Almost Blue
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1. 개요
《Almost Blue》는 엘비스 코스텔로의 1981년 컨트리 음악 커버 앨범이다. 코스텔로는 1981년 앨범 《Trust》 투어 중 어트랙션스와 함께 내슈빌에서 녹음을 진행했으며, 빌리 셰릴이 프로듀싱을 맡았다. 앨범은 행크 윌리엄스, 돈 깁슨, 조지 존스 등 컨트리 음악가들의 곡을 포함하며, 앨범 디자인은 케니 버렐의 《Midnight Blue》를 오마주했다. 발매 당시에는 엇갈린 평가를 받았지만, 시간이 지나면서 긍정적인 재평가를 받았으며, 코스텔로의 음악적 실험의 시작점으로 평가받는다. 앨범은 영국에서 7위, 미국 빌보드 200에서 50위를 기록했으며, 싱글 〈Good Year for the Roses〉는 영국에서 6위를 기록했다.
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| Almost Blue - [음악]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 음반 정보 | |
 | |
| 아티스트 | 엘비스 코스텔로와 디 어트랙션스 |
| 발매일 | 1981년 10월 23일 |
| 녹음일 | 1981년 5월 18일–29일 |
| 녹음실 | CBS 스튜디오 A (내슈빌, 테네시) |
| 장르 | 컨트리 |
| 길이 | 32분 35초 |
| 레이블 | F-비트 컬럼비아 |
| 프로듀서 | 빌리 셰릴 |
| 이전 음반 | 트러스트 |
| 이전 음반 발매년도 | 1981년 |
| 다음 음반 | 임페리얼 베드룸 |
| 다음 음반 발매년도 | 1982년 |
| 싱글 | |
| 싱글 1 | 굿 이어 포 더 로지스 |
| 싱글 1 발매일 | 1981년 9월 |
| 싱글 2 | 스위트 드림스 |
| 싱글 2 발매일 | 1981년 12월 |
2. 배경
1981년까지 엘비스 코스텔로는 그의 경력 내내 컨트리 음악을 실험했다.[56][54][55] 그는 그램 파슨스가 버즈와 플라잉 부리토 브라더스와 함께 작업한 것을 발견하여, 멀 해거드와 루빈 브라더스와 같은 다른 컨트리 활동을 탐구하는 데 영감을 받았다.[56][54][55] 1970년대 중반 펍 록 밴드 플립 시티에서 컨트리 록 음악을 연주했으며, 데뷔 음반 《My Aim Is True》(1977년) 세션에서 컨트리 트랙 〈Radio Sweetheart〉와 〈Stranger in the House〉를 녹음했다. 그는 원래 후자를 음반에 포함시키려 했으나 "너무 컨트리"라는 이유로 음반사에 의해 삭제되었다.[56] 1979년 컨트리 음악가 조지 존스와 듀엣으로 〈Stranger in the House〉를 불렀고, 같은 해 《My Very Special Guests》 음반에 등장했다. 코스텔로는 존스의 오랜 프로듀서 빌리 셰릴을 1년 전 테네시주 내슈빌에서 처음 만났는데, 존스가 나타나지 않자 두 사람은 잘 어울렸고 코스텔로는 "만약 우리가 발라드와 컨트리 음악을 녹음한다면, 나는 그것을 제대로 하고 싶고 빌리 셰릴과 함께 하고 싶습니다."라고 말했다.[56]
《Almost Blue》는 빌리 셰릴의 프로듀싱 하에 미국 내슈빌에서 녹음되었다. 엘비스 코스텔로는 자신의 밴드인 어트랙션스(The Attractions)와 함께 작업하기를 원했고, 세션 뮤지션과 함께 작업하는 것은 "유원지에 가서 얼굴을 잘라낸 곳에 머리를 들이밀고 사진을 찍는 것"과 같다고 생각했다.[2]
《Almost Blue》의 앨범 디자인은 케니 버렐의 1963년 음반 《Midnight Blue》에 대한 오마주이다. 파란색을 기본으로 하는 네 가지 다른 색상의 슬리브로 포장되었다. 키스 모리스가 촬영한 사진에는 코스텔로가 안경을 벗고 한 손으로 얼굴을 가린 채 눈물을 감추고 있는 듯한 모습이 담겨 있으며, 가운데 손가락에는 반지가 끼워져 있다. 오리지널 LP에는 "경고: 이 음반은 컨트리 & 웨스턴 음악을 포함하고 있으며 편협한 사람들에게 급진적인 반응을 일으킬 수 있다"는 문구가 있었다. 코스텔로는 2015년 회고록에서 이 "경고"는 "더 많은 뉴 웨이브 히트"를 원하는 청취자들을 놀리기 위한 것이었다고 말했다. 뒷면 커버에는 코스텔로와 어트랙션스가 희미하게 웃고 있고, 스테슨을 쓴 맥피의 모습이 담겨 있으며, "스포일러 신호 없음"이라는 로고가 표시되어 있다.
