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러브 앤 머시

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목차

1. 개요

러브 앤 머시는 록 밴드 비치 보이스의 리더 브라이언 윌슨의 삶을 다룬 2014년 미국의 전기 영화이다. 1960년대 윌슨의 음악적 성공과 정신적 고뇌, 그리고 1980년대 멜린다 레드베터와의 만남을 중심으로 이야기가 전개된다. 폴 다노와 존 큐색이 각각 젊은 시절과 노년의 윌슨을 연기했으며, 엘리자베스 뱅크스가 멜린다 레드베터를, 폴 지아매티가 윌슨의 주치의 유진 랜디를 연기했다. 영화는 비평가들의 호평을 받았으며, 특히 배우들의 연기, 연출 방식, 음악 등이 높이 평가받았다.

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러브 앤 머시 - [영화]에 관한 문서
기본 정보
연극 개봉 포스터
연극 개봉 포스터
감독빌 폴래드
프로듀서빌 폴래드
클레어 루드닉 폴스타인
존 웰스
각본오렌 무버먼
마이클 앨런 러너
주연존 쿠삭
폴 다노
엘리자베스 뱅크스
폴 지아마티
음악애티커스 로스
촬영로버트 예오먼
편집디노 욘서테르
제작사배틀 마운틴 필름스
리버 로드 엔터테인먼트
배급사라이언스게이트
로드사이드 어트랙션스
개봉일2014년 9월 7일 (TIFF)
2015년 6월 5일 (미국)
2015년 8월 1일 (일본)
상영 시간121분
국가미국
언어영어
제작비1,000만 달러
흥행 수익2,860만 달러
3,500만 엔 (일본)
기타
영어 제목Love & Mercy

2. 배역

3. 줄거리

영화는 1960년대와 1980년대, 두 시점의 브라이언 윌슨의 삶을 교차하며 보여준다.

1960년대의 브라이언(폴 다노)은 록 밴드 비치 보이스의 멤버로서 큰 성공을 거두지만, 밴드가 투어를 떠난 사이 스튜디오에 남아 혁신적인 앨범 ''펫 사운즈'' 작업에 몰두한다. 이 과정에서 기존 음악 스타일과 다르다는 이유로 다른 멤버들 및 아버지와 갈등을 겪고 점차 고립된다. 성공의 이면에서 그는 마약에 의존하고 환청에 시달리는 등 정신적인 어려움을 겪기 시작한다.

1980년대의 브라이언(존 큐잭)은 정신과 의사 유진 랜디(폴 지아매티)의 엄격한 관리와 감시 아래 약물 치료를 받으며 살아가고 있다. 어느 날 자동차 판매점에서 우연히 만난 판매원 멜린다 레드베터(엘리자베스 뱅크스)와 사랑에 빠진다. 멜린다는 브라이언을 향한 랜디의 과도한 통제와 비정상적인 치료 방식에 의문을 품고, 그의 도움으로 브라이언이 랜디의 영향력에서 벗어나도록 돕는다.

영화는 브라이언 윌슨의 음악적 천재성과 그 이면의 정신적 고통, 그리고 멜린다와의 만남을 통한 구원의 과정을 두 시대의 이야기를 통해 그려낸다.

3. 1. 1960년대: 음악적 성공과 정신적 고뇌

영화의 1960년대 이야기는 젊은 브라이언 윌슨(폴 다노)을 중심으로 전개된다. 그는 록 밴드 비치 보이스의 핵심 멤버로서 수많은 히트곡을 발표하며 상업적 성공을 누렸다. 하지만 비행기 안에서 공황 발작을 겪은 뒤, 그는 형제들인 칼 윌슨과 데니스 윌슨을 설득하여 비치 보이스의 투어 활동을 중단하고, 자신은 작곡과 스튜디오 녹음 작업에 전념하기로 결정한다.

브라이언은 스튜디오 뮤지션들의 도움을 받아 혁신적인 앨범 ''펫 사운즈'' 녹음에 몰두한다. 그러나 기존 비치 보이스의 음악 스타일과 크게 달랐기 때문에, 투어에서 돌아온 밴드 멤버들은 그의 작업 방식에 비판적인 태도를 보인다. 특히 아버지이자 전 매니저였던 머리 윌슨과 사촌 마이크 러브는 가사와 프로덕션 방향에 대해 강하게 반대하며, 이로 인해 브라이언은 밴드 내에서 점차 고립되고 아버지와의 갈등 또한 깊어진다. ''펫 사운즈''는 비평가들로부터 극찬을 받았으나, 상업적인 성공은 이전보다 부진했다.

성공에도 불구하고, 브라이언은 LSD와 같은 마약에 의존하기 시작하며 환청에 시달리는 등 정신적으로 불안정한 상태에 놓인다. 자신을 "천재"라고 칭송하는 분위기 속에서 그의 정신 건강은 더욱 악화된다. 새로운 싱글 "굿 바이브레이션"이 큰 성공을 거둔 후, 그는 야심작 ''스마일'' 앨범 작업에 착수하지만 끝내 완성하지 못한다. 결국 밴드 멤버들은 브라이언의 작업물을 바탕으로 간소화된 버전의 앨범, 즉 ''스마일리 스마일''을 발표한다. 이 시기 브라이언은 아버지가 자신의 동의 없이 비치 보이스 노래들의 저작권을 팔아버렸다는 사실을 알게 된다. 이 시간대는 윌슨이 무관심하고 삶에서 멀어진 채로 끝난다.

