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반도 츠마사부로

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목차

1. 개요

반도 츠마사부로(本名: 田村 傳吉)는 일본의 배우로, 무성 영화 시대부터 활약하며 일본 영화계에 큰 영향을 미쳤다. 가부키 배우를 거쳐 영화계에 입문하여 1925년 독립 제작사 반도 츠마사부로 프로덕션을 설립, 검술 장면과 폭넓은 연기 스펙트럼으로 인기를 얻었다. 1953년 뇌출혈로 사망하기 전까지 다양한 영화에 출연했으며, 그의 검술 스타일과 연기는 많은 배우들에게 영향을 주었다.

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반도 츠마사부로 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
쓰마사부로 반도
본명다무라 덴키치
다른 이름사와무라 기치스케
반도 도스케
반도 요지로
오카야마 슌타로
출생일1901년 12월 14일
출생지일본 도쿄부 도쿄시 간다구 고덴마초 (현재 도쿄도 지요다구)
사망일1953년 7월 7일
사망지일본 교토부 교토시
신장172cm
직업배우
활동 기간1918년 - 1953년
가족장남: 다무라 다카히로
차남: 다무라 슌마
삼남: 다무라 마사카즈
사남: 다무라 료
혼외자: 미나카미 야스히로
손자: 다무라 고지
대표 작품

2. 생애

오코치 덴지로, 아라시 칸주로, 가타오카 지에조, 이치카와 우타에몬, 하세가와 카즈오와 함께 "시대극 6대 스타"로 불렸으며,[8] 무성 영화에서 토키로의 전환기에 활약하며 양쪽 모두에서 높은 실적을 남긴 인물로 종종 언급된다.[7] "'''검극왕'''"이라는 이명을 가졌다.[7]

2. 1. 어린 시절

1901년(메이지 34년) 12월 14일 (토요일) 도쿄부 간다구 하시모토초 (현재의 도쿄도 지요다구 히가시칸다)에서 면포 도매상인 타무라 쵸고로의 차남으로 태어나 간다에서 자랐다. 본명은 '''타무라 덴키치'''이다.[4] 아버지 쵸고로는 71세까지 살았지만, 어머니, 형, 누이는 그가 어렸을 때 사망했다. 지시 초등학교에 다녔는데, 이 학교는 그가 영화에서 자주 연기했던 충성스러운 천황 지지자들이 깊이 관여했던 옛 덴마초 감옥 부지 옆에 있었다.[5] 학교에서 그는 종종 무리의 리더였고 연극 활동에 적극적으로 참여했다. 학교 연극 공연 중, 반츠마는 무대에서 대사를 읊지 못하고 얼어붙었다. 당황한 그는 뛰쳐나가 방에 틀어박혀 10일 동안 울었다. 이때 그는 모든 사람에게 존경받는 사람이 되기로 맹세했다고 한다.

초등학교를 졸업할 무렵부터 가업이 기울기 시작했고, 어머니가 돌아가신 후 아버지의 사업은 곧 파산하여 반츠마는 학업을 계속할 수 없었다. 초등학교를 졸업한 후, 그는 유명한 가부키 배우인 가타오카 니자에몬의 견습생이자 제자가 되었다.[4]

2. 2. 가부키 배우 시절

1916년(다이쇼 5년), 구제·심상 소학교 고등과를 졸업한 후, 어머니와 누나가 도키와즈와 나가우타에 뛰어났고, 연극을 좋아했던 반도 츠마사부로는 "입신출세의 지름길"을 찾아 16세에 성적표를 들고 15대 이치무라 우자에몬의 저택으로 뛰어들었지만 문전박대를 당했다.

풀이 죽어 귀가하던 중, 근처의 11대 가타오카 니자에몬의 저택에 용기를 내어 찾아갔고, 이토라는 번두의 중개로 니자에몬의 내제자가 되는 것을 허락받았다.

일은 잡일뿐이었고, 훈육은 엄격했으며, 잡일 틈틈이 검은 옷을 입고 무대 견학을 하면서 광대극 노트를 쓰는 매일이었다. 첫 무대는 스승을 따라 오사카 나카자에서 "카미코시타테 료멘카가미"의 서막 준비에 나선 것이었고, 대사는 없었다.

1918년(다이쇼 7년), 2년을 참았지만 좀처럼 성과를 거두지 못하고, 인습과 가문을 우선시하는 가부키 세계에 한계를 느끼기 시작하며, "하루에 두 번, 열흘 동안 바뀌는 연극이라면 더 수행할 수 있다"고 결론내렸다. 마침 아사쿠사의 아즈마자에서 연락이 와, 사와무라 소고로, 아즈마 이치노조 등의 극단에 들어가 "'사와무라 키센스케'"를 칭한다.

말단이면서 배역도 맡게 되었지만 제대로 되지 않아, 이치노조에게 이끌려 다시 가부키좌로 돌아가 스승 니자에몬에게 얼굴을 들 수 없는 고통을 맛본다. 이런 가운데, 인연이 닿아 간다 극장에서 나카무라 카센과 오노에 키쿠에몬과 한 극단을 이루게 된다.