'''사이드 1'''
《Get Happy!!》 (1980년)와 《Trust》 (1981년)의 상업적인 연기는 코스텔로가 자신의 경력에서 어디에 있었는지 의문을 갖게 만들었다. 그는 자신의 현재 생각을 자신의 음악으로 표현할 수 없었고 "그냥 다른 사람의 노래를 부르고 싶다"고 선언했다.[57] 〈Gloomy Sunday〉와 콜 포터의 〈Love for Sale〉을 포함한 이전 몇 달 동안 어쿠스틱 데모를 녹음한 코스텔로는 이미 전기 작가 그레임 톰슨의 말에서 "그의 동료들 중 최고의 작곡가"로 자리매김한 후[54], 가수와 통역으로서의 자신을 테스트하기 위해 커버 버전의 음반을 고안했다. 그의 초기 비전은 컨트리 음악에만 국한된 것이 아니라 프랭크 시나트라의 《Frank Sinatra Sings for Only the Lonely》 (1958년)와 비슷한 "다양한 스타일의 우울한 노래 모음집"이었다.
1981년 초, 앨범 ''Trust'' 투어 중 어트랙션스(The Attractions)와 함께 코스텔로는 내슈빌의 CBS 스튜디오 B에서 셔릴의 프로듀싱으로 세션을 진행하여 ''Almost Blue''를 예고했다.[2] 이 세션에서는 행크 코크란(Hank Cochran)의 "그녀는 당신을 가졌어요(1962)"와 바비 블랜드(Bobby Bland)의 "당신을 돌봐줄게요(1959)"의 커버 곡이 나왔다. 밴드는 또한 투어 동안 여러 컨트리 노래를 시험 삼아 연주했다.[2] 어트랙션스는 이 프로젝트에 대해 망설였지만, 코스텔로는 세션 뮤지션과 함께 작업하고 싶지 않았다.[2]
이 프로젝트의 리허설은 1981년 4월 초에 닉 로우(Nick Lowe)의 암-프로 스튜디오에서 시작되었다. 40곡이 넘는 노래가 리허설되었다.[3] 코스텔로가 이 프로젝트를 위해 선택한 노래에는 존스, 스톤월 잭슨(Stonewall Jackson), 재니스 마틴(Janis Martin), 웹 피어스(Webb Pierce), 컨웨이 트위티(Conway Twitty) 및 찰리 리치(Charlie Rich)가 녹음한 곡들이 포함되었다. 셔릴은 선택된 자료가 구식이라고 생각하여 엘비스 프레슬리(Elvis Presley)의 "Heartbreak Hotel (1956)"과 "I Just Can't Let You Say Goodbye"라는 제목의 윌리 넬슨(Willie Nelson) 데모와 같이 더 적합하다고 생각되는 노래의 카세트 테이프를 제시했다.[2] 셔릴은 "새로운 곡을 쓰지 않는 한" 밴드가 자료를 어떻게 해석할지 지켜보려 했다. 프로듀서는 또한 코스텔로에게 자신의 곡 중 하나인 "Too Far Gone"을 녹음하도록 설득했다.[2]
3. 제작 과정
1981년 초, ''Trust'' 앨범 투어 중 어트랙션스의 멤버인 키보디스트 스티브 니브(Steve Nieve), 베이시스트 브루스 토마스(Bruce Thomas), 드러머 피트 토마스(Pete Thomas, 서로 관계 없음)와 함께 코스텔로는 내슈빌의 CBS 스튜디오 B에서 셔릴의 프로듀싱과 페달 스틸 기타를 연주한 피트 드레이크(Pete Drake)와 함께 세션을 진행했다.[2] 이 프로젝트의 리허설은 1981년 4월 초에 닉 로우(Nick Lowe)의 암-프로 스튜디오에서 시작되었다.[3] 40곡이 넘는 노래가 리허설되었다.[3] 셔릴은 선택된 자료가 구식이라고 생각하여 엘비스 프레슬리(Elvis Presley)의 "Heartbreak Hotel (1956)"과 "I Just Can't Let You Say Goodbye"라는 제목의 윌리 넬슨(Willie Nelson) 데모와 같이 더 적합하다고 생각되는 노래의 카세트 테이프를 제시했다.[2]
