는데, 이 앨범은 ''빌보드'' 팝 앨범 차트에서 최고 10위에 오르는 경력 최고 기록을 세웠다.[47] 86위에 오른 히트곡 "Don't Eat The Yellow Snow"의 도움을 받았다.[48] 이 시대의 다른 앨범으로는 "디나 모 험(Dinah-Moe Humm)"과 "몬태나"와 같은 미래의 콘서트 인기곡들을 담은 ''오버나이트 센세이션'' (1973)과 "인카 로즈", "에키드나의 아프(오브 유)(Echidna's Arf (Of You))", "비밥 탱고(오브 더 올드 재즈맨스 처치)(Be-Bop Tango (Of the Old Jazzmen's Church))"와 같은 곡들에서 매우 어려운 재즈 퓨전 곡들의 뛰어난 연주로 주목할 만한 ''록시 앤 엘스웨어'' (1974)와 ''원 사이즈 핏츠 올'' (1975)이 있다.[28] 1974년의 라이브 녹음인 ''무대에선 그렇게 할 수 없어, 볼륨 2'' (1988)는 "1973년부터 1975년까지의 밴드의 완벽한 정신과 탁월함"을 포착한다.[28]

1975년 자파는 캡틴 비프하트와 짧은 기간 동안 재결합시킨 투어의 라이브 녹음을 특징으로 하는 ''봉고 퓨리'' (1975)를 발매했다.[10]

1976년, 자파는 ''주트 앨러스(Zoot Allures)''(1976) 앨범을 워너로 가져갔다.[10]

1977년 3월, 자파는 계약을 완료하기 위해 워너에 네 개의 앨범: ''뉴욕에서의 자파(Zappa in New York)''(2장짜리 LP 세트), ''스튜디오 탄(Studio Tan)'', ''슬립 더트(Sleep Dirt)'', 그리고 ''오케스트랄 페이버릿츠(Orchestral Favorites)''를 전달했다.[52]

자파는 결국 MGM과 워너 계약에 따라 제작된 자신의 모든 자료에 대한 권리를 획득했지만,[29] 1975년부터 1977년까지 비교적 작고 주로 록 지향적인 밴드와 광범위하게 투어를 다녔다.[10] 드러머 테리 보지오(Terry Bozzio)가 정규 밴드 멤버가 되었고, 나폴레옹 머피 브록은 잠시 동안 남았으며, 원래 마더스 오브 인벤션의 베이시스트 로이 에스트라다가 합류했다. 다른 음악가들 중에는 베이시스트 패트릭 오헤른(Patrick O'Hearn), 가수 겸 기타리스트 레이 화이트(Ray White), 그리고 전 록시 뮤직(Roxy Music)의 키보디스트이자 바이올리니스트 에디 조브슨(Eddie Jobson)이 있었다.

자파의 밴드는 1976년 뉴욕시에서 일련의 크리스마스 공연을 가졌는데, 그 녹음은 ''뉴욕에서의 자파''와 ''래터''에 실려 있다. 이 밴드에는 루스 언더우드와 호른 섹션(마이클 브레커(Michael Brecker)와 랜디 브레커(Randy Brecker)가 포함)이 포함되어 있다. "블랙 페이지(The Black Page)"와 같은 복잡한 연주곡과 "티티스 앤 비어(Titties and Beer)"와 같은 유머러스한 노래가 섞여 있다.[28]

''뉴욕에서의 자파''에는 성범죄자 마이클 H. 케니언(Michael H. Kenyon)에 대한 노래인 "일리노이 관장 밴딧(The Illinois Enema Bandit)"도 실려 있으며, 돈 파르도가 오프닝 내레이션을 제공한다.

프랭크 자파는 1979년에 3월에 발매된 더블 LP ''쉬크 예르부티''는 자파 레코드(Zappa Records)의 첫 번째 발매작이었으며, 그의 경력 중 가장 많이 팔린 앨범이 되었다.[65] 이 앨범에는 그래미상 후보에 올랐던 싱글 "댄싱 풀(Dancin' Fool)"이 수록되어 있으며, ''빌보드'' 차트에서 45위에 올랐다.[66] 또한 "유대인 공주"가 수록되어 있다.

''조의 차고''는 "진정한 걸작"으로 묘사되어 왔다.[28] 이 프로젝트는 경제적 상황 때문에 처음에는 두 부분으로 나누어 발매되어야 했다.[68] 먼저 1979년 9월에 싱글 LP ''조의 차고 1부(Joe's Garage Act I)''가 발매되었고, 이어 1979년 11월에 더블 LP ''조의 차고 2부와 3부(Joe's Garage Acts II and III)''가 발매되었다. 이 이야기는 가수 아이크 윌리스를 주인공으로 하여 정치 체제의 위험성,[28] 언론과 음악의 억압—부분적으로는 음악을 불법으로 만든 1979년 이슬람 이란 혁명에서 영감을 받았습니다.[10]—그리고 "미국인들이 성과 성적 솔직함과 맺는 이상한 관계"에 대한 록 오페라이다.[28] ''1부'' 앨범은 빌보드 200 차트에서 27위에 올랐다. 2부와 3부에는 라이브로 녹음된 후 스튜디오 백킹 트랙과 결합된 확장된 기타 연주가 포함되어 있다. 자파는 이 과정을 제노크로니라고 설명했다. 밴드에는 드러머 비니 콜라이우타(자파와 특히 강한 음악적 유대감을 가졌던 드러머)[8]가 포함되어 있으며, 자파의 가장 유명한 기타 "시그니처 피스" 중 하나인 "워터멜론 인 이스터 헤이"가 수록되어 있다.[29][69] 1987년에 세 부분 모두 3장짜리 LP와 2장짜리 CD 세트로 재발매되었다.

1979년 12월 21일, 자파의 영화 ''베이비 스네이크스''가 뉴욕시에서 초연되었다. 그는 이 영화를 "정상적이지 않은 일을 하는 사람들에 대한 영화"라고 설명했다.[71] 2시간 40분 분량의 이 영화에는 1977년 할로윈 무렵 뉴욕에서 열린 콘서트의 영상이 담겨 있으며, 키보디스트 토미 마스와 타악기 연주자 에드 만(둘 다 이후 투어에 참여했습니다) 그리고 기타리스트 에이드리안 벨류가 포함된 밴드가 출연합니다. 또한 1974년 TV 특별 방송(1982년 비디오 ''더 덥 룸 스페셜''에 수록됨)을 위해 자파에게 애니메이션 시퀀스를 제공했던 브루스 비크포드의 특별한 점토 애니메이션 시퀀스도 여러 개 포함되어 있다.[10]

2. 4. 1980년대 이후 활동과 사망

1980년, 자파는 포노그램과의 관계를 끊고, 자신의 레이블인 바킹 펌킨 레코드를 통해 ''틴슬 타운 반란''을 발매했다. 이 음반은 복잡한 연주곡과 ''슈프레히슈티메''(말하는 노래) 기법을 사용했으며, 드러머 비니 콜라이우타를 비롯한 뛰어난 밴드 멤버들이 참여했다. 가사는 사회적, 정치적 풍자를 담고 있었지만, 일부 비평가들은 성차별적이라고 비판했다. 1981년에는 기타 연주에 중점을 둔 ''닥쳐라 그리고 너의 기타를 연주해라'' 시리즈를 발매했고, 더블 음반 ''너는 네가 무엇인가''를 통해 십대, 미디어, 종교, 정치적 위선을 냉소적으로 비판했다.

1982년, ''침몰하는 마녀를 구하기엔 너무 늦게 도착한 배''에 수록된 "밸리 걸"은 자파의 딸 문의 참여로 큰 인기를 얻으며 밸리스피크 유행을 이끌었다. 1983년에는 ''유토피아에서 온 사나이''와 ''런던 심포니 오케스트라, 1권''을 발매했는데, 후자는 런던 심포니 오케스트라(LSO)와의 협연이었지만 자파는 녹음 결과에 만족하지 못했다.

1980년대 중반부터 자파는 이전 음반들을 CD로 재발매하는 작업을 진행했다. 1986년 ''재즈 프롬 헬''은 그래미상을 수상했으며, 1988년에는 12인조 밴드와 함께 마지막 투어를 진행했다. 이 투어는 ''브로드웨이 더 하드 웨이'', ''당신이 들어본 적 없는 최고의 밴드'', ''여기서 재즈 소음을 내라'' 음반으로 기록되었다.

1990년, 자파는 전립선암 진단을 받았지만, 싱클래비어를 활용한 작품 활동에 집중했다. 1991년에는 프랑크푸르트 페스티벌에 초청되어 앙상블 모던과 협연했으며, 1993년에는 ''노란 상어''를 발매했다.

1993년 12월 4일, 자파는 전립선암으로 사망했다. 그의 가족은 12월 6일에 사망 소식을 공식 발표했고, 그는 웨스트우드 빌리지 메모리얼 파크 묘지에 안장되었다.

