두도막 형식
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1. 개요
두도막 형식은 대략 같은 길이의 두 부분으로 구성된 음악 형식이다. 첫 번째 부분은 조성의 변화를 거쳐 종종 다른 조성으로 바뀌며, 두 번째 부분은 다시 원래의 조성으로 돌아와 곡을 마무리한다. 두도막 형식은 단순 이도막 형식, 둥근 이도막 형식, 균형 이도막 형식, 분절된 이도막 형식, 연속된 이도막 형식, 대칭적 이도막 형식, 비대칭적 이도막 형식 등으로 분류되며, 다양한 음악 장르에서 사용된다.
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| 두도막 형식 | |
|---|---|
| 음악 형식 | |
| 정의 | 두 개의 대조적인 부분으로 구성된 음악 형식이다. |
| 구조 | |
| 부분 | A와 B 두 부분으로 나뉜다. |
| 특징 | 두 부분은 멜로디, 리듬, 화성, 조성 등에서 대조적인 특징을 가진다. 각 부분은 반복될 수 있다 (AABB). A와 B는 조성적으로 관련되어 있을 수도 있고, 그렇지 않을 수도 있다. |
| 예시 | |
| 예시 | 많은 무곡 (예: 미뉴에트, 스케르초) 일부 가곡 일부 기악곡 |
| 변형 | |
| 변형 | 론도 형식: A-B-A-C-A... (A 부분이 반복되는 형태) 소나타 형식: 제시부 (A와 B에 해당), 발전부, 재현부 (A와 B가 변형되어 다시 나타남) |
2. 구조
두도막 형식은 일반적으로 비슷한 길이의 두 개의 주요 부분으로 구성된다. 첫 번째 부분(A)은 특정 조성으로 시작하여 다른 가까운 관계조로 조바꿈하는 경우가 많다. 두 번째 부분(B)은 새롭게 도달한 조성에서 시작하여 곡이 끝나기 전에 원래의 조성으로 돌아온다.
특히 18세기 음악에서는 각 부분이 겹세로줄과 반복 기호로 구분되어, 두 부분 모두 반복되는 경우가 많다.[2] 이러한 구조 때문에 두도막 형식은 흔히 ''AB''로 표기되지만, 반복을 포함하면 ''AABB''가 더 정확한 표현이다. 때로는 두 부분 간의 성격 변화가 크지 않다는 점을 강조하여 ''AA′''로 표기하기도 한다. 이는 두 부분의 리듬이나 선율 자료가 밀접하게 연관되어 있고, 합주곡의 경우 편성법도 유사하게 유지되는 경우가 많기 때문이다. 두 부분 사이의 주된 대비는 사용된 조성의 차이에서 비롯되며, 이는 대중음악의 절-후렴 형식처럼 각 부분의 음악적 성격이 뚜렷하게 대조되는 것과는 다른 특징이다.
2. 1. A 부분
이도막 형식의 첫 번째 부분(A 부분)은 특정 조성으로 시작한다. 곡이 진행되면서 조바꿈을 통해 다른 조성으로 바뀌는 경우가 많은데, 주로 가까운 관계조로 이동한다.- 장조 곡: 일반적으로 딸림화음(으뜸음에서 완전 5도 위의 음을 기반으로 하는 화음)의 조성으로 조바꿈된다.
- 단조 곡: 주로 관계 장조(단조 으뜸음에서 단3도 위의 음을 으뜸음으로 하는 장조)나 딸림 단조(단조 으뜸음에서 완전 5도 위의 음을 으뜸음으로 하는 단조)로 조바꿈된다.
하지만 항상 조바꿈이 일어나는 것은 아니며, 특히 단조 곡의 경우 원래 조성에 머무르면서 불완전한 종지로 첫 번째 부분을 마칠 수도 있다.