이 앨범은 1981년 5월 18일부터 29일까지 내슈빌의 CBS 스튜디오 A에서 녹음되었다.[3] 셰릴이 프로듀싱을 맡았고, 론 "스네이크" 레이놀즈가 엔지니어를 맡았다. 이 앨범은 닉 로우가 프로듀싱하지 않은 코스텔로의 첫 번째 스튜디오 앨범이었다.[1] 두비 브라더스 멤버인 존 맥피가 페달 스틸과 추가 기타 오버더빙을 담당하여 진정한 컨트리 사운드를 더하는 데 기여했다.[3]
이 세션은 긴장된 분위기로 얼룩졌다. 코스텔로 본인은 건강이 좋지 않았다. 창백하고 과체중이었으며 끊임없이 술을 마셨다.[2] 코스텔로에 따르면, 셰릴은 형편없는 프로듀서였다. 로우와 비교했을 때 셰릴은 냉담하고, 소통을 잘하지 못했으며, 프로듀싱보다 개인적인 일에 더 관심이 많았다. 서로 다른 직업 윤리를 가진 프로듀서와 아티스트는 자주 충돌했고, 코스텔로는 "얼마 지나지 않아 그것은 협업이라기보다는 문화적 차이의 경쟁이 되었다"라고 말했다.[3]
셰릴은 이 프로젝트 자체에 대해 별로 믿음이 없었다. 그와 CBS는 이 세션을 "자신이 정말 이해하지 못하는 음악에 대한 영국인의 사치"로 여겼다.[3] 어트랙션스 멤버들도 셰릴을 싫어했다. 니브와 피트 토마스는 컨트리 음악과 프로젝트 전체를 즐겼지만, 브루스는 그렇지 않았다.[3]
이러한 어려운 분위기에도 불구하고 코스텔로는 세션이 빠르고 생산적으로 진행되었다고 말하며,[2] 다음 트랙으로 넘어가기 전에 한두 번만 녹음했다. 코스텔로에 따르면, 세션 중에 25곡 이상이 녹음되었지만,[3] 그중 상당수는 앨범에 포함될 가능성이 진지하게 고려되지 않았고, 단순히 백킹 트랙으로 녹음되었으며 최종 믹싱이 부족했다.[2] 마지막 날에 셰릴은 존스의 "Good Year for the Roses" (1970)와 돈 깁슨의 "Sweet Dreams" (1955)의 녹음을 잠재적인 히트곡으로 간주하고, 토미 밀러가 스트링을 추가하고 내슈빌 에디션이 백 보컬을 추가했다.[3]
4. 커버 아트
5. 곡 목록
# 왜 나를 사랑하지 않나요 (전처럼)? (행크 윌리엄스) – 1:40
# 달콤한 꿈 (돈 깁슨) – 3:00
# 성공 (조니 멀린스) – 2:41
# "나는 당신의 장난감" (그램 파슨스, 크리스 에스리지) – 3:23
# 오늘 밤 술병이 날 실망시켰네 (멀 해거드) – 2:09
# "브라운 투 블루" (조지 존스, 버지니아 프랭크스, "컨트리" 조니 매티스) – 2:40
'''사이드 2'''
# 장미에게 좋은 해 (제리 체스넛) – 3:10
# "생각하며 앉아있네#REDIRECT
{{Rcat shell|
}}" (찰리 리치) – 3:02
# 블루스의 색깔 (로턴 윌리엄스, 조지 존스) – 2:21
# "너무 멀리 갔네" (빌리 셔릴) – 3:28
# Honey Hush|허니 허쉬]]" (루 윌리 터너) – 2:15
# "내가 얼마나 거짓말했는지" (파슨스, 팸 리프킨) — 2:55
'''참고:''' "나는 당신의 장난감"은 원래 플라잉 부리토 브라더스가 "핫 부리토 넘버 1"으로 녹음했다(1969년 앨범 ''The Gilded Palace of Sin''에 수록).[1]
5. 1. 오리지널 앨범
'''사이드 1'''
