팔로마 페드레로

1. 개요

팔로마 페드레로는 1957년 마드리드 출신의 스페인 배우, 연출가, 작가, 교수, 칼럼니스트이다. 마드리드 콤플루텐세 대학교에서 사회학을 전공하고 연극계에서 활동하며, 배우, 연출가, 작가 등 다방면으로 활동했다. 1985년 연출 데뷔 후, 작품들은 여러 언어로 번역되어 유럽, 중남미, 아프리카 등에서 공연되었다. 1987년에는 '인비에르노 데 루나 알레그레'로 티르소 데 몰리나 상을 수상했다. 그녀의 희곡은 젠더 역할, 개인의 자유 등 정체성 문제를 탐구하며, 네오리얼리즘을 기반으로 포스트모던 사회를 다룬다.

2. 생애

팔로마 페드레로는 1957년 마드리드에서 태어나 마드리드 콤플루텐세 대학교에서 사회학을 전공했다. 프란시스코 프랑코 사망(1975년) 이후 마드리드 연극계 재건에 참여하여 극단 카치바체(Cachivache)의 일원이 되었다. 그녀의 첫 연극 작품인 라우렌의 부름(La llamada de Lauren)은 1985년에 상연되었으며, 이 작품에서 로사 역을 맡기도 했다.

이후 텔레비전과 영화에도 출연하며 배우, 작가 및 연출가로 활동했다. 강연 및 에세이 집필도 활발하게 했다.

1983년 기예르모 에라스가 연출한 <연극의 중심부에서>에 배우로 출연했고, 1987~1988년에는 '자연선택' 극단의 <행위>에 출연했다. 1985년에는 직접 쓴 <라우렌의 부름>에서 로사 역을 맡았다. 같은 해 <개인 수령증> 연출을 맡으며 연출가로도 활동하기 시작했다.

≪엘 문도≫, ≪ABC≫를 거쳐 ≪라 하손≫의 칼럼니스트로 활동했고, '파시피코 에스쿠엘라 데 기온'에서 연기와 연출을 가르쳤다. '하늘에서 떨어진 사람들'이라는 NGO 극단을 통해 소외된 사람들과 연극을 올리기도 했다. 그녀의 작품은 유럽, 중남미, 아프리카에서 다양한 언어로 공연되었다. 1987년 인비에르노 데 루나 알레그레(Invierno de luna alegre)로 티르소 데 몰리나 상을 수상했다.

2.1. 초기 생애 및 교육

팔로마 페드레로는 1957년 7월 3일 마드리드에서 태어났다. 마드리드 콤플루텐세 대학교에서 사회학을 전공했다. 술레마 카츠, 도미니크 데 파시오, 존 스트라스버그, 마르틴 아드헤미안, 알베르토 바이너에게서 연기와 연극 연출을 배웠고, 헤수스 알라드렌에게서 발성법을, 헤수스 캄포스와 페르민 카발에게서 연극 구성을 배웠다.

청소년 시기부터 연극에 관심이 많아 학교에서 연기 생활을 했으며, 1978년부터 1981년까지 ‘카치바체’라는 독립극단에서 극작 활동과 배우 활동을 했다. ‘카치바체’ 극단에서는 주로 젊은 세대가 관심을 가질 만한 길거리 공연과 아동극을 통해 다양한 실험을 시도했다. 프란시스코 프랑코 사망 이후 마드리드 연극계 재건에 참여했다.

2.2. 초기 경력: 극단 활동

마드리드 콤플루텐세 대학교에서 사회학을 전공하고, 프란시스코 프랑코 사망 이후 마드리드 연극계 재건에 참여하여 '카치바체'(Cachivache)라는 독립극단을 창단했다. 1978년부터 1981년까지 이 극단에서 극작 활동과 배우로 활동했다. '카치바체'는 주로 젊은 세대가 관심을 가질 만한 길거리 공연과 아동극을 통해 다양한 실험을 시도했다. 1985년에는 알베르토 바이너가 연출하고 작가가 직접 쓴 ＜라우렌의 부름(La llamada de Lauren)＞에 로사 역으로 출연하기도 했다.

