진 아서

1. 개요

진 아서는 1890년 뉴욕에서 태어난 미국의 배우로, 본명은 글래디스 조지아나 그린이다. 1923년 영화계에 데뷔하여 무성 영화와 B급 서부극에서 조역을 맡았으나, 토키 시대 이후 브로드웨이에서 연기력을 갈고 닦아 1930년대 후반 할리우드에서 인기 배우가 되었다. 프랭크 카프라 감독의 작품을 통해 도시적인 여성의 모습을 잘 소화했으며, 《미스터 디즈 씨, 시내에 가다》, 《미스터 스미스 워싱턴에 가다》 등에서 주연을 맡아 국제적인 스타덤에 올랐다. 1944년 은퇴 후 1953년 《셰인》에 출연하며 영화계에 복귀했고, 1991년 심부전으로 사망했다.

2. 초기 생애

진 아서(본명: 글래디스 조지아나 그린)는 1890년 10월 17일 뉴욕주 플래츠버그에서 허버트 시드니 그린과 요한나 아우구스타 넬슨 사이에서 태어났다. 그녀의 외조부모는 루터교 신자로 미국 남북 전쟁 이후 노르웨이에서 미국 서부로 이민을 왔으며, 부계 조상은 1600년대 후반 영국에서 로드아일랜드로 이주해 온 회중교회 신자였다. 1790년대에 네이서니얼 그린은 그의 증손자인 허버트 그린이 태어난 버몬트주 세인트앨번스 타운을 설립하는 데 도움을 주었다.

아서의 부모는 1890년 7월 7일 몬태나주 빌링스에서 결혼했고, 세 오빠인 도널드 허버트 그린, 로버트 브레이저 그린, 앨버트 시드니 그린은 서부에서 태어났다. 1897년경, 허버트는 가족과 함께 플래츠버그로 이사하여 클린턴 가에 있는 우드워드 스튜디오에서 사진사로 일했다. 요한나는 1898년 4월 1일에 사산된 쌍둥이를 낳았다.

이후 진 아서는 뉴욕주 새라낵레이크, 플로리다주 잭슨빌, 뉴욕주 스키넥터디 등 여러 곳을 옮겨 다니며 어린 시절을 보냈다. 1908년부터 1915년까지는 메인주 웨스트브룩에서 살았고, 1915년 뉴욕 워싱턴 하이츠에 정착하여 5번가에 있는 이라 L. 힐의 사진 스튜디오에서 일했다.

아서는 "가족 상황의 변화"로 인해 고등학교 3학년 때 중퇴하고, 제1차 세계 대전 중과 이후에 맨해튼 남부의 본드 스트리트에서 속기사로 일했다. 그녀의 아버지와 형제들은 징병에 등록되었으며, 오빠 앨버트는 제1차 세계 대전 중 겨자 가스 공격으로 인한 호흡기 부상으로 1926년에 사망했다.

3. 경력

뉴욕주플래츠버그 출생. 본명은 글래디스 조지아나 그린이다. 외조부모는 노르웨이 이민자였다.

뉴욕에서 모델로 활동하던 중 20세기 폭스에 발탁되어 1923년에 영화 데뷔를 했다. 그러나 좀처럼 두각을 나타내지 못하고 슬랩스틱 코미디나 B급 서부극에서 조역을 맡았다. 토키 이후 잠시 할리우드를 떠나 무대에서 연기력을 갈고 닦았고, 영화계로 돌아와 30년대 후반에는 인기 스타가 되었다. 도시적인 커리어우먼 역할을 잘 소화했으며, 특히 프랭크 카프라 감독 작품에서 그 개성을 발휘했다.

전후에는 활동 무대를 다시 무대로 옮겨 브로드웨이의 "피터 팬"(1950년)에서 성공을 거두었다. 영화 출연은 개척 농민의 아내 역을 연기한 『셰인』(1953년)이 마지막이었고, 그 후에는 텔레비전에서 활약했다. 1991년 6월 19일, 심부전으로 사망했다.

무성 영화 (1923-1928)

1920년대 초 뉴욕에서 상업 모델로 활동하던 중 폭스 영화사에 발탁되어 '진 아서'라는 예명으로 1923년 존 포드 감독의 무성 영화 카메오 커비(Cameo Kirby)에 출연하면서 영화계에 데뷔했다. 그녀의 예명은 잔 다르크와 아서 왕에서 따온 것이다. 아서는 플래퍼 이미지로 변신하여 비너스의 사원(The Temple of Venus)(1923)에서 첫 주연을 맡았지만, 연기력 부족으로 메리 필빈으로 교체되었다.

이후 계약 때문에 어쩔 수 없이 영화계에 남아 코미디 단편 영화에 출연했고, B급 서부 영화 제작사인 액션 픽처스 영화사에 들어가 2년 동안 20편이 넘는 서부 영화에 출연했다. 이 영화들은 2류 극장에서 상영되었지만, 아서는 주목받지 못했다. 1925년에는 버스터 키튼의 세븐 찬스(Seven Chances)에 단역으로 출연하기도 했다.

