그레이트풀 데드

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1. 개요

그레이트풀 데드는 1965년 캘리포니아 팔로알토에서 결성된 미국의 록 밴드이다. 켄 키시의 애시드 테스트에 참여하고, 사이키델릭 록 음악을 선보이며 이름을 알렸다. 1960년대 반문화 운동의 상징으로, 즉흥 연주와 다양한 음악 스타일을 결합한 라이브 공연으로 유명했다. 2,300회 이상의 공연을 했으며, "데드헤드"라는 열성적인 팬덤을 형성했다. 1995년 제리 가르시아의 사망 이후 해체되었지만, 멤버들의 재결합과 다양한 프로젝트를 통해 음악 활동을 이어가고 있다. 그레이트풀 데드는 록큰롤 명예의 전당에 헌액되었으며, 2007년 그래미 평생 공로상을 수상했다.

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그레이트풀 데드 - [음악 그룹]에 관한 문서
그레이트풀 데드
1970년 그레이트풀 데드 홍보 사진. 왼쪽부터 빌 크로이츠만, 론 "피그펜" 매커넌, 제리 가르시아, 밥 위어, 미키 하트, 필 레시.
다른 이름	워록스
출신지	미국 캘리포니아주 팰로앨토
장르	록 컨트리 록 포크 사이키델릭 록 포크 록 블루스
활동 기간	1965년–1995년
레이블	워너 브라더스 그레이트풀 데드 아리스타 라이노 선플라워 유나이티드 아티스트
파생 그룹	디 아더 원스 더 데드 퍼서 데드 앤드 컴퍼니 뉴 라이더스 오브 더 퍼플 세이지 올드 앤 인 더 웨이 리전 오브 메리 리컨스트럭션 제리 가르시아 밴드 제리 가르시아 어쿠스틱 밴드 킹피시 바비 앤드 더 미드나이츠 랫독 울프 브로스 필 레시 앤 프렌즈 리듬 데블스 고 어헤드 BK3 7 워커스 빌리 & 더 키즈 하트 오브 골드 밴드 돈나 진 고드쇼 밴드 미싱 맨 포메이션
웹사이트	공식 사이트
이전 멤버
멤버	제리 가르시아 밥 위어 론 "피그펜" 매커넌 필 레시 빌 크로이츠만 미키 하트 톰 콘스탄틴 키스 고드쇼 도나 진 고드쇼 브렌트 미들랜드 빈스 웰닉

2. 역사

그레이트풀 데드는 1965년 캘리포니아 주 팔로알토에서 결성되었다. 결성 당시 밴드 이름은 워록스(Warlocks)였으며, 주그 밴드인 마더 맥크리즈 업타운 주그 챔피언스의 남은 멤버들로 구성되었다.^[21] 워록스는 1965년 5월 5일 멘로파크의 마구스 피자 파르로에서 첫 공연을 가졌고,^[210] 이후 캘리포니아 주 헤이워드의 프렌치스 비키니-어-고-고^[24]^[25]와 캘리포니아 주 벨몬트의 ''인 룸''^[26]^[27]과 같은 바에서 공연을 계속했다.^[23] 그러나 워록스라는 이름으로 앨범을 발매한 다른 밴드가 있다는 사실을 알게 되면서 밴드 이름을 바꾸게 되었다.^[29]

밴드의 새 이름인 "그레이트풀 데드"는 필 레시의 자서전에 따르면, 제리 가르시아가 "오래된 ''브리태니커 세계 언어 사전''"에서 찾은 것이다.^[30] 그 정의는 "자선 행위로 그들의 장례식을 준비해 준 사람에게 감사하는 죽은 사람의 영혼 또는 그의 천사"였다. 앨런 트리스트는 가르시아가 픽셔너리 게임을 하다가 펑크 & 웨그널스의 ''민속 사전''에서 그 이름을 발견했다고 한다.^[31]

그레이트풀 데드라는 이름으로 첫 공연은 1965년 12월 4일 캘리포니아주 샌호세에서 켄 키시의 애시드 테스트 중 하나에서 열렸다.^[34]^[35]^[36] 1966년 1월 8일 샌프란시스코의 필모어 오디토리엄에서 열린 공연은 밴드 팬들에 의해 녹음된 2,000회 이상의 콘서트 중 첫 번째였다.^[39] 그달 말, 그레이트풀 데드는 켄 키시, 스튜어트 브랜드 등이 제작한 3일간의 사이키델릭 록 주말 파티이자 행사인 트립스 페스티벌에서 공연했다.^[40]^[41]

초기 밴드의 지원 인력으로는 록 스컬리, 스튜어트 브랜드, 오슬리 스탠리 등이 있었다. 록 스컬리는 매니저로, 스튜어트 브랜드는 멀티미디어 프레젠테이션을 선보였다. 오슬리 스탠리는 밴드의 재정 후원자이자 "애시드 킹"으로 불렸다.^[32]

1967년 워너 브라더스에서 밴드의 첫 번째 LP ''그레이트풀 데드''가 발매되었다. 론 "피그펜" 맥커넌은 키보드, 타악기, 하모니카를 연주했으며, 1973년 27세의 나이로 사망했다.^[42]^[43] 필 레시는 베이스 기타를, 밥 위어는 리듬 기타를 연주했다. 빌 크루츠만은 드럼을 연주했고, 1967년 9월 뉴욕 출신의 두 번째 드러머 미키 하트가 합류하여 다양한 타악기를 연주했다.

미키 하트는 1971년 2월에 밴드를 탈퇴했고, 빌 크루츠만이 다시 한번 혼자 드럼을 맡았다. 하트는 1974년 10월에 다시 밴드에 합류했다. 1979년 2월에는 키스 고드쇼와 도나 진 고드쇼가 밴드를 탈퇴했다.

키스 고드쇼와 도나 진 고드쇼 부부는 1971년 말에 그레이트풀 데드에 합류했다. 키스는 그랜드 피아노를 연주했고, 도나 진은 백킹 보컬을 맡았다. 유럽 '72 투어 이후, 피그펜의 건강이 악화되어 더 이상 밴드와 함께 투어를 할 수 없게 되었다. 그의 마지막 공연은 1972년 6월 17일 로스앤젤레스 할리우드 볼에서 열렸다.^[47]^[48] 그는 1973년 3월 8일 간 손상 합병증으로 사망했다.^[49]

피그펜의 사망에도 불구하고 밴드는 활동을 멈추지 않았고, 자체 음반 레이블인 그레이트풀 데드 레코드를 설립했다.^[50] 1977년에는 《테러핀 스테이션》(Terrapin Station)을 발매했다.

키스 고드쇼와 도나 진 고드쇼가 1979년 2월 밴드를 탈퇴한 후, 브렌트 마이들랜드가 키보디스트이자 보컬리스트로 합류했다. 제리 가르시아의 건강이 악화되기 시작하여, 1986년 7월 며칠 동안 당뇨병 혼수상태에 빠졌지만 회복되었다. 밴드는 1987년 7월 ''다크 속으로''를 발매했다.

