Tin Machine
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1. 개요
틴 머신은 데이비드 보위, 리브스 가브렐스, 토니 폭스 세일스, 헌트 세일스로 구성된 밴드이다. 1980년대 데이비드 보위의 예술적 침체기를 극복하기 위해 결성되었으며, 록, 하드 록, 아트 록, 노이즈 록 등 다양한 장르를 시도했다. 1989년 셀프 타이틀 앨범을 발매하고, 틴 머신 투어를 진행했으나 상업적으로 큰 성공을 거두지는 못했다. 밴드는 이후에도 활동을 이어갔으며, 멤버들의 음악적 역량과 실험적인 시도로 평가받고 있다.
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글로리아 에스테판의 1989년 솔로 앨범 "Cuts Both Ways"는 미국 빌보드 200 차트 10위권 진입과 영국, 호주 1위, 그리고 빌보드 핫 100 차트 1위곡 "Don't Wanna Lose You"를 탄생시키며 상업적 성공을 거두었다. - 1989년 데뷔 음반 - Southside (텍사스의 음반)
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Live at Donington은 1993년에 발매된 아이언 메이든의 라이브 앨범으로, 밴드의 대표곡들을 담고 있으며 아르헨티나에서 플래티넘 인증을 받았다.
| Tin Machine - [음악]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 음반 정보 | |
 | |
| 유형 | 스튜디오 |
| 아티스트 | Tin Machine |
| 발매일 | 1989년 5월 22일 |
| 녹음 기간 | 1988년 8월 – 1989년 중반 |
| 장르 | 록 음악 하드 록 아트 록 노이즈 록 |
| 길이 | 56분 49초 |
| 레이블 | EMI America |
| 프로듀서 | Tin Machine Tim Palmer |
| 추가 정보 | |
| 다음 음반 | Tin Machine II |
| 다음 발매 연도 | 1991년 |
| 데이비드 보위 연대기 | |
| 이전 음반 | Never Let Me Down |
| 이전 발매 연도 | 1987년 |
| 음반 | Tin Machine |
| 발매 연도 | 1989년 |
| 다음 음반 | Sound + Vision |
| 다음 발매 연도 | 1989년 |
| 싱글 | |
| 싱글 1 | Under the God |
| 싱글 1 발매일 | 1989년 6월 |
| 싱글 2 | Tin Machine |
| 싱글 2 발매일 | 1989년 9월 |
| 싱글 3 | Prisoner of Love |
| 싱글 3 발매일 | 1989년 10월 |
| LP 에디션 커버 | |
| |
| 녹음 장소 | |
| 녹음실 | Mountain (Montreux, 스위스) Compass Point (Nassau, 바하마) |
| 일본판 음반 정보 | |
| 음반 이름 (일본어) | ティン・マシーン (틴 머신) |
| 발매일 (일본) | 1989년 6월 21일 |
| 레이블 | EMI |
| 차트 순위 | |
| 영국 | 3위 |
| 스웨덴 | 9위 |
| 노르웨이 | 9위 |
| 뉴질랜드 | 14위 |
| 오스트리아 | 19위 |
| 네덜란드 | 24위 |
| 일본 | 27위 |
| 미국 | 28위 |
| 호주 | 42위 |
| 한국어 (음반 정보) | |
| 음반 이름 | Tin Machine |
| 아티스트 | 틴 머신 |
| 레이블 | EMI |
| 음반 종류 | 음반 |
| 발매 연도 | 1989년 |
| 장르 | 하드 록 |
2. 결성 배경
1980년대 후반, 데이비드 보위는 상업적으로는 큰 성공을 거두었지만, 예술적으로는 슬럼프를 겪고 있었다. 그는 자신의 음악적 정체성을 재정립하고, 새로운 방향을 모색하고자 했다.
보위는 오랜 협력자 카를로스 알로마와 결별하고, 브라이언 아담스의 백킹 밴드 멤버 및 프로듀서 브루스 페어베언과 몇 차례 세션을 가졌다. 이 세션에서 밥 딜런의 "Like a Rolling Stone" 커버가 만들어졌고, 이는 보위의 전 스파이더스 프롬 마스 기타리스트 믹 론슨에게 주어져 그의 사후 앨범 ''Heaven and Hull''(1994)에 수록되었다.[1]
이러한 고민 끝에 보위는 1988년, 기타리스트 리브스 가브렐스와 함께 틴 머신을 결성하게 된다.
