피아노 협주곡 14번 (모차르트)
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1. 개요
피아노 협주곡 14번 (모차르트)은 볼프강 아마데우스 모차르트가 1784년에 작곡한 피아노 협주곡으로, 모차르트가 빈에 머무르면서 작곡한 6개의 피아노 협주곡 중 하나이다. 이 곡은 모차르트의 제자인 바르바라 폰 프로이어를 위해 작곡되었으며, 1784년 2월 9일에 완성되었다. 오보에 2개, 호른 2개, 현악기로 구성되며, 바순은 임의로 추가할 수 있다. 총 3악장으로 구성되어 있으며, 연주 시간은 약 20분이다. 제1악장은 알레그로 비바체, 제2악장은 안단티노, 제3악장은 알레그로 마 논 트로포로 구성된다.
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| 피아노 협주곡 14번 (모차르트) | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
| 제목 | 피아노 협주곡 14번 |
| 부제 | 14번 |
| 작곡가 | 볼프강 아마데우스 모차르트 |
| 조성 | E 장조 |
| 작품 번호 | K. 449 |
| 작곡 연도 | 1784년 |
| 악장 구성 | Allegro vivace Andantino (B 장조) Allegro ma non troppo |
| 악기 편성 | 피아노 오케스트라 |
 | |
2. 역사
1784년은 모차르트가 빈에 머무른 지 3년째 되던 해로, 이 해에만 6곡의 피아노 협주곡을 작곡했다. 이 시기 모차르트는 피아니스트 겸 작곡가로서 빈 음악계에서 이미 총아였다. 작곡된 협주곡들은 번호로는 본 작품(14번), 제15번, 제16번, 제17번, 제18번, 제19번 『두 번째 대관식』까지이다. 이 곡들은 1784년부터 1785년에 걸쳐 모차르트 자신에 의해 연주된 것으로 보인다.
이 협주곡은 독주 피아노, 오보에 2개, 호른 2개, 바순(임의), 현악 5부로 편성된다. 현악 사중주만으로 반주하는 것도 가능하다.[2]
또한, 모차르트는 1784년에 처음으로 자신의 작품 목록인 "자작품 목록"을 만들기 시작했는데, 이 목록의 첫 번째 작품이 바로 이 14번 협주곡이다. 모차르트는 이 목록에 각 작품의 주요 테마와 완성 날짜를 기록했으며, 이를 통해 14번 협주곡이 1784년 2월 9일에 완성되었음을 알 수 있다.
이 협주곡은 모차르트의 제자 중 한 명이었던 바르바라 폰 프로이어 양을 위해 작곡되었다. 프로이어 양은 빈 주재 잘츠부르크 궁정 연락관 고트프리트 이그나츠 폰 프로이어의 딸이었다. 곡의 초연은 1784년 3월 17일, 모차르트 자신이 예약 연주회에서 직접 연주하여 만원 관중으로부터 큰 호응을 얻었다. 이후 프로이어 양은 같은 해 3월 23일에 자신의 집에서 이 협주곡을 연주했다.
모차르트는 1784년 5월 아버지에게 보낸 편지에서 15번(K. 450)과 16번(K. 451) 협주곡에 대해 "그 중에서 고를 수 없다"고 언급하면서도, 14번 협주곡(E♭ 장조)에 대해서는 "전혀 같은 범주에 속하지 않는다. 그것은 매우 특이한 종류의 하나이다..."라고 평가했다.
이전 협주곡인 12번, K. 414 및 13번, K. 415와 마찬가지로, 모차르트는 이 협주곡을 자신의 구독 콘서트용으로 썼으며, "관악기가 있는 대규모 오케스트라 또는 단지 quattro|콰트로it" [현악 4중주]와 함께 연주할 수 있도록 만들었다.[1]
14번 협주곡은 모차르트가 쓴 성숙한 협주곡 시리즈의 첫 번째 작품으로 여겨진다. 음악학자 기들스톤과 허칭스 등은 특히 세 개의 악장 모두가 최고 수준이라는 점에서 이 작품을 모차르트의 최고 작품 중 하나로 평가했다.