2.3. 작가, 연출가, 그리고 기타 활동

마드리드 콤플루텐세 대학교에서 사회학을 전공한 팔로마 페드레로는 술레마 카츠, 도미니크 데 파시오, 존 스트라스버그, 마르틴 아드헤미안, 알베르토 바이너 등 국제적인 석학들에게서 연기와 연극 연출을 배웠고, 헤수스 알라드렌에게서 발성법을, 헤수스 캄포스와 페르민 카발에게서 연극 구성을 배웠다. 청소년 시기부터 연극에 관심이 많아 학교에서 연기 생활을 했으며, 1978년부터 1981년까지 ‘카치바체’라는 독립극단을 창단해 극작 활동과 배우 활동을 했다. ‘카치바체’ 극단에서는 주로 젊은 세대가 관심을 가질 만한 길거리 공연과 아동극을 통해 다양한 실험을 시도했다. 1983년 기예르모 에라스가 연출한 ＜연극의 중심부에서＞에 배우로 출연했으며, 1987∼1988년에는 ‘자연선택’이라는 극단에서 공연한 ＜행위＞에 배우로 출연했다. 1985년에는 알베르토 바이너가 연출하고 작가가 직접 쓴 ＜라우렌의 부름＞에 로사 역으로 출연하기도 했다.

텔레비전과 영화에도 출연하며 배우로 활동하던 팔로마 페드레로는 1985년에 쓴 ＜개인 수령증＞ 연출을 맡으며 연출가로서도 활동을 시작한다. 스페인의 주요 신문인 ≪엘 문도≫와 ≪ABC≫에서 칼럼니스트로 활동하던 작가는 현재 ≪라 하손≫의 칼럼니스트로 활동하면서 연극예술학교인 ‘파시피코 에스쿠엘라 데 기온’의 교수로 연기와 연출을 가르치고 있다. 또한 ‘하늘에서 떨어진 사람들’이란 NGO 극단을 만들어 사회에서 소외된 사람들과 함께 연극을 올리고 있다. 팔로마 페드레로는 배우, 연출가, 작가, 교수, 칼럼니스트로서 전방위 예술 활동을 펼치고 있으며, 그녀의 작품들은 프랑스어, 영어, 독일어는 물론 포르투갈어, 폴란드어, 카탈루냐어, 이탈리아어, 슬로바키아어로 번역되어 유럽과 중남미, 아프리카에서도 공연되었다.

3. 작품 세계

팔로마 페드레로는 주로 짧은 희곡을 통해 젠더 역할, 개인 자유 등 정체성 문제를 탐구하며, 포스트모던 사회를 네오리얼리즘 모델에 기반하여 묘사한다. 그녀의 작품은 단순한 구성과 일상적인 배경을 특징으로 하며, 현실적인 미학을 추구한다.

3.1. 주제와 특징

페드레로의 희곡은 대부분 짧은 퀴 quasi-코미디로, 젠더 역할의 전복, 개인 자유의 본질과 같은 정체성의 문제를 탐구하며, 포스트모던 사회를 네오리얼리즘 모델을 기반으로 한다.

그녀의 전형적인 줄거리는 단순하게 구성되어 있으며 (많은 작품은 단 하나의 장면만을 가지고 있다) 시간적 범위는 거의 확장되지 않는다. 극화된 장면은 일상생활의 장면이며 등장인물은 비교적 친숙하다. 페드레로는 그녀의 모노그래프 Sobre mi teatro에서 "어떤 경우에는 내 경험에서, 다른 경우에는 관찰에서 비롯된 이야기"라고 썼다. 이 간결하고 극도로 집중된 글쓰기 스타일과 현실적인 줄거리 처리는 Noches de amor efímero를 구성하는 일련의 단막극에서 잘 드러난다. 각 작품은 한 남성과 여성이 만나 밤에 짧게 조우하여 삶이 근본적으로 변화하는 과정을 극화한다. 액션은 각 극이 무대에 올려지는 몇 분 동안 실제 시간으로 진행된다.