로스앤젤레스에서 열린 글래스 스파이더 투어 비디오 출시 파티에서 보위는 1977년 Iggy Pop의 ''Lust for Life'' 녹음 이후 함께 작업한 적이 없었던 베이시스트 토니 폭스 세일스를 만났다.[2] 두 사람은 재회했고, 토니는 자신의 형제인 드러머 헌트 세일스를 그와 보위와 함께 잼 세션에 초대했다. 보위는 네 명이 밴드를 결성하고 각 멤버가 동등한 기여를 할 것을 주장했다.[5] 한편, "Look Back in Anger" 리믹스에 대한 긍정적인 반응으로 보위는 팀 팔머 프로듀서를 그의 다음 프로젝트에 고용했다.
2. 1. 데이비드 보위의 예술적 위기
1987년 말, 데이비드 보위는 예술적으로 최저점에 있었다.[1] 그는 Let's Dance(1983)로 시작해 1980년대 내내 큰 상업적 성공을 거두었지만, 앨범의 성공이 그의 경력의 창의적인 저점을 가져왔고, 이는 그 후 몇 년 동안 지속되었다고 나중에 말했다.[1][2] 이후 ''Tonight''(1984)과 ''Never Let Me Down''(1987) 앨범이 비평가들에게 혹평을 받으면서,[3] 보위는 자신의 음악 경력에 대해 다시 생각하게 되었다.[1] 그는 훗날 이 시기를 자신의 "필 콜린스 시대"라고 표현했다.[4]2. 2. 리브스 가브렐스와의 만남
1987년 11월, "글래스 스파이더 투어"가 거의 끝날 무렵, 투어의 미국 홍보 담당자였던 사라 가브렐스는 데이비드 보위에게 남편인 리브스의 녹음이 담긴 데모 테이프를 건넸다.[5] 보위는 미국 공연에서 가브렐스를 알지 못한 채 만나 그를 화가로 생각하고 친분을 쌓았다.[5] 이 데모는 가브렐스의 독특한 기타 연주를 담고 있었는데, 마크 스피츠는 이를 "즉흥적이고 다성적이지만 동시에 강렬하고 블루지하다"고 묘사했다.[5]보위는 가브렐스의 기타 연주에 매료되어 그에게 전화를 걸어 스위스에서 함께 음악을 만들었다.[5] 가브렐스는 보위에게 "원하는 것을 하는 것과 해야 한다고 생각하는 것을 하는 것 사이의 유일한 장벽은 '당신'뿐입니다."라고 조언하며 그의 음악적 방향 전환을 독려했다.[5]
보위와 가브렐스의 협업은 보위 경력의 새로운 여정을 시작하게 했다.[5] 이들의 첫 작업 중 하나는 1988년 7월 런던 극장 공연을 위해 보위의 1979년 앨범 ''Lodger'' 수록곡 "Look Back in Anger"의 새로운 버전을 제작한 것이었다.[5] 이후 두 사람은 스위스에서 레드 제플린, 지미 헨드릭스, 버디 가이와 같은 하드 록 아티스트, 소닉 유스와 같은 아방가르드 아티스트, 픽시스의 음악을 함께 들으며 새로운 프로젝트를 위한 데모를 작곡했다.[5]
3. 음악 스타일
틴 머신은 하드 록을 기반으로 얼터너티브 록, 아트 록, 노이즈 록 등 다양한 장르의 요소를 융합하여 음악을 만들었다. 이는 데이비드 보위의 이전 솔로 활동과는 확연히 다른 스타일로, 보다 거칠고 실험적인 사운드를 추구한 결과였다.
3. 1. 하드 록 기반의 실험적 사운드
틴 머신의 음악은 강렬한 기타 리프와 드럼 비트를 중심으로 전개되며, 데이비드 보위의 독특한 보컬과 사회 비판적인 가사가 더해져 틴 머신만의 독창적인 사운드를 만들어냈다.[5]수록곡은 다음과 같다.