# "왜 나를 사랑하지 않나요 (전처럼)?" (행크 윌리엄스) – 1:40
# "달콤한 꿈" (돈 깁슨) – 3:00
# "성공" (조니 멀린스) – 2:41
# "나는 당신의 장난감" (그램 파슨스, 크리스 에스리지) – 3:23
# "오늘 밤 술병이 날 실망시켰네" (멀 해거드) – 2:09
# "브라운 투 블루" (조지 존스, 버지니아 프랭크스, "컨트리" 조니 매티스) – 2:40
'''사이드 2'''
# "장미에게 좋은 해" (제리 체스넛) – 3:10
# "생각하며 앉아있네" (찰리 리치) – 3:02
# "블루스의 색깔" (로턴 윌리엄스, 조지 존스) – 2:21
# "너무 멀리 갔네" (빌리 셔릴) – 3:28
# "Honey Hush|허니 허쉬]]" (루 윌리 터너) – 2:15
# "내가 얼마나 거짓말했는지" (파슨스, 팸 리프킨) — 2:55
'''참고:''' "나는 당신의 장난감"은 원래 플라잉 부리토 브라더스가 "핫 부리토 넘버 1"으로 녹음했다(1969년 앨범 ''The Gilded Palace of Sin''에 수록).[1]
5. 1. 1. Side One
1. "왜 나를 사랑하지 않나요 (전처럼)?" (행크 윌리엄스) – 1:40
2. "달콤한 꿈" (돈 깁슨) – 3:00
3. "성공" (조니 멀린스) – 2:41
4. "나는 당신의 장난감" (그램 파슨스, 크리스 에스리지) – 3:23
5. "오늘 밤 술병이 날 실망시켰네" (멀 해거드) – 2:09
6. "브라운 투 블루" (조지 존스, 버지니아 프랭크스, "컨트리" 조니 매티스) – 2:40
5. 1. 2. Side Two
1. "장미에게 좋은 해" (제리 체스넛) – 3:10
2. "생각하며 앉아있네" (찰리 리치) – 3:02
3. "블루스의 색깔" (로턴 윌리엄스, 조지 존스) – 2:21
4. "너무 멀리 갔네" (빌리 셔릴) – 3:28
5. "Honey Hush|허니 허쉬]]" (루 윌리 터너) – 2:15
6. "내가 얼마나 거짓말했는지" (파슨스, 팸 리프킨) — 2:55
5. 2. 보너스 트랙 (1994, 2004년 재발매반)
1994년 5월, 《Almost Blue》는 라이코디스크에서 보너스 트랙을 포함하여 재발매되었다. 이 재발매반에는 아웃테이크와 라이브 녹음이 포함되었는데, 특히 애버딘에서의 라이브 공연은 스튜디오 녹음에서 부족했던 "생동감과 활기"를 보여주며 오리지널 앨범보다 "더 만족스럽다"는 평가를 받았다. 로열 앨버트 홀에서의 〈I'm Your Toy〉 공연은 "스튜디오 버전에서는 거의 암시되지 않았던 코스텔로의 목소리에서 긴박함, 열정, 위험과 같은 차원을 끌어낸다"고 언급되었다.
2004년 8월 3일, 라이노 레코드는 추가 보너스 트랙을 포함한 2 디스크 세트로 《Almost Blue》를 다시 재발매했다.[36]
1994년과 2004년 재발매반에는 〈He's Got You〉, 〈Cry Cry Cry〉, 〈There Won't Be Anymore〉, 〈Sittin' and Thinkin'〉, 〈Honey Hush〉, 〈Psycho〉, 〈I'm Your Toy〉 등의 라이브 버전과 〈Your Angel Steps Out of Heaven〉, 〈Darling, You Know I Wouldn't Lie〉, 〈My Shoes Keep Walking Back to You〉, 〈Tears Before Bedtime〉 등의 미공개 곡이 수록되었다.
