소설가
"오늘의AI위키"의 AI를 통해 더욱 풍부하고 폭넓은 지식 경험을 누리세요.
1. 개요
소설가는 소설을 쓰는 사람을 의미하며, 작가의 개인적인 경험, 사회적 역할, 그리고 독자와의 관계 등이 작품에 영향을 미친다. 소설가는 다양한 배경을 가지며, 작품의 장르, 사회경제적 계층, 민족, 성별 등에 따라 분류되기도 한다. 소설가의 등단 방법은 다양하며, 문학 에이전트를 통해 데뷔하거나 자비 출판을 하기도 한다. 소설가의 수입은 작품 판매, 외부 활동 등을 통해 얻어지며, 출판 과정은 전문 소설가와 아마추어 소설가의 차이를 보여준다.
더 읽어볼만한 페이지
| 소설가 | |
|---|---|
| 지도 정보 | |
| 기본 정보 | |
| 분야 | 문학 |
| 활동 | 소설 창작 |
| 유형 | |
| 종류 | 작가, 예술가 |
| 직업 | |
| 직업 | 소설가 |
| 역할 | 작가 |
| 관련 개념 | |
| 관련 분야 | 문학 |
| 관련 직업 | 작가, 극작가, 시인 |
2. 정의
"소설가"와 "소설의 저자"를 명확하게 구분하는 기준은 없다. 일반적으로 소설가는 직업으로서 집필한 작품으로 수입을 얻는 사람을 비롯하여, 부업으로 다른 직업과 병행하여 집필하는 경우에도 "소설가"라고 부르는 경우가 많다. 소설로 얻는 수입이 적어 강연 활동이나 소설 이외의 저술로 생계를 유지하는 저술가의 경우에도, 작품이 널리 알려져 있기 때문에 일반적으로 소설가로 여겨지는 경우가 많지만, 작품 수가 적거나 작품이 널리 출판되지 않은 경우에는 소설가로 여겨지지 않는 것이 보통이다.
옥스퍼드 영어 사전은 소설가(Novelist)가 16세기와 17세기에 처음 등장하여 "사상이나 신념에서 혁신가(An innovator); 새로운 것을 도입하거나 참신함을 선호하는 사람" 또는 "경험이 없는 사람; 초보자(An inexperienced person; a novice)"를 의미했다고 설명한다.[1] 그러나 OED는 "소설을 쓰는 사람"이라는 주요 현대적 의미가 C. 페어웰(C. Farewell)이 쓴 1633년 책 East-India Colation영어에 처음 등장했다고 언급하며, 다음 구절을 인용한다. "그들의 마차와 수레의 순서를 (멀리서) 관찰하는 것은 즐거운 일이었다... 마치 (소설가에게 제시된 것처럼) 승리의 전리품을 이끌고 포로를 데려오거나 슬픈 처형을 준비하는 것과 같았다.영어"[1] 구글 Ngrams에 따르면, 소설가라는 용어는 1521년 구글 도서 데이터베이스에 처음 등장한다.[2]
전문 소설가와 아마추어 소설가를 구분하는 기준은 출판 능력인 경우가 많다. 많은 사람이 소설 쓰기를 취미로 삼지만, 완성도 높은 소설을 완성하기는 어렵다. 작가들은 소설을 완성하면 출판을 시도하는데, 출판업계는 소설의 시장성을 고려하므로, 많은 소설가가 출판사의 편집을 피하고자 자가 출판을 선택한다.[3] 허영심 있는 출판사는 작가가 비용을 지불하면 책을 인쇄해 주었으며, 이 경우 작가는 책의 배포 및 홍보를 직접 담당해야 했다. 인터넷과 전자책의 발전으로 자가 출판 비용이 절감되면서, 작가들이 수익을 낼 수 있는 현실적인 방법이 되었다.
3. 어원
4. 등단
소설가들은 다양한 방식으로 소설을 쓰며, 창의력을 발휘하기 위해 여러 접근법을 활용한다.[3] 전국 소설 쓰기의 달과 같은 인터넷 기반 그룹은 아마추어들이 소설 쓰기를 연습하도록 장려하기도 한다.
4. 1. 다양한 등단 방법
대부분 공모 신인상에 작품을 응모하여 수상하면 출판사에서 책이 출판되는 방식으로 소설가로 데뷔할 수 있다.[1]
신인상 이외의 방법으로 데뷔한 작가도 있는데, 편집자에게 원고 투고하여 출판되거나, 자비 출판한 책이 인기를 얻어 데뷔하기도 한다.[1] 최근에는 소설 투고 사이트에 투고한 작품이 출판사에 발굴되어 책으로 출판되는 경우도 많다.[1]
5. 소설가의 특징
소설가들은 다양한 배경과 사회 계급 출신이며, 이는 종종 그들의 작품 내용에 영향을 미친다. 소설가 작품에 대한 대중의 반응, 문학 비평, 그리고 소설가들이 자신의 경험을 작품과 등장인물에 반영하는 것은 작가의 개인적인 삶과 정체성이 소설의 허구적 내용과 연관되는 결과를 초래할 수 있다. 이러한 이유로 소설가가 활동하는 환경과 대중 및 출판사로부터 받는 소설에 대한 반응은 그들의 인구 통계적 특징이나 정체성에 영향을 받을 수 있다.