3. 2. 1980년대: 유진 랜디의 통제와 멜린다 레드베터와의 만남

1980년대, 약물 치료를 받으며 정신적으로 불안정한 시기를 보내던 브라이언 윌슨(존 큐잭)은 자동차 판매점을 방문했다가 그곳의 판매원인 멜린다 레드베터(엘리자베스 뱅크스)와 운명적으로 만난다. 두 사람은 서로에게 강한 매력을 느끼고 연인 관계로 발전하지만, 브라이언의 삶은 그의 치료사이자 법적 보호자인 유진 랜디 박사(폴 지아매티)의 엄격한 통제 하에 놓여 있었다.

랜디는 브라이언이 망상형 정신분열증을 앓고 있다고 주장하며 과도한 약물 치료를 시행했고, 심지어 브라이언과 멜린다의 데이트에 동행하여 그들의 대화와 행동을 일일이 감시하는 등 비정상적인 방식으로 브라이언의 일상을 통제했다. 멜린다는 이러한 랜디의 치료 방식과 브라이언에 대한 지나친 간섭에 점차 의구심과 불신을 품게 된다.

이후 멜린다는 브라이언의 집 가정부인 글로리아 라모스의 도움으로 랜디가 브라이언에게 과도한 양의 약물을 투여하고 있으며, 심지어 브라이언의 유언 집행자로 자신을 지정하도록 만들었다는 충격적인 사실을 알게 된다. 멜린다는 랜디의 부적절한 의료 행위와 재산 관련 개입에 대한 증거를 확보하여 브라이언의 가족에게 알린다. 이 사실을 알게 된 랜디는 멜린다를 찾아가 위협하지만, 멜린다는 그의 협박에 굴하지 않고 단호하게 맞선다.

결국 랜디의 부당한 행위들이 법적으로 문제시되어 브라이언에 대한 접근 금지 명령이 내려진다. 이를 계기로 브라이언은 마침내 랜디의 강압적인 통제에서 벗어나 새롭고 적절한 치료 과정을 시작하며 점차 안정을 되찾게 된다. 시간이 흘러 길에서 우연히 다시 마주친 브라이언과 멜린다는 관계를 회복하고, 이후 결혼하여 함께하게 된다.

4. 제작 과정

(내용 없음)

4. 1. 기획 및 각본

윌슨의 삶을 각색한 극장 영화는 1988년 《러브 앤 머시》(Love and Mercy)라는 제목으로 처음 제안되었으며, 당시 윌슨 역에는 윌리엄 허트, 유진 랜디 역에는 리처드 드레이퍼스가 출연할 예정이었다.[16][17][18] 영화 제목은 윌슨의 1988년 동명 싱글 "러브 앤 머시"에서 따왔으며, 이 곡은 그의 데뷔 솔로 앨범 《브라이언 윌슨》의 첫 번째 트랙으로 수록되었다. 이 프로젝트는 개발 지옥 상태에 머물렀고, 이후 비치 보이스는 두 편의 TV 영화로 다뤄졌다. 하나는 역사적 부정확성으로 비판받은 《썸머 드림스: 더 스토리 오브 더 비치 보이스》(1990)였고, 다른 하나는 윌슨 자신이 혹평한 《비치 보이스: 아메리칸 패밀리》(2000)였다.[19][20] 1999년에는 윌슨의 아내 멜린다 레드베터가 제프 브리지스 주연의 윌슨 전기 영화를 기획하기를 희망한다는 보도가 있었다.[21][46]

2006년, 윌슨 전기 영화 프로젝트는 마크 고든, 로렌스 잉글리, 조던 윈, 데이비드 리프 등의 프로듀서와 함께 잠시 부활했으나, 이후 구체적인 소식은 없었다.[22] 영화 프로듀서이자 감독인 빌 포라드는 1997년 발매된 박스 세트 《The Pet Sounds Sessions》에 깊이 빠지면서 윌슨의 삶에 관심을 갖게 되었다. 당시 존 웰스와 클레어 루드닉 폴스타인 역시 비치 보이스 영화 제작을 시도하고 있었다.[23][24] 《러브 앤 머시》는 포라드가 연출한 두 번째 장편 영화로, 이전 작품 이후 수십 년 만에 자신의 자금으로 제작되었다.[24] 포라드는 다른 영화들의 영향을 받고 싶지 않아 의도적으로 이전 TV 영화들을 보지 않았다고 밝혔다.[46] 2011년 6월 23일 영화 제작이 공식 발표되었으나, 2014년 9월 개봉까지 관련 정보는 비교적 적었다.[15][24]