A 부분의 끝은 보통 겹세로줄과 반복 기호로 표시되어, A 부분을 한 번 더 반복하도록 지시하는 경우가 많다.[2]
2. 2. B 부분
곡의 두 번째 부분(B 부분)은 첫 번째 부분(A 부분)이 조바꿈을 통해 도달한 새로운 조성으로 시작하는 경우가 많다. 이 새로운 조성에서 잠시 머무른 후, 약간의 화성적 진행을 거쳐 곡이 끝나기 전에 원래의 으뜸 조성으로 다시 조바꿈한다.특히 18세기 작곡에서는 A 부분과 B 부분이 겹세로줄과 반복 기호로 구분되어, 각 부분을 반복하도록 지시하는 경우가 흔하다.[2] 이 때문에 두도막 형식은 일반적으로 ''AB'' 형식으로 특징지어지지만, 실제 연주되는 구조를 더 정확히 반영하면 ''AABB''가 된다. 다른 한편으로는, 두 부분 사이에 성격의 큰 변화가 없다는 점을 강조하여 ''AA′''라는 표기를 선호하기도 한다. 이는 B 부분이 A 부분과 리듬이나 선율 자료 면에서 밀접하게 관련되어 있고, 합주곡의 경우 편성법도 동일하게 유지되는 경우가 많기 때문이다. 이러한 특징은 대중음악에서 흔히 사용되는 절-후렴 형식처럼 각 부분의 성격이 뚜렷하게 대비되는 것과는 다르며, 두도막 형식에서의 주된 대비는 사용된 조성의 차이에서 비롯된다.
3. 종류
두도막 형식의 곡은 여러 특징에 따라 추가적으로 분류될 수 있다.
3. 1. 단순 이도막 형식 (Simple Binary Form)
이도막 형식의 전형적인 예시는 대략 비슷한 길이의 두 부분으로 구성된다. 첫 번째 부분은 특정 조성으로 시작하며, 종종 가까운 관계조로 조바꿈된다. 장조 곡은 일반적으로 딸림화음 (으뜸음에서 다섯 번째 음계)으로 조바꿈하며, 단조 곡은 주로 관계 장조 (단조 으뜸음에서 세 번째 음계 위의 장조)나 딸림 단조로 조바꿈한다. 단조 곡의 경우, 첫 번째 부분이 원래 조성에 머무르면서 불완전한 종지로 끝날 수도 있다.곡의 두 번째 부분은 새로운 조성으로 시작하며, 진행 과정에서 약간의 화성적 변화를 거친 후 결국 원래의 조성으로 돌아와 곡을 마친다.
특히 18세기 작곡에서는 첫 번째 부분(A)과 두 번째 부분(B) 사이에 겹세로줄과 반복 기호가 표시되는 경우가 많은데, 이는 각 부분을 반복해야 함을 의미한다.[2]
이도막 형식은 보통 ''AB'' 형태로 설명되지만, 두 부분이 모두 반복되므로 ''AABB''로 보는 것이 더 정확할 수 있다. 한편, 두 부분 사이에 성격상 큰 변화가 없다는 점을 강조하여 ''AA′''로 표기하기도 한다. 사용된 리듬이나 선율은 각 부분에서 서로 밀접하게 연관되어 있으며, 합주곡이라면 편성법도 대체로 동일하게 유지된다. 이는 대중음악의 절-후렴 형식처럼 각 부분의 대비가 뚜렷한 것과는 차이가 있으며, 이도막 형식에서 두 부분 간의 주된 대비는 조성의 차이에서 온다.
이도막 형식의 곡들은 여러 특징에 따라 더 세부적으로 분류될 수 있다.
3. 2. 둥근 이도막 형식 (Rounded Binary Form)
B 섹션의 끝부분에서 A 섹션 첫 부분의 주제가 다시 등장하는 형식을 '''둥근 이도막 형식'''(Rounded Binary Formeng)이라고 한다. 구조는 보통 ''ABA'''로 표기한다. 둥근 이도막 형식에서 B 섹션의 시작 부분은 A 섹션과 A' 섹션을 연결하는 '다리(bridgeeng)' 역할을 하기도 하며, 대개 원래 조성에서 반종지로 끝난다.둥근 이도막 형식은 ''ABA'' 구조 때문에 세도막 형식과 혼동될 수 있지만, 차이점이 있다. 세도막 형식의 B 섹션은 미뉴에트와 트리오처럼 A 섹션과 완전히 대조적인 성격을 가지는 반면, 둥근 이도막 형식의 B 섹션은 A 섹션과 연관성이 더 높다. 또한, 둥근 이도막 형식에서 마지막에 반복되는 A' 부분은 원래 A 섹션 전체가 아닌 일부(주로 절반 정도)만 포함하는 경우가 많지만, 세도막 형식은 일반적으로 A 섹션 전체가 반복된다.