1927년 남편 사냥꾼들(Husband Hunters)에서 메이 부쉬와 함께 출연하여 주목받기 시작했고, 말굽(Horse Shoes)(1927)에서는 몬티 뱅크스와 낭만적인 연기를 선보여 호평을 받았다. 1928년에는 파라마운트 픽처스의 전신인 파머스 플레이어스-래스키(Famous Players–Lasky)에서 제작한 리처드 딕스 주연의 워밍 업(Warming Up)에 출연하여 호평을 받았다. 워밍 업은 파라마운트의 첫 유성 영화로, 아서는 야구 구단주의 딸을 연기했다. 스크린랜드(Screenland)는 아서를 "딕스 영화에서 출연했던 가장 매력적인 젊은 키세스 중 한 명"이라고 칭찬했다. 이 영화의 성공으로 아서는 파라마운트 픽처스와 3년 계약을 맺었다.

유성 영화 초기와 브로드웨이 (1929-1933)

1920년대 후반 토키의 부상과 함께, 아서는 유성 영화에 적응하려 하지 않았다. 유성 영화 열풍이 일시적인 현상이 아니라는 것을 깨달은 후, 그녀는 발성 코치 로이 포메로이와 훈련을 했다. 그녀의 독특하고 걸걸한 목소리는 – 1930년대 초 브로드웨이에서의 무대 훈련과 더불어 – 결국 그녀가 토키의 스타가 되는 데 도움이 되었지만, 처음에는 감독들이 그녀를 영화에 캐스팅하는 것을 막았다. 그녀의 첫 번째 유성 영화 데뷔는 윌리엄 파월과 루이스 브룩스와 함께 공동 출연한 The Canary Murder Case(1929)였다.

아서는 이 영화로 소수의 사람들에게만 인상을 주었고, 나중에 당시 그녀는 "매우 형편없는 여배우였으며 ... 개선을 간절히 원했지만 ... 진정한 훈련과 관련하여 경험이 부족했다"고 주장했다.

유성 영화 초창기에는 파라마운트는 경험이 풍부한 보컬과 인상적인 배경을 가진 브로드웨이 배우들과 계약을 맺기로 유명했다. 아서는 이 배우들에 속하지 않았고, 영화 산업에서 인정을 받기 위해 고군분투했다. 아이린 메이어 셀즈닉과의 관계에도 불구하고 떠오르는 파라마운트 임원 데이비드 O. 셀즈닉과의 개인적인 연루가 상당한 영향을 미쳤고, 그녀는 주목을 받게 되었고 1929년 WAMPAS 베이비 스타 중 한 명으로 선정되었다. Stairs of Sand(1929)라는 무성 B급 서부극에 출연한 후, 그녀는 The Mysterious Dr. Fu Manchu(1929)의 화려한 제작에서 여주인공을 맡아 호평을 받았다.

셀즈닉을 통해 아서는 초창기 유성 영화 The Saturday Night Kid(1929)에서 유명한 섹스 심벌 클라라 보우와 함께 "최고의 역할"을 받았다. 두 명의 여성 주연 중에서 아서가 "더 나은 역할"을 맡았다고 여겨졌고, 에드워드 서더랜드 감독은 "아서는 너무 훌륭해서 보우에게서 영화를 훔쳐가는 것을 막기 위해 계속 잘라내야 했다"고 주장했다. 아서는 나중에 보우와의 작업 경험을 칭찬했다. "[보우]는 정말 관대했고, 거만하거나 그런 것이 전혀 없었습니다. 그녀는 저에게 훌륭했습니다." 이 영화는 적당한 성공을 거두었고, 뉴욕 타임스는 이 영화가 "진 아서가 고양이 같은 여동생을 매우 능숙하게 연기하지 않았다면 단순히 평범했을 것이다"라고 썼다.

인기 배우 찰스 "버디" 로저스와 함께 출연한 Half way to Heaven(1929)에서 역할을 맡은 후(이 영화에 대해 버라이어티는 그녀가 더 많은 성적 매력을 얻는다면 그녀의 경력이 어디로 갈 수 있을 것이라고 평했다), 셀즈닉은 그녀를 Street of Chance(1930)에서 윌리엄 파월의 아내로 출연하도록 배정했다. 그녀는 이 영화의 감독인 존 크롬웰에게 인상을 주지 못했고, 크롬웰은 여배우에게 할리우드에서 성공하지 못할 것이니 뉴욕으로 돌아가라고 조언했다. 1930년까지 그녀와 셀즈닉의 관계는 끝났고, 파라마운트에서의 그녀의 경력은 쇠퇴했다. 일련의 "생기 없는 풋내기 역할"을 맡은 후, 그녀는 1930년 12월 파사데나 플레이하우스에서 10일 동안 상연된 Spring Song에서 조연으로 무대에 데뷔했다. 할리우드로 돌아온 아서는 자신의 경력이 악화되는 것을 보고, 그녀는 더 성공적인 여배우 메리 브라이언과 비교되는 것을 피하고 이미지를 개선하기 위해 머리를 금발로 염색했다. 그녀의 노력은 결실을 맺지 못했고, 파라마운트와의 3년 계약이 1931년 중반에 만료되었을 때, 그녀는 대공황으로 인한 재정적 어려움으로 인해 결정되었다는 파라마운트의 발표와 함께 해고되었다.