포라드는 일반적인 전기 영화 형식을 따르기보다 윌슨 삶의 특정 시기에 초점을 맞추는 방식을 선호했다. 그는 "전기 영화를 만드는 데 관심이 없"으며, 윌슨이 《Pet Sounds》를 만들던 창의적인 시기와 이후 어려움을 극복하고 구원받았던 시기 등 삶의 특정 단면을 탐구하는 것에 매력을 느꼈다고 말했다.[15] 그는 초기에 받은 각본(가제는 비치 보이스의 노래 제목을 딴 《히어로 앤 빌런스》)[23]에 만족하지 못했고, 밥 딜런의 전기 영화 《아임 낫 데어》(2007)로 알려진 작가 겸 감독 오렌 무버먼을 고용했다.[25] 포라드는 《아임 낫 데어》를 "훌륭한 시도였지만 ... [너무] 지나쳤다"고 평가했다.[26] 포라드는 《러브 앤 머시》에 대해 업계의 많은 유명 인사들이 관심을 보였지만, 일부는 비치 보이스의 열렬한 팬이라 오히려 객관적인 시각을 갖기 어려웠다고 언급했다.[27] 원래 포라드는 제작을 맡고 무버먼에게 연출을 맡기려 했으나, 무버먼은 포라드가 영화에 대한 명확한 비전을 가지고 있음을 알고 그에게 직접 연출할 것을 제안했다.[27]

2011년 6월 보도에 따르면, 이 전기 영화는 일반적인 줄거리 대신 윌슨 삶의 특정 요소에 초점을 맞출 예정이었다.[15] 당시 포라드는 윌슨의 삶을 1960년대의 '과거 브라이언', 침대에 누워 지내던 시기의 '현재 브라이언', 그리고 존 쿠삭이 연기하게 될 '미래 브라이언'의 세 시대로 나누어 초점을 맞추는 것을 고려했다. 그는 "그것들을 엮어서 모든 장면을 다 말하지 않고도 보여줄 수 있었다"고 설명했다.[27] '현재 브라이언' 역할에는 필립 세이모어 호프먼이 고려되기도 했다.[28] 무버먼은 음악가들의 이야기에 대한 자신의 비전통적인 접근 방식에 대해 다음과 같이 설명했다.

"음악가들은 구조와 인물, 캐릭터를 만들기 때문에 영화 구조에 대해 더 모험적으로 접근할 수 있습니다. 그들은 연기자이기 때문입니다. ... 단순히 이야기를 하려는 것이 아니라 그 사람의 음악이 무엇에 관한 것이었는지에 대한 영화적 표현을 만들려고 노력하는 것입니다. 브라이언의 경우도 마찬가지입니다. 음악을 듣고, 그가 했던 일에서 모험적이고 실험적인 것이 무엇이었는지 깨닫고, 그런 다음 스스로에게 묻습니다. '그의 이야기를 그런 방식으로 어떻게 말할 수 있을까?' 이 영화의 영화적 구조에서 이상한 코드 변화를 만들 수 있을까? 함께 작동하지 않을 것 같은 것들 사이를 움직여서 어떻게든 조화를 이룰 수 있을까?"[71]

2011년 11월, 윌슨은 영화가 언제 완성될지 모르겠고 현재 "각본의 정확성을 높이려고 노력하고 있다"고 말했다.[29] 윌슨은 영화에 대해 자문했지만, 실제 소통은 주로 아내 멜린다 레드베터를 통해 이루어졌다.[23] 윌슨은 나중에 "저는 영화에 대한 통제권이나 관여가 없었지만, 제 아내는 그랬습니다. 그녀는 그들이 제 개성과 레코드 등을 포착할 수 있도록 배역을 제대로 캐스팅했는지 확인했습니다."라고 밝혔다.[30] 윌슨은 각본 리딩에 참석했으며,[31] 영화의 초기 편집본을 혼자 본 후 몇 가지 편집 의견을 제안한 것으로 알려졌다.[70] 포라드는 윌슨의 피드백이 "세, 네 개 정도였지만 정말 통찰력 있는 의견"이었으며, 개인적인 요구보다는 제작 과정이 올바른 방향으로 나아가도록 돕는 데 초점을 맞춘 것이었다고 설명했다.[32][33] 반면, 윌슨의 오랜 협력자였던 반 다이크 파크스(영화에서는 맥스 슈나이더가 연기)는 영화 제작에 전혀 관여하지 않았으며, 영화의 역사적 정확성에 대해 유보적인 입장을 보이며 이를 "윌슨 부인의 전기 영화"라고 칭하기도 했다.[34] 2012년 2월 8일, 무버먼은 각본이 완성되었음을 발표했다.[35]

4. 2. 캐스팅

주요 출연진
배우배역
존 큐색1980년대 브라이언 윌슨
폴 다노1960년대 브라이언 윌슨
엘리자베스 뱅크스멜린다 레드베터
폴 지어마티유진 랜디 박사
제이크 에이블마이크 러브
빌 캠프머리 윌슨
브렛 대번칼 윌슨
케니 워멀드데니스 윌슨
에린 다크매럴린 윌슨
마크 리넷척 브리츠
자니 스니드핼 블레인
테레사 카울스캐럴 케이
그레이엄 로저스앨 자딘
맥스 슈나이더반 다이크 파크스
조나선 슬레빈필 스펙터



