라 체네렌톨라

1. 개요

라 체네렌톨라는 조아키노 로시니가 작곡한 2막의 오페라이다. 1817년 1월 로마에서 초연되었으며, 신데렐라 이야기를 바탕으로 한다. 야코포 페레티가 대본을 썼으며, 초연 당시에는 초기에는 냉담한 반응을 얻었으나, 곧 이탈리아와 해외에서 인기를 얻었다. 19세기 동안 세비야의 이발사와 어깨를 나란히 할 정도로 인기를 누렸으며, 20세기에는 부활 공연과 음반 발매를 통해 로시니 오페라 부흥을 이끌었다. 현재는 표준 레퍼토리의 필수 요소로 자리 잡았다.

2. 역사

조아키노 로시니가 25세 때 작곡한 작품으로, 세비야의 이발사 다음 해에 작곡되었다. 불과 3주 만에 완성되었지만, 로시니의 가장 뛰어난 아리아와 중창을 포함하고 있다. 빠른 템포의 노래와 소동을 특징으로 하는 오페라 부파(희극)이지만, 체네렌톨라와 왕자의 진지한 아리아처럼 희극을 넘어선 면도 있어 "오페라 세미 세리아"로 분류되기도 한다.

초연 당시에는 평판이 좋지 않았지만, 곧 이탈리아 안팎에서 인기를 얻었고, 1820년 런던, 1826년 뉴욕에서 상연되었다. 19세기 동안 세비야의 이발사와 인기를 다투었지만, 콜로라투라 콘트랄토 가수가 드물어지면서 점차 상연되지 않게 되었다.

2.1. 작곡 배경

대본 작가 야코포 페레티의 설명에 따르면, 1816년 12월, 조아키노 로시니는 로마에서 성 스테파노 축일에 테아트로 발레에서 상연될 새로운 오페라를 작곡하라는 임무를 받았다. 기존 대본 프란체스카 디 푸아는 교황 검열관에게 거부되어, 대체할 작품을 찾아야 했다.

페레티는 세비야의 이발사 대본을 거절당했던 일로 로시니에게 악감정을 품고 있었지만, 작곡가와 흥행주 카르토니를 만나 프로젝트에 참여했다. 그러나 새 작품 주제들은 너무 진지하거나 가볍거나, 상연하기에 너무 비싸고 어렵다는 이유로 번번이 거부되었다. 페레티는 24개 이상의 주제를 제안했지만 실패했다.

결국, 하품을 하며 소파에서 반쯤 잠든 로시니에게 페레티가 신데렐라를 언급했다. 로시니는 페레티에게 대본을 쓸 용기가 있느냐고 물었고, 페레티는 로시니에게 음악을 만들라고 맞받아쳤다. 로시니는 당장 작업할 구절이 있냐고 물었고, 페레티는 "피곤하지만, 내일 아침에요!"라고 답했다.

페레티는 밤새 작업해 약속대로 아침에 작품의 첫 부분을 준비했다. 그는 22일 만에 대본을 완성했고, 로시니는 24일 만에 악보를 완성했다. 페레티는 오페라의 성공을 의심했지만, 로시니는 1년 안에 이탈리아를 정복하고, 프랑스와 영국으로 퍼져나갈 것이라고 예측했다.

라 체네렌톨라는 1817년 1월 25일에 초연되었고, 초기에는 냉담한 반응을 얻었지만, 곧 이탈리아와 해외에서 빠르게 인기를 얻었다. 로시니의 예측대로, 19세기 내내 세비야의 이발사를 능가하는 인기를 누렸다.

로시니가 25세 때 작곡한 작품으로, 세비야의 이발사 다음 해에 쓰였다. 불과 3주 만에 작곡되었지만, 로시니의 가장 뛰어난 아리아와 중창을 포함하고 있다.

2.2. 초연 및 반응

La Cenerentola^{이탈리아어}는 초연 당시 약간의 적대감을 받았다. 그러나 곧 이탈리아 전역과 그 너머에서 인기를 얻었다. 1819년 리스본, 1820년 런던, 1826년 뉴욕에서 상연되었다. 19세기 대부분의 기간 동안, 그 인기는 세비야의 이발사와 경쟁했지만, 주역을 위해 원래 쓰여진 콜로라투라 알토가 희귀해지면서 레퍼토리에서 서서히 멀어졌다.