마이들랜드가 1990년 7월 사망하자, 더 튜브스의 전 키보디스트였던 빈스 웰닉이 밴드 멤버로 합류했고, 브루스 혼스비는 웰닉이 노래를 배우도록 돕기 위한 일시적인 가교 역할로 합류했다. 웰닉은 밴드 해체 때까지, 혼스비는 주로 1990년부터 1992년까지 키보드와 보컬을 담당했다.

제리 가르시아는 1995년에 사망하였고, 그 후 그레이트풀 데드는 해체되었다. 2015년, 그레이트풀 데드는 밴드 결성 50주년을 기념하여 "Fare Thee Well"이라는 제목의 공연을 열었다.

2. 1. 결성 (1965-1966)

밴드는 1965년 초 캘리포니아주 팔로알토에서 워록스(Warlocks)라는 이름으로 결성되었다. 워록스는 주그 밴드인 마더 맥크리즈 업타운 주그 챔피언스의 남은 멤버들로 구성되었다.^[21] 1965년 5월 5일, 멘로파크의 마구스 피자 파르로에서 첫 공연을 가졌다.^[210] 이후 캘리포니아주 헤이워드의 프렌치스 비키니-어-고-고^[24]^[25]와 캘리포니아주 벨몬트의 ''인 룸''^[26]^[27]과 같은 바에서 공연을 계속했다.^[23]

하지만, 워록스라는 이름으로 앨범을 발매한 다른 밴드가 있다는 사실을 알게 되면서 밴드 이름을 바꾸게 되었다. (벨벳 언더그라운드도 같은 이유로 이름을 바꾸어야 했다.)^[29]

"그레이트풀 데드"라는 이름은 필 레시의 자서전에 따르면, 제리 가르시아가 "오래된 ''브리태니커 세계 언어 사전''을 집어 들었고... [그리고] ... 그 은빛 요정 같은 목소리로 나에게 '이봐, 그레이트풀 데드는 어때?'라고 말했다."^[30] 거기 적힌 정의는 "자선 행위로 그들의 장례식을 준비해 준 사람에게 감사하는 죽은 사람의 영혼 또는 그의 천사"였다. 밴드의 음악 출판사인 아이스 나인의 이사인 앨런 트리스트에 따르면 가르시아는 픽셔너리 게임을 하다가 펑크 & 웨그널스의 ''민속 사전''에서 그 이름을 발견했다고 한다.^[31]

그레이트풀 데드라는 이름으로 첫 공연은 1965년 12월 4일 캘리포니아주 샌호세에서 켄 키시의 애시드 테스트 중 하나에서 열렸다.^[34]^[35]^[36] 학자 마이클 칼러는 데드가 애시드 테스트에 참여한 것이 즉흥 연주 어휘 발전과 밴드로서의 결속에 매우 중요했다고 설명한다.^[37] 칼러는 또한 1965년 데드가 새로운 즉흥적인 록 언어를 추구한 것이 제퍼슨 에어플레인, 핑크 플로이드, 벨벳 언더그라운드가 같은 목표를 채택한 것과 시간적으로 일치한다고 지적했다.^[38]

1966년 1월 8일 샌프란시스코의 필모어 오디토리엄에서 열린 공연은 밴드 팬들에 의해 녹음된 2,000회 이상의 콘서트 중 첫 번째였다.^[39] 그달 말, 그레이트풀 데드는 켄 키시, 스튜어트 브랜드 등이 제작한 3일간의 사이키델릭 록 주말 파티이자 행사인 트립스 페스티벌에서 공연했는데, 이는 메리 프랭크스터스와 함께 신생 히피 운동을 처음으로 결집시켰다.^[40]^[41]

초기 밴드의 지원 인력으로는 록 스컬리, 스튜어트 브랜드, 오슬리 스탠리 등이 있었다. 록 스컬리는 키시로부터 밴드에 대해 듣고 빅 비트 애시드 테스트에서 그들을 만난 후 매니저로 합류했다. 스튜어트 브랜드는 빅 비트와 트립스 페스티벌에서 "테이프 음악과 인도 생활의 슬라이드, 멀티미디어 프레젠테이션"을 선보였다. "애시드 킹" 오슬리 스탠리는 애시드 테스트에 LSD를 공급했고, 1966년 초 밴드의 재정 후원자가 되어 로스앤젤레스 왓츠 외곽에 집을 임대하고 음향 장비를 사주었다. 제리 가르시아는 "우리는 그때 오슬리의 호의에 전적으로 의존하고 있었습니다... [그의] 여정은 우리를 위해 장비를 디자인하고 싶었고, 그렇게 하기 위해서는 일종의 실험실 상황에 있어야 했습니다"라고 말했다.^[32]

2. 2. 주요 활동 시기 (1967-1995)

1980년 워필드 극장에서 공연하는 그레이트풀 데드. 왼쪽부터 제리 가르시아, 빌 크루츠만, 밥 위어, 미키 하트, 필 레시. 사진에는 없지만 브렌트 마이들랜드도 있었다.

그레이트풀 데드는 1965년 초, 캘리포니아주 팔로알토의 주그 밴드인 마더 맥크리의 업타운 주그 챔피언스와 와일드우드 보이스의 멤버들로 구성된 워록스라는 이름으로 시작했다.^[21] 이들은 팔로알토 유니버시티 애비뉴에 있는 포크 음악 커피하우스인 더 탠전트에서 정기적으로 공연했다.^[22] 워록스로서 첫 공연은 1965년 5월 5일 메놀로 파크에서 열렸고, 이후 캘리포니아주 헤이워드의 프렌치스 비키니-어-고-고,^[24]^[25] 캘리포니아주 벨몬트의 ''인 룸''^[26]^[27] 등에서 공연했다.^[28] 그러나 워록스라는 이름으로 앨범을 발매한 다른 밴드가 있어 밴드 이름을 바꾸었다. (벨벳 언더그라운드도 같은 이유로 이름을 바꾸었다.)^[29]

"그레이트풀 데드"라는 이름은 사전에서 선택되었다. 레시에 따르면 가르시아는 "오래된 ''브리태니커 세계 언어 사전''을 집어 들었고... [그리고] ... 그 은빛 요정 같은 목소리로 나에게 '이봐, 그레이트풀 데드는 어때?'라고 말했다."^[30] 거기 적힌 정의는 "자선 행위로 그들의 장례식을 준비해 준 사람에게 감사하는 죽은 사람의 영혼 또는 그의 천사"였다. 앨런 트리스트에 따르면 가르시아는 픽셔너리 게임 중 펑크 & 웨그널스의 ''민속 사전''에서 그 이름을 발견했다.^[31] ''캡틴 트립스''에서는 밴드가 환각제인 DMT을 피우고 있었다고 한다.^[32] "그레이트풀 데드" 모티프는 다양한 문화의 민담에 등장한다.^[33]

그레이트풀 데드라는 이름으로 첫 공연은 1965년 12월 4일 캘리포니아주 샌호세에서 켄 키시의 애시드 테스트 중 하나에서 열렸다.^[34]^[35]^[36] 학자 마이클 칼러는 데드가 애시드 테스트에 참여한 것이 즉흥 연주 어휘 발전과 밴드 결속에 중요했다고 썼다.^[37] 칼러는 또한 1965년 데드의 새로운 즉흥적인 록 언어 추구가 제퍼슨 에어플레인, 핑크 플로이드, 벨벳 언더그라운드와 같은 목표를 채택한 것과 시간적으로 일치한다고 지적했다.^[38]