1966년의 브라이언 윌슨


영화는 브라이언 윌슨의 삶을 1960년대와 1980년대 두 시기로 나누어 보여준다. 젊은 시절과 중년 시절의 윌슨을 각각 다른 배우가 연기했는데, 이는 시간이 흐르면서 윌슨이 마치 다른 사람처럼 변했다고 인식되기 때문이었다.[41] 폴 다노는 1960년대의 젊은 브라이언 윌슨을, 존 큐색은 1980년대의 중년 브라이언 윌슨을 연기했다. 제작자 빌 포라드는 두 배우가 서로의 연기를 참고하기보다는 각자 독립적으로 윌슨이라는 인물을 연구하고 해석하도록 독려했다.[40] 다노는 두 시기의 브라이언을 비교하며 보는 것이 중요하다고 언급했다. 활기찼던 젊은 시절과 정신적 외상을 겪은 듯한 중년 시절 사이의 간극이 인물의 미스터리를 만든다는 것이다.[42] 큐색 또한 실제 윌슨을 만났을 때, 그가 젊은 시절의 자신에 대해 마치 다른 사람 이야기를 하듯 거리를 두는 모습이 인상적이었다고 회상했다.[26]

폴 다노는 젊은 브라이언 윌슨 역을 맡아 "전통적인 전기 영화는 아닐 것"이라며, 영화가 묘사하는 인물만큼 흥미롭고 접근하기 쉬울 것이라고 기대감을 나타냈다.[37] 그는 캐스팅 전 비치 보이스의 음악은 알았지만 윌슨이 겪었던 어려움의 깊이에 대해서는 잘 몰랐다고 밝혔다. 역할을 준비하며 그는 윌슨 관련 자료를 읽고 음악을 듣고 영상을 보며 인물에 몰입했으며, 모든 정보를 충분히 흡수할 때까지 의도적으로 윌슨을 직접 만나지 않았다.[36] 다노는 역할을 위해 피아노를 배우고 ''펫 사운즈'' 앨범 작업을 재현했으며, 체중을 늘리기도 했다.[37][38] 그는 "연주하고, 노래를 배우고, 음악을 듣는 것이 가장 중요했다. 왜냐하면 나에게 가장 진정한 브라이언은 ''펫 사운즈'' 안에 있기 때문이다. 그를 알고 싶다면, 가서 들어보라"고 말했다.[91] 영화 속 음악 장면에 대해서는 자신의 목소리와 실제 윌슨의 목소리가 자연스럽게 섞여 있으며, 음향 담당자의 역할이 컸다고 언급했다.[36]

존 큐색은 제작자 빌 포라드가 다큐멘터리 ''브라이언 윌슨: 아이 저스트 워즌트 메이드 포 디즈 타임스''(1995)를 본 후 캐스팅되었다. 포라드는 1980년대 윌슨의 외모 변화가 심해 적합한 배우를 찾기 어려웠지만, 다큐멘터리를 보고 큐색을 떠올렸다고 밝혔다.[39] 그는 큐색이 브라이언 윌슨과 외모가 닮지 않았다는 일부 의견에 대해, 당시 윌슨의 모습을 보면 실제로는 닮았다고 설명했다.[40] 큐색은 캐스팅 후 2011년에 발매된 ''The Smile Sessions'' 앨범을 들으며 "그의 능력이 절정에 달했을 때, 그가 잿더미로 들어가기 전, 그 천재의 초상을 얻을 수 있다"고 감탄했다.[91] 그는 윌슨의 음악적 영향력이 막대하며, ''펫 사운즈''가 비틀즈의 ''서전트 페퍼스 론리 하츠 클럽 밴드''보다 앞서 많은 혁신을 보여주었다고 평가했다.[23] 큐색은 ''아이 저스트 워즌트 메이드 포 디즈 타임스''를 이 영화의 "동반 작품"으로 추천하기도 했다.[61]

폴 지어마티는 윌슨의 주치의이자 법적 보호자였던 유진 랜디 박사 역을 맡았다. 그는 랜디를 "미친 정신과 의사"라고 묘사하며, 랜디가 윌슨을 과도하게 통제했던 일화를 언급했다.[43] 지어마티는 역할을 위해 랜디에 관한 기사를 읽고, 그의 지인들을 만났으며, 랜디의 목소리가 담긴 테이프를 들으며 연구했다. 그는 랜디의 말이 "훌륭하게 들렸지만, 파고들어가면 별로 말이 안 되는" 특징이 있었다고 말했다.[45]

4. 3. 촬영 및 편집



빌 포라드 감독은 경험 많은 촬영 감독을 찾던 중, 웨스 앤더슨 영화 작업으로 잘 알려진 로버트 요먼을 선택했다.[46] 요먼은 각본과 스토리 해석에 만족감을 표하며 포라드 감독의 아이디어에 공감하여 영화 참여를 결정했다.[129] 그는 세금 인센티브 때문에 루이지애나에서 촬영하는 것에 반대했으며, 디지털 방식 대신 필름 촬영을 고수했다. 요먼은 "이 이야기는 아날로그 시대에 펼쳐지기 때문에, [배경에] 현실적인 느낌을 주기 위해서는 필름의 입자와 질감이 필요하다고 생각했습니다."라고 설명했다.[46] 이에 따라 1960년대 녹음 스튜디오 장면을 포함한 일부 장면들은 슈퍼 16 필름으로 촬영되었다.[46] 포라드 감독은 1960년대 장면은 따뜻하고 낭만적인 느낌을, 1980년대 장면은 차갑고 흰색과 파란색 톤을 사용하여 시대적 분위기를 구분하고자 했다.[46]

