디 아더스 (영화)
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1. 개요
《디 아더스》는 1945년 제2차 세계 대전 직후, 광과민증을 앓는 두 아이와 함께 저택에서 사는 그레이스 스튜어트가 초자연적인 현상을 겪으며 충격적인 진실을 마주하는 공포 영화이다. 영화는 삶과 죽음, 가족의 의미, 믿음과 진실에 대한 메시지를 전달하며, 니콜 키드먼의 연기와 긴장감 넘치는 분위기로 호평받았다. 2001년 개봉하여 전 세계적으로 흥행했으며, 2020년에 리메이크될 예정이다.
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| 디 아더스 (영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 영화 정보 | |
| 원제 | The Others |
| 한국어 제목 | 아더스 |
| 장르 | 미스터리 영화, 고딕 영화, 공포 영화, 스릴러 영화 |
| 감독 | 알레한드로 아메나바르 |
| 각본 | 알레한드로 아메나바르 |
| 제작 | 페르난도 보바이라 호세 루이스 쿠에르다 (프로듀서) 박선민 |
| 주연 | 니콜 키드먼 피오눌라 플라나건 크리스토퍼 에클스턴 |
| 촬영 | 하비에르 아기레사로베 |
| 편집 | 나초 루이스 카피야스 |
| 음악 | 알레한드로 아메나바르 |
| 제작사 | 라스 프로둑시오네스 델 에스코르피온 소게시네 크루즈/와그너 프로덕션스 |
| 배급사 | 워너 브라더스 (스페인) 디멘션 필름스 (미국) 마르스 디스트리뷰션 (프랑스) 스튜디오 카날 (국제) 가가 (일본) |
| 개봉일 | 2001년 8월 10일 (미국) 2001년 9월 7일 (스페인) 2001년 10월 22일 (프랑스) 2002년 4월 27일 (일본) |
| 상영 시간 | 104분 |
| 제작 국가 | 스페인 미국 프랑스 |
| 언어 | 영어 |
| 제작비 | 1700만 달러 |
| 흥행 수익 | 2억 1천만 달러 |
2. 줄거리
1945년, 제2차 세계 대전이 끝난 직후 영국령 채널 제도의 저지 섬. 그레이스 스튜어트는 외딴 저택에서 두 자녀 앤과 니콜라스와 함께 살고 있다. 아이들은 햇빛에 노출되면 위험한 심한 광과민증을 앓고 있어, 집 안은 항상 두꺼운 커튼으로 가려져 어두컴컴하다. 전쟁에 참전한 남편은 돌아오지 않고 기존 사용인들도 떠나 불안한 시간을 보내던 중, 베르타 밀스 부인, 에드먼드 터틀, 그리고 말을 못 하는 소녀 리디아가 일자리를 찾아온다. 그레이스는 이들을 각각 가정부, 정원사, 하녀로 고용하며, 이들이 과거 이 저택에서 일한 경험이 있다는 사실에 안도한다.
얼마 지나지 않아 딸 앤은 빅터라는 이름의 소년과 그의 가족, 그리고 눈먼 노파가 저택에 나타난다고 주장하지만, 가톨릭 신앙이 깊은 그레이스는 이를 딸의 상상으로 치부한다. 하지만 그레이스 자신도 집 안에서 정체 모를 발소리와 속삭이는 목소리를 듣게 되면서 침입자의 존재를 의심하고 집 안을 수색하기 시작한다. 창고에서는 죽은 사람들의 모습을 담은 19세기의 사후 사진 앨범을 발견하고, 밀스 부인은 1891년 결핵이 유행했을 때 많은 사람이 저택을 떠났다고 설명한다. 그레이스는 점차 집에 초자연적인 존재가 있다는 공포를 느끼지만, 자신의 신앙과 이를 조화시키려 애쓴다.
어느 날 밤, 그레이스는 아무도 없는 방에서 피아노가 저절로 연주되는 것을 목격하고 집이 유령 들렸다고 확신한다. 그녀는 지역 사제에게 집을 축복해달라고 부탁하기 위해 밖으로 뛰쳐나가지만 짙은 안개 때문에 길을 잃는다. 터틀에게는 근처 묘지를 확인해달라고 지시하지만, 터틀은 밀스 부인의 지시에 따라 묘비들을 나뭇잎으로 덮어 숨긴다. 숲 속에서 그레이스는 제2차 세계 대전 중 죽은 줄 알았던 남편 찰스와 마주친다. 하지만 집으로 돌아온 찰스는 전쟁 후유증(외상 후 스트레스 장애로 추정됨) 때문인지 매우 냉담하고 무기력한 모습을 보이다가, 전쟁이 아직 끝나지 않았다며 전선으로 돌아가야 한다고 말하며 다시 떠나버린다.