도메니코 스카를라티의 건반 소나타 중 일부는 둥근 이도막 형식을 사용하며, 때로는 A 주제가 원래 A 섹션의 상당 부분을 포함하여 으뜸조로 돌아오기도 한다. 이러한 특징 때문에 그의 일부 소나타는 소나타 형식의 초기 형태로 여겨지기도 한다.[6] 비발디의 교회 소나타에서도 둥근 이도막 형식의 예를 많이 찾아볼 수 있으며(예: 첼로와 통주저음을 위한 소나타 1번, 1악장), 바흐나 헨델과 같은 다른 바로크 작곡가들은 상대적으로 이 형식을 덜 사용했다.[6]
둥근 이도막 형식은 작은 세도막 형식(small ternary formeng)[4] 또는 미뉴에트 형식(minuet formeng)[5]이라고도 불린다. 구조는 다음과 같이 나타낼 수 있다.[5]
| 구분 | A 섹션 | B 섹션 + A' 섹션 |
|---|---|---|
| 구조 | A : | : B + A' (또는 A) |
| 조성 | I → V (또는 관계조) : | : V (또는 다른 가까운 관계조) → I |
위 표에서 'I'는 으뜸조, 'V'는 딸림조를 의미하며, :||: 기호는 각 섹션이 반복됨을 나타낸다.
만약 B 섹션 끝에 A 섹션의 주제가 다시 돌아오지 않는다면, 그 곡은 '''단순 이도막 형식'''(Simple Binary Formeng)이라고 한다.
=== 용어에 대한 논의 ===
둥근 이도막 형식을 설명하는 용어에 대해서는 학자들 사이에 약간의 이견이 있다. '둥근 이도막 형식(Rounded Binaryeng)', '초기 세도막 형식(incipient ternaryeng)', '작은 세도막 형식(small ternaryeng)' 중 어떤 용어가 가장 적합한지에 대한 논의와, B 섹션 끝에서 A 섹션이 어느 정도 반복되어야 둥근 형태로 인정할 수 있는지에 대한 논의가 그것이다.
'둥근 이도막 형식'과 '작은 세도막 형식'을 구분하는 주요 기준은 B 섹션에 해당하는 중간 부분의 성격이다. '둥근 이도막 형식'에서 이 부분은 A 섹션에서 잠시 벗어나는 '디그레션(digressioneng)'으로 간주되어 독립적인 섹션으로 보기 어렵다. 반면, '작은 세도막 형식'에서는 이 중간 부분이 그 자체로 완결된 음악적 섹션을 구성한다(다만, 연속적인 세도막 형식의 경우 반드시 으뜸 화음으로 끝나지는 않을 수 있다).
또한, A 섹션의 어느 정도가 반복되어야 '둥근' 형태로 볼 수 있는지에 대해서는 명확한 기준이 없어 주관적일 수 있다. 일부는 A 섹션 전체가 반복되어야 한다고 보지만, 다른 일부는 A 섹션의 주요 주제(기본 아이디어)와 종결부만 돌아와도 충분하다고 본다.
정리하면, 중간 부분이 독립적인 섹션이 아니고(디그레션) A 섹션의 일부만 돌아오는 경우 '둥근 이도막 형식'으로 볼 수 있다. 그러나 모든 이론가가 이 용어에 동의하는 것은 아니며, '균형 이도막 형식' 개념과 일부 겹치기도 한다. 만약 디그레션을 가지면서 A 섹션 전체가 돌아온다면, 이론가에 따라 '둥근 이도막 형식' 또는 '초기 세도막 형식'(세도막 형식에 가까워진다는 의미)으로 부를 수 있다. 중간 부분이 독립적인 섹션으로 존재한다면(이 경우 보통 A 섹션 전체가 돌아옴) '작은 세도막 형식'으로 간주된다.
3. 3. 균형 이도막 형식 (Balanced Binary Form)
균형 이도막 형식(Balanced Binary Form)은 이도막 형식의 한 종류로, 첫 번째 부분(A)과 두 번째 부분(B)이 유사한 종지 재료로 끝나는 특징을 가진다. 일반적으로 균형 이도막 형식은 첫 번째 부분이 으뜸음이 아닌 다른 조성(주로 딸림화음 또는 관계조)으로 끝나는 '연속적 이도막 형식'(continuous binary)이며, 두 부분의 끝부분이 "운율 종지"(rhyming cadenceeng)로 마무리된다. 이는 두 부분 모두에서 동일한 종지 재료가 해당 조성에 맞게 조옮김되어 나타나는 것을 의미한다.균형 이도막 형식은 '둥근 이도막 형식'(rounded binary)과 구별된다. 둥근 이도막 형식에서는 A 부분의 시작 부분에 나왔던 주요 선율이나 주제적 재료(basic idea|기본 아이디어eng)가 B 부분의 끝에서 다시 등장해야 한다. 반면, 균형 이도막 형식에서는 A 부분의 시작 재료가 반드시 돌아올 필요는 없고, A 부분의 끝부분에 사용된 종지 재료가 B 부분의 끝에서 (원래 조성으로 돌아와) 반복되는 것만으로도 충분하다.