|thumb|에릭 린덴과 함께, 메리 홈즈의 과거(1933)
1931년 말, 아서는 브로드웨이 연극 에이전트가 아서를 리시스트라테의 각색에 캐스팅하여 1932년 1월 24일 리비에라 극장에서 개막한 뉴욕으로 돌아왔다. 몇 달 후, 그녀는 도로시 기시와 오스굿 퍼킨스와 함께 출연한 외교 문제로 브로드웨이에 데뷔했다. 비록 이 연극은 성공을 거두지 못하고 23번의 공연 후 막을 내렸지만, 평론가들은 무대에서의 그녀의 연기에 깊은 인상을 받았다. 그녀는 이어서 1932년 9월 8일 브로드허스트 극장에서 개막한 머리를 되찾은 남자에서 여주인공 역할을 맡았지만, 아서에 대한 평가는 대부분 엇갈렸고, 연극에 대한 부정적인 평가는 제작이 빠르게 중단되는 결과를 낳았다. 아서는 휴가를 보내기 위해 캘리포니아로 돌아갔고, 2년 만에 출연한 영화인 RKO 픽처스의 영화 메리 홈즈의 과거(1933)에 출연했다.

브로드웨이로 돌아온 아서는 별다른 주목을 받지 못한 작은 연극들에 계속 출연했다. 그러나 평론가들은 그녀의 연기에 대한 호평을 이어갔다. 이 시기에 아서는 처음으로 연기 기술에 대한 자신감을 키웠다고 볼 수 있다. 할리우드의 영화와 뉴욕의 연극의 차이점에 대해 아서는 다음과 같이 언급했다.


1933년 10월부터 12월까지 공연된 막이 올라는 아서가 중심 인물로 등장한 그녀의 첫 번째 브로드웨이 연극이었다. 개선된 이력서를 바탕으로 그녀는 1933년 말 할리우드로 돌아와 여러 계약 제안을 거절했고, 마침내 컬럼비아 픽처스의 임원과의 면담 요청을 받았다.

컬럼비아 픽처스와 전성기 (1934-1944)

진 아서는 1934년 컬럼비아 픽처스와 5년 계약을 맺고, 《소용돌이》, 《디펜스 레스트》 등의 영화에 출연하며 잭 홀트와 좋은 호흡을 보여주며 인지도를 높였다. 1935년에는 《온 마을이 말한다》에서 에드워드 G. 로빈슨과 함께 출연, 처음으로 터프하면서도 따뜻한 마음을 가진 직장 여성 역할을 맡아 호평을 받았다. 이 역할은 이후 그녀의 대표적인 이미지가 되었다.

1936년 프랭크 카프라 감독의 《미스터 디즈 씨, 시내에 가다》에 출연하여 국제적인 스타덤에 올랐다. 이 영화에서 시골뜨기 백만장자와 사랑에 빠지는 강인한 신문 기자 역을 맡아 호평을 받았으며, 이 작품을 통해 그녀는 11만 9천 달러를 벌었는데, 이는 당시 미국 대통령과 야구 스타 루 게릭의 수입을 합한 것보다 많은 금액이었다. 그러나, 명성과 함께 언론의 관심도 따라왔는데, 아서는 이를 매우 싫어했다. 그녀는 할리우드의 공식 파티와 같은 사교 모임에 참석하지 않았고, 인터뷰를 해야 할 때는 어려움을 겪었다. 그녀는 은둔 생활로도 유명했던 미국의 그레타 가르보로 불렸다.

이후 게리 쿠퍼와 세실 B. 드밀의 《플레인스맨》 (1936)에서 재난 제인역을 맟아, 그녀가 가장 좋아하는 역할이라고 애기를 하기도 하였다. 그리고, 미첼 라이젠의 스크루볼 코미디 이지 리빙 (1937)에서 레이 밀랜드와 함께 일하는 여성 역할을 연기했다. 그리고, 카프라의 유 캔트 테이크 잇 위드 유 (1938)에 출연하여 제임스 스튜어트와 팀을 이루었다. 이 영화는 아카데미 작품상을 수상했고, 아서가 1순위로 이름을 올렸다.
아서는 프랭크 카프라 감독과 스튜어트와 다시 만나 미스터 스미스 워싱턴에 가다 (1939)에 출연했으며, 아서는 다시 한번 직장 여성 역할을 맡았는데, 이번에는 순진한 미스터 스미스에게 워싱턴 D.C.의 방식을 가르치는 역할이었다.

제2차 세계 대전 중에는 하워드 혹스의 오직 천사만이 날개를 갖는다 (1939, 캐리 그랜트와 함께), 조지 스티븐스가 감독한 더 토크 오브 더 타운 (1942, 아서의 두 명의 남자 주인공인 캐리 그랜트와 로널드 콜먼이 처음이자 마지막으로 함께 작업), 그리고 다시 스티븐스와 함께 더 모어 더 메리어 (1943)에서 정부 서기로 출연하는 등 영화에 계속 출연했으며, 이 영화로 아서는 아카데미 여우주연상 후보에 올랐다. 스티븐스는 그녀를 "스크린이 지금까지 본 가장 위대한 코미디언 중 한 명"이라고 칭찬했고, 카프라는 그녀를 "내가 가장 좋아하는 배우"라고 칭찬했다.