그레이스는 딸 앤이 놀고 있는 방에서 충격적인 광경을 목격한다. 딸의 첫 영성체 드레스를 입은 정체불명의 노파가 앤의 목소리를 흉내 내고 있었던 것이다. 격분한 그레이스가 노파를 공격하지만, 정신을 차리고 보니 자신이 공격한 것은 딸 앤이었다.
다음 날 아침, 그레이스는 집 안의 모든 커튼이 사라져 아이들이 햇빛에 노출된 것을 보고 경악한다. 하인들의 짓이라 확신한 그녀는 그들을 비난하며 저택에서 쫓아낸다. 그날 밤, 아이들은 몰래 밖으로 나갔다가 묘지에 있는 묘비들이 바로 쫓겨난 세 하인, 밀스 부인, 터틀, 리디아의 것임을 발견하고 겁에 질려 도망친다. 동시에 그레이스는 창고에서 찾았던 사후 사진 앨범에서 세 하인의 사진을 발견하고, 그들이 이미 50여 년 전 결핵으로 사망한 사람들이라는 사실을 깨닫는다. 집으로 돌아온 밀스 부인은 그레이스에게 이제 "침입자들"과 대화를 나눠야 할 때라고 말한다.
그레이스는 아이들이 말했던 눈먼 노파가 사실 영매이며, 저택의 새로운 거주자들(빅터와 그의 부모)과 함께 강신회를 열고 있는 것을 발견한다. 영매와 빅터 부모의 대화(자동 기술 포함)를 통해 그레이스는 끔찍한 진실과 마주한다. 전쟁에서 남편이 돌아오지 않자 절망에 빠진 그레이스가 자신의 두 아이를 베개로 질식시켜 살해한 뒤 스스로 목숨을 끊었던 것이다. 집 안에서 느껴졌던 '다른 사람들'의 존재는 바로 현재 저택에 살고 있는 살아있는 가족이었으며, 그레이스 자신과 앤, 니콜라스, 그리고 세 하인이야말로 집을 떠도는 유령이었다는 사실을 깨닫는다.
충격적인 진실 앞에서 그레이스는 아이들을 끌어안고 자신의 살인 후 자살 행위를 인정한다. 이후 그들은 유령으로서 저택에 계속 존재하게 된다. 앤과 니콜라스는 더 이상 햇빛에 고통받지 않게 되었음을 깨닫는다. 초자연적 현상에 시달리던 빅터 가족은 결국 이사를 가고 저택은 다시 매물로 나온다. 밀스 부인은 스튜어트 가족에게 앞으로 새로운 살아있는 거주자들과 함께 살아가는 법을 배워야 할 것이라고 말하지만, 그레이스는 "이 집은 우리의 집"이라고 단호하게 선언하며 이야기는 끝난다.
3. 등장인물
3. 1. 주요 인물
3. 2. 조연
4. 제작
영화의 주요 촬영은 스페인 북부 칸타브리아 주 라스 프라과스에 위치한 오르니요스 궁전과 마드리드 등지에서 이루어졌다.