밴드 팬들에 의해 녹음된 것으로 알려진 2,000회 이상의 콘서트 중 첫 번째는 1966년 1월 8일 샌프란시스코의 필모어 오디토리엄에서 열린 공연이었다.^[39] 그달 말, 그레이트풀 데드는 켄 키시, 스튜어트 브랜드, 라몬 센더가 제작한 3일간의 사이키델릭 록 행사인 트립스 페스티벌에서 공연했다.^[40]^[41]

초기 지원 인력으로는 록 스컬리, 스튜어트 브랜드, 오슬리 스탠리가 있었다. 록 스컬리는 밴드의 매니저로 합류했다. 스튜어트 브랜드는 멀티미디어 프레젠테이션을 선보였다. 오슬리 스탠리는 밴드의 재정 후원자이자 "애시드 킹"으로 불렸다. 가르시아는 "우리는 그때 오슬리의 호의에 전적으로 의존하고 있었습니다... [그의] 여정은 우리를 위해 장비를 디자인하고 싶었고, 그렇게 하기 위해서는 일종의 실험실 상황에 있어야 했습니다"라고 말했다.^[32]

미키 하트는 1971년 2월에 밴드를 탈퇴했고, 빌 크루츠만이 다시 한번 혼자 드럼을 맡았다. 하트는 1974년 10월에 다시 밴드에 합류했다. 1979년 2월에는 키스 고드쇼와 도나 진 고드쇼가 밴드를 탈퇴했다.

2. 2. 1. 피그펜 시대 (1967-1972)

1967년 워너 브라더스에서 밴드의 첫 번째 LP ''그레이트풀 데드''가 발매되었다. 론 "피그펜" 맥커넌은 키보드, 타악기, 하모니카를 연주했으며, 1973년 27세의 나이로 사망했다.^[42]^[43]

필 레시는 베이스 기타를, 밥 위어는 리듬 기타를 연주했다. 빌 크루츠만은 드럼을 연주했고, 1967년 9월 뉴욕 출신의 두 번째 드러머 미키 하트가 합류하여 다양한 타악기를 연주했다. 1970년 뉴올리언스 공연 중, 1970년 1월 31일 현지 경찰이 버번 스트리트의 호텔을 급습하여 19명을 마약 소지 혐의로 체포했다.^[45] 이 사건은 ''아메리칸 뷰티''의 싱글 "트러킹" 가사에 기록되었다.

하트의 아버지가 밴드의 돈을 가지고 도망친 후, 하트는 1971년 2월 밴드 활동을 중단했다.^[46] 1968년부터 1970년까지 톰 "TC" 콘스탄틴이 두 번째 키보디스트로 합류하여 피그펜을 도왔고, 피그펜은 다양한 타악기와 보컬을 연주했다.

콘스탄틴이 떠난 후, 피그펜은 유일한 키보디스트 자리를 되찾았다. 1971년 말, 키스 고드쇼가 합류하여 피그펜의 하몬드 B-3 오르간과 함께 그랜드 피아노를 연주했다. 1972년 초, 키스의 아내인 도나 진 고드쇼가 백킹 보컬로 합류했다.

유럽 '72 투어 후, 피그펜의 건강은 악화되어 더 이상 밴드와 함께 투어를 할 수 없게 되었다. 그의 마지막 공연은 1972년 6월 17일 로스앤젤레스 할리우드 볼에서 열렸다.^[47]^[48] 그는 1973년 3월 8일 간 손상 합병증으로 사망했다.^[49]

2. 2. 2. 고드쇼 시대 (1972-1979)

키스 고드쇼와 도나 진 고드쇼는 1971년 말에 그레이트풀 데드에 합류했다. 키스 고드쇼는 피그펜의 하몬드 B-3 오르간 옆에서 그랜드 피아노를 연주했고, 도나 진 고드쇼는 백킹 보컬을 맡았다. 1972년 초 부부가 합류하면서 밴드의 음악은 새로운 국면을 맞이하게 되었다.

유럽 '72 투어 이후, 피그펜의 건강이 악화되어 더 이상 밴드와 함께 투어를 할 수 없게 되었다. 그의 마지막 공연은 1972년 6월 17일 로스앤젤레스의 할리우드 볼에서 있었다.^[47]^[48] 그는 1973년 3월 8일 간 손상 합병증으로 사망했다.^[49]

피그펜의 사망에도 불구하고 밴드는 활동을 멈추지 않았고, 자체 음반 레이블인 그레이트풀 데드 레코드를 설립했다.^[50] 같은 해, 재즈의 영향을 받은 앨범 《웨이크 오브 더 플러드》(Wake of the Flood)를 발매하여 큰 상업적 성공을 거두었다.^[51] 1974년에는 《프롬 더 마스 호텔》(From the Mars Hotel)을 발매했다. 얼마 지나지 않아 밴드는 라이브 투어를 중단하기로 결정했지만, 1976년 6월에 다시 투어를 재개했다.^[50]

1977년에는 《테러핀 스테이션》(Terrapin Station)을 발매했다. 그해 봄 밴드 투어는 팬들에게 높이 평가되었으며, 특히 코넬 5/8/77 콘서트는 그들의 최고 공연 중 하나로 여겨진다.^[54]^[55]^[56]

키스와 도나 진 고드쇼는 1979년 2월 예술적 차이를 이유로 밴드를 탈퇴했다.

2. 2. 3. 마이들랜드/웰닉 시대 (1979-1995)

키스 고드쇼와 도나 진 고드쇼가 1979년 2월 예술적 차이를 이유로 밴드를 탈퇴했다.^[58] 고쇼 부부가 떠난 후, 브렌트 마이들랜드가 키보디스트이자 보컬리스트로 합류하여 "완벽한 조합"으로 여겨졌다. 고쇼 부부는 그 후 하트 오브 골드 밴드를 결성했고, 키스는 1980년 7월 교통사고로 사망했다. 마이들랜드는 1990년 7월 마약 과다 복용으로 사망할 때까지 11년 동안 그레이트풀 데드의 키보디스트였으며,^[58] 세 번째로 사망한 키보디스트가 되었다.

1980년대 초 마이들랜드가 자리를 잡은 직후, 제리 가르시아의 건강이 악화되기 시작했다. 1985년 아편 사용을 점차 줄이기 시작한 후, 가르시아는 1986년 7월 며칠 동안 당뇨병 혼수상태에 빠졌지만 회복되었다. 밴드는 1987년 7월 ''다크 속으로''를 발매했는데, 이는 그들의 가장 많이 팔린 스튜디오 음반이 되었고, "그레이의 터치"라는 톱 40 싱글을 탄생시켰다.

마이들랜드가 1990년 7월 사망하자, 더 튜브스의 전 키보디스트였던 빈스 웰닉이 밴드 멤버로 합류했고, 브루스 혼스비는 웰닉이 노래를 배우도록 돕기 위한 일시적인 가교 역할로 합류했다. 웰닉은 밴드 해체 때까지, 혼스비는 주로 1990년부터 1992년까지 키보드와 보컬을 담당했다.