은퇴와 복귀 (1944-1991)

진 아서는 1944년 컬럼비아 픽처스와의 계약이 만료되면서 은퇴를 선언했다. 당시 그녀는 스튜디오 거리를 뛰어다니며 "자유다, 자유야!"라고 외쳤다고 한다. 이후 몇 년 동안 대부분의 영화 출연 제안을 거절했지만, 예외적으로 빌리 와일더 감독의 영화 잃어버린 주말(1948)에서 마를레네 디트리히와 경쟁하는 국회의원 역할을 맡았고, 1953년에는 고전 서부극 셰인에서 정착민의 아내로 출연했다. 셰인은 그녀의 마지막 영화이자 유일한 컬러 영화였다.

아서는 은퇴 후 연극 무대에서 간헐적으로 활동했지만, 대중 앞에 서는 것에 대한 불안감과 불편함으로 인해 어려움을 겪었다. 프랭크 카프라 감독은 그녀가 장면 사이마다 분장실에서 토했지만, 매번 완벽한 연기를 선보였다고 회고했다. 존 올러의 전기 진 아서: 아무도 몰랐던 배우(1997)에 따르면, 아서는 일종의 무대 공포증을 겪었으며, 이는 정신 신체 질환으로 이어지기도 했다. 1945년 가슨 카닌의 연극 본 예스터데이에 캐스팅되었으나, 신경과 불안감으로 인해 브로드웨이 진출 직전에 하차했고, 주디 할리데이가 그 역할을 대신 맡게 되었다.

1950년, 아서는 레너드 번스타인의 피터 팬 각색 작품에서 피터 팬 역을 맡아 브로드웨이에서 큰 성공을 거두었다. 1954년에는 조지 버나드 쇼의 성녀 잔에서 잔 다르크 역을 맡았지만, 신경쇠약과 연출가와의 갈등으로 하차했다.

셰인 이후 11년간 은퇴했던 아서는 1965년 텔레비전 드라마 건스모크의 에피소드 "목요일의 아이"에 출연하며 복귀했다. 1966년에는 자신의 이름을 딴 텔레비전 시트콤 진 아서 쇼에서 변호사 패트리샤 마셜 역을 맡았으나, 12개의 에피소드만 방영된 후 시즌 중반에 취소되었다.

1967년, 아서는 연극 스테파니 블레이크의 프리킹 아웃에서 히피 그룹과 어울리는 중서부 출신 노처녀 역할로 브로드웨이에 돌아왔지만, 이 작품은 프리뷰 기간 동안 아서의 출연 거부로 인해 결국 폐쇄되는 재앙적인 결과를 맞았다.

이후 아서는 바사 칼리지와 노스캐롤라이나 예술학교에서 연기를 가르쳤다. 1973년, 노스캐롤라이나에서 이웃의 개를 학대로부터 보호하려다 체포되어 투옥되는 사건이 발생하기도 했다. 평생 동물 애호가였던 그녀는 사람보다 동물을 더 신뢰한다고 말했다.

1975년 10월의 첫 번째 월요일'' 공연 이후 은퇴한 아서는 캘리포니아주 카멜-바이-더-씨의 카멜 포인트에 있는 해안가 저택에서 여생을 보냈다. 그녀는 인터뷰를 극도로 꺼렸으며, 한때 인터뷰를 하느니 차라리 목을 베는 편이 낫다고 말한 것으로 유명하다.

아서는 민주당 지지자였으며, 1952년 미국 대통령 선거에서 애들레이 스티븐슨을, 1960년에는 존 F. 케네디를 지지했다. 1991년 6월 19일, 심부전으로 사망했다.

3.1. 무성 영화 (1923-1928)

1920년대 초 뉴욕에서 상업 모델로 활동하던 중 폭스 영화사에 발탁되어 '진 아서'라는 예명으로 1923년 존 포드 감독의 무성 영화 카메오 커비(Cameo Kirby)에 출연하면서 영화계에 데뷔했다. 그녀의 예명은 잔 다르크와 아서 왕에서 따온 것이다. 아서는 플래퍼 이미지로 변신하여 비너스의 사원(The Temple of Venus)(1923)에서 첫 주연을 맡았지만, 연기력 부족으로 메리 필빈으로 교체되었다.

이후 계약 때문에 어쩔 수 없이 영화계에 남아 코미디 단편 영화에 출연했고, B급 서부 영화 제작사인 액션 픽처스 영화사에 들어가 2년 동안 20편이 넘는 서부 영화에 출연했다. 이 영화들은 2류 극장에서 상영되었지만, 아서는 주목받지 못했다. 1925년에는 버스터 키튼의 세븐 찬스(Seven Chances)에 단역으로 출연하기도 했다.

1927년 남편 사냥꾼들(Husband Hunters)에서 메이 부쉬와 함께 출연하여 주목받기 시작했고, 말굽(Horse Shoes)(1927)에서는 몬티 뱅크스와 낭만적인 연기를 선보여 호평을 받았다. 1928년에는 파라마운트 픽처스의 전신인 파머스 플레이어스-래스키(Famous Players–Lasky)에서 제작한 리처드 딕스 주연의 워밍 업(Warming Up)에 출연하여 호평을 받았다. 워밍 업은 파라마운트의 첫 유성 영화로, 아서는 야구 구단주의 딸을 연기했다. 스크린랜드(Screenland)는 아서를 "딕스 영화에서 출연했던 가장 매력적인 젊은 키세스 중 한 명"이라고 칭찬했다. 이 영화의 성공으로 아서는 파라마운트 픽처스와 3년 계약을 맺었다.