일부 소설가들은 범죄, 로맨스, 역사 소설과 같이 서로 다른 소설 장르에 집중함으로써 창작적 정체성을 얻기도 한다.
많은 소설가들이 개인적인 욕구를 충족시키기 위해 소설을 쓰지만, 소설가들과 평론가들은 종종 소설 작가에게 특정한 사회적 책임이나 역할을 부여한다. 많은 작가들은 이러한 도덕적 명령을 사용하여 활동주의 또는 현실을 "사실적으로" 묘사하는 데 대한 다양한 접근 방식을 포함한 소설 쓰기에 대한 다양한 접근 방식을 정당화한다.
5. 1. 독자와의 관계
소설가는 다양한 배경과 사회 계급 출신이며, 이는 종종 그들의 작품 내용에 영향을 미친다. 소설가 작품에 대한 대중의 반응, 그것을 논하는 문학 비평, 그리고 소설가가 자신의 경험을 작품과 등장인물에 반영하는 것은 작가의 개인적인 삶과 정체성이 소설의 허구적 내용과 연관되는 결과를 초래할 수 있다. 이러한 이유로 소설가가 활동하는 환경과 대중, 출판사로부터 받는 소설에 대한 반응은 그들의 인구 통계적 특징이나 정체성에 영향을 받을 수 있다. 마찬가지로, 일부 소설가는 범죄, 로맨스, 역사 소설과 같이 서로 다른 소설 장르에 집중함으로써 창작적 정체성을 얻는다.많은 소설가가 개인적인 욕구를 충족시키기 위해 소설을 쓰지만, 소설가와 평론가는 종종 소설 작가에게 특정한 사회적 책임이나 역할을 부여한다. 많은 작가는 이러한 도덕적 명령을 사용하여 활동주의 또는 현실을 "사실적으로" 묘사하는 데 대한 다양한 접근 방식을 포함한 소설 쓰기에 대한 다양한 접근 방식을 정당화한다.
5. 2. 장르
일부 소설가들은 주요 장르로 분류되며, 때로는 시장에서 작가의 작품을 과소평가하기도 한다. 전통적으로 출판업계는 더 큰 문학적 가치를 달성한 작품으로 칭송받는 "문학 소설"과 장르의 기대에 맞춰 쓰이고 소비재로 출판되는 소설인 "장르 소설"을 구분해 왔다.[1] 따라서 많은 소설가들은 한쪽 또는 다른 쪽의 작가로 분류된다.[1] 그러나 소설가 킴 라이트는 출판사와 전통적인 문학 소설가 모두 재정적 성공 가능성과 비평가들 사이에서 점점 더 긍정적인 평가를 받고 있다는 점 때문에 장르 소설로 눈을 돌리고 있다고 지적한다.[1] 라이트는 저스틴 크로닌, 톰 페로타, 콜슨 화이트헤드와 같이 그러한 전환을 한 작가들의 예를 든다.[1]하지만 장르 소설을 출판하는 것이 항상 소설가가 장르 밖이나 자신의 관심 분야 내에서 글쓰기를 계속할 수 있게 해주는 것은 아니다. 업계 내에서의 위치를 설명하면서 소설가 킴 라이트는 많은 작가들, 특히 일반적으로 문학 소설을 쓰는 작가들이 독자의 기대 때문에 출판사가 그 작가의 유사한 장르 소설만 출판할 것이라는 "장르가 막다른 골목이라는 위험"에 대해 걱정한다고 말한다. "그리고 일단 작가가 그쪽으로 방향을 틀면 다시는 빠져나올 수 없을 것"이라고 말이다.[44] 마찬가지로 장르 소설로 시작하여 더 "문학적인" 출판물로 옮겨가는 작가는 거의 없다. 라이트는 스티븐 킹과 같은 소설가를 표준이라기보다는 예외로 묘사한다.[1] 장르 소설의 장점을 옹호하는 다른 비평가와 작가들은 종종 킹을 대중적인 장르와 문학적 가치 사이의 간극을 메운 예로 제시한다.[45][46]
5. 3. 사회적 역할
소설가들은 다양한 배경과 사회 계급 출신이며, 이는 종종 그들의 작품 내용에 영향을 미친다. 소설가 작품에 대한 대중의 반응, 그것을 논하는 문학 비평, 그리고 소설가들이 자신의 경험을 작품과 등장인물에 반영하는 것은 작가의 개인적인 삶과 정체성이 소설의 허구적 내용과 연관되는 결과를 초래할 수 있다. 이러한 이유로 소설가가 활동하는 환경과 대중과 출판사 모두로부터 받는 소설에 대한 반응은 그들의 인구 통계적 특징이나 정체성에 영향을 받을 수 있다.[47] 마찬가지로, 일부 소설가들은 범죄, 로맨스 또는 역사 소설과 같이 서로 다른 소설 장르에 집중함으로써 창작적 정체성을 얻는다.많은 소설가들이 개인적인 욕구를 충족시키기 위해 소설을 쓰지만, 소설가들과 평론가들은 종종 소설 작가에게 특정한 사회적 책임이나 역할을 부여한다. 많은 작가들은 이러한 도덕적 명령을 사용하여 활동주의 또는 현실을 "사실적으로" 묘사하는 데 대한 다양한 접근 방식을 포함한 소설 쓰기에 대한 다양한 접근 방식을 정당화한다.