5. 평가
《디 아더스》는 개봉 후 비평가들로부터 대체로 긍정적인 평가를 받았다. 영화 평점 사이트 로튼 토마토에서는 172개의 리뷰를 바탕으로 84%의 신선도와 평균 7.3/10점을 기록했으며, "《디 아더스》는 섬뜩한 스릴러로, 영화가 으스스함을 연출하는 데 값비싼 특수 효과가 필요하지 않다는 것을 상기시켜준다"는 총평을 받았다.[40] 메타크리틱에서는 29명의 비평가 리뷰를 바탕으로 100점 만점에 74점을 받아 "전반적으로 호의적인 평가"를 나타냈다.[41]
뉴욕 타임스의 A. O. 스콧은 영화 초반의 불안정한 분위기를 칭찬하면서도 후반부로 갈수록 이야기가 복잡해진다고 평했지만, 니콜 키드먼의 연기에 대해서는 "차가운 자제력이 그녀의 가장 감성적인 연기의 기반이 된다"며 높이 평가했다.[12] 로저 이버트는 별 4개 중 2개 반을 주며 감독 알레한드로 아메나바르의 몽환적인 분위기 연출과 키드먼의 설득력 있는 연기를 칭찬했지만, 때로는 스타일이 본질을 압도한다고 지적했다.[13] BBC의 닐 스미스는 별 5개 중 4개를 주며 어두운 세피아 톤의 촬영과 점증하는 긴장감을 호평했다.[14] 타임 아웃은 "자신감 있고 절제된... 끈적하고 독창적인 영화"라며 키드먼의 연기를 "완벽하다"고 칭찬했다.[15] 로스앤젤레스 타임스의 케네스 투란 역시 키드먼의 연기를 영화의 가장 큰 강점으로 꼽으며 "강렬하고 몰입도 높은 연기"라고 극찬했다.[16]
이 영화는 피나 잔혹한 장면 없이 심리적 공포에 집중하며, 긴장된 표정, 명암 대비, 공간 활용 등을 통해 미스터리한 분위기를 효과적으로 조성한다. 특히 감독 자신이 구상하고 각본을 쓴 독창적인 이야기와 직접 작곡한 음악이 영화의 완성도를 높였다.[39] 영화의 결말은 이야기의 모든 수수께끼를 풀며 카타르시스를 제공한다. 일부 평론가들은 이 영화가 헨리 제임스의 1898년 소설 《나사의 회전》에서 영감을 받았다고 보기도 한다.[17][42]
니콜 키드먼은 이 영화에서의 연기로 골든 글로브상, 영국 아카데미 영화상(BAFTA) 등 여러 주요 시상식에서 여우주연상 후보에 올랐으며, 새턴상, 팡고리아 체인쏘 어워드, 캔자스시티 영화 비평가 협회상, 런던 영화 비평가 협회 등에서 여우주연상을 수상했다.[18][19][20][22][23][26] 영화 자체도 고야상 작품상, 감독상, 각본상 등 주요 부문을 석권했으며[21], 새턴상 최우수 호러 영화상을 수상하는 등[26] 작품성을 널리 인정받았다. (자세한 수상 및 후보 내역은 하단 수상 및 후보 목록 참고)
5. 1. 수상 및 후보 목록
wikitext| 시상식 | 부문 | 수상자 | 결과 | 참고 |
|---|---|---|---|---|
| 영국 아카데미 영화상 | 여우주연상 | 니콜 키드먼 | 후보 | [18] |
| 오리지널 각본상 | 알레한드로 아메나바르 | 후보 | ||
| 팡고리아 체인쏘 어워드 | 여우주연상 | 니콜 키드먼 | 수상 | [19] |
| 여우조연상 | 피온룰라 플래너건 | 후보 | ||
| 와이드 릴리즈 영화 | 디 아더스 | 후보 | ||
| 골든 글로브상 | 영화 드라마 부문 여우주연상 | 니콜 키드먼 | 후보 | [20] |
| 골드스피릿 어워드 | 최고의 오리지널 스코어 | 알레한드로 아메나바르 | 후보 | |
| 고야상 | 작품상 | 디 아더스 | 수상 | [21] |
| 감독상 | 알레한드로 아메나바르 | 수상 | ||
| 여우주연상 | 니콜 키드먼 | 후보 | ||
| 신인 배우상 | 제임스 벤틀리 | 후보 | ||
| 신인 여우상 | 알라키나 만 | 후보 | ||
| 촬영상 | 하비에르 아귀레사로베 | 수상 | ||
| 편집상 | 나초 루이즈 카피야스 | 수상 | ||
| 미술상 | 벤하민 페르난데스 | 수상 | ||
| 제작감독상 | 에밀리아노 오테기, 미겔 앙헬 곤잘레스 | 수상 | ||
| 각본상 | 알레한드로 아메나바르 | 수상 | ||
| 음악상 | 알레한드로 아메나바르 | 후보 | ||
| 음향상 | 리카르도 슈타인베르크, 다니엘 골드스타인, 팀 카바긴, 알폰소 라포소 | 수상 | ||