영화는 비치 보이스의 앨범 ''Pet Sounds''와 미완성 앨범 ''Smile'' 세션 당시 브라이언 윌슨의 복잡하고 정교했던 녹음 과정을 충실히 재현하려 했다. 이를 위해 스튜디오 장면은 "다큐멘터리 스타일"로 촬영되었고, 윌슨과 함께 작업했던 세션 뮤지션 역할을 할 실제 음악가들이 섭외되었다.[23] 촬영 장소 역시 비치 보이스가 1960년대에 실제로 녹음했던 스튜디오, 예를 들어 당시 United Western Recorders로 불렸던 EastWest Studios의 Studio 3-room 등에서 이루어져 현실감을 높였다.[40][47][46] 포라드 감독은 이 장면들이 실제 녹음 세션처럼 진행되었다고 밝혔다. 배우 폴 다노는 브라이언 윌슨의 말투와 작업 방식을 연구하여 음악가들에게 즉흥적으로 지시를 내렸고, 촬영팀은 슈퍼 16 핸드헬드 카메라 두 대를 이용해 마치 다큐멘터리를 찍듯이 현장을 담아냈다.[40] 그는 "우리는 그들과 실제로 리허설을 하거나, 우리가 무엇을 하고 있는지 많이 이야기하지 않았습니다. 그들은 악기를 가져왔고, 우리는 그들에게 시대 의상을 입혔으며, 기본적으로 그들이 세션에 참여한 것처럼 앉혔습니다."라고 덧붙였다.[48] 요먼 역시 배우가 상황을 예측하지 못하도록 의도적으로 리허설에서 배제되었음을 언급했다.[49] 이러한 촬영 방식에는 장뤽 고다르의 ''Sympathy for the Devil''(1968)이나 비틀즈의 ''Let It Be''(1970)와 같은 플라이 온 더 월 다큐멘터리 영화들이 참고 자료로 활용되었다.[49]

주요 촬영은 2013년 7월 15일 할리우드 지역에서 시작되어 남부 캘리포니아의 여러 장소에서 총 35일간 진행되었다.[50][46] 브라이언 윌슨은 자신의 트위터 계정에 배우 존 큐잭과 함께 찍은 사진을 게시하며 영화 촬영 종료 소식을 알렸다.[51] 영화 촬영 종료를 기념하는 파티에는 브라이언 윌슨이 직접 참석하여 솔로 공연을 선보이기도 했다. 2014년 1월, 포라드 감독은 뉴욕에서 영화 편집 작업을 진행 중이라고 밝혔으며,[52] 같은 해 7월에는 1980년대 시대의 자동차를 촬영하기 위한 추가 배역 오디션이 진행되었다.[53]

4. 4. 음악

영국의 작곡가 애티커스 로스가 영화의 오리지널 스코어 작곡을 맡았다.[55] 로스는 감독 빌 포라드의 비전에 공감하여 영화 작업에 참여하기로 결정했다고 밝혔다.[56] 그는 비틀즈의 실험적인 곡 "Revolution 9"(1968)과 비틀즈와 Jay-Z의 음악을 혼합한 매시업 앨범 ''The Grey Album''(2004)에서 영감을 받아 스코어를 만들었다.[27][57] 음악 전문지 ''버라이어티''는 로스의 스코어가 "비치 보이스의 활기찬 멜로디 조각들을 애니멀 컬렉티브와 흥미롭게 비슷한 소리로 재구성했다"고 평가했다.[58]

영화 제작 과정에서는 비치 보이스의 원본 멀티트랙 세션 테이프가 활용되었다. 감독 포라드는 이러한 원본 음원을 직접 다루며 영화 음악을 구성하는 것이 중요했다고 설명했다. 동시에 그는 영화가 단순히 히트곡을 나열하는 ''맘마 미아!'' 같은 뮤지컬 영화가 되기를 원하지 않았다고 강조했다.[61] 2014년 6월에는 비치 보이스의 멤버 마이크 러브가 브라이언 윌슨이 영화에 사용될 음악을 녹음하기 위해 스튜디오 작업을 진행했다고 언급하기도 했다.[60]

영화의 사운드트랙 앨범은 캐피탈 레코드를 통해 발매될 예정임이 2014년 9월에 발표되었고,[61] 이듬해인 2015년에 출시되었다.[62] 디지털 음원은 2015년 8월 14일에 전 세계적으로 먼저 공개되었다.[63][70]

5. 역사적 정확성

영화는 브라이언 윌슨의 삶에서 일어난 실제 사건들을 다루면서 역사적 정확성을 기하기 위해 노력했다. 잡지 ''슬레이트''는 영화가 윌슨의 이야기를 단순화하기 위해 일부 조정을 했지만, 전반적으로 사건을 꼼꼼하게 제시한다고 평가했다.[64] ''벌처'' 역시 팩트 체크를 통해 사소한 차이점 외에는 대체로 사실에 부합한다고 보았다.[65] 특히 ''Consequence of Sound''는 비치 보이스의 ''서핀 사파리''(1962) 앨범 사진 촬영 장면이나 라이브 앨범 ''비치 보이스 콘서트''(1964) 공연 장면 등 상징적인 순간들을 매우 정확하게 재현했다고 언급했다.[66]