문학 비평가와 소설가 모두 소설가가 사회와 예술 내에서 어떤 역할을 하는지에 대해 의문을 제기한다. 예를 들어, 유도라 웰티는 1965년 자신의 수필 "소설가는 십자군이어야 하는가?"에서 "이미 존재하는 삶을 받아들여 그것을 보도하는 것이 아니라, 완성된 작품이 이 삶을 내포하고 독자에게 제공할 수 있도록 사물을 만드는 것"을 통해 현실을 보도하는 소설가와 특정 입장을 옹호하고 자신의 기술을 정치적 도구로 사용하는 "십자군"으로서의 역할을 하는 언론인을 구분한다.[47] 랠프 엘리슨은 1950년대에 쓴 수필 "사회, 도덕, 그리고 소설"에서 소설가는 "사회 변화 과정에서 마음의 눈에 남는 생생한 환상적인 '영상 기억'과 함께 그의 개인적인 비전이 작용하고 투쟁하면서 현실을 재창조해야 한다"고 보았다.[1] 그러나 엘리슨은 또한 잃어버린 세대의 소설가들, 예를 들어 어니스트 헤밍웨이처럼 소설가에게 주어지는 도덕적 무게와 영향력을 충분히 활용하지 못한 소설가들을 언급하며, 마크 트웨인과 허먼 멜빌을 더 나은 예시로 제시한다.[48] 프랭크 노리스의 "소설가의 책임"과 같은 많은 수필들은 소설을 쓰고 비판하는 그들의 접근 방식에 대한 도덕적이고 윤리적인 정당성을 강조한다.[49]
버지니아 울프는 수필 "현대 소설"에서 모더니스트 소설가의 역할에 대한 설명을 정의하면서, 경험에서 만들어지는 "수많은 인상들"을 나타내는 것을 옹호하며, 사실주의에서 나타나는 철저한 구체적인 세부 사항에 관심이 없는 삶의 표현을 주장한다.[1] 그녀는 소설가는 "대칭적으로 배열된 일련의 가스등이 아니라, [오히려] 삶은 광채가 나는 후광, 의식의 시작부터 끝까지 우리를 둘러싸고 있는 반투명한 외피"를 나타내야 한다고 주장한다. "소설가의 과제는 이 변화무쌍하고, 알 수 없고, 규정할 수 없는 정신, 그것이 어떤 일탈이나 복잡성을 보이든지 간에, 가능한 한 적은 이질적인 외부 요소와 섞어서 전달하는 것이 아닐까?"[50]
5. 4. 개인적 경험
소설가들은 다양한 배경과 사회 계급 출신이며, 이는 종종 그들의 작품 내용에 영향을 미친다. 소설가 작품에 대한 대중의 반응, 그것을 논하는 문학 비평, 그리고 소설가들이 자신의 경험을 작품과 등장인물에 반영하는 것은 작가의 개인적인 삶과 정체성이 소설의 허구적 내용과 연관되는 결과를 초래할 수 있다. 이러한 이유로 소설가가 활동하는 환경과 대중과 출판사 모두로부터 받는 소설에 대한 반응은 그들의 인구 통계적 특징이나 정체성에 영향을 받을 수 있다.[19][20]문학 비평에 대한 다른 이론적 접근 방식은 작가의 작품에 대한 의도하지 않은 영향을 탐구하려고 시도한다. 정신분석 이론이나 문화 연구와 같은 방법은 소설가가 제작한 작품이 작가 정체성의 근본적인 부분을 나타낸다고 가정한다. 밀란 쿤데라는 ''뉴요커''에 실린 "소설가란 무엇인가?"라는 에세이에서 소설가 자신의 정체성과 작가가 창작하는 작품 사이의 긴장을 설명한다. 그는 소설가의 "정직성은 그의 과대망상이라는 불결한 말뚝에 묶여 있다 [...] 작품은 단순히 소설가가 쓰는 모든 것, 즉 노트, 일기, 기사가 아니다. 그것은 미적 프로젝트에 대한 오랜 노력의 최종 결과이다 [...] 작가는 자신의 작품의 유일한 주인이다. 그는 그의 작품이다."라고 말한다.[21]
5. 4. 1. 사회경제적 계층
