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얼터너티브 록

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목차

1. 개요

얼터너티브 록은 주류 상업주의에 반하는 음악적 특징을 지닌 록 음악의 한 갈래이다. 1980년대에 "얼터너티브"라는 용어가 사용되기 시작했으며, 1990년대에 들어서면서 널리 사용되었다. 1960년대 프로토 펑크에서 기원하여, 1980년대 미국과 영국의 언더그라운드 음악 씬에서 발전했다. 1990년대 초반 너바나의 성공 이후 주류 음악으로 부상했으며, 그런지, 브릿팝, 인디 록 등 다양한 하위 장르를 포괄한다. 2000년대 이후에는 포스트 그런지, 이모, 얼터너티브 팝 등 다양한 형태로 발전하며, 현재까지도 다양한 밴드들이 활동하고 있다.

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얼터너티브 록
기본 정보
다른 이름얼터너티브 음악
얼트-록
얼터너티브
스타일 기원펑크 록
포스트 펑크
뉴 웨이브
하드코어 펑크
문화적 기원1970년대 후반 ~ 1980년대 초반, 미국 및 영국
파생 장르얼터너티브 컨트리
얼터너티브 힙합
얼터너티브 R&B
네오 사이키델리아
소프트 그런지
하위 장르브릿팝
기독교 얼터너티브 록
컬리지 록
드림 팝
이모
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포스트 펑크 리바이벌
포스트 록
슈게이징
퓨전 장르얼터너티브 댄스
얼터너티브 R&B
얼터너티브 메탈
지역 장면아일랜드
애선스, 조지아
뉴욕
일리노이
리즈
로스앤젤레스
맨체스터
매사추세츠
미니애폴리스
포틀랜드, 오리건
시애틀, 워싱턴
기타 주제캠퍼스 라디오
고딕 록
독립 음악
인디 음악 씬
인디 팝
인더스트리얼 록
롤라팔루자
노이즈 록
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스카 펑크
악기
사용 악기보컬
어쿠스틱 기타
일렉트릭 기타
어쿠스틱 베이스
일렉트릭 베이스
피아노
드럼 머신
신시사이저
키보드
드럼
인기
인기 시기1970년대 말 이후
역사적 맥락
빌보드 차트 데뷔빌보드의 얼터너티브 록 주간 차트 데뷔 (1988년 9월 10일)
첫 번째 1위 곡시욱시 & 더 밴시즈의 'Peek-a-Boo' (1988년)

2. 용어의 기원

1980년대 중반부터 '얼터너티브'라는 용어가 록 음악을 설명하기 위해 사용되기 시작했다.[10] 그 이전에는 '뉴 뮤직', '포스트모던'과 같은 용어가 사용되었으며,[4] 1985년경에는 '얼터너티브 팝'이라는 용어도 등장했다.[11]

1979년, 테리 톨킨은 자신이 묘사하는 그룹을 지칭하기 위해 '얼터너티브 뮤직'이라는 용어를 사용했다.[8] 같은 해 댈러스의 라디오 방송국 KZEW는 '록 앤 롤 얼터너티브'라는 심야 뉴 웨이브 프로그램을 방송했다.[8] 1980년대 미국에서는 대학 라디오와의 연관성 때문에 '칼리지 록'이라는 용어가 사용되기도 했다.[9]

1987년 스핀지는 칼리지 록 밴드 캠퍼 밴 비토벤을 '얼터너티브/인디'로 분류했다.[12] 당시 밴드의 프런트맨 데이비드 로어리는 "우리가 펑크 밴드처럼 보였지만 팝 음악을 연주했기 때문에 '얼터너티브'라는 단어를 만들어냈다"고 회상했다.[13]

1980년대 DJ와 프로모터들은 이 용어가 1970년대 미국의 FM 라디오에서 유래했다고 주장한다. 당시 FM 라디오는 톱 40 라디오 포맷에 대한 진보적인 대안으로 기능했다.[14]