| 의상상 | 소냐 그란데 | 후보 | ||
| 분장상 | 아나 로페스 푸이세르베르, 벨렌 로페스 푸이세르베르 | 후보 | ||
| 특수효과상 | 펠릭스 베르게스, 데릭 랭글리, 페드로 모레노, 라파엘 솔로르자노 | 후보 | ||
| 캔자스시티 영화 비평가 협회상 | 여우주연상 | 니콜 키드먼 | 수상 | [22] |
| 런던 영화 비평가 협회 | 올해의 여배우상 | 니콜 키드먼 | 수상 | [23] |
| 온라인 영화 비평가 협회 | 여우주연상 | 니콜 키드먼 | 후보 | [24] |
| 각본상 | 알레한드로 아메나바르 | 수상 (멀홀랜드 드라이브와 공동 수상) | ||
| 새틀라이트상 | 영화 부문 여우주연상 | 니콜 키드먼 | 후보 | [25] |
| 영화 부문 여우조연상 | 피온룰라 플래너건 | 후보 | ||
| 영화 부문 각본상 | 알레한드로 아메나바르 | 후보 | ||
| 작품상 | 디 아더스 | 후보 | ||
| 음향상 | 리카르도 슈타인베르크, 팀 카라빈 | 후보 | ||
| 미술상 | 벤하민 페르난데스, 에밀리오 아르두라, 엘리 그리프 | 후보 | ||
| 새턴상 | 여우주연상 | 니콜 키드먼 | 수상 | [26] |
| 여우조연상 | 피온룰라 플래너건 | 수상 | ||
| 젊은 배우 연기상 | 알라키나 만 | 후보 | [27] | |
| 호러 영화상 | 디 아더스 | 수상 | [26] | |
| 감독상 | 알레한드로 아메나바르 | 후보 | ||
| 각본상 | 알레한드로 아메나바르 | 후보 | ||
| 베네치아 영화제 | 황금사자상 | 알레한드로 아메나바르 | 후보 | [28] |
| 영 아티스트 어워드 | 신인 여배우상 | 알라키나 만 | 후보 | [29] |
| 신인 남자배우상 | 제임스 벤틀리 | 수상 | ||
| 가족 영화 부문 드라마 | 디 아더스 | 후보 |
6. 해석 및 의미
《디 아더스》는 흔히 볼 수 있는 공포 영화와 달리, 피나 잔혹한 폭력과 같은 그로테스크한 묘사를 거의 사용하지 않는다. 대신 등장인물의 긴장된 표정, 명암의 대비나 화면 구도, 공간을 잘라내는 듯한 장면 묘사를 통해 불가사의하고 심리적인 공포를 전면에 내세운다.[39] 슬프고 애절한 수수께끼 같은 이야기는 놀라운 결말에 이르러 풀리며, 관객에게 깊은 여운과 함께 카타르시스를 선사한다.[39] 영화는 단순한 공포를 넘어 다음과 같은 다양한 해석의 가능성을 열어둔다.
삶과 죽음의 경계영화의 중심에는 삶과 죽음의 모호한 경계라는 주제가 자리 잡고 있다. 제2차 세계 대전 직후 저지 섬의 외딴 저택이라는 고립된 공간 속에서, 산 자와 죽은 자는 서로의 존재를 명확히 인식하지 못한 채 같은 공간에 머문다. 소스에서 언급하듯 "서로 알아채는 경우도, 알아채지 못하는 경우도 있"는 이들의 기묘한 공존은 우리가 감각하는 현실이 전부가 아닐 수 있다는 가능성을 제시한다. 주인공 그레이스가 겪는 혼란과 마지막 반전, 즉 자신과 아이들이 이미 죽은 영혼이라는 사실을 깨닫는 과정은 이러한 삶과 죽음의 경계가 얼마나 불분명할 수 있는지를 극적으로 보여준다.
가족의 의미영화는 가족이라는 관계의 다층적인 의미를 탐구한다. 그레이스는 광과민증이라는 희귀병을 앓는 두 자녀를 외부 세계의 위협으로부터 필사적으로 보호하려 한다. 이러한 모성애는 강한 책임감과 사랑을 보여주지만, 동시에 전쟁으로 남편을 잃었을지 모른다는 불안감과 외상 후 스트레스 장애를 겪는 남편과의 짧고 차가운 재회, 극도의 고립감 속에서 점차 왜곡되고 파괴적인 양상으로 변해간다. 결국 그레이스가 아이들을 질식시켜 살해하고 스스로 목숨을 끊는 비극적인 결말은, 가족이라는 울타리가 때로는 견딜 수 없는 고통과 상처의 근원이 될 수도 있음을 암시한다. 이는 이상적인 가족의 모습 이면에 존재하는 어두운 현실을 조명하며 가족의 의미에 대해 복합적인 질문을 던진다. 소스에서 지적하듯, 영화는 "주인공 여성 한 사람의 불행한 처지"를 중심으로 이야기를 전개하며[39], 이를 통해 가족 관계의 복잡성을 심도 있게 다룬다.