예를 들어, 음악학자 윌리엄 캐플린(William Caplin)의 용어를 사용하면, A 부분이 '문장'(sentence) 구조일 경우, 전반부는 '기본 아이디어'를 두 번 반복하고 후반부는 종지로 향하게 된다. 둥근 이도막 형식이라면 B 부분 끝에서 이 '기본 아이디어'가 다시 나타나야 하지만, 균형 이도막 형식에서는 '기본 아이디어' 없이 A 부분 후반부의 종지 부분만 (필요하다면 조옮김되어) B 부분 끝에 다시 나타나면 된다.
다만, 종지 앞에 정확히 얼마만큼의 재료가 반복되어야 균형 이도막 형식으로 볼 수 있는지, 그리고 A 부분이 으뜸조로 끝나는 '섹션 이도막 형식'(sectional binary)과의 관계는 어떻게 되는지에 대해서는 음악 이론가들 사이에 다양한 견해가 있다.
3. 4. 분절된 이도막 형식 (Sectional Binary Form)
''A'' 섹션이 곡의 원래 으뜸음 조에서 정격(또는 완전) 종지로 끝난다면, 이 형식을 '''분절된 이도막 형식'''이라고 부른다. 이는 곡이 서로 다른 조성을 가지는 섹션으로 구성되어 있으며, 각 섹션이 자체적인 조성으로 시작한다는 사실을 의미한다.3. 5. 연속된 이도막 형식 (Continuous Binary Form)
'A' 섹션이 곡의 원래 으뜸음 조에서 정격(또는 완전) 종지로 끝나지 않고 다른 종류의 종지로 마무리될 경우, 이 형식을 '''연속된 이도막 형식'''이라고 부른다. 이는 'B' 섹션이 'A' 섹션의 마지막 종지를 통해 확립된 새로운 조성을 "계속 이어갈" 것이라는 점을 의미한다. 즉, 'A' 섹션이 원래의 으뜸음 조에서 명확하게 종결되지 않기 때문에, 'B' 섹션은 'A' 섹션의 화성적 흐름을 끊지 않고 연속적으로 진행되는 특징을 보인다. 이는 'A' 섹션이 원래 으뜸음 조에서 정격 종지로 명확하게 끝나는 분절된 이도막 형식과는 구별된다.3. 6. 대칭적 이도막 형식 (Symmetrical Binary Form)
이도막 형식은 곡을 구성하는 방식 중 하나로, 크게 두 부분으로 나뉜다. 이 두 부분의 길이에 따라 대칭적 또는 비대칭적으로 분류할 수 있다.'''대칭적 이도막 형식'''은 첫 번째 부분(A 부분)과 두 번째 부분(B 부분)의 길이가 거의 같은 경우를 말한다.[2]
일반적으로 이도막 형식의 첫 번째 부분(A 부분)은 특정 조성으로 시작하여 가까운 관계조로 조바꿈하는 경우가 많다. 예를 들어, 장조 곡은 딸림화음의 조성으로, 단조 곡은 관계 장조나 딸림 단조의 조성으로 이동하는 식이다. 때로는 원래 조성에 머무르며 불완전한 종지로 끝나기도 한다. 두 번째 부분(B 부분)은 새롭게 바뀐 조성에서 시작하여 곡이 진행되다가, 결국 원래의 조성으로 돌아와 곡을 마친다.[2]
특히 18세기 음악에서는 A 부분과 B 부분을 겹세로줄과 반복 기호로 나누어 각각 반복하도록 지시하는 경우가 흔했다. 이 때문에 이도막 형식을 단순히 ''AB''로 표기하기도 하지만, 반복을 고려하면 ''AABB''가 더 정확한 표현일 수 있다. 한편, 두 부분의 음악적 성격이 크게 다르지 않다는 점을 강조하여 ''AA′''라고 표기하기도 한다. 이는 각 부분의 리듬이나 선율, 편성법 등이 서로 유사하게 유지되는 특징을 반영한다. 이러한 점은 대중음악에서 내용상 대비가 뚜렷한 절-후렴 형식과는 차이가 있다.[2]
대칭적 이도막 형식은 두 부분의 길이가 비슷한 반면, 비대칭적 이도막 형식은 두 부분의 길이가 다르며 보통 B 부분이 A 부분보다 더 길다. 비대칭적 형식은 베토벤 시대 이후 점차 보편화되었다.[2]
3. 7. 비대칭적 이도막 형식 (Asymmetrical Binary Form)