2.3. 19세기 이후

19세기 동안, 라 체네렌톨라는 세비야의 이발사와 인기를 다투었지만, 주역을 위해 원래 쓰여진 콜로라투라 알토가 희귀해지면서 레퍼토리에서 서서히 멀어졌다.

글린데본 페스티벌에서 비토리오 구이의 지휘로 1952년에 부활하여 EMI에서 LP 레코드로 녹음된 이후, 로시니의 작품은 부흥기를 맞이했고, 새로운 세대의 로시니 메조소프라노들이 라 체네렌톨라가 다시 전 세계에서 공연되도록 했다. 이 오페라는 현재 표준 레퍼토리의 필수 요소로 간주된다. 1970년대 이후 로시니 르네상스에 의해 체칠리아 바르톨리 등 로시니를 잘하는 신세대 메조 소프라노 가수가 등장하면서 이 작품의 인기는 다시 불붙었다. 현재는 녹음 및 상연 횟수가 많은 오페라 작품이 되었다.

3. 등장인물

* 안젤리나 - 체네렌톨라 (신데렐라) - (메조소프라노 / 콘트랄토)
* 라미로 왕자 - (테너)
* 단디니 (왕자의 집사) - (바리톤)
* 알리도로 (철학자, 왕자의 전 가정교사) - (바리톤)
* 돈 마니피코 (체네렌톨라의 계부) - 베이스
* 클로린다 (돈 마니피코의 큰딸) - (소프라노)
* 티스베 (돈 마니피코의 작은딸) - (메조소프라노)
* 라미로 왕자 궁전의 가신들

4. 줄거리

이 오페라는 원작 동화와는 달리 마법적인 요소를 배제하고 현실적인 설정으로 각색되었다. 계모 대신 계부 돈 마니피코가 등장하며, 요정 대모는 왕자의 스승인 철학자 알리도로로 대체되었다. 신데렐라를 식별하는 도구는 유리 구두 대신 팔찌로 바뀌었다. '변장' 모티프가 이야기의 중심축을 이룬다.

이야기의 배경은 18세기 후반 – 19세기 초 이탈리아 살레르노 근교이다. 돈 마니피코의 제멋대로인 두 딸 클로린다와 티스베는 매우 이기적이고 자기중심적이다. 라미로 왕자와 그의 집사 단디니는 서로 변장하여 진정한 신부를 찾는다. 두 자매는 "집사"(로 변장한 라미로)의 청혼을 거절하지만, 체네렌톨라는 "왕자"(로 변장한 단디니)에게 자신은 그의 "집사"(왕자)를 사랑한다고 말한다.

체네렌톨라는 계부와 의붓자매들에게 "체네렌톨라"(재투성이)라고 불리며 하녀 노릇을 강요받는다. 그녀는 "옛날에 한 왕이 살았는데..."("Una volta c'era un rè")를 부르며 자신의 신세를 한탄한다. 어느 날, 거지(로 변장한 알리도로)가 나타나자 의붓자매들은 그를 내쫓으려 하지만, 체네렌톨라는 그에게 빵과 커피를 준다. 이후 시종들이 나타나 라미로 왕자가 신붓감을 찾기 위해 방문할 것이라고 알린다.

4.1. 1막

돈 마니피코의 저택에서 이야기가 시작된다. 낡은 옷을 입은 안젤리나(체네렌톨라)는 의붓아버지와 두 언니 클로린다와 티스베에게 구박받으며 하녀처럼 지낸다. 안젤리나는 "옛날 옛적에 임금님이"(Una volta c'era un Re)라는 노래를 부른다. 거지로 변장한 알리도로가 저택에 나타나자, 두 언니는 그를 쫓아내려 하지만, 체네렌톨라는 빵과 커피를 준다. 그때 라미로 왕자의 사자들이 나타나 왕자가 신부를 찾고 있으며, 딸들을 궁전에 초대한다고 알린다.

계부 돈 마니피코가 나타나 소란에 화를 내며, 당나귀 꿈 노래를 부른다. 모두 퇴장한 뒤, 시종으로 변장한 라미로 왕자가 나타나 체네렌톨라와 만난다. 둘은 서로에게 끌리고, 이중창을 부른다.