| 번호 | 제목 | 작사/작곡 | 길이 |
|---|---|---|---|
| 1 | "Heaven's In Here" | 데이비드 보위 | 6:07 |
| 2 | "Tin Machine" | 보위, 리브스 가브렐스, 세일스 형제 | 3:36 |
| 3 | "Prisoner Of Love" | 보위, 가브렐스, 세일스 형제 | 4:51 |
| 4 | "Crack City" | 보위 | 4:36 |
| 5 | "I Can't Read" | 보위, 가브렐스 | 4:53 |
| 6 | "Under The God" | 보위 | 4:07 |
| 7 | "Amazing" | 보위, 가브렐스 | 3:06 |
| 8 | "노동계급의 영웅" | 존 레논 | 4:42 |
| 9 | "Bus Stop" | 보위, 가브렐스 | 1:42 |
| 10 | "Pretty Thing" | 보위 | 4:39 |
| 11 | "Video Crime" | 보위, 세일스 형제 | 3:54 |
| 12 | "Run" | 암스트롱, 보위 | 3:19 |
| 13 | "Sacrifice Yourself" | 보위, 세일스 형제 | 2:11 |
| 14 | "Baby Can Dance" | 보위 | 4:57 |
3. 2. 다양한 장르의 영향
틴 머신의 음악은 블루스 록, 포스트 펑크, 뉴 웨이브 등 다양한 장르의 영향을 받았다. "Heaven's in Here"에서는 블루스 록의 요소를, "Bus Stop"에서는 포스트 펑크와 뉴 웨이브의 영향을 엿볼 수 있다.[5]4. 음반 목록
틴 머신은 음반 발매 당시 음악 평론가들로부터 대체로 엇갈린 평가를 받았다. 많은 이들이 스테이션 투 스테이션 (1976)과 로우 (1977) 이후 보위의 가장 도전적인 음반이라고 환영했지만, 곧 "과장되고, 독선적이며, 지루하다"는 비판을 받게 되었다.[24] 1980년의 ''Scary Monsters'' 이후 보위의 가장 공격적인 작품이라고 언급되기도 했다.[3]
''롤링 스톤''의 데이비드 프리케는 앨범의 "냉소적이고, 분개하며, 산성적인" 음악을 "공격적인 기타 화려함과 베이스 드럼 바디 체킹의 향연"이라 칭찬하며, 소닉 유스가 스테이션 투 스테이션을 만난 것처럼 들린다고 했다.[27] 반면, ''레코드 미러''의 스티브 마스터스는 음악이 "부드러운 금속 몰드 속에서 기계적으로 질질 끌려간다"고 평했고, 앨범은 "자기 도취로의 먼지 투성이 여행"으로 끝난다고 했다.[26]
''틴 머신''은 ''Q'' 매거진의 1989년 연말 목록에 올랐고,[30] 7년 후 같은 잡지의 "절대 만들어졌으면 안 되는 50개의 앨범" 목록에도 포함되었다.[31] 1998년 ''멜로디 메이커''의 역대 최악의 앨범 20개 설문 조사에서는 17위에 올랐다.[31]
틴 머신의 정규 음반에 대한 자세한 내용은 #정규 음반 하위 섹션을 참조하면 된다.
4. 1. 정규 음반
일부 평론가들은 틴 머신이 그런지와 얼터너티브 록 스타일이 인기를 얻기 전에 이러한 요소들을 탐구했다고 언급했다.[24] 팀 팔머와 아스레가두는 이 음반의 사운드를 "프로토 그런지"라고 평가했다.[17] 앨런더와 아스레가두는 앨범이 시대를 앞섰으며, 5~6년 후에 발매되었다면 더 많은 인정을 받았을 것이라고 주장했다.[24][17]데이비드 보위의 전기 작가들은 이 앨범에 대해 대체로 엇갈린 평가를 내렸다. 페론은 보위의 음악과 가사에 "1970년대의 엣지가 어느 정도 돌아왔다"고 평가하며 좋은 데뷔 앨범으로 보았지만, 전반적인 가사에 대해서는 비판적이었고 보위의 초기 솔로 작품에서 보여주었던 특별한 매력이 사라졌다고 평가했다. 페그는 "앨범 자체로 ''틴 머신''은 보위의 녹음 유산에서 가장 만족스럽지 못한 청취 경험 중 하나로 남아있다."라고 평가했다. 트린카 역시 이 앨범을 "사랑하기 어렵다"고 표현하며 비슷한 의견을 보였다. 버클리는 멜로디나 기억에 남는 후렴구가 부족하다는 점을 비판했는데, 이는 보위의 이전 협력자였던 애드리안 벨류도 공감하는 부분이다. 그럼에도 불구하고, "I Can't Read"와 같은 특정 트랙들은 긍정적인 평가를 받았다.[24] 보위 자신도 이 곡을 앨범에서 가장 좋은 곡으로 꼽았다. 보위는 1997년 ''어스링'' 작업 중에 이 곡을 다시 녹음했고, 이 곡은 1998년 영화 ''아이스 스톰''에 삽입되었으며, 이후 2020년 EP ''Is It Any Wonder?''에 수록되었다.[32]