3. 음악 스타일 및 영향

자파는 마이너 펜타토닉과 블루스 스케일을 중심으로 독주를 했으며, 〈Shut Up `N Play Yer Guitar〉등의 곡에서는 믹솔리디안 모드를 사용하기도 했다. 초기에는 프리지안 모드, 얼터드 스케일, 멜로딕 헝가리안 마이너 등도 사용했다. 지미 헨드릭스의 〈Purple Haze〉나 레드 제플린의 〈Stairway to Heaven〉등 다른 음악가의 유명곡을 독특하게 편곡하여 연주하기도 했다.[8]

12세에 드럼 루디먼츠(drum rudiments)를 배우기 시작했고,[8] 미션 베이 고등학교(Mission Bay High School)에서 드러머로 첫 밴드에 합류했다.[8] 부모님이 축음기(phonograph)를 사주신 후 레코드 수집을 시작했으며,[10] 흑인 R&B(조니 "기타" 왓슨(Johnny "Guitar" Watson), 기타 슬림(Guitar Slim)), 듀왑(더 채널스(The Channels), 더 벨벳츠(The Velvets)), 이고르 스트라빈스키(Igor Stravinsky), 안톤 베베른(Anton Webern), 에드가르 바레즈(Edgard Varèse)와 같은 현대 작곡가들에게 영향을 받았다.[5]

R&B 싱글은 자파가 일찍 구입한 것들로, 평생 동안 이 컬렉션을 늘려갔다.[10] 특히 드럼과 타악기 소리에 관심이 많았고, 12세에 스네어 드럼을 구입하고 오케스트라 타악기의 기본을 배웠다.[8] 샘 구디(Sam Goody) 레코드 체인에 대한 기사를 읽고 ''바레즈 전집 제1권(The Complete Works of Edgard Varèse, Volume One)''을 찾아 할인된 가격으로 구입하면서[8] 바레즈와 다른 현대 고전 작곡가 음악에 대한 열정이 시작되었다. 자코모 푸치니(Giacomo Puccini)의 오페라 아리아도 좋아했다.

모하비 사막(Mojave Desert) 앤틸로프 밸리(Antelope Valley) 에드워드 공군기지(Edwards Air Force Base) 근처 캘리포니아주 랭커스터(Lancaster, California)로 이사한 후, 어머니는 그의 음악적 관심사를 격려했다.[14] 15번째 생일 선물로 바레즈에게 장거리 전화를 걸게 했으나, 루이스 바레즈(Louise Varèse)와 통화했고, 이후 바레즈의 편지를 액자에 넣어 평생 동안 전시해 두었다.[15]

앤틸로프 밸리 고등학교(Antelope Valley High School)에서 캡틴 비프하트(Captain Beefheart)를 만났고,[12] 지역 밴드 블랙아웃스(Blackouts)에서 드럼을 쳤다.[25] 1957년에 첫 기타를 받았고, 조니 "기타" 왓슨(Johnny "Guitar" Watson), 하울린 울프(Howlin' Wolf), 클라렌스 "게이트마우스" 브라운(Clarence "Gatemouth" Brown)의 영향을 받았다.[17] 솔로 연주를 "공중 조각"을 만드는 것과 같다고 생각했으며,[17] 독특하고 혁신적인 스타일을 개발했다.[18] 이집트 작곡가 할림 엘다브(Halim El-Dabh)의 영향도 받았다.[19]

고등학교 마지막 학년에 아방가르드 공연 작품을 작곡, 편곡(arrangement)하고 지휘했으며,[10] 1958년에 졸업했다.[40] 체이피 칼리지(Chaffey College)에 다녔지만 1학기 만에 중퇴했다.[10]

자파의 음악은 블루스 록,[109] 실험적 록,[110] 재즈,[110] 클래식,[110] 아방가르드 팝,[111] 실험적 팝,[112] 코미디 록,[6] 두왑,[4][113] 재즈 퓨전,[115] 프로그레시브 록,[115] 프로토-프로그레시브 록,[114] 아방가르드 재즈,[115] 사이키델릭 록[115] 등 다양하게 분류된다.

에드가르 바레즈(Edgard Varèse), 이고르 스트라빈스키(Igor Stravinsky), 안톤 베베른(Anton Webern)과 같은 아방가르드 작곡가들, 1950년대 블루스 아티스트 클라렌스 "게이트마우스" 브라운(Clarence "Gatemouth" Brown), 기타 슬림(Guitar Slim), 하울린 울프(Howlin' Wolf), 조니 "기타" 왓슨(Johnny "Guitar" Watson), B.B. 킹(B.B. King),[116] 할림 엘다브(Halim El-Dabh),[19] R&B와 두왑 그룹들, 그리고 모던 재즈의 영향을 받았다. 사이키델리아(psychedelia), 록 오페라(rock opera), 디스코(disco)와 같은 음악 유행을 자주 풍자했다.[25] 텔레비전 또한 강력한 영향을 미쳤다.[120] 그의 책 "진짜 프랭크 자파 책(The Real Frank Zappa Book)"에서 작곡가 스파이크 존스(Spike Jones)에게 감사를 표했다.[118]

자파의 앨범들은 곡과 곡 사이의 경계 없이 앨범의 요소들을 연결하는 세그웨이(segue) 기법을 광범위하게 사용한다.[119] 그의 전체 작품은 "프로젝트/오브젝트(Project/Object)" 혹은 "개념적 연속성"이라고 명명한 개념적 연속성으로 통합되어 있으며,[115] 수많은 음악적 구절, 아이디어, 등장인물들이 그의 앨범들에 걸쳐 반복해서 나타난다.[10][120]

가장 중요한 일렉트릭 기타 솔리스트 중 한 명으로 널리 인정받고 있으며, 독특한 스타일은 점진적으로 발전하여 1980년대 초에 성숙해졌다. 라이브 공연에서는 많은 노래에서 긴 즉흥 연주가 특징이었으며, 그의 장황한 즉흥 연주는 교향곡에 가깝다는 평가를 받는다. "비정상적인 리듬 조합"으로 활기를 띤 다양한 음계와 모드를 사용하는 것으로 묘사되었고, 왼손은 부드러운 레가토 기법을 구사, 오른손은 "업계에서 가장 빠른 피킹 손 중 하나"였다.[122] 드위질 자파(Dweezil Zappa)는 아버지의 기타 즉흥 연주 기법의 독특한 요소는 업스트로크에 의존하는 것이라고 설명했다.[2]

''조의 차고(Joe's Garage)''의 노래 "Outside Now"는 상업적으로 성공 지향적인 사람들에 의한 자파의 기타 연주 기법에 대한 부정적인 반응을 비꼬았다. 이 노래의 화자는 음악이 금지된 세상에 살고 있으며, "짜증을 낼/경영진 유형의 남자"를 상상하는 "상상의 기타 음표"를 떠올린다. 이 가사는 11/8 박자로 자파의 특징적인 기발한 솔로 연주로 이어진다.[123]

1967년 뉴욕에서의 녹음 세션 동안 테이프 편집을 작곡 도구로 사용했다.[10] 대표적인 예는 더블 앨범 ''언클 미트''(1969)이다.[32] 콘서트를 정기적으로 녹음, 정확한 음정과 타이밍을 고집했기 때문에 라이브 공연의 발췌 부분으로 스튜디오 작품을 보완하거나, 그 반대의 경우도 가능했다.[129] 서로 다른 작품의 녹음을 템포나 악절에 상관없이 새로운 곡으로 결합하는 "제녹로니"(이상한 동시성[130])라는 과정을 사용했다.[129]

자파의 영향을 받은 아티스트로는 플라스틱 피플 오브 더 유니버스(The Plastic People of the Universe)[189], 앨리스 쿠퍼(Alice Cooper)[190], 프리머스의 래리 라론드(Larry LaLonde)[191], 더 튜브스(the Tubes)의 피 웨이빌(Fee Waybill),[192] 프로그레시브, 얼터너티브, 일렉트로닉, 아방가르드/실험적 록 아티스트들인 캔], 페어 우부(Pere Ubu)], 예스[193][194], 소프트 머신(Soft Machine)[195][196], 헨리 카우(Henry Cow)[197], 파우스트[198], 데보(Devo)[199], 크라프트베르크(Kraftwerk)[200], 피시(Phish)의 트레이 아나스타시오(Trey Anastasio)와 존 피시먼(Jon Fishman)[175], 제프 버클리(Jeff Buckley)[201], 존 프루시안테(John Frusciante)[202], 스티븐 윌슨(Steven Wilson)[203], 아리스토크랫츠[204] 등이 있다.

