워커 에번스
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1. 개요
워커 에번스는 미국의 사진작가로, 20세기에 가장 영향력 있는 예술가 중 한 명으로 평가받는다. 그는 1928년부터 사진을 시작하여, 으젠 앗제와 아우구스트 잔더의 영향을 받았다. 대공황 시기에는 농업안정국과 함께 미국 남부의 소작농들을 기록한 사진을 촬영했으며, 1938년에는 뉴욕 지하철 승객들의 모습을 담은 사진을 발표했다. 1945년에는 타임지의 고정 필진이 되었고, 1965년에는 포춘지의 편집인이자 예일 대학교 교수가 되었다. 1975년 사망했으며, 그의 작품은 메트로폴리탄 미술관에 기증되었다.
워커 에번스는 1903년 미주리주 세인트루이스에서 광고 감독인 아버지와 제시 사이에서 태어났다. 유복한 가정 환경에서 자랐으며, 털리도, 시카고, 뉴욕 등지에서 어린 시절을 보냈다. 루미 예비학교와 머서스버그 아카데미를 거쳐[44] 1922년 매사추세츠주 앤도버에 있는 필립스 아카데미를 졸업하였다. 윌리엄스 칼리지 프랑스어과에 진학했으나 1년 만에 중퇴하고 뉴욕으로 돌아와 공립도서관 지도실에서 야간 직원으로 일했다.[45]
워커 에번스의 주요 작품들은 대공황 시기 미국 사회의 모습을 사실적으로 담아냈다는 평가를 받는다. 특히 1936년 앨라배마주 헤일 카운티에서 촬영한 소작농 가족 사진들은 대공황의 비참함과 빈곤을 상징하는 대표적인 이미지로 꼽힌다.[14] 이 사진들은 메트로폴리탄 미술관,[15][16] 휘트니 미술관[17] 및 스코틀랜드 국립 미술관[18] 등 여러 곳에 전시되었다. 비평가 자넷 맬컴은 제임스 에이지의 글과 에번스의 사진 사이에 존재하는 모순에 주목하기도 했다.[14]
2. 생애
1926년에는 파리에서 1년간 머물렀으며, 귀국 후에는 존 치버, 하트 크레인, 링컨 커스틴 등과 교류했다. 1927년부터 1929년까지는 월스트리트의 한 주식회사에서 회계 업무를 담당하기도 했다.[46]
1928년, 에번스는 뉴욕주 오시닝에 거주하면서 사진을 찍기 시작했다.[47] 그의 초기 사진은 외젠 아제와 아우구스트 잔더의 영향을 받았다.[48] 1930년에는 하트 크레인의 시집 ''The Bridge''에 브루클린 다리를 촬영한 사진 세 장을 싣기도 했다. 1931년에는 링컨 키르스타인의 후원으로 보스턴 인근의 빅토리아 시대 주택들을 촬영하는 프로젝트를 진행했다.
1933년, 에번스는 쿠바에서 카턴 비어스의 저서 ''쿠바의 범죄''에 실을 사진을 촬영했다. 이 책은 헤라르도 마차도 독재 정권을 비판하는 내용이었다. 쿠바에서 에번스는 어니스트 헤밍웨이와 교류하며, 그의 도움으로 체류 기간을 연장하기도 했다. 에번스는 거리 풍경, 경찰, 빈민, 부두 노동자 등 쿠바의 현실을 담은 사진들을 촬영했다. 그는 자신의 사진이 쿠바 당국에 압수될 것을 우려하여 46장의 사진을 헤밍웨이에게 맡겼다. 이후 에번스는 무사히 미국으로 돌아왔고, 그의 사진 중 31장이 비어스의 책에 게재되었다. 헤밍웨이에게 맡겨진 사진들은 2002년 아바나에서 발견되어 전시회를 통해 공개되었다.[49][50]
1935년, 에번스는 정착관리국(RA)과 농업안정국의 의뢰로 웨스트버지니아, 펜실베이니아, 미국 남부 지역에서 사진 작업을 진행했다.[11] 1935년 11월에는 리하이 밸리를 방문하여 베들레헴 철강의 사진을 촬영했는데, 그중 ''베들레헴 묘지와 철강 공장''은 그의 대표작 중 하나이다.[12]
1936년 여름, 에번스는 《포춘》지의 작가 제임스 에이지와 함께 앨라배마주 헤일 카운티로 파견되었다. 이들의 취재 내용은 잡지에 실리지 못했지만, 앨라배마 남부 소작농 세 가족의 삶을 기록한 책 《우리 이제 유명한 사람들을 칭찬하자》를 1941년에 출간하였다.[51][13] 이 책은 당시 농촌 빈곤의 현실을 생생하게 묘사하여 큰 반향을 일으켰다. 자넷 맬컴은 에이지의 비판적인 글과 에번스의 차분한 사진이 대조를 이룬다고 평가했다.[52][14]
1938년, 에번스는 뉴욕 지하철에서 비밀리에 승객들의 모습을 촬영하여 1966년 《많은 사람이 불린다》라는 사진집으로 출간하였다. 1938년과 1939년 사이에는 헬렌 레빗과 함께 작업하기도 했다.