1919년(다이쇼 8년), 국제활영(국활)의 사와무라 시로고로 일파의 엑스트라로 출연했다. 일급은 1.2엔이었다. 전통과 인습에 얽매이는 연극과는 다른 새로운 무대를 활동사진계에서 발견하고, 3월쯤부터 "'''반도 후지스케'''"라는 예명으로 사와무라 시로고로, 지쓰카와 엔주로에게 부탁하여 낮에는 활동사진, 밤에는 극장에서 일했다.

1920년(다이쇼 9년), 6월에 쇼치쿠 키네마 가마타 촬영소가 생기자, 지쓰카와 엔주로와 함께 쇼치쿠 키네마에 들어갔지만, 이때 행동을 함께 했던 모리 카나메가 곧 퇴사했기 때문에, 이에 따라 국활로 되돌아가 완전히 무명인 채로 조역을 맡았다. 국활에서는 "'''반도 요지로'''"라는 예명으로, 7월에는 『섬의 무덤』(에다 마사오 감독)에 하인 역으로 출연했다[9]. 와 겐코는 당시의 반도에 대해 "많은 엑스트라 중에서도 매우 눈에 띄어서 금방 알 수 있었습니다. 마르고 키가 매우 크고, 목 하나가 툭 튀어나온 느낌으로 피부색이 하얀 것을 넘어 파란 듯한 느낌이었습니다"라고 말했다.

2. 3. 영화계 입문

1919년(다이쇼 8년), 국제활영(국활)의 사와무라 시로고로 일파에서 엑스트라로 출연했다. 일급은 1.2JPY이었다. 전통과 인습에 얽매이는 연극과는 다른 새로운 무대를 활동사진계에서 발견하고, 3월쯤부터 '반도 후지스케'라는 예명으로 사와무라 시로고로, 지쓰카와 엔주로에게 부탁하여 낮에는 활동사진, 밤에는 극장에서 일했다.[4]

1920년 (다이쇼 9년) 6월, 쇼치쿠 키네마 가마타 촬영소가 생기자 지쓰카와 엔주로와 함께 쇼치쿠 키네마에 들어갔다. 하지만 이때 함께 행동했던 모리 카나메가 곧 퇴사했기 때문에, 국활로 되돌아가 무명인 채로 조역을 맡았다. 국활에서는 '반도 요지로'라는 예명으로, 7월에는 《섬의 무덤》(에다 마사오 감독)에 하인 역으로 출연했다.[9] 와 겐코는 당시의 반도에 대해 "많은 엑스트라 중에서도 매우 눈에 띄어서 금방 알 수 있었습니다. 마르고 키가 매우 크고, 목 하나가 툭 튀어나온 느낌으로 피부색이 하얀 것을 넘어 파란 듯한 느낌이었습니다"라고 말했다.

1921년 (다이쇼 10년), 활동 사진 현장에서도 허드렛일만 하며 재미를 느끼지 못하게 된 그는 국활 촬영소에서 동료였던 가타오카 쇼카, 나카무라 키치마츠를 모아 촬영소를 뛰쳐나와 '반도 츠마사부로'를 자칭하며 '도쿄 대가부키 반도 츠마사부로 일좌'의 간판을 내걸고 '탄카라 시바이'(도쿄 근교를 순회하는 촌극)에 출연했다. 공연물은 첫 번째가 《히라가나 성쇠기》, 두 번째가 《본초 24효》의 어전으로, 반츠마는 뱃사람 마츠에몬과 다케다 가쓰요리를 연기했다.

전반적인 경기도 좋았고, '반도 츠마사부로 대일좌'는 조슈 지방을 돌며 공연했는데, 처음에는 대성황이었다.

1922년 (다이쇼 11년) 봄(22세), 일 처리가 실패하여 일좌가 해산되었다. 반츠마는 홑옷 한 벌 위에 외투를 걸치는 비참한 모습으로 겨우 생가로 돌아갔지만, 여동생은 이미 죽었고 형은 병상에 누워 있었다.

2. 4. 스타 탄생과 독립 프로덕션 설립

반도 츠마사부로(반쓰마)는 1925년 여름, 자신의 연예 기획사를 설립했다.[5][4] 이는 일본 영화 역사상 영화 배우가 직접 설립한 최초의 독립 제작사였다. 반쓰마는 대부분의 권리를 소유하고 감독들과 함께 구체적인 장면과 세부 사항을 논의했으며, 매우 꼼꼼한 사람이었다고 전해진다. 하지만 동료들은 이것이 그의 영화 제작에 대한 열정적인 접근 방식을 반영한 것이라고 설명했다. 이 시기 반쓰마는 기온에서 생활하며 게이샤의 접대를 받았고, 자신의 돈을 과시하며 동료들과 하룻밤을 즐기거나 한 방에 최대 20명의 게이샤를 부르기도 했다. 1926년, 반쓰마는 현재 도에이 교토 스튜디오가 위치한 교토 외곽에 스튜디오를 건설했다.