2. 3. 해체 이후 (1995-현재)

1990년 여름 투어 이후 브렌트 미들랜드가 사망하면서, 밴드는 재건을 해야 했다. 이전 튜브스(Tubes)의 키보디스트 빈스 웰닉(Vince Welnick)과, 더 레인지(The Rain Parade)라는 밴드에서 성공을 거둔 브루스 혼스비(Bruce Hornsby) 두 명이 키보드와 보컬로 합류했다. 웰닉은 밴드에 정식 멤버로 합류하여 제리 가르시아가 사망할 때까지 활동했지만, 더 어더 원스나 더 데드의 멤버가 되지는 않았다. 하지만 그는 랫독(RatDog)의 초기 구체화 과정에서 밥 위어(Bob Weir)와 함께 연주했다. 웰닉은 2006년 6월 2일에 사망했고, 전해지는 바에 따르면 사인은 자살이었다고 한다.^[229] 혼스비는 1992년 3월 24일까지 비공식 멤버였고, 그 후에도 다양한 그레이트풀 데드의 프로젝트에 참여했다.

제리 가르시아는 1995년에 사망하였고, 그 후 그레이트풀 데드는 해체되었다.

2. 3. 1. "Fare Thee Well" (2015)

2015년, 그레이트풀 데드는 밴드 결성 50주년을 기념하여 "Fare Thee Well"이라는 제목의 공연을 열었다.

3. 음악 스타일

그레이트풀 데드는 1960년대 중반, 비틀즈, 비치 보이스, 롤링 스톤즈와 같은 밴드들이 인기를 얻던 시기에 결성되었다. 밥 위어는 비틀즈의 영향을 받아 주그 밴드에서 로큰롤 밴드로 변화했다고 언급했다.^[97] 포크 음악계의 스타였던 밥 딜런이 전기 악기를 사용한 앨범을 발표하면서, 그레이트풀 데드 멤버들은 러빙 스푼풀의 콘서트를 본 후 전기 악기를 사용하고 더 거친 사운드를 추구하기로 결정했다. 제리 가르시아와 밥 위어는 미국 포크 음악 부흥기에 깊이 관여했던 만큼 전기 기타 사용에 대해 열린 마음을 가지고 있었다.

그레이트풀 데드의 초기 음악은 사이키델릭 음악을 확립하는 과정의 일부였지만, 본질적으로 "거리 파티" 형태였다. 그들은 캘리포니아주 팔로알토에서 켄 키지를 만나고 그가 주최한 애시드 테스트의 하우스 밴드가 되면서 "사이키델릭" 연주를 발전시켰다.^[98] 그들의 음악은 팝 록, 블루스, 포크 록, 컨트리 앤 웨스턴 등 기존의 범주에 얽매이지 않고 여러 장르를 융합했다. 빌 그레이엄은 그레이트풀 데드에 대해 "그들은 자신이 하는 일에 최고가 아닙니다. 그들은 자신이 하는 일을 하는 유일한 사람들입니다."라고 말했다.^[99] 폴 헤거티와 마틴 홀리웰은 그레이트풀 데드가 프로그레시브 록의 선구자일 뿐만 아니라 초기 프로그레시브 음악의 필수적인 발전이라고 주장했다.^[100]

그들의 라이브 공연은 즉흥적인 음악적 접근 방식을 기반으로 하여 대부분의 투어 밴드와 달랐다. 록 밴드들은 보통 표준 세트를 연습하지만, 그레이트풀 데드는 즉흥 연주를 선호했다. 가르시아는 1966년 인터뷰에서 "우리는 미리 세트리스트를 만들지 않습니다."라고 말했다.^[101] 그들은 경력 전반에 걸쳐 이러한 접근 방식을 유지했으며, 매 공연마다 약 100곡의 곡 목록에서 곡을 선택했다.^[101]

1969년 라이브 앨범 《라이브/데드》는 밴드의 실력을 보여주었지만, 상업적 성공은 1970년에 발매된 《워킹맨스 데드》와 《아메리칸 뷰티》까지 이어졌다. 이 앨범들은 주로 밴드의 느긋한 어쿠스틱 연주와 더 전통적인 곡 구성을 특징으로 했다. 특히 후자 두 앨범에서 분명히 나타나는 그들의 뿌리 깊고 절충적인 스타일을 통해 밴드는 하이브리드 아메리카나 장르를 개척했다.^[102]^[103]^[104]

그레이트풀 데드는 확장된 잼 연주로도 유명했다. 흥이 나면 한 곡에 수십 분씩 연주를 계속하기도 했다. 그들의 콘서트 세트는 종종 곡이 다음 곡과 섞여 연주되었다.

3. 1. 악기 구성 및 연주 방식

30년이 넘는 투어, 연주, 녹음 기간 동안 밴드와 그 사운드가 성숙해짐에 따라 각 멤버의 스타일 기여는 더욱 명확하고 일관성 있으며 식별 가능해졌다. 제리 가르시아의 리드 라인은 유동적이고 유연하며 절제되었는데, 이는 그가 스크러그스 스타일 밴조 연주 경험에 많은 부분을 빚은 결과이다. 그의 연주는 종종 싱코페이션, 악센트, 아르페지오, 스타카토, 색조 음계 진행, 그리고 다운비트에 대한 예상을 활용한다.^[105]

가르시아는 독특한 템포 감각을 지니고 있었는데, 마치 비트를 밀어붙이는 것처럼 밴드의 나머지 멤버들이 확립한 그루브 안팎으로 자주 왔다 갔다 했다. 그의 리드 라인은 또한 재즈 솔로이스트의 영향을 크게 받았다. 가르시아는 마일스 데이비스, 오넷 콜먼, 빌 에반스, 팻 마티노, 조지 벤슨, 알 디 메올라, 아트 테이텀, 듀크 엘링턴, 장고 라인하르트를 주요 영향으로 언급했으며, 해당 전통으로 거슬러 올라가는 노래에서 컨트리 음악과 블루스 음악에 흔히 사용되는 기법을 자주 활용했다.^[106]

가르시아는 솔로 중간에 음계를 자주 바꾸었는데, 그것은 아래에서 연주되는 코드 변화에 따라 달랐지만, 그는 거의 항상 악절을 코드 톤에 맞춰 마무리했다. 제리는 가장 자주 믹솔리디안 모드에서 연주했지만, 그의 솔로와 악절은 종종 도리안 모드와 펜타토닉 음계의 음표를 포함했다. 특히 1960년대 후반에는 가르시아가 가끔 인도 고전 음악의 라가에서 유래한 멜로디 라인을 밴드의 장황하고 사이키델릭 음악적인 즉흥 연주에 통합했는데, 이는 존 콜트레인과 다른 재즈 아티스트들의 시타 음악의 라비 샹카르에 대한 관심에서 영감을 받았을 가능성이 있다.^[107]