초기에 '얼터너티브'라는 용어는 의도적으로 주류가 아닌 록 아티스트를 지칭했다.[15] 이후 뉴 웨이브, 팝, 펑크 록, 포스트 펑크, 칼리지/인디 록 등을 포함하는 의미로 확대되었다.[15]

1991년 롤라팔루자 축제를 기획한 페리 패럴은 '얼터너티브 네이션'이라는 용어를 만들었다.[17] 같은 해 스핀지는 '얼터너티브 록'이 주류로 진출했다고 언급했다.[18]

1990년대 후반, 뉴욕 타임즈는 얼터너티브 록을 "깨지기 쉬운 70년대 풍의 기타 리프와 가수들이 자신의 문제에 대해 괴로워하는 하드 엣지 록"으로 정의했다.[15]

'얼터너티브'라는 용어는 음악 산업에서 사용될 때는 '소비자가 이용할 수 있는 선택'을 의미하기도 하여, 주류 록과 상업적으로 유사해지는 역설적인 상황이 발생하기도 했다.[19]

2000년대 초반, 미국에서는 '인디 록'과 '얼터너티브 록'이 혼용되기 시작했다.[22]

3. 특징

얼터너티브 록은 주류 음악의 상업주의에 반대하며, 사회적 문제를 다루는 가사를 특징으로 한다.[25] 1980년대에는 언더그라운드 음악 현상으로 존재했지만,[25] 1990년대 너바나의 성공 이후 주류 음악으로 부상했다. 얼터너티브 록은 다양한 음악 스타일을 포괄하며, 특정 음악 스타일을 지칭하는 장르가 아니다.[24]

1980년대 얼터너티브 밴드들은 주로 작은 클럽에서 공연하고, 인디 레이블에서 음반을 제작하며, 입소문으로 인기를 얻었다.[25] 1989년 ''뉴욕 타임스''는 얼터너티브 록을 "무엇보다도 기타 음악이며, 파워 코드를 터뜨리는 기타, 맑은 리프를 골라내는 기타, 험음이 윙윙거리고 피드백이 끼익거리는 기타"라고 묘사했다.[26]

얼터너티브 록의 가사는 록 음악의 주류화 이후 다른 록 스타일보다 더 자주 마약 사용, 우울증, 자살, 환경 운동과 같은 사회적 문제를 다루는 경향이 있다.[25] 이러한 경향은 1980년대와 1990년대 초 미국과 영국의 사회적, 경제적 압박을 반영하여 발전했다.[27]

일부 기타리스트들은 펜더사의 재규어, 재즈마스터, 머스탱 등을 사용했다.[120] 왜곡 이펙터로는 디스토션보다 RAT 등 거친 타입의 이펙터를 많이 사용했다.[120] 니르바나의 커트 코베인은 펜더 재규어를 사용했다.[120]

4. 역사

과거에는 대형 엔터테인먼트 기업의 음악 경영진이 대중음악의 취향을 크게 좌우했다. 레코드 회사는 가장 인기 있고 많은 매출을 올릴 것으로 예상되는 연예인과 계약하여, 고가의 스튜디오에서 노래를 녹음하고, 그들의 작품을 엔터테인먼트 기업 소유의 레코드 매장 체인을 통해 판매했다. 또한, 레코드 회사는 라디오와 텔레비전 회사와 협력하여 자사 아티스트의 인지도를 높였다. 이러한 시스템에서 예상 매출을 올리지 못한 밴드들은 제외되었다.[7]