6. 평가
《Almost Blue》는 발매와 동시에 음악 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았다. 영국에서는 대부분 긍정적인 반응을 얻었다. ''멜로디 메이커''에서 앨런 존스는 이 아티스트의 보컬 퍼포먼스를 ''Trust''와 긍정적으로 비교하며 코스텔로의 목소리가 "이토록 자유롭고 표현력이 풍부했던 적은 드물다"고 주장하며, ''Almost Blue''가 "당신이 절대 떠나지 않을 거라고 생각했지만 떠났던 모든 장소, 여전히 알 거라고 생각했지만 그렇지 않고, 잊을 수 없는 모든 연인에 대한 기억을 부끄럼 없이 불러일으킨다"고 결론지었다.[9] 폴 듀 노이어는 ''NME''에서 이 앨범을 "풍성하게 만족스러운 옆걸음"이라고 칭하며, "헌사이자 휴가와 같은 느낌을 준다"고 말했다.[10] ''Record Mirror''의 마이크 니콜스는 별 다섯 개를 부여하며, 이 앨범 자체로 "올해 발표된 앨범 중 가장 완벽하다"고 선언했지만, 코스텔로의 팬들은 오리지널 곡이 부족하다는 점에 실망할 것이라고 느꼈다.[5]
이 아티스트의 보컬 퍼포먼스는 미국에서 호불호가 갈렸다. 많은 평론가들은 몇몇 곡은 성공적이고 다른 곡들은 실패했다고 평가했다.[16][6][11][12][17][13] ''롤링 스톤''에서 마사 흄은 "진정으로 위대한 컨트리 가수"는 자신의 목소리를 통제하고, 캐릭터를 전달하는 능력, 그리고 이상적으로는 청취자에게 자신의 개성을 전달할 수 있어야 한다고 주장했다. 그녀는 코스텔로가 "Sweet Dreams", "I'm Your Toy", "Good Year for the Roses"에서는 성공했지만, "Brown to Blue", "Tonight the Bottle Let Me Down", "Color of the Blues"에서는 실패했다고 말했다. 흄은 이 앨범이 아티스트의 첫 앨범으로 가사가 쉽게 이해된다는 점에 주목했다.[6] ''뉴욕 타임스''에 기고한 로버트 파머는 코스텔로의 노래가 "자신의 기술적 한계를 드러낸다"고 썼다.[11] 이는 ''로스앤젤레스 타임스''의 로버트 힐번이 지지했는데, 그는 코스텔로의 목소리가 자신의 곡에서 "아이러니와 뉘앙스를 표현하는" 데 이상적이지만, 트랙의 원곡과 효과적으로 경쟁할 수 있는 "순수함과 넓은 음역"이 부족하다고 썼다.[16] 더욱 긍정적인 평가로, ''Cash Box''는 이 가수의 "독특한 보컬이 컨트리 프레임워크에 완벽하게 들어맞고" 곡들이 "확신과 감성으로 표현되었다"고 주장했다.[12]
미국 평론가들은 ''Almost Blue'' 전체에 대해 엇갈린 반응을 보였다. 캐리 B. 쿠퍼는 ''보스턴 록''에서 코스텔로가 "열정보다는 사랑에 만족하고 있다"고 평했다.[14] ''빌보드''는 이 앨범이 "밴드의 ''Get Happy!!''가 R&B에 했던 것처럼 컨트리에 대해 음악의 형식과 본질을 존중하면서 코스텔로 자신의 작곡과 연결했다"고 발표했다.[15] 힐번은 더 부정적인 평가로, 하드코어 팬들에게는 흥미로운 작품이 되겠지만 다른 모든 사람들에게는 거의 즐거움을 주지 못하며 "코스텔로의 평소 비전이 거의 드러나지 않는다"는 점을 들어 "큰 실망"이라고 평했다.[16] 힐번은 ''Almost Blue''가 나쁜 컨트리 앨범은 아니지만, "우리가 이 귀중한 인물에게 기대하는 힘과 독창성이 부족하다"고 주장했다.[16] ''Trouser Press''에서 존 영은 코스텔로가 자신을 이 장르에 더 많이 보여준다면 전체적으로 컨트리에 합당한 참여자가 될 것이라고 느꼈다.[17] 영과 아이라 로빈스는 나중에 이 앨범을 "놀라울 정도로 서투르다"고 묘사하며 "실패작"이라고 평가했다.[18]