필 레시는 원래 음악 이론에 대한 광범위한 배경을 가진 클래식으로 훈련받은 트럼펫 연주자였지만, 전통적인 블루스 기반 베이스 형식을 연주하는 경향은 없었다. 그는 종종 더 멜로디적이고 교향적이며 복잡한 라인을 연주했는데, 종종 두 번째 리드 기타처럼 들렸다. 대중음악의 대부분의 베이시스트와는 달리, 레시는 종종 다운비트에서 코드의 루트를 연주하는 것을 피하고, 대신 긴장감을 높이기 위한 수단으로 보류했다. 레시는 또한 같은 노래의 공연에서도 같은 베이스라인을 거의 반복하지 않고, 종종 다른 악기와 싱코페이션되고 스타카토적인 반동으로 연주하여 데드의 독특한 리듬 특징에 기여했다.^[108]

밥 위어 역시 전통적인 리듬 기타 연주자가 아니었지만, 데드의 사운드 상단에서 독특한 코드 전환을 연주하는 경향이 있었다. 위어는 그의 연주 스타일을 재즈 피아니스트 맥코이 타이너를 본떠 가르시아의 보컬 리딩의 화성 구조를 지원하고 때로는 전복시키는 존 콜트레인과 타이너 사이의 상호 작용을 재현하려고 시도했다. 이것은 종종 밴드의 즉흥 연주가 어떤 방향으로 나아갈지에 영향을 미쳤다. 위어와 가르시아의 리듬 기타리스트와 리드 기타리스트로서의 각각의 위치는 항상 엄격하게 고수되지 않았는데, 위어는 종종 가르시아를 지원하기 위해 짧은 멜로디 악절을 그의 연주에 통합하고 가끔씩 슬라이드 기타로 연주하는 솔로를 했다. 위어의 연주는 "날카롭고 스타카토적인" 사운드가 특징이다.^[109]^[110]^[111]

밴드의 두 드러머인 미키 하트와 빌 크루츠만은 크루츠만의 안정적인 셔플 비트와 하트의 록 전통 밖의 타악기 스타일 관심을 조화시키는 독특하고 복잡한 상호 작용을 발전시켰다. 크루츠만은 "나는 느낌을 확립한 다음 그 느낌에 급진적이거나 비스듬한 병치를 추가하는 것을 좋아한다"고 말했다.^[112] 하트는 그의 드러밍에 11박자를 통합하여 밴드의 사운드에 차원을 더했고, 이것은 그들의 스타일의 중요한 부분이 되었다. 그는 타블라 드러밍을 공부했고 월드 뮤직의 리듬과 악기를, 그리고 나중에는 일렉트로닉 음악을 밴드의 라이브 공연에 통합했다.^[113]

데드의 라이브 공연은 광범위한 음악 전통에서 유래한 여러 유형의 즉흥 연주를 선보였다. 당시의 많은 록 밴드와 마찬가지로, 데드의 대부분의 노래는 악기 브레이크가 코드 변화 위에서 발생하는 지정된 섹션을 포함한다. 이러한 섹션은 일반적으로 가르시아의 솔로를 특징으로 하는데, 종종 노래의 멜로디의 변형으로 시작하지만, 코드 톤으로 돌아옴으로써 해결되는 역동적인 악절을 만들어낸다. 전통적인 재즈 즉흥 연주와 마찬가지로, 키보디스트와 같이 결정되지 않은 수의 마디 내에서 여러 악기의 여러 솔로를 특징으로 하기도 하며, 멜로디로 돌아간다. 동시에 데드의 공연은 거의 항상 밴드가 새로운 조성 중심으로 조옮김하기 전에 노래 사이의 세그웨이에서 일반적으로 발생하는 더 집단적이고 모달 재즈적인 즉흥 연주 접근 방식을 특징으로 한다. "더 어덜 원", "다크 스타", "플레잉 인 더 밴드"와 같은 데드의 더 확장된 잼 곡들은 거의 전적으로 간단한 두 개의 코드 진행을 수반하는 모드 간의 조옮김을 활용한다.^[114]

3. 2. 가사 주제

로버트 헌터는 워킹맨스 데드, 아메리칸 뷰티 앨범에서 제리 가르시아의 주요 작사 파트너로 활동했다. 그는 기차, 총, 자연, 전통 악기, 도박, 살인, 동물, 술, 미국 지리, 종교적 상징 등 미국 민속 전승의 모티프를 활용하여 사랑과 상실, 삶과 죽음, 아름다움과 공포, 혼돈과 질서 같은 주제를 다루었다.^[115] 이 노래들은 미국 음악 전통을 계승하며 고백적이고 반영웅적인 관점의 서술을 특징으로 한다. 로버트 크리스트가우는 이를 "낡은 업보의 순환"으로 이어지는 "미국 신화"라고 묘사했다.^[116]

로버트 헌터의 가사와 밴드의 시각적 상징에는 이원론적이고 상반되는 이미지(천국과 지옥, 법과 범죄, 어둠과 빛 등)가 자주 나타나며, 인간 경험의 역동적인 범위를 보여준다. 헌터와 가르시아의 초기 작품들은 사이키델리아의 영향을 받아 초현실주의적 이미지, 넌센스, 영시의 전통을 반영하는 기발함을 사용한다.^[117] ''뉴요커''는 헌터의 구절을 "타원적이며, 때로는 생생하고 경구적인" 것으로 묘사하며, "장미와 종과 이슬에 관한 히피 시"라고도 표현했다.^[118] 데니스 맥널리는 헌터의 가사가 미국의 국민성을 설명하기 위해 사이키델릭하고 만화경 같은 융단을 짜는 "비유적이지 않은 초 미국적인 것"을 창조한다고 평가했다. 헌터와 밥 위어가 함께 작업한 "잭 스트로"는 존 스타인벡의 작품에서 영감을 받았다.^[119]

4. 영향 및 유산

그레이트풀 데드는 단순한 밴드를 넘어 음악계와 사회 전반에 큰 영향을 미쳤다. 특히, 즉흥 연주를 중심으로 하는 '잼 밴드'라는 새로운 장르를 개척하는 데 큰 역할을 했다.^[50]^[51]

그레이트풀 데드의 팬들은 '''데드헤즈(Deadheads)'''라고 불리며, 밴드의 공연을 따라 투어를 다니는 열정적인 팬덤 문화를 형성했다.^[299] 이들의 어원은 1971년 발매된 앨범 『그레이트풀 데드 (Skull & Roses)』의 자켓 내면에 실린 매니저 존 맥킨타이어의 메시지에서 비롯되었다고 추정된다.