3.2. 유성 영화 초기와 브로드웨이 (1929-1933)

1920년대 후반 토키의 부상과 함께, 아서는 유성 영화에 적응하려 하지 않았다. 유성 영화 열풍이 일시적인 현상이 아니라는 것을 깨달은 후, 그녀는 발성 코치 로이 포메로이와 훈련을 했다. 그녀의 독특하고 걸걸한 목소리는 – 1930년대 초 브로드웨이에서의 무대 훈련과 더불어 – 결국 그녀가 토키의 스타가 되는 데 도움이 되었지만, 처음에는 감독들이 그녀를 영화에 캐스팅하는 것을 막았다. 그녀의 첫 번째 유성 영화 데뷔는 윌리엄 파월과 루이스 브룩스와 함께 공동 출연한 The Canary Murder Case(1929)였다.

아서는 이 영화로 소수의 사람들에게만 인상을 주었고, 나중에 당시 그녀는 "매우 형편없는 여배우였으며 ... 개선을 간절히 원했지만 ... 진정한 훈련과 관련하여 경험이 부족했다"고 주장했다.

유성 영화 초창기에는 파라마운트는 경험이 풍부한 보컬과 인상적인 배경을 가진 브로드웨이 배우들과 계약을 맺기로 유명했다. 아서는 이 배우들에 속하지 않았고, 영화 산업에서 인정을 받기 위해 고군분투했다. 아이린 메이어 셀즈닉과의 관계에도 불구하고 떠오르는 파라마운트 임원 데이비드 O. 셀즈닉과의 개인적인 연루가 상당한 영향을 미쳤고, 그녀는 주목을 받게 되었고 1929년 WAMPAS 베이비 스타 중 한 명으로 선정되었다. Stairs of Sand(1929)라는 무성 B급 서부극에 출연한 후, 그녀는 The Mysterious Dr. Fu Manchu(1929)의 화려한 제작에서 여주인공을 맡아 호평을 받았다.

셀즈닉을 통해 아서는 초창기 유성 영화 The Saturday Night Kid(1929)에서 유명한 섹스 심벌 클라라 보우와 함께 "최고의 역할"을 받았다. 두 명의 여성 주연 중에서 아서가 "더 나은 역할"을 맡았다고 여겨졌고, 에드워드 서더랜드 감독은 "아서는 너무 훌륭해서 보우에게서 영화를 훔쳐가는 것을 막기 위해 계속 잘라내야 했다"고 주장했다. 아서는 나중에 보우와의 작업 경험을 칭찬했다. "[보우]는 정말 관대했고, 거만하거나 그런 것이 전혀 없었습니다. 그녀는 저에게 훌륭했습니다." 이 영화는 적당한 성공을 거두었고, 뉴욕 타임스는 이 영화가 "진 아서가 고양이 같은 여동생을 매우 능숙하게 연기하지 않았다면 단순히 평범했을 것이다"라고 썼다.

인기 배우 찰스 "버디" 로저스와 함께 출연한 Half way to Heaven(1929)에서 역할을 맡은 후(이 영화에 대해 버라이어티는 그녀가 더 많은 성적 매력을 얻는다면 그녀의 경력이 어디로 갈 수 있을 것이라고 평했다), 셀즈닉은 그녀를 Street of Chance(1930)에서 윌리엄 파월의 아내로 출연하도록 배정했다. 그녀는 이 영화의 감독인 존 크롬웰에게 인상을 주지 못했고, 크롬웰은 여배우에게 할리우드에서 성공하지 못할 것이니 뉴욕으로 돌아가라고 조언했다. 1930년까지 그녀와 셀즈닉의 관계는 끝났고, 파라마운트에서의 그녀의 경력은 쇠퇴했다. 일련의 "생기 없는 풋내기 역할"을 맡은 후, 그녀는 1930년 12월 파사데나 플레이하우스에서 10일 동안 상연된 Spring Song에서 조연으로 무대에 데뷔했다. 할리우드로 돌아온 아서는 자신의 경력이 악화되는 것을 보고, 그녀는 더 성공적인 여배우 메리 브라이언과 비교되는 것을 피하고 이미지를 개선하기 위해 머리를 금발로 염색했다. 그녀의 노력은 결실을 맺지 못했고, 파라마운트와의 3년 계약이 1931년 중반에 만료되었을 때, 그녀는 대공황으로 인한 재정적 어려움으로 인해 결정되었다는 파라마운트의 발표와 함께 해고되었다.