1945년, 에번스는 《타임》지의 고정 필진이 되었고, 1965년에는 《포춘》지의 편집인이 되었다. 같은 해 예일대학교 미술과 사진학 교수로 임용되었다.[53][21] 1973년부터 1974년까지는 폴라로이드 SX-70 즉석사진기를 이용한 작업에 몰두했다.[54][23]
1971년, 뉴욕 현대미술관에서 에번스의 첫 회고전이 열렸다.[55][24] 1940년부터 1959년까지 에번스는 미국을 기록하는 사진 작업을 위해 3번의 구겐하임 펠로우십을 받았다.[20]
에번스는 1975년 코네티컷주 뉴헤이븐의 자택에서 뇌졸중으로 사망했다.[56] 1994년, 그의 유작들은 메트로폴리탄 미술관에 기증되었다.[58] 2000년에는 세인트루이스 명예의 전당에 헌정되었다.[60][61]
2. 1. 성장기
워커 에번스는 미주리주 세인트루이스에서 태어났다. 아버지 워커 에번스는 광고 감독이었고 어머니는 제시였다. 집안은 넉넉하였으며, 그는 젊은 시절을 털리도, 시카고, 뉴욕에서 보냈다. 루미 예비학교와 머서스버그 아카데미를 다녔고[44] 1922년 매사추세츠주 앤도버에 있는 필립스 아카데미를 졸업하였다. 그후 윌리엄스 칼리지 프랑스어과를 1년 간 다니다 그만두고 뉴욕으로 돌아와 공립도서관 지도실에서 야간 직원으로 일했다.[45] 1926년 파리에서 1년을 보낸 후 다시 뉴욕으로 돌아와 존 치버, 하트 크레인, 링컨 커스틴 등과 친구가 되었고, 1927년에서 1929년까지 월스트리트에 있는 한 주식회사의 회계 업무를 하기도 하였다.[46]
에번스는 1928년부터 사진 촬영을 시작했으며, 그 시기 자신이 살고 있던 뉴욕시 오싱잉구를 찍었다.[47] 그의 사진 작업은 으젠 앗재와 아우구스트 잔더로부터 영향을 받았다.[48] 1930년 하트 크레인의 시집 《다리》에 브루클린교를 찍은 에번스의 사진 3장이 실렸다. 1931년 링컨 커스틴의 후원으로 보스턴 인근의 빅토리아 양식의 주택을 촬영한 시리즈를 만들었다.