DEAD FREAKS UNITE^영어

Who are you? Where are you?^영어

How are you?^영어

Send us your name and address^영어

and we'll keep you informed^영어

Dead Heads^영어

PO Box 1065, San Rafael, California 94901^영어

경찰관 릭 레이너는 "오리건 주에서 열리는 미식축구 경기에서 한 번 일하는 것보다 그레이트풀 데드의 콘서트에서 아홉 번 일하는 편이 낫다"라고 말할 정도로 데드헤즈는 성숙한 팬덤 문화를 보여주었다.^[299]

유명인 중에도 데드헤즈가 많은데, 배우 토키와 타카코(常盤貴子), 제42대 미국 대통령 빌 클린턴(Bill Clinton), 전 부통령 앨 고어(Al Gore)와 부인 티퍼 고어(Tipper Gore), 스티브 잡스(Steve Jobs), 월터 크롱카이트(Walter Cronkite), 낸시 펠로시(Nancy Pelosi), 프랭크 마리노(Frank Marino), 헨리 롤린스(Henry Rollins), 그렉 진(Greg Ginn), 키스 해링(Keith Haring), 우피 골드버그(Whoopi Goldberg), 제프 페리(Jeff Perry), NBA 시카고 불스(Chicago Bulls)와 로스앤젤레스 레이커스(Los Angeles Lakers)에서 감독을 역임한 필 잭슨(Phil Jackson), SF 작가 윌리엄 깁슨(William Gibson), 신화학자 조셉 캠벨(Joseph Campbell) 등이 대표적이다.

그레이트풀 데드는 밴드의 지적 재산권 및 상품화 권리를 관리하여 밴드에 수백만 달러의 수익을 가져다주었으며, 음악 마스터 및 저작권 소유권을 유지한 몇 안 되는 록큰롤 선구자 중 하나였다. 2006년에는 라이노 엔터테인먼트(Rhino Entertainment)와 10년간의 라이선싱 계약을 체결하여 밴드의 사업적 이익을 관리하고, 음악 카탈로그에 대한 소유권을 유지했다.^[125]^[126]

2012년에는 "그레이트풀 데드 게임 – 서사시 투어(Grateful Dead Game – The Epic Tour)"라는 비디오 게임이 출시되었고,^[127]^[128] 2022년에는 어린이 책 "그레이트풀 데드의 ABC(The ABCs of The Grateful Dead)"가 출판되었다.^[129]^[130]

5. 상품화 및 대표성

할 칸트는 엔터테인먼트 업계 변호사로, 35년 동안 그레이트풀 데드의 주요 변호사이자 법률 고문으로 활동했다.^[124] 그는 밴드의 지적 재산권 및 상품화 권리를 관리하여 밴드에 큰 수익을 가져다주었다. 칸트의 권고에 따라, 그룹은 음악 마스터 및 저작권 소유권을 유지한 몇 안 되는 록큰롤 선구자 중 하나였다.

2006년, 그레이트풀 데드는 라이노 엔터테인먼트(Rhino Entertainment)와 10년간의 라이선싱 계약을 체결하여 음반 발매, 상품화 및 마케팅을 포함한 밴드의 사업적 이익을 관리하게 했다. 밴드는 창작 통제권을 유지하고 음악 카탈로그에 대한 소유권을 유지했다.^[125]^[126]

2012년 4월에는 "그레이트풀 데드 게임 – 서사시 투어(Grateful Dead Game – The Epic Tour)"^[127]라는 제목의 그레이트풀 데드 비디오 게임이 큐리어스 센스(Curious Sense)에 의해 출시되었다.^[128]

2022년 11월에는 어린이 책 "그레이트풀 데드의 ABC(The ABCs of The Grateful Dead)"가 출시되었다.^[129] 이 책은 그룹의 승인을 받아 하위 아브람스(Howie Abrams)가 집필하고, 마이클 "케이브스" 맥리어(Michael "Kaves" McLeer)가 삽화를 그렸으며, 사이먼 앤 슈스터에서 출판되었다.^[130]

그레이트풀 데드는 1992년 리투아니아 남자 농구 국가대표팀을 후원하기도 했다. (자세한 내용은 #1992년 리투아니아 올림픽 농구팀 후원 하위 섹션 참조)

5. 1. 1992년 리투아니아 올림픽 농구팀 후원

리투아니아(Lithuania)가 소련으로부터 독립을 쟁취한 후, 선수들을 후원할 자금이 부족하여 1992년 올림픽 참가를 철회한다고 발표했다.^[131] 하지만 리투아니아 출신의 NBA 스타 샤루나스 마르치우리오니스(Šarūnas Marčiulionis)는 고국 팀을 돕고자 했다. 그의 노력으로 그레이트풀 데드(Grateful Dead) 대표들과의 회의가 성사되었다.^[132]

그레이트풀 데드는 팀의 운송비(약 5000USD)를 지원하고, 팀 유니폼과 반바지에 그레이트풀 데드 디자인을 사용하는 데 동의했다. 리투아니아 농구팀은 동메달을 획득했고, 리투아니아 농구/그레이트풀 데드 티셔츠는 특히 리투아니아에서 대중문화의 일부가 되었다.^[131]^[133] 이 사건은 다큐멘터리 영화 ''더 어더 드림 팀(The Other Dream Team)''에서 다루어졌다.^[134]

뉴욕시의 아티스트 그렉 스피어스(Greg Speirs)가 디자인한 "스컬리(Skully)" 타이다이 티셔츠는 리투아니아 농구의 상징이 되었다.

6. 라이브 공연

그레이트풀 데드는 라이브 공연과 즉흥 연주로 유명하며, 2,300회 이상의 공연을 통해 팬들과 깊은 유대감을 형성했다.^[135] 이들은 '데드헤드'로 불리며 밴드의 투어를 따라다니는 공동체를 이루었고, 공연장 주변에는 '쉐이크다운 스트릿'이라는 즉석 시장이 형성되어 활발한 상거래가 이루어졌다.^[136]

초기에는 샌프란시스코 헤이트 애슈베리 지역 사회를 위해 무료 공연을 자주 열었으며, 이는 "음악 역사상 어떤 밴드보다 많은 무료 공연"으로 기록되었다.^[137] 1969년 우드스톡 페스티벌과 알타몬트 프리 콘서트 등 주요 페스티벌에 참여했으며, 특히 1973년 올맨 브라더스 밴드, 밴드와 함께한 와킨스 글렌 서머 잼에는 약 60만 명의 관객이 몰려들어 최대 관객 동원 기록을 세웠다.^[140]

1990년대 그레이트풀 데드의 콘서트 투어 수익은 2억 8,500만 달러로, 롤링 스톤스에 이어 두 번째로 높은 수익을 기록했다.^[142] 1991년 PBS 다큐멘터리에서 멤버들은 그레이트풀 데드 현상에 대해 "관객들이 그레이트풀 데드를 만들었다"라고 언급하며, 밴드의 음악이 "변혁적인 힘"을 가지고 있다고 말했다.^[143]

그레이트풀 데드는 매 공연마다 다른 세트리스트를 선보였고, 500곡이 넘는 레퍼토리를 즉흥 연주로 소화하여 "같은 노래를 두 번 같은 방식으로 연주한 적이 없다"라는 평가를 받았다.^[141]
사운드 시스템과 테이프 녹음 문화그레이트풀 데드는 월 오브 사운드라는 독자적인 대형 사운드 시스템을 구축하여 공연의 질을 높였다.^[147]^[148] 초기 사운드맨 오즈리 "베어" 스탠리는 확성장치(PA)와 모니터 시스템을 설계했으며, 알렘빅과의 협력을 통해 고체 사운드 시스템을 도입했다.^[150] 댄 힐리는 1971년부터 1993년까지 밴드의 라이브 사운드를 담당했다.