3. 구성
3. 1. 악장 구성
총 3악장으로 구성되어 있으며, 전체 연주 시간은 약 20분이다. 현악 사중주만으로도 반주가 가능하다.[2]3. 1. 1. 제1악장
이 협주곡의 제1악장은 모차르트의 27개 피아노 협주곡 중에서는 드물게 3/4 박자표로 시작한다. 모차르트의 피아노 협주곡 중 3/4 박자로 시작하는 악장은 이 곡 외에 4번(K. 41), 11번(K. 413), 24번(K. 491)뿐이다.
일반적으로 고전 시대 협주곡의 첫 번째 오케스트라 제시부(투티)에서는 조성의 변화가 거의 나타나지 않는다. 이는 고전 시대 교향곡의 시작 부분과 협주곡의 투티를 구분하는 특징 중 하나이기도 하다. 그러나 이 협주곡의 1악장은 이러한 관행에서 벗어나 독특한 전개를 보인다.
악장은 E♭ 음을 모든 성부가 함께 연주하며 모호하게 시작한다. 이후 C음과 G음을 거쳐 딸림 화음의 이끔음인 A♮음이 딸림음인 B♭음까지 트릴로 이어지는데, 이는 마치 B♭ 장조의 딸림조(F 장조)에서 반 종지를 향해 나아가는 것처럼 들린다. 즉, C 단조에서 F 장조를 거쳐 B♭ 장조로 진행(B♭ 장조의 ii – V – I 진행)하는 것처럼 들린다. 이후 격렬한 C 단조 부분이 나타난 뒤, 곧바로 B♭ 장조로 전조된다. 이 B♭ 장조 부분에서 두 번째 주제가 현악기에 의해 제시되며, 관악기는 이후 악곡이 다시 E♭ 장조로 돌아올 즈음에 등장한다.
또한 제1악장은 일반적인 협주곡 형식의 카덴차 도입 방식과도 차이를 보인다. 보통 재현부 마지막 부분에서 독주자가 으뜸음 위의 트릴을 연주하면, 오케스트라가 리토르넬로의 일부를 연주하며 종지적 6-4 화음(I⁶₄)으로 이어지고 독주자의 카덴차가 시작된다. 하지만 이 악장에서는 독주자의 트릴이 두 번째 박자에서 현악기에 의해 중단되고 C 단조로 해결된다. 그러나 잠시 후 다시 6-4 화음(I⁶₄)이 등장하며 카덴차가 시작되어 일반적인 협주곡의 흐름으로 돌아온다.
3. 1. 2. 제3악장
알레그로 마 논 트로포, E♭ 장조, 2/2 박자(알라 브레베)로 시작하며, 2개의 에피소드를 가진 론도 형식이다. 코다에서는 6/8 박자로 바뀌어 경쾌한 춤의 몸짓과 함께 곡을 마무리한다.
아서 허친스 기들스톤(Arthur Hutchings Girdlestone)은 이 피날레의 특징적인 리듬과 움직임에 대해 "달리는 것도, 경주하는 것도, 심지어 춤추는 것도 아닌, 빠르고 규칙적인 흔들리는 걸음걸이일 뿐이며, 개략적인 윤곽과 '실라바토' 어법으로 이루어진 이 곡의 후렴구의 미덕은 멜로디보다는 리듬에 있다"고 평가했다. 그는 또한 악보상으로는 후렴구의 네 번 제시와 세 개의 에피소드로 나뉘어 대조적인 부분들이 있는 것처럼 보이지만, 실제 연주를 들을 때는 후렴구가 거의 무대를 떠나지 않는 듯한 인상을 주어 거의 단일 주제에 가깝다고 지적했다.
참조
[1]
AV media
Piano Concertos Nos. 12, 13 and 14 (version for piano and string quartet)
https://www.naxos.co[...]
Naxos Records
2010-10
[2]
웹사이트
Jean-Philippe Collard Mozart: Piano Concertos 6, 8, 11-14
https://www.allmusic[...]
www.allmusic.com
2018-09-28
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