|thumb|에릭 린덴과 함께, 메리 홈즈의 과거(1933)
1931년 말, 아서는 브로드웨이 연극 에이전트가 아서를 리시스트라테의 각색에 캐스팅하여 1932년 1월 24일 리비에라 극장에서 개막한 뉴욕으로 돌아왔다. 몇 달 후, 그녀는 도로시 기시와 오스굿 퍼킨스와 함께 출연한 외교 문제로 브로드웨이에 데뷔했다. 비록 이 연극은 성공을 거두지 못하고 23번의 공연 후 막을 내렸지만, 평론가들은 무대에서의 그녀의 연기에 깊은 인상을 받았다. 그녀는 이어서 1932년 9월 8일 브로드허스트 극장에서 개막한 머리를 되찾은 남자에서 여주인공 역할을 맡았지만, 아서에 대한 평가는 대부분 엇갈렸고, 연극에 대한 부정적인 평가는 제작이 빠르게 중단되는 결과를 낳았다. 아서는 휴가를 보내기 위해 캘리포니아로 돌아갔고, 2년 만에 출연한 영화인 RKO 픽처스의 영화 메리 홈즈의 과거(1933)에 출연했다.

브로드웨이로 돌아온 아서는 별다른 주목을 받지 못한 작은 연극들에 계속 출연했다. 그러나 평론가들은 그녀의 연기에 대한 호평을 이어갔다. 이 시기에 아서는 처음으로 연기 기술에 대한 자신감을 키웠다고 볼 수 있다. 할리우드의 영화와 뉴욕의 연극의 차이점에 대해 아서는 다음과 같이 언급했다.


1933년 10월부터 12월까지 공연된 막이 올라''는 아서가 중심 인물로 등장한 그녀의 첫 번째 브로드웨이 연극이었다. 개선된 이력서를 바탕으로 그녀는 1933년 말 할리우드로 돌아와 여러 계약 제안을 거절했고, 마침내 컬럼비아 픽처스의 임원과의 면담 요청을 받았다.

3.3. 컬럼비아 픽처스와 전성기 (1934-1944)

진 아서는 1934년 컬럼비아 픽처스와 5년 계약을 맺고, 《소용돌이》, 《디펜스 레스트》 등의 영화에 출연하며 잭 홀트와 좋은 호흡을 보여주며 인지도를 높였다. 1935년에는 《온 마을이 말한다》에서 에드워드 G. 로빈슨과 함께 출연, 처음으로 터프하면서도 따뜻한 마음을 가진 직장 여성 역할을 맡아 호평을 받았다. 이 역할은 이후 그녀의 대표적인 이미지가 되었다.

1936년 프랭크 카프라 감독의 《미스터 디즈 씨, 시내에 가다》에 출연하여 국제적인 스타덤에 올랐다. 이 영화에서 시골뜨기 백만장자와 사랑에 빠지는 강인한 신문 기자 역을 맡아 호평을 받았으며, 이 작품을 통해 그녀는 11만 9천 달러를 벌었는데, 이는 당시 미국 대통령과 야구 스타 루 게릭의 수입을 합한 것보다 많은 금액이었다. 그러나, 명성과 함께 언론의 관심도 따라왔는데, 아서는 이를 매우 싫어했다. 그녀는 할리우드의 공식 파티와 같은 사교 모임에 참석하지 않았고, 인터뷰를 해야 할 때는 어려움을 겪었다. 그녀는 은둔 생활로도 유명했던 미국의 그레타 가르보로 불렸다.

이후 게리 쿠퍼와 세실 B. 드밀의 《플레인스맨》 (1936)에서 재난 제인역을 맟아, 그녀가 가장 좋아하는 역할이라고 애기를 하기도 하였다. 그리고, 미첼 라이젠의 스크루볼 코미디 이지 리빙 (1937)에서 레이 밀랜드와 함께 일하는 여성 역할을 연기했다. 그리고, 카프라의 유 캔트 테이크 잇 위드 유 (1938)에 출연하여 제임스 스튜어트와 팀을 이루었다. 이 영화는 아카데미 작품상을 수상했고, 아서가 1순위로 이름을 올렸다.
아서는 프랭크 카프라 감독과 스튜어트와 다시 만나 미스터 스미스 워싱턴에 가다 (1939)에 출연했으며, 아서는 다시 한번 직장 여성 역할을 맡았는데, 이번에는 순진한 미스터 스미스에게 워싱턴 D.C.의 방식을 가르치는 역할이었다.

제2차 세계 대전 중에는 하워드 혹스의 오직 천사만이 날개를 갖는다 (1939, 캐리 그랜트와 함께), 조지 스티븐스가 감독한 더 토크 오브 더 타운 (1942, 아서의 두 명의 남자 주인공인 캐리 그랜트와 로널드 콜먼이 처음이자 마지막으로 함께 작업), 그리고 다시 스티븐스와 함께 더 모어 더 메리어 (1943)에서 정부 서기로 출연하는 등 영화에 계속 출연했으며, 이 영화로 아서는 아카데미 여우주연상 후보에 올랐다. 스티븐스는 그녀를 "스크린이 지금까지 본 가장 위대한 코미디언 중 한 명"이라고 칭찬했고, 카프라는 그녀를 "내가 가장 좋아하는 배우"라고 칭찬했다.

