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Anthem of the Sun

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목차

1. 개요

Anthem of the Sun은 1968년에 발매된 미국의 록 밴드 그레이트풀 데드의 두 번째 스튜디오 앨범이다. 앨범은 라이브 공연과 스튜디오 트랙을 결합한 사운드 콜라주 형식을 취하고 있으며, 밴드의 실험적인 음악적 시도를 보여준다. 앨범 제작에는 데이비드 해싱어, 댄 힐리 등이 참여했으며, 톰 콘스탄틴이 프리페어드 피아노, 전자 테이프 효과를 더했다. 앨범은 발매 당시 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았지만, 시간이 지나면서 사이키델릭 록의 걸작으로 재평가받았다. 롤링 스톤은 2003년과 2012년, 이 앨범을 "역대 가장 위대한 앨범 500장" 목록에 포함시켰다.

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Anthem of the Sun - [음악]에 관한 문서
음반 정보
이름Anthem of the Sun
종류스튜디오/라이브 음반
아티스트그레이트풀 데드
다채로운 색상의 프랙탈 이미지 (파란색 배경)
음반 커버
발매일1968년 7월 18일
녹음1967년 9월 – 1968년 3월 31일
장르사이키델릭 록
애시드 록
사운드 콜라주
길이38분 57초
레이블워너 브라더스-세븐 아츠
라이노 레코드
프로듀서그레이트풀 데드
데이비드 해신저
이전 음반The Grateful Dead
이전 음반 발매년도1967년
다음 음반Aoxomoxoa
다음 음반 발매년도1969년

2. 음반 제작 과정

1967년 11월, 밴드는 데뷔 앨범 프로듀서였던 데이비드 해신저와 함께 로스앤젤레스에서 녹음을 시작했지만, 실험적인 시도와 느린 녹음 속도로 인해 해신저가 프로젝트를 떠나게 된다.[61][62][63] 해신저는 "아무도 [뉴욕에서 녹음된 새로운 트랙]을 부를 수 없었고, 그 시점에서 그들은 너무 많은 실험을 하고 있었다고 생각합니다. 그들은 무엇을 찾고 있는지 몰랐습니다."라고 회상했다. 이에 대해 가르시아는 "우리는 스튜디오가 어떻게 작동하는지 배우고 싶었다. 우리는 다른 사람이 하는 것을 원하지 않았다. 그것은 우리 음악이고, 우리가 하고 싶었다."라고 말했다.[7]

밴드는 댄 힐리를 영입하여 라이브 공연 녹음을 스튜디오 트랙과 섞는 독특한 방식을 시도한다. 레시는 이것이 부분적으로 노래가 "로드 테스트"되지 않았기 때문이라고 언급했다.[9] 힐리, 가르시아, 레시는 1967년 11월 로스앤젤레스 공연, 1968년 1월과 2월 초 태평양 북서부 투어, 1968년 2월 중순부터 3월 중순까지의 캘리포니아 투어에서 가져온 콘서트 테이프를 기존 스튜디오 트랙과 섞기 시작했다.[7] 가르시아는 이것을 "환각을 위해 믹싱"이라고 불렀다.[9] 크루츠만은 "필과 제리는 스튜디오 기술을 활용하여 이 노래가 정해진 편성에 충실하더라도 어떻게 무한대의 거울인지를 보여줄 수 있는지 알아냈다... 그것은 우리에게 가장 실험적인 음반이었고, 당시 획기적이었으며, 오늘날까지도 사이키델릭한 청취 경험으로 남아있다."라고 설명했다.[10]

톰 컨스탄틴은 존 케이지와 슈토크하우젠의 영향을 받은 피아노, 프리페어드 피아노, 전자 테이프 효과를 제공했다.[9] 밴드의 나머지 멤버들도 카주, 크로탈레스, 하프시코드, 팀파니, 트럼펫, 귀로를 포함하여 다양한 악기를 사용했다.[9] 가르시아는 앨범의 일부가 "너무 멀리 나갔고... 우리는 평범한 의미에서 음반을 만들고 있는 것이 아니라 콜라주를 만들고 있었다."라고 언급했다.[8] 그는 또한 레시의 슈토크하우젠 및 기타 아방가르드 연구의 영향을 인정했다.[11] 워너 브라더스 임원 조 스미스는 ''Anthem of the Sun''을 "우리가 관여했던 가장 불합리한 프로젝트"라고 묘사했다.[8]

제리 가르시아의 오랜 친구이자 작곡 파트너인 로버트 헌터는 이 앨범에서 레시/피그펜의 곡 "Alligator"에 가사를 추가했다.

