피아노 소나타 5번 (베토벤)
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1. 개요
베토벤의 피아노 소나타 5번은 다단조로 구성된 작품으로, 세 개의 악장으로 이루어져 있다. 1악장은 소나타 형식으로, 강렬한 시작과 부드러운 구절의 대조가 특징이다. 2악장은 전개부가 생략된 소나타 형식의 아다지오로, 아름다운 선율과 풍부한 정감을 담고 있다. 마지막 3악장은 소나타 형식의 프레스티시모로, 짧지만 독창적인 구성을 보여준다.
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| 피아노 소나타 5번 (베토벤) | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 부제 | 해당 없음 |
| 작곡가 | 루트비히 판 베토벤 |
| 종류 | 피아노 소나타 |
 | |
| 조성 | 다단조 |
| 작품 번호 | Op. 10-1 |
| 헌정 | 안나 마가렛 폰 브로우네 백작부인 |
| 작곡 시기 | 1795년–97년경 |
| 출판일 | 1798년 |
| 악장 | 3 |
| 악기 편성 | 해당 없음 |
| 악장 구성 | |
| 1악장 | Allegro molto e con brio, 다단조 |
| 2악장 | Adagio molto, 내림가장조 |
| 3악장 | Finale. Prestissimo, 다단조 |
2. 악장 구성
작품은 총 세 개의 악장으로 구성되어 있으며, 전체 연주 시간은 약 18분이다.
I. '알레그로 몰토 에 콘 브리오' (Allegro molto e con brio) 다단조
II. '아다지오 몰토' (Adagio molto) 내림가장조
III. '피날레: 프레스티시모' (Finale: Prestissimo) 다단조
작품 10에 속하는 세 개의 피아노 소나타(5번, 6번, 7번)의 정확한 작곡 연도는 밝혀지지 않았으나, 구스타프 노테봄의 연구에 따르면 1796년부터 1798년 사이에 쓰여진 것으로 추정된다. 특히 이 5번 소나타의 제1악장과 제2악장은 1796년 유럽 연주 여행 이전에 작곡되었을 가능성이 있다[5]. 베토벤은 처음에 스케르초나 미뉴에트 악장을 포함하는 4악장 구성을 구상했으나 최종적으로 이를 폐기하고[5], 그의 번호 붙은 피아노 소나타 중에서는 처음으로 3악장 구성을 채택했다[6]. 이를 통해 전통적인 빈 악파의 4악장 형식에서 벗어나 작품의 집중도와 내용의 응축성을 높였으며[7], 간결하면서도 충실한 내용을 담아내는 데 성공했다.
초판은 작품 10의 세 소나타를 묶어 1798년 빈의 에더 출판사에서 출판되었다. 세 곡 모두 베토벤의 열렬한 후원자였던 브라우네 백작 부인 안나 마르가레테에게 헌정되었다. 그녀는 작품 10 외에도 '브라니츠키 주제에 의한 변주곡' WoO.71 등 다른 작품들도 헌정받았으나[8], 1803년 5월 13일에 세상을 떠났다. 베토벤은 그녀의 죽음을 애도하며 겔레르트의 시에 의한 6개의 가곡 작품 48(1803년)을 그녀의 남편인 브라우네 백작에게 헌정했다[9].
2. 1. 제1악장: 알레그로 몰토 에 콘 브리오 (Allegro molto e con brio)
알레그로 몰토 e 콘 브리오, 3/4박자, 다단조, 소나타 형식이다.소나타 형식의 제1악장은 강렬하게 시작하며, 강하고 부드러운 구절들이 대조를 이룬다. 주제는 상승하는 아르페지오와 점 리듬 모두에서 굴곡진 형태를 갖는다. 이 악장은 강하게 강조되는 마디와 약하게 강조되는 마디가 번갈아 나타나지만, 베토벤은 점차적으로 그리고 미묘하게 강조점을 홀수 마디에서 짝수 마디로 전환한다.[2] 리듬의 싱코페이션 외에도, 이 악장은 짧고 단편적인 주제와 더 길고 서정적인 멜로디를 병치하여 극적이고 충동적인 효과를 높인다.[2][3]
제시부 (1–105마디)
- 제1주제 (1-30마디): 결연한 으뜸 화음에 이어지는 만하임 악파 풍의 상승 음형 및 응답 악구로 이루어진다[5]. 곳곳에 삽입되는 쉼표는 극적인 효과를 낸다[6].
- 전이부 (31-55마디): 1마디의 쉼표를 사이에 두고 4성으로 쓰였으며, 조용한 대조를 제공한다.
- 제2주제 (56-75마디): 알베르티 베이스 위에 나란한조인 내림마장조로 제시된다[5][6].
- 코데타 (76-105마디): 제2주제가 발전하여 포르티시모에 도달하면 제1주제의 붙임점 리듬이 등장하며[11], 이후 기세를 거두고 차분한 어조로 제시부를 마무리한다. 종결부는 제1주제와 부주제를 모두 인용한다.