반츠마 프로덕션에서 제작된 가장 논란이 많았던 영화는 두 번째 작품인 ''오로치''(1925)였다. 이 영화는 내적 갈등과 사회의 불의와 싸우는 정직하지만 낮은 계급의 사무라이인 구리토미 헤이자부로를 중심으로 이야기가 전개되며, 이전의 시대극 영화에서는 볼 수 없었던 감정적인 깊이를 보여준다. 특히 주인공이 사랑하는 여인을 보호하기 위해 노력한 후 적들에게 끌려가는 마지막 장면이 인상적이다. 사와토 미도리는 에세이 "반츠마의 '새로운 바람'"에서 ''오로치''의 결말을 가장 '영웅적이고 가슴 아픈' 이미지 중 하나로 꼽았다. 과거 영화의 영웅들은 항상 악당을 물리치고 정의를 옹호하는 상류층 사무라이였지만, ''오로치''는 당시 만연했던 국가적, 군사적 광신에 대한 응답으로 만들어졌다.

영화의 오프닝 대사는 다음과 같다.
‘악당이라는 이름을 가진 모든 사람이 진정으로 악한 것은 아니다. 고귀한 사람으로 존경받는 모든 사람이 그 이름에 합당한 것은 아니다. 많은 사람들이 자신의 배신과 진정한 자아의 악함을 숨기기 위해 선의의 거짓 가면을 쓰고 있다.’
이 대사는 일본 전역에서 자유주의적 연기자와 작가들이 억압받던 시기에 도발적인 이데올로기와 반항적인 아이디어를 불러일으켰다. 결과적으로 영화는 심하게 검열되어 내용의 20% 이상이 삭제되었고, 여러 장면을 다시 촬영해야 했다. 그러나 영화가 개봉되었을 때, 제작에 대한 과대 광고로 인해 전국 극장가에 관객들이 몰려들었다. 영화에서 반쓰마가 선보인 새로운 검술 스타일뿐만 아니라, 영화의 심오한 메시지에 깊은 감명을 받은 사람이 많았다.

반쓰마는 자신의 제작사에서 많은 영화를 제작했지만, ''오로치''는 그가 직접 네거티브 필름을 보관한 유일한 영화였다.

2. 5. 반도 츠마사부로 프로덕션

1925년 9월, 반도 츠마사부로는 25세의 나이로 반도 츠마사부로 프로를 교토 우즈마사에 설립했다.[5][4] 이마히가시를 고문으로 삼고, 스스로 진두지휘하며 영화 제작을 시작했는데, 이는 일본 영화 역사상 영화 배우가 직접 설립한 최초의 독립 제작사였다.[5][4]

반도 츠마사부로는 마키노 시대부터의 동지인 스즈키타・후타가와를 마키노에서 파견받아, 『웅려혈』의 제작을 시작했지만, 교토에서는 마키노 측의 방해가 심하여 도쿄의 아즈마 촬영소에서 『이인 딸과 무사』를 촬영해야 했다.

『이인 딸과 무사』가 끝나자마자 다시 돌아와 나라에서 『웅려혈』을 촬영했다. 촬영소는 없었고, 여관에 묵으면서 자금이 생기면 로케이션을 나가는 상황이었다. 칸가 코(環歌子)는 이때의 반도 츠마사부로에 대해 "츠마사부로 씨는 목숨을 걸고 하고 있다는 것을 잘 알 수 있었습니다. 울면서 혼자서 열심히 하고 있었습니다"라고 말했다.[12]

1925년 11월, 『웅려혈』이 완성되어 개봉되었다. 가부키풍의 칼싸움을 완전히 파괴한 파격적인 액션은 대호평을 받았고, 체제에 반역하는 주인공의 허무적인 영웅상은 그 시대의 풍조와도 맞아떨어져 대히트를 기록했다. 대담한 액션으로 "난투극의 반츠마"로서 일세를 풍미했다.

1925년 12월, 반도 츠마사부로의 인기에 주목한 쇼치쿠(松竹)는 독립한 지 얼마 안 된 반도 츠마사부로와 배급 제휴를 맺었고, 이로 인해 그의 인기는 전국적인 것이 되었다.

반도 츠마사부로 프로에서는 "삼우가라스", "사천왕", "십검사" 등과 같은 "카라미(칼에 베이는 역할)"를 갖추고 있었다. 가와즈는 가장 많이 쓰인 카라미 중 한 명이었다.

1926년 4월, 반도 츠마사부로 프로의 우즈마사 촬영소가 낙성되었고, 9월에는 미국의 유니버설 사와 배급 제휴를 맺었다. 이후 시대극뿐만 아니라 현대극도 제작했다.

이 해 『마호로시』, "동산 36봉 조용히 잠들 때..."의 활극으로 일세를 풍미한 『존왕』, 아나키스트 아쿠 감독・각본의 『무명지옥』 등 대표작으로 꼽히는 걸작을 연이어 제작하며 검극 스타의 지위를 확고히 했다.

반도 츠마사부로 영화에서는 강의조의 단순한 영웅, 호걸과 달리, 그가 분한 무사나 낭인, 야쿠자에 이르기까지 인간적인 명암을 가지고, 부정과 부당한 권력과 싸우는 불굴의 정신이 그려져 폭넓은 애호가들의 지지를 받았다.[14]

1927년 5월, 유니버설 사와의 제휴를 해제했다. 마음대로 움직이지 않는 반도 츠마사부로를 경계한 쇼치쿠는 60만엔을 출자하여 반도 츠마사부로 프로를 주식회사화하고 야마자키 슈이치를 감시역으로 보냈다. 이후 야마자키와 반도 츠마사부로는 의견 대립과 싸움을 반복했다.