2. 1. 녹음

밴드는 1967년 11월, 동명의 데뷔 음반 프로듀서였던 데이비드 해신저와 함께 로스앤젤레스의 아메리칸 스튜디오에서 녹음을 시작했다.[61] 그러나 데뷔 음반보다 더 복잡한 녹음 작업을 만들고, 라이브 사운드를 스튜디오로 옮기려는 시도 때문에 밴드와 해신저는 뉴욕으로 장소를 옮겼다. 12월까지 그들은 센추리 사운드와 올름스테드 스튜디오(둘 다 "매우 평판이 좋은 8트랙 스튜디오") 두 곳을 더 거쳤다.[61]

결국, 해신저는 밴드의 느린 녹음 속도에 좌절하여 앨범의 3분의 1만 완성된 채 센추리 사운드에서 프로젝트를 완전히 그만두었다. 기타리스트 밥 위어가 사막과 도시에서 녹음한 침묵의 소리를 섞어 스튜디오에 "자욱한 공기"의 환상을 만들 것을 요청한 후 그가 떠났다는 보고가 있었다.[62][63]

샌프란시스코의 코스트 레코더로 돌아온 밴드는 프로듀싱을 돕기 위해 사운드맨 댄 힐리를 영입했다. 스튜디오 세션 사이에 밴드는 라이브 공연도 녹음하기 시작했다. 힐리, 가르시아, 레시는 이 콘서트 테이프(1967년 11월의 두 로스앤젤레스 쇼, 1968년 1월과 2월 초의 태평양 북서부 투어, 1968년 2월 중순부터 3월 중순까지의 캘리포니아 투어를 포함)를 가져와 기존 스튜디오 트랙과 섞기 시작했다.[7] 가르시아는 이것을 "환각을 위해 믹싱"이라고 불렀다.[9] 크루츠만은 "필과 제리는 스튜디오 기술을 활용하여 이 노래가 정해진 편성에 충실하더라도 어떻게 무한대의 거울인지를 보여줄 수 있는지 알아냈다."라고 설명했다.[10]

레시와 가르시아의 친구 톰 컨스탄틴은 존 케이지와 슈톡하우젠의 영향을 받은 피아노, 프리페어드 피아노, 전자 테이프 효과를 제공하기 위해 미국 공군에서 휴가를 받아 스튜디오에 합류했다.[9] 밴드의 나머지 멤버들도 각 노래의 기반이 되는 라이브 트랙을 보강하기 위해 카주, 크로탈레스, 하프시코드, 팀파니, 트럼펫, 귀로를 포함하여 스튜디오에서 다양한 악기를 사용했다.[9] 가르시아는 앨범의 일부가 "너무 멀리 나갔다"라고 언급했다.[8]

녹음 시작 날짜는 확실하지 않지만, 미키 하트가 처음 밴드와 함께 연주한 1967년 9월 19일 이전에 녹음된 자료는 없을 것으로 보인다. 최종 결과물의 혼합으로 인해 크레딧에 나열된 많은 라이브 발췌 자료가 어디에서 사용되었는지 알기 어렵다. 그러나 "Alligator"의 중요한 조각 (예: 보컬 후의 "잼 섹션")은 1968년 2월 14일 샌프란시스코의 필모어 웨스트(Carousel Ballroom) 쇼에서 나온 것으로 알려져 있다.