몇몇 평론가들은 코스텔로의 초기 작품에서 두드러지게 나타났던 그의 분노에 찬 페르소나가 계속 부재하다는 점을 지적했고,[12][15][14] 몇몇 평론가들은 어트랙션스의 연주에 긍정적인 언급을 했다.[6][11][14] ''The Village Voice''에서 평론가 로버트 크리스트가우는 ''Almost Blue''를 데이비드 보위의 ''Pin Ups'' (1973)와 존 레논의 ''Rock 'n' Roll'' (1975)과 같은 다른 커버 앨범과 긍정적으로 비교했는데, 이 앨범들은 "발매 당시에도 '중요한' 것처럼 보였다"고 했다.[8]
회고적으로, ''Almost Blue''는 평론가들로부터 엇갈린 평가에서 긍정적인 평가를 받았다. 1994년, ''Q'' 잡지의 데이비드 캐버나는 "그것이 정확히 무엇을 의도했는지는 우리 대부분에게 이해되지 않았지만, 많은 사람들을 이 앨범이 속한 장르로 이끌었다는 것은 분명하다"고 인정했으며, 첫 번째 확장 재발행을 "경력의 작은 실수라고 치부하기에는 너무 훌륭하다"고 평했다.[27] 올뮤직의 선임 편집자 스티븐 토마스 얼와인은 이 프로젝트 뒤에 있는 열정 때문에 ''Almost Blue''가 "록앤롤에서 가장 재미있는 커버 음반 중 하나"라고 주장하며 동의했다.[21] 2004년 재발행에 대해 보도하면서, ''언컷'' 잡지의 크리스 로버츠는 이 앨범이 처음 발매되었을 때의 논쟁적인 반응에도 불구하고 시간이 흘러도 변치 않았다고 주장하며, "Sweet Dreams", "Good Year for the Roses", "I'm Your Toy"를 "그 어느 때보다 따뜻하고 끔찍하게 들리는" 곡으로 강조했다.[30] 온라인 음악 서비스 랩소디는 2010년에 이 앨범을 가장 좋아하는 커버 앨범 중 하나로 선정했다.[31] 2022년, ''팝매터스''의 크리스 잉걸스는 ''Almost Blue''를 코스텔로의 가장 과소평가된 앨범 10개 중 하나로 선정하여, 아티스트가 이 장르를 수용하고 어트랙션스의 훌륭한 퍼포먼스가 "들을 가치가 있는" 앨범이자 "매력적인 변화"를 만들었다고 평가했다.[32]
코스텔로의 전기 작가들은 ''Almost Blue''에 대한 호평을 보였다. 데이비드 굴드스톤은 그의 저서 ''Elvis Costello: God's Comic''에서 이 앨범을 "용감한 실험이었고, 성공적인 실험이었다"고 묘사한다. 토니 클레이턴-레아는 이 앨범을 "록의 가장 훌륭하고 풍성한 옆길 중 하나"라고 칭하며, "훌륭하고, 심지어 훌륭한 노래들의 또 다른 모음집"으로 요약했다. 세인트 마이클은 퍼포먼스와 전반적으로 훌륭한 실행을 칭찬하며, 코스텔로가 이미 "Stranger in the House" 및 ''Trust'''s "Different Finger"와 같은 트랙에서 "컨트리 가사 관용어에 대한 그의 지휘력"을 보여주었다고 언급했다. 작가 제임스 E. 페론은 이 앨범이 일관성이 없지만 "엘비스 코스텔로가 미국 컨트리 발라드를 효과적으로 부를 수 있고 단순히 그 스타일을 따라 하려고만 하지 않는 성공적인 컨트리 발라더로 제시한다"는 점을 높이 평가했다. 반면에 그레이엄 톰슨은 ''Almost Blue''를 "사랑하기 어려운 앨범"이라고 묘사한다. 그는 30분 남짓한 짧은 길이에도 불구하고 지루하고 "그저 장례식 같고 억압적으로 들리며", 더 빠른 템포의 트랙은 "민첩하기보다는 육중하게 들린다"고 주장한다.