1990년경 "얼터너티브 록"이라는 용어가 일반적으로 사용되기 전에는 다양한 용어로 불렸다. 1979년 테리 톨킨은 "얼터너티브 뮤직"이라는 용어를 사용했고,[8] 같은 해 댈러스의 라디오 방송국 KZEW는 "록 앤 롤 얼터너티브"라는 뉴 웨이브 프로그램을 방송했다. 1980년대 미국에서는 대학 라디오와의 연관성 때문에 "칼리지 록"이라는 용어가 사용되었다. 영국에서는 수십 개의 소규모 DIY 레코드 레이블이 등장했으며, ''NME''와 ''사운즈'' 잡지는 "얼터너티브 차트"를 발표했다. 1980년 1월에는 최초의 전국 차트인 인디 차트가 발표되었다. 1985년까지 "인디"는 특정 장르 또는 하위 장르 그룹을 의미하게 되었다.[9]

1980년대 중반, 록 음악을 설명하기 위해 "얼터너티브"라는 용어가 사용되기 시작했다.[10] 당시에는 "뉴 뮤직"과 "포스트모던"이 일반적인 음악 산업 용어였다.[4] 1987년 ''스핀'' 잡지는 캠퍼 밴 비토벤을 "얼터너티브/인디"로 분류했다.[12] 1980년대 DJ와 홍보 담당자들은 이 용어가 1970년대 미국의 FM 라디오에서 유래했다고 주장한다.[14]

1980년대 내내 얼터너티브 록은 주로 지하 음악 현상으로 남아있었다. 때때로 히트곡이 나오거나 앨범이 비평가들의 찬사를 받기도 했지만, 대부분 독립 레이블, 팬진, 대학 라디오 방송국을 통해 소개되었다. 얼터너티브 밴드들은 끊임없는 투어와 저예산 앨범 발매로 팬층을 구축했다. 미국에서는 여러 지역에 다양한 장면이 만들어졌다.[24] 1988년 9월 10일, ''빌보드''는 얼터너티브 송 차트를 만들었는데, 첫 1위는 시옥시 앤드 더 뱅시스의 "Peek-a-Boo"였다.[34] 1989년까지 이 장르는 인기를 얻어 패키지 투어가 미국 아레나 순회공연을 펼쳤다.[35] 초기 영국 얼터너티브 록은 미국과 달리 팝 지향적이고 영국 특유의 문제에 대한 가사를 강조하여, 미국에서 성공한 밴드는 거의 없었다.[36]

최초의 롤라팔루자 축제는 제인스 어딕션의 프런트맨 페리 패럴이 구상했으며, 다양한 얼터너티브 록 아티스트들을 포함했다.[18] 1991년 MTV는 이 축제가 "가장 다양한 얼터너티브 록 라인업"을 선보였다고 보도했다.[16] 그해 여름 패럴은 "얼터너티브 네이션"이라는 용어를 만들었다.[17] 1991년 12월 ''스핀'' 잡지는 얼터너티브 록이 주류로 진출했다고 언급했다.[18] 1997년 닐 스트라우스는 얼터너티브 록을 "깨지기 쉬운 70년대 풍의 기타 리프와 가수들이 자신의 문제에 대해 괴로워하는 하드엣지 록"으로 정의했다.[15]

2000년대 초반까지 미국에서 현대 팝과 록을 묘사하는 가장 일반적인 용어는 인디 록이었다.[22]

4. 1. 1960년대-1970년대: 선구자

벨벳 언더그라운드의 1967년 앨범은 이후 많은 얼터너티브 록 밴드에 영향을 미쳤다.[113] 1960년대의 프로토 펑크 밴드들이 얼터너티브 록의 전신으로 여겨진다.[112]

4. 2. 1980년대: 기원

R.E.M., 스미스 등 초기 얼터너티브 밴드들은 대학 라디오 방송, 끊임없는 투어, 팬층을 기반으로 주류 음악계에 진출했다. 미국에서는 SST 레코드 등 인디 레이블이 다양한 스타일의 얼터너티브 록 발전에 기여했다.