'''사용된 스튜디오:'''

스튜디오위치날짜
RCA 빅터 스튜디오 A로스앤젤레스, 캘리포니아1967년 9월
아메리칸 레코딩 컴퍼니로스앤젤레스, 캘리포니아1967년 10월
센추리 사운드 스튜디오뉴욕, 뉴욕1967년 12월
올름스테드 사운드 스튜디오뉴욕, 뉴욕1967년 12월
크리테리아 레코딩 스튜디오마이애미, 플로리다1968년 4월



'''녹음된 라이브 트랙:'''

공연장위치날짜
슈라인 엑스포지션 홀로스앤젤레스, 캘리포니아1967년 11월 10–11일 (30 Trips Around the Sun & 비닐 전용 별도 발매 참조)
유레카 시립 강당캘리포니아 유레카1968년 1월 20일 (로드 트립스 볼륨 2 넘버 2 참조)
이글스 오디토리움시애틀, 워싱턴1968년 1월 26–27일
크리스탈 볼룸포틀랜드, 오리건1968년 2월 2–3일 (로드 트립스 볼륨 2 넘버 2 참조)
캐러셀 볼룸샌프란시스코, 캘리포니아1968년 2월 14일, 3월 15–17일, 3월 29–31일 (다운로드 시리즈 볼륨 6 참조)
킹스 비치 볼킹스 비치, 캘리포니아1968년 2월 22–24일 (딕스 픽스 볼륨 22 참조)


2. 2. 구성

''Anthem of the Sun''은 라이브 공연 녹음과 스튜디오 녹음을 결합한 독특한 방식으로 구성되었다. 여러 라이브 공연에서 가져온 녹음과 스튜디오 트랙을 섞어 일종의 사운드 콜라주를 만들어냈다.[14][15] 밴드의 멤버 필 레시와 제리 가르시아는 이 과정을 "환각을 위해 믹싱"하는 것이라고 표현했다.[9]

카주, 크로탈레스, 하프시코드, 팀파니, 트럼펫, 귀로 등 다양한 악기가 사용되어 풍부한 사운드를 만들어냈다.[9] 특히, 톰 콘스탄틴은 존 케이지와 슈톡하우젠의 영향을 받아 프리페어드 피아노와 전자 테이프 효과를 추가하여 실험적인 사운드를 더했다.[9] 그는 세 개의 가믈란 오케스트라가 동시에 연주하는 것처럼 들리는 피아노 곡을 개발하고, 피아노 사운드보드에 회전하는 자이로스코프를 설치하여 독특한 효과를 만들어냈다.[9]

제리 가르시아는 앨범의 일부가 "너무 멀리 나갔다"고 언급하며, 평범한 음반이 아닌 콜라주를 만들고 있었다고 말했다.[8]

3. 곡 목록

이 앨범은 크게 두 개의 면으로 구성되어 있으며, 각 면은 여러 곡들이 연결된 모음곡 형태를 띤다.

표제제목작사·작곡재생 시간
Side One영어That's It for the Other One제리 가르시아, 빌 크로이츠만, 필 레시, 론 맥커넌, 밥 위어, 톰 콘스탄틴7:40
New Potato Caboose영어레시, 로버트 피터슨8:26
Born Cross-Eyed위어2:04
Side Two영어Alligator레시, 맥커넌, 로버트 헌터11:20
Caution (Do Not Stop on Tracks)영어가르시아, 크로이츠만, 레시, 맥커넌, 위어8:26


3. 1. Side One

Side One영어은 작가 닐 캐서디에게 바치는 모음곡으로, 사이키델릭 가사, 재즈 스타일의 음악적 모티브, 광적인 잼 세션을 특징으로 하며, 에드가르 바레즈를 연상시키는 산발적인 전자 음악 터치가 있다.[34]

"That's It for the Other One"은 컨트리 스타일의 멜로디를 중심으로 하며, 두 번째 악장에서 앨범의 라이브 및 스튜디오 작업의 연결을 선보인다.[23] ''The Wire''의 에드윈 폰시는 이 곡의 후반부에는 톰 콘스탄틴의 테이프 몽타주와 준비된 피아노 작업이 있으며, 제리 가르시아와 필 레시의 "열정적인 참여"로 적용되었다고 썼다. 그는 덧붙인다: "중첩된 공연 테이프로 콜라주된 그의 실험적인 심포니는 갑자기 바레즈의 ''Déserts''와 존 케이지 및 콘론 낸캐로우의 각 키보드 해체 사이의 어딘가에 속하는 구체 음악으로 접어든다."[22] 이 구체 음악의 구절은 "New Potato Caboose"로 이어진다.[23]