1933년 5월에서 6월 사이 에번스는 칼튼 빌즈의 《쿠바의 죄악》(제라도 마차도를 독재자로 비판한 책)을 출판하기 위한 리핀코트의 의뢰로 쿠바에 갔다. 그곳에서 에번스는 어니스트 헤밍웨이를 만나 함께 밤새 마셨으며, 헤밍웨이는 에번스가 계획보다 2주 더 쿠바에 머물 수 있도록 돈을 빌려 주었다. 쿠바에서 에번스는 거리 생활, 경찰, 거지, 부두 노동자와 같은 해안가 장면을 기록했다. 에번스는 당시 쿠바에 횡행하던 정치 폭력을 기록한 사진들을 헤밍웨이에게 넘겨 주었는데, 이 사진들은 1937년 출간된 헤밍웨이의 《가진자와 못 가진자》를 집필하는 자료로 쓰였다. 에번스는 혹여나 쿠바 당국이 정부 비판을 이유로 압수할까 봐 두려워하면서 46장의 사진을 인화하여 헤밍웨이에게 넘겼다. 걱정과 달리 에번스는 별다른 어려움 없이 미국으로 돌아갔고 촬영한 사진을 빌즈에게 넘겼다. 빌즈는 그 가운데 31장을 책에 담았다. 헤밍웨이에게 넘겼던 인화본은 2002년 아바나에서 발견되었다.[49][50]
2. 2. 사진 작업 초기 (1928-1933)
에번스는 1928년에 사진을 시작했으며,[1] 뉴욕주, 오시닝에 살고 있었다.[7] 그의 사진은 외젠 아제와 아우구스트 잔더의 영향을 받았다.[8] 1930년, 그는 하트 크레인의 시집 ''The Bridge''에 브루클린 다리를 찍은 세 장의 사진을 실었다. 1931년, 그는 링컨 키르스타인의 후원으로 보스턴 인근의 빅토리아 시대 주택 사진 시리즈를 제작했다.
1933년 5월과 6월, 에번스는 쿠바에서 카턴 비어스의 저서 ''쿠바의 범죄'' (1933) 출판사인 리핀코트 윌리엄스 & 윌킨스의 의뢰를 받아 사진을 찍었다. 이 책은 헤라르도 마차도 독재 정권에 대한 격렬한 설명이었다. 그곳에서 에번스는 매일 밤 어니스트 헤밍웨이와 술을 마셨고, 헤밍웨이는 그가 2주간의 체류를 일주일 더 연장할 수 있도록 돈을 빌려주었다. 그의 사진은 거리 생활, 경찰의 존재, 거지와 누더기를 걸친 부두 노동자, 그리고 기타 해안 장면을 기록했다. 그는 또한 헤밍웨이가 ''가지는 자와 가지지 못한 자'' (1937)에서 묘사한 정치적 폭력을 기록한 신문 아카이브에서 사진을 얻도록 도왔다. 그의 사진이 정부에 비판적이라고 간주되어 쿠바 당국에 압수될 것을 우려하여 그는 46장의 사진을 헤밍웨이에게 남겨두었다. 그는 미국으로 돌아오는 데 아무런 어려움이 없었고, 그의 사진 중 31장이 비어스의 책에 실렸다. 헤밍웨이에게 남겨진 인화물 묶음은 2002년 아바나에서 발견되어 키웨스트에서 열린 전시회에서 전시되었다.[9][10]
2. 3. 대공황기의 사진 (1935-1938)
1935년 에번스는 웨스트버지니아와 펜실베이니아에서 정착관리국(RA)이 의뢰한 사진을 찍으며 두 달을 보냈다. 10월부터는 농업안정국이 의뢰한 미국 남부의 상황에 대한 기록도 함께 하였다.[11] 1935년 11월, 그는 동부 펜실베이니아의 산업 중심지인 리하이 밸리를 방문하여 베들레헴 철강의 사진을 촬영했다. 그의 사진 ''베들레헴 묘지와 철강 공장''은 베들레헴의 세인트 마이클 묘지를 전경에, 베들레헴 철강의 굴뚝을 배경으로 담아낸 것으로 그의 가장 잘 알려진 작품 중 하나이다.[12]
1936년 여름, 에번스는 농업안정국을 떠나면서 《포춘》이 파견한 작가 제임스 에이지와 앨라배마주 헤일 카운티로 파견되었다. 둘이 함께 취재하고 송고한 원고는 잡지사의 급작스런 취소로 실리지 않았다. 그러나 둘은 앨라배마 남부의 소작농 세 가족을 계속 취재하였고 1941년 그 결과를 정리하여 《우리 이제 유명한 사람들을 칭찬하자》를 출간하였다.[51][13] 이 책은 세 농가의 삶을 자세히 묘사하여 당시 농촌 빈곤에 대한 감동적인 초상화를 그렸다는 평가를 받는다. 비평가 자넷 맬컴은 에이지의 강도 높은 비판적 문장과 소작농의 모습을 차분하고 아름답게 촬영한 에번스의 사진이 극명한 대조를 이룬다고 평하였다.[52][14]
1936년, 전국 부흥청에 고용된 워커 에번스는 앨라배마주 헤일 카운티에서 빈곤한 소작농 세 가족의 사진을 촬영했다. 이 사진들은 상징적인 작품이 되었으며 미국 남부에서 대공황의 부정적인 영향을 효과적으로 포착했다는 찬사를 받았다. 이 사진들은 메트로폴리탄 미술관,[15][16] 휘트니 미술관[17] 및 스코틀랜드 국립 미술관[18] 등 여러 곳에 전시되어 있다.