페드레로의 배경은 일상적인 장소로, 주로 도시이며 항상 친숙하다. 예를 들어, La llamada de Lauren의 아파트, Solos esta noche의 지하철 철도역, 또는 La noche que ilumina의 공원 등이 있다. 페드레로는 "나는 일반적으로 단순한 설정을 찾는다"고 썼으며, "나는 거리, 공원, 바, 지하철, 호텔 객실, 역을 좋아한다... 복잡한 장치나 부속품이 필요하지 않은 극적인 설정"이라고 덧붙였다. 비록 설정이 각 극에서 중요한 상징적 영향을 미치는 경우가 많지만 (예를 들어, La llamada de Lauren의 아파트의 좁고 제한된 공간은 바깥 거리에서 진행되는 카니발의 자유와 극명한 대조를 이룬다), 현실주의적인 미학으로 처리된다.

3.2. 작품 배경

페드레로의 희곡은 대부분 짧은 퀴 quasi-코미디로, 젠더 역할의 전복, 개인 자유의 본질과 같은 정체성의 문제를 탐구하며, 포스트모던 사회를 네오리얼리즘 모델을 기반으로 한다. 그녀의 전형적인 줄거리는 단순하게 구성되어 있으며 시간적 범위는 거의 확장되지 않는다. 극화된 장면은 일상생활의 장면이며 등장인물은 비교적 친숙하다. 페드레로는 그녀의 모노그래프 Sobre mi teatro에서 "어떤 경우에는 내 경험에서, 다른 경우에는 관찰에서 비롯된 이야기"라고 썼다.

페드레로의 배경은 일상적인 장소로, 주로 도시이며 항상 친숙하다. 예를 들어, La llamada de Lauren의 아파트, Solos esta noche의 지하철 철도역, La noche que ilumina의 공원 등이 있다. 페드레로는 "나는 일반적으로 단순한 설정을 찾는다"고 썼으며, "나는 거리, 공원, 바, 지하철, 호텔 객실, 역을 좋아한다... 복잡한 장치나 부속품이 필요하지 않은 극적인 설정"이라고 덧붙였다. 비록 설정이 각 극에서 중요한 상징적 영향을 미치는 경우가 많지만 (예를 들어, La llamada de Lauren의 아파트의 좁고 제한된 공간은 바깥 거리에서 진행되는 카니발의 자유와 극명한 대조를 이룬다), 현실주의적인 미학으로 처리된다.

3.3. 주요 작품 목록

* 로렌의 부름(La llamada de Lauren) (1984)
* 개인적인 보호(Resguardo personal) (1985)
* 기쁜 달의 겨울(Invierno de luna alegre) (1985)
* 늑대의 키스(Besos de lobo) (1986)
* [http://www.rci.rutgers.edu/~estrplay/play6.htm 8월의 색](El color de agosto) (1987)
* 마법의 딸기(Las fresas mágicas) (1988)
* 노란 섬(La isla amarilla) (1988)
* 덧없는 사랑의 밤(Noches de amor efímero) (1989)
* 어떤 별(Una estrella) (1990)
* 밤에서 새벽까지(De la noche al alba) (1992)
* 곡예사의 숨결(Aliento de equilibrista) (1993)
* 손잡이(El pasamanos) (1994)
* 사랑에 미치다(Locas de amar) (1994)
* 빛나는 밤(La noche que ilumina) (1995)
* [http://www.caoseditorial.com/libros/ficha.asp?lg=en&id=12 검은 시선의 강아지들](Cachorros de negro mirar) (1995)