3.4. 은퇴와 복귀 (1944-1991)

진 아서는 1944년 컬럼비아 픽처스와의 계약이 만료되면서 은퇴를 선언했다. 당시 그녀는 스튜디오 거리를 뛰어다니며 "자유다, 자유야!"라고 외쳤다고 한다. 이후 몇 년 동안 대부분의 영화 출연 제안을 거절했지만, 예외적으로 빌리 와일더 감독의 영화 잃어버린 주말(1948)에서 마를레네 디트리히와 경쟁하는 국회의원 역할을 맡았고, 1953년에는 고전 서부극 셰인에서 정착민의 아내로 출연했다. 셰인은 그녀의 마지막 영화이자 유일한 컬러 영화였다.

아서는 은퇴 후 연극 무대에서 간헐적으로 활동했지만, 대중 앞에 서는 것에 대한 불안감과 불편함으로 인해 어려움을 겪었다. 프랭크 카프라 감독은 그녀가 장면 사이마다 분장실에서 토했지만, 매번 완벽한 연기를 선보였다고 회고했다. 존 올러의 전기 진 아서: 아무도 몰랐던 배우(1997)에 따르면, 아서는 일종의 무대 공포증을 겪었으며, 이는 정신 신체 질환으로 이어지기도 했다. 1945년 가슨 카닌의 연극 본 예스터데이에 캐스팅되었으나, 신경과 불안감으로 인해 브로드웨이 진출 직전에 하차했고, 주디 할리데이가 그 역할을 대신 맡게 되었다.

1950년, 아서는 레너드 번스타인의 피터 팬 각색 작품에서 피터 팬 역을 맡아 브로드웨이에서 큰 성공을 거두었다. 1954년에는 조지 버나드 쇼의 성녀 잔에서 잔 다르크 역을 맡았지만, 신경쇠약과 연출가와의 갈등으로 하차했다.

셰인 이후 11년간 은퇴했던 아서는 1965년 텔레비전 드라마 건스모크의 에피소드 "목요일의 아이"에 출연하며 복귀했다. 1966년에는 자신의 이름을 딴 텔레비전 시트콤 진 아서 쇼에서 변호사 패트리샤 마셜 역을 맡았으나, 12개의 에피소드만 방영된 후 시즌 중반에 취소되었다.

1967년, 아서는 연극 스테파니 블레이크의 프리킹 아웃에서 히피 그룹과 어울리는 중서부 출신 노처녀 역할로 브로드웨이에 돌아왔지만, 이 작품은 프리뷰 기간 동안 아서의 출연 거부로 인해 결국 폐쇄되는 재앙적인 결과를 맞았다.

이후 아서는 바사 칼리지와 노스캐롤라이나 예술학교에서 연기를 가르쳤다. 1973년, 노스캐롤라이나에서 이웃의 개를 학대로부터 보호하려다 체포되어 투옥되는 사건이 발생하기도 했다. 평생 동물 애호가였던 그녀는 사람보다 동물을 더 신뢰한다고 말했다.

1975년 10월의 첫 번째 월요일 공연 이후 은퇴한 아서는 캘리포니아주 카멜-바이-더-씨의 카멜 포인트에 있는 해안가 저택에서 여생을 보냈다. 그녀는 인터뷰를 극도로 꺼렸으며, 한때 인터뷰를 하느니 차라리 목을 베는 편이 낫다고 말한 것으로 유명하다.

아서는 민주당 지지자였으며, 1952년 미국 대통령 선거에서 애들레이 스티븐슨을, 1960년에는 존 F. 케네디를 지지했다. 1991년 6월 19일, 심부전으로 사망했다.

4. 사생활

진 아서는 1928년 사진작가 줄리안 앵커와 결혼했으나 하루 만에 혼인 무효가 되었다. 1932년에는 프로듀서 프랭크 로스 주니어와 결혼했으나 1949년에 이혼했다. 두 번의 결혼 모두 자녀는 없었다.

아서는 캘리포니아주 카멜 바이 더 시에서 30년 동안 살았으며, 1991년 6월 19일, 심부전으로 90세의 나이로 사망했다. 장례식은 열리지 않았다. 그녀는 화장되었고, 유해는 캘리포니아주 포인트 로보스 해안에 뿌려졌다.

5. 출연 작품

상세한 내용은 진 아서 영화 목록 참고.

아서는 여러 영화에 주연으로 출연하였다. 1935년 《나는 선량하다》, 《남성 No. 1》, 《다이아몬드 짐》, 《심야의 대도시》, 《꿈의 가로수길》에 출연하였다. 1936년에는 《미스터 디즈 씨, 시내에 가다》, 《일대 이》, 《맨해튼 야화》, 《평원아》, 《그와 여비서》에 출연하였다. 1937년에는 《역사는 밤에 만들어진다》, 《이지 리빙》에 출연하였다. 1938년에는 《우리집의 낙원》에 출연하였다. 1939년 《콘돌》, 《스미스 씨, 워싱턴에 가다》에 출연하였다.

1940년 《애리조나》, 1942년 《토크 오브 더 타운》, 1943년 《유쾌한 룸메이트》, 《레이디 테익스 어 찬스》, 1948년 《이국의 정사》, 1953년 《셰인》에 출연하였다.

아서가 출연한 영화 중 주요 작품으로는 《항간의 화제》(1935), 《천금을 마다한 사나이》(1936), 《우리 집의 낙원》(1938), 《천사만이 날개를 가졌다》(1939), 《스미스씨 워싱턴에 가다》(1939), 《한 여자와 두 남자》(1943), 《셰인》(1953) 등이 있다.