1928년 신년 초, 아사히 신문이 반도 츠마사부로를 위해 "상금 5천엔"을 걸고 모집한 영화 소설 1등 당선작 『영의 심판』의 영화화를 발표했다. 그러나 흥행주의 쇼치쿠와 예술 지향의 반도 츠마사부로의 대립이 점차 표면화되었고, 4월, 반도 츠마사부로 프로 지배인 야마자키 슈이치는 제작의 정식 중지를 발표했다.

6월 28일, 반도 츠마사부로 프로는 개혁 축소를 단행했다. 반도 츠마사부로는 이사를 사임하고, 『영의 심판』 주요 스태프인 에다마사, 호소야마, 에가와, 콘도 등이 정리 퇴사하게 되어, 『영의 심판』 제작 재개는 불가능하게 되었다.

반도 츠마사부로가 쇼치쿠에 대한 발언력이 강했던 것은 1926년부터 1927년까지였고, 1928년 이후에는 막대한 자본력을 가진 쇼치쿠의 반도 츠마사부로 프로에 대한 간섭이 강력해져 갔다.

1929년, 쇼치쿠는 반도 츠마사부로, 하야시 초지로, 츠키가타, 이치카와, 반도와 시대극 블록을 충실하게 하여, 예술 지향의 반도 츠마사부로 프로와의 시대극 제작 방침의 상극은 골을 더욱 깊게 했다.

1930년 6월 11일, 반도 츠마사부로의 숙원이었던 오사라기와의 제휴작 『가라스』 완성 후, 그는 아사히 신문 지상에 쇼치쿠 탈퇴 절연 성명서를 발표하고 교토의 반도 츠마사부로 프로 촬영소를 해산한다.[15]

1931년 2월 4일, 쇼치쿠와의 채무 문제를 해결하기 위해 오사카로 가서 흑룡회의 요시다 마스조의 중재 하에 빚 변제 교섭에 나섰다. 반도가 빚 5만엔 중 절반을 건네고, 잔금은 추후 지불하는 것으로 화해했다.[16]

치바 야츠 해안으로 이전한 반도 츠마사부로 프로덕션의 촬영소. 우즈마사와는 반대로 스튜디오의 문자가 왼쪽으로 쓰여졌다.


폐쇄된 교토 우즈마사의 촬영소를 야츠유원 (현 지바현나라시노시)으로 이전하고, 야심차게 일을 해냈다. 신흥키네마와 배급 제휴를 맺고, 요시카와 에이지, 하세가와 신 등 대중 문예를 소재로 한 본격적인 드라마 제작에 정진했다.

같은 해, 미국의 파라마운트사를 위해 반도 츠마사부로 프로덕션과는 별도로 "대일본자유영화 프로덕션"을 설립하여 『낙양아유』를 제작했지만, "대일본자유영화"는 이 한 편만으로 해산했다.

1931년부터 1932년 무렵에는 일본 영화가 토키 시대(토키: 유성 영화)로 이행하면서 영화계의 정세가 일변했고, 반도 츠마사부로의 인기는 쇠퇴했다.

1935년 5월, 반도 츠마사부로 프로덕션이 신흥키네마와 합류했다.

1936년 12월, 『노도 제일승』을 마지막으로 11년 동안 이어져 온 반도 츠마사부로 프로덕션은 해산한다.

2. 6. 닛카츠, 다이에이, 쇼치쿠 시절

닛카츠에 입사한 지 1년 만인 1938년, 반도는 가타오카 지에조와 함께 올스타 영화 ''충신장''에 공동 출연하여 오이시 구라노스케 역을 맡아 강력한 연기로 완성된 연기력을 선보였다. 1943년에는 영화 ''무호 마쓰의 일생''에서 가난한 인력거꾼 역을 연기했는데, 이는 이나가키 히로시 감독의 제안으로 이루어졌다. 반도는 처음에는 역할을 거절했지만, 결국 수락하여 인물과 영화에 깊이를 더하는 인간적인 연기를 선보였다. 배역을 위해 집에서도 인력거꾼처럼 행동하며 말린 생선을 먹고 사케를 마시는 등 배역에 몰입했으며, 아들 다무라 다카히로가 이를 묘사하기도 했다.

제2차 세계 대전 패전 후, 미국 육군은 시대극을 '봉건주의의 온상'이라며 제한했고, 이에 시대극 스타들은 극단을 결성해 전국을 순회했다. 반도는 이 시기에 기량을 연마하여 1948년 영화 ''왕장''에서 뛰어난 연기를 선보였다. 이토 다이스케 감독은 반도의 폭넓은 연기 스펙트럼과 깊이, 설득력 있는 묘사를 칭찬하며, 그가 사회 최하층 인물인 산키치 역에 적합한 배우였다고 평가했다.