폴 매카트니(Paul McCartney)는 ''비틀즈(the Beatles)의 ''프리크 아웃!''(Freak Out!)''과 같다고 ''세인트 페퍼스 론리 하츠 클럽 밴드(Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band)''를 여겼다.[205] 지미 헨드릭스(Jimi Hendrix)[206], 블랙 사바스(Black Sabbath)[207], 리빙 컬러(Living Colour)[208], 사이먼 필립스[209], 마이크 포트노이(Mike Portnoy)[210], 워렌 드마티니(Warren DeMartini)[211], 알렉스 스콜닉(Alex Skolnick)[212], 스티브 바이(Steve Vai)[213], 스트래핑 영 래드(Strapping Young Lad)[214], 시스템 오브 어 다운(System of a Down)[215], 클로핑거(Clawfinger)[216]와 같은 헤비 록과 메탈 아티스트들은 자파를 영감의 원천으로 꼽았다.

클래식 음악계에서는 토마스 울리히[217], 메리디안 아트 앙상블(Meridian Arts Ensemble)[218], 앙상블 암브로시우스(Ensemble Ambrosius)[219] 그리고 파이어워크 앙상블[220]이 자파의 작품을 정기적으로 연주하고 그의 영향을 인용한다. 현대 재즈 음악가이자 작곡가인 바비 사나브리아(Bobby Sanabria), 빌 프리셀(Bill Frisell)[221], 존 좀(John Zorn)[222] 그리고 펑크 전설 조지 클린턴[223]도 자파에게 영감을 받았다.

앰비언트 작곡가 브라이언 이노(Brian Eno)[224][225], 뉴에이지 피아니스트 조지 윈스턴(George Winston)[226], 일렉트로닉 작곡가 밥 글럭[227], 패러디 아티스트이자 디스크 자키 닥터 데멘토(Dr. Demento)[228], 패러디스트이자 신곡 작곡가 "위어드 알" 얀코빅("Weird Al" Yankovic)[229], 인더스트리얼 뮤직 선구자 제네시스 P-오리지(Genesis P-Orridge)[230], 가수 크리 서머(Cree Summer)[231][232], 노이즈 뮤직 아티스트 머즈보우(Merzbow)의 마사미 아키타[233], 이탈리아 피아니스트 스테파노 볼라니(Stefano Bollani)[234][235], 이탈리아 밴드 엘리오 에 레 스토리에 테세(Elio e le Storie Tese)[236][237][238] 그리고 훌라노와 메디아반다(Mediabanda)의 칠레 작곡가 크리스티안 크리소스토[239][240][241]도 자파의 영향을 받았다.

곡 구성 면에서는 변박자, 연복, 폴리리듬 등을 구사하여 집요하게 변화하는 복잡한 리듬, 전조·이조, 독특한 하모니, 다채로운 보컬과 코러스, 장대한 기타 솔로에 대표되는 풍부한 즉흥 연주, 대담한 다른 작품의 인용 등이 특징이다.

자파는 정규 음악 교육을 받지 않았고 독학으로 상당한 연마를 쌓았다.[364] 피에르 불레즈 지휘 "르 마르토 상 메트르" 레코드[365]를 악보를 보면서 듣고 연주의 부정확성을 깨달아, 후에 그것을 본인에게 지적했다는 에피소드는 그가 상당한 악보 읽는 능력을 가지고 있었음을 보여준다. 하지만 렬렬(십이음 음악)이나 톤 클러스터와 같은 현대 음악의 대표적인 기법을 사용하는 경우는 거의 없었고, 자신의 작곡법에 대해 특별히 이론적인 근거를 제시하지 않았다. 현대 음악에서도 미니멀 뮤직에 대해서는 명확한 혐오감을 표명했다.

사후 약 30년 동안 현대 음악계에서 그의 음악이 논의되는 일은 거의 없었지만, 그의 작품은 자주 클래식 음악 연주가들에게 채택되었다. 마이클 키런 하비[366], 앙상블 모데른, 앙상블 암브로지우스[367], 하르모니아 앙상블[368], 옴니버스 윈드 앙상블[369] 등은 그의 작품만을 수록한 앨범을 발표했고, 노르웨이 방송 관현악단은 과거 불레즈가 지휘한 "The Perfect Strangers"를 연주했다.

4. 사회적, 정치적 활동

프랭크 자파는 정치와 종교, 사회 구성 등에 대한 확고한 사상과 신념을 가지고 있었으며, 이에 대한 독자적인 의견을 적극적으로 표현하는 것으로 유명했다. 그는 가벼운 세금 또는 소득세 폐지 등 자유를 중시하는 신념을 가진 반면, 현행 교육 제도와 조직화된 종교 또는 종교 단체를 통렬하게 비판했다. 특히, 공화당의 닉슨과 레이건에 대한 강한 혐오감을 드러내는 등, 철저하게 반권력적인 인물이었다. 자파의 정치 활동 중 가장 잘 알려진 것은 언론의 자유 수호의 중요성을 대대적으로 호소하고 검열에 반대하는 태도를 견지한 것이다.[370]

자파는 마약 사용을 반대했지만, 마약과의 전쟁을 비판하며 알코올 금주법과 비교했고, 미국 재무부가 마약의 비범죄화 및 규제로 이익을 얻을 것이라고 말했다.[8] 그는 자신의 철학적 견해를 다음과 같이 설명했다. "저는 사람들이 자신의 운명을 결정할 권리가 있다고 믿습니다. 사람들은 자신을 소유합니다. 저는 또한 민주주의에서 정부는 개인 시민들이 '일시적인 존재 허가'를 부여할 때(그리고 그럴 때만) 존재한다고 믿습니다. 정부가 제대로 행동하겠다는 약속과 교환으로 말이죠. 민주주의에서는 당신이 정부를 소유합니다. 정부가 당신을 소유하는 것이 아닙니다."[8]

1991년 인터뷰에서 자파는 자신이 미국 민주당(Democratic Party (United States))에 등록된 유권자라고 밝히면서도 "하지만 그건 오래가지 않을지도 몰라요. 찢어버릴 거니까요."라고 덧붙였다.[146] 자신의 정치적 견해를 설명하면서 자파는 자신을 "실용적인 보수주의자(practical conservative)"로 분류했다. 그는 제한된 정부(limited government)와 낮은 세금(Taxation)을 지지했다. 그는 또한 국가 방위, 사회 보장(Social Security (United States)), 그리고 다른 연방 프로그램들을 승인한다고 말했지만, 그러한 프로그램의 수혜자들이 기꺼이 그리고 능력이 있다면 비용을 지불할 의향이 있어야 한다고 주장했다.[8] 그는 징병제에 반대하며 군 복무는 자발적이어야 한다고 말했다.[147] 그는 자본주의, 기업가 정신(entrepreneurship), 그리고 독립적인 사업을 지지하며, 음악가들은 로열티를 받는 것보다 자신의 사업체를 소유함으로써 더 많은 돈을 벌 수 있다고 말했다.[148] 그는 공산주의(Anti-communism)에 반대하며, "소유를 허용하지 않는 체제는... 과장하지 않고 말하자면 치명적인 설계 결함을 가지고 있습니다."라고 말했다.[8]

그는 자신의 앨범 표지를 사용하여 팬들에게 투표 등록(Voter registration)을 장려했고, 1988년 내내 그의 콘서트에는 등록 부스가 있었다.[10] 그는 심지어 무소속으로 미국 대통령 선거에 출마하는 것을 고려하기도 했다.[10][149]

자파는 무신론자(Atheism)였다.[150][151] 그는 자신의 부모가 "꽤 종교적인" 사람들이었고, 그의 반감에도 불구하고 그를 가톨릭 학교에 보내려고 했다고 회상했다. 그는 무지와 반지성주의(anti-intellectualism)를 조장한다고 믿었기 때문에 조직화된 종교(특히 기독교)에 대해 혐오감을 느꼈다. 그는 에덴 동산 이야기가 기독교의 본질이 지식 습득에 반대하는 것임을 보여준다고 생각했다.[152] 그의 1980년대 몇몇 노래, 콘서트 공연, 인터뷰 및 공개 토론은 공화당과 그들의 정책(로널드 레이건 대통령(Ronald Reagan), 전략방위구상(Strategic Defense Initiative (SDI)), 텔레번젤리즘(televangelism), 기독교 우파(Christian Right))을 비판하고 조롱했고, 미국 정부가 "파시스트 신정 정치(fascist theocracy)"가 될 위험에 처해 있다고 경고했다.[153][154]

1985년 9월 19일, 자파는 미국 상원 상무, 과학, 교통 위원회에 출석하여 당시 상원의원 앨 고어(Al Gore)의 부인인 티퍼 고어(Tipper Gore)가 공동 설립한 음악 단체, 부모 음악 자원 센터(Parents Music Resource Center, PMRC)를 비판했다.[159] PMRC는 상원 위원 5명을 포함한 여러 정치인의 부인들로 구성되었으며, 성적이거나 사탄적인 내용의 노랫말 문제를 다루기 위해 설립되었다.[160] 증언에서 자파는 PMRC 설립자들과 당시 "빈 테이프 세금"(Blank Tape Tax)이라 불리는 법안 통과를 시도하던 정치인들 사이에 명백한 이해 상충이 있다고 주장했다. PMRC 대변인 캔디 스트라우드(Kandy Stroud)는 고어 상원의원(위원회 공동 설립자)이 해당 법안의 공동 발의자라고 발표했다. 자파는 레코드 회사들이 스트롬 서먼드(Strom Thurmond) 상원의원이 의장직을 맡고 PMRC와도 관련이 있는 위원회를 통해 법안을 신속하게 통과시키려 한다고 주장했다. 자파는 또한 이 위원회가 법안 통과를 위한 눈 가림용으로 이용되고 있으며, 이는 음악 업계 소수에게만 이익을 가져다줄 것이라고 말했다.[161][162]

자파는 PMRC의 활동을 검열로 이어지는 길이라고 생각했으며,[8] 명시적인 내용이 담긴 음반에 대한 자발적인 라벨링 제안을 음악 산업에 대한 "갈취"라고 비난했다.[8]

자파는 준비된 진술에서 다음과 같이 말했다.