세 가족의 가장은 각기 버드 필드, 플로이드 버로스, 프랭크 팅글이었다. 이들은 앨라배마주 애크론의 헤일 카운티에서 소작을 하며 살았고, 지주는 에번스와 에이지를 "소련 정보원"이라고 불렀다. 그러나 플로이드의 아내 엘리 매 버로우스는 훗날 인터뷰에서 그렇게까지 적대를 받지는 않았다고 회상했다. 에번스가 촬영한 가족 사진은 대공황 시대의 불행과 빈곤을 보여주는 상징이 되었다. 2005년 9월 《포춘》은 75주년 기념 행사로 헤일 카운티의 세 가족 후손들을 다시 방문했다.[19] 에번스와 에이지가 가족을 방문했을 당시 4살이었던 찰스 버로우스는 당시 작가들이 가족들에게 책을 한 권도 보내지 않은 것에 대해 여전히 화를 냈다. 찰스는 "촬영에 필요한 빛에 대해 우리가 일러주지 않았다면 틀림없이 그 사람들은 망했을 것"이라고 주장했다. 플로이드 버로스의 아들은 가족이 "그들이 더 잘할 수 없고, 운명지어졌고, 무지하다는 것을 보여주는 방식으로 묘사되었다"며 분노했다고 전해진다.[19]
에번스는 1938년까지 농업안정국에서 일하다 그해 전시회 《워커 에번스: 미국의 사진》을 열었다. 이 전시회는 뉴욕 현대미술관이 작가 한 명만을 위해 전시회를 연 첫번째 사례였다. 전시회의 카달로그에는 에번스의 친구 링컨 커스틴의 평론이 실렸다.
1938년 에번스는 뉴욕 지하철에서 코트에 카메라를 숨긴 채 촬영하였다. 이 사진들은 1966년 《많은 사람이 불린다》라는 이름의 사진집으로 출간되었다. 1938년과 1939년 사이 에번스는 헬렌 레빗과 함께 일하였다.
에번스는 앙리 카르티에 브레송 같은 다른 사진 작가들처럼 암실에서 네거티브 필름을 뽑느라 시간을 보내지는 않았다. 대신 에번스는 인화에 대한 지침을 필름에 적어 인화업체로 보냈고, 인화 과정에 대한 감독도 느슨한 편이었다.