제작진은 영화의 사실성을 높이기 위해 노력했다. 빌 포래드 감독은 윌슨의 삶에 믿기 어려운 사건들이 많았지만, 이를 왜곡하지 않고 최대한 진실하게 담아내려 했다고 밝혔다. 그는 "그의 삶에서 일어난 일들 중에는 믿을 수 없는 것들이 너무 많았다. ... 아무도 그것을 믿지 않겠지만, 영화의 많은 부분에서 우리는 그것을 뒤로 물러서거나 잘못된 것을 만들고 싶지 않았다. ... 그래서 우리는 그것을 최대한 진실하게 만들고 그것에 대해 솔직하게 이야기하며 물러서지 않으려고 노력했다"고 덧붙였다.[70] 관객들이 영화 속 묘사를 믿지 못할 것을 우려하여 실제 브라이언 윌슨의 영상을 삽입하기도 했다.[49] 폴 지아마티 역시 "문제는 아무도 이것의 많은 부분이 실제라고 믿지 않을 것이라는 것이었다. 실제로 보여줄 수 있는 것보다 훨씬 더 기괴하다"며 사실성의 어려움을 토로했다.[45] 각본을 쓴 오렌 무버먼은 1960년대와 1980년대에 윌슨을 알았던 사람들과의 인터뷰 및 방대한 자료 조사를 바탕으로 각본을 완성했다.[71]

브라이언 윌슨 본인도 영화 제작에 자문으로 참여했으나, 아내인 멜린다 레드베터가 주로 소통하며 제작진이 윌슨의 개성과 음악 작업을 제대로 담아내도록 도왔다.[23][30] 윌슨은 테이블 리딩[31]과 영화의 초기 편집본을 본 후 몇 가지 통찰력 있는 의견을 제시했으며,[70] 이는 주로 음악 작업 과정에 대한 내용이었다고 포래드 감독은 전했다.[32][33] 반면, 윌슨의 오랜 협력자였던 반 다이크 파크스는 영화 제작에 참여하지 않았다.[34]

영화 속 몇몇 장면은 극적인 효과를 위해 각색되었다. 예를 들어, ''슬레이트''에 따르면 유진 랜디 박사는 윌슨과 레드베터의 첫 데이트에 직접 동행하지 않았고, 대신 조수들을 보냈으며 전화로 상황을 확인했다.[64] 또한, 영화에서는 레드베터가 칼 윌슨에게 전화하여 랜디의 문제를 알리는 것으로 묘사되지만, 전기 ''Catch a Wave''에서는 비치 보이스 팬 피터 럼과 전기 작가 데이비드 리프가 먼저 칼에게 알렸다고 기록되어 있다.[64] The Weeklings는 랜디를 해고하는 데 중요한 역할을 한 칼 윌슨의 비중이 영화에서 축소되었다고 지적했다.[73] 이 외에도 1960년대 윌슨의 가족이나 반 다이크 파크스와 같은 실존 인물들의 역할이 실제보다 축소되어 그려졌다.[74]

유진 랜디 캐릭터는 실제 인물이 매우 과장된 면모를 보여 묘사하기 어려웠다고 무버먼은 밝혔다. 그는 "실제 삶에서 그는 만화 같았고, 실제 삶에서 그는 너무 과했다"고 언급하며, 영화 속 랜디의 대사 중 상당수는 실제 녹취록에 기반한 것이라고 덧붙였다.[72] 1980년대의 이야기는 레드베터와의 인터뷰를 바탕으로 대부분 실제 사건에 기반하고 있지만, 윌슨이 영화 속에서 나누는 일부 대화 내용은 실제 기록이 아닌 무버먼의 조사를 통해 구성된 것이다.[72]

기술적인 측면에서는 윌슨과 오랫동안 함께 작업한 음향 엔지니어 마크 리넷이 기술 컨설턴트로 참여했으며, 영화 속에서 1960년대 엔지니어 척 브리츠 역할을 연기하기도 했다.[41] 윌슨의 투어 밴드 키보디스트인 다리안 사하나자는 음악 컨설턴트로서 음악 파트 조율을 돕고, 폴 다노의 음악 코치 역할도 수행했다.[67][68][69]

6. 평가



영화는 비평가들로부터 전반적으로 호평을 받았다. 영화 평점 사이트 로튼 토마토에서는 216개의 리뷰를 바탕으로 90%의 지지율과 10점 만점에 평균 7.70점의 평점을 기록했다. 로튼 토마토의 비평가 합의는 "존경하는 삶과 유산만큼이나 특이하고 다루기 힘들지만, ''러브 앤 머시''는 브라이언 윌슨의 팬들에게 감동을 선사하는 동시에 초심자도 만족시킬 것이다"라고 요약했다.[104] 메타크리틱에서는 40명의 평론가 평가를 바탕으로 100점 만점에 80점을 기록하여 "전반적으로 호평"받는 영화로 분류되었다.[105] 시네마스코어에서 조사한 관객들은 A+에서 F까지의 등급 중 평균 "A−"를 부여했다.[106]