4. 1. 1. Tin Machine (1989)
Tin Machine영어은 1989년 5월 22일에 발매된 틴 머신의 데뷔 앨범이다.[5] 영국 음반 차트에서 3위, 미국 빌보드 200 차트에서 28위를 기록하며 상업적인 성공을 거두었다.[5] 앨범 커버는 네 명의 밴드 멤버가 어두운 정장을 입은 모습을 담고 있는데, 스피츠는 이를 "깔끔한 은행원 갱"의 모습이라고 묘사한다. 이 시기에 보위는 경력상 처음으로 염소수염을 길렀다.[5]보위의 음반사 EMI 아메리카 레코드는 Tin Machine영어과 앨범 소식을 듣고 당황했다. 팀 팔머는 음반사가 또 다른 『Let's Dance』와 같은 베스트셀러를 원했고, 보위의 새로운 방향에 대해 혼란스러워했다고 말했다.[5] 그럼에도 불구하고 EMI 아메리카는 『Tin Machine영어』을 발매했으며, 다양한 LP 및 CD 형식을 발행했다.[5]
발매 당시 앨범은 초반에 좋은 판매고를 올렸으며, 영국 음반 차트에서 3위, 빌보드 200 차트에서는 28위를 기록했다.[5] 노르웨이와 스웨덴에서도 10위 안에 들었지만,[18] 판매량은 빠르게 감소했다. 데이브 톰슨에 따르면, 영국 차트에서 총 9주 동안 머물렀다.[5] 『Tin Machine영어』의 단기 판매량은 몇 년 안에 20만에서 100만 장 사이로 추정되었다.[19]
『Tin Machine영어』은 세 개의 싱글과 함께 출시되었다. 첫 번째 싱글인 "Under the God"은 1989년 6월에 발매되어 영국에서 51위를 기록했다.[5] 두 번째 싱글인 타이틀곡은 1989년 9월에 발매되어 영국에서 48위를 기록했다. 세 번째 싱글인 "Prisoner of Love"는 차트에 진입하지 못했다.[5]
일부 평론가들은 이 밴드가 그런지와 얼터너티브 록의 요소를 그 스타일이 인기를 얻기 전에 탐구했다고 언급했다.[24] 팀 팔머와 아스레가두는 이 음반의 사운드를 "프로토 그런지"라고 생각했다.[17] 앨런더와 아스레가두는 이 앨범이 시대를 앞섰으며, 5~6년 후에 발매되었다면 더 많은 인정을 받았을 것이라고 주장했다.[24][17]
보위의 전기 작가들은 이 앨범에 대해 전반적으로 엇갈린 평가를 내렸다. 페론은 이것이 보위의 음악과 가사에 "1970년대의 엣지가 어느 정도 돌아왔다"고 생각하는 좋은 데뷔 앨범이라고 생각하지만, 전체적으로 가사를 비판하고 보위의 초기 솔로 작품의 특별한 매력이 사라졌다고 믿는다.[24] 페그는 "앨범 자체로 ''틴 머신''은 보위의 녹음 유산에서 가장 만족스럽지 못한 청취 경험 중 하나로 남아있다."라고 말했다.[24]
음반의 CD 및 카세트 발매판에는 "Run"과 "Sacrifice Yourself" 트랙이 포함되어 있다.[7][27]
'''트랙 목록'''
| 번호 | 제목 | 작사/작곡 | 길이 |
|---|---|---|---|
| 1 | Heaven's in Here | 데이비드 보위 | 6:01 |
| 2 | Tin Machine | 보위, 리브스 가브렐스, 헌트 세일스, 토니 폭스 세일스 | 3:34 |
| 3 | Prisoner of Love | 보위, 가브렐스, H. 세일스, T. 세일스 | 4:50 |
| 4 | Crack City | 보위 | 4:36 |
| 5 | I Can't Read | 보위, 가브렐스 | 4:54 |
| 6 | Under the God | 보위 | 4:06 |
| 7 | Amazing | 보위, 가브렐스 | 3:06 |
| 8 | Working Class Hero | 존 레논 | 4:38 |
| 9 | Bus Stop | 보위, 가브렐스 | 1:41 |
| 10 | Pretty Thing | 보위 | 4:39 |
| 11 | Video Crime | 보위, H. 세일스, T. 세일스 | 3:52 |
| 12 | Run | 케빈 암스트롱, 보위 | 3:20 |
| 13 | Sacrifice Yourself | 보위, H. 세일스, T. 세일스 | 2:08 |
| 14 | Baby Can Dance | 보위 | 4:57 |