역사적으로 소설을 쓰는 데 필요한 여가 시간과 교육 수준 때문에 대부분의 소설가는 상류층이나 교육받은 중산층 출신이었다. 그러나 20세기에 들어서 노동자 계급 남성과 여성이 소설을 출판하기 시작했다. 여기에는 영국의 월터 그린우드의 Love on the Dole|실업수당의 사랑영어(1933), 미국의 B. 트라벤의 The Death Ship|죽음의 배영어(1926)과 애그니스 스메들리의 Daughter of Earth|대지의 딸영어(1929), 소비에트 연방의 니콜라이 오스트로프스키의 How the Steel Was Tempered|강철은 어떻게 단련되었는가영어(1932)가 포함된다.[22][23] 이후 1950년대 영국에서는 앨런 실리토와 킹즐리 에이미스 등 노동 계급 출신으로 노동 계급 문화에 대해 쓴 작가들을 "분노한 청년들"이라고 부르는 그룹이 등장했다.[22][23]일부 소설가들은 정치적 목적으로 노동 계급 독자를 위해 의도적으로 글을 쓴다. "노동 계급과 노동 계급의 삶을 묘사하며, 어쩌면 선전을 위한 의도를 가지고 있을 것입니다."[24] 때로는 프롤레타리아 문학이라고 불리는 이러한 문학은 공산당이나 좌익 동조자들의 정치적 의제와 관련이 있을 수 있으며, "혁명의 도구"로 간주된다.[25] 그러나 러시아와 미국과 달리 영국의 노동 계급 문학 전통은 공산당에 의해 특별히 영감을 받은 것이 아니라 차티스트 운동과 사회주의 등에 뿌리를 두고 있다.[26]
5. 4. 2. 민족 또는 지역 기반 정체성
소설가들은 종종 국적에 따라 분류되는데, 이는 소설이 저자의 국적에 따라 특정한 성격을 띤다는 것을 시사한다. 어떤 문학에서는 국적이 많은 소설가들의 자기 정체성 형성에 영향을 미친다. 예를 들어, 미국 문학에서는 많은 소설가들이 "위대한 미국 소설" 또는 그 시대의 미국 경험을 정의하는 소설을 만들고자 했다. 다른 소설가들은 자신과 같은 국적을 가진 다른 구성원들의 정체성과 정치적 또는 사회적으로 교류하며, 따라서 그러한 국적을 정의하는 데 기여한다. 예를 들어, 비평가 니콜라 미노트-아흘은 빅토르 위고의 『노트르담 드 파리』가 19세기 중반 프랑스의 정치적, 사회적 정체성 형성에 직접적으로 기여했다고 설명한다.[27]어떤 소설가들은 특정 장소 또는 지리적 지역과 밀접하게 연결되어 장소 기반 정체성을 얻는다. 영국 문학에서 특정 소설가와 장소의 연관성 역사에 대한 논의에서, 비평가 D. C. D. 포콕은 소설 형식이 19세기 초에 처음으로 확립된 후 1세기가 지나서야 그 정경에서 장소감이 발달하지 않았다고 설명했다.[28] 종종 그러한 영국 지역 문학은 방언, 관습, 역사, 풍경(또한 지역적 색채라고 함)과 같은 특정 특징에 초점을 맞춰 영국 특정 지역의 사회적이고 지역적인 특성을 포착한다. "그러한 지역은 시골이거나 지방일 가능성이 높다."[29] 토마스 하디의 소설은 그가 웨섹스라고 부르는 영국 서부 지역과 관련하여 이러한 요소들을 사용하는 방식 때문에 지역 소설로 묘사될 수 있다. 지역 소설가로 특징지어진 다른 영국 작가로는 브론테 자매와 웨일스 국경 지역과 관련된 메리 웹, 마지애드 에번스, 게라인트 구드윈 등이 있다. 반면 조지 엘리엇은 특히 잉글랜드 시골 미들랜즈와 관련이 있으며, 아놀드 베넷은 도자기 지구 즉 현재 스토크온트렌트를 구성하는 "파이브 타운즈"(실제로는 여섯 개)의 소설가이다. 마찬가지로 소설가이자 시인인 월터 스콧은 스코틀랜드의 통합된 정체성을 창출하는 데 기여했으며, 이후 한 세기 동안 유럽 전역에서 가장 인기 있는 작가 중 일부였다. 스콧의 소설은 상류층 영국 사회가 받아들일 수 있는 스코틀랜드 정체성을 재창조하는 데 영향을 미쳤다.