발전부 (106–168마디)
제시부 반복 후, 제1주제를 다장조로 옮겨 전개부가 시작된다[6]. 이어서 내림바단조가 되어 새로운 소재가 도입된다[6]. 재전이부(158–167마디)를 거쳐 재현부로 이어진다.
재현부 (168–284마디)
제1주제에 이어지는 제2주제는 먼저 바장조로 재현되어 "잘못된 시작"을 보여준 후, 형식에 따라 으뜸조인 다단조로 전환되어 다시 연주된다. 재현부의 제2주제는 제시부보다 11마디 더 길게 확장된다. 필수적인 구조적 종결은 253마디에 나타난다.[4]
코다마지막에는 별도의 코다를 두지 않고, 최강음으로 으뜸 화음을 울리며 힘차게 마친다.
2. 2. 제2악장: 아다지오 몰토 (Adagio molto)
2/4 박자, 내림가장조, 전개부가 생략된 소나타 형식(소나티나 형식)이다.[2] 잔잔한 악상 속에 풍부한 정감이 담겨 있으며, 작곡가의 작품 중에서도 손꼽히는 매우 아름다운 완서악장으로 평가받는다.[5] 많은 장식이 있는 서정적인 아다지오이다.[2]악장은 악보 예 1의 제1 주제로 시작한다.
악보 예 1
\relative c' {
\new PianoStaff <<
\new Staff { \key aes \major \time 2/4 \tempo "Adagio molto."
<<
{
\override TextScript #'avoid-slur = #'inside
\override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
aes'4^\markup
\override #'(baseline-skip . 1) {
\halign #-4
\small \musicglyph #"scripts.turn"
}
( c8. bes16) aes4.( a8) bes4^\markup
\override #'(baseline-skip . 1) {
\halign #-6
\teeny \center-column {
\musicglyph #"scripts.turn"
\natural
}
}
( des8. c16) bes4.( b8)
c8.. aes32 es'8.. c32 f8.. des32
}
\\
{ c,,4 des c4. d8\rest es4 es8 aes! g4. e8\rest es4
>>
}
\new Dynamics {
s4\p s s2 s s s8\cresc s\! s4 s s\fp
}
\new Staff { \key aes \major \time 2/4 \clef bass
<<
{
\stemDown
\stemUp des'8[( bes aes c)]
}
\\
{
s2 s g4 aes
aes'4
}
>>
}
>>
}
제1주제가 변주되면 장식음으로 채색된 경과구가 된다. 에드빈 피셔는 이 부분과 바흐의 파르티타 6번 사이에 수사적 유사성이 있다고 보았다.[6] 제2 주제는 내림마장조로 제시되고(악보 예 2) 극히 섬세한 음표에 의해 변주된다.
악보 예 2
\relative c' {
\new PianoStaff <<
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key aes \major \time 2/4
\override TextScript #'avoid-slur = #'inside
\override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
d'4~
d8^\markup
\override #'(baseline-skip . 1) {
\halign #-4
\tiny \musicglyph #"scripts.turn"
}
( es16. f32) f8( es4 e8) f4~
f8^\markup
\override #'(baseline-skip . 1) {
\halign #-4
\teeny \center-column {
\musicglyph #"scripts.turn"
\natural
}
}
( g16. aes32) aes8( g16) r r4
}
\new Dynamics {
s4\pp s s2 s4 s8\< s16. s32\! s8\> s16\!
}
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key aes \major \time 2/4 \clef bass
<<
{ s2 s s4. g,,16.( f32) s2 }
\\
{
}
>>
}
>>
}
이어지는 악상은 부점음표로 제시되고 3연음표로 변주되어 고조된다.[11] 소나티나 형식이므로 발전부(전개부)는 없으며, 대신 으뜸음 조로 돌아가는 아르페지오로 연주되는 포르테시모의 딸림7화음(E♭7)이 한 마디만 울린 후[2] 즉시 재현부가 된다. 재현부에서는 두 주제가 변주된 형태로 다시 연주되며, 제1 주제를 소재로 하는 코다를 거쳐 조용히 닫힌다.[10] 코다는 첼로 독주를 모방한 형태로 점차 사라지다가 마지막 정격 종지로 끝난다.[2]
2. 3. 제3악장: 피날레 - 프레스티시모 (Finale - Prestissimo)
2/2 박자, 다단조, 소나타 형식이다. 템포는 프레스티시모(Prestissimo)로 매우 빠르다.매우 짧은 악장이지만 창의성이 돋보이며 알찬 내용을 담고 있다. 단독 악장으로 채택되지 않은 스케르초의 요소가 포함되어 있다는 시각도 있다. 도널드 프랜시스 토비는 이 악장의 박자와 급격한 템포 지정이 연주에 어려움을 준다고 지적했으며, 카를 체르니는 완벽하게 연주되었을 때 비로소 "엄청난 유머"를 느낄 수 있다고 말했다.[5]
처음부터 섬뜩하고 긴박감 넘치는 제1주제가 연주된다. 이는 피아노 삼중주 3번이나 피아노 협주곡 3번 등 베토벤의 다른 다단조 작품에서 자주 나타나는 유니슨에 의한 여린 시작과 유사하다.[5][6] 제1주제가 발전하는 과정에서 16분 음표의 빠른 흐름이 나타나며 단숨에 분위기를 고조시킨 후 페르마타로 잠시 멈춘다. 이후 내림마장조의 제2주제가 제시되는데, 이는 제1주제와는 대조적인 성격을 지닌다.[10] 제1주제가 저음에서 다시 등장하고 화려한 패시지가 반복된 뒤, 간결한 코데타를 거쳐 제시부가 반복된다.