2. 4. 후기 작업 (1945-1975)
에번스는 1945년에 스스로가 열렬한 독자이자 기고가이기도 했던 《타임》의 고정 필진이 되었고, 1965년에는 《포춘》의 편집인이 되었다. 같은 해 에번스는 예일대학교 미술과의 사진학 교수가 되었다.[53][21]
1968년 에번스는 사설 은행의 150주년을 기념하여 작업한 흑백사진 시리즈 "은행의 파트너"를 출간하였다.[22] 1973년에서 1974년 사이 폴라로이드 SX-70 즉석사진기를 사용하여 작업하였다. 사진기 회사는 에번스에게 필름을 무제한으로 공급하였고, 에번스는 사진기의 단순함과 빠른 속도에 만족하였다.[54][23]
1971년 초 뉴욕 현대미술관에서 에번스의 첫 회고전이 열렸다.[55][24] 1940년부터 1959년까지 워커 에번스는 동시대 미국을 기록하는 사진 작업을 계속하기 위해 사진 분야에서 3번의 구겐하임 펠로우십을 받았다.[20]
2. 5. 죽음
에번스는 1975년 코네티컷주 뉴헤이븐에 있는 자신의 아파트에서 사망했다.[56] 숨지기 전날, 에번스는 행크 오닐이 진행하고 있는 《시선 나누기》(A Vision Shared) 프로젝트와 관련하여 마지막으로 대화를 나누었다. 오닐은 책 뒷면에 쓸 에번스의 사진을 찍었다. 다음날 아침 에번스는 뇌졸중으로 사망하였고, 오닐은 《에킨스 프레스》의 운영자 레슬리 캐츠의 전화를 받고서야 에번스의 죽음을 알았다. 레슬리는 자신이 어제 두 번이나 에번스와 통화하였는데 그러고서 한 시간 반이 지나 에번스가 죽었다며 참 무서운 일이라고 말했다.[57]
1994년 워커 에번스의 유작들이 뉴욕시의 메트로폴리탄 미술관에 기증되었다.[58] 이후 에번스의 모든 미디어 작품의 저작권은 메트로폴리탄 미술관이 보유하고 있다. 다만 정착관리국과 농업안정국 시기 촬영한 사진 천여 점은 미국 연방정부에 의해 관리되는 퍼블릭 도메인으로 미국 의회도서관이 소장하고 있다.[59]
2000년 에번스는 세인트루이스 명예의 전당에 헌정되었다.[60][61]
3. 주요 작품 및 전시
1938년 뉴욕 현대 미술관에서 열린 ''워커 에번스: 미국 사진'' 전시는 한 사진작가의 작품만을 다룬 미술관 최초의 전시회였다.[11] 1976년에는 도쿄를 포함한 일본 주요 도시의 아메리칸 센터에서 워커 에번스 사진전이 개최되었고, 2004년 도쿄도 사진 미술관에서는 「내일을 꿈꾸며」라는 제목의 그룹전이 열려 에번스를 비롯한 여러 사진작가들의 작품이 전시되었다.
3. 1. 주요 작품
1935년부터 1936년까지 대공황 시기는 에번스에게 놀라운 생산성과 업적을 거둔 기간이었다. 1935년 6월, 그는 미국 내무부로부터 웨스트버지니아에서 실업 상태인 석탄 광부들을 위한 정부 건설 재정착 공동체를 촬영하는 일자리를 제안받았다. 그는 이 임시 고용을 농업부의 뉴딜 정책 기관인 재정착청(이후 농업안전청으로 명칭 변경)에서 "정보 전문가"라는 정규직으로 빠르게 전환했다.[11] 1935년 10월부터 그는 주로 미국 남부에서 RA, 이후에는 농업안전청(FSA)을 위해 사진 작업을 계속했다. 1935년 11월, 그는 동부 펜실베이니아의 산업 중심지인 리하이밸리를 방문하여 베들레헴 철강의 사진을 촬영했다. 그의 사진, ''베들레헴 묘지와 철강 공장''은 베들레헴의 세인트 마이클 묘지를 전경에, 베들레헴 철강의 굴뚝을 배경으로 담아낸 것으로 그의 가장 잘 알려진 작품 중 하나이다.[12]
1936년 여름, FSA에서 휴가를 얻은 작가 제임스 에이지와 그는 잡지 ''포춘''의 의뢰로 앨라배마주 헤일 카운티에 파견되어 기사를 쓰려 했지만, 잡지사 측에서 게재하지 않기로 결정했다. 1941년, 에번스의 사진과 에이지의 글은 대공황 시기 남부 앨라배마에서 백인 소작농 세 가족과 함께 머물렀던 두 사람의 이야기를 담아 획기적인 책 ''우리 이제 유명한 사람들을 칭찬하자''로 출판되었다.[13] 세 농가의 자세한 이야기는 시골 빈곤의 깊은 감동을 주는 초상화를 그렸다.