밴드는 앨범의 로열티 포인트를 늘리기 위해 오프닝 트랙 "That's It for the Other One"을 다소 임의적인 4개의 악장으로 나누었다. 첫 번째 섹션인 가르시아가 부른 "Cryptical Envelopment"는 1971년 이후 이 스위트의 라이브 공연에서 제외되었지만 (1985년에 몇 번 다시 등장했다). 두 번째 섹션은 표면적으로 쿼들리베트 (오타로 "quadlibet")로, 밥 위어가 부른 짧은 잼으로 주요 섹션과 연결되며 ("Spanish lady comes to me, she lays on me this rose"), "Cryptical Envelopment"의 짧은 반복으로 이어진다. 라이브로 연주될 때 "The Faster We Go, the Rounder We Get"으로 표기되었지만, 위어의 섹션은 간단히 "The Other One"으로 알려지게 되었다. 마지막 섹션은 앞서 언급한 조작된 피아노와 음향 효과가 특징인 콘스탄텐의 작품이다 (이 섹션은 초판 앨범 커버에서 누락되었다).

''Anthem of the Sun'' 직전에 발매된 "Dark Star" 싱글은 앨범에 포함되지 않았지만, B면인 "Born Cross-Eyed"는 "Feedback" 엔딩 없이 스테레오 믹스로 포함되었다.

3. 2. Side Two

B면은 〈Alligator〉의 카주 풍자극으로 시작하여, 기타 기반의 잼 세션과 피드백 아웃트로와 함께 더 변덕스러운 영역으로 전환된다.[34] 앨범에서 가장 기이한 곡으로 여겨지는 〈Caution (Do Not Stop on Tracks)〉는 블루스 리프에서 "60사이클 험 및 마이크 피드백"으로 전환된다.[23]

제목작사·작곡재생 시간
Alligator필 레시, 론 맥커넌, 로버트 헌터11:20
Caution (Do Not Stop on Tracks)제리 가르시아, 빌 크로이츠만, 필 레시, 론 맥커넌, 밥 위어8:26


4. 참여 인물

''Anthem of the Sun'' 앨범 제작에는 그레이트풀 데드 멤버들 외에도 여러 인물들이 참여했다.


  • 프로듀서: 데이비드 해싱어
  • 수석 엔지니어: 댄 힐리
  • 보조 엔지니어: 밥 매튜스
  • 편곡: 그레이트풀 데드


2001/2003년 재발매에는 다음과 같은 기술 인원이 참여했다.

  • 제작: 제임스 오스틴, 조 가스트워트 (마스터링 및 제작 컨설팅), 마이클 웨슬리 존슨 (공동 제작, 연구 조정), 데이비드 르미유
  • 프로젝트 조정: 캐시디 로 (그레이트풀 데드 아카이브)
  • 아카이브 연구: 에일린 로 (그레이트풀 데드 아카이브)
  • 총괄 제작: 피터 맥퀘이드 (그레이트풀 데드 프로덕션)
  • 보너스 트랙 추가 믹싱: 제프리 노먼

4. 1. 그레이트풀 데드

Anthem of the Sun영어은 1968년에 발매된 그레이트풀 데드의 두 번째 스튜디오 앨범이다. 이 앨범은 라이브 녹음과 스튜디오 녹음을 결합한 독특한 방식으로 제작되었으며, 사이키델릭 록의 명반 중 하나로 평가받는다.