이도막 형식에서 A 부분과 B 부분의 길이가 같지 않을 때, 이를 '''비대칭적''' 이도막 형식이라고 부른다. 이러한 경우 일반적으로 B 부분이 A 부분보다 더 길다.[2]비대칭적 이도막 형식은 베토벤 시대부터 대칭적 형식보다 더 흔하게 사용되기 시작했다. 특히 이 시기 작품들의 미뉴에트와 트리오 또는 스케르초와 트리오 악장의 주요 부분에서 거의 일상적으로 나타난다. 이러한 경우, 때로는 이도막 구조의 첫 번째 부분(A 부분)만 반복하도록 표시되기도 한다.[2]
대부분의 쇼팽의 녹턴은 전체적으로 세도막 형식을 따르지만, 각 부분(A 또는 B 부분, 혹은 둘 다)은 이도막 형식을 취하는 경우가 많다. 이때 비대칭적 형식이 가장 일반적으로 사용된다. 쇼팽의 작품에서 이도막 구조의 한 부분이 반복될 때는 반복 기호를 사용하는 대신, 해당 부분을 상당히 변형하여 다시 작성하는 특징을 보인다.[2]
4. 이도막 형식의 악곡 예시
이도막 형식은 서양 고전 음악과 한국 음악을 비롯한 다양한 음악 장르에서 널리 사용되는 기본적인 악곡 형식 중 하나이다. 특히 바로크 시대의 춤곡 모음곡이나 소나타, 그리고 동요, 가곡, 초기의 대중가요 등 비교적 단순하고 명료한 구조를 가진 곡들에서 흔히 찾아볼 수 있다.
구체적인 악곡의 예시는 아래의 서양 고전 음악 및 한국 음악 섹션에서 자세히 다룬다.
4. 1. 서양 고전 음악
이도막 형식은 대체로 비슷한 길이의 두 부분으로 이루어진다. 첫 번째 부분(A)은 특정 조성으로 시작하여 가까운 관계조로 조바꿈하는 경우가 많다. 장조 곡은 주로 딸림화음(으뜸음에서 5도 위의 화음)으로, 단조 곡은 관계 장조(단조 으뜸음에서 단3도 위의 장조)나 딸림 단조로 조바꿈한다. 때로는 첫 부분이 원래 조성에 머물면서 불완전한 종지로 끝나기도 한다.곡의 두 번째 부분(B)은 첫 부분이 끝난 새로운 조성에서 시작하며, 곡이 진행되면서 결국 원래의 조성으로 돌아와 끝맺는다.
특히 18세기 음악에서는 A 부분과 B 부분을 겹세로줄과 반복 기호로 나누어 각각 반복하도록 지시하는 경우가 흔하다.[2]
이 때문에 이도막 형식은 흔히 ''AB'' 형식으로 불리지만, 두 부분을 모두 반복하는 것을 고려하면 ''AABB''가 더 정확한 표현일 수 있다. 한편, 두 부분의 성격이 크게 다르지 않다는 점을 강조하여 ''AA′''로 표기하기도 한다. 일반적으로 A 부분과 B 부분은 리듬이나 선율 면에서 서로 밀접하게 연관되어 있으며, 합주곡이라면 편성법도 비슷하게 유지된다. 이는 조성의 변화를 통해 주로 대비를 이루는 방식으로, 대중음악의 절-후렴 형식과는 차이가 있다.
4. 2. 한국 음악
두도막 형식은 한국 음악에서도 널리 사용되는 기본적인 악곡 형식 중 하나이다. 특히 동요나 가곡, 그리고 초기의 대중가요 등 비교적 단순하고 명료한 구조를 가진 곡들에서 흔히 찾아볼 수 있다.4. 2. 1. 동요 및 가곡
- 나비
- 봄의 작은 시내
- 황성(荒城)의 달
- 꽃
- 마을의 대장장이
- 초봄의 노래
4. 2. 2. 대중가요
참조
[1]
서적
The Analysis of Music
1976
[2]
서적
Graduate Review of Tonal Theory
Oxford University Press
2010
[3]
서적
Tonal Harmony
McGraw-Hill
1995
[4]
서적
Fundamentals of Musical Composition
1967
[5]
서적
Sonata Forms
1988
[6]
서적
1976
[7]
서적
1995
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