미국 소설에서는 미국 문학 지역주의 개념에 따라 특정 지역과 관련된 많은 소설 장르가 소설가들의 수용을 결정한다. 예를 들어, 서부 소설을 집필한 제인 그레이는 20세기 초 미국 의식 속에서 서부 국경을 정의한 것으로 인정받으며, 그 공간에 대한 묘사와 개인적으로 연결된 "장소를 정의하는 소설가"로 묘사되었다.[30]
마찬가지로, 마크 트웨인, 윌리엄 포크너, 유도라 웰티, 플래너리 오코너와 같은 소설가들은 종종 남부와 관련된 주제가 저자 자신의 정체성과 관련된 남부 문학의 특정 전통 내에서 글을 쓰는 것으로 묘사된다. 예를 들어, 윌리엄 포크너는 많은 단편 소설과 소설을 욕나파토파 군에 배경으로 설정했는데,[31] 이는 그의 고향인 미시시피주 옥스퍼드의 라파예트 군을 기반으로 하며 거의 지리적으로 동일하다.[32] 남부 문학의 지리적 요소 외에도, 노예 제도, 미국 남북 전쟁, 재건 시대에 대한 남부 주들의 유사한 역사 때문에 특정 주제들이 나타났다. 남부의 보수적 문화는 또한 가족, 종교, 공동체의 중요성, 남부 방언의 사용과 강한 장소 감각에 대한 소설가들의 강한 초점을 만들어냈다.[33] 남부의 인종 문제와의 어려운 역사 또한 계속해서 그곳의 소설가들을 우려하게 했다.[34]
라틴 아메리카에서는 19세기 말부터 20세기 초까지 활동했던 크리올리즘 또는 코스툼브리즘이라는 문학 운동이 있었는데, 이는 미국 문학 지역주의와 동등한 것으로 간주된다. 이는 작가의 출신 국가의 장면, 언어, 관습, 예절, 특히 하층민과 농민 계급을 사실적인 스타일로 묘사했으며, ''크리올리즘''은 대륙의 자연 요소, 주로 서사적이고 기초적인 요소를 기반으로 한 독창적인 문학으로 이어졌다. 이는 스페인으로부터의 독립 전쟁의 강한 영향을 받았으며, 각 국가가 자체적으로 ''크리올로''를 정의하는 방식도 보여주는데, 라틴 아메리카에서 ''크리올로''는 스페인계 후손으로 현지에서 태어난 사람들을 가리킨다.[35]
5. 4. 3. 성별 및 성적 지향
소설가는 현대 비평에서 성별이나 성별에 대한 묘사를 바탕으로 평가받는 경우가 많다. 이는 대체로 성에 대한 문화적 기대가 문학 시장, 독자층, 작가 활동에 미치는 영향과 관련이 있다.[36][37] 문학 비평, 특히 페미니즘 이론의 부상 이후로는 역사적으로 여성들이 성별에 따라 매우 다른 집필 기대를 경험해왔는지에 주목하고 있다. 예를 들어, ''영문학 페미니즘 안내서''의 편집자들은 "그들의 텍스트는 대부분의 남성 작가들의 글을 만들어낸 상황과는 일반적으로 매우 다른 상황에서 나오고 그 상황에 개입한다."라고 지적한다.[37] 이는 특정 작가의 주제나 정치적 입장의 문제가 아니라 그녀의 성별, 즉 문학 시장 내에서 여성으로서의 그녀의 위치에 관한 문제이다. 그러나 여성 독자를 주요 독자층으로 삼는 출판 시장의 성향은 여성 소설가들에게 점점 더 시장을 기울게 할 수 있다. 이러한 이유로 소설가 테디 웨인은 2012년 ''살롱''지에 게재된 "남성 소설가의 고뇌"라는 제목의 기사에서 중간급 남성 소설가들이 중간급 여성 소설가보다 성공할 가능성이 적다고 주장했는데, 남성들이 "문학적 허구" 영역을 지배하는 경향이 있음에도 불구하고 그렇다.[1]문학 시장에서 여성의 위치는 소설가와 대중문화 속 그들의 위치에 대한 공개적인 대화를 바꿀 수 있으며, 성차별에 대한 논쟁으로 이어질 수 있다. 예를 들어, 2013년 미국 여성 소설가 아만다 필리파치는 뉴욕 타임스에 기고한 사설에서 위키피디아의 미국 여성 소설가 분류(별도의 범주 내에서)에 이의를 제기했는데, 이는 위키피디아의 분류 방식을 성차별로 묘사하는 상당한 양의 언론 보도를 야기했다. 그녀에게 있어 여성 소설가들을 다른 범주로 공개적으로 표현하는 것은 여성 소설가들을 남성이 지배하는 "미국 소설가" 분야 외부에서 소외시키고 정의하는 것이다.[38] 그러나 이 논란을 논의한 다른 논평가들은 "여성 소설가" 또는 "레즈비언 작가"와 같은 범주를 성적 소수자에 대한 설명에서 제거하면 그 정체성을 공유하는 다른 사람들에게 그러한 작가들의 발견 가능성이 급격히 떨어진다는 점에 주목한다.[39]
마찬가지로 페미니즘에 의해 제기된 논의 때문에 남성적인 주제와 작가의 "남성성" 수행에 대한 검토는 소설에 대한 비판적 연구에서 새롭고 점점 더 중요한 접근 방식이다.[40][41] 예를 들어, 빅토리아 시대 소설을 연구하는 일부 학자들은 빅토리아 시대 소설에서 남성성이 두드러지기 때문에 남성성이 작품을 어떻게 형성하고 영향을 미치는지에 대해 상당한 시간을 할애한다.[42]
6. 소설가의 수입 및 출판
"소설가"와 "소설의 저자"를 명확하게 구분하는 기준은 없다. 일반적으로 소설가는 직업으로서 집필한 작품으로 수입을 얻는 사람을 비롯하여, 부업으로 다른 직업과 병행하여 집필하는 경우에도 "소설가"라고 부른다. 소설로 얻는 수입이 적어 강연 활동이나 소설 이외의 저술로 생계를 유지하는 저술가의 경우에도, 작품이 널리 알려져 있으면 일반적으로 소설가로 여겨진다. 하지만 작품 수가 적거나 작품이 널리 출판되지 않은 경우에는 소설가로 여겨지지 않는 것이 보통이다.