> PMRC의 제안은 아이들에게 실질적인 이익을 제공하지 못하고, 아이가 아닌 사람들의 시민적 자유를 침해하며, 제안의 설계에 내재된 해석 및 집행 문제로 인해 수년간 법원을 바쁘게 만들 것이라는 점에서 잘못된 넌센스입니다. 제 이해로는 법률에서 미국 수정헌법 제1조 문제는 가장 제한적인 대안을 선호하는 방식으로 결정됩니다. 이러한 맥락에서 PMRC의 요구는 비듬을 참수로 치료하는 것과 마찬가지입니다. ... 자발적이든 아니든 등급 시스템의 설립은 특정 기독교인들이 좋아하지 않는 것들을 기반으로 한 끝없는 도덕적 품질 관리 프로그램의 문을 엽니다. 다음에 워싱턴 부인들이 무방비 상태의 아이들을 숨겨진 시온주의 이념에 노출시키는 것을 막기 위해 유대인이 쓴 또는 공연한 모든 자료에 큰 노란색 "J"를 요구한다면 어떻게 될까요?[161][162][163]

자파는 1985년 앨범 《프랭크 자파 미츠 더 마더스 오브 프리벤션》(Frank Zappa Meets the Mothers of Prevention)에 수록된 작품 "포른 워즈(Porn Wars)"에서 PMRC 청문회 발췌문을 싱클라비어 음악과 결합했으며, 전체 녹음은 2010년 《의회는 법을 만들지 않을 것이다...》(Congress Shall Make No Law...)로 발매되었다. 자파는 프리츠 홀링스(Fritz Hollings), 슬레이드 고어튼(Slade Gorton), 앨 고어 상원의원과 대화하는 모습이 담겨 있다.[164]

1990년 초 자파는 대통령 바츨라프 하벨(Václav Havel)의 요청으로 체코슬로바키아(Czechoslovakia)를 방문했다. 이 만남은 키보디스트 마이클 코차브(Michael Kocáb)에 의해 주선되었다. 자파의 개인주의에 대한 헌신을 오랫동안 존경해 온 하벨은 그를 체코슬로바키아의 "서방 무역, 문화 및 관광 특별 대사"로 임명했다.[155] 하벨은 자파의 오랜 팬이었으며, 자파는 1970년대와 1980년대 중앙 유럽의 아방가르드와 언더그라운드 신에서 큰 영향력을 행사했다. 프라하 언더그라운드 문화(Prague underground (culture))와 관련된 체코슬로바키아 재즈 록 그룹인 우주의 플라스틱 인간들(The Plastic People of the Universe)은 자파의 1967년 노래 "플라스틱 피플(Plastic People)"에서 그 이름을 따왔다.[156] 미국 국무장관 제임스 베이커(James Baker)의 압력으로 자파의 임명(체코 '특별 대사')은 철회되었다.[157] 하벨은 자파를 비공식 문화 참사관(cultural attaché)으로 임명했다.[10] 자파는 전 동구권과 서구 기업 간의 무역을 촉진하기 위해 국제 컨설팅 기업을 설립할 계획이었습니다.[158]

1990년 프랭크 자파와 바츨라프 하벨


1986년, 자파는 CNN의 프로그램인 《크로스파이어》(Crossfire)에 출연하여 워싱턴 타임스의 논평가 존 로프턴(John Lofton)과 논쟁을 벌이며 검열에 대한 자신의 견해를 피력했다.[154]

5. 기념


  • 2007년 독일 베를린에 프랭크 자파 길이 생겼다. 마르차안 지역에 있으며, 원래 이름은 제13도로였다.
  • [https://web.archive.org/web/20110212061514/http://zappa.com/whatsnew/index.html 출생지 볼티모어에서 동상이 세워지고, 출생일이 기념일로 지정되었다.]
  • 로큰롤 명예의 전당에 두 번이나 입성이 거부되었으나,[7] 1995년 사후에 헌액되었다.[173]
  • 1994년 재즈 잡지 ''다운비트''의 비평가 투표에서 명예의 전당에 올랐다.[172]
  • 2000년 VH1의 ''하드 록 최고의 아티스트 100인''에서 36위를 차지했다.[126]
  • 2005년 미국 국립음반보존위원회는 ''우리는 오직 돈을 위해서만 이 일을 한다''를 국립음반등록부에 포함했다.[174]
  • 같은 해 ''롤링 스톤'' 잡지는 역사상 가장 위대한 아티스트 100인 목록에서 71위에 올렸다.[175]
  • 2011년, 같은 잡지에서 역사상 가장 위대한 기타리스트 100인 목록에서 22위를 차지했다.[176]
  • 2016년 ''기타 월드'' 잡지는 "역대 최고의 프로그레시브 록 기타리스트 15인" 목록의 맨 위에 올렸다.[177]
  • 그의 아버지가 살았던 파르티니코의 자마타 거리 13번지가 비아 프랭크 자파로 이름이 바뀌었다.[178]
  • 1994년 국제천문연맹(International Astronomical Union)의 소행성 센터(Minor Planet Center)는 소행성에 3834 Zappafrank라는 이름을 붙였다.[249]
  • 1995년 리투아니아 수도 빌뉴스에 조각가 콘스탄티나스 보그다나스가 제작한 자파의 흉상이 설치되었다.[155] 2008년 볼티모어시에 복제품이 제공되었고, 2010년 9월 19일 미국 상원에 증언한 25주년을 기념하여 복제품을 헌정하는 행사가 열렸고, 도서관에서 흉상이 공개되었다.[251][252]
  • 2002년에는 1990년부터 자파를 기리는 연례 음악 축제인 ''Zappanale''이 열리는 독일 도시 바트 도베란에 청동 흉상이 설치되었다.[253]
  • ORWOhaus의 주도로 베를린시는 2007년 마르찬 지역에 "프랭크-자파-슈트라세(Frank-Zappa-Straße)"라는 이름의 거리를 만들었다.[254]
  • 2007년 볼티모어 시장 쉴라 딕슨(Sheila Dixon)은 8월 9일을 공식적인 "프랭크 자파의 날"로 선포했다.[255]
  • 알렉스 윈터가 감독하고 2020년 11월 27일에 개봉한 프랭크 자파에 관한 다큐멘터리 영화 ''자파''는 자파 패밀리 트러스트로부터 접근 권한을 부여받은 자파의 개인 보관소에 있던 공개되지 않은 영상들을 포함하고 있다.[256][257]
  • 프랭크 자파는 경력 동안 그래미상 9개 부문에 후보로 지명되었으며, 2회 수상(사후 1회)하였다.[188]


프랭크 자파의 그래미상 수상 및 후보 내역
연도앨범/곡명부문결과
1980"랫 투마고(Rat Tomago)"최우수 록 연주상후보
"댄싱 풀(Dancin' Fool)"최우수 남성 록 보컬상후보
1983"밸리 걸"최우수 보컬 듀오/그룹 록 연주상후보
1985퍼펙트 스트레인저최우수 현대 고전 작곡상후보
1988"Jazz from Hell"최우수 기악 작곡상후보
재즈 프롬 헬(Jazz from Hell)최우수 록 연주상 (오케스트라, 그룹 또는 독주)수상
1989기타최우수 록 연주상 (오케스트라, 그룹 또는 독주)후보
1990브로드웨이 더 하드 웨이(Broadway the Hard Way)최우수 뮤지컬 캐스트 쇼 앨범상후보
1996시빌라이제이션 페이즈 III(Civilization Phaze III)최우수 음반 패키지 – 박스 세트수상
1997프랭크 자파평생 공로상수상


  • 다양한 분야의 과학자들은 새로운 발견에 자파의 이름을 붙여 그를 기렸다.