앨범 제작에 참여한 주요 멤버는 다음과 같다.[13][14][15][16][17][18][19][20][21]

4. 2. 추가 인원

Tom Constanten|톰 콘스탄틴영어은 프리페어드 피아노, 전자 테이프 등을 연주하였다.[18]

5. 평가 및 영향

''Anthem of the Sun''은 발매 당시 평론가들로부터 다양한 평가를 받았다. 롤링 스톤의 짐 밀러는 스튜디오 작업과 라이브 작업의 융합을 긍정적으로 평가하며, 제퍼슨 에어플레인의 ''After Bathing at Baxter's''와 비견될 만하다고 언급했다.[23][24] ''디스크 앤 뮤직 에코(Disc and Music Echo)''는 이 앨범을 "새로운 음악 개념"이라고 극찬하며 1968년 5대 명반 중 하나로 꼽았다.[20]

반면, 애빌린 리포터-뉴스(Abilene Reporter-News)''의 린 테일러는 앨범 전체를 듣는 데 "특별한 종류의 식욕"이 필요하며, 그 매력이 빠르게 사라진다고 평가했다.[27] 브리스틀 포스트(Evening Post)''의 제임스 벨시는 지미 헨드릭스와 비교하며 그레이트풀 데드의 사운드를 "아마추어" 같다고 혹평했다.[28]

미키 하트의 합류와 톰 콘스탄틴의 아방가르드적 영향은 밴드의 사운드를 더욱 복잡하고 실험적으로 만들었으며,[33] 이는 ''Anthem of the Sun''에 담긴 "사이키델릭 스튜"에 반영되었다.[33]

5. 1. 현대적 평가

''Anthem of the Sun''은 발매 당시 엇갈린 평가를 받았지만, 시간이 지나면서 재평가되어 현재는 사이키델릭 록의 걸작 중 하나로 인정받고 있다. 초기에는 앨범의 실험적인 성격 때문에 일부 비평가들은 혹평하기도 했다. 지미 헨드릭스와 비교하며 그레이트풀 데드의 사운드를 "아마추어" 같다고 평가하거나,[28] "혁명의 배경 음악. 냉정하고, 감정이 없"는 등의 평가도 있었다.[29]

하지만, 롤링 스톤의 짐 밀러는 스튜디오 작업과 라이브 작업의 융합을 "신중하게 제작된" 것과 "무심코 던져진" 것의 혼합이라고 묘사하며, 제퍼슨 에어플레인의 ''After Bathing at Baxter's''와 동등한 수준의 록 미학에 대한 개인적인 진술이라고 평가했다.[23][24] ''디스크 앤 뮤직 에코(Disc and Music Echo)''는 이 앨범이 "음악의 새로운 개념과 같다"고 극찬하며 1968년 5대 명반 중 하나로 선정했다.[20]

시간이 지나면서 앨범의 독창성과 실험성은 더욱 높이 평가받게 되었다. 올뮤직의 린지 플래너는 이 앨범이 "'컨셉 앨범'의 허세를 없애고 12인치 LP 매체의 음악적 매개변수를 재창조했다"고 평가했다.[31] 모조의 존 새비지는 이 앨범을 지미 헨드릭스의 '1983'과 함께 최고의 사이키델릭 프로덕션으로 꼽았다.[40]

''Anthem of the Sun''은 롤링 스톤 선정 500대 명반을 비롯한 여러 명반 목록에 이름을 올리며 그 역사적 가치를 인정받고 있다.

6. 리믹스 및 재발매

1972년 필 레시가 감독한 《Anthem of the Sun》의 리믹스 버전이 발표되었는데, 같은 제품 번호인 WS-1749로 마스터 번호 뒤에 있는 문자 RE로 식별할 수 있다.[64] 리믹스는 원본과 다른데, 특히 세그먼트, 라이브 녹음의 사용, 스테레오 이미징의 측면에서 그러하다. 예를 들어, 오리지널 믹스는 보컬과 오르간으로 시작하고, 리믹스는 이들을 중심으로 한다. 밥 위어의 스튜디오 보컬은 오리지널 믹스에서는 라이브 녹음으로, 리믹스에서는 솔로 녹음으로 두 배가 된다. 〈Born Cross-Eyed〉는 리믹스에서는 E 키의 파워 코드로 끝나지만, 오리지널 믹스에서는 더 일찍 페이드아웃된다.[64]

2001년에는 박스 세트 ''The Golden Road (1965-1973)''를 위해 리마스터되었다. 이 버전에는 4개의 보너스 트랙(싱글 버전의 "Born Cross-Eyed"와 동시대의 라이브 트랙)이 포함되어 있으며, 2003년에 별도로 발매되었다.