1936년, 전국부흥청에 고용된 워커 에번스는 앨라배마주 헤일 카운티에서 빈곤한 소작농 세 가족의 사진을 촬영했다. 이 사진들은 상징적인 작품이 되었으며 미국 남부에서 대공황의 부정적인 영향을 효과적으로 포착했다는 찬사를 받았다. 이 사진들은 메트로폴리탄 미술관,[15][16] 휘트니 미술관[17] 및 스코틀랜드 국립 미술관[18] 등 여러 곳에 전시되어 있다.
버드 필즈, 플로이드 버로스, 프랭크 팅글이 이끄는 세 가족은 앨라배마주 아크론에서 살았으며, 그들이 일하는 토지의 소유주는 에번스와 에이지를 "소비에트 요원"이라고 말했다고 한다. 플로이드의 아내인 앨리 메이 버로스는 나중에 인터뷰에서 그 정보를 무시했다고 회상했다. 에번스의 가족 사진은 대공황 시대의 비참함과 빈곤의 상징이 되었다.
에번스는 1938년까지 FSA에서 계속 근무했다. 그해, 뉴욕 현대 미술관에서 ''워커 에번스: 미국 사진''이라는 전시회가 열렸다. 이는 한 사진작가의 작품만을 다룬 미술관 최초의 전시회였다.
1938년, 에번스는 또한 코트에 숨긴 카메라로 뉴욕 지하철에서 처음으로 사진을 찍었다. 이 사진들은 1966년 ''많은 사람이 불린다''라는 제목의 책으로 묶여 출판되었다. 1938년과 1939년, 에번스는 헬렌 레빗과 함께 일하며 멘토 역할을 했다.
앙리 카르티에 브레송과 같은 다른 사진작가처럼, 에번스는 자신의 네거티브에서 인쇄물을 만드는 데 어두운 방에서 시간을 보내는 경우가 거의 없었다. 그는 대부분의 사진 인쇄를 대략적으로 감독했으며, 때로는 인쇄 절차의 일부 측면에 대한 지침과 함께 손으로 쓴 메모를 네거티브에 첨부하기도 했다.3. 2. 주요 사진집
3. 3. 주요 전시
| 항목 | 내용 |
|---|---|
| 사람과 작품 | 1페이지 |
| 사진 도판 | 8점 (총 8페이지) |
| 작품 목록 | 50점 + 10점 (펼침면 2페이지) |
| 참고 자료 / 스케줄 | 1페이지 |
4. 사진 스타일
에번스의 스타일은 묘사하기 어렵다. 존 서코스키는 그의 작품을 독특하다고 여겼으며, MoMA는 그를 "20세기의 가장 영향력 있는 예술가 중 한 명"으로 평가한다.[25] 1964년 예일 대학교 강연에서 에반스는 자신의 스타일을 "서정적 다큐멘터리"라고 묘사했다.[26] 제인 토르미와 같은 다른 평론가들은 그의 후기 작품이 제프리 바첸의 획기적인 논문 "일상적 사진술"에서 대중화된 일반적인 미학인 "일상적" 스타일을 가지고 있다고 묘사했다.[27]
5. 유산 및 평가
대공황 시기인 1935년부터 1936년까지 워커 에번스는 놀라운 생산성과 업적을 이루었다. 그는 농업안전청(FSA)에서 "정보 전문가"로 일하며 미국 남부의 모습을 사진으로 담았다.[11] 1935년 11월에는 펜실베이니아 베들레헴의 제철소와 묘지를 촬영했는데, 이 사진은 그의 대표작 중 하나로 꼽힌다.[12]
1936년 여름, 에번스는 작가 제임스 에이지와 함께 앨라배마주 헤일 카운티의 소작농 세 가족을 취재하여, 1941년 ''우리 이제 유명한 사람들을 칭찬하자''라는 책을 출간했다.[13] 이 책은 시골 빈곤의 현실을 생생하게 묘사하여 큰 반향을 일으켰지만, 비평가 자넷 맬컴은 에이지의 글과 에번스의 사진 사이에 모순이 존재한다고 지적했다.[14]