흰색 셔츠 소매와 바지를 입은 남성 가수가 작은 무대 뒤편에 있는 밴드와 함께 서 있다.
R.E.M., 최초의 얼터너티브 록 밴드 중 하나


1970년대 후반 영국의 포스트 펑크에서 발전한 고딕 록은 "가장 어둡고 우울한 형태의 언더그라운드 록"으로 명성을 얻었다.[45] 바우하우스의 데뷔 싱글 "벨라 루고시의 죽음(Bela Lugosi's Dead)" (1979년)은 고딕 록의 시작으로 여겨진다. 이 하위 장르의 밴드들은 시우시 앤 더 뱅시스(Siouxsie and the Banshees)[46]와 조이 디비전(Joy Division)에서 영감을 받았다.

2004년 6월 공연 중인 더 큐어의 로버트 스미스(Robert Smith)


얼터너티브 록의 전신은 1960년대 프로토 펑크 신에 존재했다.[112] 기원은 벨벳 언더그라운드의 『벨벳 언더그라운드 앤드 니코』(1967년)로, 이후 많은 얼터너티브 록 밴드에 영향을 미쳤다.[113]

1978년 영국에서는 런던 펑크 운동을 대체하듯 뉴 웨이브가 급부상했다. 퍼블릭 이미지 리미티드, 팝 그룹, 카바레 볼테르 등은 포스트 펑크의 첨예한 그룹으로, 펑크가 연 창구를 더욱 넓히고 자유롭고 실험적인 음악을 연주했다. 영국의 러프 트레이드 레코드, 팩토리, 뮤트[114][115] 등은 초기 얼터너티브 록 레이블로 활동했다.

미국에서는 옴니버스 음반 『노 뉴욕』(1978년)이 얼터너티브 록의 수작으로 꼽힌다. 이 앨범에는 제임스 챈스 등의 곡이 수록되었다. 데드 케네디스는 1979년 독립 레이블 "얼터너티브 텐터클즈"를 설립하여 뱃홀 서퍼스 등의 언더그라운드 음악을 발매했다.

미국 각지 대학의 컬리지 라디오는 영국과 미국의 펑크 록, 포스트 펑크, 뉴 웨이브, 기타 팝, 노이즈 록 등 주류에서 벗어난 음악을 활발하게 다루었다. R.E.M.과 U2는 컬리지 라디오가 지원한 대표적인 밴드이다.[117]

4. 2. 1. 미국

1980년대 내내 얼터너티브 록은 주로 지하 음악 현상으로 남아있었다. 대학 라디오 방송과 끊임없는 투어, 저예산 앨범 발매를 통해 얼터너티브 밴드들은 마니아층을 형성했다.[24]

허스커 두와 리플레이스먼츠 같은 미네소타 출신 밴드들은 1980년대 미국 얼터너티브 록의 방향을 제시했다. 이들은 펑크 록에서 시작했지만, 점차 멜로디컬한 음악으로 변화하며 얼터너티브 록의 중요한 흐름을 만들어냈다.[24] R.E.M.은 대학 라디오 방송, 지속적인 투어, 풀뿌리 팬층을 통해 주류로 진출한 초기 얼터너티브 록 밴드 중 하나였다.[24]

로스앤젤레스에서는 블랙 플래그와 미닛맨 등이 활동하며, SST 레코드를 통해 다양한 얼터너티브 밴드들의 작품을 발매했다.[123] 1980년대 중반에는 LA 메탈 붐에 맞서 배드 릴리전과 에피타프 레코드를 중심으로 펑크 밴드들의 독립적인 움직임이 일어났다.

워싱턴 D.C.에서는 디스코드 레코드를 중심으로 마이너 스렛 등의 밴드가 활동했다.[129]

니르바나의 커트 코베인(오른쪽)과 크리스트 노보셀릭(왼쪽), 1992년 MTV 비디오 뮤직 어워드


1980년대 후반, 픽시스와 제인스 어딕션 같은 밴드들은 노이즈 록, 인더스트리얼 록 등 다양한 스타일을 선보이며 얼터너티브 록의 다양성을 확장했다. 1990년대 초, 그런지라는 하위 장르가 시애틀에서 등장하여 큰 인기를 얻었다. 니르바나의 "Smells Like Teen Spirit"은 그런지 열풍을 일으켰고, 이들의 앨범 ''Nevermind''는 얼터너티브 록의 상업적 가능성을 입증했다.[56] 펄 잼, 사운드가든, 앨리스 인 체인스 등 다른 그런지 밴드들도 큰 성공을 거두었다.