프랭크 자파의 이름이 붙은 것들
발견자연도이름종류비고
레오 P. 플라스 주니어1967년Amaurotoma zappa연체동물(멸종)"종명 zappa는 프랭크 자파를 기리기 위한 것"[242]
에드 머디1980년대Zappa망둑어과 어류 속Zappa confluentus라는 종 명명[243]
페르디난도 보에로1987년Phialella zappai해파리"이 종에 현대 음악 작곡가의 이름을 붙일 수 있어 기쁘다"고 언급[244]
보스만스와 보셀라어스1994년Pachygnatha zappa거미1980년대 초 카메룬에서 발견, "암컷 배의 복측면이 예술가의 전설적인 콧수염과 놀라울 정도로 닮았다"는 이유로 명명[245]
메릴랜드의 세 명의 생물학자1995년zapA박테리아 유전자요로 감염을 일으키는 박테리아 Proteus mirabilis의 유전자, "유전자 명명법에 대한 영감과 도움에 대해 고 프랭크 자파에게 특별히 감사드린다"고 밝힘[246]
위안 창(Yuan Chang)과 패트릭 S. 무어(Patrick S. Moore)1996년frnk, vnct, zppa, waka/jwka인간 종양 바이러스카포시 육종 관련 헤르페스 바이러스(KSHV)의 게놈을 반복하는 영역[247]
마크 살락과 할러드 L. 레신스키1990년대 후반Spygori zappania동물(후생동물) 화석"고 프랭크 자파... 그의 사명은 최초의 고생물학자들의 사명과 유사. 즉, 그러한 믿음이 논리와 이성에 근거가 없을 때 관습적이고 전통적인 믿음에 도전하는 것"을 기리기 위해 명명[248]


6. 한국과의 관계

프랭크 자파는 1976년 2월, Mothers of Invention(MOI)이라는 이름으로 유일하게 일본을 방문하여 공연했다. 당시 밴드 구성원은 다음과 같다.


  • 프랭크 자파 (기타, 보컬)
  • 테리 보지오 (드럼)
  • 나폴레옹 머피 브록 (테너 색소폰, 보컬)
  • 로이 에스트라다 (베이스 기타, 보컬)
  • 만드레 (키보드, 보컬)


이 5인조 구성은 1966년 이후 MOI 역사상 가장 적은 인원이었다.[379]
1976년 2월 일본 공연 일정

날짜장소
2월 1일도쿄 아사쿠사 국제극장 (아사쿠사 최대 규모의 록 공연)
2월 3일오사카 코세이넨킨카이칸
2월 4일교토 교토대학 서부강당
2월 5일도쿄 일본청년관



이 공연은 1976년 1월부터 3월까지 하와이, 일본, 오스트레일리아, 뉴질랜드, 유럽을 순회하는 월드 투어의 일환이었다. 2월 3일 오사카 공연에서 녹음된 'Black Napkins'는 『주트 앨러즈(Zoot Allures)』에, 'Hands with a Hammer'와 'Zoot Allures'는 『무대에선 그렇게 할 수 없어(You Can't Do That On Stage Anymore), Vol.3』에 수록되었다.[380]

이 투어는 MOI 명칭을 사용한 마지막 투어였으며, 이후 자파가 이끄는 밴드의 공식 명칭은 Zappa가 되었다. 그는 Zappa라는 이름으로 다시 일본을 방문하지 못하고 1993년에 사망했다.

일본에서는 오야마 코우지츠(大山甲日), 야기 야스오(八木康夫), 오다기리 죠 등이 자파의 팬이자 연구자로 알려져 있다.

아날로그 시대에는 일본에서 자파의 인지도가 낮아, 명작으로 꼽히는 『핫 랫츠(ホット・ラッツ)』를 포함하여 많은 작품이 일본에서 발매되지 않았다. 그러나 1976년 일본 공연을 계기로 팬들 사이에 네트워크가 형성되고, "기인"이라는 평가에서 벗어나 그의 음악성이 재평가되면서[381] 일본 내 음반 발매가 증가했다. 당시 일본 내 레이블은 일본 그라모폰, 빅터, 워너 파이오니어, CBS소니, 도시바 EMI 등이었다. CD 시대 이후에는 MSI, 비디오아츠에서 일본 내 발매가 이루어졌다.

초기 일본 발매 앨범명과 곡명에는 원제와 전혀 다른 일본어 제목(邦題)이 붙여지는 경우가 많았다. 예를 들어, 앨범 "Ship Arriving Too Late To Save A Drowning Witch"는 『프랭크 자파의 ○△□』, 곡 "No Not Now"는 『지금은 된장은 필요 없어(いまは納豆はいらない)』와 같이 원제의 어감이나 앨범 커버 디자인을 바탕으로 억지로 붙인 제목들이었다. 이러한 제목들은 당시 CBS소니에서 자파를 담당했던 디렉터 쿠로다 히데요시(黒田日出良)가 고안한 것으로 알려져 있다.[382] 또한, 이 일본 발매반에는 야기 야스오의 해설문이 포함되었고, 『프랭크 자파의 ○△□』에는 "회를 거듭할수록 에스컬레이트하는 초호화 해설서 『만코 카팍(マンコ・カパック)의 친구』"가 부록으로 첨부되었다.[382]

1999년, 라이코 디스크(ライコディスク)에서 일본 한정 기획으로 자파의 베스트 앨범 시리즈 "Meets Frank Zappa"가 발매되었다. 판타(PANTA)(두뇌 경찰(頭脳警察)), 야마모토 세이이치(山本精一)·ATR·HILAH(보아덤스(ボアダムス)), 시모야마 쥰(下山淳)(루스터즈(ルースターズ)), 엘 말로(EL-MALO), 타니나카 아츠시(谷中敦)(도쿄 스카 파라다이스 오케스트라(東京スカパラダイスオーケストラ)), 스기조(SUGIZO)(루나 시(LUNA SEA)))가 선곡하고, 야기 야스오가 감수했다.

7. 음반 목록

프랭크 자파는 생전에 62장의 음반을 발매했으며, 1994년 사후 자파 패밀리 트러스트(Zappa Family Trust)에 의해 67장의 음반이 추가로 발매되어 총 129장의 음반이 발표되었다.[258] 자파의 음반 배급사는 유니버설 뮤직 엔터프라이즈이다.[259] 2022년 6월, 자파 트러스트는 마스터 테이프, 저작권 및 상표를 포함한 자파의 전체 카탈로그를 유니버설 뮤직에 매각했다.[260]

프랭크 자파의 음반 목록은 매우 복잡하며, 정규 앨범 외에도 컴필레이션, 라이브 앨범, 사후 발매 앨범 등이 다양하게 존재한다. 특히 1988년의 라이브 음반들은 그의 음악 인생을 집대성하는 중요한 의미를 가진다.

1977년에 녹음된 《래더》(Leather)는 원래 4장짜리 앨범으로 발매될 예정이었으나, 워너 브라더스와의 계약 문제로 인해 발매되지 못했다. 수록 예정곡들은 《스튜디오 탠》(1978), 《슬립 더트》(1979), 《오케스트랄 페이버릿츠》(1979) 등 여러 앨범으로 나뉘어 발매되었고, 《래더》는 1996년에야 CD로 발매되었다.
컴필레이션 앨범


주요 라이브 앨범

  • ''The Frank Zappa AAAFNRAA Birthday Bundle'' (2006년, 아이튠즈 독점)
  • ''Beat the Boots'' (1991년, 8CD 박스 세트 혹은 개별 앨범):
  • ''As an Am'' (1981-1982년 녹음)
  • ''The Ark'' (1969년 녹음)
  • ''Freaks & Motherfu*#@%!'' (1970년 녹음)
  • ''Unmitigated Audacity'' (1974년 녹음)
  • ''Anyway the Wind Blows'' (2CD, 1979년 녹음)
  • '''Tis the Season to Be Jelly'' (1967년 녹음)
  • ''Saarbrucken 1978'' (1978년 녹음)
  • ''Piquantique'' (1973년 녹음)
  • ''Beat the Boots II'' (1992년, 8CD 박스 세트):
  • ''Disconnected Synapses'' (1970년 녹음)
  • ''Tengo Na Minchia Tanta'' (1970년 녹음)
  • ''Electric Aunt Jemima'' (1968년 녹음)
  • ''At the Circus'' (1978년 녹음)
  • ''Swiss Cheese''/''Fire!'' (2CD, 1971년 녹음)
  • ''Our Man in Nirvana'' (1968년 녹음)
  • ''Conceptual Continuity'' (1976년 녹음)
  • ''Beat the Boots III'' (2009년, 6CD, 아마존, 아이튠즈 스토어, 냅스터에서만 다운로드 판매)

사후 발매 앨범

  • ''Joe's XMASage'' (2005년, 1965년 녹음)
  • ''Civilization, Phaze III'' (1994년, 1992년 이전 녹음)
  • ''Everything Is Healing Nicely'' (1999년, 1991년 녹음)