현대 영국과 미국 출판 시장에서 대부분의 작가들은 데뷔 소설 출판 전에 소액의 선인세만 받는다. 드물게 대량 인쇄와 높은 판매량이 예상될 경우 선인세가 더 클 수 있다.[15] 그러나 일단 작가가 출판계에 자리를 잡으면, 생산적인 작가로 남는 한 꾸준한 수입을 올릴 수 있다. 많은 소설가들은 소설 쓰기를 부업으로 삼거나, 대학에서 창작 글쓰기 강의를 하는 등 외부 활동을 하기도 한다.[16][17]
소설 판매만으로 유명 인사가 되거나 큰 부자가 되는 소설가는 거의 없다. 종종 부유하고 성공한 작가들은 엄청나게 인기 있는 장르 소설을 쓴다. 2010년 최고 수입 작가였던 제임스 패터슨은 7000만달러를 벌어 다른 소설가들과 논픽션 작가들을 모두 제쳤다.[18] J. K. 롤링(해리 포터 시리즈), 댄 브라운(다 빈치 코드), 버나드 콘웰(역사 소설), 스테파니 메이어(트와일라잇) 등도 유명한 백만장자 작가들이다.
6. 1. 출판 과정
전문 소설가와 아마추어 소설가의 차이는 종종 작가의 출판 능력에 달려있다. 많은 사람들이 소설 쓰기를 취미로 삼지만, 질 높은 대작 소설을 완성하는 데 어려움을 겪어 소설 완성까지 이르지 못하는 경우가 많다. 작가들이 소설을 완성하면 종종 출판을 시도한다. 출판업계는 소설이 접근 가능하고 수익성 있는 시장을 가져야 하므로, 많은 소설가들은 출판사의 편집 통제를 피하기 위해 자가 출판을 한다.[3] 자가 출판은 오랫동안 작가들에게 선택지였으며, 허영심 있는 출판사들은 작가가 비용을 지불하면 제본된 책을 인쇄해 주었다. 이러한 환경에서는 전통적인 출판업계와 달리 책의 배포 및 홍보와 같이 일반적으로 출판사가 담당하는 활동을 작가가 책임져야 한다. 인터넷과 전자책의 발전으로 자가 출판 비용이 훨씬 줄어들었고, 작가들이 수익을 실현할 수 있는 현실적인 방법이 되었다.데뷔 방법으로는 대부분 공모 신인상에 작품을 응모하여 수상하면 출판사에서 책이 출판되는 것이다. 이를 통해 「소설가」로 데뷔할 수 있다.
신인상 이외의 방법으로 데뷔한 작가도 있다. 신인상 이외의 형태로 편집자에게 원고 투고하여 출판된 작가나, 자비 출판한 책이 히트하여 데뷔한 작가도 있다. 최근에는 소설 투고 사이트에 투고한 작품이 출판사에서 발굴되어 책으로 출판되는 경우도 많다.