워싱턴 D.C.에서 시작된 이모는 감성적인 가사와 고백적인 어조로 유명해졌다.

4. 2. 2. 영국

포스트 펑크에서 발전한 고딕 록은 어둡고 우울한 음악으로 알려져 있다.[45] 더 지저스 앤 메리 체인은 벨벳 언더그라운드의 멜랑콜리한 노이즈와 비치 보이스의 팝 멜로디를 결합한 사운드를 선보였다.[49][50] 슈게이징 밴드들은 긴 드로닝 리프, 왜곡, 피드백을 통해 보컬과 멜로디를 가리는 압도적으로 큰 "사운드의 물결"을 만들어냈다.[52] 매드체스터 밴드들은 애시드 하우스 댄스 리듬과 멜로디적인 기타 팝을 혼합했다.[53]

4. 3. 1990년대: 주류 성공



1990년대 초, 음악 산업은 얼터너티브 록의 상업적 가능성에 주목했고, 주요 레이블들은 이미 제인스 어딕션, 레드 핫 칠리 페퍼스, 다이너소어 주니어와 계약을 맺었다.[55] 1991년 9월 너바나의 싱글 "Smells Like Teen Spirit" 발매는 "그런지 음악 현상의 시작"을 알렸다.[56] MTV에서 뮤직비디오가 끊임없이 방영되면서 1991년 크리스마스 무렵에는 앨범 ''네버마인드''가 주당 40만 장씩 팔렸다.[56] ''네버마인드''는 그런지를 대중화했을 뿐만 아니라 "얼터너티브 록의 문화적, 상업적 실현 가능성"을 확립했다.[56] 마이클 아제라드는 ''네버마인드''가 당시 록 음악을 지배했던 글램 메탈이 진정성 있고 문화적으로 관련성 있는 음악 앞에서 인기를 잃으면서 "록 음악의 큰 변화"를 상징한다고 주장했다.[57]

펄 잼은 1991년 ''텐''을 ''네버마인드''보다 한 달 앞서 발매했지만, 앨범 판매량은 1년 후에야 늘어났다.[61] 1992년 하반기에는 ''텐''이 돌풍을 일으켜 골드 등급을 받고 빌보드 200 앨범 차트에서 2위에 올랐다.[62] 사운드가든의 ''배드모터핑거'', 앨리스 인 체인스의 ''더트'', 스톤 템플 파일럿츠의 ''코어'' 그리고 펄 잼과 사운드가든 멤버들이 참여한 ''템플 오브 더 독'' 앨범은 모두 1992년 가장 많이 팔린 앨범 100위 안에 들었다.[62]

리암과 노엘 갤러거의 오아시스 2005년 9월 공연


1990년대 초, 미국발 그런지가 영국의 얼터너티브 음악계와 음악 언론을 장악하자, "그런지를 없애고 미국에 전쟁을 선포하겠다"는 열망을 가진 수많은 영국 밴드들이 등장했다.[68] 브릿팝으로 불린 이 운동은 펄프, 블러, 스웨이드, 오아시스 등이 대표적이며, 자국 아티스트들이 얼터너티브 록을 차트 정상으로 이끌었다는 점에서 그런지 폭발의 영국 버전이었다.[36] 1995년, 브릿팝 현상은 오아시스와 블러의 경쟁으로 절정에 달했는데, 이는 경쟁 싱글 "롤 위드 잇"과 "컨트리 하우스"의 동시 발매로 상징된다. 블러가 "브릿팝 전쟁"에서 승리했지만, 곧 오아시스의 ''(왓츠 더 스토리) 모닝 글로리?'' (1995)가 영국 역사상 세 번째로 많이 팔린 앨범이 되면서 오아시스에게 인기 면에서 밀렸다.[69]