오케스트라 앨범

1992년 앙상블 모데른과의 협연은 자파의 마지막 주요 활동이었다. 그는 런던 심포니 오케스트라나 피에르 불레즈와의 협연에 만족하지 못했지만, 앙상블 모데른의 열정에 감명을 받아 협연에 전력을 다했다. 1992년 9월 라이브 녹음은 《옐로우 샤크》로 발매되었지만, 그의 유작이 되었다.[363]
일본 기획 앨범

  • 판타 프롬 브레인 폴리스 미츠 프랭크 자파 (1999년)[389]
  • 엘-말로 미츠 프랭크 자파 (1999년)[390]
  • 야마모토 세이이치, ATR, 힐라 프롬 보어덤스 미츠 프랭크 자파 (1999년)[391]
  • 시모야마 준 엑스-더 루스터즈 미츠 프랭크 자파 (1999년)[392]
  • 야나카 아츠시 프롬 도쿄 스카 파라다이스 오케스트라 미츠 프랭크 자파 (1999년)[393]
  • 스기조 미츠 프랭크 자파 (1999년)[394]

7. 1. 정규 앨범

프랭크 자파의 음반 목록은 매우 복잡하다. 음악적 성격도 다양하고 사후에도 계속 음원이 발굴되어 음반화되고 있다. 스튜디오 앨범에 없는 곡들이 라이브 앨범으로 공개되는 경우도 많아 정규 앨범을 특정하기 어렵다.