전개부는 불과 11마디로 매우 짧으며, 제1주제의 첫 부분 소재만으로 구성된다. 전개부 끝에는 교향곡 5번의 '운명 동기'와 비슷한 동기가 등장한다.[6] 재현부에서는 다단조의 제1주제에 이어 제2주제가 다장조로 나타난다.
코다에서는 먼저 내림라장조로 제2주제가 연주되지만, 점차 속도를 늦춰 아다지오(Adagio)에 이르면 후대의 피아노 소나타 17번 '템페스트'를 연상시키는 아르페지오가 삽입된다.[6] 다시 원래의 빠른 속도로 돌아오면 제2주제의 요소에 제1주제가 결합되고,[6] 마지막은 점차 조용해지면서 피카르디 종지로 곡을 마무리한다.[2]
이 악장 전반에 걸쳐 5개의 8분 음표로 이루어진 음형이 적극적으로 사용되며, 제1악장과 마찬가지로 빠르고 극적이며 각진 느낌을 준다.[2]
3. 특징
작품 번호 10에 속하는 세 개의 소나타는 작곡 연도가 명확히 특정되지 않았으나, 구스타프 노테봄의 연구에 따르면 1796년부터 1798년 사이에 작곡된 것으로 추정된다.[12] 이 5번 소나타의 제1악장과 제2악장은 1796년 유럽 연주 여행 이전에 이미 완성되었던 것으로 여겨진다.[14][5]
처음에는 스케르초나 미뉴에트 악장을 포함하는 구상도 있었으나 최종적으로는 제외되었고,[15][5] 피아노 소나타 장르에서 일련번호를 가진 작품 중에서는 베토벤에게 첫 3악장 구성의 소나타가 되었다.[15][6] 3악장 구성을 채택함으로써 당시 빈에서 유행하던 4악장 형식의 전통에서 벗어났으며, 작품의 힘과 내용의 응축도를 높이는 효과를 가져왔다.[16][7] 이를 통해 간결하면서도 느슨해지지 않고 알찬 내용을 담아내는 데 성공했다.
초판은 1798년에 작품 번호 10으로 세 개의 소나타가 함께 묶여 빈의 에데르 출판사에서 간행되었다.[13] 작품 번호 10의 세 소나타는 모두 베토벤의 열렬한 지지자였던 안나 마가렛 폰 브로우네 백작부인에게 헌정되었다. 브로우네 백작부인은 이 작품들 외에도 《브라니츠키의 발레 음악 〈숲속의 아가씨〉 중 러시아 무곡 주제에 의한 열두 개의 변주곡, WoO 71》 등도 헌정받았다.[8] 그녀가 1803년 5월 13일 세상을 떠나자, 베토벤은 깊은 슬픔 속에서 겔레르트의 시에 곡을 붙인 《여섯 개의 가곡, 작품 번호 48》을 그녀의 남편이자 자신의 후원자였던 요한 게오르그 폰 브로우네 백작에게 헌정하며 애도의 뜻을 표했다.[9]
참조
[1]
웹사이트
BBC Radio 3 website
http://www.bbc.co.uk[...]
[2]
서적
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https://www.jstor.or[...]
Yale University Press
2023-06-19
[3]
서적
The Beethoven Sonatas and the Creative Experience
https://muse.jhu.edu[...]
Indiana University Press
2023-06-19
[4]
서적
Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata
Oxford University Press
2006
[5]
웹사이트
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[6]
웹사이트
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https://www.theguard[...]
The Guardian
2016-09-13
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CHANDOS
2016-09-11
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[9]
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2016-09-11
[10]
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2016-09-11
[11]
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Beethoven, Piano Sonata No.5
http://hz.imslp.info[...]
Breitkopf & Härtel
2016-09-19
[12]
올뮤직
2016-05-29
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Beethoven, Piano Sonata Op.10 first edition
http://imslp.nl/imgl[...]
Eder
2016-05-29
[14]
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Piano Sonatas Opp 2/2, 10/1, 78 & 110
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[15]
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The Guardian
2016-09-13
[16]
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http://www.chandos.n[...]
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2016-09-11
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