포스트 록은 1991년 톡 톡의 ''웃음거리(Laughing Stock)''와 슬린트의 ''거미의 땅(Spiderland)'' 앨범으로 확립되었다.[74] 크라우트록, 프로그레시브 록, 재즈 등 여러 장르의 영향을 받은 포스트 록은 록의 관습을 뒤엎거나 거부하며, 종종 전자 음악을 통합한다.[74]

4. 4. 2000년대: 다양화

1990년대 후반, 그런지는 포스트 그런지에 의해 대체되었다. 많은 포스트 그런지 밴드들은 그런지의 언더그라운드적 기반이 없었고, "내면을 들여다보는 진지한 마음가짐의 하드 록의 엄청나게 인기 있는 형태"인 그런지에 크게 영향을 받았다. 포스트 그런지는 그런지의 왜곡된 기타 사운드를 세련되고 라디오에 적합한 프로덕션으로 조절한, 더 상업적으로 성공 가능한 장르였다.[77] 푸 파이터스, 매치박스 투웬티, 크리드, 니켈백과 같은 밴드들이 등장하면서 포스트 그런지는 1990년대 후반과 2000년대에 미국에서 가장 인기 있는 록 밴드 중 하나가 되었다.[77][78]

브릿팝이 쇠퇴할 무렵, 라디오헤드는 3집 ''OK Computer''(1997)로 비평가들의 찬사를 받았고, 이후 발표한 ''키드 A''(2000)와 ''애뮤니지악''(2001)은 브릿팝의 전통성과는 현저히 대조를 이루었다. 라디오헤드는 트래비스, 스테레오포닉스, 콜드플레이와 같은 포스트 브릿팝 그룹들과 함께 그 이후 몇 년 동안 영국 록의 주요 세력이 되었다.

거의 10년간의 언더그라운드 시대를 거친 후, 초기 영국 스카와 펑크 음악이 혼합된 스카 펑크가 미국에서 인기를 얻게 되었다. "3세대 스카 부흥"의 선두주자는 랜시드였다. 1990년대 중반부터 2000년대 초반까지 마이티 마이티 보스톤스(the Mighty Mighty Bosstones), 노 다웃(No Doubt), 서블라임, 골드핑거, 릴 빅 피쉬(Reel Big Fish), 레스 댄 제이크(Less Than Jake), 세이브 페리스(Save Ferris) 등이 차트에 진입하거나 라디오 방송을 통해 알려졌다.[79][80]

1990년대 후반과 2000년대 초반, 스트록스(the Strokes), 프란츠 페르디난드, 인터폴, the Rapture 등 여러 대안 록 밴드들이 등장하여 포스트 펑크 리바이벌 운동을 확립했다.[81] 2000년대 초중반에는 킬러스(the Killers), 예 예 예스(Yeah Yeah Yeahs) 등 몇몇 대안 록 밴드들이 상업적 성공을 거두었다. 아크틱 몽키즈는 초기 상업적 성공을 인터넷 소셜 네트워킹에 힘입은 대표적인 사례였으며,[83] 영국 차트 1위 싱글 2곡과 영국 차트 역사상 가장 빠르게 판매된 데뷔 앨범인 ''Whatever People Say I Am, That's What I'm Not''(2006)을 발매했다.[84]