2. 7. 검술 스타일

반도 츠마사부로는 빠른 속도의 검술 장면으로 유명했는데, 특히 초기 작품에서 두드러졌다. 당시 가부키 공연에서는 '야마가타', '야나기', '지하타카'와 같은 정해진 검술 동작만 허용되었으나, 반도 츠마사부로는 자신만의 독창적인 스타일을 선보였다. 검술 코치 쿠제 류는 반도 츠마사부로가 상대를 벨 때 그들을 보지 않고 다음 목표에 집중하는 점, 발목을 정렬하고 똑바로 서는 자세가 그의 상징이며 상대에게 죽음을 알리는 신호였다고 평가했다.[14] 동료 배우들은 그의 열정과 새로운 동작을 빠르게 배우는 능력을 칭찬했으며, 그의 화려한 검술은 '검술의 왕'이라는 칭호를 안겨주었다.[14]

마키노 마사히로는 최고의 칼싸움 실력자로 이치카와 우타에몬, 츠키가타 류노스케와 함께 반도 츠마사부로를 꼽았다. 반도 츠마사부로는 츠키가타와 함께 진검을 사용한 칼싸움을 즐겼다.[27] 이나가키 히로시는 반도 츠마사부로의 2단 베기(상대를 베고 칼날을 한 번 더 빼는 동작)가 검열에서 잘린 적이 있다고 회상하며, 이는 "뼈까지 베었다"는 느낌을 주었기 때문이라고 설명했다.

반도 츠마사부로의 칼싸움은 "비장하고 호쾌한 천하제일"로 불렸으며, 파격적인 면모를 보였다. 『사흔마도 전·중·후편』(1927) 후편에서는 변사의 해설과 함께 챰바라(시대극 칼싸움) 장면만을 보여주는 과감한 연출을 선보였다. 이토 다이스케 감독의 『신납 츠루치요』(1935)에서는 모든 적을 뒤로 하고 앞을 걸어가며 뒤에서 덤벼드는 적을 뒤돌아보지 않고 베는 획기적인 칼싸움을 선보였다.[27]

하야시야 타츠사부로, 가토 히데토시, 우메사오 타다오, 타다 미치타로는 반도 츠마사부로의 곁눈질하는 독특한 포즈가 그의 인기에 큰 영향을 미쳤다고 분석했다.[28] 그는 대역이 필요한 장면에서도 원경의 아름다움을 고집하며 직접 연기했다.[21] 어떤 작품에서는 적을 등 뒤에서 베는 장면을 주문받았으나, "이 역할은 등을 베는 역할이 아닌 것 같다"며 거절했고, "사람 몸에 칼을 대지 않는 것을 신조로 해왔다"고 말했다는 일화는 그의 연기 철학을 보여준다.[20]

2. 8. 작가로서의 면모

반도 츠마사부로는 배우로서뿐만 아니라 작가로서의 면모도 보였다. 그의 장남 타무라 타카히로는 아버지를 '예민하며 주변에서 일어나는 모든 일에 영향을 받는 사람'이라고 묘사했다. 그는 ''반츠마 시네마 뉴스''와 같은 잡지에 여러 기사를 기고하며 자신의 생각을 독자들과 공유했다.[17]

1929년 11월호 ''반츠마 시네마 뉴스''에서 그는 "예술가의 삶은 예술을 위해 죽는 것이다. 예술이 곧 삶이 될 때 비로소 진정한 예술을 창조할 수 있다. 갈 길이 멀기에, 나는 이러한 신념을 가지고 이 길을 계속 걸어갈 것이다."라고 썼다.

1930년 2월호에서 그는 "그런 영화를 만들 때, 나는 배우가 아니라 실제로 영화 속 등장인물의 입장이 되어 그가 느끼는 것을 느끼고, 그와 똑같은 고통을 겪는다. 나는 수많은 등장인물과 그들의 다양한 개성을 연달아 연기해야 한다. 나는 신이 아니다. 때로는 내 안에서 비명을 지르는 나를 느낀다… 그 인물에 대한 절반만 이해하고서는 그 인물의 마음을 자신 있게 말할 수 없다고 주장할 수 없다. 그 인물을 완벽하게 묘사할 수 있는 것은 그 과정에서 피를 흘리고 고통 속에서 괴로워한 후에야 가능하다."라며 자신의 연기에 대한 열정과 고뇌를 드러냈다.

2. 9. 가족 관계

반도 츠마사부로는 다무라 시즈코와 결혼하여 네 아들을 두었다. 첫째 아들 다무라 다카히로, 셋째 아들 다무라 마사카즈, 넷째 아들 다무라 료는 배우가 되었고, 둘째 아들 다무라 토시마는 실업가가 되었다. 다무라 토시마는 형제인 다카히로와 마사카즈의 매니저 역할도 맡았다. 반도 츠마사부로에게는 혼외 자식으로 배우 미즈카미 야스히로가 있으며, 다무라 코시는 손자에 해당한다.

가족들은 여름을 아마노하시다테 해변에서 보내곤 했다. 다카히로는 아버지가 형제들보다 더 신나서 물놀이를 즐겼다고 회상했다. 또한 다카히로는 아버지가 중학교 시험 결과 발표날, 선생님 앞에서 머리를 바닥에 대고 절을 하는 모습을 똑똑히 기억했는데, 마치 시대극 영화의 한 장면 같았다고 한다.

반도 츠마사부로의 가족 관계는 다음과 같다.