밴드는 팬들의 공연 녹음을 허용했으며, 이는 '데드헤드' 문화 형성에 기여했다.^[152] 사운드보드 뒤편에 전용 녹음 구역을 마련하고 '녹음자' 티켓을 발급하여 녹음 질서를 유지했다. 녹음된 테이프는 비상업적 목적으로 자유롭게 공유되었으며, 2,200회 이상의 공연이 녹음되어 온라인에서 이용 가능하다.^[153] 밴드는 딕 라트발라(Dick Latvala), 데이비드 르미외(David Lemieux (archivist)) 등의 관리자를 통해 테이프를 수집하고 보존했다.

7. 도상학

그레이트풀 데드와 관련된 상징적인 이미지들은 수년에 걸쳐 다양하게 생겨났으며, 이 이미지들 중 상당수는 콘서트 포스터나 앨범 표지의 작품으로 시작되었다. 주요 이미지들은 다음과 같다.

이미지	설명
해골과 장미	앨턴 켈리와 스탠리 마우스가 에드먼드 조셉 설리반의 흑백 그림에 글씨와 색상을 추가하여 제작하였다. 오마르 카이얌의 루바이야트 삽화가 원본이며, 성 발렌타인 축일에 장미로 장식된 해골 전시 관습에서 유래했다.^[156] 1966년 아발론 볼룸 공연 포스터와 그레이트풀 데드(1971) 앨범 표지에 사용되었다.
광대	류트를 든 광대 복장의 해골. 1972년 스탠리 마우스가 에어브러시로 그렸다. 그레이트풀 데드 송북 표지로 사용되었다.^[159]^[160]
춤추는 곰	밥 토마스가 그레이트풀 데드 역사 1권 (베어스 초이스)(1973) 앨범 뒷면 표지를 위해 그린 양식화된 곰이다. 오즐리 스탠리를 지칭하며, 춤이 아닌 행진하는 모습이다.^[161]^[162]
스틸 유어 페이스 해골	붉은색, 흰색, 파란색 번개 모양이 그려진 해골. 오즐리 스탠리와 밥 토마스가 디자인했다. 스틸 유어 페이스(1976) 앨범 표지에 사용되었으며, 밴드 장비 표시 로고로 사용되었다.^[163]
춤추는 바다거북	테러핀 스테이션 (1977) 앨범 표지에 처음 등장했다. 하인리히 클레이의 그림을 바탕으로 앨턴 켈리와 스탠리 마우스가 그렸다.^[164]
삼촌 샘 해골	게리 구티에레스가 그레이트풀 데드 영화(1977) 애니메이션을 위해 고안했다. 그레이트풀 데드 해골 모티프와 삼촌 샘 캐릭터를 결합했다.^[165]

7. 1. 해골과 장미

앨턴 켈리와 스탠리 마우스는 에드먼드 조셉 설리반의 흑백 그림에 글씨와 색상을 추가하여 해골과 장미 디자인을 만들었다.^[156] 설리반의 그림은 1913년판 ''오마르 카이얌의 루바이야트''의 삽화였다. 켈리와 마우스의 디자인은 원래 1966년 9월 16일과 17일, 아발론 볼룸에서 열린 그레이트풀 데드 공연 포스터에 등장했다.^[157] 나중에는 ''그레이트풀 데드''(1971) 앨범의 표지로 사용되었으며, 이 앨범은 때때로 ''해골과 장미''로 불리기도 한다.^[158]

해골과 장미의 초기 전례는 기독교 순교자들의 유물 해골에 장식된 장미를 그들의 축일에 전시하는 관습이다. 장미는 성 발렌타인의 속성이며, 전설에 따르면 그는 참수형으로 순교했다. 따라서 로마에서는 그에게 헌정된 교회에서 그의 축일에는 장미로 둘러싸인 그의 해골을 전시하는 행사가 포함되었다.^[156]

7. 2. 광대

류트(lute)를 들고 광대 복장을 한 해골은 그레이트풀 데드의 또 다른 상징이다. 이 이미지는 1972년 스탠리 마우스(Stanley Mouse)가 에어브러시로 그린 그림이다. 원래는 ''그레이트풀 데드 송북(The Grateful Dead Songbook)''의 표지로 사용되었다.^[159]^[160]

7. 3. 춤추는 곰

마치 춤을 추는 것처럼 보이는 양식화된 곰 시리즈는 밥 토마스가 그레이트풀 데드 역사 1권 (베어스 초이스)(History of the Grateful Dead, Volume One (Bear's Choice)) (1973) 앨범의 뒷면 표지를 위해 그린 것이다. 토마스는 알려지지 않은 활자(Sort (typesetting))의 리드 활자(sort)를 바탕으로 곰을 그렸다고 전했다.^[161] 곰은 앨범을 녹음하고 제작한 오즐리 "베어" 스탠리를 가리킨다. 베어 자신은 "앨범 표지의 곰들은 실제로 '춤추고' 있는 것이 아니다. 사람들이 왜 그렇게 생각하는지 모르겠다. 그들의 자세는 분명히 높이 발을 들고 행진하는 자세이다."라고 썼다.^[162]

7. 4. ''스틸 유어 페이스'' 해골

붉은색, 흰색, 파란색의 번개 모양이 그려진 해골은 아마도 그레이트풀 데드의 가장 잘 알려진 미술 아이콘일 것이다. 이 이미지는 ''스틸 유어 페이스(Steal Your Face)''(1976) 앨범 표지에서 찾아볼 수 있으며, 때때로 그 이름으로 불리기도 한다. 오즐리 스탠리(Owsley Stanley)와 아티스트 밥 토마스가 디자인했으며, 원래는 밴드의 장비를 표시하는 로고로 사용되었다.^[163]

7. 5. 춤추는 바다거북

테러핀 스테이션(Terrapin Station)(1977) 앨범 표지에는 춤추는 바다거북(terrapin) 두 마리가 처음 등장했다. 이 그림은 하인리히 클레이(Heinrich Kley)의 그림을 바탕으로 앨턴 켈리(Alton Kelley)와 스탠리 마우스(Stanley Mouse)가 그렸다. 그 이후로 이 거북이들은 그레이트풀 데드의 가장 인지도 높은 로고 중 하나가 되었다.^[164]

7. 6. 삼촌 샘 해골

엉클 샘 해골은 게리 구티에레스(Gary Gutierrez)가 그레이트풀 데드 영화(The Grateful Dead Movie)(1977)의 애니메이션을 위해 고안했다.^[165] 이 이미지는 그레이트풀 데드의 해골 모티프와 삼촌 샘(Uncle Sam) 캐릭터를 결합한 것으로, 당시 최근에 작곡된 "U.S. 블루스(U.S. Blues)"라는 노래(애니메이션 중에 연주됨)를 참조한다.

8. 데드헤즈

데드헤즈는 그레이트풀 데드의 팬들을 지칭하는 용어이다. 이들은 밴드의 음악과 문화를 열정적으로 따르며, 콘서트에 함께 참여하고 밴드와 관련된 정보를 공유하는 등 끈끈한 유대감을 형성했다.