  • 괴짜! (1966)
  • 절대적으로 자유로운 (1967)
  • 우리는 돈 때문에만 이 일을 한다 (1968)
  • 럼피 그레이비 (1968)
  • 루벤과 제츠와 함께 크루징 (1968)
  • 마더매니아 (1969)
  • 엉클 미트 (1969)
  • 핫 랫츠 (1969)
  • 번트 위니 샌드위치 (1970)
  • 족제비들이 내 살점을 찢었다 (1970)
  • 춘가스 리벤지 (1970)
  • 필모어 이스트 – 1971년 6월 (1971)
  • 200 모텔 (1971)
  • 엘에이 출신의 또 다른 밴드 (1972)
  • 와카/자와카 (1972)
  • 그랜드 와주 (1972)
  • 오버나이트 센세이션 (1973)
  • 어포스트로피(') (1974)
  • 록시 & 엘스웨어 (1974)
  • 원 사이즈 핏츠 올 (1975)
  • 봉고 퓨리 (1975)
  • 주트 얼루어스 (1976)
  • 자파 인 뉴욕 (1978)
  • 스튜디오 탠 (1978)
  • 슬립 더트 (1979)
  • 셰이크 예르부티 (1979)
  • 오케스트랄 페이버릿츠 (1979)
  • 조의 차고, 1부 (1979)
  • 조의 차고, 2부 & 3부 (1979)
  • 틴셀 타운 레벨리온 (1981)
  • 닥쳐라 기타를 쳐라 (1981)
  • 닥쳐라 기타를 쳐라 좀 더 (1981)
  • 닥쳐라 기타를 쳐라의 아들의 귀환 (1981)
  • 너는 네가 그대로다 (1981)
  • 배가 너무 늦게 도착하여 익사하는 마녀를 구하지 못했다 (1982)
  • 유토피아의 사나이 (1983)
  • 베이비 스네이크 (1983)
  • 런던 심포니 오케스트라, 1집 (1983)
  • 불레즈가 지휘하는 자파: 완벽한 낯선 사람 (1984)
  • 뎀 오어 어스 (1984)
  • 싱-피시 (1984)
  • 프란체스코 자파 (1984)
  • 올드 마스터즈, 1집 (1985)
  • 프랭크 자파가 예방 조치의 어머니들을 만났다 (1985)
  • 유머는 음악에 속하는가? (1986)
  • 올드 마스터즈, 2집 (1986)
  • 재즈 프롬 헬 (1986)
  • 런던 심포니 오케스트라, 2집 (1987)
  • 올드 마스터즈, 3집 (1987)
  • 기타 (1988)
  • 무대에서 그렇게 할 수 없어, 1권 (1988)
  • 무대에서 그렇게 할 수 없어, 2권 (1988)
  • 브로드웨이 더 하드 웨이 (1988)
  • 무대에서 그렇게 할 수 없어, 3권 (1989)
  • 네 인생에서 들어본 적 없는 최고의 밴드 (1991)
  • 여기서 재즈 소음을 내라 (1991)
  • 무대에서 그렇게 할 수 없어, 4권 (1991)
  • 무대에서 그렇게 할 수 없어, 5권 (1992)
  • 무대에서 그렇게 할 수 없어, 6권 (1992)
  • 플레이그라운드 사이코틱스 (1992)
  • 어헤드 오브 데어 타임 (1993)
  • 더 옐로우 샤크 (1993)
  • 문명 제3단계 (1994)
  • 잃어버린 에피소드 (1996)
  • 래터 (1996)
  • 프랭크 자파가 연주하는 프랭크 자파의 음악: 추모 공연 (1996)
  • 내가 누군가를 불쾌하게 했나? (1997)
  • 미스터리 디스크 (1998)
  • 모든 것이 잘 치유되고 있다 (1999)
  • FZ:OZ (2002)
  • 할로윈 (2003)
  • 조의 코르사주 (2004)
  • 조의 도마주 (2004)
  • 콰디오필리아크 (2004)
  • 조의 크리스마스 선물 (2005)
  • 상상의 질병 (2006)
  • MOFO 프로젝트/오브젝트 (2006)
  • MOFO 프로젝트/오브젝트 (페이즈두) (2006)
  • 트랜스-퓨전 (2006)
  • 버팔로 (2007)
  • 더 더브 룸 스페셜! (2007)
  • 와주 (2007)
  • 원 샷 딜 (2008)
  • 조의 메나주 (2008)
  • 럼피 머니 프로젝트/오브젝트 (2008)
  • 필라델피아 76 (2009)
  • 기름진 러브 송 (2009)
  • 의회는 법률을 만들지 않을 것이다… (2010)
  • 해머스미스 오디온 (2010)
  • 마 메종에서 원숭이에게 먹이 주기 (2011)
  • 카네기 홀 (2011)
  • 로드 테이프, 장소 1 (2012)
  • 미국 이해하기 (2012)
  • 더 파이너 모먼츠 (2012)
  • AAAFNRAA: 베이비 스네이크: 완전한 사운드트랙 (2012)
  • 로드 테이프, 장소 2 (2013)
  • 그의 극단의 표시 (2013)
  • 조의 위장 (2014)
  • 록시 바이 프록시 (2014)
  • 댄스 미 디스 (2015)
  • 200 모텔: 스위트 (2015)
  • 록시 사운드트랙 (2015)
  • 로드 테이프, 장소 3 (2016)
  • 비스킷의 핵심 (2016)
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[269] 문서 본인은 평생 동안 반 마약의 태도를 고수했다
[270] 문서 리틀 핏
[271] 문서 듀란 듀란
[272] 문서 초기 앨범에는 "프랜시스 빈센트 잡바"라고 적혀 있었지만, 이것은 잡바 자신의 착각에서 비롯된 오류다. 『프랭크 잡바 자서전 (The Real Frank Zappa Book)』에 따르면, 그는 20대 중반까지 자신의 이름이 아버지와 같은 프랜시스 빈센트라고 생각하고, 프랜시스라는 이름을 도저히 좋아할 수 없어서 애칭이라고 생각했던 프랭크를 어쩔 수 없이 사용하고 있었다고 생각했다. 그리고 1967년 9월 하순 첫 유럽 투어를 위해 여권을 취득해야 했기 때문에 어머니에게서 출생 증명서를 받았을 때, 자신의 이름이 프랭크 빈센트임을 처음 알았다. 그는 그 사실을 기뻐하며, 초기 앨범에 프랜시스의 이름을 사용해 버린 것을 후회하며, 그 앨범들의 재발매판에는 정확한 이름을 기재했다. 하지만, 앨범 재킷에 그렇게 적혀 있었다는 이유로 그의 이름은 프랜시스라고 주장하는 사람은 현재도 많다.
[273] 서적 프랭크 잡바 자서전 카와데쇼보 신샤
[274] 문서 그의 조상에는 시칠리아 섬, 이탈리아, 그리스, 아랍, 프랑스, 아일랜드, 그리고 독일 등 다양한 지역 출신자가 있었다. 외할머니는 시칠리아계와 프랑스계의 혈통이고 외할아버지는 나폴리 출신의 이탈리아인이다. 아버지 쪽은 그리스계와 아랍계의 혈통이며, 아버지 프랜시스는 시칠리아 섬의 팔티니코에서 태어나, 어릴 적 이민선을 타고 미국으로 왔다. 부모는 집에서 아이들이 이해할 수 없도록 이탈리아어로 대화했다고 한다. 자녀는 프랭크 빈센트, 찰스 로버트 (Charles Robert Zappa, 1943년 - 2018년), 칼 루이스 (Carl Lewis Zappa, 1948년 - 2020년), 파트리스 조앤 (Patrice JoAnne Zappa, 1951년 -)의 3남 1녀이다.
[275] 문서 에지우드에는 미국 육군의 화학 무기 보관 시설이 있었다.
[276] 문서 잡바는 자서전에서, 육군은 제2차 세계 대전 중에 독가스 무기를 개발하고 있었고, 무기를 실전에서 사용할 때 바람의 방향 등 기상 상태를 고려해야 했기 때문에 기상학자를 고용했을 것이라고 추측하고 있다.
[277] 문서 프랜시스는 연구실에서 비커나 플라스크, 심지어 수은이 들어 있는 페트리 접시까지 가져와 아이들에게 주었고, 잡바는 침실 바닥에 그것들을 늘어놓고 놀았다. 관사에서 1마일 떨어지지 않은 곳에 겨자 가스 탱크가 있었기 때문에, 관사 주민에게는 집에 가족 모두를 위한 가스 마스크를 상비할 의무가 있었다.
[278] 웹사이트 프랭크 잡바 바이오그래피 https://www.biograph[...] 2022-02-26
[279] 문서 잡바는 왓슨이 1955년에 발표한 얼 킹의 'Those Lonely, Lonely Nights'의 커버에서 선보인 기타 솔로에 큰 영향을 받아, 이 곡을 1969년과 1975년의 콘서트에서 연주했다. 왓슨은 『원 사이즈 핏츠 올』(1975년), 『젬 오어 어스』(1984년), 『싱-피쉬』(1984년), 『미츠 더 마더스 오브 프리벤션』(1986년)에 출연했다.
[280] 웹사이트 1983-02 Frank Zappa: Guitar Player http://www.afka.net/[...] 2020-12-08
[281] 문서 ザッパの自伝での綴りに準拠
[282] 문서 ザ・ブラック‐アウツのメンバーは、ザッパ、Johnny Franklin、Carter Franklin、Wayne Lyles、Salazar兄弟、Terry Wimberly。彼等は黒人やメキシコ人を含んだ多彩な顔触れであった。
[283] 문서 後のキャプテン・ビーフハートことドン・ヴァン・ヴリートである。
[284] 웹사이트 Discogs https://www.discogs.[...] 2023-01-20
[285] 문서 サンディエゴ近郊のエルカホンに住んでいた時に、有名なレコード販売店のサム・グッディについての雑誌記事に「サム・グッデイは『イオ二ザシオン』というドラムスだけのひどいアルバムすら売っている」とあるのを読んで。そのアルバムに興味を抱いた。後日、R＆Bのレコードも取り扱っているHi-Fiの販売店に行った時に、奇怪な容貌の男性の白黒写真をジャケットにしたアルバムを見つけて手に取ると、まさに『イオ二ザシオン』という題の曲が収録されていた。価格は$5.95で、手持ちの現金は$3.75だったが、このレコードを欲しいけれど$3.75しか持っていないと店員に言うと、「Hi-Fiの試聴用に店頭に置いているけれど、このレコードを使うと誰もHi-Fiを買わないから$3.75で売ってあげる」と言われて購入できた。
[286] 문서 ザッパは15歳の誕生日に母親にねだって、プレゼントの資金の5ドルを使ってヴァレーズの自宅に長距離電話をかけた。彼は、こんな人相（"looked like a mad scientist"）の人物はニューヨークのグリニッジ・ヴィレッジに住んでいるに違いないと考えて、ニューヨーク市に電話してエドガー・ヴァレーズという人物の電話番号が存在するか尋ねると、電話番号はおろか住所まで教えてもらえたという。早速その番号にかけてみると、電話に出た夫人に、ヴァレーズはブリュッセル万国博覧会 (1958年)の為の作品（『ポエム・エレクトロニク』）の制作の為にブリュッセルにいるので数週間後にかけなおすように、と言われた。そこで、数週間後に再び電話して、ヴァレーズと会話を交わした。彼はモハーヴェ砂漠のランカスターに住んでいたので、ヴァレーズが'Déserts'という新曲に取り組んでいることを知って、大いに感激したという。
[287] 문서 彼がロサンゼルスに転居したので、ザ・ブラック‐アウツの活動は終わりを迎えた。
[288] 웹사이트 imdb.com https://www.imdb.com[...] 2023-01-12
[289] 웹사이트 imdb.com https://www.imdb.com[...] 2023-01-12
[290] 문서 'Theme From Run Home Slow'が未発表音源集ロスト・エピソード（1996年）と''ミステリー・ディスク''（1998年）に収録された。両者には幾つかの違いがある。
[291] 문서 "The World's Greatest Sinner"は"Run Home Slow"よりも前に公開されたが、ザッパは"The Real Frank Zappa Book"で、"Run Home Slow"の音楽担当が自分の初の映画音楽の仕事だったと記している。
[292] 문서 ザ・マザーズ・オブ・インヴェンションのアルバム『クルージング・ウィズ・ルーベン&ザ・ジェッツ』（1968年）に収録された'Deseri'をメンバーのレイ・コリンズと共作した。
[293] 웹사이트 discogs.com https://www.discogs.[...] 2023-04-10
[294] 웹사이트 Discogs https://www.discogs.[...] 2023-04-10