코스텔로의 앨범을 최악에서 최고 순위로 매긴 목록에서, ''Almost Blue''는 일관적으로 하위권에 랭크되었다. 2021년, ''스테레오검''의 작가들은 이 앨범을 18위(27개 중)로 평가하며, 이 앨범의 소재가 "쓸 만하다"고 평가하고 "놀랍도록 형식적인" 결과를 냈다고 평가했다. 그들은 "Good Year for the Roses"에서 특히 코스텔로의 보컬 실력 향상을 보여주는 앨범이라고 강조하며, 궁극적으로 ''Almost Blue''를 아티스트가 더 실험적인 영역으로 나아가는 "잠정적인 예행 연습"이라고 칭했다.[33] 1년 후, ''스핀'' 잡지의 알 쉽리는 이 앨범을 17위(31개 중)로 평가하며, "코스텔로의 개인적인 비전과 다양한 장르를 마스터하려는 그의 열망의 매혹적인 초기 융합"이라고 칭했다.[34] 반대로, 마이클 갈루치는 같은 해 ''얼티메이트 클래식 록''에서 이 앨범을 29개 중 27위로 평가했으며, 코스텔로의 두 번째 커버 앨범 ''코작 버라이어티''(1995)와 ''굿바이 크루얼 월드''(1984)보다 약간 높을 뿐이며, 코스텔로가 이 소재를 다루는 방식에 실패하여 아티스트 경력의 첫 번째 실책으로 간주했다.[35]
6. 1. 상업적 성공
''Almost Blue''는 1981년 10월 23일 영국에서 F-Beat Records를 통해, 미국에서는 콜롬비아를 통해 발매되었다.[1] 영국 음반 차트에서 7위,[42] 미국 빌보드 톱 LP & 테이프 차트에서 50위를 기록했다.[43] 코스텔로는 컨트리 라디오 방송국의 홍보 부족을 흥행 부진의 원인으로 지적했다.[4] F-Beat는 홍보 수단으로 "엘비스가 가장 좋아하는 컨트리 송 소개"라는 부제가 붙은 인터뷰 앨범을 선별된 언론인과 DJ에게 배포했다.〈Good Year for the Roses〉는 1981년 9월, 잭 리플리의 〈Your Angel Steps Out of Heaven〉 커버와 함께 리드 싱글로 발매되었다. BBC 라디오 원과 라디오 투에서 많은 방송을 타 영국 싱글 차트에서 6위를 기록했다. 이 곡은 멜드럼 하우스에서 촬영된 뮤직 비디오로 홍보되었으며, 초창기 미국의 MTV에서 자주 방송되었다.[1] 〈Sweet Dreams〉는 12월에 싱글로 발매되어 영국에서 42위를 기록했다.
| 차트 (1981–82) | 최고 순위 |
|---|---|
| 오스트레일리아 앨범 (Kent Music Report)[39] | 50 |
| 네덜란드 앨범 (MegaCharts)[40] | 21 |
| 스웨덴 앨범 (Sverigetopplistan)[41] | 17 |
| 영국 음반 차트[42] | 7 |
| 미국 빌보드 톱 LP & 테이프[43] | 50 |
|출처=—엘비스 코스텔로, ''NME'', 1982|너비=30%|정렬=오른쪽|스타일=padding:8px;}}
6. 2. 후대에 미친 영향
《Almost Blue》는 엘비스 코스텔로가 기존의 스타일에서 벗어나 다양한 음악적 실험을 하는 계기가 되었다.[1][33] 코스텔로는 이 앨범을 통해 컨트리 음악에 대한 깊은 애정을 드러냈지만, 동시에 이 앨범에 담긴 우울한 정서에 대해 회고하기도 했다.[19]''Almost Blue'' 발매 이후, 코스텔로와 어트랙션스는 1981년 11월부터 1982년 12월과 1월까지 미국과 영국 주요 도시에서 Almost Blue 투어를 진행했다.[20] 1982년 1월 7일에는 로열 앨버트 홀에서 로열 필하모닉 오케스트라와 협연하여 매진 공연을 펼쳤다. 이 공연에서 선보인 "I'm Your Toy" 라이브 버전은 싱글로 발매되기도 했다.[20]
이후 코스텔로는 ''G.B.H.''(1991)의 오케스트라 연주, ''North''(2003)의 재즈 발라드, 발레 악보 (''Il Sogno'', 2004), 클래식 음악 현악 4중주 작품 모음집 (''The Juliet Letters'', 1993) 등 다채로운 장르의 앨범을 발표했다.[1] 또한 더 루츠(''Wise Up Ghost'', 2013), 버트 바카락(''Painted from Memory'', 1998), 앨런 투생(''The River in Reverse'', 2006) 등과의 협업을 통해 음악적 스펙트럼을 넓혔다.[1] 2000년대 후반에는 ''Secret, Profane & Sugarcane''(2009)과 ''National Ransom''(2010)을 통해 다시 컨트리 음악으로 돌아오기도 했다.[1]
이러한 코스텔로의 다양한 음악적 시도는 ''Almost Blue''에서 시작된 실험 정신에서 비롯된 것으로 평가받는다.[1]
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