6. 2. 창작 과정
전문 소설가와 아마추어 소설가의 차이는 종종 작가의 출판 능력에 있다. 많은 사람들이 소설 쓰기를 취미로 삼지만, 질 높은 대작 소설을 완성하는 데 어려움을 겪는다. 작가들이 소설을 완성하면 출판을 시도하는데, 출판업계는 소설이 접근 가능하고 수익성 있는 시장을 가져야 하므로, 많은 소설가들은 출판사의 편집 통제를 피하기 위해 자가 출판을 한다.[3] 인터넷과 전자책의 발전으로 자가 출판 비용이 훨씬 줄어들었고, 작가들이 수익을 실현할 수 있는 현실적인 방법이 되었다.소설가들은 소설을 쓰는 데 여러 가지 방법을 사용하며, 창의력을 불어넣기 위한 다양한 접근 방식에 의존한다. 예를 들어, 전국 소설 쓰기의 달은 사람들이 11월 한 달 동안 5만 단어 분량의 소설을 쓰도록 장려하여 소설가들이 작품을 완성하는 연습을 하도록 한다. 2010년 행사에는 20만 명이 넘는 사람들이 참가하여 총 28억 단어가 넘는 글을 썼다.[4]
6. 2. 1. 나이와 경험
소설가들은 보통 인생 후반기에 첫 소설을 출판한다. 하지만 많은 소설가들은 어린 나이에 글쓰기를 시작한다.[5] 예를 들어, 이언 뱅크스는 열한 살에 글쓰기를 시작했고, 열여섯 살에 국제 무기상에 관한 첫 소설 "헝가리 리프트제트"를 완성했다.[5] 하지만 그는 서른 살이 되어서야 첫 소설 ''와스프 팩토리''를 출판했다. 종종 중요한 작가들의 청소년기 작품은 출판되지 않았더라도 학자들에 의해 소중히 여겨지는데, 그 이유는 작가의 전기와 글쓰기 방식에 대한 통찰력을 제공하기 때문이다.[6]때때로 소설가들은 십 대에 출판하기도 한다. 예를 들어, 패트릭 오브라이언은 15세에 첫 소설 ''카이사르: 판다표범의 일생''을 출판하여 상당한 비평적 주목을 받았다.[9] 마찬가지로, 바바라 뉴홀 폴렛의 ''창문 없는 집''은 그녀가 13세이던 1927년에 출판되어 비평적 찬사를 받았다.[10] 때때로 이러한 작품들은 대중적 성공을 거두기도 한다. 예를 들어, 크리스토퍼 파올리니의 ''에라곤''(15세에 출판)은 독자들 사이에서의 인기로 ''뉴욕 타임스'' 아동 도서 베스트셀러 목록에 121주 동안 올랐다.[11]
어떤 나이의 초보 소설가들도 작가의 경험 부족과 출판사의 경제적 현실을 반영하는 여러 가지 이유로 작품을 출판하지 못하는 경우가 많다. 종종 작가들은 출판 업계에서 지지자, 보통 문학 에이전트를 찾아야 데뷔 소설을 성공적으로 출판할 수 있다.[12]
6. 3. 수입
전문 소설가와 아마추어 소설가의 차이는 종종 작가의 출판 능력에 달려있다. 많은 사람들이 소설 쓰기를 취미로 삼지만, 질 높은 대작 소설을 완성하는 데 어려움을 겪는다. 작가들이 소설을 완성하면 출판을 시도하는데, 출판업계는 소설이 접근 가능하고 수익성 있는 시장을 가져야 하므로, 많은 소설가들은 출판사의 편집 통제를 피하기 위해 자가 출판을 한다.[3] 인터넷과 전자책의 발전으로 자가 출판 비용이 훨씬 줄어들었고, 작가들이 수익을 실현할 수 있는 현실적인 방법이 되었다.현대 영국과 미국 출판 시장에서 대부분의 작가들은 데뷔 소설 출판 전에 소액의 선인세만 받는다. 드물게 대량 인쇄와 높은 판매량이 예상될 경우 선인세가 더 클 수 있다.[15] 그러나 일단 작가가 출판계에 자리를 잡으면, 생산적인 작가로 남는 한 꾸준한 수입을 올릴 수 있다. 또한 많은 소설가들은, 심지어 출판된 작가들조차도 대학에서 창작 글쓰기 강의를 하는 등의 외부 활동을 하거나 소설 쓰기를 부업으로 삼는다.[16][17]
소설 판매만으로 유명 인사가 되거나 큰 부자가 되는 소설가는 거의 없다. 종종 부유하고 성공한 작가들은 엄청나게 인기 있는 장르 소설을 쓴다. 2010년 최고 수입 작가였던 제임스 패터슨이 그 예시인데, 그는 7000만달러를 벌어 다른 소설가들과 논픽션 작가들을 모두 제쳤다.[18] 다른 유명한 백만장자 작가로는 해리 포터 시리즈의 작가 J. K. 롤링, 다 빈치 코드의 작가 댄 브라운, 역사 소설가 버나드 콘웰, 트와일라잇의 작가 스테파니 메이어 등이 있다.
참조
[1]
웹사이트
novelist, n.
http://www.oed.com/v[...]
Oxford University Press
2013-12-00
[2]
웹사이트
Google Ngrams "Novelist" 1680-2014
https://books.google[...]
[3]
뉴스
How to Write a Great Novel
https://online.wsj.c[...]
2009-11-13
[4]
웹사이트
The Office of Letters and Light Blog – The Great NaNoWriMo Stats Party
http://blog.lettersa[...]
Blog.lettersandlight.org
2010-12-01
[5]
뉴스
Doing the Business: Iain Banks
https://www.theguard[...]
The Guardian
1999-08-07
[6]
서적
A Brontë Encyclopedia
https://books.google[...]
Blackwell
[7]
서적
Gondal Poems
The Shakespeare Head Press
[8]
간행물
The Brontës' secret science fiction stories
http://pressandpolic[...]
British Library
2011-05-11
[9]
서적
Patrick O'Brian:A life revealed
Hodder & Stoughton
[10]
웹사이트
Vanishing Act
http://www.laphamsqu[...]
2010-12-00
[11]
뉴스
New York Times Best Seller List
https://www.nytimes.[...]