[295] 웹사이트 Discogs https://www.discogs.[...] 2023-04-10
[296] 웹사이트 Discogs https://www.discogs.[...] 2023-04-10
[297] 웹사이트 Discogs https://www.discogs.[...] 2023-04-01
[298] 웹사이트 Discogs https://www.discogs.[...] 2023-04-15
[299] 문서 録音はハリウッドで行なわれて、ザッパとコリンズは参加していない。
[300] 웹사이트 Discogs https://www.discogs.[...] 2023-04-15
[301] 문서 その初日のパーティーで録音された音源をコラージュにしたものが'Opening Night at "Studio Z" (Collage)'として、ミステリー・ディスク（1999年）に収録された。
[302] 문서 日曜日のテレビ番組の一つで様々な実験を取り上げて放送していたCBS Repertoire Workshopの番組プロデューサーだった。
[303] 문서 日本のグループ・サウンズのバンドであったザ・タイガースが、ザッパ以外のメンバーはパーティーでマリファナを吸っていたと証言している。
[304] 문서 60年代末から70年代に入ると、マザーズ、ザッパ・アンド・マザーズ、ザッパ／マザーズ、フランク・ザッパ・アンド・ザ・マザーズ・オブ・インヴェンションなど様々な名前が用いられるようになった。本ページでは、本来の名前であるザ・マザーズ・オブ・インヴェンションに統一して、その略語であるMOIを用いる。因みに自伝''The Real Frank Zappa Book''. (Touchstone. ISBN 0-671-70572-5)では''the M.O.I.という''略語が使われている。
[305] 문서 ドゥーワップ・アルバム『クルージング・ウィズ・ルーベン&ザ・ジェッツ』まで制作している
[306] 문서 フュージョン、ミクスチャー・ミュージック（日本独自の用語）など。
[307] 문서 リチャード・ベリーが作詞作曲したロックンロールの楽曲。キングスメンのバージョン（1963年）が大ヒットした。1960年代に生まれたガレージロックの代表作の一つ。
[308] 문서 同じ会社に所属していたヴェルヴェット・アンダーグラウンドも似た境遇にあった。
[309] 문서 これらの会社は、1973年に「ディスクリート・レコード」にとって代わられた。「ディスクリート・レコード」は、ザッパ、マザーズ、ティム・バックリィ、テッド・ニュージェント&アンボイ・デュークスらの作品を発表した。さらにザッパは、1977年に「ザッパ・レコード」、1981年に「バーキング・パンプキン・レコード」を設立した。
[310] 문서 リード・ボーカリストにアリス・クーパーを擁するバンド。ストレイト・レコードから3作のアルバムを発表した後、1970年代にワーナー・ブラザースから「スクールズ・アウト」「アリスは大統領」などのヒット曲を発表した。
[311] 문서 二人はカリフォルニア州ランカスターのアンテロープ・バレー・ハイ・スクールの同級生。キャプテン・ビーフハートとは、ザッパが1964年にヴァン・ヴリートと共同で制作していた低予算のSF映画''Captain Beefheart vs. The Grunt People''の登場人物名である。
[312] 서적 「フランク・ザッパを聴く」
[313] 문서 ピンク・フロイド、ザ・ナイス、イエス、ソフト・マシーン、キャプテン・ビーフハート・アンド・ザ・マジック・バンドなどが出演。ザッパがピンク・フロイドと共演する映像が残っている。
[314] 문서 元ジョン・メイオールズ・ブルースブレイカーズ。ザッパはアムージ―音楽祭の進行役を務めた時に、エインズレー・ダンバー・リタリエイションのメンバーとして出演したダンバーの演奏ぶりに感銘を受けた。そして、現地で彼とジャム・セッションを行ない、数か月後に、活動拠点をイギリスからアメリカ西海岸に移すことを強く勧めた。
[315] 문서 ホット・ラッツやチュンガといった単語は、この時期に発表されたザッパのソロ・アルバム『ホット・ラッツ』（1969年）、『チュンガの復讐』（1970年）の題に由来していると考えられる。
[316] 문서 1969년 Zappa의 Straight Records에서 영화 "Naked Angels"의 사운드트랙 앨범과 솔로 앨범 'Lucille Has Messed My Mind Up' 발표
[317] 문서 당시 로스앤젤레스 필하모닉의 상임 지휘자였던 주빈 메타가 Zappa에게 MOI와의 협연을 희망했다.
[318] 문서 『[[창가의_복수]]』를 처음으로 『[[아포스트로피_(')|아포스트로피]]』까지 간헐적으로 참가
[319] 문서 {{가 링크|플로&에디|en|Flo & Eddie}}로 알려졌다. 『[[창가의_복수]]』에 참가.
[320] 문서 『[[:en:200_Motels_(soundtrack)|200 모텔즈]]』、『[[와카/자와카]]』부터 『[[봉고_퓨리]]』까지 재직
[321] 문서 1971년 8월 7일에 UCLA의 [[폴리_파빌리온]]에서 행해진 콘서트의 라이브 앨범.
[322] 문서 [[링고_스타]]가 Zappa를 연기했다.
[323] 문서 영국의 록 [[클로드_놉스|·]] 그룹인 [[딥_퍼플]]의 「[[스모크_온_더_워터]]」보다. 원시는 "Some stupid with a flare gun".
[324] 문서 [[딥_퍼플]]은 카지노에서 신작을 레코딩하기 위해 당시 몽트뢰에 체류하여, 이 화재에 조우했다. 숙박지 그랜드 호텔에서 [[레만호]]의 대안에 떠오르는 연기를 보고, 후에 대표작이 되는 「[[스모크_온_더_워터]]」을 제작해서 신작에 더했다.
[325] 문서 그는 해산 선언을 내지 않았지만, 사건 후 몇 달 후에, 볼만과 카이란은 덤바와 베이시스트의 짐 폰즈와 함께 투어에 나섰다. 더욱이 2명은 플로&에디로서 레코드 회사와 계약을 맺었다.
[326] 문서 1972년 11월 8일, Zappa는 뉴욕의 [[일렉트릭_레이디_스튜디오]]에서, 고든, 고든의 친구로 당시 [[:en:West,_Bruce_and_Laing|웨스트 브루스 앤 레잉]]의 미국 투어에 참가하고 있던 [[잭_브루스]], 더 쁘띠 와주우의 멤버였던 [[:en:Tony_Duran_(musician)|토니 듀란]](기타)와 잼 세션을 행했다. 이 때의 음원의 하나가, 1974년에 발표된 Zappa의 솔로 앨범 『아포스트로피 (')』의 타이틀 곡이 되었다. 또, 이 때의 다른 음원에 포함된 고든의 연주에 후일 Zappa가 더빙을 행한 것이 'Down In De Dew'가 되어, Zappa의 유족이 발표한 ''[[:en:Läther|Läther]]''(1996년)에 수록되었다.
[327] 문서 21세기가 되어 Zappa의 유족에 의해, 더 그랜드 와주우 오케스트라의 투어의 라이브 음원이 ''[[:en:Wazoo|Wazoo]]''(2007년), 더 쁘띠 와주우의 투어의 라이브 음원이 ''[[:en:Imaginary_Diseases|Imaginary Diseases]]''(2006년), ''[[:en:Little_Dots|Little Dots]]''(2016년)에 수록되어 발표되었다.
[328] 문서 『프랭크 자파 자전 (The Real Frank Zappa Book)』보다.
[329] 문서 『[[오버나이트_센세이션|오버나이트 센세이션]]』『[[아포스트로피_(')|아포스트로피]]』에 참가.
[330] 문서 『[[오버나이트_센세이션|오버나이트 센세이션]]』과 『[[:en:Roxy_&_Elsewhere|록시＆엘스웨어]]』에 참가
[331] 웹사이트 Discogs https://www.discogs.[...] 2023-01-21
[332] 문서 전미 히트 차트를 10위까지 달리고, 싱글 곡도 히트했다.
[333] 문서 『[[:en:Roxy_&_Elsewhere|록시＆엘스웨어]]』부터 『[[봉고_퓨리]]』까지 참가.
[334] 문서 초절 기교의 연주자로 알려져 있다
[335] 문서 1974년, 밴 뷰릿(캡틴 ビーフハート)가 이끌고 있던 캡틴 ビーフハート 앤 더 매직 밴드는 해산 상태에 빠지고, 그는 자택에 틀어박혀 버렸다. 그러나, 그가 이전에 레코드 회사와 맺은 계약은 아직 유효였기 때문에, 그 얽히고설킨 그는 Zappa에게 도움을 요청했다. Zappa는 1975년 4월, 『원 사이즈 핏츠 올』의 제작에 밴 뷰릿을 브래드샷 로린 레드의 변명으로 객원시켜, 이어 4월과 5월, 국내 투어에 캡틴 ビーフハート로서 참가시켰다.
[336] 문서 5월 20일과 21일의 텍사스 주 오스틴에서의 콘서트에서 녹음된 음원을 수록한 라이브 앨범이다.
[337] 문서 1975년 이전에 Zappa 명의로 발표된 앨범은 『[[럼피_그레이비]]』(1967년), 『[[핫_랫츠]]』(1969년), 『[[창가의_복수]]』(1970년), 『[[:en:Waka/Jawaka|와카/자와카]]』(1972년), 『[[아포스트로피_(')]]』(1974년).
[338] 문서 본 페이지에서는 Zappa 본인과의 혼동을 피하기 위해, 알파벳 표기로 한다. 당연히, 영문에서는 양쪽 모두 Zappa로 기재된다.
[339] 문서 1978년에 Zappa는 MOI에 대체될 밴드 이름이 Zappa라고 명언하고, 「좋은 이름이다. 2음절로(The Mothers of Invention에 비하면) 부르는 것은 간단하고, 인쇄해도 보기 좋다. 마침 자신의 성이기도 하다.」라고 발언했다. 길거리에서는 Zappa 밴드라고 불리는 경우가 많다.
[340] 문서 Jobson은, Roxy Music이 1975년 11월의 미국 투어에서 MOI와 함께 된 때에 Zappa와 만났다. 그리고 Zappa의 음악에 대한 흥미를 보인 곳에, 세션에 초대되어, 더욱이 MOI의 12월 7일의 온타리오 주 해밀턴 공연과 8일의 몬트리올 공연에 초대되어 객원했다. Roxy Music은 투어 종료 후에 해산하고, Jobson은 Zappa에 참가했다.
[341] 문서 Jobson과 Ohan은 『[[주트_알류어즈]]』의 재킷에 비치고 있지만, 제작에는 참가하고 있지 않다.
[342] 문서 Thornton은 11월 중순에 이탈했다. 그녀가 재직 중인 10월 29일에 행해진 필라델피아 공연의 음원이, Zappa 사후의 2009년에 그의 유족에 의해 ''[[:en:Philly_'76|Philly '76]]로서 발표되어, 그녀는 라이너 노츠에 기고했다.''
[343] 문서 펑키한 브래스 사운드의 크로스오버 뮤지션이다
[344] 문서 발표는 1977년 중반에 예정되어 있었지만, 수록곡의 일부에 대해 디스크리트 레코드의 배급원인 워너 브라더스와의 사이에 문제가 생겼기 때문에, 1978년 3월까지 연기되었다. 자세한 내용은 아래 ”앨범 『가죽』”을 참조할 것.
[345] 문서 오스트리아 출신의 음악가로, [[J_가일즈_밴드]]의 보컬리스트와는 동명이인이다
[346] 문서 「Shake Your Booty」를 본뜬 가능성이 있다. 제목과 재킷에 유머가 넘치고 있다
[347] 웹사이트 Discogs https://www.discogs.[...] 2023-01-21
[348] 웹사이트 Discogs https://www.discogs.[...] 2024-06-08
[349] 문서 당시의 [[노동조합]]의 규정에 따라, 오케스트라의 리허설은 콘서트를 위해서만 한정되어 있었기 때문에, Zappa들은 레코딩의 리허설을 행하기 위해 본 콘서트를 개최했다. 이 홀은 런던 교향악단의 본거지였다.
[350] 문서 앨범 중에서는, Barking Pumpkin Digital Gratification Consort에 의한 연주로 표기되고 있다.
[351] 문서 null
[352] 문서 null
[353] 웹사이트 Idyllwild Arts Foundation https://idyllwildart[...] 2023-01-21
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