9. UC 산타크루즈에 기록물 기증

2008년 4월 24일, 밥 위어와 미키 하트를 비롯한 여러 인물들이 참석한 기자 회견에서 UC 산타크루즈의 맥헨리 도서관이 그레이트풀 데드 아카이브의 영구 보관소가 될 것이라고 발표되었다.^[171] 아카이브에는 1965년부터 현재까지의 기록이 포함되어 있으며, 서신, 사진, 전단지, 포스터 등 다양한 기념품과 밴드 기록이 포함된다.^[171] 또한 미공개 인터뷰 및 TV 출연 영상, 밴드 공연 무대 배경 및 소품도 포함되어 방문객들에게 공개될 예정이다.^[171]

이 행사에서 UC 산타크루즈 총장 조지 블루멘탈은 "그레이트풀 데드 아카이브는 20세기 가장 중요한 대중 문화 자료 중 하나"라며, "UC 산타크루즈는 이 귀중한 기증을 받게 되어 영광"이라고 말했다.^[171] 기타리스트 밥 위어는 "우리는 여러 곳을 찾아보았고, UC 산타크루즈가 최고의 장소라고 생각했습니다. 만약 여러분이 그레이트풀 데드에게 편지를 쓴 적이 있다면, 아마 거기서 찾을 수 있을 겁니다!"라고 덧붙였다.^[171]

음악 교수 프레드릭 리버만은 밴드와 대학 간의 주요 연락 담당자였다.^[172] 그는 과거 미키 하트와 함께 『플래닛 드럼』(1990), 『매직의 경계에서 드러밍』(1991), 『소리 속의 정신』(2006) 등 세 권의 책을 공동 집필한 경력이 있다.^[172]^[173]^[174]

그레이트풀 데드 아카이브 자료의 첫 번째 대규모 전시는 2010년 뉴욕 역사협회에서 개최되었다.^[175]

10. 수상

2004년, 롤링 스톤은 역대 최고의 아티스트 100인 목록에서 그레이트풀 데드를 57위로 선정했다.^[176]

2007년 2월 10일, 그레이트풀 데드는 그래미 평생 공로상을 수상했다. 미키 하트와 빌 크루츠만이 밴드를 대표하여 상을 받았다.^[177]

2011년, 코넬 대학교 바턴 홀에서 1977년 5월 8일에 열린 그레이트풀 데드의 콘서트 녹음이 의회도서관의 국립음반등록부에 등재되었다.^[178]

1994년, 그레이트풀 데드의 멤버 12명(공식 공연 멤버 11명과 로버트 헌터)은 록큰롤 명예의 전당에 헌액되었으며, 브루스 혼스비가 발표자였다.^[6]

2024년, 이 밴드는 케네디센터 명예상 수상자 중 한 팀으로 선정되었다. 살아있는 핵심 멤버 3명(웨어, 하트, 크루츠만)이 상을 받았고, 레시는 사망 전 수상자로 선정되었으므로 사후에 상을 받았다.^[179]

11. 구성원

그레이트풀 데드는 1965년 캘리포니아 주 팔로알토에서 결성되었다.^[21] 여러 밴드에서 활동하던 멤버들이 모여 워록스라는 이름으로 시작했으며, 1965년 5월 5일 마구스 피자 파르로에서 첫 공연을 했다.^[24]^[25] 이후 밴드 이름을 그레이트풀 데드로 바꾸고, 1965년 12월 4일 캘리포니아 주 샌호세에서 열린 켄 키시의 애시드 테스트에서 그레이트풀 데드라는 이름으로 첫 공연을 했다.^[34]^[35]^[36] "그레이트풀 데드"라는 이름은 사전에서 선택되었다.^[30]

1994년에는 그레이트풀 데드 멤버 12명이 로큰롤 명예의 전당에 헌액되었다.^[198]

2015년에는 "Fare Thee Well: 그레이트풀 데드 50주년 기념 공연"이 리바이스 스타디움과 솔저 필드에서 개최되었으며, 밴드의 마지막 공연이 될 것이라고 밝혔다.^[87]^[88]^[89]

11. 1. 타임라인

2000년 미국 의회도서관 창립 200주년 기념 행사에서 미키 하트와 밥 위어

리드 기타리스트 제리 가르시아는 대중과 언론에게 그레이트풀 데드의 리더로 여겨졌지만, 밴드 멤버들은 그를 동등한 참여자로 여겼다.^[180]^[181]

네드 라긴은 1970년부터 1975년까지 밴드의 게스트로 참여하여 키보드와 신시사이저를 연주했다.^[182] 1974년에는 밴드와 정식 투어를 시작하여 전자 음악 세트를 공연했다.^[183]

브루스 혼스비는 1990년 9월부터 1992년 3월까지 대부분의 공연에서 키보드를 연주했고, 1988년부터 1995년까지 100회 이상 밴드와 함께 연주했다.^[184] 제리 가르시아는 그를 "떠돌이 멤버"라고 불렀다.^[185]^[186]^[187]

로버트 헌터와 존 페리 바로는 각각 1967년과 1971년부터 밴드 해산까지 밴드의 주요 작사가였다.^[188]^[189] 헌터는 주로 가르시아와, 바로는 주로 위어와 협업했다. 둘 다 밴드 웹사이트인 Dead.net에서 공연 멤버들과 함께 공식 멤버로 등재되어 있다.^[190]

그레이트풀 데드(Grateful Dead) 멤버 변천사^[314]
1965년 6월 - 1967년 9월
1967년 9월 - 1968년 11월
1968년 11월 - 1970년 1월
1970년 1월 - 1971년 2월
1971년 2월 - 1971년 10월
1971년 10월 - 1972년 3월
1972년 3월 - 1972년 6월
1972년 6월 - 1974년 10월
1974년 10월 - 1979년 2월
1979년 4월 - 1990년 7월
1990년 9월 - 1992년 3월
1992년 5월 - 1995년 8월

12. 음반

발매 연도	음반 제목
1967	그레이트풀 데드 (The Grateful Dead)
1968	태양의 찬가 (Anthem Of The Sun)
1969	아옥소목소아 (Aoxomoxoa)
1969	라이브/데드 (Live/Dead)
1970	워킹맨스 데드 (Workingman's Dead)
1970	아메리칸 뷰티 (American Beauty)
1971	그레이트풀 데드 (해골과 장미) (Grateful Dead (Skull & Roses))
1972	유럽 72 (Europe 72)
1973	그레이트풀 데드 역사 1권 (History Of The Grateful Dead Vol.1 (Bear's Choice))
1973	홍수의 여파 (Wake Of The Flood)
1974	화성 호텔에서 온 그레이트풀 데드 (Grateful Dead from Mars Hotel)
1975	알라를 위한 블루스 (Blues For Allah)
1976	얼어붙은 초상 (Steal Your Face)
1977	테라핀 스테이션 (Terrapin Station)
1978	셰이크다운 스트리트 (Shakedown Street)
1980	천국으로 가라 (Go To Heaven)
1981	결산 (Reckoning)
1981	데드 세트 (Dead Set)
1987	인 더 다크 (In The Dark)
1989	딜런 & 더 데드 (Dylan & The Dead)
1989	빌트 투 라스트 (Built To Last)
1990	네트 없이 (Without A Net)

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