2000년대에 접어들면서 이모는 가장 인기 있는 록 음악 장르 중 하나가 되었다.[44] 지미 잇 월드(Jimmy Eat World)의 ''블리드 아메리칸(Bleed American)''(2001)과 대시보드 컨페셔널(Dashboard Confessional)의 ''더 플레이시스 유 해브 컴 투 피어 더 모스트(The Places You Have Come to Fear the Most)''(2003)의 성공적인 판매가 이를 보여준다.[85] 새로운 이모는 1990년대보다 훨씬 주류적인 사운드를 가지고 있었고, 이전 세대보다 십대들에게 훨씬 더 큰 매력을 가지고 있었다.[85] "이모"라는 용어는 음악 장르를 넘어 패션, 헤어스타일, 그리고 감정을 표현하는 모든 음악과 관련되게 되었다.[86] 이모의 주류 성공은 폴 아웃 보이(Fall Out Boy),[87] 마이 케미컬 로맨스(My Chemical Romance),[88] 파라모어,[87] 패닉! 앳 더 디스코(Panic! at the Disco)[89] 와 같은 밴드들에 의해 계속되었다.

'''얼터너티브 팝'''('''앨트팝'''이라고도 함)은 주류 밖에서 만들어지거나 전통적인 팝 음악보다 독창적이고, 도전적이며, 또는 절충적인 것으로 여겨지는 폭넓은 상업적 매력을 가진 팝 음악이다.[103]

4. 5. 2010년대-현재: 미래

2010년 이후 미국에서의 얼터너티브 록 음악에 대한 대부분의 언급은 이전에는 얼터너티브 록 채널 및 미디어에서 사용이 제한적이었던 인디 록 장르를 가리킨다.[22] 2010년대의 라디오 방송국들은 얼터너티브 록에서 벗어나 포맷을 바꾸고 있지만, 이는 대부분 기업 통합 노력과 광고주들이 판매를 위해 더 많은 톱 40/톱 100 방송국을 찾는 것에 의해 동기 부여된다.[91] 2010년 이후 얼터너티브 록의 주류 청중과의 관련성에 대한 상반된 의견이 있었지만,[92][93] 데이브 그롤은 2013년 12월 29일자 ''뉴욕 데일리 뉴스'' 기사에서 록이 죽었다는 내용에 대해 "스스로에게 말해 보세요... 록은 저에게는 꽤 살아있는 것 같습니다."라고 언급했다.[94][95]

2019년 버밍엄 리조트 월드 아레나에서 공연하는 투웬티 원 파일럿츠


현대 주류 얼터너티브 록 밴드는 하드록, 일렉트로니카, 힙합, 인디, 펑크의 음악적 요소를 융합하는 경향이 있으며 키보드와 기타를 강조한다. 2010년대에는 영국의 록 밴드 뮤즈가 그들의 앨범 ''저항''과 ''드론''으로 그래미상을 수상하며 전 세계적인 인정을 받았다.[96][97]

미국의 얼터너티브 듀오 투웬티 원 파일럿츠는 힙합, 이모, 록, 인디 팝, 레게 등 여러 장르의 경계를 허물며 수많은 기록을 경신했다.[98] 그들은 미국에서 동시에 톱 5 싱글 2곡을 보유한 최초의 얼터너티브 음악 아티스트가 되었으며, 그들의 네 번째 스튜디오 앨범 ''블러리페이스''(2015)는 모든 노래가 미국 레코딩 산업 협회(RIAA)로부터 최소 골드 인증을 받은 최초의 앨범이었다.[99][100][101] 투웬티 원 파일럿츠는 또한 스포티파이에서 10억 스트리밍을 달성한 최초의 록 아티스트가 되었다.[102] 그들의 히트곡 "스트레스드 아웃"은 스트리밍 플랫폼에서 10억 회 이상 재생이라는 진기록을 달성한 25번째 노래였다. 이 기록은 스포티파이와 같은 스트리밍 플랫폼에서 힙합, EDM(일렉트로닉 댄스 뮤직), 성인 컨템포러리 스타일의 팝과 같은 장르가 지배적인 상황에서 이루어진 것이다.[102]

5. 얼터너티브 록 아티스트 목록

얼터너티브 록 아티스트 목록 문서를 참고하라.

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