4. 1. 2. Tin Machine II (1991)
일부 평론가들은 틴 머신이 그런지와 얼터너티브 록의 요소를 그 스타일이 인기를 얻기 전에 탐구했다고 언급했다.[24] 팀 팔머는 이 음반의 사운드를 "프로토 그런지"라고 생각했다.[17] 앨런더와 아스레가두는 이 앨범이 시대를 앞섰으며, 5~6년 후에 발매되었다면 더 많은 인정을 받았을 것이라고 주장했다.[24][17]보위의 전기 작가들은 이 앨범에 대해 전반적으로 엇갈린 평가를 내렸다. 페론은 이것이 보위의 음악과 가사에 "1970년대의 엣지가 어느 정도 돌아왔다"고 생각하는 좋은 데뷔 앨범이라고 생각하지만, 전체적으로 가사를 비판하고 보위의 초기 솔로 작품의 특별한 매력이 사라졌다고 믿는다. 페그는 "앨범 자체로 ''틴 머신''은 보위의 녹음 유산에서 가장 만족스럽지 못한 청취 경험 중 하나로 남아있다"라고 말했다. 트린카도 이 앨범을 "사랑하기 어렵다"고 부르며 같은 의견을 냈다. 버클리는 주로 멜로디나 기억에 남는 후렴구가 부족하다는 점을 비판했으며, 이는 보위의 이전 협력자 애드리안 벨류도 공감하는 부분이다. 그럼에도 불구하고 일부 평론가들은 "I Can't Read"를 포함한 특정 트랙을 칭찬했다.[24] 보위 자신도 이 곡을 이 앨범에서 가장 좋은 곡으로 여겼다. 보위는 1997년 앨범 ''어스링'' 세션 중에 이 곡을 다시 녹음했는데, 이 곡은 1998년 영화 ''아이스 스톰''에 등장했으며 나중에 2020년 EP ''Is It Any Wonder?''에 수록되었다.[32]
5. 라이브 활동
틴 머신은 1989년부터 1992년까지 소규모 클럽 공연부터 대규모 페스티벌까지 다양한 무대에 오르며 활발한 라이브 활동을 펼쳤다.
데이비드 보위의 솔로 활동인 사운드+비전 투어 발표로 인해 ''틴 머신 II''(1991) 세션은 1990년 1월까지 진행되었다.
5. 1. 틴 머신 투어 (1989)
밴드는 ''틴 머신''을 녹음하는 동안 나소에서 예고 없이 라이브 공연을 펼쳤으며, 1989년 5월 31일 국제 록 시상식 쇼에 출연했다.[7][21] 2주 후, 12회 공연의 틴 머신 투어를 시작하여 7월 초에 마무리했다. 셋리스트는 ''틴 머신''의 곡, 신곡, 1960년대 커버곡으로만 구성되었다.[22]공연은 엇갈린 평가를 받았는데, 평론가 알라스테어 맥케이(Alastair McKay)는 ''헤럴드 스코틀랜드''에서 다음과 같이 평했다. "모든 경험에도 불구하고 밴드는 박자를 제대로 맞추지 못하며, 보위의 목소리는 고음량의 공격성이라는 개념 자체와 동떨어져 있다. … [웃고 있는] 보위는 그의 그룹이 새해에 이 경험을 반복하기 위해 돌아올 것이라고 약속했다. 이것은 단 하나의 질문을 제기했다. 왜?"[22] 개브렐스는 나중에 세일스 형제 때문에 밴드가 "모든 쇼의 3분의 1"을 즉흥적으로 연주했다고 주장했다.[22]
6월 25일 파리 공연은 ''틴 머신'' 30주년에 맞춰 2019년 8월에 음악 다운로드 및 스트리밍 미디어로 발매되었다. ''Live at La Cigale, Paris, 25th June, 1989''라는 제목의 이 발매는 팔머가 마스터링했다.[23] 투어 종료 후 틴 머신은 휴식을 취한 뒤 1989년 말 호주에서 다시 모여 다음 앨범 녹음을 시작했다. 그곳에서 11월 4일 시드니에서 단독 공연을 했다.[22]
5. 2. It's My Life Tour (1991-1992)
밴드는 ''틴 머신''을 녹음하는 동안 나소에서 예고 없이 라이브 공연을 펼쳤으며, 1989년 5월 31일 국제 록 시상식 쇼에 출연했다.[7][21] 2주 후, 12회 공연의 틴 머신 투어를 시작하여 7월 초에 마무리했다. 셋리스트는 ''틴 머신''의 곡, 신곡, 1960년대 커버곡으로만 구성되었다. 쇼는 엇갈린 평가를 받았는데, 평론가 알라스테어 맥케이(Alastair McKay)는 ''헤럴드 스코틀랜드''에서 "모든 경험에도 불구하고 밴드는 박자를 제대로 맞추지 못하며, 보위의 목소리는 고음량의 공격성이라는 개념 자체와 동떨어져 있다. … [웃고 있는] 보위는 그의 그룹이 새해에 이 경험을 반복하기 위해 돌아올 것이라고 약속했다. 이것은 단 하나의 질문을 제기했다. 왜?"라고 썼다.