5.1. 주요 영화

아서는 여러 영화에 주연으로 출연하였다. 1935년 《나는 선량하다》, 《남성 No. 1》, 《다이아몬드 짐》, 《심야의 대도시》, 《꿈의 가로수길》에 출연하였다. 1936년에는 《미스터 디즈 씨, 시내에 가다》, 《일대 이》, 《맨해튼 야화》, 《평원아》, 《그와 여비서》에 출연하였다. 1937년에는 《역사는 밤에 만들어진다》, 《이지 리빙》에 출연하였다. 1938년에는 《우리집의 낙원》에 출연하였다. 1939년 《콘돌》, 《스미스 씨, 워싱턴에 가다》에 출연하였다.

1940년 《애리조나》, 1942년 《토크 오브 더 타운》, 1943년 《유쾌한 룸메이트》, 《레이디 테익스 어 찬스》, 1948년 《이국의 정사》, 1953년 《셰인》에 출연하였다.

아서가 출연한 영화 중 주요 작품으로는 《항간의 화제》(1935), 《천금을 마다한 사나이》(1936), 《우리 집의 낙원》(1938), 《천사만이 날개를 가졌다》(1939), 《스미스씨 워싱턴에 가다》(1939), 《한 여자와 두 남자》(1943), 《셰인》(1953) 등이 있다.

5.2. 연극

진 아서는 1923년 《쾌걸 커비》를 시작으로 1953년 《셰인》까지 다양한 영화에 출연하였다. 1925년 《키튼의 세븐 찬스》에서는 크레딧에 이름을 올리지 못했다. 1927년에는 《행운의 말굽 소동기》, 《유약한 운동 요법》, 《억지로 하늘의 대통령》에 출연했다. 1928년에는 《야구왕》, 《나는 명선수》, 《아버지와 아들》에 출연했다. 1929년에는 《카나리아 살인 사건》, 《모래 언덕을 넘어》, 《푸 만추 박사의 비밀》, 《그린가의 참극》, 《사랑의 백화점》, 《절반의 천국》 등 여러 영화에 출연했다.

1930년대에도 활발한 활동을 이어갔다. 1930년 《목숨을 거는 남자》, 《젊은 날개》, 《파라마운트 온 퍼레이드》, 《속 푸 만추 박사의 비밀》, 《은린에 춤추다》에 출연했다. 1931년에는 《진 암흑가》, 《순진한 신랑》, 《침묵의 범죄》, 《동네 인기》에 출연했다. 1935년에는 《나는 선량하다》, 《남성 No. 1》, 《다이아몬드 짐》, 《심야의 대도시》, 《꿈의 가로수길》에 출연했다. 1936년에는 《미스터 디즈 씨, 시내에 가다》, 《일대 이》, 《맨해튼 야화》, 《평원아》, 《그와 여비서》에 출연했다. 1937년에는 《역사는 밤에 만들어진다》, 《이지 리빙》에 출연했다. 1938년에는 《우리집의 낙원》에, 1939년에는 《콘돌》, 《스미스 씨, 워싱턴에 가다》에 출연했다.

1940년에는 《애리조나》, 1942년에는 《토크 오브 더 타운》에 출연했다. 1943년에는 《유쾌한 룸메이트》로 아카데미 여우주연상 후보에 올랐으며, 같은 해 《레이디 테익스 어 찬스》에도 출연했다. 1948년에는 《이국의 정사》에 출연했다.

5.3. 텔레비전

진 아서는 다양한 텔레비전 프로그램에 출연하였다.

6. 유산

영화 산업에 기여한 공로로 진 아서는 할리우드 명예의 거리 6333 할리우드 대로에 별을 가지고 있다. 캘리포니아주 몬터레이에 있는 몬터레이 국제 연구소에는 그녀의 이름을 딴 진 아서 아트리움이 있다. 2014년에는 오클라호마 시티에 있는 국립 카우보이 & 서부 유산 박물관의 위대한 서부 배우 명예의 전당에 헌액되었다.

2015년, 뉴욕주 플래츠버그시는 그녀가 태어난 94 Oak Street 앞집에 기념 역사적 명판을 설치하여 "진 아서의 날"을 기념했고, 2019년에는 플래츠버그 시내 은행 뒤편에 아서의 대형 벽화가 공개되었다. 또한 뉴욕 주 퀸즈버리 I-87 (Northway) 18번 출구에 있는 Adirondacks Welcome Center에 "Adirondack Walk of Fame" 별로 헌정되었다.

그녀가 사망했을 때, 영화 평론가 찰스 챔플린은 로스앤젤레스 타임스에 다음과 같이 썼다.
"최소한 작은 마을의 한 십 대에게(하지만 우리 모두가 그랬을 것이라고 확신한다), 진 아서는 이상적인 여성은 아름다움뿐만 아니라 정신으로도 판단될 수 있으며, 그래야 한다는 것을 강력하게 시사했다 … 친구이자 상담자로서, 그리고 당신이 구애하고 열광하는 사람, 진정한 아름다움이 외면이 아닌 내면에 있는 사람으로서의 여성에 대한 개념은 우리가 진 아서를 보면서 완전히 현실이 되었다."