관계이름비고
아버지다무라 쵸고로
내연녀(이름 불명)
아내다무라 시즈코
혼외자미즈카미 야스히로배우
장남다무라 다카히로배우
차남다무라 토시마실업가, 다무라 다카히로와 다무라 마사카즈의 매니저
삼남다무라 마사카즈배우
사남다무라 료배우
며느리우사미 케이코
손자다무라 코시


2. 10. 죽음

1953년 7월 7일, 반도는 영화 ''아바레-지시'' 촬영 중 뇌출혈로 51세의 나이에 사망했다.[4] 그의 묘는 교토 니손인에 있으며, 반도의 영화는 지속적으로 인기를 얻고 일본 영화 역사에 영향을 주어 그를 기억하게 한다.[6]

3. 주요 출연 작품

제목감독제작사연도비고
꼬마 참새 고개누마타 코로쿠
역류후타가와 분타로
그림자별후타가와 분타로
오로치후타가와 분타로
난투의 거리야스다 켐포
피로 물든 십자가야스다 노리쿠니
사카모토 료마에다마사 요시로
까마귀조이누즈카 미노루
코이나노 긴페이, 눈의 나그네새미야타 토미카즈
모래 조르기-모리오 쥬시로이누즈카 미노루
니이노 쓰루치요이토 다이스케
피연기 다카다노바바이나가키 히로시
충신장마키노 마사히로, 이케다 토미야스
마조이나가키 히로시
속 마조-이바라 우콘이나가키 히로시
츠바나리 로닌아라이 료헤이
속 츠바나리 로닌아라이 료헤이
무호마츠의 일생이나가키 히로시
봉화는 상하이에 오른다이나가키 히로시, 펑위에
도해 수호전이나가키 히로시, 이토 다이스케
떠도는 로닌 붙잡다이토 다이스케
달뜨는 결투마루네 산타로
왕장이토 다이스케
파괴된 북키노시타 케이스케
어렴풋한 가마이토 다이스케
에도 오인 남자이토 다이스케
번개 소시이나가키 히로시
아바레-지시오소네 타츠오
시마의 묘국활1920년
에도 7가지 불가사의국활1921년
추조히메국활1922년
시미즈 지로쵸국활1923년
미요시 세이카이마키노 등 사원1923년
카가의 젊은 영주마키노 등 사원1923년
선혈의 수형마키노 등 사원1923년
코스즈메 고개마키노 등 사원1923년카스야 모모노스케 역
괴걸 매마키노 등 사원1924년
눈의 고개마키노 등 사원1924년
피 벚꽃마키노 등 사원1924년
역류마키노 등 사원1924년
키슈의 낙인마키노 등 사원1924년
복수의 날토아 등 사원1924년
쿠니사다 츄지 신슈로 떨어지다토아 등 사원1924년
그림자 법사토아 등 사원1925년
에도 괴적전 그림자 법사토아 마키노 등 사원1925년괴적 그림자 법사 역
세 자매 전・중・후편토아 마키노 등 사원1925년
묘석이 코를 골 때토아 마키노 등 사원1925년
낙화의 춤 전후편토아 마키노 등 사원1925년
이방인 소녀와 무사한큐 프로・마키노1925년
오로치한큐 프로・마키노1925년
마호로시한큐 프로・마키노1925년
존왕한큐 프로・쇼치쿠1926년
뱀 눈한큐 프로・쇼치쿠1926년
막말한큐 프로・쇼치쿠1926년
낙화의 춤한큐 프로・쇼치쿠1926년
마호로시한큐 프로・쇼치쿠1926년
폭풍 속에 서 있는 여자 후편한큐・타치바나・유니버설1927년
사예 주박 상・중・하편한큐 프로・쇼치쿠1927년
호국의 귀신한큐 프로・쇼치쿠1927년
쥐 도둑 지로키치한큐 프로・쇼치쿠1927년
개화 이상한큐 프로・쇼치쿠1928년
시미즈 지로쵸전한큐 프로・쇼치쿠1929년
배신 의십랑한큐 프로・쇼치쿠1929년
이시마츠의 최후한큐 프로・쇼치쿠1930년
필화 꿈 이야기・코야 나가에이전한큐 프로・쇼치쿠1930년
까마귀조 전후편한큐 프로 쇼치쿠1930년
낙양은 굶주리다한큐 프로 칸토1931년공각 후 니 카자마 카쿠노스케 역
풍운 나가토성한큐 프로 신흥1931년
눈의 철새한큐 프로 신흥1931년코이즈의 긴페이 역
감옥의 신부 전편・해결편한큐 프로 신흥1931년
한팔 의리한큐 프로 신흥1932년
카마이타치한큐 프로 신흥1932년