[22] 개브렐스는 나중에 세일스 형제 때문에 밴드가 "모든 쇼의 3분의 1"을 즉흥적으로 연주했다고 주장했다. 1989년 6월 25일 파리 공연은 ''틴 머신'' 30주년에 맞춰 2019년 8월에 음악 다운로드 및 스트리밍 미디어로 발매되었다. ''Live at La Cigale, Paris, 25th June, 1989''라는 제목의 이 발매는 팔머가 마스터링했다.[23] 투어 종료 후 틴 머신은 휴식을 취한 뒤 1989년 말 호주에서 다시 모여 다음 앨범 녹음을 시작했다. 그곳에서 1989년 11월 4일 시드니에서 단독 공연을 했다. ''틴 머신 II''(1991) 세션은 보위가 새로운 솔로 사운드+비전 투어를 발표하면서 1990년 1월까지 계속되었다.6. 멤버
Nicholas Pegg의 저서에 따르면 다음과 같다.[33]
| 멤버 | 역할 |
|---|---|
| 데이비드 보위 | 리드 보컬, 리듬 기타 |
| 리브스 거브렐스 | 리드 기타 |
| 토니 폭스 세일스 | 베이스 기타, 백킹 보컬 |
| 헌트 세일스 | 드럼, 백킹 보컬 |
6. 1. 추가 멤버
- 케빈 암스트롱 - 리듬 기타, 해먼드 오르간 (B-3) ("Pretty Thing")[33]
7. 한국 대중문화에 미친 영향
데이비드 보위는 2004년 사망 전까지 대한민국에서 굳건한 팬덤을 유지했다.
참조
[1]
논문
David Bowie Interview
1991-09
[2]
논문
Beyond Bowie
1997-03
[3]
논문
David Bowie puts career on the line
1989-06-08
[4]
뉴스
David Bowie: How the outsider's outsider proved himself far braver than the rock'n'roll mainstream
https://www.independ[...]
2016-07-29
[5]
간행물
Inside David Bowie's Challenging, Noisy Side Project Tin Machine
https://www.rollings[...]
2016-05-23
[6]
논문
"Tin Machine Album Review"
1989-07
[7]
논문
Boys Keep Swinging
https://web.archive.[...]
1989-06
[8]
논문
Ballad of the Tin Men
[9]
간행물
David Bowie: Ornament – Oddity – Artist – Survivor
https://web.archive.[...]
[10]
논문
If I only had a band
1989-07
[11]
간행물
Tin Machine – Bowie's Latest Vehicle
1989-08
[12]
간행물
I'm with the Band
1989-07
[13]
웹사이트
David Bowie: A Look Back at His '90s Era – When He Got Weird Again
http://news.radio.co[...]
Radio.com
2018-03-27
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뉴스
David Bowie's genre-hopping career
https://www.economis[...]
2017-03-10
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논문
Recordings; And Now, The No-Frills David Bowie
https://www.nytimes.[...]
2013-10-28
[16]
간행물
Rock 'n Roll notes
[17]
웹사이트
The History of David Bowie and Tin Machine
https://ultimateclas[...]
2015-05-22
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웹사이트
Australian Charts : Tin Machine (Album)
http://www.australia[...]
australian-charts.com
2013-10-23
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