왕자로 변장한 단디니가 하인들을 거느리고 등장한다. 그는 돈 마니피코와 두 언니에게 인사하고 궁전으로 초대한다. 체네렌톨라는 자신도 데려가 달라고 부탁한다. 이때 정장을 한 알리도로가 나타나 이 집에 딸이 셋 있어야 한다고 주장하지만, 돈 마니피코는 체네렌톨라는 하녀이며 셋째 딸은 이미 죽었다고 거짓말한다. 알리도로는 남겨진 체네렌톨라를 궁전으로 데려가겠다고 약속한다.

장면은 궁전으로 바뀐다. 돈 마니피코는 술 창고 관리인으로 임명되어 의기양양해하며 와인에 관한 포고를 노래한다. 왕자와 단디니가 등장하고, 단디니는 왕자에게 두 자매가 허영덩어리라고 말한다. 클로린다와 티스베가 나타나 왕자(단디니)에게 빨리 선택하라고 조르지만, 단디니는 어느 한 쪽은 시종(왕자)에게 시집보내겠다고 하자 화를 낸다.

새로운 손님의 도착이 알려지고, 화려하게 차려입은 체네렌톨라가 나타나 모두가 놀란다. 로시니 크레센도를 사용한 화려한 육중창으로 막이 끝난다.

4.2. 2막

마니피코는 자신의 딸 중 하나가 왕자와 결혼하여 왕비의 아버지가 될 꿈에 부풀어 우스꽝스러운 노래를 부른다. 체네렌톨라는 "왕자"(로 변장한 단디니)에게 자신은 그의 "집사"(로 변장한 왕자)를 사랑한다고 고백하고, 그 증표로 팔찌를 건네주고 떠난다.

왕자(로 변장한 라미로)는 체네렌톨라를 찾기 위해 마차를 준비시키고, 사랑의 노래를 부른다. 한편, 마니피코는 단디니에게 자신의 딸 중 한 명과 결혼할 것을 강요하지만, 단디니는 자신이 왕자가 아니라 시종이라는 사실을 밝힌다.(2중창: "중요한 비밀").

장면은 다시 돈 마니피코의 저택으로 돌아온다. 체네렌톨라는 "왕과 순수한 딸의 노래"를 부르고 있다. 밖에는 폭풍이 치고, 알리도로의 계략으로 라미로의 마차가 마니피코의 저택 앞에서 망가진다. 왕자와 단디니는 비를 피하러 저택 안으로 들어오고, 왕자는 체네렌톨라의 손에서 팔찌를 발견한다. 모두가 놀라는 가운데 6중창("당신이십니까?")이 불린다. 왕자는 체네렌톨라에게 당신이 나의 왕비라고 말하고, 궁전으로 데려간다.

궁전에서 체네렌톨라는 의붓아버지와 언니들을 용서하고 옥좌에 앉는다. 피날레에서 체네렌톨라는 자신의 불행했던 과거를 뒤로하고 새로운 삶을 맞이하는 기쁨을 노래하는 아리아 Nacqui all'affanno e al pianto (슬픔과 눈물 속에서 태어나)를 부르고, 막이 내려진다.

5. 악기 편성

* 플루트 2 (Flauto^{이탈리아어}, 피콜로 겸함)
* 오보에 2 (Oboe^{이탈리아어})
* 클라리넷 2 (Clarinetto^{이탈리아어})
* 바순 2 (Fagotto^{이탈리아어})
* 호른 2 (Corno^{이탈리아어})
* 트럼펫 2 (Tromba^{이탈리아어})
* 트롬본 (Trombone^{이탈리아어})
* 팀파니 (Timpani^{이탈리아어})
* 현악 합주
제1 바이올린 (Violino I^{이탈리아어})
제2 바이올린 (Violino II^{이탈리아어})
비올라 (Viola^{이탈리아어})
첼로 (Violoncello^{이탈리아어})
콘트라베이스 (Contrabbasso^{이탈리아어})

* 혼성 합창 (Coro misto^{이탈리아어})

* 레치타티보용
피아노 (Pianoforte^{이탈리아어})
첼로
콘트라베이스

6. 유명한 아리아

* Miei rampolli femminini^{이탈리아어} - 1막 돈 마니피코
* Come un'ape ne' giorni d'aprile^{이탈리아어} - 1막 단디니
* Zitto, zitto, piano, piano^{이탈리아어} - 1막 라미로, 단디니
* Si, ritrovarla io giuro^{이탈리아어} - 2막 라미로
* Questo è un nodo avviluppato^{이탈리아어} - 2막 앙상블
* Nacqui all'affanno ... Non più mesta^{이탈리아어} - 2막 안젤리나