춘추 삿갓 두르기한큐 프로 신흥1932년
신변 사향고양이한큐 프로 신흥1932년
정열 지옥한큐 프로 신흥1932년
신역・시미즈 잇카쿠한큐 프로 신흥1933년
아미타 시구레한큐 프로 신흥1934년
검성 치바 슈사쿠한큐 프로 신흥1934년
마상한큐 프로 신흥1936년
격랑 제일호한큐 프로 신흥1936년
사랑 야마히코닛카츠1937년
핏빛 연기 타카다의 마장닛카츠1937년아들 타무라 타카히로가 주연한 필살 시리즈의 조수인의 달린다 제2화에 영상이 사용됨[31]
충신장 하늘의 권・땅의 권닛카츠1938년오오이시 쿠라노스케 역
어둠의 그림자 법사닛카츠1938년
오오카 정담・마상닛카츠1938년
속 마상 이바라 우콘닛카츠1939년
감옥의 신부 전편・해결편닛카츠1939년하나와 칸, 라몬 토시로 역
다이난코닛카츠1940년
풍운 장기골 해결편닛카츠1940년
에도 최후의 날닛카츠1941년
야규 월영초닛카츠1941년
장군과 참모와 병사닛카츠1942년현대극 첫 주연
유신의 곡다이에이 교토1942년
이가의 수월 검운 36기다이에이 교토1942년아라키 또자에몬 역
후지에 서 있는 그림자다이에이 교토1942년사토 키쿠타로 역
무법 마츠의 일생다이에이 교토1943년
검풍 연병관다이에이 교토1944년카츠라 코고로 역
여우가 준 아기다이에이 교토1945년
쿠니사다 츄지다이에이 교토1946년쿠니사다 츄지 역
달이 뜨는 결투다이에이 교토1947년텐도 코겐타 역
소라닌 토오루다이에이 교토1947년야마우치 이가노스케 역
키소의 텐구다이에이 교토1948년이름 없는 곤베에 역
왕장다이에이 교토1948년사카타 산키치 역
사헤이지 포물장 자두(무인・해결편)다이요흥업(C・A・C)1949년자두, 카리다 히데마로, 호류 타로 역
깨진 북쇼치쿠 교토1949년
그림자 법사 칸에이 사카의 결투쇼치쿠 교토1949년센바 류노스케, 텐도 사콘 역
속 그림자 법사 용호상박쇼치쿠 교토1950년센바 류노스케, 텐도 사콘 역
불량한 남자쇼치쿠 교토1950년완성 직전 촬영소 화재로 소실
사자의 함정다이요흥업・토요코 영화1950년
풍운 곤피라산쇼치쿠 교토1950년
사콘 포물첩 선혈의 수형쇼치쿠 교토1950년닛산 쥬베이 역
흐릿한 가마쇼치쿠 교토1951년
닛카츠 신판・감옥의 신부 총집편신토호1951년
닛카츠 신판・야규 월영초신토호1951년
닛카츠 신판・혈투 타카다의 마장신토호1952년"핏빛 연기 타카다의 마장" 재상영
텐구의 안토에이1951년
쇼치쿠 30주년 기념 영화・에도 5인 남쇼치쿠 교토1951년하타스이인 쵸베 역
번개 서지쇼치쿠 교토1951년아리마 마타지로 역
마상쇼치쿠 교토1952년카미오 쿄노스케, 이바라 우콘 역
단게 사젠쇼치쿠 교토1952년
신판・후지에 서 있는 그림자다이에이1952년
개제 신판・토카이 28인다이에이1952년"동해 수호전" 재상영
개제 신판・검운 36기다이에이1953년
닛카츠 신판・풍운 장기곡 총집편신토호1952년
닛카츠 신판・미토 코몬 회국기신토호1953년
자두 총집편・쾌걸 자두신토호1953년
닛카츠 신판・에도 최후의 날신토호1953년
싸움 사자쇼치쿠 교토1953년유작
닛카츠 개정 총집편・충신장 하늘의 권・땅의 권쇼치쿠 교토1953년
닛카츠 개제 신판・결투 타카다의 마장쇼치쿠 교토1954년"핏빛 연기 타카다의 마장" 재상영
재상영 신판・어둠의 그림자 법사닛카츠1954년
명우 추도 신 총집편・사랑 야마히코닛카츠1954년
개제 개정판・전쟁과 장군닛카츠1954년"장군과 참모와 병사" 재상영
재상영 신판・야규 대승검닛카츠1954년
개제 신판・충신장 아카가키 겐조 토리이 전야닛카츠1954년
재상영 신판・충신장 하늘의 권・땅의 권닛카츠1954년
참치 그래피티 자르다!토에이 교토1981년주연 장면 발췌