믿음과 진실독실한 가톨릭 신자인 그레이스는 저택에서 벌어지는 기이한 현상들을 자신의 종교적 믿음 체계 안에서 이해하려 애쓴다. 그녀는 딸 앤이 말하는 '침입자'의 존재를 처음에는 아이의 환상으로 치부하고, 이후에는 외부인의 소행으로 단정 지으려 한다. 하지만 점차 또렷해지는 초자연적 증거들 앞에서 그녀의 믿음은 흔들리고, 결국 자신이 그토록 부정했던 진실, 즉 자신들이 바로 저택에 나타난 '다른 존재들'이라는 사실과 마주하게 된다. 이 과정은 인간이 가진 신념이 얼마나 쉽게 흔들릴 수 있는지, 그리고 때로는 고통스러운 진실을 외면하고 싶은 심리가 어떻게 작용하는지를 보여준다.
영화의 연출 방식 또한 이러한 주제 의식을 강화한다. 카메라는 대부분의 시간 동안 저택 내부에 머물며 인물들을 따라가고, 외부 풍경을 거의 비추지 않음으로써 폐쇄적인 공간감을 강조하고 심리적 압박감을 높인다.[39] 아이들의 병 역시 저택이라는 내적 공간과 외부 세계를 차단하는 역할을 하며, 이야기의 밀도를 높이는 장치로 기능한다.[39] 특히 니콜 키드먼이 연기하는 그레이스는 현실적이고 선명하게 포착되는 반면, 두 아이는 상대적으로 환상적인 분위기로 묘사되어[39] 관객이 그레이스의 불안정한 시점과 내면에 깊이 공감하도록 이끈다. 마지막 장면에서 저택의 전체 모습이 드러나며 모든 비밀이 밝혀지는 순간은, 그동안 쌓여왔던 불안과 공포를 해소하는 카타르시스를 제공한다.[39]
7. 리메이크
2020년 4월, 센티언트 엔터테인먼트(Sentient Entertainment)는 《디 아더스》의 리메이크 판권을 획득했으며, 영화를 현대 시대를 배경으로 각색할 계획이라고 밝혔다.[34] 같은 해 말, 유니버설 픽처스가 센티언트 엔터테인먼트와 함께 영화를 공동으로 제작하고 배급할 것이라고 발표했다.[35]
8. 기타
흔히 볼 수 있는 공포 영화와는 달리, 피나 잔혹한 폭력과 같은 그로테스크한 묘사가 거의 없다. 대신 주인공이나 조연들의 긴장된 표정, 명암의 대비나 줌 화면, 그리고 공간을 잘라내는 듯한 장면 묘사를 통해 불가사의한 심리적 공포를 전면에 내세운 작품으로 완성되었다. 슬프고 애절한 수수께끼의 스토리는 놀라운 결말에 이르러 풀려지며, 104분간의 스릴 넘치는 시간이 마무리된다.
영화는 섬의 오래된 저택을 배경으로 하지만, 카메라는 풍광을 충분히 비추지 않고 대부분의 장면에서 저택 내부에 머물며 등장인물을 쫓는다. 각본의 주요 부분인 두 아이의 병 역시 저택의 안과 밖을 굳이 차단하여 내적 공간을 강조하기 위한 장면 구성 수법의 일부로 활용된다. 종전까지 독일의 지배하에 있었다는 섬의 역사적 배경도 이야기에 직접 관여하지 않으며, 오직 저택에 놓인 주인공 가족, 특히 주인공 여성 한 사람의 불행한 처지만이 이야기의 중심이다. 니콜 키드먼이 연기하는 주인공만이 현실적이고 선명한 초점의 영상으로 촬영되고, 두 아이들조차 환상적인 느낌으로 영상 처리되었다. 이는 원작 소설 없이 감독 자신의 구상과 각본에 의한 영상화이기에 가능한 표현이다. 눈에 띄지는 않지만, 중요한 장면마다 나타나 미스터리를 뒷받침하는 음악 또한 감독 자신이 직접 작곡했다.[39]
바깥에서 저택의 전체 모습을 포착하는 마지막 장면은 수수께끼의 마지막 부분을 암시적으로 해명하며, 영화가 쌓아온 불안과 공포에 대한 카타르시스를 제공한다.
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