2008-01-06
[12]
웹사이트
First Novels: The Romance Of Agents
https://www.npr.org/[...]
NPR
2013-10-08
[13]
웹사이트
The Big Question: What should you do if you want to get your first novel published? - Features, Books
https://www.independ[...]
2008-01-04
[14]
웹사이트
How to sell your debut novel | Books | guardian.co.uk
https://www.theguard[...]
2007-01-26
[15]
웹사이트
Kate Kellaway: That difficult first novel | Books |
https://www.theguard[...]
2007-03-25
[16]
웹사이트
Working the Double Shift
http://www.themillio[...]
2009-10-06
[17]
잡지
The agony of the male novelist
http://www.salon.com[...]
2012-01-18
[18]
잡지
The Highest-Paid Authors
https://www.forbes.c[...]
2010-08-19
[19]
서적
Writing essays about literature: a guide and style sheet
Wadsworth Publishing Company
[20]
논문
Steinbeck: A Defense of Biographical Criticism
https://www.jstor.or[...]
[21]
잡지
What is a Novelist?
http://www.newyorker[...]
2006-10-09
[22]
뉴스
Alan Sillitoe, 'Angry' British Author, Dies at 82
https://www.nytimes.[...]
2010-04-26
[23]
백과사전
Sir Kingsley Amis
https://www.britanni[...]
2013-10-19
[24]
서적
A Dictionary of Literary Terms and Literary Criticism
Penguin Books
[25]
백과사전
Novel
https://www.britanni[...]
Encyclopædia Britannica Inc.
2013-04-13
[26]
서적
Working-Class Fiction: from Chartism to Trainspotting
Northcote House
[27]
논문
Nation/Building: Hugo's Notre-Dame de Paris; and the Novelist as Post-Revolutionary Historian
[28]
논문
Place and the Novelist
1981-01-01
[29]
서적
A Dictionary of Literary Terms
Penguin
[30]
논문
Zane Grey and Images of the American West
1995-04-00
[31]
웹사이트
The Nobel Prize in Literature 1949: Biography
http://nobelprize.or[...]
Nobelprize.org
[32]
서적
The Oxford Companion to English Literature
Oxford University Press
[33]
잡지
review of Remapping Southern Literature: Contemporary Southern Writers and the West
[34]
서적
But Now I See: The White Southern Racial Conversion Narrative
Louisiana State University Press
[35]
웹사이트
Criollismo
http://www.memoriach[...]
www.memoriachilena.cl Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos
2009-05-16
[36]
논문
Feminist and Gender Criticism and Heart of Darkness
https://doi.org/10.1[...]
Macmillan Education UK
2021-10-07
[37]
서적
The Feminist Companion to Literature in English
https://archive.org/[...]
Yale University Press
1990
[38]
웹사이트
What's In A Category? 'Women Novelists' Sparks Wiki-Controversy
https://www.npr.org/[...]
NPR
2013-04-29
[39]
웹사이트
Is Wikipedia's "American Women Novelists" Category Horribly Sexist? Some people seem to thinks so
http://www.xojane.co[...]
XO Jane
2013-02-08
[40]
서적
The Victorian Novel and Masculinity
https://link.springe[...]
2015
[41]
학술지
Masculinity Studies and Literature
https://onlinelibrar[...]
2013
[42]
서적
Manliness and the Male Novelist in Victorian Literature
Ashgate Press
[43]
웹사이트
Reconstructing womanhood: The emergence of the Afro-American woman novelist
http://www.citeulike[...]
[44]
뉴스
Why Are So Many Literary Writers Shifting into Genre?
http://www.themillio[...]
2014-02-15
[45]
웹사이트
Stephen King: You can be popular and good
http://www.salon.com[...]
2013-04-11
[46]
웹사이트
A Defense of Stephen King, Master of the Decisive Moment
https://www.theatlan[...]
2013-04-11
[47]
웹사이트
Must the Novelist Crusade?
https://www.pbs.org/[...]
PBS
2014-01-07
[48]
서적
The Collected Essays of Ralph Ellison
The Modern Library
[49]
백과사전
The Responsibilities of the Novelist
http://www.litencyc.[...]
2014-02-08
[50]
서적
The Common Reader
EBooks @ Adelaide
2004-06-01
본 사이트는 AI가 위키백과와 뉴스 기사,정부 간행물,학술 논문등을 바탕으로 정보를 가공하여 제공하는 백과사전형 서비스입니다.
모든 문서는 AI에 의해 자동 생성되며, CC BY-SA 4.0 라이선스에 따라 이용할 수 있습니다.
하지만, 위키백과나 뉴스 기사 자체에 오류, 부정확한 정보, 또는 가짜 뉴스가 포함될 수 있으며, AI는 이러한 내용을 완벽하게 걸러내지 못할 수 있습니다.
따라서 제공되는 정보에 일부 오류나 편향이 있을 수 있으므로, 중요한 정보는 반드시 다른 출처를 통해 교차 검증하시기 바랍니다.
문의하기 : help@durumis.com