2014년 토론토 국제 영화제에서 처음 상영되었을 때부터 영화는 큰 호응을 얻었다. 관객들은 기립 박수를 보냈고, 초기 평론들은 대체로 긍정적인 평가를 내렸다.[107][108] 당시 영화제에서 상영된 여러 음악 관련 영화들 중 ''The Wrap''은 ''러브 앤 머시''를 가장 "과감한" 작품으로 평가했으며,[25] ''The Washington Post''는 이 영화가 "쇼를 훔쳤다"며 다른 경쟁작들에 비해 "예상치 못한, 논쟁의 여지가 없는 승리"라고 극찬했다.[109] 이후 상영에서도 긍정적인 반응은 이어졌다.[66][110] 많은 평론가들은 이 영화가 전형적인 전기 영화의 틀을 벗어났다고 평가했으며,[58][66][107][114][127] 폴 다노, 엘리자베스 뱅크스, 존 쿠삭의 연기는 널리 찬사를 받았다.[58][66][75][114][128] 일부는 쿠삭의 연기를 그의 경력 중 최고로 꼽기도 했고,[127][131][111] 다노의 연기는 아카데미상 후보감이라는 평가도 나왔다.[112][113] 애티커스 로스의 음악, 로버트 요먼의 촬영, 그리고 윌슨의 작곡 및 녹음 과정을 상세히 묘사한 점 또한 주요 강점으로 꼽혔다.[58][114][75][115] 다수의 매체가 영화에 높은 점수를 부여했으며,[116][117][118][119][120][115][114] 아카데미상 후보 지명 가능성도 거론되었다.[121][122][123]

이 영화는 ''TIME''[124]과 ''롤링 스톤''이 선정한 2015년 최고의 영화 중 하나로 꼽혔다. 특히 롤링 스톤은 "역대 최고의 음악 전기 영화 중 하나"라고 평가했다.[125] 음악 웹사이트 Consequence of Sound는 "안톤 코르빈의 2007년 작 ''컨트롤'' 이후, 전기 영화가 이토록 진정성 있고 주제 자체의 조건에 부합한 적은 없었다"고 호평했다.[66] NPR은 "''러브 앤 머시''는 비치 보이스의 오토르가 청각적 환각을 다루며 그의 독특한 음향 세계를 구축했다는 점을 시사하며 매혹적인 도약을 보여준다"고 분석했다.[126] ''The Hollywood Reporter''는 "주제의 분열된 창작 생활이 비전형적인 구조를 갖도록 하는 깊이 만족스러운 팝 전기 영화"라고 칭찬하면서도, 쿠삭과 실제 윌슨의 외모 차이가 일부 팬들에게는 몰입을 방해할 수 있다고 지적했다.[127]

반면, 일부 비판적인 시각도 존재했다. ''가디언''은 별 다섯 개 중 세 개를 부여하며 배우들의 연기는 칭찬했지만, 윌슨의 정신 질환 등 복잡한 문제들을 다소 단순하게 처리했다고 지적했다.[128] ''인디와이어''는 B+ 등급을 주면서 유진 랜디 박사 캐릭터의 깊이가 부족하다고 평가했지만, "작곡가가 스튜디오를 정신없이 뛰어다니며 그만이 이해하는 소리들을 하나의 청각적 통일체로 조율하는 것을 지켜보는 것은 매혹적"이라며 음악 작업 묘사를 높이 평가했다.[129] 이 매체의 추가 리뷰는 "[이 영화는] 주제에 대한 충분한 사랑과 자비를 보여주지만, 인기 음악에서 가장 중요하고 영향력 있는 작곡가 중 한 명에 대한 매혹적인 시각에서 약간의 날카로움도 보여준다"고 썼다.[130] ''맥클린스''는 영화가 윌슨을 지나치게 미화하여 "성인전"처럼 느껴진다고 비판하면서도, "사운드트랙은 흠잡을 데 없고, 폴라드는 윌슨이 'God Only Knows'와 'Good Vibrations' 같은 음향적 경이로움을 어떻게 만들었는지에 대한 매혹적인 시선을 제공한다"고 덧붙였다.[131]

''Biography''는 이 영화의 원작이 "의도치 않게" 전형적인 전기 영화에서 사용되는 플롯 장치를 반복하며, "좋든 싫든, 브라이언 윌슨은 완전히 정신이 나가 목소리를 들을 때 적절하게 카리스마 있고, 새로운 약물 요법과 아내의 자비에 의해 치료된 후에는 비교적 지루하다"고 평했다.[132] ''Grantland''는 덜 열정적이었으며, 1980년대 장면을 흥미롭게 유지하기 위해 영화의 캐릭터들이 폴 지아마티가 연기한 랜디와 대조적으로 너무 관대하게 다루어졌다고 썼다. 그러나 이러한 처리는 "1960년대 시퀀스가 뮤지션의 손상된 정신을 창의적인 불꽃으로 사용하기 때문에 효과적"이며, 이는 다노가 그의 연기에서 뛰어난 부분이었다고 평했다.[133]

영화의 주인공인 브라이언 윌슨 자신은 영화를 본 후 엇갈린 감정을 표현했다. 그는 2013년 인터뷰에서 "존 쿠삭은 정말 잘한다. 그리고 노래도 잘 부른다"며[89] "내 인생을 영화로 만들었다는 것은 꽤나 흥미로운 일이다... 매우 감상적이고, 정말 좋다"고 긍정적인 반응을 보였다.[90] 하지만 영화 시사회 이후에는 "배우들이 배역에 잘 어울렸다"면서도 "내 삶의 어두운 부분을 상당히 강조했다"며 영화 전체를 보는 것이 쉽지 않았다고 토로했다.[88] 그는 영화가 "매우 사실적"이며, 특히 폴 다노가 자신을 더 잘 묘사했다고 생각한다고 밝혔다.[92] 유진 랜디 박사를 연기한 배우에 대해서는 "너무 완벽해서... 정말 무서웠다. 약 10분 동안 완전히 공포에 질렸다"고 말하기도 했다.[93] 스튜디오 장면들에 대해서는 "매우 사실적이고, 정확하며, 자극적이었다. [데이노]가 내 성격에 얼마나 근접했는지 보고 정말 감탄했다"고 칭찬했다.[94] 윌슨은 다른 살아있는 비치 보이스 멤버들이 영화를 즐기기를 바라며 "매우 걱정"했지만 희망적이라고 말했다.[95]