2013년에는 그레이트풀 데드 스튜디오 음반이 디지털 고해상도로 청취하기 위해 다시 리마스터링 되었다.

2018년에는 50주년 기념 디럭스 에디션이 발매되었다.

참조

[1] 서적 Popular Music: The Key Concepts Routledge 2005
[2] 뉴스 Album review: It's a mixed bag, but covers album breathes new life into songs by The Grateful Dead https://www.thenatio[...] 2016-05-30
[3] 웹사이트 Grateful Dead: Anthem of the Sun (50th Anniversary Deluxe Edition) https://americansong[...] 2018-07-13
[4] 웹사이트 Grateful Dead's 'Anthem of the Sun' Gets 50th Anniversary Reissue https://ultimateclas[...] 2018-04-24
[5] 서적 Sonic Cool: The Life & Death of Rock 'n' Roll Hal Leonard Corporation 2002
[6] 간행물 Concept Albums: A-may-zing! https://www.rocksbac[...] 1991-04
[7] 웹사이트 500 Greatest Albums: Anthem of the Sun https://www.rollings[...] 2012-05-22
[8] 웹사이트 Rolling Stone: 500 Greatest Albums of All Time: 2012 edition – Page 3 – MusicBrainz https://musicbrainz.[...] 2019-07-08
[9] 서적 All Time Top 1000 Albums Virgin Books 2000
[10] 문서 Garcia: An American Life Penguin Books 1999
[11] 문서 Grateful Dead: The Illustrated Trip Dorling Kindersley Limited 2003
[12] 문서 Phil Lesh: Searching for the Sound Little, Brown and Company 2005
[13] 서적 Deal St. Martin's Press, New York. Chapter 5 2015
[14] 간행물 Jerry Garcia: In Search of the X Factor Sam Holdsworth and Gordon Baird 1981-10
[15] 뉴스 Moog Music Resynthesizes 44-Year-Old Live Recording of the Grateful Dead Into New Tools for Artists http://www.moogmusic[...] 2012-12-26
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[17] 웹사이트 Grateful Dead's 'Anthem of the Sun' Gets 50th Anniversary Reissue https://ultimateclas[...] 2018-04-24
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[21] 서적 The Rough Guide to Rock Rough Guides 1999
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[23] 간행물 The Grateful Dead: ''Anthem of the Sun'' (Warner Bros.) https://www.rocksbac[...] 1968-10-12
[24] 간행물 John Oswald: Rites of the Living Dead https://www.rocksbac[...] 1995-12
[25] 간행물 Undercurrents #7: Fables of the Deconstruction https://www.rocksbac[...] 1999-07
[26] 간행물 Grateful Dead ''Anthem of the Dead'' review 1968-09-28
[27] 간행물 Anthem of the Sun https://www.rollings[...] 1968-09-28
[28] 간행물 Disc-O-Talk https://www.newspape[...] 1968-09-01
[29] 간행물 NOW...How About Silent Night by the Rotary Connection? https://www.newspape[...] 1968-12-14
[30] 간행물 Sounds https://www.newspape[...] 1968-10-20
[31] 간행물 Pops https://www.newspape[...] 1968-11-16
[32] 간행물 The Grateful Dead: ''Anthem of the Sun'' (Warner Bros WS1749) https://www.rocksbac[...] 1968-11-29
[33] 간행물 Beatles a Big Winner in Sound's Top 50 Poll https://www.newspape[...] 1969-01-26
[34] 웹사이트 Anthem of the Sun https://www.allmusic[...] 2018-09-25
[35] 서적 Encyclopedia of Popular Music Omnibus Press 2007
[36] 서적 The Great Rock Discography Canongate Books 2006
[37] 간행물 Lookin' Back: The Grateful Dead https://www.rocksbac[...] 1974-04-27
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[36] 웹사이트 The Dead Don't Come and Go Like Prime Ministers https://recordcollec[...] 2024-02-14
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[38] 서적 The Rolling Stone Album Guide Random House
[39] 서적 The New Rolling Stone Album Guide Fireside Books
[40] 간행물 Grateful Dead: ''The Golden Road'' (1965-1973) https://www.rocksbac[...] 2024-02-16
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