에번스가 촬영한 앨라배마 소작농 가족 사진은 대공황 시대의 빈곤을 상징하는 작품이 되었다. 이 사진들은 메트로폴리탄 미술관,[15][16] 휘트니 미술관[17], 스코틀랜드 국립 미술관[18] 등 주요 미술관에 전시되었다. 2005년, ''포춘''지는 이들 가족의 후손을 다시 방문하여 당시 에번스와 에이지의 취재에 대한 가족들의 복잡한 심경을 보도했다.[19]
1938년, 뉴욕 현대 미술관에서 ''워커 에번스: 미국 사진''이라는 전시회가 열렸는데, 이는 한 사진작가의 작품만을 다룬 미술관 최초의 전시회였다.[24] 같은 해 에번스는 뉴욕 지하철에서 코트에 카메라를 숨겨 사진을 찍었고, 이 사진들은 1966년 ''많은 사람이 불린다''라는 제목의 책으로 출판되었다. 1938년과 1939년에는 헬렌 레빗의 멘토로 활동하기도 했다. 에번스는 앙리 카르티에-브레송과 달리, 직접 암실에서 사진을 인화하는 경우는 드물었고, 대부분의 사진 인쇄를 감독하거나 지시하는 방식으로 작업했다.[20]
에번스는 1945년 ''Time''지의 작가가 되었고, 1965년까지 ''Fortune''의 편집자로 일했다.[21] 이후 예일 대학교 미술대학에서 사진을 가르쳤다. 1973년과 1974년에는 폴라로이드 SX-70(Polaroid SX-70) 즉석 카메라를 사용하여 마지막 작품을 남겼다.[23]
1971년 현대 미술관(MOMA)에서 그의 회고전이 열렸으며,[24] 1975년 코네티컷주 뉴헤이븐에서 사망했다.[28] 에번스의 유산은 메트로폴리탄 미술관에 넘겨졌으며,[30] 2000년에는 세인트루이스 명예의 거리에 헌액되었다.[32][33]
6. 컬렉션
| 미술관 | 위치 | 소장 작품 수 |
|---|---|---|
| 시카고 미술관 | 일리노이주 시카고 | |
| 조지 이스트맨 미술관 | 뉴욕주 로체스터 | |
| J. 폴 게티 미술관 | 캘리포니아주 로스앤젤레스 | 1338점 (2019년 1월 기준)[64] |
| 메트로폴리탄 미술관 | 뉴욕 | |
| 뉴욕 현대미술관 | 뉴욕 | 205점 (2019년 1월 기준)[66] |
| 휘트니 미술관 | 뉴욕 | 16점 (2019년 1월 기준)[67] |
| 빅토리아 국립미술관 | 호주 멜버른 | 36점 (2019년 4월 기준)[68] |
| 국제 사진 명예의 전당 | 미주리주 세인트루이스 | |
| 미국 미술 애디슨 갤러리 | 매사추세츠주 앤도버 | 142점 (2021년 6월 기준)[34] |
참조
[1]
웹사이트
http://www.metmuseum[...]
2008-03-14
[2]
서적
Walker Evans
Princeton University Press
[3]
뉴스
Walker Evans Dies; Artist With Camera
1975-04-11
[4]
뉴스
Walker Evans by James R. Mellow
https://www.nytimes.[...]
2014-04-03
[5]
서적
Walker Evans
The Museum of Modern Art
1979
[6]
서적
The Camera Viewed: Writings on Twentieth-Century Photography
E. P. Dutton
1979
[7]
웹사이트
Walker Evans in Ossining
http://www.ossining.[...]
Ossining.org
2012-10-26
[8]
문서
Walker Evans & Company
The Museum of Modern Art
2002
[9]
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