윌슨과 멜린다 레더베터가 감독 빌 폴라드에게 그들의 삶에 대한 진정한 초상을 구성하도록 신뢰를 준 것에 대해, 폴라드는 다음과 같이 말했다: "멜린다는 브라이언보다 먼저 영화의 초고를 본 첫 번째 사람이었습니다. 브라이언에 대한 이야기만큼 그녀에 대한 이야기도 많죠. 저는 그녀의 반응이 궁금했고, 그녀는 확실히 흔들렸습니다. ... 당신은 '아, 나는 그런 말을 하지 않았는데,' 또는 '그것보다 더 좋았어' 혹은 더 나빴어라고 생각할 겁니다. 힘든 일이기 때문에, 그것을 소화할 시간이 필요합니다. 저는 브라이언이 영화 속에서 많은 경우에 우리가 특정 사람들에게 실제보다 더 관대했다고 믿는다는 것을 알고 있습니다. 세부 사항은 말씀드리지 않겠지만, 그럴지도 모릅니다. 아무리 가혹하더라도, 그는 실제는 그보다 더 가혹한 면이 있다고 생각합니다."[40]

윌슨의 아내 멜린다 레더베터는 영화를 본 후 "랜디가 브라이언에게 한 짓이 훨씬 더 심했다는 것을 기억한다. 영화에서는 그런 느낌을 받을 수 없지만, 매일매일 수년간 그런 일이 벌어졌다"고 말하며 영화가 실제 상황의 일부만을 보여주었음을 시사했다.[96]



다른 비치 보이스 멤버들의 반응은 엇갈렸다. 알 자딘은 영화를 "훌륭한 전기 영화이며 내가 기억하는 방식과 거의 같다"고 긍정적으로 평가했다.[97] 반면, 마이크 러브는 영화 개봉 후 ''뉴욕 포스트''에 실린 유진 랜디 아들의 비판적 논평을 언급하며 영화의 정확성에 의문을 제기했다.[100] 그는 영화가 멜린다 레더베터가 브라이언을 랜디 박사로부터 구출한 것처럼 묘사한 것은 사실과 다르며, 실제로는 자신의 형제인 스탠 러브와 칼 윌슨이 나섰다고 주장했다. 또한 영화에서 묘사된 것처럼 자신이 브라이언에게 언어적으로 잔인하게 대한 적이 없다고 부인하며 "완전한 헛소리, 오류다. 브라이언과 나는 항상 친구였다"고 말했다.[101] 2016년에는 자신의 자서전을 홍보하며 이 영화를 "디즈니가 만들었어야 할 동화"라고 폄하하기도 했다.[102] 유진 랜디의 아들 에반 랜디 역시 영화가 자신의 아버지를 부당하게 묘사했다며 정확성에 이의를 제기했다.[98]

한편, 영화 제작에 참여했던 밴 다이크 파크스는 영화를 보지 않았지만, 자신이 기여한 부분이 생략된 것에 대해 실망감을 표했다. 그는 'Good Vibrations'의 특정 첼로 파트가 자신의 아이디어였음을 강조하며, 녹음 세션 테이프에 자신의 목소리가 남아있음에도 영화에서 제대로 다뤄지지 않은 점을 아쉬워했다.[103]

7. 수상 내역

수상 및 영예 목록
시상식 / 영화제부문수상자결과참고
크리틱스 초이스 영화상남우조연상폴 다노후보[134]
주제가상브라이언 윌슨, 스콧 베넷 ("One Kind of Love")후보
골든 글로브상영화 부문 남우조연상폴 다노후보[135]
주제가상브라이언 윌슨, 스콧 베넷 ("One Kind of Love")후보
고섬 독립 영화상남우상폴 다노수상[136]
각본상오렌 무버먼, 마이클 앨런 레너후보
인디펜던트 스피릿 어워드남우조연상폴 다노후보[137]
내슈빌 영화제최우수 주제가브라이언 윌슨, 스콧 베넷 ("One Kind of Love")수상[138]
샌디에이고 영화 비평가 협회상남우조연상폴 다노후보[139]
영화 음악 최우수상애티커스 로스준우승
샌프란시스코 영화 비평가 협회상작품상러브 앤 머시후보[140]
남우주연상폴 다노수상
남우조연상폴 다노후보
여우조연상엘리자베스 뱅크스준우승
각본상마이클 앨런 레너, 오렌 무버먼수상
편집상디노 존세터준우승
새틀라이트상영화 부문 남우조연상폴 다노후보[141]
영화 부문 여우조연상엘리자베스 뱅크스후보
각본상마이클 앨런 레너, 오렌 무버먼후보
주제가상브라이언 윌슨, 스콧 베넷 ("One Kind of Love")후보
워싱턴 D.C. 영화 비평가 협회상남우조연상폴 다노후보[142]


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