4. 평가 및 영향

오코치 덴지로, 아라시 칸주로, 가타오카 지에조, 이치카와 우타에몬, 하세가와 카즈오와 함께 "시대극 6대 스타"로 불렸다.[8] 다이쇼 말기부터 쇼와 초기까지 검극 붐을 일으킨 검극 배우이며, "'''검극왕'''"이라는 별명을 가졌다.[7] 일본 영화사에서 무성 영화에서 토키로 전환되는 시기에 활약하며, 양쪽 모두에서 높은 실적을 남긴 인물로 종종 언급된다.

1949년(쇼와 24년), 현대극의 호조에 힘입어 다이에이 사장 나가타 마사히데가 "낡아빠진 시대극 스타는 이제 우리 회사에 필요 없다"라고 발언하자, 이에 분노한 반도 츠마사부로는 쇼치쿠 교토로 이적했다.[17]

1953년 (쇼와 28년) 7월 7일, 뇌내출혈로 사망했다. 묘소는 교토시 니손인에 있다.

이나가키 히로시는 "츠마상(阪妻, 반도 츠마사부로)은 내가 지금까지 만난 사람들 중에서 최고로 그리웠고, 가장 좋아하는 사람 중 한 명이다"라고 말하며 반도 츠마사부로를 높게 평가했다. 이나가키는 닛카츠에서 반도 츠마사부로를 위해 독자적인 기획을 냈지만, "반도 츠마사부로의 이미지를 바꾸는 것은 곤란하다"라며 번번이 부결되었다. 그러나 1년 후, 반도 츠마사부로의 매니저 겸 애인이었던 여성이 물러나면서, 이나가키는 『지옥의 벌레』라는 각본을 개작하여 새로운 작품을 만들었다. 이 영화에서 반도 츠마사부로는 "가짜 수염으로는 연기도 거짓 수염이 된다"라며 진짜 수염을 길렀고, 조역 배우들도 이에 동참하는 열의를 보였다.

1975년, 반도 츠마사부로의 23주기를 맞아 방화 5사가 협력하여 "반도 츠마사부로 영화제"를 개최했다.[22][23][24] 이 영화제는 예상 이상의 반향을 일으켜 구작 리바이벌의 새로운 길을 열었다.[23]

마키노 마사히로는 "마지막까지 키운 배우 중에서 가장 칼싸움을 잘했던 사람은?"이라는 질문에 "전문적으로 보면"이라고 전제하고, 이치카와 우타에몬, 츠키가타 류노스케 전에 "반도 츠마사부로"라고 답했다. 반도 츠마사부로의 칼싸움은 "비장하고 호쾌한 천하제일"로 불리며 파격적이었다. 대역이 필요한 장면에서도 오코치 덴지로와 함께 원경의 모습의 아름다움에 집착하여 대역을 쓰지 않았다.

1989년, "개인편 남우 베스트 텐" 1위는 반도 츠마사부로였다. 사망 후 35년이 넘었음에도 이러한 결과가 나왔다. 2000년 『키네마 준보』의 "20세기의 영화 스타·남우편"에서 일본 남우 7위, "독자가 뽑은 20세기의 영화 스타 남우"에서는 8위에 올랐다.

아들 다무라 슌마는 거실에서 대사를 연습하는 등 집에서도 반도 츠마사부로 그 자체였다고 회고했고,[29] 다무라 마사카즈는 마음으로 연기하는 타입의 배우였다고 평가했다.[30]

참조

[1] 웹사이트 阪東妻三郎生誕100周年、息子が語る父、メンコは、使えなかった。 http://www.cinematop[...] cinematopics.com 2002-05-18
[2] 웹사이트 阪東 妻三郎の孫 http://www.asahi.com[...] 2020-02-15
[3] 웹사이트 阪東妻三郎　逆流 https://www.matsudaf[...] 松田映画社 2020-02-15
[4] 웹사이트 阪東 妻三郎 https://kotobank.jp/[...] kotobank 2020-02-15
[5] 웹사이트 阪東妻三郎 https://www.matsudaf[...] マツダ映画社 2020-12-27
[6] 웹사이트 日本映画史に名を残す不世出の剣戟スター、阪東妻三郎"バンツマ"の息子・田村亮がトークショーに登場！ https://prtimes.jp/m[...] PRTIMES 2020-02-15
[7] 서적 『無声映画俳優名鑑』 マツダ映画社
[8] 서적 『週刊サンケイ臨時増刊 大殺陣 チャンバラ映画特集』 サンケイ出版
[9] 서적 『あゝ活動大写真 グラフ日本映画史 戦前篇』 朝日新聞社
[10] 문서
[11] 서적 『ひげとちょんまげ』 毎日新聞社刊
[12] 문서 『剣戟王阪東妻三郎』「環歌子聞き書き〜マキノ時代の阪妻〜」 ワイズ出版
[13] 문서
[14] 서적 『あゝ活動大写真　グラフ日本映画史　戦前篇』 朝日新聞社刊
[15] 문서
[16] 뉴스 阪東再起、松竹との借金問題が解決 大阪毎日新聞 1931-02-06
[17] 서적 『聞書アラカン一代 - 鞍馬天狗のおじさんは』 白川書院
[18] 서적 『週刊サンケイ臨時増刊 大殺陣 チャンバラ映画特集』 サンケイ出版
[19] 서적 『剣戟王阪妻の素顔 - 家ではこんなお父さんでした』 ワイズ出版
[20] 문서
[21] 서적 『日本映画の若き日々』 毎日新聞社刊
[22] 간행물 映画界重要日誌 時事映画通信社
[23] 간행물 映画業界動向 時事映画通信社
[24] 간행물 トップインタビュー 全国興行生活衛生同業組合連合会副会長 映画産業団体連合会理事 大旺映画社長 山田敏郎 『異色のカツドウ屋43年間の浪人人生』 ききて 『財界』編集長 針木康雄 東京映音
[25] 간행물 映画・トピック・ジャーナル キネマ旬報
[26] 간행물 映画界重要日誌 時事映画通信社
[27] 문서
[28] 서적 『日本人の知恵』 中央公論社
[29] 잡지 週刊現代 2021年6月12日号 p.54-55
[30] 잡지 テレビガイド 1977年5月6日号 18-19ページ ぴいぷる 田村正和インタビュー 阪妻さんは大尊敬しています
[31] 기타 デアゴスティーニ「必殺シリーズDVDコレクション」第22号 7p


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